CAPITOLO 24

LE SINFONIE 108 (NUMERO INDICATIVO)

•Inizialmente legato alla lezione • Sinf onia di Londra n.3
barocca, ancora a metà strada, • Musica: cantabile (sol maggiore),
dunq ue, fra Sinf onia e Concer to Vivace assai

Grosso • Andante (do maggiore)

• Minuetto (sol maggiore) e Tr io
•Matur ità: im pone un propr io s tile
personale:
• Org anico: 2 f lauti, 2 oboi, 2 f agotti,
•4 movimenti
2 cor ni, 2 trombe, tim pani, arc hi
•Allegro in f or ma-sonata a volte
preceduto da un Adagio • Com posizione: Londra, 23 Mar zo
•Andant e in f or ma di romanza o di 1791
tema con var iazioni;
•Minuett o • Prima esecuzione: Londra, Hanover

• Allegro (o presto o vivace) in Sq uare Rooms, 23 Mar zo 1792

f or ma-sonata o di rondò con r itmi

• Prima edizione: Andrè, Of f enbac h,
di danze popolar i austr iac he
1795
 CONCERTI E MUSICA
DI INTRATTENIMENTO I QUARTETTI
•La f or ma da camera più im por tante
•Vasta produzione di concer ti, nello

poco noti, per cor no, stile classico fu cer tamente il
pianof or te, violino, organo e q uar tetto

violoncello. d’arc hi.
•4 moviment i

•Scrit t i per f es t e, danze Allegro in f or ma sonata

Andante

Minuetto

Finale in f or ma di Rondò o in f or ma sonata
•Tappa f ondamentale: I quar t etti r ussi

N el q uale H. Fissa lo “stile di
conversazione” 


• Parità di interventi, cioè senza alcun prim’ attore e senza alcuno 


strumento di posizione subordinata
• Recupero del contrappunto, delle tecniche di imitazione.
• Il quartetto op. 76 n.3 Kasier-Quartett nel 1950 è inno nazionale della
Repubblica Federale Tedesca.
WOLFGANG AMADEUS MOZART
Salisburgo 1756 - Vienna 1791
Mozart: aspetti fondamentali dello stile
•S tile galante incentrato su melodie f acili e immediate sostenute
solitamente dal basso alber tino (inf luenza J. Chr istian Bac h)
•Il contrappunto vissuto di tutte le sue esper ienze (sacro/prof ano)
inf luenza di J.S. Bac h
•Elaborazione tematica secondo la f or ma-sonata 

(punto di par tenza: Haydn)
•Lo stile eroico, la declamazione, la tensione drammatica
dell’opera sera italiana r ivissuta attraverso Gluc k .
•Lo stile comico italiano, la vivacità dell’azione, l’uso del
concer tato.
Itinerario artistico mozartiano
TRE TAPPE
• Fino al 17 72 è la f ase della r icettività, pr imi viaggi,
conoscenze “sul cam po” (f a tesoro di ogni incontro);
• Fra 17 72 e 1781 procede alla def inizione di un propr io stile
• 1781 - 1791 matur ità: opere immor tali
•Opera comica italiana
•Opera ser ia italiana
•Singspiel (genere teatrale
tedesco c he unisce
recitazione e canto perciò
af f ine all’op.-comique
francese)

TEATRO
BEETHOVEN
 Beethoven
•I due motivi f ondamentali c he Beet hoven espr ime nella sua musica
sono il dolore della vita e la tensione eroica intesa a superar lo.

Di q ui l’aspetto drammatico c he si r iscontra in tante sue
com posizioni


•Le innovazioni Beet hoveniane, non solo tecnic he ma anc he

stilistic he, concludono e com pletano un’evoluzione c he vede la
musica, nella f attispecie la sinf onia, diventare l’espressione più
elevata di un rappor to, q uello fra musicista e uomo, r icco di
contrasti e ar monie.
 Italia, paese del teatro
• 1785 - 1786 circa 100 teatr i attivi in Italia
• 1821 - 1847 circa 200 teatr i attivi in Italia
• 1871 circa 940 teatr i attivi in Italia

• Crescita c he dimostra la popolar ità di cui ha goduto nell’800 il

melodramma
• Teatr i in tutte le città: punto di r if er imento per la società
• Oltre all’opera, intrattenimenti di var io tipo, prosa, e
successivamente operette
• La produzione oper istica f a r if er imento agli editor i: inizio XIX (19)
secolo casa Ricordi, casa Sonzogno…
•Opera comica italiana
•Opera ser ia italiana
•Singspiel (genere teatrale
tedesco c he unisce
recitazione e canto perciò
af f ine all’op.-comique
francese)

TEATRO