LEZIONE 2

Classicismo solitamente fatto coincidere con tutta la letteratura del 1500 1600. Esso si pone come
tendenza, non è una scuola poiché non c’è stata un’unità di artisti

Gli studi e i punti salienti della sua filosofia si ritrovano nel classicismo – ci sono tendenze comuni nelle
varie opere

REGOLE

-> VRAISEMBLANCE: non ha una definizione in base al reale ma bisogna partire dal gusto del pubblico, il
pubblico non va shockato – BISOGNA FILTRARE IL REALE ATTRAVERSO DEI CANONI BEN PRECISI PER NON
INQUIETARE IL PUBBLICO – CONCETTO DI HONNETETè – FILTRARE LA STORIA BASANDOSI SUL GUSTO DEL
PUBBLICO

PER Rapin la verità fa le cose così come sono. Il verosimile fa le cose così come devono essere (per questo
viene filtrato)

Per Corneille bisogna abbellire le azioni storiche attraverso il verosimile – Filtro

 Bienseance – biensenace interne: rifiutare di inserire in una storia le incorenze soprattutto di tipo
psicologico // bienseances esterne: non si devono shokare i gusti del pubblico
 TRE UNITà ARISTOTELICHE: luogo tempo e azione

Il classicismo attraversa tutto il 1600, l’estetica classica si lega alla filosofia – Vediamo imperativi morali e
sociali

Il classicismo ha contribuito a ripensare il ruolo dell’uomo all’interno della società – honnetetè

Gli honnete hommes passano le giornate in società praticando l’arte del parlare, essi sonoesseri sociali,
mondani, persone distinte nell’eloquio -> uomini ispirati agli ideali di armonia e sobrietà -> figure centrali
del 1600

L’estetica classica non si fonda solo sui trattati ma anche su una lingua che prima d’essere scritta è parlata

Questa visione solo classica è distorta . 1600 period travagliato x la francia

Il Barocco è una categoria estetica – nasce ametà del 1500, sono gli storici dell’arte a definire questa
categoria – non è esistita una scuola barocca, ci sono stati studi posteriori

Il barocco è una categoria antitetica a quella classica, basata sulla ricerca dell’irregolarità, asimmetria, del
bizzarro , effetti di sorpresa

Periodizzazione – 1580 1660 (dal 1660 al 1680 classico) per altri va ben altro, si arriva anche al 1700

Esse sono estetiche contrapposte che vivono contemporaneamente attraverso il 1660

Malherbe ad esempio vive la sua vita piu nel 1500 che nel 1600 eppure è il massimo teorico del classicismo
“La lingua deve essere pura” le radici del 1600 vanno ricercate nel 1500

Boileau – Art poetique – riporta tutta la teoria del purismo che Malherbe aveva postulato

Questo classicismo esiste in tutto il 1600 ma altri autori prferiscono l’irregolarità barocca

Che il 1600 sia un secolo tagliato con l’accetta è un’idea falsa, le due correnti estetiche sono ampiamente
sovrapposte

Molto spesso queste correnti si ritrovano nello stesso autore

Nel 1900 si parlerà della letteratura barocca come letteratura della crisi – perché il barocco si lega alla crisi?

 Rivoluzione scientifica del 1500 con Galileo, Copernico, Giordano Bruno -> nomi che torneranno
nell’opera di Cyrano -> questi scienziati mettono in crisi la visione del mondo – si arriva alla
postulazione di un’infinità di mondi scuote l’esistenza dell’uomo del 1500 – si va a toccare l’intimo
dell’uomo, la bibbia era il caposaldo della cultura occidentale
 1517 Riforma Luterana che conquista molti paesi nel mondo – la chiesa lancerà la controriforma –
l’architettura romana è legata alla controriforma – serie di edifici che devono colpire, shokare,
sorprendere il fedele – la chiesa deve colpire la pancia del fedele , i luterani sono iconoclasti
 Rivoluzione di tipo politico -> Francesco 1, Enrico 2, guerre di religione – ribaltamento delle
credenza che portano a scontro bellico

Honorè d’Urfé – l’Astrèe – “nulla è così costante come l’incostanza” – al centro della sua visione c’è la
mobilità perenne dell’uomo e del mondo – lui non ha più certezze, se non l’incostanza – cifra dell’esistenza
di questi uomini

Anche le opere Barocche hanno delle tipologie costanti

 Metamorfosi: tutto cambia, non esistono verità ultime – l’uomo è un soggetto incostante –
Montaigne “sull’incostanza”
 Illusione -> teatro – tromp d’oil – tele spesso usate come quinte che danno illusione di una
profondità prospettica – i personaggi talvolta si fingono quello che non sono come nell’opera di
Corneille l’illusion comique – travestimento pratica ricorrente a teatro e anche nei romanzi
 Ostentazione -> gusto x il monumentale, volontà di colpire lo spettatore – in letteratura
l’ostentazione si ha tramite l’utilizzo di figure retoriche (antitesi, ossimori, iperboli, metafore)

Estetica generale del 1600 -> barocco e classicismo

 Preciosité – elaborata nei salon, ostentazione dell’arte del parlare, sovraccarica di figure retoriche –
Molière – le preziose ridicole
 Estetica del burlesco – tipo parodico – parodia stravgante, beffarda, che si può confondere col
grottesco – Scarron prende in giro Virgilio – Virgilio travestito – riprende l’eneide e la riporta con un
linguaggio sboccato, volgare, basso
 Libertinaggio – libertà di pensiero – il libertiono è un libero pensatore che ama ragionare non
attraverso i dogmi poiché egli rifiuta fi aderire ad un sapere autoritario (bibbia dei filofi classici –
ipse dixit) i libertino si iverte a smontare le opinioni comuni -> Cyrano metterà a confronto le varie
versioni ma non prenderà mai una posizione, c’è un grande relativismo

Romanzo francese del 1600

Il romanzo moderno nasce in un contesto europeo costituito da un asse formato da Italia Spagna e Francia-
bisogna tenere in considerazione quello che accade in questi paesi tra il 500 e il 600

Vi sono influenze reciproche – non si può parlare di romanzo francese del 1600 senza sapere che esso è
nato in uno contesto internazionale

Il romanzo ha una definizione a livello teorico a cavallo tra il 1500 e il 1600 fino ad allora non era una forma
cdificata

L’italia produce romanzi che però non hanno influenza all’estero – Novellistica rinascimentale – la novella è
un genere più codificato del romanzo uno dei modelli fondanti del romanzo francese
Matteo Bardello ha scritto oltre 200 novelle – narrazione che trova spunto in occasione reali che si svolgono
nella sua quotidianità, vere e proprie cronache – tipologia realistica

La Francia legge avidamente Bardello e se ne appropria

Tasso e Ariosto -> Gerusalemme liberata (poema eroico) e L’orlando furioso (poema cavalleresco) poemi
lunghi che hanno una narrazione estesa -> alla base del romanzo francese

Pastorale -> Aminta di Tasso e il Pastor fido di Guarini (dramma pastorale) – con la pastorale si ha un’analisi
dei sentimenti

Il modello teorico è la trattatistica sul poema epico ed eroico, serviranno ai teorici francesi per definire il
romanzo

Tasso . discorsi dell’arte poetica e sul poema eroico

Geraldo Cizio – discorso intorno al comporre romanzi