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LETTERATURA CINESE 4
诗界革命
黄遵宪 (1848~1905)
工诗,喜以新事物熔铸入诗,
有“诗界革新导师”之称。
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诗界⾰命
Liang Wichao nel 1899, nel suo 汗漫录 , nella sua autobiogra a dei suoi viaggi parla
della rivoluzione del mondo poetico.Prima di tutto propone un nuovo vocabolario.
Liang Qichao era molto attento ai neologismi. Secondo lui la nuova poesia
necessita di un nuovo vocabolario, quello che arrivava soprattutto dall’Occidente
attraverso il Giappone. Infatti in Giappone vi erano già molti neologismi in kanji e poi
arrivavano in Cina. L’altro elemento importante che Liang Qichao enfatizza oltre a un
nuovo vocabolario è un nuovo mondo di percezione. Nel mondo poetico esistevano
delle metafore condivise tra. Letterati che scrivevano poesia, che mettevano dei
tempi, come il tema della nostalgia, dell’addio, dell’alcool. C’erano molti temi e un
mondo costruito a delle metafore per coloro che studiavano un determinato tipo di
poesia. Liang Qichao propone di rompere questo mondo chiuso del sentire e
propone un nuovo modo di percepire il mondo e anche di esprimerlo. Il terzo
principio che lui propone realtà contrasta con i primi due: incorporare neologismi e
nuovi modi di percepire negli stili antichi. La sua idea era quindi continuare una
metrica classica all’interno della quale incorporare un nuovo modo di percepire e un
nuovo vocabolari. Quindi questa rivoluzione che lui propone sembra un po’ a
metà.questo dimostra il fatto che Liang Qichao sia un riformatore, non un
rivoluzionario. L’attenzione di Liang Qichao è soprattutto rivolta alla rinascita
nazionale, una rinascita nazonae che deve passare attraverso u rimodernamento
della nazione, una nazione formata da cittadini, non più da sudditi, che guarda al
modello occidentale, che viene modernizzata, attraverso una forte spinta di
traduzione e l’idea di mobilitare le forze letterarie rispondono a questo obiettivo. Il
suo primo obiettivo è una rinascita in una nazione moderna, non è un obiettivo di
una rinascita letteraria. 新⺠丛报 “Il nuovo Cittadino”, su questo compare una
colonna di Liang Qichao dedicata alla nuova poesia, sulla rivoluzione della poesia,
in cui lui commenta nuovi esperimenti in poesia. Ed è proprio questa colonna che
costruisce questa sua teoria poetica.
Grande spazio è dedicato a ⻩遵宪 Huang Cunxian. Viaggiò in moltissime missioni
all’estero, era un letterato tradizionale, la poesia era per lui un passatempo, un
mezzo di espressione. IL suo contributo alla rinnovazione poetica è l’utilizzo della
metrica tradizionale , del wenyan ma al suo interno inserisce tutta una serie di
paesaggi completamente nuovi. Per esempio dedica una poesia alla nebbia di
Londra, compaiono nei suoi testi tutta una serie di oggetti nuovi ( telefono, treno,
nave a vapore). Vediamo quindi che la sua poesia si arricchisce di una nuova
immaginazione ma anche con nuove parole, che ai lettori suonano esotiche pur
restando nei canoni e nella metrica della poesia tradizionale.
今别离四⾸
sono una serie di 4 poesie sul tema della separazione, il dirsi addio “oggi”. Queste
poesie usano un tema che era molto sfruttato ella poesia tradizionale, che è la
separazione tra due amati, ma in questo tema inserisce qualcosa di
contemporaneo, del tutto nuovo. Inserisce tutta una serie di innovazioni
tecnologiche che rendono queste separazioni più o meno di cili, più o meno
frequenti ma sicuramente diverse rispetto al passato. Per esempio ora loro hanno
una fotogra a dell’innamorato. Esiste il telegrafo, quindi possono scriversi molto
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frequentemente. Gli addii si svolgono al treno, i viaggi diventano più frequenti e
veloci e anche i luoghi in cui ci si saluta sono diversi. Vediamo come un tema
classico qui diventa jin, diventa nuovo, moderno. Nelle poesie di Huang Cunxian
vediamo questa tensione tra lo stile tradizionale e uno spirito che è uno spirito
assolutamente moderno.
别肠转如轮,一刻既万周①。
眼见双轮②驰,益增中心忧。
古亦有山川,古亦有车舟。
车舟载离别,行止犹自由。
今日舟与车,并力生离愁。
明知须臾景③,不许稍绸缪④。
钟声一及时⑤,顷刻不少留。
虽有万钧柁⑥,动如绕指柔。
岂无打头风?亦不畏石尤⑦。
送者未及返,君在天尽头。
望影倏不见,烟波杳悠悠。
去矣一何速,归定留滞不⑧?
所愿君归时,快乘轻气球⑨
1916年8月23日,《新青年》
《两只蝴蝶》胡适
两只黄蝴蝶,双双飞上天;
不知为什么,一个忽飞还。
剩下那一只,孤单怪可怜;
也无心上天,天上太孤单。
梁山伯与祝英台
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Per arrivare a una vera e propria rivoluzione del genere poetico che includa anche
un abbandono della lingua classica e della metrica classica dobbiamo aspettare la
metà degli anni dieci, sempre su Gioventù nuova. Viene infatti pubblicata da Hushi
una poesia nel 1916, che è considerata la prima poesia in lingua moderna ( 两只蝴
蝶: due farfalle). Fa riferimento alla storia di 梁⼭伯 Liang shanpo e 祝英台 Zhu
YingTai, due giovani innamorati il cui amore è contrastato dalle famiglie. Lui è un
giovane letterato, lei per amore di lui muore e lui quando torna sulla tomba di lei è
talmente addolorato a tal punto che dalla tomba di lei esce una farfalle e anche lui
diventa una farfalla. Questa storia viene rielaborata da Hushi in questa poesia.
两只⻩蝴蝶,双双⻜上天;
不知为什么,⼀个忽⻜还。
剩下那⼀只,孤单怪可怜;
也⽆⼼上天,天上太孤单。
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梦与诗
胡适
都是平常经验 偶然碰着个诗人
都是平常影象 变幻出多少新奇诗句
偶然涌到梦中来 醉过才知酒浓
变幻出多少新奇花样 爱过才知情重 ——
都是平常情感 你不能做我的诗
都是平常言语 正如我不能做你的梦
TRADUZIONE
都是平常经验 Sono tutte esperienze ordinarie
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Qui c’è la chiave di che cos’è la nuova poesia. La nuova poesia è un’espressione
del tutto individuale. Nella poesia classica i poeti si citavano gli uni con gli altri
attraverso elementi, accenni e si sfruttavano delle parole chiave da alcuni testi
poetici famosi che evocavano delle emozioni, delle immagini e dei paesaggi e
portavano con sé tutto il loro bagaglio. Qui invece l’autore dice : tu non puoi fare la
mia poesia, perché la mia poesia è unica, non c’è niente che fa riferimento a cose
scritte da altri. La sua poesia è nuova perché parla dei sentimenti 性感 che sono
suoi. I sogni, i sentimenti e la poesia assumono un aspetto del tutto individuale e la
poesia diventa espressione di questi elementi individuali. La poesia classica aveva
l’obiettivo di evocare la risonanza fra il sé e la natura, qui abbiamo al centro
l’individuo, i suoi sentimenti, le cui esperienze sono ordinarie, i sentimenti sono
ordinari, ma quando si imbattono in un poeta, in un genio creativo diventano dei
versi nuovi, che ci raccontano qualcosa di nuovo.
Gl anni Venti sono un periodo di grandissima oritura di riviste e di società letterarie.
È il periodo delle società letterarie. Su queste riviste, e all’eterno di questi circoli
avviene un dibattito molto ricco, sono tantissime riviste che esplodono, che
oriscono. Guo Moruo 郭沫若 ,fondatore di una società letteraria importante, è un
letterato molto importante che traduce testi poetici e opere teatrali all’inizio degli
anni Venti. In seguito , nella seconda metà della sua vita, soprattutto alla fondazione
della Repubblica Popolare, si dedicherà a incarichi politici e studi teorici. Ma
all’inizio degli anni venti e trenta avrà una produzione ricca e anche interessante. La
sua raccolta poetica, che si intitola “le Dee” è rivoluzionaria nel mondo della poesia
e ha una forte ispirazione romantica. La società letteraria di cui lui fa parte traduce
molti testi e autori del romanticismo e inneggia al geno creatore. Emerge di nuovo il
tema del genio, e si da un grande peso all’aspetto estetico, al raggiungimento
dell’arte come puro godimento estetico e come pura espressione di sè. Una cosa
evidente della poesia è il ripetersi di 我 ma anche della parola inglese Energy. 郭沫若
studiò infatti in Giappone e la comparsa di queste parole straniere da un tocco
esotico, e l’idea di questi intellettuali progressisti che sono stati all’estero e sanno le
lingue moderne, ma è anche indice di modernità. Tutto deve passare attraverso l’io,
l’esperienza dell’io. Questa è la cosa evidente di questo testo che segue. Un’altra
cosa evidente è l’uso di parole in inglese. I giovani intellettuali di questo periodo
hanno tutti studiato all’estero, sono plurilingui, e l’utilizzo della lingua straniera è una
sorta di tocco esotico e segna anche un’ambito, una cerchia di intellettuali
progressisti, che studiano lingue stranieri, sono stati all’estero. Ma sono anche un
indice di modernità. Una delle grandi novità delle concessioni straniere erano
proprio le scritte pubblicitarie, le insegne al neon, scritte in alfabeto latino.
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天狗
郭沫若 1920
我是一条天狗呀! 我如烈火一样地燃烧!
我把月来吞了, 我如大海一样地狂叫!
我把日来吞了, 我如电气一样地飞跑!
我把一切的星球来吞了, 我飞跑,
我把全宇宙来吞了。 我飞跑,
我便是我了! 我飞跑,
我是月的光, 我剥我的皮,
我是日的光, 我食我的肉,
我是一切星球的光, 我吸我的血,
我是 X 光线的光, 我啮我的心肝,
我是全宇宙的 Energy (能量)的总 我在我神经上飞跑,
量! 我在我脊髓上飞跑,
我飞奔, 我在我脑筋上飞跑。
我狂叫, 我便是我呀!
我燃烧。 我的我要爆了!
天狗 - 郭沫若
1 tun: inghiottire;
2 宇宙 Yuzhou: universo:
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我是 X 光线的光, Io sono la luce dei raggi x,
我燃烧6。 Io brucio.
我⻜跑, O corro,
我⻜跑, Io corro
我⻜跑, Io corro
3 总量 conglaing: capacità;
6 燃烧 ranshao: bruciare;
8 剥 bo: scuoiare;
10 啮 nie: addentare;
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我在我脊髓11上⻜跑, io corro sulla mia spina dorsale,
Una cosa evidente della poesia è il ripetersi di 我 ma anche della parola inglese
Energy. 郭沫若 studiò infatti in Giappone e la comparsa di queste parole straniere
da un tocco esotico, e l’idea di questi intellettuali progressisti che sono stati
all’estero e sanno le lingue moderne, ma è anche indice di modernità. Nella poesia
troviamo inserite tutte scoperte scienti che, ciò che in Europa facevano i futuristi.
Questa poesia è completamente nuova, dove la rivoluzione poetica è
completamente maturata, in cui i versi sono liberi, in cui vengono usate parole
nuove, viene usato il baihua, che parla di molti esperimenti, di nuove scoperte
scienti che e soprattuto l’io viene messo al centro. Quindi vediamo che nel giro di
pochi anni la rivoluzione poetica si compie.
五四运动 现代文学
20 年代 文学社团
Giovani intellettuali: caratteristiche
Rivoluzione della lingua e dei generi letterari
Eredità controversa 4 Maggio: cfr. materiali
sinosfere
12 脑筋 naojin: mente;
13 爆 bao: esplodere.
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五四运动
Gli studenti scendono in piazza a causa dei trattati ineguali al trattato di Versailles.
Questo ha fatto sentire la nazione cinese come non alla pari, non è stata
considerata alla stregua degli altri paesi partecipanti al patto di Versailles. Questo
movimento che parte da Pechino e si di onde in tutta la Cina, inizia come
movimento studentesco, e viene preso come data d’inizio della modernità e della
letteratura moderna, 现代⽂学. In realtà ci sono tantissimi segni di modernità prima
del 4 maggio, e in particolare il 4 maggio è anticipato dal movimento della nuova
cultura che lancia la riforma della letteratura, dei generi, della lingua e sono tutti
elementi che normalmente vengono legati al 4 maggio.questi giovani hanno una
formazione tradizionale e occidentale, e soprattutto sono iconoclasti. Rispetto al
gruppo degli intellettuali precedenti che classi chiamo come riformatori, loro sono
dei veri e propri rivoluzionari. Dopo il fallimento rivoluzionario del 1911, questi
giovani si convincono che vi sia la necessità di dare un taglio netto con il passato, e
quindi l’idea che viene portata avanti da loro è che la strada della riforma sia
attraverso il dare un taglio netto con il passato e di immaginare qualcosa di nuovo.
Questo taglio netto con il passato , nell’obiettivo di costruire una nuova società,
vede il passato come colpevole dell’arretratezza della Cina. L’obiettivo non è più
riformare ma cambiare completamente.
CARATTERI
诗界⾰命 shijie geming: rivoluzione del mondo poetico;
今别离四⾸ jin bieli sishou: 4 poesie sul dirsi addio oggi, scritte da Huang Cunxian;
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现代⽂学 xiandai wenxue: letteratura moderna.
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