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Politecnico di Milano,

Facolta del Design a.a. 2003/04

Corso di Storia delle Comunicazioni Visive

Daria Romano Percorsi di ricerca su MICHELE PROVINCIALI

Oani'OI Roma nOI P,ercorni elii NCeli'Ca su MI:CHEIl.!E ~ROVI~NCllALI

Politecn leo di Milano.

Facolta de I Desigln a, a. 2001Yl]4

C~rsQ elli Storie diElH€ Oomunh::slzioni Vislv€l

Esistono prog;ettisti ehe SOl1l0 iin 'grado di comlJnicare!, sensa farsil velocememe consumar~, tJno dil ~uesti Ie Michele Pto,vinciali: ~ sua gralfica triJdhieoe una rort,e Ie attivsl partec~pa~iMe da parte deW intefipreEie senza per-dere, Don QueS!w. la propria ide:ntiril eS&Ei&ical. La sua gra" fica oper~a all' interno deilia ~e'stetica detlla ricezione" : Michere ~rCJv~ncr,ali dimostra come sia p09S~bih31 opporsi alia CU!VlJra aoom.poralle velicol!ata dane nlJiooe teroologie, seOla guardare nosta'lgtcamenlre ,ali'indie~ro.

~er CO:f1l0IScer~ II'immelliso tappeto oi inOOrJIzi:onil SUlI pt{JgeU'Q eli Provi l1Ioialii immergetevi nelll~ ~eu~ra oi questa brelol'E! ri:cerca anra\,l\ern.o lJn lavoro di ,awicinamnelilVO e difasoinazione" SCI)· prim la sua COfil05celua, la SI!1a esperisrea, i suo! segreti nella bWla dEigli lepi gli'amm~. di V(I. Me barocche, eli petaH unebriantlt_

Sooprilile liirilcanVOI ohe PftQ!ol'incnali hal pffl.pararto per \loi ..

\

j •

_u,'rovinci.~G.i, dOki dconfi ~Parmeall'in iLiQ ctelnoveoer'ltO. lie casa ~n campagna"

u pez"i di Duke: Ellingb:m. 911 i inOOr1Ui COOl glli amici, pan.e ,e fmll1aggJiQ,

il ~ilm di [Jupont e Munnau, IQi salame! coil pooe,

i,ll tOl'fleme Taro, Icon~em;P!6.Zioni e dip[~tiI.

ii $alSsi neilifacqua,

NIiJI p;IfIlt'Vi9!git;l <l.I rliIanJ3 1938 [Jisegl1!!l ,9 l~hiR!ii

-.u-

I oiocchi di, gelso Im<lllJ01,<'!

1969

Pl'1Jo'in~iali a Oiiit;a~ 19l)1-Ul'}::2

La~l\Qsi net 1 SA7 ill ~ill'lD, viI1Ice una 001'5<1 oi studio

pet il N~w 88U~S

di IChicagt;l. pres~ig~wl ii5lltli.!to {II al'lle ill OOsign,

.c:? P&- ..

~ mell> "urea

Ideal! rngheresi e lez~Mi svizzere ne~rlllrrmls: smlIsibilliti:l allla vi~ione. SCO,P8fl!.a de~l:atattilita. trasfonmmions! deilis banalit;a in uniCirlit

Palma. 198?

MSglianni IgiMnili PriJ,vinciali. smttJ II\! guida di ~ie~ Biandli, di~geita un ~lcoDlo Cl&lIoolub iPn.VaOO ~~i~ proie~tll film di\!1iJtlTe.

Mil~ 1954: $imbOti oor I~ ocpertina ae1lal Gui~ 131i"'evE! alia X Trienna[e di MIlano

'*are tar;te JJ H '. JUno deil problem~ dell'iniSegnoamento all Bauhaus e manlienere viva e in lorescite 113 s.il1ceri~al fanciullases neUe 8mozionil. la veri&a nell'osservar€:. la fantasia e la creatiu"ita, ~ooo perone itl Baun'aus moo imp[~ga un trugido si8~em:a c:li iMegnamento." (La9zllol Moooly·nagIY" prefaziooo al wtume "1he filew vision enlarged end r!llvised e:dition". Ne:w Yonk1 9GB), il.Je8~i ideal i del genio unghel'ese influenla"l'\onn n.Ont poco i DOrsi tEmu~~ da Hu~o WEIDer dhe MidhEile Pro· virmr,alinqlJ!llrlllOO a Chi oago. E rni piaoe cred~1I'e dhe gl i iOO8>QMmenti che thio ricewoo ad lJmino oa Mi:-. chele PrCW'ifilcia1~, 91000 arrivati da [luella '. str-aordinaria es:peri eozat ernerieena. CQJne la useva dhiaimare i~ nostro maestro parmigiano. E enche il mrmiw oi Laszlo Moholy-lNagy, roe damin;a i I IronooslJi;i:lio del lioro c~tato, "Nan si ptlIOI imparare ~'8rte oolmnto a~tF'aiVer:so 18 sua descr~zion.e·! m i ricordifl l'seeuse eli ~gLl'ardafli~ roe: Mich@le ei taoeva qua~dol citr{)vava in biblio~eca Q sbirciane rWiste di designL

leonardo Sannol i

srrnbofi per la FIilOSt:ra ~lnn~IIDeSign alia ,x Tri~nllQle ,di MilanoUllM

E' iI puntodi P'lftema ~I'atl;il!ita

(Iii l'\rovQ;iali,

@wetti efoquenti Case, logget~. paro~le. in '8Quaziomi tra di loro,

I n(Ji,vidu;;;!I1lQ la straoog!1'll pili 'genetale! de I mes:saggio gr,afico: della p'.ara~la dhe si Il'Ieiftca, 811~a eose ch.€

slfa IPsrcila: dailia oomlliUllicallione per oonD~tti

a ctlllel~a lJef oggetti; ,dalla suitoora alfabetioaalla Scnltl!Ur-al DDMl'leC8,

nAlatel'iaUsmormSc,eJ7den:tafe

l'M'id,ele PrQVinci~li 8: uno di Qu~1i uomini "Elsllflov,ersi~, de,. dfr~i, come per istimo, per Ipulsi one eh~rrnentare, al CllIlbO eli una sorta ,eli "ma~erial ismo trasoendeililtia~e"" Provinciali e posseduto, ifilsomma da una fascinaziaml ~ocale: nsi riguardi del mondc, e delle oese. gli o,ggetti della, natur-a, etorse allOor piu della ~eonologi~: si po~rebbe, allor'8, ,d:efinirlo, un ~m:aOOriologO". Me in realta siiamno ditroMe a Uill fe,ticismo panieo tn cui p8'ipilra, € 51 celeti:ra, una gr-and:€ ,epifanial dE!~rat-

p. ~enzione eJlTIlQr'{Jsa, E' come 513 trs PlnO,vil1lcia Ii, 13 lal mater'iia, l1len~ sua

(' - ...... densita O1iIoologica. e nelle sue arllerie efi ligrene. esi,s~es:se una

_ 11'~ iii __ .~ m~Slie!rio6,a COOlpl'ici&8i. fa&1i<B di proieziooi e di conf@ssimi.

p - lmto I'ori,~onte di Pro¥~ncr.ali 5i reswing;e '13 I'urnlverso div,ema una sola urlitai parteei pe, en siSlilema soliaN! tolemar,oo, degli "ogg@lttii eloQuf!nti~.

..... .:;;-.

UfI'attiWUI dill! ,~ irn;ierne lJIll!9I3~ililA!! e~ Il)1,I'O e "i5~ta oon~inlJa di CIlifId~ioni gia inattlln.

Svifu,p1JO del marchi® ~i delta 5pir\ale del OINA 1985

If.~Ufje &,arofe, ~ ,_ ,

II passaggl,Q clal s'egno rn~Drmalealia flgura eanalo,go a quello, dal suono disar~IODlato aUa parolla, Quando ~rI $egno ,oaCIWlr-al n nestm sg,uaroo rhi'elal1ldoci un'imma;gine"si crea immedr,at;a· mente un rapporlOO 'I!t'i! ernezione vis!i'l,l'2j e! inteilligenza, oe~lla foma_

II ~a'!.l\oro del £!rnfiro cons~ste pninciJlalmen~e nellraw-enttDF'8rsi rn ctuel'll',asto terruliOrin cne dlivi:de lei' idee dallemrme vis~bil'i e l1lell'oriemarsiiverso solluz~oni pDssibm.

Operancro in questo spa\Zio si Slcopre chef spesse ~e idee mig'liari non SOI1IOI frutto eli un"indlagine sisli.ermltice, I irneare, M ,dral~ra parte l'~muilZiOfle e sufficiente d8 SO!8 adl orf:e~ta:rsi.,

In questo eserciziio ri\'(lrea~iv,o, Ir'immagine ,e geoorarta in un approccio, 00i8lIiti{)Oi nel,q~a!e la for· rna si pi ega a'I~'io~ sinaa figurarla [11 maniera etmiooce!_ 5e dla un laoo 'OCOOr'll'Qno panei() rigone ~mma~e e caDac:it~ teoniche, non (fobbiamo dimenrt:icarle che I'a ciJ"eazione e di:a!OgD e Qillindii occorm lasci8f\e eperta la possibmt.:a ohe sieno Ie f,onne a suggeriirei oolut:imli di,V€lI'se.

Cio ohe parroebbe IUIla eesa natural'e" ciiM !a capaeit.:a ,d'i n'icOfI!oscere negl i oggetti If a loroffon:a simbol~cal. ilion €!! per fli enlte SctlUiI:aiW filerl ~ap;porto con ,gli s~uden~i ,. Eli inconrtrarilO spessD dmicorti!! e resistenr2le iIlEi:1I'accmtare II'iI di8!ogo con la "Offil8. Mance Quell'8coog:gi8menoo Iu:d!co ahe ci oon5ente di oogl iere i mcll:.er;rltiti aspettii di un rapporto, Accorgersi, swpirSi, 10 stesso sorutane I:e figure SoOiIlO a~~Qgiamenti per lIIulla spontalllei, (fuand:o 10 sgll1SrdQi sinlle~ic>o ristabilisee iI 9i uste r-aDPOnto can ill prloprio, lavol'lo" amor-a si ra~gi ungono risultati spesso inatlitlsi ,e sorprend~nti. Ui final iZilazione III IIllf.attii la gabbia~inbloppo riglid;;;!1 cine oondi,iul1lal ~I rnelood'o cli lalvoro; dove questa manes si SQiffN! il disagio delll~ Iliber~.

Eppure ,e (il!lesto i I motivo" iI senso e I'impor&anza de I propedellltioo; It'ind8,!;i8I'1e sui me'.uii ed i rn~~odi giungendo alia sogl'ia al ~ro~tto- F"enmarsi a~lil! sogl la s'ero:al avere ~tta di varcaria per ri8'ppropD'12Y'si di qlllsmla I'iber~ che ri dhiede rora,ggill e I'im,pegrm e d'lerfloPPo spesflo

soompare die~ro rali b'l dei virmDIi imposti, - , ,

Mtchele Provincia~i

Mal1Chi(lIPer ~$ori1lDO 1918

L'in,'ottIi:UIe creI nOlll'l!3

nasea dalll1lU60 del gaoo, portalO per lasi alllfmmaoine (lell'OOOIlio rifira~ (Ii luoo_ La !llJriano llfOdiJoe appareoohi di illumlnaMne pelf' $Dai!i ,eS~I1fIi,

Segllo ~11a maturtill di F'h:Ivillciali. cpesllO l'al;'O'm' ooin'o{)lge Qrafrc.a. ii'MiIsgjne OOOl'l.'ilinatal e art: dili'!WOl in !.II esern.plim;l Wf1!lW unita~.

5 i III Ollig IiIl1ir I!.'I Mi(ls·tr!.'l Il1te~nazionale de lie M a terie Plastiche 1956

li"rovinciafl ,ei(suo tempo

~la sua ,grafica non -

ha una soadenz:a;

al paSSOI eon Ie

1il001olt! tecnol'ogi e

rna 11I0n schiavo

delle mod'e,

lilootalgico qlJl81100 basta A_ntEl\poI1lEi' la qualifica dil

operrawe culMalle

a qll!el~a di apElraoom visiiw" la sua ooriiOs·itili inoonenuale 110 r,enoe aperto aL1 ogni IProblemal!.ica,

la sua culM'a umani~tica ~I)

impegna afiltrar,e o,grlli esper~e:ii1za ad UIII attenoo vag1io. E' un UDmo ca,pa!::e dil a~wali'e un presenoo e un futunl) oltre dhe un passaro-

PIi'mlge~ "toona 1:;!6" 1978

IlllfOgetl:ll 'loons 128' iiI<lSOO ea w'idea della ICtlrioessioOOl'ia f.iat ,per Winvolgere I'ut;enttla UIIlIIIHXfI) (Ii [lers~ilza~ ~~G-a delr"3ll!tO. l!ilter'l'e!1gWO 6L1 ~~ <l!Ila ffialiua~ne

eel ~get!iO Huber, T~lia e PrtimciaN. Cil1e 1lfe5en,c. UJIiU tJl! (liwnt.e: iOOn~fie-: 'i roooog!<lffi!1i!l!', "i :segp! .~oelaca!i'. "gli 001- iIilali". II mooifesoo p!"!illQetl<it!l (la ~i1lCi81i e To . ...aglf.!il. eSI[IrirlfEI,I8 illl sint;esi il riaultetllJ (lell'inillia~"IiI.

,ffyar(J'~O'5S0 dl:J\!ic6de

MECher,e Pro!ol'~nc~ali e s'tsto d miO maestro.

Da lui Ino ~mpar-ato ma1tQ, quasiwtto quello che so. Anchs quando parlo ad lun Qlierll~S seoto oils

~ra Ie mie poarijlesi iJilS'8risrono lie sue! senz,a ehe me ne accor-ga. Ma Quello ohe I'm appmso da luil

coo piu soddis~aziQne 'g~iel'tno sotb'atto quando

meno se 10 aspetJ;al1a ..

Mfche~e rn i partiava dEl:1 piu 0 del menD e memre di\llagaMa io funtivamenbS mi tratbsnevoa!CUflli

suoi peMi elf'i , senza clirgli nien~e'j come se nuilamsse. Luil collltinua,v,a 81 parlare e io" ladl'{) , ern molto socfdis.fauol, qua Ichs VOlta sonricfevo_

II giorno dope ri petevo Ie sue parole propri a COO1le se mSS'!lWO Sll:alle lie rnle: ~I~ comuni'cazione e come un amibiotioo, i:lisogna sooooneria

fino in foodo' a IVrimentii non serve a IrilienOO", UIII giamo a INovilara mi ha detto:

'"Macssimo, un 'grafiDol di,VElnl;a veri;!m~nte Ibravo 'quando si climeiril~ica crema grafical~"

lo 10 chiamo; pamd'os®o, di MichElh~.

Questa kase mi ,~ 5'ern~re IPla.[)i~ta, I'impida

Ie misVerioss. Per caJ.)irla fino i nfonao ci sona stato molro~mp(li e mi ,e costata cama futica.

Or'll che Inon faccio piu it graf1Do u€do, cne rn i 5i sia rivelats completsmente. Ma as,peno Slilwrs I!,J iii po", non vorl"€i giung;eF'€ a oOflcl'usion~ 8IZzardate ..

Massimo lDolGini

Sii1l1lOlO per Ia I(~rwl!: lal1lJJa~i in monofila~t!i ,eSml'U5I

1957

I.'immagine del brigant:e p!'!lnpQ6£a cia ~mciali $U$CiKl all'inizilil fom (l!)IIl1'$$~Ma in brew temPO raca1lse GMsensi enliUsiastiol in wtr.a 101 Flomagna. dove I'il1Willagine P'Olifero d~e ~ne liel lisc.io a l1II'3 SQUOOI<l eli Oillcio di serie A, PooeOOoSI a rutw ~ negli all!tOgl'ill

(leII!!AHI.

ta~,o1!io(a }fr,,~~ine _."".. "

III magisvero Igr8floo (ill IMlIQhe[le Pl'01JlnOlal1 $1 @serClilIa Icon

una par~ioolare vis. da runamboto sui libri. II nbro come oggetto semb:r,a eooitane. e chiiamare a 1'8000100 i ~ suoii miglliori is~in~i, Valga peir tuttil ill 'I/(iIlume, omnali S'OOriOOI, dellal Pop-Art fotografa~ ella

Ugo Mula'S. In quesoo casn possiiamo ben dire cne i I gra1f~oo IProAn.ciali. gmlj~ jJleni3l, pnl;lvaniohi del tutW 'a SUi;) profsssiollle, $con~ini

riel mOll1ta,ggiO', e nella regia cinema~09raffiioa. I nf,at~i, per ~8are un Unguagglio ua po' edetti DOl, hal!rattaOO ill libra >come disparumdolol

SUI di una ~moviola per pagins~" a oomezronare !In film per fota.grammi 013 sfoglli8ne, Passando Idalia tolrali11l oelll'immagine ad urn

parl!.icollam. oato rome "Iilwoo visiva", e ri~o!'flalldo alia ~otalita, in

una ,altalella elil rirna!ldi ott;i:oil. ha tos~ru~tOI delle! sequenze - si veda

d caso di IPOOM • Iche Si adeguano alia lo,gica eli 11m vel'(] Ie

proprio rnovirmento Wmico mootale, i"to sernpll"e pel1lsato ehe

Ql!Jesto Ilibro suna ~p-t\.r~ abbia oonsenti~ol al Michelle PrQ<vinoii9llli dil proge~tare un ,giocatWlo grailicofgnooeologioo!, una specie eli pmssinascopio concettua!e,

D<dla GOIlaOoc-ailiooefra Provinciali El UgrlI "'las.

P~1l!li €lfcrngrafo, nasos lJI'I'l:iI,pera esermplare: 'New'r'i:!li:a~ Ie ~1'Il0!lle" [1967].

Le pagioo :5U NiJland e Arons sooo un esemplOi ~181 se(JUerti1'<I fW'Ilice ohe catarleriZ.2:<I que5tO ribrtl. t\ltll!l MJil a $inistFa di Ugill r.tJ1~~, Pml.ril'lCil!li 001101 easa di Jim Dllie a New 'mit.

-

,In ,contiu:uWl C'Vo{uziot1f.

l'operal di Michele Pi"OJ.!in.cia~il ci consent@ d~fare arcune verifidlile.

Per es~pto, ch.€ ill "m8ssag:gkt del gr-aifico rlIOJiI ,ill una struttll'a a S@; nellal peggiore deille ipotesi sitrstta cI~ urna oonfig,lJImzione ip,oestetica, lin (iui si pJ'i,vilegia unal componel1t!sernantica "brutal"', e una lJiS~OiSal

ctlmpQnen~e pragmlfltica, di persuasion!!. [I istigazione. 811'92:1000; oompr'Qrs!, elll~ri;)re" 1;I"oI.!ars!.

Se: unvempo. lJenO, Iia s'sqlJlema: pu1JbltCiM. propaganda polliti:ca" 8rt.le "impegnata", pot8.~a venim ress congl'\uen~e dBI denomifl8oom oomune di una SintaSSi lerononnica. e steto operal, mer'ioo!, ,dei Igrafici come Mi:chel'e Pro!;l';iIllCi,ali, IPufiltaN! su II'enfasi si:rntattica, Ie riro-rmul~r@: la tIi"Iiade dei termini dil: pubbllicita. pffi;pag:andal poUtica, Qrte d'8Jvi9nguardia. poneodo I'e basi per unal unifi:cazi!Qme sostanziale dei messaggi visivi, al di la deJila Babele delle I inglle!.

ts graffiica sm df,llE!ntendo semprn rnern COSIirl!l~I:t~S'r.a. e logic8, e sernpre lJiul surreale!, e anar.ogi'Ca, e questo oomport,a un orescenre imrestrmenoo es[)etiC;O,

IQJu\1lsi per CNlscita natural~e" Miohl!!lle Provinci:elii e UfiCUOO cool oai [lab:iW'inti eteroc:li~ deUa grafioo, Non ho Iduoo:i

Me la sua ,es:pliciIDa ICOl'I\I'!l"'SiOOIe all'arte, di' ~u:esti ultimianni, sial Mata deoorminetEi dalslJo incon~r[l COF1l I'opele, s la ~UOf5 d'orilZzDnt€, del deserllol pe:rsiano, .. E' w-aordinar10I, come ormai Ida p:io oi cent'anni, ,ogni

artisrr.a leuropeo selilta 181 Il(!(]e,ss'i~a oil riioomim:;iare da un 81 di 181 el1'liiQo i primitive. II destinol di ProvinDl~1i €I pial complesso ,e cOfiIiIpi,e un oono oirouibO trs la vetno~logla piC! avarnzata e l'alba oelllastoriaL La oOU'S6i

oi studiOI ehe porto a [;hioMo ilfiig[lio di un lJ&sticcere P'8rmense,

prima pos~impressr.oF1lislia. e poili.efllenamsUllt.e mSlterioD ,Eras:formo

un p~tore in pOberual in lUi'll gramioo presUglioso. oestinato a ottenere oonsensi orescernti a cominciare dalla )( Triennale; illoielo e Ie llio,virile delli' I ran, mutarm iI profeS'8iaUligli!aafferma~D., sempre ~nquilem, 18 ~eUl'tato oi 500nfinare. in un uorno ben d~olso a realizzaFe Sill steS:SOI.

Giorgio Cem

aarnlJlllgrJa d'i ~~g!l~ rJ!2f i ~l1!mmi rad[O; aapertJinal e paglile intel'OO ~i I!I'I ~ie{ilWliille ~ raroga ~ilfousi!lll'le 1001J

~i5ta tao ri:vista

Don I'idea~iorile e I'am directi on di ImagOl, house organ della IBas:soli, nill ~ SBc) pf\Ovincisli tJa proposto ai gll'a1iici italr,ani I'ampie campo d€ll~ sD8rimenr,a.~ione" ton Vittorio Gregotb hal idei91tc ,d'iOOi rJUlI8J'il oi E!diili~lia Modema ed

ha ~mrmta~QI un modo di fare ri,\lis~e MtOrlI.llOVO.

Co.pertll\;i di Stile IN:1Jstria 1'967

Copertina di RasMgna @rafa 1959

Pli'@gaWJ dilllia~~ per Ie diU<! \teloa

19B11

Pagin;;l OIi a~ eli IlrnIg@ 11.1

1900

~ifesWI!lO~i. Kart:ell brevetl'il Flirelli 1'9Ei7

MicM~e PYlQ,vif1lCialli, uomo del R'irilascfme:riltQl e DI"'eJDUf'SOI'E! dell"il!r'tr,g~al1!o Giarnbmti sta BodlJIlli eM gl'i suocec!ette lrile I 10l1oono OttocelllOO i rna e vi\lis~i mo III modemissimo, ~n vel'Oaffihill!el!.to de Iia grafica, Glii sono clel)itCl'e eli alol.llr'ie straorclinarie riflessionisu i carau:l8ri ,d~ stampa, mezzo oi ,oom~JOi:oa'Zione ehe OOrtrli91i quasi tutti ignoroSno e SflO1lbano, Po.v,eri ignoranti e snoh.

Bruno Alfieri

{!ie-colo' ,comJ,(J:sirore 10 allie.v,o, clil Michelle IPr1lliinciali, Alliievo lin anni in Cl.lli peOO8\11o alia grafi'c81 comefmto Qna~itico. asettioo. b-se 'd'istante!. MioMle e! irv.re08 l'espElrienza, II'abbr-acdD 8'11"011.\10, ~~ sfune d'a.ooi,aio, I'ori eme. L'i:stiIilVO, elena campos.izrDn:I5" un mineSlirane iIll scstanza [prima lezlcne di Provi n~alii i91lmSial, Quest~ e tl"ond~ d'uroo ch.€ ,e rioomata de q!J~glil annil. Ql.Iil!ndo o!j,gi !a i1Ieoessi~ e 1611 crescital mi riegalano !a lutidiila per apPJleZZaJlfil la vlbrarzi one piena oi un Iplcco~o uomo eIle 8Ittlrai\1·erso il lavero, dlalildo ordiflle alia caeual ital, 'ooTlIlpone la vital.

Marro iorooroli Ricci

(1957 ·198:3J

Sei!lmi Ili i~ la~i\(Ile 1\1 ~ ~rafica a· wnnai s~i~ 00l1':OZ:rend3.

Aug:lJ'i Kartem ~goO

,rlory·fj'rllJe im:a,Bc Giuli 0 CasOOIII'i i1l uno dei !primi ~mpMlildiliori coo eLli he le\l'{)!i'aw Provincial'i. PlillJl' la KaiMlell SmA P!"O'!Jinciial i oper-al SiU tutto 1"oll'ilz'zaolOO progetwa1le. da;gli imballii agl i ailiestrnne:rliti. da Iial gll'8ffiiOO dei pieghevol i alia cl'eaziooJ3! dene! pa,gine lJulllJlicit;arie!. E' art directo.r ,della rivist81 Qual it~I, house organ di qUiesta fndusma di spiceD in~rn>DziOl'ilalle 1118,1 stltl!.Ore d8t118; mf'ltE!Ne Ipla!seiche.

cSmrti .9'rol"indali

NeUa SUJ8 carriers, PrO!llirnciali ha sempre' prestato at'cenziooe per 'CUtti quegl'i ogije'tti ohe si lIedolilO S8mpJ'le e' non sl 'guardarm: 18 rose coml.mi, i rifiuti

deilia OClITIUllicaziolilS:. Egli, r~\iIOlgertdosi ,ad 'ogn i elemento can c.urcal amoreeva!e, rJesce a sw.ral'lE! i varori

nascos~i c0I'111enuti in esse Quesoo fenomerlO di metamorl'osi e eli iillVetsione dei S,ign ificati e il vSf\O' matOC'e della vastal operaztom grafteD-visiva, 'e ci dire come" atOOmoa flOil, eslsta, 099i come: ieri e come' semjJ,lie" Ull patrimonio eli immagin'ili the attendono soltallCo oi eSS81'1e captate.

T'a~i eli ,oham,pagoo pa' Imago il.,~ 19611

dr,ajca tta. t"yyi

Siamo stati" nel19171 i primi s:tudenti di Michele Pilovinciali ,alia s'Cuola g,rafi'cal di Isii~. Ricordo il' giomo in cui ,ohie.se ad alooni di noi di accompagnario, non so' pt~ dire

ne perche ne dove. E SOelndendo, la sltracJg che cJg Palazzo DUicaie 'OllrlltUioe aM

piazz,a, impl'O'llVisamel1Jt.e sil infilli) a sinisllr.a, in una batlleglllccia che, ricardo,

wndeva prodotti enotogrcLSe ne uscl con in rnena un paeeo di ta;ppi

di sughero, saps~s, q~e Illi per imbottigliaroe i I VIIlIO, ron la maroa impressa afuccc. ben ordinati ne:1 celr.opha'l'li3: tra<spare:rnlle, ,.

E disse: ragalli questa e !a g;raiica,!

Come ebbs: a dill'e Giorgio, CellI! ,a proposiillo dell suo lavero, "riloooliltare Ie rose e farle proprie:~. Quesoo, e Michele:

un VElJ10 insegnan~e, un grande' maestro.

Massiimo, Ca'56mentli

oArc6t]ofogta iefjuturo

tJY~ rcadicel' dell'attJ'vita arMstica eli Provindali sta MIlia CM"a amore'lO~e coo cLii si rii\ilOlge ad ogni elernerte che gl'i 5i present.a, quasi ma'gicamente. come oggetto portatore di valore. Ed eoco al~ora la s,erie di llaiSi If'\eal'izzata mediante 1'0' stampagglio in cotto ricavato da una serie dii quelli chs Provincrali defini,sce "'l'1era06ti contenitori, ri1:ll"OVati deformi sulhlli battigiiJ"' e ,che attraverso

la "tr-adw:ione" in bisquit essumono car-atberistiche e val'oM del tu~to diversi, Fi5sando qlJest.e forme de~Oiimate e tradl.Jceil'ildole in terraeetta, Prml'inciali ha otliemJ!:O degJi oaget~i ,dei nuovi oggetti. rna non pitJ flmziooa Ii, non piLI con~m8bi I i. doVie persi:s~e O'fmai salt8rrr.o 18 fum:iane 8<5ootic!;!, 'Eissendooandata sm!;!rtiital ~otalm8me la loro prim itiva fumional ita prstlea Questi recipienti hanno o~tei1uto una "secoll1,da nstu re", hanno assl,ln~o delle parvem:e insolive. vag:amente: conwribanti, rna SiPontanee, dQ/lje e' eneora rintracCiiabile la primitiva sa,goma, pem stavolta. "dlilcoStruita,· aalle situazioni ambi'8ntali e tali dla rivel'are delle valenze inattese e sconoertant.i perche IJrasformal1do gli oggetti 'd'i p'astics in Il'lllrovi oggetti r.eramici, il risultalro e stato I~ t'€Hltituzione a opere artigianali • lavorcate a rreno - dun 09g81:00 chsfu imrece p8nsato e realizzaw secondo i canoni d~lra iteralZione infinit!;!. Ci troviamo insomma davanti a quells che potremmo defin:ire una -ardliioologia del futturn~: il pr.od01;ln induS'ltriale ricoodotto s uno scadio arti giamtlre, ridivenuw un IJInicum at-lira,'LI'8rso la nuOlia elaboraziorne rnafltllale.

Oggerltli recupnti. ~ti surla bimigia 1978

Collilit di Iingue'tltB: 1976

Lm;tnJito ron Ie Iillij~jette Iper l'8,pertul'll

!Jet bntWli dil biDite, e uno degli a~tti

det ooli'e.iiiooisl"OO dedit:o ,all'1lQJ,Pertl oogfi 1l!J(le!:U Eii1l'W'gill\8ti, Ole i!! snohe: I!IiJa maniera I1ii at1tJll'buire valere a e::1emetlti chi! aW'~1i'OO qmestJa operaziooe ooqUstmo, una qua tltI eStatica prime inSe$iStenl;Ei.

f'a VOCaz1Qne ritrolliit~

n I ibm alr.~n, ~'aloo dena dYilta" (F\nOI~l'incialli e S,pon~omo, edi~ori) non III so'io i[1 giom~le, oi bordo ,d'i un uama ana ncencal de lie, r'8diOi della propria cilJm~, e ctei segnil, e dei mitj~oMairori. mal il bmviarib di una oOI1lJE!lI"siane, eli una vacazilone DOm;p!8:tarrr18l'l100 ritflOllllata, ~nI Questo Iib:JlO il[ grafico si congeda, COni un esempio di supnemOI rilgore, della fudel1l! ailia pnofessione!,optando per una nlllQl.I'a" e piO esooniZiale, avven~UNt [P~ssa Idal[la persuasi one anal fabulazione smcross. L:OSS~N.az:ione maiC€!fica di Michelle Provinciali si &racsfoil'lThl ne~I'.8vida, €lINlpida ~nv€:sti'Q~ion!il di un pnofi.Jgo. mleolia luna perpebua I'm:StQl~ia delle oose. Naooono cmil i suoi affreschi arcaioi. ii suOil gef1OgIIL~ici, 13' petroglifii, ~mmaginari,Parma Ie Coosso si ronrfoocl',oI1O nel simbo~lo delliinfarnial come mioo, delricordo comeframmmoo ardhoologico. II d8soerto ~ersi!ano g.ll ha il1lseg,l1lalto, forse:, ehe la patria dell'uomOI e' la memoria_ t'informale ,oniriOO degll i alresohi loootituisoe ilsoo momento (Iii elol'asiM8, tota'ie clalla grafica, (luasii I.IIn eso:rciismo.. Mal e fatale che Provit'LCiam &omi presw a sD8~memar8, e che: Ie sue oompeoon!2!e si fiscciano IrJUD\I'amen~e ausili'atricL

Ilmoment\O 'BtliJriOOllant;e" (I!Iin~IOO il 'lilr. f,8U~t" [19821. con ~ue i~gf1):fte ~ooe.'I':Il:

Ii;llre inr:isl:Jni !iii Delaemill. e (J un CliChIl (Ii leQN (l tffI1faW 001101 st<impena 50 t~18 .AU(I(Is(I MaFCIli. a 8anl\arcange11;l di Ftama[lffl!.

Ilmu[tiplo del (lIme l'ipefuOO .• per suooente 1'i00il Jj una carta ~ ~ti. {! stam~ in serig!'iilflil s~ mrl'l~nsaoo (Ii IletulJa tifltll Oil OOs<telll). &!gli ~i dell (oodol - senm Ilreoccupa~iooe (Ii regi~". ca~ Ie in~is!Oni nero ~_ ~II tocmato detl'n~a Hmx 10CL

II '.g~~" (10021. in tirn~ rnel'"iJi anna011"ua~, si ~J!(I00 ai ragli maooooMtili iill seppJa det primo '801 IlgaCOO (dei ~scriWi, CQOOI'W til IStn'lCti. veocme role di paitf®ne. rerntli di

papier peint 811Ii1lUrrit1. fu reoOOlkj, ~ Pro'lincia~ $0Iit!il 1(1 ii'guarw il1l!ll'OJ ,CreJ _In! del nul'nl!ffi 2'1 oi Piazza Castello, dove con Ilio Nsgril e Pino TMglia.1"Ie1

1900. Midhere ~a di o~inare il1!!;iel'D!! illlrime SWtlfv in lta1ia di GOf1lJOfii!te image',

'ifotrages& imm"~l1inQziQ"e

I Sl,iOi collages serigr.aficisu legoo. appl[icano poutate III iincand'escenlZ8 sinM~tica, i modi. e Ie straregle, ~m;ieme, delhll grarf10a e dena piUlwa. C"8 iI mOOItagg.io, dhe sinvonizza immagini istiltw:iroa1lmeme lontane, II'ico.na pi~tof'ioa - PiSQn.emQ, Delacroi,x -, 13 la deoora,ione

8iSlW'.atta ~ 'geome~riia deil;;a~efli pemiani. 0 de'l~a carta de paM~~ fun de si6cle ";

a cornplemenlOO" 'lJ!n:a att:ental 21oniElZilone cl'lomatica, e iI Wtto da ~merP<llare, [POil, eon I'imma,gine01:iOOi3:_

~ Ca!5telJo ,dl NIlvIlal1a 1900

rOf1iDat:.o: 05~070

E' SlaW tl!!Itn lIla UM $ei"W: lIIi ilOsiomi dTIe il Li!o'!!!fani ood"d a qIl!e5to sf to beltls5ii!OO. tn ~lJI$rti(llllime~r:a ~ur"l"a, Ilbera il C<!st:el kJ ,d'all'inllMga d'eI doolDro pafietale,

Col18!)S rarmaoo: 03CJXCklO 1982

Persegue iI mOlllllllnli(J inn.pagin~lU!i® dei 0000~ Ira loro eSlil<inei, Giooa ooratioamoote il suo ruoro. I~ swnoo in serigl"llfia. a ti~ unloa. det disegno di ®ilMoault, II ::Iis~M'I!lI di mt()oo ill srmitll vetJificaliQ ~t!lile ap~rtenere alrm'lllgrafia delle fE!ff(flJ[e $I&z~re.

.{lOY .:M:icbefiHO

'Una giornalista mi hal dhiesiOO qllli3lle i nfl'l.,lIe('iJiliS aibbia iS1.IultO la IPOP-ilrt sllll~a Drog.e~tazione gr-afica ita1it!r'ilal negli annii S~~anr.a., [NeS51.!!ml" ho aMe~ato, 5Iemmai iI ooovrario. Mia prima che mil meWessia sfogMre I·irnel.l'utabl~e altJl!J m eli rlCCOffii, mi ~ a,ppar.so. IJisoen.do dal ronit@flIiiliOr8 di Imago" ouel grantJEl, grosso Ibigl'ie~to mnrQll'i\iwio rosa ,destt!1lazione Pesaro. E rill 50lJ!5l0 aCID Miohelino. Gonsid'ergrloartusta pop e! abbas~n\lla l[rrnitat[;vQ_

lGr,ancar:IQ [llipl"i3rncii

P E. S .A IR D

5!~:~~f;"lr. 1"00 .. 10"" II serse, II protum. dO; ",.,olao; 8os,.,,,", d ... p.",;"" d. un fUm che ne cQS~itui51Ce la simesi perfeUa: "S!O\I'!I u:p,~ di M iche langelo tliJllbonion i. Qui ri&!"IDIera VuUi i moti'lli. if,ell'frlent~, I'e rnods, gli stimoli one si intr,ecciano in quello Sl1'aorciinaltio croc~ia cul:wrale ooe flu ill queiliempi l!a "swill1;gin;g london",

Ricordabe h31 m€inrmrabile $Elqu~J1lZ'a in cui Thomas. furograro alia mods. scopre cacsualmente un del ltto alltlf'alJetr.so una senie eli ingrandimenti fbto,glt8fioi? Non ho mali dimenticato C!lIIoota scene Der me W'lJ81 ,delle pin dense e si,gnincalilve della storia de~ enema nella qutll~e i ge.csti banali e f,atidici delforog,rafo r'el1ldono ,e5:pliciro e' peroopi'bile: I[ma~ari non a pell el, un ,canceUo nuovo ,e SCOf'WOl'gerilve: roe un nl.llOVO' delit,to alwiiMe,sta avv,enendo, irilel mortrlerilVo in cuii i I ~ntograro isvilu,Dpa glli ifilgrandiiment~: un evenliO IUguale ,e d'verso da queUo,· h"aSCnNlQI • ens Ie imma:gil1i dODumeliltarllO. qualloosa coo appalltiene alia dimensioli'l€ dena rappmsm&aziooe memale, clella, evooaiZione iimrtrlaginaria" ma non ,e meno vero (I'el vero, futt;aviia ilfasoino' oi questa seqUeriJZS sta sopraUutto nel fatoo dhe ,e9<881 coQiliie al cuors Quello che '8 St8W dawem iI grande tema cull!.twa1le degli anni Sessanta" Dioe iI terna deil dh.rers,i lPiaflii ,dl peroeziione dell a reall1l: la real'~ ,oome ,oostru2iooe delh31 menve, la Inearlil come recopero (leila memoria, la real&a come allucinaziMe della ragiOi'lf!.

Ebbene ill in ques~o, clima che~anfilo situate Ie cutem.iche radici del monclo espressivo III poetioo (Ii IPltOVinoia~i: Cj;lIIesoo e il teil'ineno in cui 9!fioriOO, e ITIawll"aW il serilso'o'ella sua ri oel"Caartistica. Cnsa sono 'gli og;gellti d~ ProIjljncial~ ISe non una serie di s~upef8tti "blnw up" slIJllla r.ealt8i? E ansa esprlmono. se non lunifl inesal!lsta m~l'\llviglia del vem, e sopr,acrutto dEligli iinflinwi modi d! peroepirl'O,,8tttoSverso miisteriosi oonal i ronosoltiilJi, ehe sembtano atbvarsi ogni volta in modo diverso? In q;uesoo sensu, dunQue, ogrni ,apparefillJe ambigllJitfil, ognil ctlUltii'addi21ione cede:

Arnvifllcia Ii 8 tuno callate ifil questa '~mctiica, coma arr.ista III come grande ar&igiano. n8!1 sense antico e riJ1ioocim.enta Ie creivermini, Cj;lIIaMo il clue conoetti sfumavano i'uno nelll'aIVro,. Non so $Ie Pmviillciali e~primal ~n qll1alch.e modo una pDssi bile I'irnea eli svi luppo dellla gra~ic.arul;.ura,. !Forse iii pimlios!ro I'aral do inconsapevol1e di una utopia dli I'Jtomo" Quema ch.e negli IJ.lI~im i ann i Sessarlta " a;PPul1loo "1lJ per t:anti 'oli noi una sort;a di generosa IJl'01lOca~ione:

1131 Farillasia all pOIler'\8,

[lhisS81 ..

Gianfr-am:o Mariotti

La, grmioo e r-elal:it::l"mit:re dei ~ a ClJ"'8I,di Ilri:I R~

IIieSIi SO'Kl mnPf,1Sti in ~ln'lS1li1€ ~ ~-.se, ~ 9S2.l EI II Poo1.i::aI lFlt:brt; Slimbadl.1932J.

Bibliografia:

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Per re stmde persi<rne 19713