Ana Ozores

La Regenta /La Presidentessa (1884-5)

Figlia di Carlos Ozores, un nobile che ha dissipato tutti i suoi averi nella
cospirazione liberale e di una sartina italiana, che non ha mai conosciuto. Tutto nella
sua persona eccede i canoni della prosaica società provinciale in cui vive, a
cominciare dall’aspetto fisico, non affidato alla descrizione del narratore
onnisciente ma rifratto nel commento ammirato dei concittadini cui ricorda la statuaria
greca per la pienezza delle forme e la raffaellesca “Madonna della seggiola” per la
perfezione del viso. Tra le sue antenate ( antepasados ) letterarie vanno annoverate
Emma Bovary per il temperamento sognatore e trasfiguratore della realtà, Marthe Rougon
della zoliana <<Conquete de Plassans>> per il temperamento isterico e fragile
( histerico y fragil ) e Isidora Rufete de <<La desheredada di Galdòs>> per la tendenza
a sovrapporre ( sobreponer ) alla realtà il filtro delle letture. Attraverso Isidora e
Emma Bovary il suo lignaggio letterario si ricongiunge dunque al capostipite don
Chisciotte :Ana è un’attualizzazione del personaggio cervantino; il suo idealismo
nutrito di letture è il chisciottismo trapiantato nell’orizzonte deprimente della
Spagna dei primi anni della Restaurazione canovista.
Come don Chisciotte, come Emma Bovary, come Isidora Rufete Ana uniforma i suoi
comportamenti a modelli letterari: La perfecta casada di Fray Luis de LeÛn cui si
ispira la sua condotta di sposa irreprensibile e El libro de la vida di Santa Teresa
alla luce del quale legge la sua relazione spirituale con FermÌn de Pas. Con il modello
teresiano condivide (compartir ) affinità (afinidad) più profonde: la perdita precoce
della madre, il padre colto e laico, la fuga (escape) in barca con l’amico Germàn che
ricorda il tentativo di fuga della santa bambina col fratello verso la terra dei Mori,
gli accessi nervosi, i fenomeni isterici,il legame (enlace) profondo con le Confessioni
di S. Agostino. Ana Ozores è una donna scissa: la sua scissione esistenziale tra
sensualità e misticismo si rapprende nei due oggetti simbolo che arredano la sua alcova
solitaria di malmaritata: la pelle di tigre ai piedi del letto e il crocifisso
( crucifijo de marfil) d’avorio davanti al quale si raccoglie sovente in preghiera
(orar). Con Ana il chisciottismo, vera e propria sindrome nazionale, si somatizza nel
sintomo isterico. ClarÌn riconduce la sua malattia alla privazione dell’affetto
( afecto ) materno nell’infanzia e alla forzata castità ( castidad forzata ) cui la
costringe l’impotenza del marito. Ma oltre a farsi emblema della sindrome nazionale,
il personaggio di Ana si configura anche come il ritorno del represso clariniano: la
sua gioventù romantica, intrisa di idealismo e devozione religiosa.
La regenta : FermÌn de Pas

Figlio di Paula RaÌces e di un minatore, FermÌn de Pas è nato e cresciuto nella

provincia mineraria asturiana, tra le montagne di Matalarejo. Proprio per questo è più
a suo agio in abiti da cacciatore e da montanaro che in quella sottana (sotana) scura.
Sognava un vescovato (obispado) e invece ha dovuto circoscrivere la sua ambizione al
ristretto ambiente vetustense. A Vetusta vive in una casa comunicante con un negozio di
arredi sacri gestito per conto di lui e della madre da un prestanome (maniquì ). Lo
serve Teresina, una domestica (criada) sollecita a tutti i suoi desideri con la
connivenza della madre che intende in questo modo contenere gli effetti della sua
sensualità. L’influenza politica di FermÌn de Pas ha dunque due canali: la
manipolazione delle coscienze attraverso la confessione, l’attività pastorale, la
formazione dei giovani, e la situazione di completa sottomissione (sumiciòn ) in cui
tiene il vescovo di Vetusta, Fortunato Comoiràn, fantoccio nelle sue mani. C. lo
apparenta , insieme alla madre, alla coppia zoliana dell’abate Faujas e madre che
soggiogano e manipolano il vescovo di Plassans ne La conquete de Plassans, molto
apprezzato dal critico ClarÌn. Subdolo (furtivo) ed eloquente il canonico riesce a
piegare le volont‡ di coloro che lo ascoltano; diffonde dal pulpito i precetti di una
morale utilitaristica molto apprezzata dai vetustensi che affollano le sue prediche. Le
sue prediche sono astratte, teoriche, egli si ispira ai romanzi realisti per costruire
i tipi morali, gli exempla che offre alla meditazione del suo ignorante e materialista
uditorio . La sua eloquenza teorica da politico pi_ che da uomo di fede viene
dall’autore contrapposta all’eloquenza fervida e appassionata, visionaria del vescovo
Comoir·n. Pi_ che descritto il temperamento del canonico viene dunque mostrato in una
serie di comportamenti, finanche in alcuni gesti involontari e automatici. L’avidit‡
con cui morde un bocciolo di rosa, la lubricit‡ con cui accarezza gli intagli sinuosi
del suo seggio nel coro, il piacere con cui contempla i risultati della sua catechesi
manipolatoria, il biscotto condiviso con la serva Teresina, il colloquio con la serva
di Ana illustrano la sensualit‡ e la perversione del suo temperamento. Il sentimento
che lo spinge verso Ana Ozores Ë inizialmente uno stendhaliano amore di vanit‡.La
Presidentessa,la penitente pi_ appetita di Vetusta, Ë lo strumento attraverso cui egli
intende ristabilire il suo prestigio politico, irrimediabilmente compromesso dalle
dicerie sul suo commercio di oggetti sacri e dalla morte di un concorrente da lui
rovinato. Ma il calcolo politico cede il posto al desiderio, a una passione che prende
la forma del possesso e della gelosia. Il sentimento amoroso lo rimette in contatto con
i sogni giovanili, con quella parte di sÈ che ha dovuto calpestare per poter soddisfare
le ambizioni materne. Quell’abito talare che Ë stato segno di emancipazione e di
riscatto diviene una prigione , il suo fruscio suona sinistro come il rumore di una
catena, il confessionale diventa una prigione. Per conquistare Ana Ozores conta sulla
complicit‡ della devota Petronila Rianzares, alla testa del partito delle beghine. Nel
suo gelido salotto avvengono alcuni incontri riservati con Ana: per farla sua
astutamente asseconda l’idealizzazione teresiana che Ana ha imposto alla loro
relazione spirituale. Si rivolge a lei come il de Osuna alla santa ma non esita a
ricorrere allo spionaggio servendosi dell’intrigante cameriera di Ana, Petra. Decisivo
Ë il suo intervento nello scioglimento dell’intreccio: quando la delazione di Petra
conferma i suoi sospetti induce Victor Quintanar al fatale duello con un abile e
subdolo discorso, ancor pi_ ammirevole nella sua malvagit‡, perchÈ elaborato
all’istante, in preda a sentimenti violentissimi. Lo scioglimento cruento della
vicenda ricade dunque sotto la sua responsabilit‡ morale. Il tocco che completa il suo
ritratto di sacerdote corrotto Ë nella nettezza con cui respinge Ana Ozores una volta
che questa, ristabilitasi, tenta di riavvicinarsi alla religione. Bandita da Vetusta
Ana non gli interessa pi_. Giocato dal corpo, dagli istinti, dalle passioni, FermÌn de
Pas rappresenta la perversione di un illustre archetipo nazionale: quel miles
christianus cui Ignacio de Loyola additava proprio la paziente e puntigliosa
sottomissione del corpo e degli istinti.

La Regenta: Alvaro MesÌa

Alto, biondo, con i baffetti chiari,Alvaro MesÌa , deputato del partito liberal
dinastico, Ë il prototipo dell’uomo politico della Restaurazione canovista. Attento e
calcolatore, misurato nei gesti e nell’eleganza (i suoi abiti confezionati a Madrid
sono oggetto della ridicola invidia di Pepe Ronzal e di tutti gli uomini di Vetusta) ma
tempestivo nell’azione (qualit‡ decisiva nella difficile conquista di Ana) Alvaro
MesÌa Ë l’arbitro incontrastato della societ‡ mondana di Vetusta. La sua alta ed
elegante figura, i racconti reticenti ma eloquenti della sua lunga carriera di
rubacuori dominano le notti del Casino , luogo di riunione della Vetusta laica. La sua
disinvoltura di fortunato seduttore calamitano su di lui l’invidia di molti
vetustensi: invidia che assume la forma dell’emulazione nel fedele amico Paco de
Vegallana e della grottesca imitazione in Pepe Ronzal. La discrezione lo rende signore
di uno spazio topico di Vetusta: il salotto giallo della marchesa di Vegallana.
Complici e confidenti del riservatissimo Alvaro sono gli arredi, sensuali ed
avvolgenti, propizi alla seduzione del centro della vita galante di Vetusta. La
conquista di Ana Ë il culmine di una lunga carriera di seduttore che annovera anche
l’intrigante VisitaciÛn OlÌas de Cuervo, efficace adiuvante nella conquista
dell’inaccessibile presidentessa. Alvaro Ë la punta di uno schieramento della Vetusta
mondana che si protende verso l’irriducibile Ana per piegarla alla regola
dell’adulterio. Nella conquista di Ana Ë in gioco il suo prestigio politico di fronte
all’offensiva religiosa di don FermÌn. Da abile stratega Alvaro calcola ogni mossa,
dosa i suoi interventi e in questo Ë degno discendente del marchese di Valmont delle
Liaisons dangereuses. E’ capace di assumere atteggiamenti sentimentali che mimano i
comportamenti degli eroi di Feuillet e di adeguarsi alle attese sentimentali di Ana. Se
Valmont Ë un antenato reale Ë don Giovanni il vero mito di cui Alvaro Ë una sorta di
doppio degradato. E non il libertino tirsiano ma l’eroe generoso e animoso di Zorrilla
che scala mura, viola conventi, il suo nome richiama quello del romantico protagonista
del dramma del duque de Rivas, Don Alvaro o la fuerza del sino. Nonostante la fama
Alvaro Ë l’esatto contrario del don Giovanni romantico: Ë meschino e calcolatore, fa
un uso cauto e avveduto delle sue risorse erotiche, non esita a usare la seduzione ai
fini della sua carriera politica. Prudente e avaro quanto il don Giovanni di Zorrilla Ë
ardito e prodigo Alvaro Ë la degradazione del personaggio romantico. Due oggetti
racchiudono il suo temperamento: il pavone impagliato che accarezza distratto nello
studio di victor Quintanar e le mutande di lana che ripiega con cura pensando alle
battaglie amorose che l’attendono. Se Vetusta tutta proietta su di lui l’immagine
illustre e diabolica del mito, Ana, in una scena di grande immedesimazione emotiva, lo
riveste dei panni dell’eroe zorrillesco. Abile stratega (il lessico che impiega Ë
militare) Alvaro adegua il suo comportamento alle attese di Ana e in effetti come il
suo modello letterario scala un muro tutte le notti, si introduce nella sua casa. Qui Ë
la pochezza del personaggio che tradisce l’amicizia dell’ingenuo don VÌctor, si
introduce in casa con inganni meschini, corrompe sessualmente la cameriera. Il tratto
che definisce la degradazione del personaggio romantico Ë la vilt‡ di cui d‡ prova
durante il duello e nella squallida lettera con cui si congeda da Ana, nonchÈ il
calcolo che lo risospinge tra le braccia di un’influente dama madrilena. Attraverso di
lui mostrando l’enorme distanza che corre tra i sentimenti (indagati con l’indiretto
libero) e i comportamenti ClarÌn mostra lo stato d’uso di un mito tra i pi_ pregnanti
della cultura spagnola.

La Regenta: VÌctor Quintanar

Aragonese, di aspetto distinto e modi affabili, VÌctor Quintanar Ë un magistrato,

membro di diritto della seconda aristocrazia di Vetusta, quella delle cariche
pubbliche. Superati i quarant’anni, grazie ai buoi uffici dell’amico Tom·s Crespo,
sposa la giovanissima Ana Ozores. Morir‡ in duello, per mano di Alvaro MesÌa, intorno
ai cinquant’anni. A Vetusta conduce la vita metodica di un agiato pensionato
dividendosi tra partite di caccia con l’inseparabile Crespo, lunghe sedute nel suo
studio, una sorta di pittoresco bric a brac in cui raccoglie curiosit‡ naturali e
sperimenta, per brevettarli, nuovi dispositivi per la caccia, oppure nelle sua camera
da letto (che non divide con Ana) a declamare brani dei suoi prediletti drammi
d’onore. Mite e bonario, ma anche egoista e superficiale VÌctor Quintanar Ë un uomo
ridicolo che adegua il suo comportamento con la giovane moglie allo stereotipo
secentesco del padre nobile, severo tutore dell’onore familiare. Ci viene presentato
prevalentemente attraverso lo sguardo sempre meno idealizzante di Ana. Si delinea cosÏ
come un personaggio ridicolo, bizzoso ed egoista, un uomo anziano pieno di manie. Ana
lo sorprende in pantofole mentre fa roteare una spada o le si presenta con il berretto
da notte di sghimbescio. Su di lui ricade la responsabilit‡ dell’infelicit‡ di Ana:
l’impotenza che confessa, tra mille giri di parole, a Alvaro Ë la causa della
sterilit‡ del loro matrimonio. L’identit‡ fittizia di VÌctor Quintanar, quella
costruita attraverso i modelli letterari, non regge all’urto del reale: la malattia di
Ana (i frequenti attacchi isterici che questa patisce fanno venir fuori tutta la sua
insofferenza e la sua superficialit‡) e soprattutto la rivelazione dell’adulterio.
Tradito nell’amicizia virile e nell’amore coniugale, a dispetto delle teorie pi_
volte enunciate, il suo primo impulso sar‡ quello di perdonare e comprendere le
ragioni della giovent_ e dell’amore. Provetto tiratore, nel corso del duello cui Ë
stato subdolamente indotto dal canonico, user‡ la sua abilit‡ per non colpire
gravemente l’avversario. Ferito alla vescica muore di peritonite acuta. Tra tutti i
personaggi de La Regenta don VÌctor Ë quello pi_ palpabilmente affetto dalla sindrome
chisciottesca ( nel suo cognome il richiamo a un toponimo cervantino), di cui a livello
tragico o parodico tutti sono affetti a Vetusta. In una serie di comportamenti ClarÌn
ha messo in evidenza il divario tra l’identit‡ fittizia, quella filtrata e
idealizzata dalla lettura e quella psichica che si rivela dinanzi alle situazioni
“reali”. Don VÌctor il cui nome altisonante lo predestina per antifrasi allo scacco
di fronte al reale, da vittorioso come si considera nell’intimit‡ delle
rappresentazioni drammatiche di cui si diletta e si compiace, si trasformer‡ in
soccombente. E’la vera vittima del dramma dell’onore che si consuma a Vetusta, esce
di scena con grande dignit‡, pur nella triste prosaicit‡ della sua morte per mano di
un antagonista indegno comunque dell’umanit‡ e della mitezza che il buffo ex
presidente del tribunale di Vetusta mostra negli ultimi istanti della sua vita
inautentica.


La presidentessa
Introduzione di Enrico Di Pastena

Quando nel 1884, a poco più di trent’anni, Leopoldo Alas pubblica la prima parte de
La presidentessa (la seconda esce l’anno successivo), ha già scritto innumevoli
articoli e recensioni, dei racconti, un romanzo breve (Pipá) e qualche capitolo di
Speraindeo, uno della decina di romanzi che avrebbe ideato ma non portato a compimento.
È, anzitutto, un giornalista e un temutissimo critico che si occupa di questioni
letterarie e politiche, noto con lo pseudonimo con cui passerà alla storia letteraria,
“Clarín”, e per il tono mordace e corrosivo che ne fa l’interprete più penetrante
della società spagnola dalla stagione del romantico Larra.
Alla luce di questa sua esperienza di scrittura, potrebbe colpire l’estensione de La
presidentessa e la compiutezza della sua realizzazione. In lettera dell’ottobre 1885 a
un altro scrittore, Jacinto Octavio Picón, Clarín riconosce l’estensione smisurata del
libro, quasi giustificandosene: “Se l’avessi composto con più tempo a disposizione e
avendo sotto gli occhi quel che avevo già scritto, sarei stato più breve, ma man mano
che scrivevo mandavo l’originale e dovevo affidare tutto alla memoria”. La rapidità
della redazione, avviata verosimilmente nell’autunno del 1883 e conclusasi alla fine
dell’aprile del 1885, non deve essere scambiata per frettolosità: “Il fatto è –
scrisse l’autore in un’altra sua lettera – che dedico assai poco tempo alla
materialità dello scrivere”. Si trattava di mettere nero su bianco un progetto da
tempo meditato, nel quale l’autore combina suggestioni letterarie altrui (Madame
Bovary, La conquête de Plassans, O crime do padre Amaro e O primo Basilio, Tormento),
personali sopravvivenze letterarie (ritornano alcuni personaggi e riaffiorano temi e
situazioni già ravvisabili nei suoi racconti, in particolare ne La Settimana Santa,
sorta di abbozzo, pubblicato nel 1880, del romanzo che verrà) ed esperienza biografica
(la città di Oviedo, sua patria adottiva, riconoscibile nell’immaginaria Vetusta, i
vincoli con il circolo cittadino, alcune figure coeve di rilevanza politica e sociale).
Per certi versi, La presidentessa era il risultato di una duplice maturazione: quella
del romanzo spagnolo, che con La fontana de Oro (1871) di Galdós aveva inaugurato
lustri fecondi e nel volgere di alcuni anni sarebbe arrivato a non sfigurare dinanzi ai
risultati di altri paesi europei, e quella personale dello scrittore che, dopo un
periodo più ideologizzato e fortemente imbevuto di krausismo, negli anni ottanta affina
la concezione teorica del genere romanzesco applicandola alla sua opera creativa.Ma
forse più corretto sarebbe parlare di una fortuna tardiva di Clarín come romanziere, in
un percorso di ricezione che investe con i suoi chiaroscuri anche La presidentessa.
Alla sua uscita, il romanzo non mancò di suscitare qualche reazione accesa, come
quella, particolarmente virulenta e ormai aneddotica, del vescovo Ramón Martínez Vigil,
che accusò l’autore di brigantaggio morale e l’opera di essere satura d’erotismo
nonché oltraggiosa per la religione cattolica; nel complesso, tuttavia, l’ambiente di
Oviedo reagì con scarso interesse, se non con ostile indifferenza, alla pubblicazione
di un testo che dipingeva la realtà locale con accenti tutt’altro che lusinghieri; né
fu più calorosa l’accoglienza riservata al libro dalla critica giornalistica del resto
del paese. A mostrare un vero interesse furono realtà culturali più dinamiche
(Barcellona o Madrid), e sensibilità più attente ai valori letterari; per intenderci,
romanzieri come Galdós, il già citato Picón o Pardo Bazán (la quale, pur muovendo
qualche rilievo al romanzo, scrive di aver addotto una indisposizione per poter
leggerne tranquillamente e tutta d’un fiato la seconda parte). Al di là della umiltà
di prammatica, l’epistolario di Clarín riflette i dubbi relativi alla riuscita della
propria opera, dubbi certo amplificati dalla consapevolezza di essere atteso al varco
da tanti autori da lui maltrattati in veste di critico; e d’altro canto, il fatto che,
negli anni successivi alla pubblicazione de La presidentessa, Alas moltiplicasse i
propri progetti come romanziere dimostra quanto la realizzazione dell’opera e il
riscontro di alcuni spiriti eccelsi ne avessero accresciuto la fiducia nei propri
mezzi. 

La presidentessa (‘la moglie di un presidente di tribunale’) narra la vicenda di Ana

Ozores, una avvenente donna d’una cittadina di provincia infelicemente maritata e
combattuta tra l’attrazione per il misticismo - incarnato, sin troppo, da un ambizioso
canonico, Fermín de Pas, - e il maturo dongiovanni locale, Álvaro Mesía. L’intreccio
dell’opera, la situazione e alcuni vezzi della protagonista, lo sfondo provinciale e
gretto richiamano alla memoria di qualsiasi lettore Madame Bovary. Senza voler credere
alle roboanti e infondate accuse di plagio mosse nel 1887 a Clarín da Louis Bonafoux, è
indubbio che La presidentessa instauri un dialogo con il romanzo principe di Flaubert e
non a caso sulle relazioni con Madame Bovary la critica è tornata ripetutamente. Si
tratta, diciamolo subito, di un dialogo sviluppato da Alas con una libertà che conduce
il suo testo a una sorta di rovesciamento di molti degli elementi contenuti nel
capolavoro francese.Riconsiderata la questione del rapporto tra Ana Ozores ed Emma
Bovary, è invece il caso di segnalare, come in filigrana, la non trascurabile presenza
nel romanzo del campione delle lettere patrie, il Don Chisciotte (peraltro, lontano
ispiratore dello stesso Flaubert), così apprezzato dai romanzieri ottocenteschi e, in
particolare, adorato da Galdós, che lo tiene ben presente anche in quella
personalissima rivisitazione della recente storia spagnola che sono i suoi Episodi
nazionali. La costante tensione tra ideale e reale, il potere che la lettura o l’arte
esercitano sui comportamenti (la mistica sulla protagonista, il teatro e l’opera su
Quintanar, il feuilleton sulle zie di Anita e in parte su Petra…), la volontà dei
personaggi di erigersi a loro volta al rango di autori (Ana, Fermín e, tra i secondari,
Bemúdez, Ripamilán, Bedoya…), la presentazione di accadimenti e personaggi da diversi
angoli di osservazione, un rosario di situazioni, di ricordi lessicali e persino
sintattici, dicono di questo omaggio nemmeno troppo velato. Per tutte, basti, nel cap.
XXIII, la scena in cui Ana sorprende l’anziano marito Víctor a letto, mentre, spada in
pugno, declama con fervore degno di miglior causa versi di commedie secentesche in cui
s’impone la difesa dell’onore di sfortunate donzelle; l’eco cervantina, pur mediata
dalla probabile reminiscenza iconografica di Gustave Doré, pare esplicita. Certo la
differenza centrale tra il naturalismo francese e la sua rivisitazione spagnola risiede
nel convincimento sotteso, in quest’ultima, che lo spirito impregni ancora la materia.
Schematizzando, potremmo dire che nel realismo spagnolo questo orientamento corrisponde
a una fase intermedia: segue la opposizione, caricata di valori spirituali e morali, e
non priva di manicheismo, che nel romanzo a tesi si rifà allo scontro sociale tra
liberali e conservatori; e precede l’ondata di spiritualismo che, rinvigorita dalle
traduzioni francesi e spagnole di Tolstoj e di Dostojevskij, lascerà un’impronta
decisiva sullo stesso Clarín. In questo senso La presidentessa sarebbe un passo verso
il “naturalismo spirituale” del Galdós di Fortunata e Giacinta. L’umorismo, la
densità psicologica, la dialettica tra materia e spirito assicurano alle manifestazioni
spagnole che ricadono entro l’alveo naturalista degli esiti diversi da quelle
francesi; a questi risultati non sono estranee le diverse contingenze storiche dei due
paesi: nella Spagna della Restaurazione borbonica un discorso radicale come quello di
Zola non poteva che allignare con difficoltà e restrizioni. E poi c’erano da
salvaguardare “le ragioni dell’arte”. È stato segnalato come stimolo alla genesi de
La presidentessa l’impatto provocato nell’animo di Clarín dal suo ritorno, nel 1883,
nell’ambiente ovetense, a quel tempo gretto quanto poteva esserlo qualsiasi altra
realtà di provincia. Il testo sarebbe allora anche il risultato della reazione di un
uomo timido e caustico, indignato dallo spettacolo offertogli da ambienti, situazioni e
persone di Oviedo, raffigurate in una sorta di romanzo a chiave che celerebbe fatti e
personaggi concreti della città del tempo. Ma si tratta, evidentemente, di una
interpretazione che può valere solo come punto di partenza: il tessuto fortemente
letterario della scrittura, se non bastassero gli orientamenti del romanziere e nuclei
dell’intreccio assai presenti nella narrativa realista (matrimonio infelice,
adulterio, sacerdote innamorato), è rafforzato dalle marcate istanze parodiche che lo
attraversano. 
La trama de La presidentessa, per quanto non lineare nel suo sviluppo, risulta
semplice, povera di “accadimenti” e, come accennato, neanche troppo originale:
succede davvero poco, e molto negli ultimi due capitoli, sorta di condensato
dell’opera intera. Più che sulla fabula, Clarín si concentra sulla rappresentazione
degli ambienti e dei personaggi, scavando nella psicologia di questi ultimi.
L’ampiezza e la profondità dello sguardo rispondono alla concezione dell’universo
romanzesco quale fu espressa dall’autore nel 1882: più del romanzo “di peripezie”,
più di quello “incentrato sul personaggio”, per Alas ha interesse una rielaborazione
che “offra lo studio del personaggio nella probabile e verosimile convivenza
sociale”; il miglior romanzo possibile in quegli anni è per lui quello che “coglie il
mondo nella sua interezza”, nel convincimento che sia “tutta la realtà” a meritare
di essere studiata ed espressa mediante l’arte. 
Il proposito di offrire una impressione di “totalità” fa de La presidentessa un
connubio tra romanzo psicologico e ricco quadro d’ambiente, popolandolo di numerose
sequenze statiche, particolarmente ravvisabili nella prima parte, dal marcato carattere
“presentativo” e dominata da un tempo lento. Basti pensare che i suoi quindici
capitoli vengono consacrati alla narrazione di soli tre giorni, dal 2 al 4 ottobre
della fine degli anni settanta dell’Ottocento, pur se arricchiti da generosi frammenti
di passato dei protagonisti; la seconda parte, più dinamica, si dispiega invece
nell’arco di tre anni. 

……………..
Il desiderio di totalità si estrinseca anche nella molteplice articolazione dei
conflitti (interiori, sociali e trascendenti) che investono i personaggi. Gli assi
portanti dell’intreccio sono Ana Ozores e Fermín de Pas. Ana, in particolare, è il
centro pulsante dell’opera, in quanto determina, con il suo comportamento, il ruolo
degli altri: marito, confessore, seduttore. Con questo personaggio, Clarín raccoglie
una sfida ardua: dar voce in maniera convincente alle inquietudini di una donna
disadattata. L’interesse per il trattamento della psicologia femminile venne acuito
nell’autore dalla convinzione che molte delle figure muliebri che popolavano il coevo
romanzo spagnolo, alla stregua dei sacerdoti, risultassero poco credibili. Forse anche
per questo egli non manca di attingere alla propria biografia e personalità
nell’attribuire specifici tratti alla sua creatura: Ana appartiene alla medesima
generazione di Clarín, ha la sua stessa devozione mariana (che la spinge a progettare
una raccolta di liriche intitolate “Alla Vergine” che Alas con un diverso titolo
scrisse in realtà), manifesta gusti letterari affini (in particolare, la predilezione
per fra’ Luis de León). Ma sbaglierebbe chi credesse ingenuamente in una totale
proiezione dell’autore nella protagonista. La grandezza di Ana e di Fermín come
personaggi sta nell’essere a tutto tondo, nell’avere un’anima, nell’offrirsi anche
nelle loro meschinità e pulsioni meno nobili. Sembrano, insomma, di carne e ossa. E
questa loro vitalità ha tanto più merito se si considera che, rispetto a Galdós, Clarín
fa parlare e dialogare di meno i suoi personaggi, privilegiando, come s’è detto, lo
stile indiretto libero. La distanza tra Alas e Ana si misura meglio che altrove nel
destino finale che il creatore riserva alla sua eroina. È lei la vera vittima, lei a
pagare di più e più duramente del canonico innamorato e del seduttore avvizzito. Ma
come si giustifica questo scioglimento? E come interpretarlo?
La vita di Ana è una lunga processione di assenze (e il “grande romanzo decimononico
dell’assenza” è stata definita la sua vicenda): a cominciare dalla nascita, segnata
dal declassamento a causa del matrimonio tra il padre nobile e una sarta italiana, e
proseguendo con la sua infanzia e giovinezza, quando alla decisiva assenza della madre
si sommano la mancanza di pragmatismo paterno, la distorta educazione della governante,
il castrante “contegno” sociale a cui la costringono le zie. La vita adulta non è da
meno: l’incapacità, fisiologica ed emotiva, all’amore da parte del marito Víctor le
impone la privazione della sessualità e della maternità; la meschina forma mentis di
Vetusta la condanna a comportamenti ipocriti e fatui. Dopo gli infruttuosi tentativi di
sublimazione mediante la scrittura e la mistica (alternativa significativamente
rinfocolata in Ana durante le sue convalescenze, quando la debolezza fisica va di pari
passo con il rafforzarsi delle elucubrazioni mentali), la Ozores è vittima di una vaga
idealità, di un’assenza di obiettivi, di un oscillare continuo. La distanza tra il suo
ruolo pubblico – si tratta pur sempre di una nobile di nascita e moglie di un
rappresentante di quella “nuova aristocrazia” che è la magistratura - e l’anelito di
libertà e di grandezza che le si agita dentro affiorano a più riprese, e in modo
emblematico in quel locus amoenus che è la fonte di Mari-Pepa (IX). Qui si vede come
Clarín attivi i monologhi dei suoi personaggi a partire dagli stimoli sensoriali
forniti loro dal mondo esterno; e come cifri in modo simbolico la dialettica, capitale
nel libro, tra idealità e materialità, tra poesia della natura e prosa della vita
sociale, tra desiderio e frustrazione: nella fattispecie, servendosi della opposizione
tra gli uccelli e il rospo che pare spiare minacciosamente Ana (animale, quest’ultimo,
che verrà rievocato indirettamente nel finale e che è il più significativo del ricco
bestiario che percorre il testo).
La ricchezza allusiva del romanzo, proiettata in un uso sapiente degli oggetti,
ritorna, per fare un esempio relativo alla stessa Ana, quando costei rimane
intrappolata da uno degli ordigni che don Víctor, cacciatore appassionato, ha costruito
per catturare le volpi (cap. X): facile vedere nel marchingegno che le opprime il
braccio una metafora della “trappola” matrimoniale in cui la protagonista è caduta
convolando a nozze con una persona di molto più anziana; ma non bisognerebbe trascurare
il fatto che la stessa Ana, penetrata al buio nello studio-laboratorio del marito,
favorisca con il suo comportamento avventato l’infelice esito dell’episodio.
Indubbiamente, Ana non è immune da responsabilità: palesa un complesso di vittima, un
egocentrismo, al pari di Emma Bovary, che la fa sentire superiore a chi la circonda, la
tendenza costante a trovare giustificazioni per il proprio agire. Nelle considerazioni
scatenate da un sigaro che il marito ha abbandonato a metà e dal ripugnante spettacolo
della sua cenere frammista al caffè rovesciato, nel cap. XVI, si vede quale prisma
egocentrico il personaggio imponga agli oggetti della sua vita quotidiana, oggetti che
sembrano idealmente collocabili sulla via del romanzo che porta a Proust. Il
compiacimento in se stessa e nella propria eccezionalità, nel proprio potere di
fascinazione, alimentato anche dalla rivalità tra De Pas e Mesía, avvicinano il
personaggio a certe atmosfere decadenti e neoromantiche. Ma, soprattutto, ne offuscano
l’autocontrollo e la capacità di decifrare se stessa, le situazioni, gli altri.
La signora Quintanar in effetti legge le circostanze in modo improprio: in un diafano
esempio di ironia di situazione, durante la rappresentazione del Tenorio, la bella
malmaritata cerca di assimilare Mesía al protagonista del dramma a cui assiste, quando
i pensieri del seduttore vetustense sono tutt’altro che sublimi (cap. XVI). Nella sua
relazione con gli uomini interviene, a supplire la mancanza di conoscenza del mondo, la
mediazione libresca, ma assimilare la prosaicità di un seduttore di provincia dei tempi
della Restaurazione alla poetica figura del dongiovanni romantico non può che essere un
errore foriero di disgrazia. 

……………….

Ma Ana è anche una vittima. Clarín, che comunque aveva manifestato, già qualche anno
prima della redazione de La presidentessa, le sue perplessità sulla mancanza di
autonomia economica della donna potrebbe essere visto, tra l’altro, come il
continuatore del tema del matrimonio imposto. Già affrontato dai neoclassici e da
Moratín in particolare, il tema sarebbe tornato nei drammi di ambientazione rurale di
Lorca; in Alas costituisce uno dei punti di partenza verso la costruzione di un’etica
razionale, figlia delle aspirazioni naturali dell’uomo e superatrice di una morale
trascendente e punitiva (Beser). Il trascorrere degli anni porterà poi l’autore ad
attestarsi su posizioni più conservatrici riguardo al ruolo sociale della donna. 
………………………………..

La grandezza del personaggio di De Pas - che alcuni ritengono, forse non a torto, più
solidamente tracciato della stessa Ana, - emerge in particolare nel contrasto con i
miserandi vetustensi. Assieme a Mesía, Fermín è dotato di una sua consapevolezza: sa
della grandezza morale del vescovo Camoirán, un sant’uomo ininfluente, s’avvede delle
proprie difficoltà a sottrarsi all’abbraccio soffocante della madre e in un primo
momento trova nella relazione con Ana soprattutto il risveglio del desiderio di
idealità schiacciato da una esistenza meschina. Donna Paula, ispirata alla madre
dell’abate Faujas de La conquête de Plassans, tiranneggia la vita del canonico, in un
rapporto esemplificato dall’allegoria della cantina di sidro (cap. XI), in cui Fermín
è il torchio e la madre la vite che ne regola la pressione su città e sottoposti.
Quanto in Ana era una triste sfilata di carnefici, più o meno volontari, in Fermín si
condensa nella figura materna, che spesso finisce per relegare sullo sfondo, anche
nelle preoccupazioni del figlio, gli antagonisti esterni. Paula e Ana sono antitetiche
nell’orizzonte di Fermín: la madre è dimenticata quando Ana occupa la scena, perché,
semplicemente, l’una è in alternativa all’altra. Non possono coesistere. L’errore di
Fermín sta nel ritenere che Ana possa essere la poesia da opporre alla prosa materna,
quando anche la presidentessa è a sua volta una vittima.

………………………..

Una delle caratteristiche più salienti del romanzo risiede nella rilevanza delle
passioni e dei desideri che si muovono sottotraccia, a lungo all’insaputa degli stessi
personaggi, e ovviamente nel modo in cui l’autore li suggerisce al lettore. Nel caso
del canonico la volontà interviene quando egli rifiuta di dare un nome alla passione
che ben presto comincia a nutrire per la sua penitente favorita, e gioca pur sempre una
parte in quel suo saziare nascostamente gli appetiti della carne con le serve (XXI o
XXVII); ma in un momento in cui è immerso nei suoi ragionamenti, tradito
dall’inconscio, il personaggio carezza inavvertitamente le forme muliebri scolpite
nello scranno che occupa nel coro (XVI), così come Ana, in un errore carico di
significato, crede che la sua serva, che da poco è stata protagonista di un incontro
amoroso in un mulino, faccia invece ritorno da una fucina (IX). Della interferenza di
questo mondo nascosto rende conto, oltre alla non trascurabile dimensione onirica, lo
spesseggiare di formule riconducibili alla involontarietà, che investono pure i
personaggi secondari e, come “sentimenti senza nome”, ricorrono in altre opere di
Alas. Una articolata serie di immagini dà spessore a tali sentimenti. Il pozzo secco
della tenuta del Vivero, temuto da Fermín perché ai suoi occhi luogo di sollazzi
equivoci (XIV), è un simbolo che evoca le profondità dell’animo, investendo in
particolare Ana, che prima lo ripudia (XVI) e poi vi si cala con Álvaro e le amiche
vetustensi (XXVII), in una evidente prolessi dello scioglimento. La ricchezza semantica
e il potere di suggestione dell’ordito simbolico del romanzo trovano una conferma
nella reiterazione di questa stessa immagine: un pozzo sarà anche l’intera Vetusta
(XIX); il luogo malfamato in cui seppellire l’ubriacone Barinaga, morto fuori del seno
della Chiesa cattolica (XXII); l’abisso di tristezza in cui sprofonda Quintanar ormai
consapevole dell’adulterio della moglie (XXIX). Non a caso finestre o balconi, che
mettono in comunicazione altre due tipologie di spazio, gli interni e gli esterni, sono
sovente collegabili al motivo della seduzione erotica, assieme a quella peculiare
finestra che è la grata del confessionale. 

………………….
L’altro vertice del triangolo prospettato dall’intreccio, Álvaro Mesía, non si
oppone ai vetustensi; piuttosto ne è la quintessenza, o, come è stato scritto, “il
corifeo, la testa visibile del coro” (Alarcos Llorach), oggetto dell’ammirazione e
del desiderio di emulazione dei più. Non dotato della stessa forza psicologica di Ana e
De Pas, manca, a differenza di essi, di uno spazio proprio: Mesía vive in una locanda.
Ed è privo anche di un passato di spessore, nuovo elemento che lo relega in una
posizione più marginale quando lo si paragoni alla coppia di protagonisti; è un
personaggio dal comportamento prevedibile, privo di veri conflitti e animato dalla mera
necessità di mantenere viva la propria fama di tombeur de femmes. Con tutto ciò,
possiede una superiore capacità di osservazione e di autocontrollo. Ana, il più
illustre dei suoi trofei, viene conquistata in certo modo mediante la letteratura: al
suo cospetto, Mesía ostenta una immagine da dongiovanni infine toccato dall’amore. È,
insomma, l’interprete di una storia di finzione; ma Álvaro arriva a essere anche il
cantore delle proprie imprese durante la cena in onore del ritorno dell’ateo Guimarán
al circolo (XX), nel momento in cui il suo destinatario privilegiato è la sua stessa
persona, bisognosa di convincersi che la sua capacità di conquista si conserva
inalterata; la cornice dell’episodio, una parodia dell’ultima cena (e del sacramento
della confessione), riattiva la commistione tra erotismo e religiosità che corre lungo
il testo e che, nel caso del seduttore, viene suggerita dal suo stesso nome (“Mesías”
in spagnolo vale ‘Messia’), oltre che da qualche specifico passaggio (“al posto di
Dio le si presentava Mesía”, si dice di Ana). 

…………………..
Dall’avvilente panorama umano de La presidentessa sino a qualche anno fa venivano
riscattati il vescovo Camoirán e il naturalista Frígilis. Eppure, nonostante siano
dotati di virtù che li isolano dal resto della cittadinanza (rispettivamente, una
religiosità genuina e un profondo amore per la natura), non sono personaggi esemplari
né possono considerarsi portavoce tout court dell’autore: come ha messo in evidenza
Rutherford, il salone di Camoirán manifesta una somiglianza ironica con il famoso
salone giallo della libertina marchesa di Vegallana, figura apparentemente assai
distante dal prelato e dalla sua missione; in verità, il vescovo (in parte modellato
sul ricordo di monsignor Sanz y Forés, direttore spirituale del Leopoldo Alas
adolescente) palesa una colpevole inettitudine dinanzi alle malefatte di chi, come De
Pas, governa la diocesi in sua vece. E anche Frígilis vive raccolto nel suo mondo, pur
dimostrandosi tollerante verso i suoi simili e generoso nell’alleviare la solitudine
finale di Anita. Con il suo rifiuto delle grandi sintesi idealiste (cap. XIX), Frígilis
costituisce un superamento del giovanile krausismo del suo creatore; nel suo essere un
naturalista puro, si configura come uno di quegli sperimentatori ai quali Zola affidava
le chiavi del progresso, ancor più prossimo alla scienza speculativa dei medici e degli
ingegneri che erano gli eroi positivi del primo Galdós. E tuttavia il personaggio
finisce per manipolare arbitrariamente le forze della natura; di fatto, anche l’unione
tra Víctor e Ana è uno dei suoi “innesti”, il più infelice. Frígilis parrebbe il
segno lasciato sulla pagina da un Clarín che non riesce a incidere nel tessuto sociale:
la traccia di una frustrazione, l’incompiutezza di un ideale umano.
Coinvolti nella lotta tra spirito e materia, tra poesia e prosa, tra natura e
artificio, gli stessi personaggi dotati di una loro positività soccombono (Ana) o sono
poco influenti (Camoirán, Frígilis). Le ragnatele che nel bosco imbrigliano Víctor e
Fermín (cap. XXVIII) paiono avviluppare in qualche modo anche le altre creature. Lo
scioglimento, costruito in modo da far risaltare la circolarità del romanzo (tornano
ottobre, il vento del sud, la cattedrale, Celedonio), rappresenta il trionfo, per
quanto meschino, dei personaggi secondari o subalterni (si pensi, oltre al già
ricordato Celedonio, alla incidenza di Petra). Con uno scarto decisivo rispetto
all’avvio: si è passati dalla iniziale visione a volo d’uccello, dalla ascensione di
Fermín sul campanile della cattedrale – esclusivamente fisica, in quanto venata dalla
ambivalente presentazione della torre campanaria e dalla natura corrotta e dominatrice
di chi osserva, – alla caduta finale di Anita, fisica dopo essere stata morale.
Insomma, se Vetusta è complessivamente la stessa, la vita della presidentessa non
tornerà ad essere quella di prima: a uno sguardo ancor più ravvicinato appare chiara la
corrispondenza fra il mulinello di rifiuti sospinti dal vento nell’incipit e ciò che
ormai, sul pavimento a losanghe della cattedrale, non è che un illustre residuo della
Vetusta-bene: Ana in persona, la vedova del presidente di tribunale, ora a terra, alla
mercé della lascivia furtiva di un personaggio che la società del tempo considera alla
stregua di una scoria. E che rimanda alla viscidità del rospo, simbolo reiterato e
polisemico nel testo (il male, l’impulso erotico degradato…), ma comunque inquietante
e connotato in senso negativo.
Talvolta nella spiegazione de La presidentessa si è concesso un notevole rilievo alla
dimensione fisiologica. Tale interpretazione, per quanto fondata su idee e su tematiche
dell’epoca, pare riduttiva, al pari del comodo atteggiamento di don Víctor nel
ricondurre a una “questione di nervi” il malessere della consorte. Sarebbe opportuno
integrarla con un punto di vista non così schiettamente determinista, perché l’opera
si fonda su una interazione costante fra materialità e spiritualità. Una volta
accettata questa dialettica, il romanzo può essere letto come l’esaltazione, comunque
vivificante nell’orizzonte cristiano, della sofferenza di uno spirito eccelso
(Sobejano), di una “magnifica perdente” (Valis), in certa misura irriducibile visto
che, a differenza di Emma Bovary o di Anna Karenina, non si suicida né muore, o
piuttosto come il diniego totale che al mondo della Restaurazione oppone un
intellettuale non organico (Oleza), o entrambe le cose, visto che l’una non esclude
l’altra. Di certo, esso è lo straordinario precipitato letterario di una ripulsa che
investe un tempo storicamente determinato ma che, nel suo pessimismo, risulta
circoscritta nella traiettoria dello stesso Clarín, il quale più avanti addolcisce il
profilo delle sue posizioni ideologiche, avvicinandosi a un individualismo eroico-
cristiano alimentato dai personaggi di Carlyle, dal superomismo di Nietzsche,
dall’esempio messianico di Tolstoj.
Comunque sia, la grandezza de La presidentessa, quadro psicologico, tranche de vie,
sguardo sulle profondità dell’io, summa culturale, gioco parodico, insomma
“ricostruzione della vita ed esplorazione dell’esistenza” (Lissorgues), sta nel non
manifestare una tesi esplicita e definita; nelle grandi opere letterarie - lo sostiene
Valéry - idee e sentimenti devono essere nella finzione come la sostanza nutritiva nel
frutto. Lo si prenda come un invito alla degustazione.

2-PERSONAJES SECUNDARIOS: papel que desempeñan.

-Tomás Crespo, Frígilis: Es el mejor amigo de don Víctor. Salen muy a menudo a cazar
juntos y tienen una estrecha relación. Suele ser el principal “consejero” del
Regente.Entre los vetustenses tiene fama de estrafalario y excéntrico por sus prácticas
con la caza y los animales en general. En lo que se refiere ala Regenta, en ocasiones
muestra su poca simpatía hacia él porque le hace (en parte) culpable de la relación que
ésta tiene con su marido. Sin embargo, en otras le considera un amigo. Hay que destacar
que Frígilis será el único que continúe al lado de la Regenta cuando se conozca en toda
Vetusta su relación con don Álvaro.

-Pepe Ronzal: miembro de la Junta directiva del Casino. Sin embargo, aborrece a Mesía y
a sus amigos.

-Paco Vegallana: Hijo de los marqueses de Vegallana. Es el amigo fiel de Mesía. Muy
posiblemente debido a esto, carece por completo de personalidad, hace lo que Álvaro le
dice. Es el típico individuo que acompaña al triunfador (Mesía) y sólo se preocupa de
recordarle lo maravilloso y espléndido que es. (algo que a don Álvaro no hace falta)

-Doña Paula: es la madre de Fermín. Es la típica madre que lo da todo por su hijo, que
le defiende en cualquier situación. Supone una parte muy importante en la vida del
Magistral, ya que siempre ha hecho todo lo que su madre le decía porque “era lo
mejor”, pero cuando aparece la Regenta comienzan las desavenencias entre ellos, lo que
hace dudar Fermín en muchos ocasiones.

-Otros personajes secundarios pueden ser: los que conforman la parte clerical citados
anteriormente, que se dedican a perjudicar al Magistral lo que influye en el
comportamiento de éste; los componentes del Casino, que se reúnen a menudo y es en
estas reuniones donde Ana pasa más tiempo con Mesía.

Conclusión:

1-AUTOR: con la Regenta Clarín nos quiere dar a conocer cómo era la sociedad de su
época. Quiere que conozcamos sus costumbres, sus gustos sus reflexiones y sus opiniones
sobre aspectos morales y políticos y para ello no duda en criticar aquello con lo que
no está de acuerdo. La verdad, es que no hace una crítica de un solo grupo social, sino
que se “despacha” a sus anchas criticando aspectos en concreto. Así por ejemplo, por
un lado hace una crítica al clero y a la comunidad eclesiástica de la época. Sobre ella
describe su mezquindad, una religiosidad vivida muy superficialmente. Por otro, sobre
la burguesía su despreocupación, su ociosidad... todo esto enfocado muchas veces, desde
la sátira y el fino humor.

2-PERSONAL: En general la novela me ha parecido una obra muy “espectacular” en dos

sentidos: por un lado la densidad de la obra, con un número casi interminable de
personajes, y por otro la capacidad del autor para articular todo esto de una forma
excepcional, dotando a todos y cada uno de los personajes de una psicología y forma de
actuar que les da un aire de verosimilitud. Esto que ocurre con los personajes se
aprecia también con los espacios en los que discurre la historia: el autor realiza
minuciosas descripciones de los escenarios, de los ambientes que permiten al lector
imaginarse casi sin esfuerzos todo ese “universo” creado por el autor e introducirse
en él llevándole a experimentar la sensación de ser un personaje presente en la
historia, aunque claro está, sin participación activa.En cuanto al vocabulario, en
general, Clarín emplea un vocabulario fácilmente comprensible. Además, a pesar de las
densas descripciones, no emplea fórmulas repetitivas ni muy complejas que permiten al
lector una lectura fluida y sin “ahogarse” en ella.Sobre el vocabulario de los
personajes, habría que destacar la perfecta caracterización a la que somete el autor a
éstos: cada uno habla en función de su formación, sus modales... otro aspecto que dota
a la obra de una gran verosimilitud. En lo que se refiere a la trama, exceptuando el
comienzo del libro el autor consigue crear una atmósfera que atrae al lector y le
involucran en la historia de forma que siente la necesidad de llegar hasta el final de
la novela para conocer su desenlace. En cuanto a este desenlace, a mi entender, creo
que debería haber sido otro, es decir, creo que la Regenta debería haber elegido al
Magistral y no a Álvaro. Pienso esto porque después de la evolución de los personajes a
lo largo de la novela, por la característica que he destacado antes, la de que te hace
sentir un personaje más, el Magistral se me presentó como una persona humilde, educada,
que no desea el mal para nadie, podríamos decir que “me cayó” muy bien. En cambio,
Mesía me pareció una persona despreciable, sin corazón, que no duda en aprovecharse de
don Víctor, para conseguir el amor de la Regenta, que en el fondo sólo le supone una
conquista más. Sin embargo, creo que esto le otorga a la Regenta un gran componente de
credibilidad: en la novela, como en la vida real, no todo se salda de la forma que nos
gustaría.

3Temas que el autor desarrolla a lo largo del texto:

La Regenta es la historia de cómo unos personajes, inconformes con su mundo desean

trascenderlo y son vencidos en el intento. Posee una enorme complejidad al presentar
conflictos sociales en tres niveles; entre diferentes estratos e instituciones;
personales, de cada personaje con su historia y entre los distintos personajes.Son
muchos los temas que aparecen en la novela, pero los más importantes son, sin duda, el
adulterio burgués y la lucha entre el poder secular y el poder religioso.
El tema del adulterio es predominante siempre junto a otros motivos característicos del
"Eros" burgués, tema muy habitual durante la transición española. Se puede considerar
que esto se debe a una situación de hecho forzada por las pautas de conducta sexual
características de la burguesía, a cuya rotura estamos asistiendo en estos últimos
decenios. Frente a la gran libertad de hábitos en la vida erótica privada
característicos de la sociedad europea durante el siglo XVIII, la burguesía estableció,
al modificar la ética social, dos grandes sacralidades: la del matrimonio y la de la
propiedad privada. Así, todo adulterio del siglo XIX narrado literariamente es la
exposición de esta lucha entre la libertad de amar y la opresión impuesta por el
sacramento. El autor muestra su crítica hacia este aspecto frecuente en la sociedad de
aquellos tiempos. Se comenta frecuentemente el gran número de “triunfos amorosos” que
se adjudica don Álvaro: lejos de suponer las críticas y la desaprobación de la mayoría
de los ciudadanos, supone el que se le considere un auténtico héroe. Pero no sólo está
bien visto la relación con muchas mujeres, sino que incluso mantener a una mujer,
paralelamente a su familia, supone una exhibición de poder por parte de los hombres.
Ambos aspectos se pueden observar en Paco Vegallana, quien admira a su amigo Mesía por
sus conquistas (aunque no sólo por ellas) y siente la necesidad de ser como él, ya que,
en esos temas anda algo escaso. El segundo tema, tan importante como el anterior, es la
lucha entre el poder secular y el poder clerical en una ciudad de provincia. La época
en que se desarrolla la historia, es una época marcada por los continuos cambios
políticos (eliminación de la monarquía y su restauración, alternancia en el poder de
diferentes corrientes políticas) El poder político y económico que tradicionalmente ha
estado en manos de la Iglesia ha desaparecido, pasando a manos de la nueva clase
burguesa, enriquecida gracias a la industria incipiente. El deseo del clero de mantener
su influencia choca con los intereses de la burguesía que pretende dirigir el país
puesto que posee el dinero. Esta lucha española del siglo XIX se concreta detrás del
disfraz del amor. En torno a la posesión de Ana Ozores se mueven los deseos de dos
hombres, pero también de dos instituciones: la civil, laica, librepensadora -aunque
empobrecida- de una provincia española, representada por Don Álvaro Mesía y la
institución eclesiástica, tradicional y jerárquica, representada por Don Fermín. Desde
el principio de la novela se observa la antipatía y el recelo con que ambos se tratan,
aunque existe una forzosa convivencia. También vemos que la conquista de Ana Ozores de
Quintanar, mujer excepcional en el rudo medio provinciano, es una prueba de poderío. Y
toda la ciudad entra en el juego Otros temas importantes son el amor, a través de las
relaciones de Ana con Víctor, Don Fermín o Don Álvaro; el poder de la Iglesia,
representado por Don Fermín; los celos, en Don Víctor; la seducción, en Don Álvaro; el
poder de la sociedad que oprime en muchas ocasiones a los protagonistas; la situación
de la mujer, en la vida de Ana y la mediocridad social, presente en todas las escenas
de la obra.

Modalidades, puntos de vista y tiempo de la narración:

Leopoldo alas “clarín”utiliza una técnica que se podría llamar de ocultación y

revelación, es decir, que con alguna frecuencia Alas puede silenciar o escamotear
algunas escenas para, más adelante, ofrecernos información sobre las mismas,
sirviéndose de algún muy inteligente recurso: el recuerdo, la asociación de ideas, etc.
Quiere decirse que en determinados momentos, “Clarín” parece renunciar a la
omnisciencia, al no introducir directamente al lector en ciertas escenas, prefiriendo
una información deducida a posteriori.Tal sistema afecta no solo a los hechos
novelescos, sino también a los personajes que los viven; presentados, con frecuencia
indirectamente a través de los reflejos de unos en otros, tejiéndose así un complejo y
sutil entramado de perspectivas. Los efectos perspectivísticos manejados por Alas son
tan abundantes como sutiles. Ya en el capitulo I de LA REGENTA contiene una
presentación del Magistral don Fermín de Pas, elaborada con gran habilidad. El lector
descubre a este personaje a través de los ojos del campanero Celedonio y el golfillo
apodado Bismarck. También en este capitulo se nos adelanta ya algunas fugaces y
fragmentadas imágenes de Ana Ozores. Otro aspecto fundamental en la composición de la
obra es la técnica discursiva magníficamente diseñada por el autor en la organización
del relato al crear una voz narrativa —el narrador omnisciente en tercera persona— y un
foco o punto de vista situado en el personaje, cuya voz se puede escuchar en diálogos
directos y cuyo pensamiento se manifiesta en ocasiones en monólogos interiores a través
del estilo indirecto libre. «La diglosia voz-foco permite al narrador un
distanciamiento irónico y hasta sarcástico; la voz de los personajes, da carácter
trágico a los hechos y una cercanía autobiográfica a las conductas».

El tiempo de la narración: El tiempo está bastante espaciado, transcurren varios años a

lo largo de la obra, predominando los tiempos de vacaciones y fiestas: Semana Santa,
Navidad, Verano, bailes, teatros, comidas... Durante los 15 primeros capítulos
transcurren tres días en los que se da a conocer Vetusta, sus habitantes y su pasado y
los principales lugares y costumbres de la ciudad asturiana: la calle del comercio, el
Espolón, que es el lugar preferido por los habitantes para pasear; el casino... El
resto de la novela transcurre de manera más ágil ya sin necesitar tantas descripciones
como en la presentación y centrándose mucho más en la historia en si.

La técnica literaria:

La descripción de espacios y personajes: Lo que caracteriza el espacio humano y natural

de la obra es su capacidad de englobar cada detalle que Clarín da a la obra, la
impresión de que desmenuza a cada instante todo lo que ocurre ya puede ser lo que hacen
los personajes o como es el ambiente en que se encuentran. Cuando leemos la obra no
pensamos como si estuviésemos viendo un simple esquema o dibujo de lo que sucede, sino
que nos da la capacidad de vivir cada instante y de casi saber con total seguridad como
es cada rincón o cada calle de Vetusta. El mundo se nos ofrece como un espacio abierto
y vivo que viene dado a través de una infinitud de individuos cada uno con la carga de
sus frustraciones y pasiones a cuestas, con sus reacciones y pensamientos más
íntimos.Se nos presentan infinidad de espacios todos muy diferentes entre sí como suele
haber en las grandes ciudades. Estos espacios son: La encinada (barrio residencial de
la nobleza), la colonia (nuevos ricos y burguesía adinerada), el campo del sol (barrio
obrero), la zona norte (gueto de miserables) y el centro (la catedral). En cuanto a los
personajes, esta es una de las obras en las que se nos presenta una descripción del
físico y de la psicología, de los protagonistas y personajes secundarios, más completa
y compleja del realismo y naturalismo español.Todos los personajes que podemos
encontrar en una pequeña capital de provincias tienen su representación en la novela,
desde el obispo y el cabeza de la aristocracia, hasta el criado o el obrero. Los
personajes se rigen siempre por la disposición de la fuerte jerarquía social. Los
protagonistas son de las clases sociales más altas y por eso las descripciones, aunque
equitativas para todos los personajes, se centran más en los de estas clases sociales.


TEMAS:

1)ADULTERIO EN LA ALTA SOCIEDAD:

2)ENFRENTAMIENTO ENTRE EL CLERO Y LA BURGUESÍA:

Toda la obra es un continuo enfrentamiento entre ambas, la primera representada por el

Magistral y la segunda por Mesía. La época en la que nos encontramos, es una época
marcada por los continuos cambios políticos (eliminación de la monarquía y su
restauración, alternancia en el poder de diferentes corrientes políticas) El poder
político y económico que había estado en manos de la Iglesia ha desaparecido, pasando a
manos de la nueva clase burguesa, enriquecida gracias a la industria. El deseo del
clero de mantener su influencia choca con los intereses de la burguesía que pretende
dirigir el país puesto que posee el dinero.

NARRADOR:

En la Regenta, el autor no intenta evitar su presencia y su voz como narrador de la

obra, lo que suponía una ruptura de una de las “normas” de la época: la de la total
objetividad. En este caso Clarín se comporta como un ser “superior” a los personajes,
sobretodo por la variedad de técnicas y perspectivas que posee (y de las que carecen
los personajes) y que le permite conocer a sus personajes mejor que éstos a sí mismos.
Esta presencia y esa “voz” del narrador se caracterizan tanto por su levedad como por
sus fórmulas tradicionales. Estos componentes explican que la novela se caracterice por
su efecto de impersonalidad. También se puede reseñar el efecto de imparcialidad o
neutralidad, ideológicamente hablando. En un principio encontramos una tendencia,
claramente perceptible, anticlerical. Sin embargo, también encontramos muestras de
desaprobación (fundamentalmente sátiras) en otros sectores de la sociedad, como pueden
ser la nobleza y la burguesía, representadas con un carácter frívolo y superficial. Por
lo tanto nos encontramos ante una obra en la que una de sus principales características
consiste en la interrelación entre dos aspectos que a priori, pueden ser considerados
opuestos: la neutralidad y la ambigüedad.

ORDEN DE LA NARRACIÓN:
En este aspecto destaca la frecuencia con la que el autor se vale de reducir, silenciar
o suprimir algunas escenas para, más adelante, volver sobre las mismas, ofreciéndonos
información, sirviéndose del recuerdo, las ideas... En estos casos intenta no
introducirnos en ciertas escenas, prefiriendo que se vayan desarrollando poco a poco.
Este recurso también es aplicado con frecuencia a los propios personajes: los presenta
indirectamente, a través de los reflejos de unos en otros, como si en un principio no
tuviesen la importancia de la que en realidad disfrutan en la novela. Por ejemplo, en
el primer capítulo se puede observar el empleo del recurso citado anteriormente:
“había visto él perfectamente a la Regenta, una guapísima señora, pasearse, leyendo un
libro, por su huerta...” aquí el autor se limita a hacer una muy breve presentación
del personaje central de la obra, pero que si no fuera porque da nombre a la novela, el
lector a primera vista, no puede llegar a comprender la importancia que tiene dicho
personaje en la misma.
Así mismo, cabe destacar son muy frecuentes los pasajes, que en un gran número de
ocasiones ocupan un capítulo completo, en los que el narrador aporta más información de
determinados personajes, valiéndose de recuerdos que les vienen a la memoria a los
protagonista.

CLASES SOCIALES (características y personajes) y VISIÓN DE LA SOCIEDAD DEL AUTOR:

El clero: está representado por el Arcediano Mourelo, el Arcipreste Ripamilán, el

Beneficiado don Custodio... y por supuesto por Fermín de Pas, el Magistral. Es un grupo
social que, como ocurría en su época, carece por completo de algunas características
que se le suponen: seriedad, austeridad, desinterés... Aquí lo más frecuente son las
descalificaciones entre ellos, el difundir rumores para perjudicar a otros (al
Magistral), no estar al servicio de la comunidad tal y como es su obligación... Son
envidiosos (envidian al Magistral, salvo unos pocos), sólo buscan el lucro personal,
sin importarles como debería la religiosidad, la fe...se preocupan por mantener su
poder sobre la sociedad que en los últimos tiempos se ve amenazado por la nueva
burguesía. Y por eso engañan a las personas haciéndoles creer que está a su entera
disposición para ganarse su favor.

La nueva burguesía y la nobleza: está representada por don Álvaro Mesía, Pepe Ronzal,
Joaquín Orgaz y su padre, Visitación, Obdulia, los Marqueses de Vegallana... se
caracterizan por una profunda ociosidad superficialidad y frivolidad. No tienen ninguna
ocupación: se limitan a reunirse en el casino, los hombres y en las tertulias, las
mujeres. Allí se divierten, hablan sobre asuntos que carecen de demasiado interés.
Pretenden desbancar al clero de su privilegiada situación, desde la que poseen una gran
influencia sobre la sociedad.

El autor presenta una sociedad muy jerarquizada, en la que destaca la intransigencia de

la que se hace uso. Refleja una sociedad escindida en: la nobleza, los ricos
“antiguos” que comportan una ociosidad absoluta; la burguesía que está creciendo en
lo que al nivel, económico derivado del desarrollo industrial, así que podríamos decir
que se lo “ha ganado”, el clero, deseoso de conservar el poder que siempre ha poseído
sobre la sociedad. Se basa sobretodo en estos tres grupos, pero también hace referencia
en algunos pasajes a las clases más bajas, por ejemplo cuando describe a los niños en la
calle del comercio de los que dice que “se agolpaban en los cristales observando los caramelos que
no pueden comprar”.