ADRIA GRECA: I DATI DEL RECENTE CENSIMENTO*

Damiana Baldassarra

L o studio delle iscrizioni in lingua greca su ceramica con-

servate presso il Museo Archeologico Nazionale di
Adria è stato condotto tra il 2008 e il 2011: esso è stato pos-
sibile grazie al finanziamento di due diversi assegni di ri-
cerca, conferitimi dal Dipartimento di Scienze dell’Anti-
chità e del Vicino Oriente – confluito nel Dipartimento di
Studi Umanistici alla fine del 2010 – dell’Università Ca’ Fo-
scari Venezia,1 e si inserisce nell’ambito di una serie di in-
dagini scientifiche dedicate al censimento del patrimonio
archeologico (classi di materiali, in particolare ceramica
greca e di produzione locale)2 ed epigrafico (lingua greca,
etrusca)3 del sito dell’antica Adria, promosso dalla Dire-
zione del Museo Archeologico Nazionale (dott.ssa Simo-
netta Bonomi, Direttrice del Museo dal 1989 al 2009;
dott.ssa Giovanna Gambacurta, Direttrice in carica) e dal-
la Soprintendenza Archeologica del Veneto. La pubblica-
zione del corpus è ormai imminente ed è finanziata dalla
Fondazione Scolastica “Carlo Bocchi” di Adria, alla quale
va il mio più sincero ringraziamento per la fiducia accor-
data al mio progetto.
La ricerca è stata orientata all’approfondimento di tre
importanti aspetti: la ricostruzione della genesi della col-
lezione epigrafica adriese, avvenuta principalmente ad
opera di un’importante famiglia del luogo, i Bocchi; la pre-
sentazione del catalogo delle iscrizioni vascolari dipinte e
dei graffiti in lingua greca; infine, un commento delle prin-
cipali caratteristiche del corpus adriese, che presenta delle
peculiarità che lo distinguono nettamente dalla maggior
parte degli altri corpora e all’interno del quale spiccano le
sigle di carattere commerciale.
1. I Bocchi e le iscrizioni greche
Le iscrizioni in lingua greca di Adria costituiscono un nu-
cleo di rilevante interesse all’interno della storica raccolta
dei materiali, da cui ha avuto origine l’attuale silloge del
Museo Archeologico Nazionale di Adria, la ‘Collezione
Bocchi’: essa prende il nome dalla più importante famiglia
del luogo, che si fece promotrice di importanti indagini ar-
cheologiche nel territorio di Adria. Nel panorama degli
studi antiquari della provincia rodigina in età moderna si
inseriscono le poderose scoperte archeologiche avvenute
ad Adria fin dalla metà del Seicento, oggetto di importan-
ti opere redatte dagli stessi Bocchi e dai nobili locali inte-
ressati alle antichità nonché amici della famiglia: si pensi
alla scoperta del teatro e di molti reperti antichi, descritti
con dovizia di particolari e pregevoli illustrazioni da Otta-
vio Bocchi (1697-1749), il primo rappresentante della fami-
glia a collezionare antichità, ma anche alle opere del con-
te rodigino Camillo Silvestri e di suo figlio Carlo.4 Proprio

* Questo contributo si pone come una sintetica presentazione del mio lavoro in corso di stampa, intitolato Dal Saronico all’Adriatico. Iscrizio-
ni greche su cermica del Museo Archeologico Nazionale di Adria (Diabaseis iv), ETS, Pisa. Desidero ringraziare la Direzione del Museo Archeologico
di Adria per la disponibilità dimostrata in ogni fase della mia ricerca e per il libero accesso ai materiali conservati nei magazzini del Museo. La
mia gratitudine va ugualmente ripartita tra la ex direttrice del Museo, dott.ssa Simonetta Bonomi, che tanto ha caldeggiato la mia ricerca, e la
Direttrice in carica, dott.ssa Giovanna Gambacurta, che ha mantenuto la stessa apertura e disponibilità nei miei confronti. Ad entrambe va il mio
sincero ringraziamento.
1 «Per una storia della scrittura epigrafica greca della Venetia tra pierres errantes e committenza locale» (a.a. 2008/2009, tutor: prof.ssa Claudia
Antonetti); «Per una storia dell’emporion di Adria attraverso lo studio dei graffiti in lingua greca su ceramica attica a vernice nera» (a.a. 2009/2010,
tutor: dott.ssa Stefania De Vido).
2 Ceramica attica a figure nere: Vallicelli 1997/1998; Vallicelli 2003; Vallicelli 2004; ceramica attica a figure rosse: Wiel Marin 2004;
Wiel Marin 2005; Wiel Marin 2006; ceramica completamente verniciata: Ascari Raccagni c.d.s. e contributo in questo volume, Ascari
Raccagni 2012; anfore greche: Sacchetti 2006; Sacchetti 2009; Sacchetti 2013; ceramica alto-adriatica: Robino 1999/2000; terra sigillata:
Mantovani 2005; Mantovani 2009; lucerne (età romana), Larese 2004.
3 Gaucci 2008; Gaucci, Pozzi 2009; Gaucci 2010; cfr. inoltre in questo stesso volume il contributo di Gaucci 2012; vd. anche Ascari Rac-
cagni, Baldassarra 2011; Gaucci, Vallicelli 2011.
4 Per il teatro di Adria, scoperto nel 1661 (o nel 1662, le fonti archivistiche oscillano) in occasione della costruzione del Convento dei Padri
Zoccolanti Riformati di San Francesco d’Assisi ‘alla Fontana’ – l’attuale Ospedale Civile –: cf. Vallicelli 1997; Wiel Marin 2005, 22 n. 19; Bo-
netto 2009, 124; Baldassarra c.d.s. Oltre all’opera di Ottavio Bocchi, le Osservazioni sopra un antico teatro scoperto in Adria, edite nel 1739, un’al-
tra importante fonte sul ritrovamento del teatro fu Dell’Istoria Agraria del Polesine di Rovigo del conte Camillo Silvestri (1645-1719), il cui manoscritto
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alla passione di Ottavio per le passate glorie di Adria si de-
ve la scoperta di un reperto molto interessante, un alfabe-
tario greco inciso sul fondo di un vasetto, forse di produ-
zione locale, da lui scoperto nel 1738 nelle campagne
adriesi: la sua riproduzione costituisce a tutt’oggi il più im-
portante facsimile in nostro possesso di un reperto (Fig.
1), che, seppur perduto, rappresenta un interessante caso
di studio e perché con buona probabilità potrebbe essere
ricondotto alla comunità greca insediata ad Adria a parti-
re dalla fine del vi sec. a.C.1 Ottavio, oltre all’alfabetario,
segnalava il ritrovamento di un elmo bronzeo iscritto in
greco, che dalla forma delle lettere sembra databile all’età
imperiale (Figg. 2-3).2
La ricostruzione e la distinzione, quando possibile, del-
le fasi del ritrovamento dei frammenti ceramici iscritti è
stata molto importante: i reperti, infatti, sono venuti alla
luce in momenti e con modalità diverse fin dal Settecento,
tanto grazie a rinvenimenti fortuiti quanto durante i sag-
gi di scavo operati a partire dall’inizio dell’Ottocento nel-
l’area dell’abitato antico, in particolare a opera di France-
sco Girolamo (1748-1810) e del fratello, il Canonico Stefano
Bocchi (1756-1818), nella zona circostante l’attuale catte-
drale di S. Maria Assunta della Tomba.3 Questi scavi, pri-
ma condotti a spese degli stessi fratelli, dal 1803 al 1811 fi-
nanziati dal governo napoleonico e poi tra 1813 e 1830 da
quello asburgico, rappresentano un momento cruciale
nella genesi della collezione epigrafica adriese: proprio in
quegli anni vennero alla luce i reperti iscritti più pregevo-
li, dalle dediche dei Greci, alle numerose sigle commer-
ciali, alle iscrizioni vascolari dipinte su ceramica attica a fi-
gure nere e rosse.
La centralità dell’apporto della famiglia Bocchi nel ri-
trovamento e nella valorizzazione dei reperti iscritti, in
particolare di quelli in lingua greca, è quindi già più che
evidente dai materiali raccolti da questa tra xvii e xix se-
colo, fulcro della collezione avita esposta a Palazzo Bocchi
presso il ‘Domestico Museo’, fondato nel 1770 proprio da
Francesco Girolamo. La documentazione di tale febbrile
attività di ricerca si ebbe negli anni a venire grazie a Fran-
cesco Antonio Bocchi (1821-1888), l’ultimo illustre rappre-
sentante di questa famiglia, il quale redasse due cataloghi
manoscritti del ‘Domestico Museo’ (1867-1887) – una Pri-
ma Stesura, molto dettagliata, una Seconda Stesura, più sin-
tetica –, in cui tutti i reperti della collezione vennero cen-
siti, datati e descritti secondo un criterio tipologico. La
Prima Stesura riportava la descrizione e la riproduzione di
molte iscrizioni graffite prevalentemente su ceramica a
vernice nera – o a tecnica indeterminabile –, di cui un cen-
tinaio in lingua greca, affiancate da una decina di esem-
plari in lingua etrusca e da una limitata quantità di segni
causali (una dozzina); a queste si aggiunga il lotto di iscri-
zioni vascolari dipinte su ceramica attica a figure nere (8
esemplari) e a figure rosse (128 esemplari).
In seguito agli scavi del 1878-79, finanziati dal Regio Mi-
nistero alla Pubblica Istruzione e condotti principalmente
nell’area del Pubblico Giardino – dove attualmente si erge
il Museo Archeologico Nazionale –,4 lo stesso Francesco
Antonio, in qualità di direttore incaricato delle indagini ar-
cheologiche, stilò un altro catalogo manoscritto, detto del
Museo Civico, con i medesimi criteri metodologici dei pri-
mi due, inserendo tutti i materiali scoperti. Gli scavi ave-
vano restituito trentasei nuovi graffiti, di cui la metà in lin-

inedito è attualmente conservato presso la Biblioteca Civica di Rovigo; per la figura di Ottavio Bocchi e per l’opera di Camillo Silvestri si riman-
da a Baldassarra c.d.s. e bibliografia citata. Buona parte della descrizione del teatro fu ripresa dal figlio, conte Carlo Silvestri, nella sua Istorica
e geografica descrizione delle antiche paludi Adriane edita nel 1736. Per la notizia dei rinvenimenti settecenteschi di Adria vale la pena citare le
numerose relazioni stilate dai fratelli Ottavio (1697-1749) e Giuseppe Antonio (1699-1769) Bocchi, pubblicate nelle Memorie (e Nuove Memorie) per
servire all’istoria letteraria (Venezia, 1756-1759); cf. Baldassarra c.d.s. e bibliografia citata.
1 Per la notizia della scoperta dell’alfabetario si veda O. Bocchi 1739, xxii, e tav. xi, fig. ii e infra; per l’analisi dell’iscrizione si vedano Co-
lonna 1974, 7-8; Antonetti 2005 126; Baldassarra c.d.s. 2.3.4., Alfabetario.
2 O. Bocchi 1739, xxii e tav. ix, i; il Bocchi inviò il disegno dell’iscrizione al Muratori che fu l’editor princeps e lo pubblicò nel suo Novus The-
saurus Veterum Inscriptionum, ii, (Mediolani 1740) p. dcccxii, 4, riportando quanto leggibile dal disegno, EYTYXH™ O ºOIøN ; Böckh, CIG iii,
6749, integrava il testo proponendo di leggere ÂéÙ˘¯c˜ ï ÊÔ›[Á]ˆÓ, dove ÊÔ›[Á]ˆÓ sarebbe secondo lo studioso, «scriptura memorabilis pro
ʇÁˆÓ»: si sarebbe quindi trattato di una forma ridotta della sentenza ÂéÙ˘¯c˜ ï ʇÁˆÓ Ì (fortunato chi mi sfugge!); tuttavia sembra maggior-
mente condivisibile la lettura di Kaibel, IG xiv, 2409, 6, che interpretava il tratto verticale precedente l’omega come l’asta di un rho, di cui nel di-
segno non era visibile l’occhiello, ottenendo così la formula più che plausibile, trattandosi di un elmo, ÂéÙ˘¯c˜ ï ÊÔÚáÓ (fortunato chi [mi] indos-
sa!); cf. Schöne 1878, 165-166, nr. 701; Baldassarra c.d.s.
3 Nei diari redatti da Francesco Girolamo e Stefano ricorre l’indicazione di un’area corrispondente al podere Crepaldi («Fosso dei Consorti
Crepaldi detto Caratini alla Tomba»), nelle vicinanze della Chiesa; cf. exempli gratia Pastega 2010, 139-140, 146. Per gli scavi condotti tra il 1802
e il 1818 prima da Francesco Girolamo e Stefano, dopo il 1810 dal solo Stefano, cf. Wiel Marin 2005, 24-28; Baldassarra c.d.s.
4 Oltre al Pubblico Giardino furono effettuati scavi presso il fondo Lodo ‘alla Bettola’, l’Orto del Ginnasio, la località ‘La Chiusa’ alla Chiap-
para, l’Orto Czar, l’Orto Zorzi, la località ‘Aretratto’ e il pozzo Zangirolami (ex Via Maggiore, ora Via Vittorio Emanuele); vd. F. A. Bocchi 1878,
dove viene data notizia dell’inizio delle operazioni archeologiche sovvenzionate dal Regio Ministero; F. A. Bocchi 1879, 88-89, 92 (pozzo Zangi-
rolami), 94; cf. Wiel Marin 2005, 39.
 adria greca: i dati del recente censimento
gua greca e sei in lingua etrusca: gli altri consistevano in
segni casuali o non alfabetici. I reperti rinvenuti nel corso
di questi scavi furono raccolti in due grandi stanze del Mu-
nicipio di Adria: il progetto, fortemente voluto dal Bocchi
e dai rappresentanti del Comune e patrocinato dal Mini-
stero, era quello di dare vita ad un «pubblico Museo loca-
le», dove il primo nucleo sarebbe stato costituito dagli og-
getti portati alla luce tra il 1878 e il 1879.1
La consultazione dei tre cataloghi – attualmente con-
servati presso il Museo Archeologico Nazionale di Adria
– costituisce quindi l’unico strumento in nostro possesso
per ricostruire quali e quante antichità siano state scoper-
te dalla famiglia Bocchi: appare in modo inequivocabile
come questa collezione fosse costituita prevalentemente
da reperti che rientrano nella categoria dell’instrumentum,
in particolare i vasi greci, etruschi, romani e di produzio-
ne locale, le cui descrizioni occupano due dei tre volumi
della Prima Stesura; nel terzo fascicolo confluiscono inve-
ce i ‘reperti minori’, ancora ascrivibili all’instrumentum –
tegole e mattoni –, oltre alle testimonianze di età cristia-
na e moderna. Un indubbio ruolo di spicco è giocato dai
vasi di produzione greca – sostanzialmente attica, se si fa
eccezione per pochi esemplari corinzi –, che, vista l’in-
gente quantità, occupano l’intero primo volume del cata-
logo manoscritto: pur non essendo riconosciuti dal Boc-
chi come tali, ma classificati come ‘Fittili etruschi’, i
reperti, anche quelli di piccole dimensioni, furono regi-
strati in maniera rigorosa mediante una dettagliata de-
scrizione; inoltre, i materiali ceramici iscritti dipinti e graf-
fiti, fossero questi ultimi iscrizioni vere e proprie, gruppi
di lettere alfabetiche o simboli non alfabetici, sono stati
isolati in apposite sottocategorie complete di descrizione
e disegno.2
Il percorso di ricostruzione del contesto storico-anti-
quario in cui si è formata la ‘Collezione Bocchi’ ha quin-
di portato all’individuazione di due fasi: una prima di ri-
cerca, raccolta e creazione della collezione avita ad opera
di Ottavio, Giuseppe Antonio, Francesco Girolamo e Ste-
fano, culminata nella fondazione del ‘Domestico Museo’
(1770); la seconda dominata dalla figura di Francesco An-
tonio, il quale dedicò buona parte della sua vita alla cata-
logazione ragionata del materiale rinvenuto ad Adria.
L’attenzione e l’acribia con cui lo studioso riprodusse i
facsimile di tutte le iscrizioni, fossero esse graffite o di-
pinte, leggibili o inintelligibili, mostra come egli avesse in-
tuito il valore intrinseco e non casuale di cui erano latori
questi segni.
1 F. A. Bocchi 1878; Brizio 1879, 445; F. A. Bocchi 1883, 467; Wiel Marin 2005, 32.
2 Per il dettaglio rimando al primo capitolo di Baldassarra c.d.s.
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Il percorso di ricerca condotto attraverso la storia della
formazione della cosiddetta ‘Collezione Bocchi’ ha rap-
presentato quindi una prima importante fase di indagine,
indispensabile per comprendere le peculiarità del corpus
epigrafico adriese in lingua greca: se le numerose ricerche
condotte negli ultimi anni sulle singole classi di materiali
hanno giustamente evidenziato il rapporto speciale tra i
Bocchi e l’archeologia – si pensi ad esempio ai contributi
di Federica Wiel Marin – è doveroso sottolineare anche la
loro speciale ‘sensibilità epigrafica’, seppur limitata nella
piena comprensione dei testi dalla non conoscenza del
greco – fatta eccezione per Francesco Antonio –. L’inizia-
le impressione che la selezione dei reperti da parte di Fran-
cesco Girolamo e di Stefano fosse influenzata da una
sostanziale riserva estetica e di ‘gusto’ è addebitabile so-
prattutto alla critica operata dal nipote di questi, France-
sco Antonio, che si vantò apertamente di aver condotto
delle ricerche archeologiche più rigorose, a differenza de-
gli avi che «intesi quasi esclusivamente agli oggetti d’im-
portanza artistica, fecero poco caso di tuttociò che sebben
privo, ed anzi perché privo di qualche artistica bellezza,
riesce di massima importanza alla storia».3 Ma tale affer-
mazione è in parte smentita dall’esistenza stessa del ‘Do-
mestico Museo’, che fece spazio all’imponente nucleo di
reperti scoperti durante gli scavi di Francesco Girolamo e
Stefano: proprio durante quelle ricerche era venuta alla lu-
ce la maggior parte dei graffiti, spesso incisi su frammen-
ti di dimensioni infinitesimali di ceramica semplicemente
verniciata, quindi molto meno pregevole sulla base di un
criterio estetico. Tuttavia, nonostante la poca attrattiva di
quei reperti, i due fratelli li avevano raccolti ugualmente:
è probabile che essi non comprendessero appieno la loro
importanza, ma fossero comunque dotati di una sensibili-
tà non comune per l’epoca che li spinse a non scartare nul-
la. Possiamo quindi affermare che tutti gli scavi intrapresi
dai Bocchi prestarono un’attenzione particolare alla rac-
colta di reperti iscritti: l’opera di Francesco Antonio è in-
dubbiamente la più meritoria, ma è tale proprio grazie al-
la messe di reperti forniti dai suoi avi.
2. Il Dossier epigrafico: qualche dato significa-
tivo
Francesco Girolamo e Stefano Bocchi intuirono che anche
i più piccoli reperti iscritti andavano conservati ed esposti
nel ‘Domestico Museo’, dal canto suo Francesco Antonio
sentì l’esigenza di isolarli in sottocategorie specifiche e pro-
3 F. A. Bocchi 1879, 100.
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mosse il loro studio: lo dimostra l’intenso carteggio inter-
corso tra il Bocchi e l’illustre epigrafista Theodor Mom-
msen, che visitò personalmente il ‘Domestico Museo’, esa-
minò le iscrizioni latine adriesi e le inserì nel quinto
volume del suo Corpus Inscritpionum Latinarum, ma so-
prattutto avanzò la proposta di pubblicare una raccolta in
cui tali pregevoli antichità trovassero una trattazione ade-
guata.1 L’imperiale Istituto Archeologico Germanico, su
suggerimento dello studioso, incaricò Richard Schöne di
compilare un catalogo ‘ragionato’ degli esemplari più bel-
li, Le antichità del Museo Bocchi di Adria, pubblicato nel 1878.2
La scelta dello Schöne non fu sicuramente casuale, visto il
suo interesse per le sigle graffite di natura commerciale,
che così numerose comparivano ad Adria.3 Il Bocchi trovò
quindi in Mommsen l’interlocutore ideale e poté fornire
allo Schöne i suoi cataloghi manoscritti come punto di par-
tenza per la redazione dell’opera a stampa. L’aver isolato le
iscrizioni graffite in un’apposita sottocategoria (Ce), la ‘Va-
rietà di stile incerto con lettere graffite’ – ovvero quella che
noi identifichiamo come ceramica attica a vernice nera o a
tecnica indeterminabile –, suggerì allo Schöne di fare al-
trettanto e possiamo ringraziare una volta di più il Bocchi
se attraverso la pubblicazione del Catalogo a stampa tale
categoria epigrafica ha ricevuto l’attenzione degli studiosi
– da Giovanni Colonna, a Margherita Guarducci ad Alan
Johnston e da ultimo Claudia Antonetti –, che si sono in-
terrogati sulla natura delle iscrizioni costituenti il corpus.
Al contrario di quanto si è a lungo erroneamente pensato,
il catalogo dello Schöne non è completo: esso fu redatto in-
torno al 1870 e pubblicato solo 8 anni dopo, per cui non po-
té includere la descrizione dei reperti rinvenuti durante gli
scavi del Bocchi nel 1878-79 e seguì un criterio selettivo in-
cludendo buona parte, ma non tutti i reperti registrati nel
Catalogo redatto a mano da Francesco Antonio.
Per questo motivo il mio censimento ragionato delle
iscrizioni graffite e dipinte su ceramica attica figurata e a
vernice nera ha preso le mosse dallo studio degli esem-
plari censiti nei cataloghi redatti dal Bocchi, che contene-
vano tutti i reperti posseduti dalla famiglia:4 per quanto ri-
guarda i graffiti, Francesco Antonio riprodusse i facsimile
di 166 graffiti su ceramica attica, 100 in lingua greca e 14 in
lingua etrusca; dei rimanenti 52, 19 sono costituiti da sin-
gole lettere alfabetiche che in vari casi potrebbero essere
ricondotte ad entrambe le lingue, mentre ammontano a
23 gli esemplari costituiti da segni non alfabetici, solo in
pochi casi casuali. L’esame autoptico dei materiali
confluiti nella ‘Collezione Bocchi’ ha quindi permesso di
constatare l’assenza di meno di un terzo dei graffiti ripor-
tati nei manoscritti. Sono stati infatti raccolti 121 graffiti
su  ceramica attica a vernice nera, figurata e a tecnica
indeterminabile appartenenti alla ‘Collezione Bocchi’: di
questi, 89 sono sicuramente in lingua greca, 11 in lingua
etrusca, a cui si aggiungono 19 frammenti che riportano
singoli segni alfabetici. Per quanto riguarda le iscrizioni
vascolari dipinte, il Bocchi censì nei suoi manoscritti 128
iscrizioni su ceramica attica sia a figure nere sia a figure
rosse: di queste risulta che manmanchino 11 frammenti,
ma l’esame dei materiali ha anche portato all’identifica-
zione di altri 29 frammenti che mostrano tracce di iscri-
zioni dipinte.5
Ai reperti della ‘Collezione Bocchi’ si sono aggiunti
quelli rinvenuti nel corso di campagne di scavo condotte
dalla Soprintendenza archeologica del Veneto nel corso
del Novecento: in particolare durante gli scavi condotti nel
1939 – purtroppo privi di documentazione di archivio –
presso il giardino dell’attuale Ospedale Civile prospicien-
te il Museo,6 e quelli scoperti durante le indagini intrapre-
se nel 1983 presso la località di San Basilio di Ariano nel

1 I testi delle lettere di Mommsen al De Vit (7 novembre 1854) e a F.A. Bocchi (31 luglio 1867, 30 agosto 1867) sono attualmente consultabili
presso il sito web “Le Lettere di Theodor Mommsen agli Italiani” (http://www.mommsenlettere.org/Letter/List?EditorId=LC, a cura di L. Cal-
velli); si veda inoltre Calvelli 2012. 2 Schöne 1878. 3 Schöne 1877.
4 La consultazione dei cataloghi è stata possibile grazie alla gentile concessione della Direzione del Museo, a cui va il mio più vivo ringrazia-
mento.
5 Per i frammenti con iscrizioni dipinte appartenenti alle macro-categorie A e B con iscrizioni dipinte, tutti ascrivibili a vasi attici a figure ros-
se, si rimanda al catalogo e agli indici in Wiel Marin 2005.
6 Devo ai sopralluoghi in collaborazione con il dr. Andrea Gaucci il ritrovamento fortuito in un armadio del Laboratorio di restauro del Mu-
seo Archeologico Nazionale di Adria di 5 frammenti di ceramica attica a vernice nera e a tecnica indeterminabile; al dr. Gaucci va il mio più sin-
cero ringraziamento per la collaborazione, il proficuo scambio scientifico e la disponibilità dimostrata nei miei confronti in questi anni di ricer-
ca adriese. Lo studio delle forme ceramiche e la classificazione della tecnica di questi pezzi inediti, come di quelli di San Basilio e dell’intera
‘Collezione Bocchi’ sono opera della dott.ssa Carolina Ascari Raccagni, con la quale ho stretto un altrettanto serrato e prezioso rapporto di col-
laborazione e di scambio scientifico: a lei vanno la mia immensa gratitudine e il mio più sentito ringraziamento; per le forme della ceramica at-
tica a figure nere devo un doveroso ringraziamento alla dott.ssa Maria Cristina Vallicelli, la quale ha messo a mia disposizione senza riserve i da-
ti delle sue ricerche in parte ancora inedite; per la descrizione dei frammenti a figure rosse mi sono rifatta al testo di Wiel Marin 2005, con la
quale ho avuto modo di confrontarmi in più occasioni e che ringrazio di cuore per la disponibilità dimostratami. Per i frammenti rinvenuti nello
scavo presso il giardino dell’Ospedale Civile (1939) cf. Baldassarra c.d.s., Adria TM 86, 87, 92; Adria SL 6*.
 adria greca: i dati del recente censimento 135

Polesine, insediamento frequentato fin dal ix sec. a.C. di-
stante ca. 12 km da Adria.
Dal censimento dei materiali conservati presso il Museo
Archeologico Nazionale di Adria si è giunti a raccogliere
un corpus di iscrizioni in lingua greca costituito da 269
esemplari:
– 133 iscrizioni graffite: 6 dediche votive, 3 iscrizioni di
possesso, 1 testo di non chiara interpretazione, a cui si
aggiungono 95 trademarks e un gruppo di singoli segni
alfabetici (25 casi). Il supporto di tali iscrizioni è la cera-
mica attica a vernice nera o a tecnica indeterminabile;
tuttavia si annoverano pochissimi frammenti di cerami-
ca attica a figure nere e rosse e di ceramica corinzia.
– 136 iscrizioni dipinte: 128 sono gli esemplari su vasi at-
tici a figure rosse, in cui prevale la formula acclamatoria
ho pais kalos o quella alternativa del nome proprio di per-
sona seguito dall’epiteto kalos, oltre ad un numero limi-
tato di firme di pittori e ceramisti e didascalie dei miti
rappresentati; a questi si aggiunge un numero non tra-
scurabile di testi costituiti da singole lettere o da gruppi
di lettere non chiaramente integrabili. Le iscrizioni su
ceramica a figure nere sono solo 8: oltre a testi di incer-
ta interpretazione, si segnala un esemplare molto pre-
gevole che conserva la formula ¯·ÖÚ ηd Ú›Ô { Ì (Sal-
ve! Comprami!),1 una con ho pais kalos e una didascalia dei
miti rappresentati tutti databili al vi/iv sec.2
3. Le iscrizioni adriesi: alcune considerazioni
Il corpus consta quindi di testi (qui da intendere non solo
come testi complessi, ma anche come sigle) su ceramica
prevalentemente attica – figurata e completamente verni-
ciata –, in pochi casi corinzia,3 tutti databili al vi/v sec.
a.C.; i frammenti ceramici, appartenenti a vasi di piccole
dimensioni, sono per la maggior parte forme potorie o og-
getti di uso quotidiano. Le iscrizioni sono ascrivibili a va-
rie tipologie: dediche votive, iscrizioni di possesso, sigle
commerciali, a cui si aggiunge un esemplare di genere in-
certo. Le iscrizioni votive assieme a quelle di possesso,
graffite su una decina di frammenti di ceramica attica, non
solo rappresentano i testi più lunghi in nostro possesso,
ma sono le uniche che siano state prodotte in loco da Gre-
ci – provenienti da Egina, dall’Attica e forse dall’area egea
– insediatisi ad Adria e nella sua chora.
Il lotto più famoso è senza dubbio costituito dai 6 testi
pubblicati nel 1974 da G. Colonna e studiati in anni recen-
ti da C. Antonetti.4 Esso comprende le due iscrizioni di
possesso di Soleios (™ÔÏÂ›Ô { âÌ›)5 e di (…)das ([- - -]¢A
âÌ›),6 entrambe ascrivibili alla prima metà del v sec. a.C.,
provenienti dall’area della chiesa della Tomba e rinvenute
insieme ad un’iscrizione votiva ([- - -] àÓ¤ıÂ {Î[Â - - -])7 e ad
altri frammenti di ceramica a figure rosse, alcuni dei qua-
li iscritti: la profondità di rinvenimento è alta (17 piedi
adriesi, pari a m 6,8), una delle maggiori raggiunta du-
rante gli scavi in contesto abitato. A diversa profondità (16
piedi adriesi, pari a m 6,4), ma nella medesima area – e for-
se nello stesso contesto funzionale – sono state rinvenute
la dedica ad Apollo di Tychon (T‡¯Ô {Ó: âÓ¤ıÂ
{{È}, T‡¯Ô {Ó
àÓ¤ı {ΠÙÔ {\ fiÏÏÔ
{ÓÈ)8 e quella alla divinità EPI , probabil-
mente Iride, della greca So (™Ô {ã àÓ¤ıÂ
{ÎÂ EPI ).9
A tale gruppo va aggiunto un frammento iscritto rin-
venuto a San Basilio nel 1983, ma pubblicato solo nel
2003  da Colonna, ad oggi la più antica iscrizione greca
dalla chora adriese (vi/v sec. a.C.), forse di possesso

1 Per una presentazione della formula vd. Baldassarra c.d.s. e bibliografia precedente.
2 Per le schede delle singole iscrizioni costituenti il corpus si rimanda a Baldassarra c.d.s.
3 Si tratta di due kotylai corinzie che riportano delle sigle commerciali: la prima, rinvenuta a San Basilio (500 a.C.), per cui si rimanda a De
Min, Iacopozzi 1986, 178, nr. 38, 183, tav. 4, nr. 38 e a Baldassarra c.d.s., SB TM 1; la seconda (525-500 a.C.), rinvenuta ad Adria ed appartenente
alla ‘Collezione Bocchi’, per cui si rimanda a Bonomi, CVA Adria 2, tav. 2, nr. 1.2 e a Baldassarra c.d.s., Adria TM 12.
4 Colonna 1974; Antonetti 2002; Antonetti 2005; cf. le importanti osservazioni storiche sulla comunità greca insediata ad Adria di Guar-
ducci 1978. Le iscrizioni sono censite anche da Dubois, IGDGGI, I, nrr. 70-74.
5 Frammento di piede relativo ad una stemless cup o a cup-skyphos (tecnica indeterminabile, Museo Archeologico Nazionale di Adria, I.G. 9246),
datazione: 500-475 a.C. (vaso e sigla commerciale); 500-450 a.C. (iscrizione); Colonna 1974, 6, nr. 4, tav. 1d; Antonetti 2002, 169-170, nr. 9, tav.
iia; Antonetti 2005, 139, nr. 3, tav. 1b (SEG 53, 2003, 1049); Baldassarra c.d.s., Adria IP 1.
6 Frammento di parete di forma aperta (tecnica indeterminabile, Museo Archeologico Nazionale di Adria, I.G. 15599), datazione: 500-450 a.C.
(vaso e iscrizione); Colonna 1974, 6, nr. 5, tav. 1e; Antonetti 2005, 124 e nota 41; Baldassarra c.d.s., Adria IP 2.
7 Frammento di piede di kylix di tipo C (tecnica indeterminabile, Museo Archeologico Nazionale di Adria, I.G. 9247), datazione: 500-480 a.C.
(vaso); 500-450 a.C. (iscrizione); Colonna 1974, 6, nr. 3, tav. 1c; Antonetti 2005, 124; Baldassarra c.d.s., Adria D 3.
8 Frammento di piede di kylix di tipo C (tecnica, vernice nera, Museo Archeologico Nazionale di Adria, I.G. 9998), datazione: 480 a.C. (vaso);
480-450 a.C. (iscrizione); Colonna 1974, 5, nr. 1, tav. 1a; Antonetti 2002, 170-171, nr. 10, tav. Ia ( SEG 53, 2003, 1049); Antonetti 2005, 135-136,
nr. 1, tav. 1a (SEG 53, 2003, 1049); Baldassarra c.d.s., Adria D 1.
9 Frammento di piede di kylix di tipo C (tecnica indeterminabile, Museo Archeologico Nazionale di Adria, I.G. 9245), datazione: 500-480 a.C.
(vaso); 500-450 a.C. (iscrizione); Colonna 1974, 5, nr. 2, tav. 1b (SEG 28, 1978, 772); Antonetti 2005, 139, nr. 1, tav. 1b (SEG 53, 2003, 1049); Bal-
dassarra c.d.s., Adria D 2.
136 damiana baldassarra

([- - -]T . Yº™O [- - -] = Yº™O [- - - âÌ›?]).1 Tra i frammenti
appartenenti alla Collezione Bocchi uno fu fortunata-
mente notato da Alan Johnston nel corso della sua rico-
gnizione al Museo Archeologico Nazionale di Adria negli
anni ’70: accanto alla sigla commerciale (tipo 2B, variante
v del Johnston) identificò un secondo graffito più piccolo,
contraddistinto da un’incisione decisamente evanide nel-
la parte risparmiata dalla vernice del vaso, ricostruendolo
come [hÈ]ÂÚ¿ (sc. ·ÏÈÍ), sacra kylix.2 Un altro frammento
finora inedito sembra appartenere ad un’iscrizione votiva:
esso conserva due lettere graffite, presumibilmente la
parte finale di una nome proprio al caso dativo – il dialet-
to è dorico –: [- - - àÓ¤ıÂ{ÎÂ - - -]AI , [il tale dedicò] a . . .3 Di
questi ultimi, così come della maggior parte dei fram-
menti ceramici della ‘Collezione Bocchi’, non si conosco-
no le circostanze di ritrovamento: essi sono comunque ri-
conducibili agli scavi di F.G. Bocchi e del fratello Stefano.
Chiude la serie un frammento finora inedito rinvenu-
to nel 1879 nel corso degli scavi condotti da F.A. Bocchi
in  località ‘la Bettola’: esso riporta solo tre lettere ([- - -]
PIN [- - -]), che a mio parere vanno intese come la prima
parte di un nome proprio ^P›Ó[ˆÓ?], forse il dedicante di
un’offerta votiva (^P›Ó[ˆÓ àÓ¤ıÂ {ÎÂ - - -?]), forse il proprie-
tario del vaso ^P›Ó[ˆÓÔ˜ âÌ›?].4 Infatti il tipo di reperti rin-
venuti da F.A. Bocchi in località ‘la Bettola’ permettono di
identificarla come area sacra: lo stesso supporto, una mi-
niatura di olpe a vernice nera, è spesso impiegato in ambi-
to cultuale e anche gli altri frammenti di vasellame (olpe,
tipo small, banded; coppa su piede, tipo convex and small)
ivi rinvenuti rimandano al banchetto, strettamente legato
alle celebrazioni sacre.5 Il nome ^P›ÓˆÓ vanta una mag-
giore frequenza di attestazioni rispetto agli altri derivati
dal sostantivo ®›˜, ®ÈÓfi˜, oltre a testimonianze molto anti-
che, e.g. alcuni graffiti da Eretria risalenti al 700 a.C.6 Tra
le dediche va probabilmente inserito anche un testo
perduto, rinvenuto sempre in località ‘la Bettola’, T›Ù|Ô {Ó
[àÓ¤ıÂ {ÎÂ - - -?]: il nome è attestato solo ad Atene in un’iscri-
zione storica, la famosa lista dei caduti del 460/459 a.C.7
Alle iscrizioni votive e a quelle di possesso si aggiunge
il testo di genere incerto: pubblicato da Colonna e in se-
guito dalla Antonetti, si tratta di un frammento ceramico
rinvenuto nel 1806 da F.G. Bocchi presso la chiesa della
Tomba alla stessa profondità delle già citate iscrizioni di
possesso e votive. Esso conserva quattro linee di testo
mutilo, dove l’unico lessema identificabile è skyphos, decli-
nato al dativo plurale (toi)s skyphoi(s); il dialetto dello scri-
vente è dorico, l’alfabeto votivo è quello eginetico, sebbe-
ne la forma di alcune lettere faccia propendere per una
datazione dell’iscrizione più bassa rispetto alle precedenti,
la seconda metà del v sec. a.C.8 La presenza dei dativi sot-
tolinea la probabile natura inventariale del graffito che po-
trebbe aver accompagnato in qualità di ‘distinta’ un carico
di vasi giunti ad Adria.
Va infine richiamato il già menzionato frammento di va-
so, forse di ceramica locale, rinvenuto nel 1738 nelle cam-
pagne adriesi da Ottavio Bocchi: il pezzo è andato perduto
in un momento non definibile successivo al 1870 (l’ultimo
a vederlo fu Richard Schöne) e l’unica descrizione che pos-
sediamo è quella dello stesso Bocchi. Esso riportava un al-
fabetario parziale, di cui si conservano solo 14 lettere, re-
datto seguendo un ordine particolare: lo scrivente ripete
due volte l’epsilon invece di mettere il digamma e l’eta pre-
cede lo zeta, così come il ny viene prima del my, il che fa
pensare forse a un esercizio di scrittura (Fig. 1). Secondo il

1 Frammento di piede di kylix di tipo C (tecnica indeterminabile, Museo Archeologico Nazionale di Adria, I.G. 45603), datazione: 500-475 a.C.
(vaso e iscrizione): Colonna 2003, 167-168, la interpreta come votiva; cf. Baldassarra c.d.s., SB IP 1; per i dati di rinvenimento cf. De Min,
Iacopozzi 1986, 178, nr. 34, 183, tav. 4, nr. 34.
2 Frammento di piede di kylix di tipo B (tecnica indeterminabile, Museo Archeologico Nazionale di Adria, I.G. 15325), datazione: 500-450 a.C.
(vaso, sigla e iscrizione); Johnston 1979b, 277-280 (SEG 29, 1979, 945); Johnston 1979a, 2B, v, nr. 42 = Johnston 2006, 2B, v, nr. 42; Ascari
Raccagni, Baldassarra 2011; Baldassarra c.d.s., Adria D 4.
3 Frammento di piede di kylix di tipo C (tecnica indeterminabile, Museo Archeologico Nazionale di Adria, I.G. 15322), datazione: 480-450 a.C.
(vaso, sigla e iscrizione); Baldassarra c.d.s., Adria D 5.
4 Frammento di miniatura di olpe (tecnica, vernice nera, Museo Archeologico Nazionale di Adria, I.G. 15581), datazione: 500-450 a.C. (vaso e
iscrizione); Baldassarra c.d.s., Adria D* 6.
5 Si veda il commento in Baldassarra c.d.s., Adria D* 6 e, nello stesso volume, le Conclusioni.
6 Per le attestazioni di ^P›ÓˆÓ cf. LGPN II, IIIA, IIIB; per gli altri derivati dal sostantivo ®›˜, ®ÈÓfi˜ (^PÈÓ¤·˜, ^P›ÓıˆÓ, ^PÈÓ›·˜, ^P›ÁÎÔ˜,
^P›ÁΈÓ, ^PÈÓÒÙ·˜) cf. Bechtel 1917, 480 e LGPN I-VA. Per le testimonianze di ^P›ÓˆÓ ad Eretria vd. Bartoněk, Buchner 1995, 193, B5 (cf. SEG
47, 1997, 1363, nr. 5; SEG 55, 2005, 980); si veda il commento in Baldassarra c.d.s., Adria D* 6.
7 Lewis, Jeffery, IG i3 1147, l. 178: si tratterebbe di un cittadino ateniese appartenente alla tribù Eretteide, del demo di Anagirunte; si veda il
commento in Baldassarra c.d.s., Adria D p 1.
8 Frammento di piede di kylix (tecnica indeterminabile, Museo Archeologico Nazionale di Adria, I.G. 9248), datazione: vi/v sec. a.C. (vaso);
450-400 a.C. (iscrizione); Colonna 1974, 5, nr. 2c; Antonetti 2002, 171-172, nr. 11, tav. iib ( SEG 53, 2003, 1049); Antonetti 2005, 139, nr. 3, tav.
iib; Baldassarra c.d.s., Adria I 1.
 adria greca: i dati del recente censimento 137

Colonna si tratta di un esemplare di alfabetario di tipo mi-
lesio e quindi successivo alla riforma di Euclide del 403 a.C.;
la Antonetti lo data alla prima metà del iv sec. a.C. A pare-
re del Ghinatti si potrebbe classificare quale alfabeto ioni-
co (segno H, eta, il secondo epsilon, digamma), precedente
alla riforma di Euclide (seconda metà v sec. a.C.).1 In ab-
sentia del frammento ceramico non è possibile ipotizzare
se l’alfabetario sia collocabile prima o dopo la riforma di
Euclide: se andasse posto dopo il 403 a.C. si tratterebbe del-
l’ultimo reperto adriese a noi finora noto redatto in lingua
greca, da collocarsi nello stesso orizzonte temporale degli
ultimi frammenti di ceramica attica a figure rosse.2
All’interno di questo primo gruppo di iscrizioni si se-
gnalano soprattutto i testi rinvenuti presso la chiesa della
Tomba, in un’area con probabili funzioni sacrali che do-
veva essere piuttosto estesa e che confinava con quella
dell’attuale Museo Archeologico (ex Pubblico Giardino):
il contesto di ritrovamento è lo stesso dei frammenti di
ceramica attica con iscrizioni etrusche coeve a quelle
greche (vi/v sec. a.C.).3 Gli autori delle iscrizioni più lun-
ghe, Tychon, So, [- - -]das e Soleios sono, stando all’alfabeto
e al dialetto impiegati, originari di Egina: quest’ultimo –
Soleios – va forse identificato con l’omonimo egineta che
incise nello stesso periodo una dedica su un frammento di
vaso attico presso il santuario di Diomede situato a Pela-
gosa, nel mare Adriatico.4 Quanto alle altre iscrizioni (la
sacra kylix e la dedica forse ad una divinità femminile), è
molto probabile che appartengano anch’esse alla medesi-
ma area sacra o a quella che probabilmente va localizzata
in località ‘la Bettola’ da dove provengono le dediche di
Titon e di Rhinon.
Da San Basilio proviene tanto la più antica iscrizione,
quanto i più antichi esemplari di sigle commerciali in lin-
gua greca attestate in area adriese. Abbiamo un frammen-
to di kotyle corinzia (500 a.C.) che porta incisa sotto il pie-
de la sigla commerciale più diffusa ad Adria, il tipo 2B di
Johnston, il digramma alpha/hypsilon in legatura.5 Le sigle
commerciali costituiscono il gruppo più numeroso di iscri-
zioni graffite di Adria. Ad eccezione dei già menzionati
due frammenti di ceramica corinzia e di tre anfore da tra-
sporto di produzione ionico-corinzia (vi sec. a.C.) e nord-
egea (525-480 a.C.) da San Basilio,6 le altre sigle sono tutte
su ceramica attica – a vernice nera, figurata, a tecnica in-
determinabile –: si tratta di 95 sigle, tutte graffite post cot-
tura – tranne una dipinta su uno skyphos a figure rosse –,7
che compaiono sotto il piede di una ventina di tipologie di
vasi, sia appartenenti al tipico corredo del simposio sia a re-
cipienti di uso quotidiano (ciotole, coppe) e lucerne.
I graffiti commerciali presentano una notevole com-
plessità interpretativa, soprattutto a causa della esiguità di
studi di riferimento: la categoria generale delle sigle è stata
oggetto di studi da parte di Alan Johnston (Trademarks on
Greek Vases, 1979; gli Addenda, 2006),8 tuttavia i coni d’om-
bra sul generale valore dei trademarks sono ancora molti,
non foss’altro per l’altissima percentuale di varianti di una
stessa sigla nei diversi luoghi di rinvenimento, essendo es-
se diffuse in tutti gli empori del Mediterraneo. L’analisi
specifica del caso adriese si rivela quindi particolarmente
interessante per fare luce sulla funzione dei trademarks su
vasi di piccole dimensioni: il sito presenta un’ampia casi-
stica di sigle, che contempla tanto forme semplici (cro-
ce/svastica, aste verticali), quanto più complesse (sigle al-
fabetiche, alfanumeriche, alfanumeriche abbinate a segni
grafici particolari). La specificità di Adria, punto di arrivo
e di smercio di un’ampia gamma di prodotti, trapela dalla
sensibile percentuale di sigle presenti sulla ceramica atti-
ca, che segnalano l’emporio come importante centro di
smistamento commerciale dell’area deltizia.9
A partire dal iv sec. a.C. la ceramica greca scompare da
Adria e con essa i Greci smettono di ‘scrivere’: l’insedia-
mento assume una connotazione etrusca ancora più mar-
cata e della presenza greca rimane solo il ricordo di cui so-
no latori i vasi, che ben presto vengono sostituiti da quelli
di produzione locale. Fanno eccezione solo due iscrizioni:
un frammento, presumibilmente di anfora da trasporto
forse in materiale locale, appartenente alla ‘Collezione
Bocchi’, che forse, sulla spalla, porta incise le lettere gre-
che epsilon e rho: la forma dell’epsilon lunato ci suggerisce
l’avanzata età ellenistica, se non l’età imperiale.10 L’altra
iscrizione ora perduta è il motto inciso sull’elmo bronzeo

1 Ghinatti 2004-2005, 18; allo studioso sembra invece meno probabile l’eventualità che si debba considerare l’H come segno di aspirazione
perché si dovrebbe alzare ulteriormente la datazione alla prima metà del v sec. a.C.
2 Per l’analisi dettagliata di tutte le possibili interpretazioni dell’alfabetario si rimanda al commento in Baldassarra c.d.s. 2.3.4., Alfabetario.
3 Per i frammenti rinvenuti in quest’area si veda Gaucci 2010 e in questo stesso volume Gaucci 2012.
4 Kirigin, Vickers 2009, 21. 5 De Min, Iacopozzi 1986, 178, nr. 38, 183, tav. 4, nr. 38; Baldassarra c.d.s., SB TM 1.
6 Sacchetti 2009, 46-50; sul diverso valore dei trademarks sulle anfore da trasporto vedi anche Johnston 2004.
7 Johnston 1979, 13A, i, nr. 10 = Johnston 2006, 13A, i, nr. 10; Wiel Marin 2005, 228, nr. 811, tav. 18; Baldassarra c.d.s., Adria TM 11.
8 Oltre a Johnston 1979 e a Johnston 2006, si veda anche Johnston 1974.
9 Per la trattazione più diffusa delle peculiarità di tale imponente lotto di iscrizioni rimando a Baldassarra c.d.s.
10 Collezione Museo Civico, Fi 455: ringrazio il dott. Andrea Gaucci per la gentile segnalazione del frammento.
138 damiana baldassarra
(Fortunato chi mi indossa!), segnalata solo da Ottavio Bocchi
e risalente indicativamente all’età imperiale (Figg. 2-3).
Nel primo caso si tratta di una sigla commerciale greca,
probabile indicatore del ‘vuoto a rendere’ al proprietario,
che tuttavia – a meno di ulteriori ritrovamenti – non va
intesa come traccia della presenza in quell’epoca di una
comunità greca ad Adria. Allo stesso modo l’elmo e il tipo
di iscrizione che lo contraddistingue non sono necessaria-
mente legati all’origine del suo eventuale proprietario e
poco ci svelano sulla congerie etnica di Adria in età
post-classica.
Parole chiave: Bocchi, iscrizioni, graffiti commerciali
Keywords : Bocchi, inscriptions, trademarks
Riassunto
Lo studio sulle iscrizioni in lingua greca conservate presso il
Museo Archeologico Nazionale di Adria (Rovigo, Italia), ogget-
to della monografia attualmente in stampa Dal Saronico
all’Adriatico. Iscrizioni greche su ceramica del Museo Archeologico
Nazionale di Adria, è orientato all’approfondimento di tre im-
portanti aspetti: la ricostruzione della genesi della collezione
epigrafica adriese, avvenuta principalmente ad opera di un’im-
portante famiglia del luogo, i Bocchi; la presentazione del cata-
logo delle iscrizioni vascolari dipinte e graffite in lingua greca;
infine, un commento delle principali caratteristiche del corpus
adriese, che presenta delle peculiarità che lo distinguono netta-
mente dalla maggior parte degli altri corpora e all’interno del
quale spiccano le sigle di carattere commerciale.
Summary
The forthcoming book entitled Dal Saronico all’Adriatico. Iscrizioni
greche su ceramica del Museo Archeologico Nazionale di Adria
(Diabaseis 4, publisher ETS Pisa) is the result of a 3-years-long
search – funded by the Department of Humanities of Ca’ Foscari Uni-
versity of Venice and by the private Foundation ‘Nobile Carlo Bocchi’
of Adria – aiming to sort the effective amount of the Greek inscriptions
from Adria and to produce an overall study of them. For this purpose,
thanks to the permission of the Director of the National Archaeologi-
cal Museum – where all the finds ascribable to Adria are preserved –,
it was possible to make the autopsy of every inscribed ceramic frag-
ment and look through the genuine documentation concerning the his-
tory of the archaeological searches led in Adria since the 18th century.
The first part of the work is dedicated to the particular genesis of
the archaeological and epigraphical collection, created by a family of
Adria, the Bocchi; the central part is the actual corpus of the Greek
inscriptions preserved in the Museum (from Adria and San Basilio),
that collects 280 texts (graffiti, Attic vase inscriptions and trade-
marks); the final section is a commentary of the main peculiarities of
the corpus, that distinguishes itself by the others corpora because of
the massive presence of trademarks.
The first archaeological discoveries of the antiquities date back to
the seventeenth century: Ottavio Bocchi (1697-1749) dedicated his book,
Osservazioni sopra un antico teatro scoperto in Adria (1739), to the
finding of the ancient theater of Adria (1668). He also reported the dis-
covery of other peculiar finds, a Greek alphabet of classical age cut on
a pottery fragment (he did not specify if the pottery was local produced
or exported from Greece) and an helmet with a dedicatory inscription
of imperial age, both of them now lost: otherwise, they are significant
findings, because they demonstrate that the interest of the Bocchi for
the history of the ancient Greeks settled in Adria goes back to the eigh-
teenth century. The main part of the Greek finds were brought to light
at the beginning of nineteenth century, when Francesco Girolamo
(1748-1810) and his brother, the Canonic Stefano Bocchi (1756-1818),
started to dig in the area of the current church S. Maria Assunta della
Tomba: here they found the main part of Greek graffiti – i.e. dedica-
tion, proprietary marks and trademarks – and the Attic vase inscrip-
tions. All these finds were exposed in the Museum (called ‘Domestico
Museo’) – already established in 1770 by Francesco Girolamo – togeth-
er with the other antiquities possessed by the Bocchi family.
The Bocchi collection was distinguished by the large amount of
Greek pottery: a considerable part of fragments was inscribed (graffi-
ti or vase inscriptions) and the main language was Greek. We owe the
documentation of all the discoveries occurred since eighteenth century
to the nephew of Francesco Girolamo, Francesco Antonio Bocchi (1821-
1888): he draw up two handwritten catalogues about the ‘Domestico
Museo’ – the first one (Prima Stesura) very exhaustive, the second one
(Seconda Stesura) more concise –, where all the finds collected in it
were registered, dated and described according to a typological stan-
dard. Inside it, the Greek inscriptions hold a very high position:
Francesco Antonio dedicated a special section to the Attic vase in-
scriptions (depicted on black and red figured Attic vases) and another
one to the graffiti cut on Greek pottery (black glaze or undetermined)
especially in Greek but also in Etruscan language. After the excava-
tions funded by the Italian Royal Ministry of Education (1878-79) and
directed by Francesco Antonio himself, he wrote another handwritten
catalogue – that we use to call the Catalogue of Raccolta Civica –,
quite similar to the ones of ‘Domestico Museo’: the graffiti are 36, half
of them in Greek language, only 6 in Etruscan.
Thanks to the consultation of the three Bocchi Catalogues – at the
moment hold on to the National Archaeological Museum of Adria – we
can determine which and how many antiquities were discovered by the
Bocchi family and we can esteem the very high position hold by the in-
scriptions, collected in special sections and supply themselves with
quite trustworthy facsimile. We could actually talk about an ‘epi-
graphical feeling’ of the Bocchi family.
The first step of my search consisted in determining the real extent
of the corpus of Greek inscriptions of Adria. I started with the regis-
tration of how many inscriptions described and draw by Francesco
Antonio we can actually find again; after that, I have collected the in-
scriptions discovered during the excavations that took place in 1938/39
with the Hospital of Adria (in front of the National Archaeological
Museum) and San Basilio di Ariano nel Polesine (Rovigo) – 12 kilome-
ters away Adria – in 1983. I got together 269 Greek inscriptions: 133
graffiti (dedication, proprietary marks, undetermined inscriptions
 adria greca: i dati del recente censimento
and trademarks) and 136 Attic vase inscriptions (on black and red
figured Attic pottery).
Beside the well-known inscriptions studied by Giovanni Colonna
and Claudia Antonetti – the dedications of Tychon and So, the pro-
prietary marks of Soleios and someone whose name ended in -das, in
addition to the so-called ‘list of skyphoi’ – we find the dedication of
a hiera kylix, and another three quite incomplete dedications, two of
them (dedicators Rhinon and Titon) found in 1879 in Adria (site, La
Bettola); the last one (Titon dedication) is now lost; finally, a graffito
found during the excavation at San Basilio – perhaps another propri-
etary mark of someone called Hypso[- - -] –. The main part of graffiti
consists in trademarks: this kind of inscriptions is still quite unknown
starting from its real meaning or the identification of the cutters who
put the marks at the bottom of the Greek vases. A big amount of texts
consists of the Attic vases inscriptions: the main part of them is de-
picted on Attic red figured pottery, while only a little quantity of them
is painted on Attic black figured pottery: we can mention the form
¯·ÖÚ ηd Ú›{Ô Ì (painted on one Attic black figured vase) and the
quite widespread form ho pais kalos.
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Damiana Baldassarra
Università Ca’ Foscari Venezia
damiana.baldassarra@unive.it
 adria greca: i dati del recente censimento 141

Fig. 1. Alfabetario greco, facsimile (da O. Bocchi 1739, Tav. xi, 2). Fig. 2. Elmo bronzeo, età imperiale, disegno (da O. Bocchi
1739, Tav. xi, 1).

Fig. 3. Elmo bronzeo, età imperiale, facsimile dell’iscrizione (da

O. Bocchi 1739, Tav. xi, 1).