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Romanzo 1600 – fare attenzione alle dinamiche specifiche -> un genere trova una definizione in questo
periodo, un’epoca di crisi – rivoluzione scientifica
Se c’è una politica in crisi anche la società lo è – sguardo di tipo sovranazionale x capire cosa succede in
francia nella prima metà del 1600
Circolazione culturale
L’italia – nel 1600 ci sono romanzi ma la maggiore influenza l’esercita l’opera del 1500 – con la pastorale, la
novellistica, l’epopea
Cervantes Galtea e Don Chisciotte – primo grande romanzo della storia europea – anche polo satirico
Si narrano le storie in prima persona - sorta di narrazione in cui ci racconta la storia della sua vita, in un
contesto basso
Il personaggio ha una storia familiare difficle , personaggio talvolta abbandonato a se stesso in un mondo
che gli è particolarmente ostile
I modelli arrivano in Francia – la francia è debitrice a queste tradizioni che arrivano da pesi confinanti –
tradizioni reinterpretate in maniera del tutto originale, nuove e originali soluzioni stilistiche
Rimodella e riplasma in soluzioni nuove -> si creano forme diversissime con le altre
Lo scenario è particolarmente difficle da analizzare perché le forme sono diversissime e la critica ha avuto
difficoltà nell’analisi del periodo – difficoltà nelle datazioni delle correnti estetiche date anche dalla
moltitudine stilistica
Romanzo francese – due linee principali – entrambe guardano alla tradizione antica
LINEA GRECA E LINEA LATINA – entrambe queste linee nascono da esigenze analoghe – vogliono
rappresentare la vita e la società del tempo -> vita e società particolarmente scosse da crisi politiche, sociali
LINEA GRECA – il romanzo barocco di linea greca si rifà a un romanzo in particolare – di ELIODORO
“Etiopiche” romanzo lunghissimo uscito in 10 libri -> al centro le vicende di una storia d’amore – fanciulla
figlia del re d’etiopia con un giovane greco – sono entrambi esseri perfetti – tutta una serie di disavventure
Romanzi costruiti sempre intorno ad un nucleo centrale -> vicenda amorosa -> la storia segue quindi uno
schema costante
Incontro giovani amanti -> questa passione non trova spazio -> separazione forzata -> serie di peripezie e
ostacoli di ogni genere -> prima si disgiungono poi si separano - FINALE CANONICO passione coronata da
un ricongiungimento
Ostacoli, peripezie rapimenti. Fughe, viaggi, naufragi, pirati, travestimenti, (lui si traveste ma lei non lo
riconosce) schema quasi sempre riconducibile al romanzo di linea greca
COSTANTI della linea greca 1) SPAZIO – quasi sempre totalmente astratto o idealizzato
2) TEMPO – di tipo immobile come se non esistesse né una direzione né una durata – segmento della storia
fuori dal tempo – critica “Tempo di tipo circolare come se ogni singolo episodio vivesse affastellato con gli
altri, si susseguono senza una continuità logica” – si perde causa – effetto
3) presenza fortissima del CASO – tutto è fortemente aleatorio, è solo il caso che ci permette di ricostruire
le vicende
4) PASSIONE -> paradosso – tutto cambia incessantemente ma all’interno di questa incostanza ci sono
elementi fissi, stabili come il sentimento amoroso che non si flette mai dissonanza tra l’essere
(innamorati) e l’apparire (traditori)
5) PERMANENZA DELL’IO DEL PERSONAGGIO personaggi permanentemente fissi nelle loro convinzioni,
l’io profondo costanza dell’io e incostanza delle cose esterne (-- nella linea latina il personaggio e la
sua visione del mondo cambiano)
Per i lettori del 1600 Francese all’interno di questi romanzi ci sono giochi prospettici -> moltissime
microstorie che possono durare centinaia di pagine che fanno smarrire il lettore il quale deve tornare
indietro a leggere dove era rimasta la trama centrale giochi prospettici che rimandano al trompe d’oil –
deformazione della realtà effetti prospettici come ad esempio l’inizio in medias res
Romanzi pieni di micro storie che spesso non apportano nulla all’economia del racconto -> questi giochi
prospettici stimolano la curiosità del lettore e trova qualcosa che riflette l’incostanza del mondo
impressione di totale decentramento -> anche l’uomo era stato decentrato
LINGUA -> registro alto e stile ricercato -> costanti anche quando ci sono le azioni quotidiane
Gli scrittori vogliono radicare questa storia nel reale passaggi dal romanzo cavalleresco al sentimentale –
tendenza della linea greca nella prima metà del 1600
Radicamento nel reale -> il reale non è mai nudo e crudo, non c’è mai riferimento al basso il reale è
raffigurato sempre in maniera travestita -> si segue la regola della vraisemblance
Capolavoro del romanzo pastorale di linea greca -> per alcuni è da considerarsi il vero primo romanzo
moderno che la Francia abbia prodotto – romanzo esemplare per capire le peculiarità della linea greca -> ci
illustra l’abbandono del genere cavalleresco in favore del sentimentale
Genere cavalleresco -> elementi meravigliosi, magici. Che rimandano al sovrannaturale
Nell’astree questi elementi tendono a scomparire a favore di elementi di maggiore realismo – analisi dei
sentimenti dei personaggi -> si innestano storie dell’alta società francese del suo tempo -> all’interno del
romanzo troviamo elementi della storia con la S maiuscola – MA è un reale totalmente trasfigurato
Quella stessa società nobiliare che legge questi romanzi ci entra in maniera totalmente trasfigurata – essi
avranno le sembianze di pastori e pastorelle della Gallia – l’autore parla della sua realtà trasfigurandola
È la lingua alta che fa da ponte tra la realtà trasfigurata e la realtà della contemporaneità