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C!"EM# RE$%#&E&
Dalla conveigenza dei media alla naiiazione
iiansmediale
Benvenuii nella Culiuia Conveigenie,
dove i veccli e nuovi media collidono,
dove si inciociano i media qrossroots e
quelli delle corporotion, dove il poieie dei
pioduiioii e quello dei consumaioii inie-
iagiscono in modi impievedibili
i
.
Heniy }enlins
Culturo converqente e %lm siudies
&ell'uliimo quindicennio, i cambiamenii iecnologici, economi-
ci e sociologici seguiii alla "svolia digiiale" - e sinieiizzaii da Hen-
iy }enlins nel celebie paiadigma della "culiuia conveigenie"
:
!,
lanno iadicalmenie modi%caio la %sionomia della mediasfeia no-
veceniesca. 'n paiiicolaie, secondo }enlins quesie iiasfoimazioni
lanno daio oiigine a iie piocessi diveisi (ma siieiiamenie inieiie-
laii) cle "aiiiaveisano" e infoimano l'odieino sisiema dei media:
"'l (usso di conienuii su piaiiafoime dieienii, la coopeiazione
iia piu seiioii dell'indusiiia dei media e il migiaie del pubblico
alla iiceica coniinua di nuove espeiienze di iniiaiienimenio"
. 'n
aliii ieimini, la conveigenza culiuiale la inciso in piofondiia sulla
i H. }enlins, Converqence Culture. 'bere %lJ onJ "ew MeJio ColliJe, &ew
)oil Univeisiiy, &ew )oil :oo6, iiad. ii. Culturo converqente, *pogeo,
+ilano :ooy, p. XXV.
: !biJem.
!biJem.
io !l cinemo Jello converqenzo
confoimazione geneiale dei media, iicon%guiandone sia le iecno-
logie maieiiali, sia i modi di pioduzione, sia ancoia le piaiicle di
consumo
(
.
Piu piecisamenie, sul piano iecnologico la conveigenza la de-
ieiminaio la de%niiiva erosione (gia inauguiaia dalle iecnologie
video
;
la "iazionalizzazione" dei fenomeni di culio iiansmediale posia
in esseie dall'indusiiia
6
; e la ii-geneiazione dal "basso"
y
dei fian-
clise da paiie di speci%ci fonJom (o onti-fonJom
S
).
:y Cfi. V. 'nnocenii, G. Pescaioie, &ollo cross-meJiolit oll'ecosistemo norro-
tivo. $'orcbitetturo complesso Jel cinemo bollywooJiono contemporoneo,
infro, p. i:y.
:S Cfi. S. Biancaio, "orrozioni converqenti, o lo rimeJiozione Jel cinemo, in-
fro, p. iq.
:q Cfi. +. Gaudiosi, Proiezioni cortoqro(cbe. !l cinemo tro qeoqro(e tronsme-
Jioli e spozi urboni, infro, p. iyq.
o Cfi. R. 0ugeni, !l Jestino Jell'epos. Rocconto e forme epicbe nell'ero Jello
norrozione tronsmeJiole, infro, p. ii.
i Cfi. C.B. Haivey, Storie universoli. ,iansmedia sioiyielling, memorio sfo-
coto" e il Jominio Jel fontosy, infro, p. i6.
: Cfi. +. !ancli, Cinema - Giand +asiei. !l (lm e lo suo esperienzo nell'epo-
co Jello converqenzo, infro, p. iq.
Cfi. &. Gallio, +. +aiiina, Life in a Day. !l ciowdsouicing tro clossicit e
innovozioni, infro, p. :.
( Cfi. *. Biodesco, $o spleen Ji HollywooJ. $o spettotore (neui nell'ero
Jell'olqoritmo, infro, p. :o.
Cfi. 0. Locaielli, S. Sampieiio, &ollo solo cinemotoqro(co oi neiwoiled
publics. $o nuovo esperienzo spettotoriole in Rete, infro, p. :iq.
6 Cfi. +. Scaglioni, Consumo Ji cinemo e proticbe Ji fandom, infro, p. :(.
y Cfi. G. Boccia *iiieii, Cinemo e pubblici connessi. "orrozioni tronsmeJioli
giassioois nell'ero post-converqenzo, infro, p. :.
S Cfi. L. ,ialli, Remixing ,wiligli. ProJuzioni creotive giassioois vs. media-
fianclise, infro, p. :yi.
i6 !l cinemo Jello converqenzo
&ollo reiterozione multimeJiole ollo correlozione tronsmeJiole
Duianie gli anni Duemila, le compagnie lollywoodiane - oi-
mai oiganicamenie "iniegiaie" nei giandi meJio conqlomerotes,
come abbiamo gia accennaio - lanno messo a punio un modello
pioduiiivo "aggioinaio" all'epoca della conveigenza. Quesio nuo-
vo modello iappiesenia al iempo siesso la massima evoluzione e il
supeiamenio di quello impiegaio (con successo) dalle movie com-
ponies a paiiiie dagli anni Seiiania, in (non casuale) coincidenza
con la veiiiginosa iinasciia di Hollywood dopo il lungo declino
posi-bellico. Come gia abbiamo aigomeniaio in aliia sede
q
, infai-
ii, nell'uliimo quindicennio gli siudios lollywoodiani lanno (pio-
giessivamenie) a ancaio alla (classica) siiaiegia di "ieiieiazione
muliimediale"
(o
(pei usaie un'espiessione di ,lomas Sclaiz) una
siiaiegia di "coiielazione iiansmediale", %nalizzaia a oiiimizzaie
(ancoia) meglio lo sfiuiiamenio "sineigico" di un movie froncbise.
&elle piossime pagine, desciiveiemo anziiuiio (seppuie a giandi
linee) il funzionamenio della ieiieiazione muliimediale, pei pas-
saie poi a iiniiacciaine l'odieino sviluppo iiansmediale.
Cominciamo col diie cle la ieiieiazione muliimediale del %lm
e siieiiamenie coiielaia alla diusione - (ancle) in ambiio lol-
lywoodiano - della piaiica del froncbisinq. Dopo l'espeiienza "se-
minale" di )uerre stellori (Stor 'ors, Geoige Lucas, iqyy) - piima
pellicola a impiegaie esiensivamenie quesia piaiica, con siiaoidi-
naii iicavi economici nel compaiio dei giocaiioli
(i
-, nel coiso de-
gli anni /iiania il froncbisinq si impone infaiii come una delle "ie-
gole caidinali" della &ew Hollywood, in concomiianza con l'ascesa
del bloclbusiei come foima emblemaiica della "posi-classiciia"
cinemaiogia%ca. &ella sua de%nizione piu ampia (e geneiica), il
q !. Zecca, &ol movie fianclise ol (iians)media fianclise. #ppunti per uno
qeneoloqio Jello tronsmeJiolit cinemotoqro(co, in Cineigie. 'l cinema e
le aliie aiii, n. iq, maizo :oio, pp. (S-(q.
(o ,. Sclaiz, Tbe "ew HollywooJ, in }. Collins, H. Radnei, *. Pieaclei Collins
(a cuia di), Film Tbeory )oes to tbe Movies, Rouiledge, Londia-&ew )oil
iqq, p. .
(i ' giocaiioli di )uerre stellori poiiano nelle casse di .ennei Pioducis (la
toy compony a cui Lucas a da il froncbise) piu di ioo milioni di dollaii,
a fionie di (: milioni di uniia venduie nel solo piimo anno. Un pio%iio
supeiioie a quello iealizzaio dal tbeotricol releose della pellicola (aiioino
ai q milioni) nella siagione iqyy-iqyS.
!. Zecca - Cinema Reloaded iy
froncbisinq indica un accoido siabiliio iia una "compagnia madie"
(cosiddeiia froncbiser) e una o piu aliie aziende (cosiddeiie fron-
cbisee) pei lo sfiuiiamenio di beni o seivizi (e dei biand a essi
associaii) di cui la "compagnia madie" deiiene la piopiieia "iniel-
leiiuale" (il froncbise)
(:
. *pplicando il froncbisinq al loio seiioie
gli siudios lollywoodiani auioiizzano dunque aliie compagnie
(iiamiie l'acquisio di una licenza) a iealizzaie piodoiii ancillaii a
un %lm (denominaii tie-ins) - videogiocli, libii, fumeiii, %guiine,
ecc. -, con l'obbieiiivo di moliiplicaie i suoi "(ussi di iendiia" ben
al di la della disiiibuzione nelle sale. 'n quesio senso, il froncbisinq
iiasfoima il %lm - come sciive +aico Cucco - in un "volano pei
un'ampia seiie di aiiiviia economicle exiiacinemaiogia%cle"
(
.
impoiianie soiiolineaie, al iiguaido, cle la diusione della
piaiica del froncbisinq nella &ew Hollywood e moiivaia piopiio
dalla (esiiema) necessiia dell'indusiiia di iiovaie fonii di pio%i-
io "addiiive" alla pioduzione %lmica "puia", e di ammoiiizzaine
i cosii aliiimenii insosienibili. Duianie gli anni Seiiania, infaiii,
il bisogno di coinvolgeie un pubblico sempie piu "eiiaiico", pei-
suadendolo a piediligeie il cinema fia le opzioni di consumo a sua
disposizione (ielevisione in piimis) deieimina un veiiiginoso au-
menio dei cosii di pioduzione e maileiing
((
(cle passano dai : ai
q milioni di dollaii nel coiso del decennio). ,ale aumenio poiia gli
siudios a dibaiieisi in una soiia di cul-Je-soc micio-economico.
Solo i cosiosi bloclbusiei possono convinceie, infaiii, "un pubbli-
co sempie piu pigio cle vale la pena di iecaisi ancoia al cinema"
(
;
ma il loio budgei e ialmenie elevaio cle il successo commeiciale
(quando c'e) non basia neppuie a paieggiaie i bilanci aziendali.
'n aliii ieimini, l'ingenie cosio di pioduzione dei %lm (supe-
iioie al loio valoie di scambio, pei diila in ieimini economici)
impedisce agli siudios di iealizzaie un uiile posiiivo aiiiaveiso
la (sola) tbeotricol winJow. Da qui la necessiia di disiiibuiie un
%lm aiiiaveiso molieplici canali (oliie alla sala, ,V, lome video,
,V via cavo, ecc.) e di diondeine il froncbise (quando possibi-
(: Cfi. -.+. Gainei, Froncbise &esk Book. SelecteJ Stote $ows, Commentory
onJ #nnototions, *meiican Bai *ssociaiion, Clicago :ooi, pp. qi-q:.
( +. Cucco, !l (lm blockbuster. Storio e corotteristicbe Jelle qronJi proJuzio-
ni bollywooJione, Caiocci, Roma :oio, p. qo.
(( Cfi. +. *llen, Contemporory *S Cinemo, Peaison, 0dimbuigo :oo, p. iS.
( !biJem.
iS !l cinemo Jello converqenzo
le) in dieienii meicaii secondaii, ma molio ieddiiizi. "' pio%iii
- aeima infaiii .iisiin ,lompson - piovengono esclusivamenie
dai piodoiii ancillaii: lome video, passaggi ielevisivi e aiiicoli in
froncbisinq"
(6
. il numeio di licenze accoidaie (e non quello di bi-
glieiii venduii), dunque, a sanzionaie la iiusciia della pioduzione
cinemaiogia%ca.
Sul piano sioiico (e ieoiico), il passaggio e ciuciale. Secondo
Cucco, quello cle accade iia gli anni Seiiania e /iiania e infai-
ii "un piocesso iivoluzionaiio, cle colloca il nodo siiaiegico pei
il successo |di un %lmj non piu nell'iniegiazione delle aiiiviia
all'inieino (witbin) |dell'indusiiia del cinemaj, bens aiiiaveiso
(ocross) piu indusiiie aiiive nell'ambiio dei media |.j, in giado di
geneiaie fiuiiuose sineigie"
(y
. piopiio la necessiia di oiiimizzaie
le ielazioni iia le diveise indusiiie a daie l'avvio, a meia degli anni
/iiania, all'iniegiazione degli siudios nei conglomeiaii mediali (a
paiiiie dalla fusione iia :oil Ceniuiy !ox e &ews Coipoiaiion nel
iqS(). ,ale salio di "paiadigma indusiiiale" alieia non solo la logi-
ca con cui i %lm sono piodoiii e commeicializzaii ma ancle - pei
diila con Robeii C. *llen - "cio cle il %lm 'e' in senso economico
e, pei esiensione, oniologico"
(S
. Gli siudios, infaiii, non si accon-
ieniano piu (non possono piu acconieniaisi) di iealizzaie uno pel-
licola, ma puniano alla cieazione - come sciive Sclaiz - di "un
piodoiio culiuiale aiio a esseie ieiieiaio |soiio foima di froncbisej
in molieplici foime mediali"
(q
.
'n quesi'oiiica, dunque, un movie froncbise iappiesenia una
soiia di "maiiice biqb concept", capace di (ii)assumeie in se quegli
elemenii - iacconii, peisonaggi, ambienii, %guie, ecc. - cle fon-
dano la iiconoscibiliia del froncbise siesso (il suo siile, nei ieimini
di }usiin -yaii
o
), e cle possono veniie ieplicaii (in iuiio o in pai-
ie) in molieplici eniiia mediali e meiciaiie. Come soiiolineaio da
(6 .. ,lompson, Tbe FroJo Froncbise. ,le Loid of ile Rings onJ MoJern
HollywooJ, Univeisiiy of Califoinia Piess, Beileley-Los *ngeles-Londia
:ooy, p. .
(y +. Cucco, op. cit., p. qo
(S R.C. *llen, Home #lone Toqetber. HollywooJ onJ tbe Fomily Film", in +.
Sioles, R. +aliby (a cuia di), !Jentifyinq HollywooJ's #uJiences, B!', Lon-
dia :ooS, p. iiq.
(q ,. Sclaiz, Tbe "ew HollywooJ, cii., p. :q.
o }. -yaii, Hiqb Concept. Movies onJ Morketinq in HollywooJ, Univeisiiy of
,exas Piess, *usiin iqq(, pp. ::-(.
!. Zecca - Cinema Reloaded iq
Sclaiz, infaiii, la ieiieiazione muliimediale del %lm si aiiualizza
secondo molieplici modaliia:
Peilaps in pop music, and noi only as a lii single oi musical scoie;
noie ilai Botmon lad iwo soundiiacl albums and &ick Trocy lad
iliee. Peilaps as an aicade game, a sy billion indusiiy in iqqo; noie
ilai Hook and Terminotor : boil weie ieleased simulianeously a
movies and videogames. Peilaps as a ileme pail; noie ilai Disney
eains fai moie on iis ileme pails ilan on moiion piciuies and ie-
levision |.j. Peilaps as a comic bool oi ielaied iiem; noie ilai ile
*dvance Comics Special Bailisi oeied :i( sepaiaie pieces of Bot-
mon-ielaied paiapleinalia. Peilaps in "novelized" foim, wiil piini
(audiocasseiie) veisions of movie liis iegulaily becoming woildwi-
de besi-selleis; noie ilai Simon and Sclusiei |.j las devoied an
eniiie division io iis Stor Trek publicaiions
i
.
Come vediamo, la ieiieiazione muliimediale compiende piaii-
cle eieiogenee, cle vanno dall'adaiiamenio Jel %lm (in iomanzi,
fumeiii, videogiocli, paicli a iema, ecc.) al meiclandising Jol
%lm (oction (qures, modellini, corJs, t-sbirts, ecc.). Quesie pia-
iicle appaiono molio diveise l'una dall'aliia (almeno sul piano fe-
nomenico), ma il meccanismo socio-discoisivo cle le soiiende e
similaie. 0niiambe si fondano, da un laio, sul comune riferimento
a un movie froncbise condiviso, cle funge da nucleo d'aiiiazione
della iaggieia commeiciale e, dall'aliio, sulla trosposizione (e oJot-
tomento) del froncbise in foime e sosianze espiessive dissimili da
quelle (%lmicle) cle lo avevano isianziaio in oiigine. &e deiivano
due impoiianii conseguenze: la diieiia JipenJenzo (semioiica ed
economica) della ieiieiazione muliimediale da una siessa "maiiice
%lmica", iicoisivamenie ieplicaia aiiiaveiso una vaiieia di media e
piodoiii meiciaii; e la muiua inJipenJenzo (naiiaiiva) dei deiivaii
muliimediali (pensiamo al fumeiio di Botmon o al videogioco di
Hook), doiaii di un'esisienza semioiica auionoma e una siiuiiuia
iesiuale auiosu cienie.
Duianie gli anni /iiania e &ovania, la ieiieiazione muliime-
diale svolge un iuolo ceniiale nell'aiiiviia pioduiiiva lollywoo-
diana, ma sul %niie del +illennio - come accennaio sopia - gli
siudios sviluppano (e le a ancano) una sua "veisione aggioinaia",
i ,. Sclaiz, Tbe "ew HollywooJ, cii., p. :q.
:o !l cinemo Jello converqenzo
cle possiamo de%niie "coiielazione iiansmediale". Diciamo anzi-
iuiio cle, a dieienza della ieiieiazione muliimediale - basaia in
laiga paiie sullo sfiuiiamenio ex post di froncbise sviluppaii dai
soli siudios -, la coiielazione iiansmediale si fonda sulla paiie-
cipazione aiiiva di iuiie (o quasi) le sussidiaiie di un conglome-
iaio nello "sviluppo inciociaio" (o "co-cieazione", pei diila con
}enlins
:
) di un piogeiio indusiiiale. Cio foinisce ai conglomeiaii
(almeno) iie bene%ci: a) diminuiie i cosii di pioduzione, aumen-
iando i iendimenii di scala (visio cle ogni subsiJiory aiiinge allo
siesso froncbise cle la coniiibuiio a sviluppaie); b) pieseivaie il
valoie (economico e discoisivo) del froncbise, iegolando la qualiia
e la quaniiia del suo sfiuiiamenio (visio cle avviene all'inieino
del medesimo ombiello coipoiaiivo); c) acciesceie il poienziale
pio%iio, aiiiaveiso un'opeiazione di cross-promotion del froncbise
(visio cle ogni subsiJiory funge da entry point a un coniinuum
socio-commeiciale piu ampio).
'n quesio senso, la coiielazione iiansmediale spinge all'esiie-
mo la logica della tiqbt Jiversi(cotion