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NOn\N'GI-(AM
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 PREFAZIONE
Le composizioni per chitarra sola di Mauro Giuliani (Bi­
sceglie 1781 - Napoli 1829) comprendono generi diversi:
sonate, variazioni, danze, rondô, pot-pourris, studi, fan­
tasie, trascrizioni di musiche vocali e strumentali dell'epoca.
Egli ha trattato anche la chitarra come strumento solista
in tre importanti concerti con l'orchestra, facendola inoltre
dialogare in pagine cameristiche, in duo con il violino, il
flauto, la voce, il pianoforte, e con una seconda chitarra.
In queste opere Giuliani ha realizzato compiutamente la
sua magistrale conoscenza dello strumento, di cui era ec­
celso esecutore, tramite brani che vanno dai facile impe­
gno aI piu alto virtuosismo, ma tutti con l'impronta di una
fertile creatività. Tra i musicisti deI suo tempo egli non va
riconosciuto soltanto come uno dei piú grandi nell'ambiente
dell a chitarra, ma anche tra i piú rappresentativi in quella
cerchia che fece coro na ai sommi compositori dei primo
romanticismo. Se poi vogl iamo considerare Giuliani quale
esponente della scuola italiana, egli puô definirsi uno dei
pochi, insieme a Paganini e a qua\che altro personaggio
minore dei mondo chitarristico, a possedere le qualità per
mantenere viva la tradizione strumentale negli anni che
vedevano l'egemonia deI melodramma.
Nella vasta produzione di M auro Giuliani le opere per voce
e chitarra comprendono una parte rilevante, ma, se si esc\u­
dono raccolte come L e Troubadour du Nord, L e Chanson­
nier du ! our, ed altre ancora, dove l'intervento di Giuliani
era limitato alia realizzazione dell'accompagnamento stru­
mental e di arie celebri, possiamo definire originali sol tanto
te seguenti:
Trois Romances op . 13, Trois R omances op. 22, Romance
de Marie Louise op. 27, Sei Cavatine op. 39, Cavatine
(( Di tanti palpiti" variée pour le chant op. 79, Sechs L ieder
op. 8 9, Sei Ariette (Poesíe di Metastasío) op. 95, Pastorale
a due voei con accom pagnamento dí flauto e chitarra op.
149, R omance (( Pres d'un volcan" op . 151, Ode di Ana­
creonte op. 151 bis.
All'infuori deIle op. 13 e 151, le ri manenti prevedono an­
che l'impiego deI pianoforte o deI c\avicembalo (op . 27), in
eventuale sostituzione della chitarra. I numeri delle op .
149, 151 e 15 1 bis, pubblicate postume, sono stati proba­
bilmente attribuiti dali 'editore R icordi. La profonda cono­
scenza deI mezzo vocale e avvertibile in tutte le composi­
zioni, scritte con assoluta maestria e dotate di fresca creati­
vità. Giuliani alterna abilmente brani brillanti ad altri teneri
e malinconiçi, esprimendosi con I'estroverso stile italiano,
mentre nell 'accompagnamento si attiene Ild un semplice
sostegno mediante accordi in genere arpeggiati.
Le Sei ariette op. 95 sono state composte su testi di Pietro
Metastasio (1698-1792), il famoso poeta che collaborô in
malte occasioni con i piu celebri compositori deI suo tempo,
come Caldara, Porpora e H asse. Le ariette fanno parte di
a!cuni suoi lavori, già musicati nel secolo XVIII, di cui
diamo i principali riferimenti: i personaggi che le interpre­
tavano, i titoli delle opere, le date di rappresentazione, i
nomi dei compositori.
Ombre amene: Licori nella serenata Angelica e Medoro,
1720, musica .di Nicolô Porpora.
Fra tutte te pene: Egle nel dramma Zenobia, 1740, musica
di Luca Antonio Predieri, rappresentato in occasione deI
compleanno dell'imperatrice Elisabetta, moglie di Carlo VI.
Quando sarà quel di: Vitellia nel dramma La clemenza di
Tito, 1734, musica di Antonio Caldara, rappresentato in
occasione dell'onomastico di Carlo VI.
Le dimore amor non ama: Cleanto (recitativo) nella festa
teatral e Partenope, 1767, musica di Johann Adolph H asse,
rappresentata per celebrare il matrimonio tra Ferdinando
IV di Borbone e Maria Giuseppa arciduchessa d' Austria.
Ad altro laceio: Palemone nella cantata Gli Orti Esperidi,
1721, musica di Nicolô Porpora.
Di due bell' anime: Marte nella cantata Gli Orti Esperidi.
11 titolo dell'opera e il seguente:
SEI ARIETTE / POESIA DI METASTASro / coll'ac­
compagnamento di / Piano-Forte o Chitarra, / com poste,
ed umilissimamente dedicate / A SUA MAEST À LA
PRINCIPESSA IMPERIALE / MARIA LUIGIA / AR­
CIDUCHESSA D'AUSTRIA, / Duchessa di Parma, Pia­
cenza, e Guastalla, / da / Mauro Giuliani. / Suo Divotis­
simo Servidore, e Virtuoso Onorario di Camera. / Op. 95. /
Publicate a Vienna presso Artaria e Comp. [W 2568].
Nella revisione e stata aggiunta la diteggiatura alla parte di
chitarra.
Ruggero Chiesa
 PREFACE
Mauro Giuliani (Bisceglie 1781 - Naples 1829) wrote
works for the guitar in a wide variety of genres: sonatas,
variations, dances, rondas , pot·pourris, studies, fantasies
and transcriptions of vocal and instrumental compositions
of his time. H e also used the guitar as the solo instrument
in three important orchestral concertos as well as in cham­
ber works, including duos with violin, flute, voice, piano
and second guitar.
All these works, ranging from the technically simple to the
most exacting tests of virtuosity, constitute the perfect
expression of Giuliani's masterful knowledge of the instru­
ment, on which he was also an accomplished performer.
A nd they all bear the stamp of his fertUe creative genius.
Among the musicians of his day Giuliani must be acknow­
ledged no! only as one of the major composers for guitar,
but also as one of the most representative in the current
that ran parallel and contemporary with the greatest com­
posers of lhe early R omantic period. Moreover, if we
consider Giuliani from the standpoint of his position as
an exponenl of lhe llalian school, we ,l'ill realize that he
was one of the fe w, along with Paganini and certain other
minor guilar composers, endowed with the qualities neces­
sary 10 keep lhe instrumental tradition ative in Italy dllring
lhe years Ihal witnessed the overwhelming primacy oÍ
opera.
Mauro Gillliani was a prolific composer, and works for
vo;ce and 8Ullar account for a considerable portíon of his
long catalogue. Bur if we exclude collections like Le Trouba­
dour du Nord, L e Ch ansonnier du Jour and others of this
sort, in which Giuliani's actual contribution amounts to the
mere realization of instrumental accompaniments to famous
airs, his only truly original compositions are the following:
TroÍs Romances op. 13, Trois Romances op. 22, Ro­
mance de M arie L ouÍse op. 27, Sei Cavatine op. 39, Cava­
tine "Di tanti palpiti" variée pour le chant op. 79, Sechs
Lieder op. 89, Sei Ariette (Poesie di M etastasio) op. 95,
PastoraJe a due voci con accompagnamento di flauto e chi­
tarra op. 149, R omance " Pres d'un volcan" op. 151, Ode
di Anacreonte op. 151 bis.
Wirh the exception of op. 13 and a,p. 151 , the others also
suggest the piano or harpsichord (op. 27) as possible sub­
stitures for the guitar. The publisher Ricordi was probably
resp onsible for lhe attribution of opus n um bers 149, 151
and J 5 J his, as these pieces appeared in print after Giulia­
ni's death. The composer's profound knowledge of vocal
technique is evident in all these pieces, written with com­
plete mastery of the "instrument" and characterised by a
breath of fresh originality. Giuliani ably alternates between
lively pieces and others in a more tender, melancholy vein;
his style is straightforward and open - typically Italian, in
short, whUe the accompaniments are kept simple, consisting
of a supporting structure of chords, generally arpeggiated.
The words to Giuliani's "Sei ariette", op. 95 are by Pietro
Metastasio (1698-1792), the famous poet who wrote libretti
for many of the most illustrious composers of his day, in­
cluding Caldara, Porpora and H asse. The six arias are ta­
ken from works by Metastasio first set to music in the
eighteenth century; the salient information about the history
of these pieces, the character who sings them, the tilles of
the operas to which they belong, the dates of their first per­
formances and their composers, is given below:
Ombre amene: Licori in the serenade Angelica e Medoro,
1720,' music by Nicolo Porpora.
Fra tutte le pene: Egle in the opera Zenobia, 1740; music
by Luca Antonio Predieri, performed for the birthday of
Empress Elisabeth, the wife of Charles VI.
Quando sarà quel di: Vitellia in the opera La clemenza di
Tito, 1734; music by Antonio Caldara,' first performed on
the name-day of Charles VI.
Le dimore amor non ama: Cleanto (recitative) in the thea­
trical fête Partenope, 1767; music by Johann Adolph Hasse,
performed to celebrate the marriage of Ferdinand IV of
Bourbon to M aria Josepha, A rchduchess of Austria.
Ad altro laccio: Palemone in the cantata Gli Orti Esperidi,
1721; music by Nicolà Porpora.
Di due bell'anime: Marte in the cantata Gli Orti Esperidi.
The original title of the work is as follows:
SEI ARlETT E / POESIA Dl MET ASTA SIO / coll'ac­
compagnamento di / Piano-Forte o Chitarra, / composte,
ed umilissimamente dedicate / A SUA MAESTÀ LA
PRINCIPESSA IMPE RlA L E / MA R IA L UlGIA / AR­
CIDUCHESSA D'A US TRlA / Duchessa di Parma, Pia­
cenza, e Guastalla, / da / M auro Giuliani. / Suo Divotissimo
Servidore, e Virtuoso Onorario di Camera. / Op. 95. / Pu­
blicate a Vienna presso Artaria e Comp. [N° 2568] .
T he fingerings in the guitar part have been added by the
editor.
Ruggero Chiesa
 PREFACE
Les compositions pour guitare seule de Mauro Gi uliani
(Bisceglie 1781 - Naples 1829) comprennent des gemes dif­
férents: sonates, variations, danses, rondos, pot-pourris,
études, fantaisies, transcriptions de musiques vocales et
instrumentales de I'époque. Il a même traité la guitare en
tant qu'instrument soliste dans trois importants concertos
avec orchestre, en la faisant en outre dialoguer, dans la
musique de chambre, en duo avec le violon, la Bute, la
voix , le piano, et ave c une seconde guitare.
Dans ces pages Giuli ani a réalisé d'une façon accomplie
sa parfaite connaissance de l'instrument, dont il était un
excellent exécutant, en composant des morceaux faciles à
exécuter et d'autres qui demandent le plus grand virtuo­
sisme, mais qui présentent tous une créativité fertile . Parmi
les musiciens de son époque on ne saurait le situer unique­
ment comme l'un des plus grands dans le domaine de Ia
guitare, car il fut aussi I'un des compositeurs Ies plus re­
présentatifs de ce cercle qui iut le coroIlaire des pIus im­
portants compositeurs de Ia premiere période romantique.
E n outre, si nous VOU1Ul1S considérer Giuliani en tam que
représentant de I'école italienne, on peut voir en Iui I'un
des rares compositeurs, avec Paganini, et quelques per­
sonnages mineurs dans le domaine de la guitare, qui possé­
daient les qualités nécess aires pour maintenir vivante la tra­
dition instrumentale dans les années ou Ie mélodrame était
dominant.
Les oeuvres pour voix et guitare jouent un rôle important
dans la vaste production de M auro Giuliani, mais si I'on
en exclut des recueils tels que: Le Troubadour du Nord,
Le Chansonnier du ! our, et d' autres encore, ou I'interven­
tion de Giuliani se li mit ait à la réalisati on de l'accompa­
gnement instrumental d'airs célebres, seulement les suivan­
tes peuvent se définir originales:
Tra is R omances op. 13, Trois Romances op. 22, R omance
de Marie Louise op . 27, Sei Cavatine op. 39, Cavatine
(( Di tanti palpiti" variée pour le chant op. 79, Sechs Lieder
op. 89, Sei Ariette (Poesie di M etastasio) op. 95, Pastorale
a due voei con accompagnam ento di flauto e chitarra op.
149, R omance (( Pres d'un volcan" op. 151 , Ode di Ana­
creonte op. 15 1 bis.
A part les op . 13 et 151, les oeuvres restantes prévoient
au ssi le piano ou le clavecin (op. 27), remplaçant éventuelle­
ment la guitare. Les numéros des op. 149, 151 et 151 bis,
ouvrages posthumes, ont probablement été attribués par
l'éditeur Ricordi. Une profonde connaissance du moyen
vocal se revele dans toutes les compositions, écrites avec
une maitrise absolue et douées de frakhe créativité. Giu­
liani alterne habituellement les morceaux brillants à d'autres
tendres et mélancoliques, s'exprimant dans le sty!e extra­
verti italien, tandis que dans l'accompagnement il se tient à
un simple support fait d'accords généralement arpégés.
Les Sei Ariette op. 95 ont été composées sur des textes de
Pietro Metastasio (1698-1792), le célebre poete qui collabo­
ra en plusieurs occasions avec les plus fameux compositeurs
de son époque, tels que Caldara, Porpora et H asse. Les
Ariettes font partie de quelques-unes de ses oeuvres, déjà
mises en musique au XVIIIe s., dont nous donnons les prin­
cipales références: les personnages qui les interprétaient, les
titres des oeuvres, les dates de représentation, les noms des
compositeurs.
Ombre amene: Licori dans la sérénade Angelica e Medoro,
1720, musique de Nicolõ Porpora.
Fra tutte le pene: Egle dans le drame Zenobia, 1740, mu­
sique de Luca Antonio Predieri, représenté à l'occasion de
l'anniversaire de l'impératrice Elisabeth, femme de Char­
les VI.
Quando sarà quel dí: Vitellia dans le drame La clemenza
di Tito, 1734, musique de Antonio Caldara, représenté à
l'occasion de la St. Charles, fête de Charles VI.
Le dimore amor non ama: Cleanto (récitatif) dans la fête
théâtrale Partenope, 1767, musique de Johann Adolph H as­
se, représentée pour célébrer le mariage de Ferdinand IV de
Bourbon avec Marie Joséphine, Archiduchesse d'Autriche.
Ad altro laccio: Palemone dans la cantate Cli Orti Espe­
ridi, 1721, musique de Nicolà Porpora.
Di due be{['anime: Marte dans la cantate CU Orti Esperidi.
Le titre de l'oeuvre est le suivant:
SEI ARlETTE / POESIA DI METAST ASIO / coll'ac­
compagnamento di / Piano-Forte o Chitarra / composte
ed umilissimamente dedicate / A SUA MAEST À L A
PRlNCIPESSA l MPERIALE / MARIA L UIGIA / AR­
ClDUCHESSA D'AUSTRIA, / D uchessa di Parma, Pia­
cenza, e Guastalla, / da / M auro Giuliani. / Suo Divotis­
simo Servidore, e Virtuoso Onorario di Camera / Op. 95 /
Pubblicat~ a Vienna presso Artaria e Comp. [N° 2568].
Dans la révision on a ajouté le doigté pour la partie de la
guitare.
R uggero Chiesa
 VORWORT
Die Kompositionen für Solo-Gitarre von Mauro Giuliani
(Bisceglie 1781 - Neapel 1829) enthaIten verschiedene
G attungen: Sonaten, Variationen, Tanze, R ondàs, Potpour­
ris, E tüden, Phantasien, Transkriptionen von Vokal- und
/nstrumentalstücken jener Z eit. Er hat auch die Gitarre
aIs Solisteninstrument in drei wichtigen Konzerten mit
Orchester behandeIt und sie überdies Zwiesprache in Kam­
merwerken haIten lassen: aIs Duo m it der Vio/ine, der
FIote, der Singstimme, dem K lavier und m it einer zweiten
Gitarre.
In diesen W erken hat Giuliani seine meisterhafte K enntnis
des Instruments - er spielte es ja auch seIbst hervorra­
gend - ausgehend von leicht zu spielenden bis zu hochst
virtuosen Sl ücken, aber alle mil dem Stempel einer frucht­
baren K reativitiít, vollstiindig ausgewertet. Unter den Mu­
sikern seiner Zeit darf er nicht nur ais einer der Grossten
im gitarristischen M ilieu betrachtet werden, sondem man
muss ihn zu den R eprasentativsten jenes M usikerkreises
z.iihlen, der mil den grossten K om ponisten der frühen Ro­
mantik stark verbunden war. W ill m an Giuliani dann auch
noch als Ve rtreter der italienischen Schule betrachten, so
kann er, zusammen mil Paganini und einigen weniger emi­
nenten Personlichkeiten au f gitarristischem Gebiet, ais einer
der wenigen im Besitz jener Qualitiiten bezeichnet werden ,
die notíg waren, um die Instrumentaltradition in jenen
Jahren, in denen das Melodrama vorherrschte, lebendig zu.
erhalten.
Im umfangreichen W erk Mauro Giulianis sind die Werke
tür Singstimme und Gitarte in betriichtiicher Anzahl ent­
halten. We nn man jedoch Sammlungen wie Le Troubadour
du Nord, Le Chansonnier du l our und auch andere aus­
schUesst, in denen sich Giuliani nur auf die A /lsführung der
Instrumentalbegleitung für berühmte Arien beschriinkte,
konnen wir ais Originalwerke nur die folgenden bezeichnen:
Trais Romances op. ] 3, Trais Romances op. 22, Ro­
mance de Marie Louise op. 27, Sei Cavatine op. 39, Cava­
tine "Di tanti palpiti" variée pour le chant op. 79, Sechs
Lieder op. 89, Sei Arie te (Poesie di Metastasio) op. 95,
Pastorale a due voei con accompagnamento di fl auto e chi­
tarra op. 149, Romance " Pres d'un volcan " op. 151, Ode
di Anacreonte op. 151 bis.
Mit Ausnahme der op. 13 und op. 151 sehen die übrigen
auch die Verwendung des Klaviers oder des Clavicembalos
(ap. 27) als eventuellen Ersatz für die Gitarre vor. Die
Nummem der op. 149, 151 und 151 bis, posthum ver­
o ffentlicht, stammen wahrscheinlich vom V erleger Ricordi.
Die gründliche K enntnis der stimmlichen Mittel ist in
aUen Kompositionen spürbar, welche mit absoluter M eister­
schaft verfasst wurden und die voU schopferischer Frische
sind. Giuliani liisst geschickt brillante mít zarten und melan­
cholischen Stücken abwechseln - wobei er ganz den extra­
vertierten italienischen Sti! zum Ausdruck bringt - , wiih­
rend er sich in der Begleitung an eine einfache Unterstütz ung
durch meist im Arpeggio gespielte Akkorde hiilt.
Die Sei ariette op. 95 sind auf Texte von Pietro Metastasio
(1698-1792) , dem angesehenen Dichter, der bei vielen Ge­
legenheiten mit den berühmtesten Komponisten seiner Zeit
- wie Caldara, Porpora und Hasse - zusammenarbeitete,
komponiert worden . Die Arietten gehoren zu einigen seiner
Werke, die schon im 18. lahrhundert vertont worden waren .
W ir geben hier die wichtigsten Hinweise darauf an: die Per­
sonen, die sie interpretierten, die Titel der Werke, das Auf­
fühmngsdatum, die Namen der Komponisten.
Ombre amene: Licori in der Serenade Angelica e Medoro,
1720, Musik von Nicolà Porpora.
Fra tutte le pene: Egle im Drama Zenobia, 1740, Musik von
Luca Antonio Predieri, aufgeführt anliisslich des Geburts­
tags der Kaiserin Elisabeth, der Frau Karls VI.
Quando sarà quel di: Vitellia im Drama La c1emenza di
Tito, 1734, Musik von Antonio Caldara, aufgeführt anliiss­
lich des Namenstags Karls VI .
Le dimore amor non ama : Cleanto (Re zitativ) im fe stlichen
Schauspiel Partenope, 1767, Mu sik von lohann Adolph
Hasse, aufgeführt anLiisslich der Hoch zeitsfeierlichkeiten für
Ferdinand IV von Baurbon und Maria losepha, Erzherzogin
von dsterreich.
Ad altro laccio: Palem one in der Kantate Oli Orti Espe­
ridi , 1721 , M usik von Nicolà Porpora.
Di due bell'anime: Mars in der Kantate Oli Orti Esperidi.
Der Titel des Werks ist folgender:
SEI A RlETTE / PO"ESTA DI META STASIO / coll'ac­
compagnamento di / Piano-Forte o Chitarra, / composte,
ed umilissimamente dedicate / A SUA MAEST À LA
PRINCIPESSA lMPE RIALE / M ARIA LU/GIA / AR­
ClDUCHESSA D'AUST R IA , / Duchessa di Parma, Piacen­
za, e GuastaUa, / da / Mauro Giuliani. / Suo Divotissimo
Servidore , e Virtuoso Onorario di Camera. / Op. 95. / Pu­
blicate a Vienna presso Artaria e Comp. [N° 2568].
Bei der Revision ist der Fingersatz für die Gitarrenstimme
hinzugefügt worden .
Ruggero Chiesa
 I IV
OMBRE AMENE
Ombre amene,
amiche piante,
il mio bene,
il caro amante
chi mi dice ove n' ando?
Zefliretto lusinghiero,
a lui vola messaggiero;
di che torni , e che mi renda
quella pace che non ho.
LE DIMORE
AMOR NON AMA
Le dimore amor non ama,
presso a lei mi chiama amore,
ed io volo ove mi chiama
il mio caro condottier.
Tempo e ben che l'alma ottenga
la mercê d'un lungo esilío,
e che ormai supplisca il eiglío
agli umei del pensier.
Le .limore amor non ama,

II V

FRA TUTTE LE PENE AD ALTRO LACCIO

Fra tu tte le pene Ad altro laccio

v'e pena maggiore? vedersi in braceio
Son presso aI mio bene, in un momento
sospiro d'amore la dolce amica,
e dirgli non oso: se sia tormento
sospiro per te. per me lo dica
Mi manca il valore chi lo provo.
per tanto soffrire, Rendi a quel core
mi manca l'ardire la sua catena,
per chieder merce. tiranno amore ,
Fra tutte le pene che in tanta pena
viver non so .

lU VI
QUANDO SARA QUEL Df DI DUE BELL' NIME

Quando sarà quel d1, Di due bell'anime

ch'ío non ti senta in sen che amor piago,
sempre trema r cos1, gli affetti teneri
povero core? turbar non vuo,
Stelle, che crudeltà! godete plaeidi
Un sol piacer non v'e, nel sen d'amor. 1
che, quando mio si fa, Oh se fedele
non fia dolore. fosse cOSI
Quando sarà quel d1 quella crudele
che mi feri ,
meco men barbaro
saresti, amor .
Di due bell'anime

1. Metastasio: nel dolce ardor

 8
SEI ARIETTE op. 95
PER VOCE E CIllTARRA O PIANOFORTE

Revúione e diteggiatura di Ruggero Ch iesa MAURO GIULIANI

(1781 · 1829)

I
OMBRE AMENE

fi tt Andantino espres sivo

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Canto I

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© Copyright 1984 by Ed izioni SUVINI ZERBONI S,p.A. . Milano
futli i diritti ri,erval i a termin i di legge . . Ali righls reser'led , Inlernal ional co pyrighl secured S. 9037 Z.
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(embalo (R. Tonaz;:z)
(. ~LO CALVI
Quindici composizioni pér chitarra (R. T07lC1lZ1) MAURO GIULIA0JI
120 Arpeggi op. 1 (R Chwsa)
\1A TfEO C RCtL SI V;ln;\ziuni op. 2 (R Chiesa)
Yenticinquc ,tudi op. 60 (R. ChzcsaJ Variaz10ni suU'an3 « Nd COT piú non mi scn­
FERDI. :\NDO GARVLU ro » op. .:j (R Cblesa)
tuJi per chitarra (R. Chiesaj Variazioni op. 7 (R. Chiesa)
Dodici romanze per due chitarre (A. Company) Dl,dici monferrine op. 12 (R Chicsa)
Duo per chitarra e pianoforre op 37 (Sicca· Sonata op. 15 (R. Chit:Sll)
Fleres) 'crenata op. 19 per violino, violoncello c chio
~<Jlo op. 76 n . 2 (A. Compally, R. j\1icheluccil t,ura (R ChicJtll
Sel val7.e.r op. 101 (R. Chiesa) Variazioni su un lema úriginalc op. 20 (K
Ventiquartro Preludi op. 114 per <.:hicarra (A Cbiesai
r.nlll pau)') Primo Concerco op 30 per chitarra t: orcheSlra
Duc dueni pl:r viola e chirarra IIp. 137 (R in la maggiore (R Chiesa)
CMesa) Oudicí SCOZ7.csi (lp . 33 (I<. Ch:esal
 Grandi variazioni concertanti op. 35 per due LUIGI LEGNANl
chitarre (R. Chir!sa) Duetto concertante per flauto e ehitarra op. 23
econdo Concerto op. 36 per cbilarra e archi (R. CMesa)
(R. ê.hicsa) Introdu7.ione, tema variarioni e finale op. 64
Sei cava tine per voce e chitarra o pianoforre (R. Chiesa)
Ip. 39 (R Chiefa) Variazioni sul duetto « Nel cor piú non mi sen­
Variazioni op. 38 (R. Chiesa) to» <.)p. 16 (R Chiesa)
Variazioni op. 45 lR Chiesa)
mANCO MARGOLA
Variazioni facili su un'aria nazionale austriaca
onata per trc chitarre
op. -17 (R. Chiestl)
Dodici Valzer op 57 (R. Chiesa) \'V'CNZESLAUS MATIEGKA
Grande Ouverture op. 61 (R. Chiesa) Dodici mÍnuera brillantí op . 15 per chitarra (B.
Variazionl op. 62 (R Chlesa) TOI1t1Z"âl
Quintetto per cbitarra, due violini, viola e vio­
LUY MILAN
lonecllo op. 65 (R Chtesa) « El Maestro }). Opere complete per vihuela (R.
Grandl variazionl e polonese per chitarra e pia­ Chiesa)
noforte, « RiduzlOne dei Quintetro op 65» (R. C1 pavanc da ~~ El Maestro» (R. Chifso)
Chiesa)
Ter7.0 Concerto op 70 per chitarnl c orchtstra FRANCESCO MOLINO
(R. CMesa) . Concerto pt"r chilarra e orchestra op 56 (R.
Sonatina op. 71 n. 3 (V . ~aldarelli) Chiesa)
Ducltino per flauto o violino e ehitarra op. 77
CLAUDIO MONTEVERDI
(V. Saldarelli)
$cher7.1 musica.I i (M. Lonardij
Sei Lieder op. 89 per voee c chitarra, O piano·
forte (R. Chiesa) '\fICCOLà PAGANINI
Sei anette per voee e chitarra () píanoforte op. Son<lta (R. Chiesa)
95 (R. Chiesa) ALCSSANDRO PICCININI
Variazioni sul1n romanza dali 'opera «Ruhm und Toceata per 2 liuLi (P. Cherrei)
Liebe,> op. Hl) (R. Chiesa)
Variaúoni op. 107 (R. Chiesa) GIULI0 REGONDI
Variazioni op. 112 (R Chiesa) Révcrie. Notrurno op. 19 IR Chiesa)
Rossiniarra n . 1 op. 119 (R Chil:sa) GASPAR SANZ
Rossiniana n. 2 op. 120 (R Chiesa) Dieei eomposizioni per chitarra (G Balestra)
Rossiniana n. 3 op. 12 t (R Chiasa)
TOHANN PAUL SCHIFFELHOLTZ
Serenata per flauta o violino c chitarra op. 127
. Sei onate per due ehitarre (R. Chiesa)
IV Saldarellil
Varíazioni Coneertanti op. 130 per due chitarre l"ERNA! mo SOR
(R Chiesa) StuJi per chltarra (R. Chiesa)
Tre poloncsi concertal1ti per due chitarre ap Fantasia op . 7 (R. Chzesa)
137 (R. Chiesa) Fanmsia ()!1 30 (R. Chiesa)
Giulianate op . 1~8 (R Chiesa) Fantasia elegiat,\ op. 59 (R. Chiesa)
Gran Sonata eroiea op. 150 (R Chiefa) lntmduziune c variazioni su l'aria «O \:ara ar·
Studi per cnirarra (R Cbiesa) monia op. 9 (R. Chiesa)
« Qual mes(o gemrLO» per flauta a violino c Gran Solo op. 14 (R Chiesa)
(hi tarra (V. Saldarell í) ooata op 15 (R. Chlesa)
C'.,sanJe Sonata oro 22 (R. Chiesa)
GrACOMO GORZANlS Seconda Grande Sonata op. 25 (R. Chiesa)
Libro de lntabulalura di [iuto (B Tomlui) 1ntIoduzione e variazioni op. 26 (R. Cbiesa)
rnuoJuzione t: variazioni op. 28 (R. Chieso)
rJLTPPO GRAGNANI Fanta-ia su un taria scoz-zcse op. 40 (R. Chiesa)
Tre duettI per due ehiwrre (R. Chiesa)
Trio per flauto, violino e crutarra op 13 (R ·\LESSAl'\DRO STRADELLA
ChzesCl) Concerto grosso per due violini, limo o chirarra
Trio per [re cnitarrc (IP 12 (A Bnrghnc, R.. e archi in rt: maggiore (R. Cbtesa)
f rmali, V Saldarcllii RUDOLF STRAUBE
Quarrcna per violino, chuinctto c duc chitarr..: Tre Sonale per chitarra, cladeembalo e violon­
op . 8 (R. Cbiesa) -ello (,\i! .\iccu - R.M. Flern)
Sestetto per flauta, Violino, c1annelto, cluc chi­
[arre e violonecllo op . 9 I R. Chlesa) r ANCJSCO 1 ARREGA
Quattro muzurke (R Chrcsa)
GREGORIO HOWCTT )d composizlOni originali (R Ch/esa)
Fantasia per hulO (O . CriJfolorelli) Venti prduJi (R . Chlesal
JOHA~ LUDWIG KREBS j\NTONIO VIVALDT
. Concerto in do maggion: pl:r limo I: archi (R Com:erto in te: maggiure PC] chitarra t' archi
Chlcsa) (A Company)
Concerto in ta maggiorc per tiu ~ c archi (R. Conccno in re maJ"giore ! cr dut: ehitarrc (P.
Chiesa) Cberici)
Concerto in sol rnaggiorc pt:r ehi turra c areni . ' YLVru. LEOPOLD \XTE1SS
Tr<1scrizione dd Concerto in fa IR. Chiesa) I n t:lVolatura di li u tO (R C hit'lfl)

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