C A E RE E PY RG I:

I L T E R R ITO R IO ,
L A V I A BI LI T À E L E FO R TIFICAZ IO NI
A TTI DE L L A GI ORNA T A D I S T U D I O

r o m a , c o n s i g l i o n a z i onale d elle r ic er c he, 1 mar z o 20 1 2

a c u r a d i vinc enz o bellelli

testi di
elena acampa, alberta arena, barbara belelli marchesini,
vincenzo bellelli, manuela bonadies, maria raffaella ciuccarelli,
rita cosentino, michele di filippo, maria di nezza, antonio graziadei,
paola iannaccone, rocco mitro, sara napolitani, rosa maria nicolai,
laura petacco, walter b. pantano, ylenia salvadori,
paola santoro, isidoro tantillo, martina zinni

PISA · ROMA
FA B R I Z I O S E R R A E D I TO R E
mmxiv
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issn 1827-0506
isbn 978-88-6227-704-4
e-isbn 978-88-6227-705-1
INDICE

Alfonsina Russo Tagliente Presentazione 9

Paola Santoro Introduzione 11

Rita Cosentino Caere e il suo territorio: lavori in corso 13

Vincenzo Bellelli Le mura di Caere: una introduzione 35

Elena Acampa, Le campagne di scavo 2010-2011 alle mura di Cerveteri: 63

Vincenzo Bellelli, relazione preliminare
Maria Raffaella Ciuccarelli,
Paola Iannaccone,
Rocco Mitro,
Ylenia Salvadori,
Paola Santoro

Antonio Graziadei, La tecnica costruttiva delle fortificazioni ceriti 79

Paola Iannaccone,
Ylenia Salvadori

Elena Acampa I materiali dagli scavi 2010-2011 del CNR 97

Isidoro Tantillo Una statuetta votiva dallo scavo 2011: il sacro e le mura 123
della città

Antonio Graziadei, Le mura etrusche di Cerveteri: proposta di ricostruzione 131

Rocco Mitro

Maria Raffaella Ciuccarelli Porte della città e viabilità connessa 141

Laura Petacco La viabilità in uscita da Cerveteri: osservazioni sulla via 175

Caere-Pyrgi

Barbara Belelli Marchesini, Pyrgi. Analisi delle fortificazioni della colonia romana 197
con appendici a cura di: e rapporti con l’abitato etrusco
Alberta Arena,
Barbara Belelli Marchesini,
Manuela Bonadies,
Rosa Maria Nicolai,
Sara Napolitani,
Walter B. Pantano,
Martina Zinni

Michele Di Filippo, La geologia dell’area di Pyrgi e l’ubicazione delle cave antiche 265
Maria Di Michele

Bibliografia 285

7
PREMESSA*
Q uest’ultimo decennio di “vacche magre” sul
fronte sia degli investimenti istituzionali che di
quelli privati ha costretto la Soprintendenza a ridurre,
se non eliminare del tutto, ogni attività che non fosse
strettamente finalizzata ad una decorosa conduzione
della Necropoli della Banditaccia, divenuta nel 2004
con Tarquinia sito Unesco. Ciò fortunatamente non
ha impedito di promuovere, sul piano scientifico, il
prosieguo di collaborazioni, accordi e convenzio-
ni con Istituti di ricerca quali l’ISCIMA (ora ISMA)
del CNR, presente sul territorio dal 1982, e con l’I-
stituto di Etruscologia dell’Università di Roma “La
Sapienza”, attivo a Pyrgi, come è noto, dal 1956.
Di recente, inoltre, il “pacchetto” di ricerche e pro-
getti sviluppati con il CNR-ISMA a Cerveteri è stato
implementato dal Progetto “Manganello” avviato nel
2007, che ha coinvolto anche la cattedra di Etrusco-
logia dell’Università di Tor Vergata e la Direzione del
Museo Gregoriano Etrusco. Il progetto propone “la
rilettura” delle strutture scavate da Raniero Mengarelli
negli anni ’30 dello scorso secolo e lo studio dei ma-
teriali (circa 800 reperti, per lo più ex voto, parte dei
quali esposti ai Musei Vaticani) provenienti dal sito e
recuperati dall’arciprete Regolini.
Nel corso del 2012 è stata stipulata, inoltre, una
convenzione con la Queen’s University di Kingston
(Ontario, Canada) per la ripresa delle indagini nell’an-
tica area urbana di Caere, in particolare nel settore
strettamente adiacente l’ipogeo di Clepsina, che fu
oggetto di campagne di scavo da parte dell’Università
degli Studi di Perugia già in anni passati1.
Ritornando ad ambiti di Soprintendenza, la totale
mancanza di finanziamenti, come è già stato detto, ha
impedito la programmazione di ogni attività di ricerca
e il costante calo di visitatori ha sollecitato l’Ammini-
strazione a promuovere iniziative che contrastassero il
preoccupante fenomeno.
Le attività di promozione e valorizzazione messe
15
in campo sono state molteplici, dal recente impiego
di istallazioni multimediali, all’interno di un gruppo
di tombe particolarmente note e visitate dell’area re-
cintata della Necropoli, all’ampliamento dell’offerta di
visita al pubblico di altri complessi monumentali quali
la Tomba delle Cinque Sedie.
INSTALLAZIONI MULTIMEDIALI NELLA
ZONA DEL RECINTO
Un progetto finanziato dalla Regione Lazio - Filas
nell’ambito di un accordo di programma stipulato con
il MIBAC ha consentito di realizzare istallazioni multi-
mediali all’interno di un gruppo di tombe, le più signi-
ficative e “sicure” della Necropoli della Banditaccia, ed
un filmato introduttivo, predisposto nella sala didatti-
ca Raniero Mengarelli, da cui parte il “tour” di visita.
Il filmato, che si avvale delle tecniche tridimensionali
stereo, introduce il visitatore alla civiltà etrusca con
particolare riferimento al sito di Cerveteri. Vengono
rappresentati reperti di particolare importanza dal
punto di vista storico-scientifico che consentono di
avvicinare anche il visitatore meno attento ed infor-
mato al mondo degli Etruschi (arte, religione, culto,
regole sociali, divertimenti, visione della vita e della
morte, ecc.)2.
All’interno delle Tombe prescelte, ovvero le
Tombe dei Vasi Greci, dei Doli, dei Letti Funebri, del
Pilastro, dei Capitelli, della Casetta e della Cornice,
sono state allestite per le ricostruzioni virtuali, luci
e proiettori coordinati da una serie di computers che,
oltre a non aver arrecato alcun danneggiamento alla
struttura, non sono né visibili né ingombranti. Ana-
logamente a quanto già realizzato a Roma nella sede
di Palazzo Valentini, queste particolari tecniche per-
mettono di rivedere (ed immaginare) come potevano
presentarsi questi ambienti duemila anni fa.
Un adeguato commento, infatti, permette di “im-
mergersi” in questa dimensione, non solo grazie a
effetti e musiche, ma soprattutto attraverso una descri-
zione puntuale degli argomenti affrontati, avvalendosi
anche della documentazione coeva di altri siti, come
ad esempio di alcuni affreschi delle tombe di Tarqui-
nia, particolarmente significativi per la comprensione
del “viaggio” del defunto nell’aldilà.
Per ogni tomba sono stati affrontati temi diversi
volti a fornire al visitatore un quadro storico-archeolo-
gico esauriente e non ripetitivo. Non è stato trascurato
neppure l’aspetto architettonico di ogni complesso se-
polcrale, che viene spiegato e reso “vivo” con proie-
zioni che sottolineano le caratteristiche e le differenze
tra le varie epoche: soffitti a capanna, a cassettoni che
riflettono l’architettura delle case (articolazioni plani-
metriche, colonne e soffitti), degli arredi (letti, cuscini e
sedie) ed anche delle attività della vita quotidiana (stru-
menti di lavoro e per il passatempo come quelli mira-
bilmente riprodotti nella tomba dei Rilievi).
La visita alla Necropoli è arricchita da un’App
per smartphone che funge da guida interattiva sul posto.
L’attivazione del sistema di proiezione, a cura del per-
sonale di vigilanza, avviene premendo un pulsante in
base alla nazionalità dei gruppi di visitatori.
Entro la fine del primo semestre del 2013, nell’am-
bito del progetto Museo Vivo, la tecnologia Touch on
glass, interesserà il Museo Nazionale di Cerveteri. Tale
tecno-strumento all’avanguardia, voluto dalla Regione
Lazio, portato avanti dalla Filas e realizzato da Mizar
prevede un mix di sistemi touch screen, spettacoli di luce,
effetti sonori, ricostruzioni 3D e proiezioni audiovisi-
ve nelle teche museali. Basterà sfiorare le vetrine inte-
rattive per accedere a decine di informazioni, guardare
il video che spiegherà usi e costumi, fino a poter am-
mirare virtualmente il contesto in cui è stato ritrovato
il reperto3.
Un breve cenno merita anche il progetto Etruscan-
ning, che trae la propria denominazione dalla fusione
delle parole Etruscan e Scanning. Esso propone attraver-
so l’applicazione di tecnologie innovative di visualiz-
zazione 3D la ricostruzione virtuale di due importan-
ti complessi sepolcrali di età orientalizzante, uno dei
16
quali dedicati alla tomba Regolini Galassi di Cerveteri.
Il progetto è stato finanziato nell’ambito dell’European
Culture Programme 2011 - 2013 ed ha visto la partecipa-
zione dell’Italia, con l’Istituto di tecnologie applicate
ai Beni Culturali del CNR (ITABC-CNR) di Roma,
dell’Olanda e del Belgio in qualità di partners europei,
e della Soprintendenza per i Beni archeologici dell’E-
truria Meridionale, del Museo Gregoriano Etrusco e
del Museo dell’Agro Veiantano in qualità di associati.
INTERVENTI DENTRO E FUORI IL RECINTO:
VIA SEPOLCRALE PRINCIPALE, VIA DEGLI
INFERI, CAMPO DELLA FIERA
Già a partire dagli anni novanta del Novecento
la Soprintendenza si era avvalsa della collaborazione
di gruppi di volontari, quali il NAAC, come supporto
ad attività di ripulitura dalle erbe infestanti e dai rifiuti
scaricati all’interno di tombe ricadenti nei settori non
recintati della Necropoli della Banditaccia. Nel corso
di tali attività si rinvennero all’interno di tombe, già
esplorate da Raniero Mengarelli, una serie di reperti
che non furono recuperati dallo scavatore, in quanto
non ritenuti significativi.
Le attività svolte nel periodo 1998- 2002 interessa-
rono la Via Sepolcrale principale per un tratto di circa
ottanta metri, al di fuori della area recintata, partendo
dal cancello che separa i due tronchi della Necropo-
li, in direzione delle tombe del Comune. Si procedette
alla ripulitura di tutte le sepolture a camera e a fossa
che si affacciavano sulla via, riportando alla luce, su en-
trambi i lati, il banco tufaceo. Tra i rinvenimenti più si-
gnificativi va menzionata la statuetta in terracotta d’in-
fante, databile al III-II sec. a.C., posta su una banchina
della camera sinistra della Tomba delle Fasce Dipinte.
All’interno della stessa tomba furono recuperati vari
frammenti pertinenti ad una fiaschetta egizia in faïence,
a corpo lenticolare, con geroglifici sul corpo.
Nelle strette adiacenze fu scoperta una tomba a
fossa, fortunatamente non identificata dai clandestini,
seppure intercettata, che restituì un corredo di circa
40 pezzi tra cui ceramica d’impasto (oinochoai, kyathoi,
piatti) e geometrica. Di particolare interesse un vaso-
filtro su tre piedi.
Negli anni 2004 - 2006 fu finanziato dalla Cassa di
Risparmio di Civitavecchia e dal Comune di Cerveteri
un progetto finalizzato alla bonifica e ripulitura della
“Via degli Inferi”. Nel corso delle attività, all’interno
di una tomba a fossa, già saccheggiata e riempita da
immondizie, ricoperti da pochi centimetri di terra ed
adagiati sul piano di fondo della sepoltura, si rinven-
nero una oinochoe di bucchero e tre aryballoi etrusco-co-
rinzi con il corpo decorato da motivi a fasce e puntini.
Nel corso del 2006, sempre grazie ad un finan-
ziamento della Fondazione Cassa di Risparmio di Ci-
vitavecchia, del Comune di Cerveteri e della Provincia
di Roma fu possibile intervenire sull’imponente tumulo
di Campo della Fiera. I lavori di ripulitura hanno con-
sentito di riportare alla luce la crepidine e l’ara con l’im-
ponente scala di accesso; inoltre sulla parte sud-ovest
dell’ara fu individuata la presenza di una tomba a loculo,
chiusa da due tegole, che restituì un corredo composto
da una glaux e da due oinochoai miniaturistiche con la
bocca a cartoccio, uno dei quali totalmente a vernice
nera, il secondo con una decorazione vegetale sul collo
sopradipinta in rosso (foglia di edera o vite molto sti-
lizzata) e da una figura maschile sempre sopradipinta in
rosso. Tutti gli ambienti sepolcrali del grande tumulo
erano stati saccheggiati e riempiti nel tempo da immon-
dizie di ogni genere; ciononostante si decise di passare
al vaglio la terra all’interno di ciascuna camera. Inaspet-
tati furono i risultati, vista la situazione di degrado in
cui versava il tumulo: furono infatti recuperati grandi
quantità di ferro (spiedi, parti di carri?), frammenti di
lamina in bronzo, di lamina in oro, in qualche caso con
una base in bronzo, dischi di ambra pertinente ad una
fibula. Numerosi i rocchetti di impasto, ed in eccellen-
te stato di conservazione, rinvenuti per lo più lungo il
dromos d’accesso alla tomba principale come alcuni
frammenti di anfora SOS. Consistente la presenza di
17
vasellame proto-corinzio e corinzio tra cui il muso di
un cervo di un balsamario plastico. Eccezionale il rin-
venimento sulla banchina della tomba “F” di un leone
in tufo, accovacciato, privo della testa, affine al tipo rin-
venuto nel corso degli scavi di giugno del 2012 nell’a-
rea antistante la crepidine del tumulo III sull’altopiano
della Tegola Dipinta, e di tre piccole fibule in oro ad
arco pieno con una lunga staffa decorata da un motivo
brevilineo e da tre borchiette sul punto di attacco con
lo spillone dalla tomba “E”. Le operazione di rimozio-
ne dei cumuli di terra dalla crepidine e dalla fascia di
terreno adiacente portarono alla scoperta di una tomba
a fossa, ricavata nel banco tufaceo, con un corredo da-
tabile al IV-III sec. a.C., composto da due piattelli Ge-
nucilia, due boccaletti a vernice nera e quattro coppie di
ciotole di varie dimensioni anche queste a vernice nera.
I lavori di sistemazione del tumulo di Campo della
Fiera e delle sei tombe, due delle quali con gravi proble-
mi di staticità del soffitto, hanno interessato anche l’area
circostante il complesso funerario che è risultato essere
collegato, tramite una lunga scalinata, ad un impianto
sottostante di età ellenistica che si affacciava su una
via sepolcrale. Si è constatato, inoltre, benché il nuovo
settore si trovasse a sette metri di profondità rispetto al
tumulo di Campo della Fiera, che numerosi erano stati
gli interventi clandestini e che anche in questo caso “la
cavità” era stata impiegata come moderna discarica.
I lavori sono stati interrotti per mancanza di fi-
nanziamenti; i dati sino ad ora acquisiti sono in corso
di studio da parte della scrivente.
LA TOMBA DELLE CINQUE SEDIE:
TRA FRUZIONE ED ACQUISIZIONI
SCIENTIFICHE
Il complesso (Figg. 1-2) giaceva ormai da tempo
in una situazione d’imbarazzante abbandono. La
totale mancanza di fondi ed una fattiva offerta di col-
laborazione, da parte delle Associazioni di volontaria-
to locali, portò alla sottoscrizione di una convenzione
Fig. 1: Tomba delle Cinque Sedie (Ril. Giammiti)

Fig. 2: Tomba delle Cinque Sedie (Ril. Giammiti)

18

Fig. 3: Tomba delle Cinque Sedie, con posizionamento dei fori moderni
con il GAR, sezione di Cerveteri, nell’ambito di una
“convenzione madre” finalizzata alla sistemazione di
molti altri siti archeologici dell’Etruria Meridionale
con problemi simili.
Le operazioni di ripulitura dagli arbusti e dalla
vegetazione infestante, ma soprattutto dall’accumulo
di materiali edili, provenienti dai lavori di sistemazio-
ne della limitrofa strada e dai cantieri in località Ca-
saccia e Via Gramsci, attivi nel corso degli anni ’50
dello scorso secolo, si dimostrarono molto comples-
se. Analoghe difficoltà si incontrarono all’interno del
monumento che, nel corso di quegli stessi anni, era
stato utilizzato come ricovero per i macchinari agri-
coli e come area di lavoro per attività di manutenzione
degli stessi, come per le operazioni di cambio d’olio,
con drammatici risultati in alcuni punti della tomba.
Si decideva, pertanto, di rimuovere, oltre ai cumuli
di terra, anche i moderni muretti a secco, collocati ai
lati della tomba, operazione che consentì di “ritrova-
re” la crepidine del tumulo della tomba delle Cinque
Sedie e recuperare un gruppo di materiali sporadici
ascrivibili a contesti cronologici posti a cavaliere tra il
VII sec. a.C. e la tarda età ellenistica.
Tali operazioni furono estese anche alla superfi-
cie piana di quanto rimaneva del tumulo, spianato nel
corso degli anni cinquanta/sessanta del Novecento,
e alla crepidine, procedendo dal limite orientale del
dromos verso Est, ed evidenziando la presenza di una
rete di canali paralleli di diversa profondità. Sembrò
19
Fig. 4: Tomba “a incastro” sotto la Tomba delle Cinque Sedie
subito evidente che i meno profondi, dall’andamento
sinuoso, fossero conseguenti alle lavorazioni agricole.
Per quanto concerne invece i rimanenti, in partico-
lar modo quello contiguo al limite del dromos e l’altro
prossimo alla recinzione interposta tra il tumulo e la
strada provinciale, la destinazione era quella di far de-
fluire l’acqua per impedire l’allagamento della tomba,
tecnica peraltro riscontrata nell’impianto della tomba
delle Teste Votive del quale si dirà oltre.
Altri “accorgimenti” dal sapore decisamente
moderno, per quanto sussistono notevoli dubbi re-
lativamente all’antichità dei precedenti, furono adot-
tati per lo stesso scopo all’interno della Tomba delle
Cinque Sedie e riportati alla luce: si trattava di tre
fori passanti (come si dirà in seguito, collegati ad un
canale di scolo verticale che andò ad intercettare la
tomba a camera sottostante) che furono realizzati
sulla pavimentazione della scala che conduce al dromos
e sulla pavimentazione dell’ambiente C (Fig. 3).
Escludendo che potessero essere stati gli Etruschi
gli artefici di questo sistema per il deflusso per le acque,
sembrò, sin dall’inizio, che “l’autore” dell’ingegnosa
canalizzazione fosse stato invece Raniero Mengarelli.
La prosecuzione degli interventi di ripulitura fu
ampliata ai settori sottostanti la Tomba delle Cinque
Sedie e fu in tal modo intercettata una tomba a camera,
che presentava un impianto esterno scenografico, in
una composizione architettonica “ad incastro”, schema
che presenta più di un’attestazione anche in complessi
monumentali di recentissima scoperta (Fig. 4).
La tomba, una volta liberata dalle enormi quantità
di materiali di risulta, presentava due ambienti coas-
siali, uno dei quali attraversato da un lungo cunico-
lo, che era stato già indiziato dai fori passanti della
soprastante Tomba delle Cinque Sedie, che sboccava,
dopo un percorso di decine di metri, a valle, in aperta
campagna.
Ritornando a Raniero Mengarelli, risolutivo è
stato l’articolo pubblicato negli Atti del III Convegno
Nazionale di Storia dell’Architettura, tenutosi a Roma nel
 Fig. 5a: Tomba del Cunicolo
1939, dedicato all’evoluzione delle architetture delle
tombe di Cerveteri.
Nel capitolo relativo ai “Corridoi di accesso o
dromoi e porte di accesso” l’Autore fornisce la descri-
zione di “ una tomba ad ovest di quella delle Cinque
Sedie “rinviando alla rappresentazione grafica della
stessa, documentazione grazie alle quale è stato possi-
bile riconoscere nella Tomba cd.“del Cunicolo” quella
già esplorata dallo scavatore che così la descrive: Non
ha corridoio di accesso. Si apre nello spessore del muro ad opera
quadrata fiancheggiante la via, con porta rettangolare munita di
stipiti ed architrave di peperino con cordone rilevato sul cordone
esterno. L’architrave sporge ai lati degli stipiti cui si raccorda con
curva concava piegata all’estremità a becco di civetta (Fig. 5).
Nello stesso articolo, Raniero Mengarelli, già
caduto in disgrazia (gli era stato persino impedito di
visionare la propria documentazione, consegnata al
Ministero per la pubblicazione sugli Scavi di Caere),
illustra tutta l’attività svolta a Cerveteri, fornendo una
serie di dati molto interessanti, in modo particolare
in riferimento agli interventi di restauro effettuati nel
corso della sua attività di scavatore. Così al riguardo
egli si esprime: «Alle opere di restauro si devono riferire
altresì le gallerie e le fognature che ho fatto per liberare le tombe
più importanti dall’acqua che vi si accumulava e che impediva il
libero accesso ad esse. Di tali fogne e gallerie ne ho eseguite per
uno sviluppo complessivo di novecento metri».
La tomba del “Cunicolo” si presentava ovvia-
mente priva di corredo, ma nel taccuino nr. 29 redatto
dallo scavatore relativo alla Tomba a camera rinvenuta ca-
sualmente presso la Tomba delle Cinque Sedie, sono elencati
ben 532 pezzi: tra questi la pelike firmata dal pittore
Hermonax (inv. VG 113394 corrispondente al nr. 224
20
dell’elenco Mengarelli) ed altri reperti identificati
poi nel corso del nuovo allestimento del Museo di
Villa Giulia, con un gruppo di materiali attualmente
esposti con la dizione Necropoli della Banditaccia, Tomba
presso la Tomba delle Cinque Sedie4.
I restanti reperti, molti dei quali conservati presso
i depositi della Necropoli della Banditaccia, ed ancora
prima nelle cantine di palazzo Ruspoli a Cerveteri,
sono in attesa di essere riscontrati con quelli elenca-
ti da Raniero Mengarelli, ma le identificazioni sono
difficili nel caso di suppellettili di ceramica comune
acroma e simili per la genericità della descrizione.
In considerazione della durata della convenzione
stipulata con il GAR, ma soprattutto volendo resti-
tuire al godimento pubblico il complesso nella sua
interezza, la Soprintendenza decideva di ampliare ul-
teriormente la superficie di intervento.
Ricavate nella lunga parete di tufo, che delimi-
ta la grande piazza, furono “riportate alla luce” tre
tombe a camera, che si presentarono ricolme di terra
e cumuli di rifiuti urbani. Erano prive di materiali di
corredo ad eccezione di qualche frammento cerami-
co, recuperato a seguito di una puntuale setacciatura.
La prima di queste, detta del Pilastro centrale (Fig. 6),
presentava una banchina che corre tutt’intorno alle
pareti. Su una di queste era stato realizzato un grande
foro dai clandestini che immetteva nella successiva
nella quale si rinvennero soltanto resti ossei e di den-
tature.
La terza tomba, cosiddetta “della Cantante”5,
aveva una pianta quadrata (Fig. 6), del tutto simile
alla precedente ed anche questa non restituì nessun
oggetto di corredo.
 Fig. 7: Piazzale antistante la Tomba delle Cinque Sedie con foro di
deflusso dell’acqua
I lavori di sistemazione della grande piazza che
presentava un foro presumibilmente per il deflusso
dell’acqua, quasi all’altezza della Tomba del Foro (Fig.
7), portarono alla scoperta, negli spazi antistanti le
tre tombe a camera, di due sepolture a fossa e sul
lato opposto di una terza, segnalata da un bocca-
letto biansato a vernice nera. I corredi, per lo più in
frammenti, riferibili ad un orizzonte cronologico di
IV sec. a.C., sono in corso di studio.
Su questa stessa parete, le operazioni di ripulitura
dal reinterro di età moderna segnalarono la presenza
di una sepoltura a loculo (Fig. 8), chiusa da una tegola,
che restituì un corredo costituito da undici reperti6.
Ritornando alle operazioni iniziali, va detto che ci
furono altri rinvenimenti di estremo interesse nell’area
compresa tra la crepidine ed il margine superiore della
porta d’ingresso della Tomba del Cunicolo: un cippo
di dimensioni considerevoli, a forma di edificio di tipo
domestico, ed un grande portacippi7. Analogo discorso
per la tomba del Cunicolo: all’interno, infatti, oltre ad
una moneta cinquecentesca e a due piccoli cippi di pe-
perino, fu rinvenuto la parte superiore del cd. “cesto”
posto nell’ambiente “a” della camera della Tomba delle
Cinque Sedie, documentato nella sua composizione
unitaria soltanto nei disegni dell’Istituto Archeologico
Germanico e del quale non si avevano più notizie.
L’ARREDO SCULTOREO DELLA TOMBA
DELLE CINQUE SEDIE
Il “cesto” appena menzionato risulta decorato
da un motivo che ricorda un “sole” piuttosto che una
rosa dei venti, come ipotizzato da qualcuno; l’ogget-
to era collocato sul lato lungo nella camera a sinistra
dell’ingresso. Sul lato breve rimangono cinque troni;
sul centrale, coperto da un reinterro di qualche centi-
metro, è stato rinvenuto un frammento di piattino di
argilla rossa. Del momento della scoperta della tomba
sappiamo da W. Helbig8, che annota al riguardo: l’unico
oggetto rimarchevole insieme con esse (le statuette) è una fibula
22
Fig. 8: Sepoltura a loculo
d’oro anch’essa molto arcaica…….oltre ciò si trovano i fram-
menti di alcune stoviglie rozze di argilla giallastra.
Ormai da tempo è stata assodata l’ispirazione stili-
stica e iconografica nord-siriana delle tre statuette delle
cinque iniziali (due conservate a Londra e una ai Musei
Capitolini di Roma), raffigurate sedute sui troni.
Il volto dei tre personaggi, infatti, ricorda quello
di diversi esemplari di figurine in terracotta lavorate a
stampo rivenute in varie località della Siria settentrio-
nale, databili alla fase finale del Periodo del Ferro e
all’inizio del Periodo Achemenide; la sopravveste che
copre in parte il costume trova inoltre precisi confron-
ti in ambiente siriano. Il più antico (IX secolo a.C.)
è il costume decorato a losanghe indossato dal Dio
della Tempesta su una stele a quattro facce rinvenuta
nel sito di Terqa/Tell Ashara sul medio Eufrate9. Ana-
loghi costumi sono documentati a partire dall’VIII
secolo a.C. in Assiria: essi risultano indossati dai re Ti-
glathpileser III e Sargon II sui rilievi10, dove il motivo
a losanga si trasforma in una quadrettatura decorata da
rosette centrali, e sugli avori rinvenuti in gran numero
nel vano SW7 di Forte Salmanassar a Nimrud, dove
erano immagazzinati i bottini derivanti dai saccheggi
assiri compiuti nelle ricche città della Siria del nord11.
Un altro elemento interessante è la posizione
della mano delle statuette con il palmo aperto, appog-
giato sul ginocchio destro. In ambito vicino orientale
le figure di alti dignitari e di divinità raffigurate se-
dutesono sempre rappresentate in tale posizione con
la mano sinistra appoggiata al corrispondente ginoc-
chio o piegata al petto a sorreggere un’arma. Quella
destra, invece, porta invariabilmente una coppa, come
documentato nel II millennio a.C. da diverse statue
rinvenute ad Ebla12, e nel I millennio a.C. nella famosa
statua di Grande Dea proveniente da Tell Halaf nella
Siria Nord-Orientale, conservata a Berlino e andata
distrutta durante la II Guerra Mondiale.
Il frammento rinvenuto porterebbe ad ipotizzare
che almeno uno dei personaggi sostenesse in mano
una coppetta.

Fu inoltre rinvenuto un frammento di braciere
ceretano a stretto ridosso sul letto della camera sepol-
crale C.
SANT’ANTONIO. UN NUOVO FRAMMENTO
DELLA COPPA DI EUFRONIO E ALTRI
RINVENIMENTI DA GREPPE S. ANGELO
Parallelamente ai lavori di sistemazione del com-
plesso monumentale della Tomba delle Cinque Sedie,
del quale soltanto un piccolo settore rimane in pro-
prietà privata e per il quale la Soprintendenza sta pro-
cedendo alla predisposizione di tutti gli atti per l’acqui-
sto a trattativa privata, si procedeva con mezzi propri
e con la collaborazione di un gruppo di volontari alla
23
Fig. 9c: Coppa di Eufronio: frammento di parete con caduceo
all’interno e porzione di scudo all’esterno
Fig. 9a-b: Coppa di Eufronio
sistemazione del complesso archeologico ai piedi del
costone tufaceo di Sant’Antonio. Analogamente al
complesso monumentale delle Cinque Sedie, il sito,
ricadente in proprietà privata, si presentava ingombro
di rifiuti e sottoposto a ripetute manomissioni.
Le operazioni di bonifica, tenuto anche conto
della specifica ubicazione del complesso archeologi-
co e dei ripetuti crolli di spezzoni tufacei e materiali
precipitati dal sovrastante pianoro urbano, richiesero
una prima verifica delle terre di risulta in loco ed ul-
teriori controlli successivi che furono effettuati, ac-
catastando gli enormi cumuli di terra, su un settore
circoscritto in area privata, posto ad di sotto della rupe
di Sant’Antonio e parzialmente aggettante sulla valle
della Mola. Il fine fu quello di recuperare tutti i mate-
riali archeologici contenuti nella terra proveniente dal
santuario di Sant’Antonio ed in particolare al recupero
di altri frammenti pertinenti alla coppa di Eufronio;
infatti proprio all’inizio delle complesse operazioni
di setacciatura veniva segnalato, ai piedi dell’edico-
la di Sant’Antonio, il rinvenimento di un frammento
di ceramica attica13. Su un lato era rappresentato un
caduceo e parte di un’iscrizione, sull’altro parte di un
“oggetto”di forma circolare con due lettere. Fu evi-
dente che il frammento era pertinente alla coppa ed
andava ad integrare, sulla parete interna, il personag-
gio alle spalle di Tetis, che poteva essere così identi-
ficato con Taltibio e non con Euribate, sulla parete
esterna parte dello scudo di Sthelelos (Fig. 9 a-c)14.
Tali operazioni avviate a partire dal 2007 e sospese
per la cronica mancanza di fondi, proseguirono nel
biennio a seguire, grazie a finanziamenti ministeriali
pari a 200,00 mila euro.
Si procedette all’esecuzione di una puntuale setac-
ciatura di 1500 metri cubi di terra, utilizzando un par-
ticolare vaglio, dotato di una serie di cestelli a maglia
diversa ed un lungo nastro trasportatore15.
La scelta perseguita dette esiti positivi per diversi
aspetti: un percorso viario, in parte noto, ai lati del
quale si trovano due “mausolei” che presentano

Fig. 10: Iscrizione funeraria con dedica a Tiberio Claudio Amando
strette analogie con l’impianto della Via Amerina, per-
corso che dava l’accesso all’area urbana ed era in uso
sino ad età tardo antica; ed il recupero di un consi-
stente numero di materiali che, oltre a testimoniare le
profonde alterazioni subite, documentano, per questo
lembo del territorio, una lunghissima frequentazione
in antico.
L’enorme quantità di reperti frammentari caduti
dall’alto sono rappresentati dalle seguenti classi di
materiali: ceramica attica; terrecotte architettoniche:
coppi con antefisse, antefisse, frammenti di statue di
decorazione frontonale, rivestimenti decorativi, tegole
terminali, tegole di gronda et alia; piattelli Genucilia;
ceramica a vernice nera; pesi da telaio; ornamenti mu-
liebri.
Nella prima classe si inseriscono significativi
frammenti di ceramica attica a figure nere e rosse tra i
quali si colloca il frammento della coppa di Eufronio,
di cui si è già detto.
Nella seconda classe va segnalata per l’ecceziona-
le stato di conservazione rispetto a tutti gli esemplari
noti il coppo con antefissa, ora esposto al Museo na-
zionale etrusco di Villa Giulia (inv. 146170). Appartie-
ne al tipo a testa a tutto tondo emergente dal coppo,
con occhi allungati, naso, bocca, zigomi e mento pre-
minente, la pettinatura è sempre a larghe trecce che
scendono dietro le orecchie lungo il collo e gli orec-
chini a petali distinti.
Per quanto il tipo16 sia noto e conosciuto in esem-
plari conservati al Museo di Cerveteri, proveniente
dagli scavi Mengarelli, al British Museum, al Museo
Gregoriano, al Museo di Civitavecchia17, il nostro
esemplare, databile al 500 a.C., come già è stato detto,
presenta un’eccezionale stato di conservazione anche
dal punto di vista della cromia, ragion per cui è stato
compreso nel nuovo allestimento del Museo Etrusco
di Villa Giulia.
24
Fig. 11: Iscrizione funeraria con dedica a Marco Aponio Amando
Di grande interesse sono i numerosi frammenti di
terrecotte architettoniche a stampo con decorazioni
fitomorfe che in molti casi hanno conservato la vi-
vacissima policromia originale e trovano riscontri nei
numerosi rinvenimenti da Vigna Parrocchiale18.
Fra i materiali recuperati si segnalano lastre di
rivestimento con la rappresentazione a rilievo di un
mostro marino, che conserva ancora tracce di colore
nero e della Potnia Theron che sostiene due arieti con
tracce di colorazione rossa.
Numerosi frammenti di tegole terminali deco-
rate a fasce dipinte in colore bruno e nero trovano
riscontro sempre tra i materiali provenienti dagli scavi
di Vigna Parrocchiale.
Sono presenti anche frammenti di probabili statue
frontonali attestate da uno zoccolo di cavallo ed un
polpaccio umano.
In eccellente stato di conservazione il gruppo di
piattelli Genucilia sovradipinti con il classico motivo
a “croce” o a “stella” in vernice rossa e nera ascrivibile
alla classe del “Genucilia Group” della classificazione
del Chiaro19.
Ben rappresentata è anche la ceramica a vernice
nera rappresentata soprattutto da ciotole di tipo Morel
2784 A e C, con estampilles; sono attestate inoltre brevi
iscrizioni, talora limitate soltanto a qualche lettera.
Tra i materiali iscritti di particolare rilevanza è il
frammento di louterion di marmo con una iscrizione
etrusca sinistrorsa20.
Per quanto concerne gli ornamenti muliebri, oltre
ad un ago crinale in avorio frammentario, è stato recu-
perato un anello in oro (inv.146169), presumibilmen-
te da mignolo, se non addirittura destinato all’ultima
falange del dito, del tipo con castone a sigillo, ispirato
a prototipi greci di età arcaica21.
La tecnica di lavorazione fa ritenere che possa
trattarsi di un anello di età romana. Il castone è lacu-
noso in quanto la pietra (?) contenuta o un eventuale
sigillo in materiale prezioso è andato perduto. Visibili
rimangono tracce di saldatura antica.
 Fig. 12: Iscrizione funeraria con dedica a Publio Virasio Ermogene
Dal costone tufaceo provengono inoltre 4 iscri-
zioni funerarie, in origine poste a chiusura delle se-
polture “a colombario” ricavate nel costone stesso,
che per motivi di tutela si è ritenuto di recuperare ed
esporre al Museo nazionale cerite22.
La prima di queste (inv. 146164, Fig. 10) è una
dedica sepolcrale a Tiberio Claudio Amando, proba-
bile liberto di un discendente di liberti dell’imperatore
Claudio o Nerone, dalla moglie Torania Ermione, di
probabile condizione libertina a giudicare dal cognome
d’origine greca, la quale reca un gentilizio piuttosto
raro attestato soprattutto a Roma. Il formulario, l’o-
nomastica con abbreviazione del gentilizio imperiale e
la paleografia orientano per una datazione all’avanzato
II sec. d.C..
La seconda (inv. 146165, Fig. 11) è una iscrizio-
ne sepolcrale posta dalla stessa Torania Ermione
dell’iscrizione precedente al figlio, Marco Aponio
Amando. Questi doveva essere il figlio di Ti. Claudio
Amando, come suggerisce il fatto che egli porta lo
stesso cognome, nato però quando ancora la madre
era schiava; come figlio illegittimo seguì la condizione
materna. Schiavo anch’egli, era forse stato acquista-
to e liberato da un M. Aponio. In alternativa si può
pensare ad un figlio legittimo di Ti. Claudio Amando
e di Torania Ermione, adottato poi da un M. Aponio.
Il gentilizio Aponius, insieme al prenome Marcus,
torna nell’onomastica di senatori di II sec. d.C. Forse
il patrono di M. Aponio Amando era un liberto di
questa importante famiglia romana, che poteva avere
proprietà nell’agro ceretano. L’iscrizione deve essere
contemporanea più o meno alla precedente e quindi
anch’essa riferibile ad un avanzato II sec. d.C.
La terza iscrizione sepolcrale (inv. 146166, Fig. 12),
con accurata impaginazione del testo e dei caratteri pa-
leografici, è dedicata da Publio Virasio Venusto al fra-
tello Publio Virasio Ermogene. Quest’ultimo presenta
un cognome grecanico, il secondo latino ma in ogni
caso entrambi piuttosto comuni. Il gentilizio invece è
rarissimo poiché al momento si conosce un solo con-
25
Fig. 13: Iscrizione funeraria contenente il nome Primigenea
fronto a Roma (AE 1988,166). La datazione, in base al
formulario e alla paleografia, può essere circoscritta tra
la seconda metà del I e gli inizi del II sec. d.C.
La quarta iscrizione sepolcrale (inv. 146167, Fig.
13) contiene il nome di una schiava Primigenia (nome
molto comune) in scrittura che risente della capitale
rustica, vale a dire della scrittura tracciata non con lo
scalpello ma con il pennello. Manca il nome del dedi-
cante: in altri casi analoghi viene omesso il nome ma
s’indica il legame affettivo. Trattandosi di schiavi, si
può ritenere che la dedica sia stata fatta dal compagno
di Primigenia, in quanto le unioni tra schiavi come è
noto erano frequenti ma illegittime. Il formulario e la
paleografia orientano per la fine del II sec. d.C. se non
già per il III sec. d.C.
Nel corso dello stesso anno, s’intervenne anche
al recupero di una serie di tombe a cappuccina di
età romana poste in un settore defilato di Valle della
Mola, area archeologica contigua a Greppe Sant’An-
gelo, entrambe sottostanti il santuario di Sant’Anto-
nio, che restituì un edificio di culto trasformato in un
complesso termale23.
Da queste tombe provine una serie di otto balsa-
mari in vetro in buono stato di conservazione. Grazie
ad un progetto tra il CNRS francese e varie Soprin-
tendenze italiane, mirato allo studio dei contenuti di
gruppi di suppellettili selezionate, è stato possibile
determinare che contenessero medicinali composti da
sostanze derivanti da materie grasse animali, deriva-
ti del latte ed oli vegetali miscelati, in ugual misura,
ad eccezione di un solo caso. Si tratta quindi di botti-
gliette mercuriali. Da queste stesse sepolture provie-
ne anche una serie di lucerne, tra le quali si segnala
quella con il disco decorato dalla raffigurazione di un
barbaro su un cavallo al galoppo.
I materiali archeologici presenti non solo docu-
mentano una lunghissima frequentazione del com-
prensorio, che andrebbe “riesaminato” anche dal
punto di vista topografico sulla scorta delle nuove ac-
quisizioni, ma offre interessanti e forse nuovi spunti
 Fig. 14: Altopiano delle Onde Marine:
terrecotte votive in corso di scavo
Fig. 15: Altopiano delle Onde Marine:
sarcofago di pietra (in basso a sinistra) presso l’accesso della tomba
su fasce cronologiche prossime alla romanizzazione
del territorio ancora da approfondire.
LA NECROPOLI DELLA BANDITACCIA:
ALTOPIANO DELLE ONDE MARINE, TOMBE
DEL COMUNE: INTERVENTI DI URGENZA
Contemporaneamente alle operazioni di setacciatu-
ra, su segnalazione di privati, s’intraprendevano scavi ar-
cheologici “d’urgenza”, nell’autunno del 2008, sull’alto-
piano delle Onde Marine, in un settore già parzialmente
esplorato dalla Soprintendenza alla fine degli anni 90 del
secolo scorso24. Fu portata alla luce una tomba “ad in-
castro”, di età ellenistica, con una “piazza” antistante.
26
La struttura ipogea era stata violata dai clande-
stini, i quali, attraverso un foro nella parete di tufo di
fondo, avevano intercettato anche le camere di sepol-
ture contigue che si aprono sulla via funeraria Nord-
Ovest/Sud-Est.
Nonostante il devastante movimento di terra
dovuto a scavi clandestini, un settore a ridosso della
facciata della tomba era sfuggito ed è stato recuperato
un gruppo di votivi con puntuali riferimenti al culto
demetriaco (Fig. 14). Il nucleo si componeva di una
testa femminile, due busti con diademi e gioielli, un
gruppo composto con due figure femminili sedute in
trono con una figura accovacciata sul suppedaneo, una
statuetta femminile panneggiata, una coppetta minia-
turistica ad orlo rientrante su sostegno a vernice nera.
In via preliminare, in quanto tutto il complesso è
in corso di studio, sulla base dei confronti con analo-
ghi materiali provenienti dal deposito ceretano in loc.
Vignaccia, i fittili possono essere inseriti in una arco
cronologico compreso tra il IV ed il III sec. a.C.25.
Le pareti di accesso alla sepoltura dovevano ospitare
numerosi cinerari di tufo come hanno testimoniato
i rinvenimenti di almeno due di questi. Risparmiato
dalle “ricerche” clandestine, lungo il lato occidentale
dell’accesso alla tomba si trovava un piccolo sarcofago
di pietra (peperino?) (Fig. 15). Presentava una cassa
parallelepipeda chiusa da un coperchio piano. All’in-
terno forse una deposizione infantile con un modesto
corredo rappresentato da una piccola olpe a vernice
nera con ansa a doppio bastoncello (Morel serie 5200)
ed un unguentario globulare a fasce, interi, che fissano
la datazione ad una tarda età ellenistica.
Il sepolcro (Figg. 16-17), a pianta rettangolare,
si presentava a camera unica e con strette analogie
con altre sepolture attestate sull’Altopiano delle Onde
Marine, nell’area della Tegola Dipinta26 e all’interno
dell’area recintata della Banditaccia. Una lunga ban-
china correva lungo le pareti per la deposizione dei
defunti ed è suddivisa in cinque letti funebri da una
serie di listelli rilevati a sezione trapezoidale. A sinistra
 Figg. 16 -17: Altopiano delle Onde Marine:
pianta e sezioni della Tomba “a incastro”
Fig. 18: Altopiano delle Onde Marine:
planimetria generale dell’area indagata nel 2008
dell’ingresso si trovava una piccola banchina quadran-
golare mentre a destra della parete un letto funebre di
tipo “tradizionale” seguito da un altro letto con un li-
stello rilevato. Sulle pareti erano presenti cinque loculi,
tre dei quali sul lato destro della parete d’ingresso, uno
sul lato sinistro soprastante la banchina quadrangolare
ed il quinto sulla parete di fondo.
Il corredo recuperato, tenendo conto delle nu-
merose incursioni degli scavatori clandestini, è stato
piuttosto modesto e rimescolato all’interno della
tomba stessa. Sono stati recuperati un cippo a casetta
in tufo molto deteriorato, quattro frammenti di cippi
in calcare bianco, e frammenti di ceramica acroma, a
vernice rossa di presumibile atelier falisco, a vernice
nera, una sporadica testimonianza di un piattello Ge-
nucilia. Si recuperano anche un lacerto di lamina di
bronzo concava, parte di uno strigile, e pochi fram-
menti ossei. Anche i loculi appaiono completamente
violati e hanno restituito qualche lacerto di ossa com-
buste che dovevano essere contenute in cinerari, pre-
sumibilmente ollette d’impasto acromo, come testi-
moniato da un frammento rinvenuto nel loculo nr.1.
La fine dello scavo evidenziò, infine, alcuni in-
terventi nell’area esterna antistante la tomba ovvero
l’esecuzione di una serie di canali, ricavati scavando in
27
maniera approssimativa il banco per tutta la larghez-
za compresa tra il tamburo e la parete di fondo delle
tombe della tagliata, per evitare la permanenza dell’ac-
qua nell’area antistante l’ingresso ed il conseguente
allagamento della camera ipogea.
L’ampliamento dell’area di scavo eseguito per
motivi di sicurezza ha intercettato un piccolo tumulo
già parzialmente alla luce, al quale si accedeva da un
dromos orientato Ovest-Nord-Ovest dotato di nove
gradini irregolari e di “una piazzetta” antistante la
porta (Figg. 18-19). Sul lato sinistro, quasi al centro
“della piazzetta”, era documentato il tentativo di
aprire una seconda porta ad arco per l’accesso ad una
camera mai costruita.
Una breve scala composta, oltre che dalla soglia,
da due gradini di diversa dimensione immette nella
camera funeraria. Si tratta di una camera unica a
pianta sub-trapezoidale con due letti simili configu-
rati a kline con gambe a colonnetta tornite. Presen-
tavano il piano di deposizione decorato a rilievo con
un cuscino semicircolare, sopra il quale è il motivo
nastriforme “ad omega”, alle estremità inferiori sono
due dischi piani uno dei quali presenta tracce di pig-
menti di colore rosso scuro. Una banchina liscia con
un gradino corre lungo la parete di fondo e collega i

Fig. 20: Altopiano delle Onde Marine: ingresso della Tomba scoperta nel 2008
due letti. Al fondo dei due letti, tra questi e la porta,
sono due piccole banchine ad U che si congiungono
ai gradini di accesso della camera.
Il sepolcro (Fig. 20; Tav. Ia), sebbene violato
dagli scavatori clandestini, ha restituito un corredo di
grande interesse, che proviene per la maggior parte
dallo spazio compreso tra le due Klinai.
Sono stati recuperati un pithos, un braciere e
28
Fig. 19: Altopiano delle Onde Marine:
pianta e sezioni della Tomba scoperta nel 2008
un’olla biansata d’impasto rosso, ceramica red on white,
una serie di aryballoi, uno dei quali proto-corinzio, i re-
stanti di atelier etrusco-corinzio, tra i quali si distingue
un esemplare a corpo ovoide con rappresentazioni di
felini e pesci. Erano attestati anche un’olpe a squame
e frammenti pertinenti ad altre esemplari simili. Non
mancava la serie di buccheri: particolarmente interes-
santi i due esemplari di oinochoai fenicio-cipriote ed
 Fig. 21: Area delle Tombe del Comune
il calice a cariatidi.
Di particolare importanza ed interesse una hydria
attica a figure nere a metopa. La scena rappresentata
è quella della lotta tra Eracle contro il centauro Nesso
raffigurato in ginocchio e retrospiciente. Cinque per-
sonaggi – tre a sinistra e due a destra – assistono alla
scena o alla rappresentazione: le tre figure femminili,
dall’aspetto molto austero ma prive di qualsiasi attri-
buto che possa identificarle, sono avvolte nel mantello
nella caratteristica foggia delle Penguin women mentre le
due maschili hanno la lancia.
L’impianto scenico rimanda ad una neck-amphora
attribuita da Bothmer al Pittore di Omaha (575-550
a.C.) conservata ad Omaha, decima personalità del
29
Gruppo dei Vasi Tirrenici, talora confusa col Pittore
Castellani. La neck-amphora sul lato mostra un’amazzo-
nomachia (o la rappresentazione di una amazzonoma-
chia) alla quale assistono 6 spettatori, tre per ogni lato,
posti ai lati di una scena centrale: quattro delle figure
femminili sono identiche a quelle della nostra idria. Al
centro un guerriero nudo con elmo corinzio, scudo
e armato di lancia; davanti un’amazzone caduta sulle
ginocchia in armi retrospiciente. Sul lato B l’esemplare
da Omaha presenta un banchetto.
I materiali brevemente descritti, che non rap-
presentano la totalità del corredo recuperato, sono in
corso di studio; in via preliminare si può affermare
che le due deposizioni, una delle quali presumibil-

Fig. 22: Statuetta acefala di Eracle
mente femminile, se lo spillone rivenuto sullo scalino
della banchina di fondo le è pertinente, possano essere
collocate tra la il terzo quarto-fine VII a.C. e la fine
primo- secondo quarto del VI sec. a.C.
Un altro intervento d’urgenza interessò via degli
Inferi nel punto prospiciente l’area delle Tombe del
Comune, approssimativamente in asse con la tomba
del Triclinio (Fig. 20). S’individuò una cavità aperta nel
terreno attraverso la quale si intravedeva la presenza di
una camera funeraria ipogea.
Si trattava di una tomba ipogea costruita “ad in-
castro”, posta tra due strutture funerarie adiacenti e
più antiche, ma ad una quota inferiore. La tomba pre-
sentava una pianta rettangolare con quattro letti sud-
divisi da un listello centrale a sezione rettangolare. Un
cuscino piatto presso lo stipite caratterizzava il primo
letto a destra vicino alla porta, un secondo cuscino del
tutto simile era stato “collocato” sul letto inserito nella
nicchia di fondo27.
Il soffitto era a doppio spiovente moderatamente
displuviato con un largo e piatto columen longitudinale
al centro. Il sepolcro, dalle pareti lisce e ben rifinite,
rientra in un tipo largamente noto nella necropoli in-
quadrabile tra la fine del IV e il III secolo a.C.
I materiali in frammenti recuperati per lo più all’e-
sterno del sepolcro erano costituiti un’olpetta acroma
30
priva di parte dell’imboccatura e dell’ansa, frammenti
di orli e pareti di coppette ad orlo rientrante in cera-
mica a vernice nera, il frammenti di un orlo di skyphos
a vernice nera suddipinta, pareti e fondi di ceramica
acroma, grezza e qualche spezzone di laterizio. Dallo
scavo del dromos è stato recuperata una statuetta di
Eracle stante, acefala e priva di piedi ed alcuni fram-
menti pertinenti ad una testina femminile velata e con
gioielli (Figg. 22-23).
Lo strato era evidentemente rimaneggiato come
prova la presenza di materiale ellenistico (ceramica
tipo Gnathia, orlo di coppa a vernice nera, frammenti
di coppa delle Petites Estampilles, di ceramica acroma
e grezza) mescolato al frammento di un piatto italo-
geometrico red on white con decorazione a denti di
lupo e alla parete di un’olla in impasto rosso di VII
secolo a.C.
PROGETTI FUTURI
I finanziamenti regionali derivanti dai proget-
ti POR FERS 2007-2015 e gli stanziamenti di Arcus
consentiranno d’intervenite in alcuni settori della
Necropoli per ripristinare la fruibilità in sicurezza di
alcuni complessi monumentali posti per lo più al di
fuori dell’area recintata.
Gli obiettivi principali possono essere sintetizzati
in sei punti: 1) controllo della vegetazione; 2) Opere di
consolidamento ed adeguamenti per la valorizzazione
delle tombe e fruibilità e percorsi di visita; 3) illumi-
nazione dei percorsi; 4) Rifacimento strada di accesso
(c.d. “autostrada”); 5) Ristrutturazione area bigliette-
ria; 6) Rifacimento pannelli didattici Grandi Tumuli e
Tombe del Comune.
Per quanto concerne la sistemazione della strada
di accesso e d’ ingresso alla Necropoli, in quanto l’at-
tuale (la cosiddetta “autostrada”, realizzata negli anni
trenta) si presenta attualmente in condizioni pessime a
causa principalmente dell’azione degli apparati radicali
degli alberi di alto fusto che la costeggia, si prevede la
realizzazione della nuova pavimentazione in terra sta-
bilizzata metodo “Glorit”, per un migliore inserimen-
to nell’ambiente naturale, e un sistema di illuminazio-
ne stradale in prosecuzione dei lampioni già installati
dalla città fino a Campo della Fiera.
Per lo storico manufatto attualmente adibito a
biglietteria e punto vendita – attività destinate a tra-
sferirsi nel Centro di accoglienza che sorgerà sull’an-
tistante piazzale – si prevedono una ristrutturazione
in funzione di un futuro utilizzo come “ingresso” alla
Necropoli, in cui saranno resi disponibili supporti
multimediali propedeutici alla visita.
Per il recupero e valorizzazione dell’area dei
Grandi Tumuli il progetto si propone di valorizzar-
ne la fruizione tramite la creazione di un percorso di
visita attrezzato con pannelli didattici, illuminazione e
video-sorveglianza Tv etc.
Si prevede innanzitutto la revisione e ripristino del
circuito, percorso a suo tempo dal trenino, dal piazza-
le M. Moretti fino al Tumulo della Nave, necessario
per facilitare la manutenzione dell’area; parallelamente
a questo sarà creato un vialetto pedonale con pavi-
mentazione in conglomerato tufaceo per un ottimale
inserimento nell’ambiente. Lungo i percorsi di colle-
gamento tra i grandi Tumuli, protetti con staccionate e
fruibili anche dai disabili, sarà installata l’illuminazione
con proiettori, parallelamente si provvederà a predi-
sporre l’impianto per la video-sorveglianza tramite
* Ringrazio Paola Santoro per il gradito invito a partecipare alla
Giornata di Studio, e a condividere con Paola Baglione e tutti i
colleghi che hanno preso parte ai lavori, i comuni interessi verso un
territorio tanto affascinante quanto complesso.
1. Le indagini dirette da Fabio Colivicchi della Queen’s University di
Kingston, hanno interessato un settore limitrofo l’ipogeo di Clepsina.
Nel biennio 2001-2002 si puntualizzarono alcuni aspetti di una
articolata situazione monumentale che aveva come base di partenza
l’ipogeo di Clepsina, identificato, come è noto, dall’iscrizione di Caius
Genucius Clepsina, console nel 276 a.C. e nel 270 a.C. Il complesso
monumentale identificato inizialmente come cisterna, poi bagno
e/o ninfeo sotterraneo, in seguito utilizzato per la celebrazione dei
31
Fig. 23: Testa femminile ingioiellata
l’installazione di cavidotti e filature. Per quanto con-
cerne le tombe si prevedono le opere per consenti-
re l’accesso in sicurezza, quali il consolidamento dei
dromoi e l’installazione di scale e corrimani.
Per il recupero e valorizzazione dell’area delle
Tombe del Comune si prevedono lavori analoghi a
quelli progettati per l’area dei Grandi Tumuli. Un via-
letto pedonale, con pavimentazione in conglomerato
tufaceo, consentirà anche ai disabili una più comoda
visita, lungo il tracciato della via sepolcrale, dall’ingres-
so (attuale biglietteria) fino alle tombe in questione,
proseguendo poi fino al parcheggio di Campo della
Fiera. Sarà predisposto l’impianto per l’illuminazio-
ne e la video-sorveglianza lungo il percorso e in cor-
rispondenza degli accessi alle tombe del Comune, al
consolidamento delle parti pericolanti ed all’installa-
zione di scale e corrimani. È prevista già in questa fase
l’installazione di alcune telecamere e proiettori per il
controllo dell’area, nell’ambito di un sistema suscet-
tibile a future implementazioni finalizzato ad un con-
trollo più puntuale di settori troppo defilati dall’attuale
corpo di guardia.
Rosalia e forse Culti Misterici sarebbe stato riconosciuto da Mario
Torelli come mundus della città di Caere (cfr. Colivicchi 2003).
2. Il narratore è il noto giornalista televisivo e divulgatore scientifico
Piero Angela.
3. Ad aprire il percorso c’è il filmato introduttivo di Piero Angela, a
grandezza naturale, che accoglierà ed accompagnerà il visitatore
durante la visita, facendo conoscere le modalità di utilizzo delle
vetrine interattive, la storia dei reperti e i criteri espositivi.
4. I reperti che si riconoscono nell’elenco del taccuino nr. 29 redatto
il 25 luglio 1934 sono quelli contraddistinti dai numeri d’inventario
113388 che corrisponde al nr. 115; inv. 113389 al nr. 148 (Pittore di
Terpaolos); nr. inv. 113390 al nr. 157; nr. inv.113391 al nr. 216; nr.
 inv. 113392 al nr. 220; nr. inv. 113393 al nr. 223; nr. inv. 113394 al
nr. 224; nr. inv. 113395 al nr. 225; nr. inv. 113395 al nr. 236: inv. Nr.
113397 al nr. 485; nr. inv. 113398 al nr. 502. In una seconda copia
del taccuino è presente sulla prima pagina un appunto manoscritto a
matita e firmato da Raniero Mengarelli che recita “Banditaccia stima
del 3 agosto 1937/XV 2”. A fianco di ogni reperto è indicato il
valore economico dell’oggetto, procedura a tutt’oggi impiegata per
l’inventariazione, sebbene in questo caso è verisimile che si tratti
di determinazione di quote parti. La Necropoli della Banditaccia,
ad eccezione di qualche minuscolo settore, era di proprietà della
famiglia Ruspoli alla quale più volte è stata destinata una parte degli
oggetti recuperati nel corso delle indagini di scavo. Nell’ultima
pagina del taccuino, infatti, segnata a margine dell’elenco, rimane
un appunto manoscritto (a penna) da parte del prof. Pericle Periali,
perito della famiglia Ruspoli che recita “importo totale di questa
colonna L. 5.746 cinquemilasettecentoquarantasei 12 marzo 1938”,
segue la firma di Pericle Periali e quella di Raniero Mengarelli.
5. L’inconsueta ed originale denominazione deriva dal fatto che a lavori
ultimati fu organizzato un concerto di musica operistica all’interno
della grande piazza del complesso monumentale, presente anche
l’allora Prefetto SE Mosca e molti rappresentanti istituzionali. Il
soprano utilizzò, in quella occasione, per i cambi d’abito tra una
esecuzione e l’altra, questa tomba.
6. Il restauro dei materiali è ancora in corso. Il corredo proveniente
dalla sepoltura a loculo è stato oggetto di una mostra negli Stati
Uniti, a Miami. Di particolare interesse un piattello Genucilia con la
rappresentazione di una “divinità” maschile barbata, con la chioma
cinta da una corona a nastro che scende ai due lati del viso con
due pendenti, ed uno specchio sul quale è rappresentato il mito di
Giacinto e il Cigno (tesi di laurea S. Le Fosse).
7. Il complesso monumentale ha restituito 35 cippi seppure
decontestualizzati.
8. Helbig 1866, p.178. Cfr. Roma 2008, p. 224 nr.72, con bibliografia
precedente.
9. Roualt-Massetti Roualt 1993, n. 303.
10. Albenda 1986, tav. 93.
11. Mallowan-Herrmann 1974, tavv. IV, VIII, IX.XII.
12. Matthiae 2010, figg.142 e 151.
13. La segnalazione da parte dei volontari e la modalità del
“rinvenimento” sembrarono subito piuttosto singolari e si procedette
immediatamente alla segnalazione al Nucleo Patrimonio Artistico.
Contemporaneamente furono avviate indagini archeologiche a
ridosso della cappella rupestre di Sant’Antonio, sottostante il
costone tufaceo, ma dalla setacciatura della terra furono recuperati
frammenti di ceramica comune anche di età arcaica, tappi di anfore,
frammenti di piattelli Genucilia, di glaukes, di ceramica a vernice nera,
veicolata dai dilavamenti del soprastante impianto di Sant’Antonio.
In questa stessa area, nel corso degli anni settanta del novecento, la
Soprintendenza era intervenuta a seguito di scavi clandestini.
14. Il frammento consente di ricostruire con maggiore puntualità
la scena che allude alla richiesta perentoria di Briseide da parte di
Agamennone, preda di guerra di Achille, raccontata nell’Odissea,
libro I, ai vv. 320 ss. (ed. Einaudi, traduzione R. Calzecchi Onesti):
Intanto Agamennone non lasciò la minaccia lanciata prima ad Achille: ma si
32
rivolse a Taltibio e ad Euribate, che erano i suoi due araldi e fedeli scudieri: “voi
due andate alla tenda d’Achille Pelide, prendete per mano, a condurla, Briseide
guancia graziosa, se poi non ve la desse, la prenderà io in persona, venendo con
molta gente, e gli sarà più amaro”; Libro I vv. 336 ss. “Ecco il figlio di Atreo,
strapotente, Agammenone, m’offende, m’ha preso e si tiene il mio dono me l’ha
strappato” Diceva così versando lacrime: l’udì la dea madre…. e si mise a sedere
vicino a lui che piangeva, lo carezzò e disse parole.
15. I lavori sono stati seguiti con grande perizia dalla dr. Gilda Benedettini
che ha dovuto procedere con estrema cautela alle operazioni di
setacciatura vista la mole della terra che formava una montagna. Per
evitare frane e smottamenti, alla creazione di tre grandi terrazzamenti.
L’asportazione della terra per la setacciatura è iniziata dal livello
superiore sino a quello a quota più bassa che si trovava all’incirca
alla stessa quota del vaglio. Si è proceduto, ad operazioni ultimate,
alla suddivisione di due nuclei distinti nell’ambito delle classi dei
materiali: frammenti di materiali archeologici diagnostici, frammenti
archeologici non diagnostici. Per i materiali non diagnostici raccolti
in 120 grandi cassette delle 227 iniziali, si decise di predisporre una
fossa prossima al vecchio Recinto della Necropoli della Banditaccia
di m. 6,50 x 5,50 foderata nel fondo e sulle pareti da “tessuto non
tessuto” e con due cartellini in alluminio punzonati a secco con la
dicitura “Cerveteri – S. Antonio – Greppe S. Angelo – Setacciatura
2009/2010 – SBAEM”.
16. Si tratta del tipo II distinto da Mauro Cristofani: cfr. Caere 3.1, pp.
43-44 e rif. bibliografici.
17. Cfr. M. A.Rizzo, in Roma 2001, p. 149, nr. II B C.3 e rif. bibliografici.
18. A. Guarino, in Roma 2001, p. 90 con rif. bibliografici ed ancora
Rizzo, in Roma 2001, p. 136.
19. Cfr. Del Chiaro 1974, p. 64 con mappe di distribuzione.
20. L’iscrizione del frammento è in corso di studio da parte di Alessandro
Morandi, che ringrazio per le informazioni fornite. Sul frammento
appare una iscrizione frammentaria nella quale s’individuano due
elementi onomastici già noti: vi si legge, infatti, Venel Laiv. La prima
sequenza ci restituisce il prenome Venel, maschile, di attestazione
prevalentemente arcaica: a Cerveteri è noto un Venel di IV sec. a.C.,
attestato su un sarcofago dalla tomba dei Tamsnies, dove appare
appunto l’iscrizione Venel Tamsnies. Complessa e di particolare
interesse è la questione del gentilizio, per quanto lacunoso e non
completabile. Piuttosto raro e con varianti, è di attestazione anche
alto-arcaica: se ne ha un esempio, completo, di VII secolo, a
Marsiliana d’Albegna, nella forma Laives, declinata al genitivo. Viene
rimandato al latino Laevus “sinistro, mancauno”, quindi a livello di
imprestito molto antico.
21. Cfr. Boardman-Vollenweider 1978, tav. XVIII e Tesori Antichi, pp.
42-43, con godronatura attorno al castone.
22. Nel 1971 erano già stati segnalati scavi clandestini che avevano
riportato alla luce sul ciglione “tombe cristiane e piccole cappelle
con resti di affreschi”: Nardi 1976, p.72. La lettura e la scheda delle
epigrafi è stata curata da Luca Gregori che ringrazio per la cortese
disponibilità.
23. G. Nardi, in Roma 2001 pp.157-161, con bibl. precedente.
24. La Soprintendenza aveva avviato proprio in questa area, all’incirca un
decennio fa l’esecuzione di scavi di urgenza. I risultati delle indagini
sono in corso di studio da parte di Maria Antonietta Rizzo che ha
 diretto le campagne di scavo. Di particolare interesse la T.2391 a
cassa in tufo a corpo quasi parallelepipedo, con incavo all’interno
per l’alloggiamento dei materiali di corredo che era composto da un’
anfora etrusca a figure nere (inv. nr.118878; alt. cm 44; diam. 15,6 )
con doppio motivo metopale con tre cavalli che fungeva da cinerario
e mostrava deformazioni dovute ad una cattiva cottura. All’interno
furono rinvenuti frammenti di ossa combuste, frammenti di bronzo
pertinenti ad una fascetta forata, a chiodini etc nonché due appliques
rappresentate da protome di ariete con fori passanti. L’anfora fornita
di coperchio che è stato rinvenuto tra i materiali di corredo era chiusa
da uno specchio a superficie liscia (inv. 118882; diam. 14,7) che
presentava un attacco per l’impugnatura (?) al manico, ovviamente
mancante, forato e con un chiodino ancora inserito. Tra materiali di
corredo, inoltre, una oinochoe attica a figure nere (inv. 118880; alt cm
24,5) con scena dionisiaca entro metopa ed una seconda inv. 118881
oinochoe attica a figure nere (inv. 118881; alt. cm. 24,5) con figura di
armato a cavallo entro metopa.
25. In via preliminare si può già dire che i votivi messi in luce trovano
confronti strettissimi con le terrecotte votive rinvenute nel deposito
ceretano della Vignaccia (Nagy 1988; Nagy 2008). Entrambi i busti
si possono attribuire, infatti, al tipo IA 16 a (cfr. Nagy 1988, p. 16,
figg. 24-28) per la collana decorata da figure distese come per il tipo
33
I A 16 d (cfr. Nagy 1988, pp. 16, figg. 24-28; p. 26 nota 4). Il tipo
è ispirato da modelli tarantini e siciliani datati tra la fine del IV e il
III secolo a.C. (ibidem, p. 16 s.), mentre la statuetta femminile è del
tipo IIA 39 Nagy (ibidem, p. 170, fig. 130) e la coppia femminile in
trono trova identità nel tipo IIG 2 Nagy (ibidem, p. 233, fig. 238).
La coppetta miniaturistica può essere ricondotta, sempre in via
preliminare, alla serie Morel 2780 genericamente datata alla prima
metà del III secolo a.C.
26. Nel corso del mese di giugno 2012 è stata esplorata una grande
superficie antistante il tumulo III sull’Altopiano della Tegola
Dipinta che ha restituito un complesso funerario di età ellenistica
con lo stesso assetto architettonico e planimetrico. Lo studio del
complesso è in corso da parte della scrivente ed Alfonsina Russo. Per
precedenti rinvenimenti sull’altopiano della Tegola Dipinta a cura
della Fondazione Lerici cfr.: Cavagnaro Vanoni 1968 e 1969.
27. La Soprintendenza già a partire dal 1990 era intervenuta con scavi
di emergenza nel settore cd. dell’autostrada non troppo distante
dall’area dello scavo del 2008. Erano state individuate un gruppo di
tombe a camera, due delle quali ancora intatte, tra queste la nr. 2108,
di tipologia ben nota, in corso di studio da parte di Maria Antonetta
Rizzo, sepoltura che ha restituito un corredo di circa 80 pezzi prodotti
sia da atelier locali che d’importazione soprattutto da Corinto.
 stampato e rilegato nella
tipografia di agnano, agnano pisano (pisa).

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Aprile 2014
(cz 2 · fg 21)

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