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Lultimo rapporto di Symbola rivela dati sorprendenti: le
industrie creative italiane sono in crescita (+3,3%), occupano
un milione e mezzo di persone (+0,5%) e generano 62
80 miliardi di valore aggiunto. Ma soprattutto, ogni euro
dellindustria culturale ne produce 1,7 nel commercio, nei
trasporti, in edilizia e finanche in agricoltura, portando il
valore totale della produzione culturale, diretta e indotta,
65 a 214,2 miliardi. Il 15,3% delleconomia nazionale.
Dentro naturalmente c di tutto, da Sorrentino ai personaggi
narrati dal suo film, che imbolsiti da clientele e sovvenzioni
cultura hanno smesso di produrne da un pezzo.
La scommessa che fa della grande bellezza italiana il vero
motore della nostra crescita si gioca tra il cinismo di chi tiene
lo sguardo rivolto al passato e lentusiasmo anche ingenuo
di chi vuole ri-progettare il futuro. Una differenza sottile
e decisiva: sono i sentimenti a muovere leconomia.

60 24

13

6 LA CITTADELLA SACRA 29 ARCHITETTO ITALIANO 2013
Danilo Lisi: complesso parrocchiale a Frosinone Profili: Piuarch

13 PRODUZIONE SARTORIALE 48 GARAGE MANIN

Le residenze Zaha Hadid a Milano CityLife Recupero e riuso a Verona

19 RICONCILIAZIONI URBANE 52 TRA COMUNIT E IMPRESA

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Antonio Morlacchi Marco Penati, Silvia Zotti www.ioarch.it
Reg. Tribunale di Milano n. 822 del 23/12/2004.
Grafica e impaginazione Fotolito e stampa Abbonamenti
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Roberto Bosi
(Faenza, 1975) si laurea in Architettura allo IUAV
di Venezia nel 2003. Svolge attivit di ricerca RPBW, il Muse a Trento Werner Tscholl, cantine di Termeno
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IOARCH_52 [5]
 UFFICI MODERNI

COMPLESSO PARROCCHIALE A FROSINONE

LA CITTADELLA SACRA
Geometrie pure come segni del divino. Conciliando ricerca del nuovo e rimandi alla citt
ideale rinascimentale e alla tradizione metafisica italiana, Danilo Lisi definisce un sistema
di vuoti e pieni in cui ogni elemento rimanda a una visione simbolica dinsieme

Simile a unagor, il complesso parrocchiale dellassoluto e da un impianto di tipo urba- Fin dai disegni preparatori possibile coglie-
di San Paolo Apostolo si erge sullo sfondo del nistico con piazza porticata che si riallaccia re lintento progettuale di creare un impianto
colle di Frosinone, ai margini dellarea urba- idealmente al borgo medievale e alla tradi- articolato che sfugge a una centralit univo-
na. Limpianto definito dallarchitetto Danilo zione dei grandi monasteri. Attraverso un ca dal punto di vista visivo e funzionale per
Lisi, dedito ormai da anni ad approfondire il approccio teorico fondato sul rigore geome- generare invece una fruizione complessa e at-
tema dellarchitettura cultuale, si colloca nel trico, larchitetto opera una raffigurazione del tiva. Questo approccio guarda alla pittura di
solco della continuit storica stabilendo allo sacro attraverso volumi puri: cilindro, cubo, architettura del Rinascimento, in particolar
stesso tempo una propria identit contempo- parallelepipedo, dove il primo rappresenta modo alla citt ideale di Urbino, fino a Gior-
ranea. Il complesso parrocchiale si presenta levoluzione del cerchio, simbolo della perfe- gio De Chirico e alle sue piazze metafisiche.
Sopra il titolo,
contrasti geometrici come una cittadella fortificata definita da zione e dellinfinito, mentre il cubo diventa La composizione planimetrica giocata
e cromatici tra il cubo forme geometriche intese come espressione metafora del mondo terreno. sullintersezione di aree quadrate e circolari
giallo dellauditorium,
lalto tamburo bianco
della chiesa e il
profilo svettante del
campanile in corten.
Sulla copertura
delledificio ecclesiastico
si intravedono, in
sequenza, le punte dei
tre lucernari piramidali a
pianta ottagonale.
Accanto, visione
generale del complesso:
in primo piano, il
parallelepipedo che
ospita le residenze
sacerdotali, gli uffici
amministrativi e altri
ambienti pastorali
(foto Moreno Maggi).

[6] IOARCH_52
 ARCHITETTURA DI CULTO

aula liturgica 1
auditorium 2
locali di ministero pastorale 3
casa del prete 4
parcheggio 5
campanile 6

Danilo Lisi Architetto

Nato a Frosinone nel 1953 e laureato presso
lUniversit La Sapienza di Roma, larchitetto Danilo
Lisi negli ultimi anni si dedica principalmente al tema Sotto, il soffitto della
dellarchitettura cultuale ed stato invitato dalla CEI al sala concliare
concorso progetto pilota 2009 per una chiesa realizzato con travatura
a Racalmuto (AG). Titolare della cattedra di Elementi di legno lamellare.
di Architettura e Urbanistica e dellinsegnamento A sinistra, dettaglio
di Analisi del Territorio e Progettazione del Paesaggio del campanile in corten
presso lAccademia di Belle Arti di Brera, attualmente collegato alla struttura
in c.a. della chiesa per
Lisi impegnato nella realizzazione dei complessi
mezzo di telai reticolari
parrocchiali San Giovanni Bosco a Terni orizzontali in tubolari
e San Paolo Apostolo a Manila. (foto Moreno Maggi).
www.danilolisiarchitetto.com

che rielabora un sistema ortogonale definito

da forme geometriche: il quadrato dellaudito-
rium reso sghembo esternamente da una hall
vetrata, il parallelepipedo a "L" che ospita le re-
sidenze dei sacerdoti, gli uffici amministrativi
e altri ambienti di carattere pastorale, il volu-
me cilindrico della chiesa e dellannesso batti-
stero sormontato dal campanile che chiude la
composizione e definisce una corte triangolare
che funge da sagrato pubblico.
Questo sistema ortogonale risulta diagonaliz-
zato, prospetticamente parlando, per far con-
fluire lo sguardo innanzitutto verso la chiesa,
poi verso lauditorium e infine, verso le due
quinte angolari degli edifici parrocchiali, ge-
nerando la specularit dei due sistemi chiesa-
campanile e auditorium-hall.

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settore lapideo applicato allarchitettura
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Paolo Apostolo stato utilizzato il Grolla
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IOARCH_52 [7]
 ARCHITETTURA DI CULTO
La citt ideale
Nato come opera monumentale in pietra e
mattoni, limpostazione originaria del com-
plesso stata in seguito semplificata anche dal
punto di vista materico per generare una com-
posizione pi ritmata di tre diverse geometrie
caratterizzate da un diverso trattamento cro-
matico: il bianco del cilindro-chiesa, il giallo
del cubo-auditorium e lazzurro degli spazi
parrocchiali prismatici.
Il fulcro visivo e concettuale del complesso
rappresentato dal volume della chiesa, cuore
della celebrazione che per la quota maggiore
svetta rispetto agli altri edifici. Il rapporto
fra i vari volumi sempre giocato in maniera
sottilmente equilibrata: ad esempio, il cilin-
dro della chiesa sembra eccedere rispetto alla
corte ma il suo centro in linea con il limite
esterno del quadrilatero idealmente costituito
dai diversi corpi di fabbrica. Gli stessi insiemi
volumetrici sono definiti per opposizione: la
chiesa, che richiama gli antichi mausolei ro-
mani o i torrioni medievali, si affianca a un
campanile simile nella forma agli obelischi e
nella sua matericit ai tralicci metallici e alle
ciminiere industriali. La medesima logica
oppositiva vale per il rivestimento delle mura
esterne, con un fascione a parato lapideo che
per un terzo dellaltezza complessiva connet-
Sopra, il foyer vetrato dellauditorium fronteggia
te la struttura al terreno per elevarsi verso la lingresso della chiesa ed leggermente sghembo
leggerezza del cielo grazie al restante rivesti- rispetto al corpo della sala per evitare una
mento a intonaco bianco ritmato da quattro composizione eccessivamente rigida dei volumi
(foto Moreno Maggi).
ordini di piccole aperture quadrate. Qui sotto, schizzi preparatori.
Il cilindro affiancato da quello minore del
battistero, definito da uno zoccolo marmoreo
percorso da finestrelle (che richiamano quelle
dellaula principale) sul quale poggia il sup-
porto in acciaio a sezione triangolare per le
campane, sospese a un graticcio esterno. An-
che il congiungimento tra campanile e batti-
stero assume un valore simbolico, in quanto
entrambi rappresentano la voce di Dio.

Luce ed equilibrio
Gli interni della chiesa e del battistero sinte-
tizzano strutturalmente e cromaticamente il
congiungimento tra cielo e terra. Lo spazio

[8] IOARCH_52

F.I.MEC.
Fonderia Meccanica Industriale
Inizialmente costituita dalla fonderia meccanica
Iafrate, fondata negli anni Trenta del secolo
scorso, la fonderia industriale Fimec opera
da oltre 50 anni nel settore delle costruzioni
meccaniche industriali offrendo una vasta
tipologia di servizi nei settori della meccanica,
della carpenteria e della fonderia. Per il
complesso parrocchiale di San Paolo Apostolo
ha realizzato il campanile triangolare dai profili
stondati in acciaio corten che, con la sua
altezza di 25 metri, supera il volume della chiesa
esprimendo il desiderio di elevazione spirituale.
ARCHITETTURA DI CULTO
La struttura stata realizzata con profili tubolari
in lamiera pressopiegata di 5 mm di spessore
e collegata alla struttura in c.a. della chiesa per
mezzo di telai reticolari orizzontali in tubolari
(diametro 60,3x4 mm). Lacciaio autopatinabile
presenta una superficie ruvida e brunita che
simboleggia la corruttibilit della materia.
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IOARCH_52 [9]
 In alto, vista della liturgico in forma di aula circolare colonnata
chiesa dalla hall vetrata rilegge il tempio classico e laccesso al batti-
e a doppia altezza
dellauditorium, con stero, esterno e in quota ribassata, avviene
la scala in acciaio che attraverso tre simbolici gradini, simbolo di
conduce alla galleria immersione e di rinascita. Il portale dingres-
(foto Moreno Maggi).
Sotto, prospetto est so della chiesa sovrastato da una grande
del complesso. vetrata definita da una croce principale e da
due croci secondarie ed caratterizzato da un
varco strombato internamente che non altera
la forma circolare esterna. Sulla parete oppo-
sta al portale, un rosone con doppia cornice
in materiale lapideo e laterizio sovrasta una
larga apertura a lunetta.
Limpianto liturgico di tipo post-conciliare,
con lassemblea disposta intorno alla zona
sopraelevata dellaltare delimitata da due se-
micolonne non concluse e senza capitello. Le
pareti interne sono rivestite da tamponature
laterizie e da fasce di intonaco azzurro che ri-
prendono il reticolo quadrangolare delle pic-
cole finestre. Il soffitto scandito da travature
di legno lamellare interrotte dai tre lucernari
[ 10 ] IOARCH_52
piramidali a base ottagonale allineati con il
percorso altare-portale dingresso. Notevole
significato concettuale e spaziale attribuito
alla luce, che penetra abbondantemente dalle
grandi finestre dentrata, dalle aperture qua-
drate e dai tre lucernari in copertura.
Oltre al rigore geometrico e allimpiego
concettuale di volumi e materia, Lisi opera
anche piccole rivoluzioni formali, collocan-
do ad esempio il rosone nella zona absidale
anzich come solitamente avviene nella fac-
ciata principale, e orientando la strombatura
dellingresso verso linterno e non in forma
di nartece esterno. Laltare, la sede e lambone
scultoreo sono tutti disegnati dal progettista
in collaborazione con lartista Fernando Rea e
realizzati in marmo travertino romano clas-
sico bianco paglierino.
Auditorium - Tra cielo e terra
Con il completamento dellAuditorium, si
realizza il sogno della Cittadella Santuariale
pensata alla fine del secolo scorso da mons.
Angelo Cella e portata a compimento da
mons. Ambrogio Spreafico, vescovi della
Diocesi di Frosinone-Veroli-Ferentino.
Sul sagrato, pensato come unagor, saffaccia-
no finalmente tutti gli edifici pubblici, sia di
incontro sia di preghiera, cos da riunire la so-
cializzazione orizzontale con quella verticale.
Con un rimando alla tradizione delle citt di
provincia e della pittura metafisica, il fronte
porticato delledificio parrocchiale fa da con-
trappunto allatrio vetrato dellauditorium,
che si innesta con una rotazione di pochi
gradi sul corpo della sala per evitare un ec-
cessivo allineamento con le restanti geome-
trie. In questo modo Lisi ha inteso creare un
contrasto visivo e concettuale tra le alte mura
chiuse della chiesa e la trasparenza del foyer
vetrato, tra il luogo in cui avviene lincontro
degli uomini col divino e quello destinato alla
collettivit terrena.
La finitura esterna a intonaco dorato che ca-
ratterizza il volume cubico dellauditorium si
connette alle cromie calde della sala interna
rivestita da pannelli e controsoffitti acustici
in legno. Da un punto di vista simbolico la
forma circolare indica lunit celeste, men-
tre la forma quadrilatera indica la moltepli-
cit contingente. Allauditorium si accede
tramite due scalinate e una rampa; da qui
nellampio e luminoso foyer a doppia altez-
za, caratterizzato da una scala in acciaio che
permette di accedere alla galleria.
La platea in pendenza ha una capacit di
230 posti a sedere; altri 70 sono disponibili
in galleria. Particolare cura stata data alla
verifica del comfort acustico, con particolare
riferimento ai valori ottimali per lintellegi-
bilit del parlato.
Gi la regolarit della forma cubica esclude
focalizzazioni del suono e fenomeni di eco,
tanto pi perch non vi sono superfici cave,
ma anche lattento studio sulla disposizio-
ne dei posti degli spettatori ha contribuito
a migliorare la resa acustica. A questo si SCHEDA Sopra, linterno
aggiunta unoculata scelta dei materiali dellauditorium.
Localit Frosinone Lottima acustica della
di finitura delle pareti e dei controsoffitti: sala assicurata
pannelli fonoassorbenti con fresature diffe- Anno di realizzazione 2004 (completamento dalluso di pannelli
Auditorium 2013) e controsoffitti
renziate dal basso verso lalto, in sequenza
Committente Diocesi di Frosinone-Veroli-Ferentino fonoassorbenti,
28/4, 13/3, 9/2 per le pareti e pannelli fo- pavimento riflettente
Progetto architettonico e direzione lavori
noassorbenti 600 x 600 x 14 mm di spes- arch. Danilo Lisi in legno duro e
sore per il controsoffitto; il tutto dotato di poltroncine imbottite
Progetto strutture ing. A. Trento, ing. G. DAngelo (foto Moreno Maggi).
materassino in fibra di poliestere 40mm e ing. M. Spaziani, ing. M. Valente
densit 40kg/mc. Responsabile della sicurezza
La scelta di un pavimento riflettente in le- arch. Giansandro Di Iorio
gno duro e delle poltroncine imbottite ha Arredi liturgici arch. Danilo Lisi, prof. Fernando Rea
con Eliana Caminiti
contribuito a garantire alla sala tempi di
Vetrate artistiche prof. Fernando Rea
riverbero alquanto contenuti, tali da essere
Campanile in acciaio e opere connesse Fi.Mec.
adeguati anche in condizioni di non com-
Rivestimenti interni I.T.P. Ceilings
pleta occupazione della stessa.
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stato verificato nelle pi diverse occasioni in
cui la sala stata ad oggi utilizzata: conve-
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IOARCH_52 [ 11 ]
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[ 12 ] IOARCH_52
COMPLICATE SEMPLIFICAZIONI
FINO A QUALCHE ANNO FA AVEVAMO UNA CERTEZZA: SE NON ERA PERMESSO DI
COSTRUIRE, ERA DENUNCIA DI INIZIO DI ATTIVIT (DIA). TERTIUM NON DATUR.
OGGI, DOPO LE SEMPLIFICAZIONI, I TITOLO EDILIZI SONO DIVENTATI CINQUE
Alessandro Ezechieli*
Il permesso di costruire resta, fondamental-
mente, il titolo edilizio delle nuove costru-
zioni. Diversamente dal passato per pu
ora ottenersi per silenzio-assenso. Introdot-
ta dallart. 5 del D.L. 70/2011, la novit ha
tuttavia escluso lapplicazione del silenzio-
assenso in caso di vincoli ambientali, pae-
saggistici o culturali.
La DIA ha subito modifiche ben pi signifi-
cative. Oggi ammessa soltanto per quegli
interventi che, in base alle norme statali e
regionali, sono realizzabili con DIA alterna-
tiva o sostitutiva del permesso di costruire.
Per semplificare, anche a costo di essere im-
precisi, la c.d. SuperDIA del passato diven-
tata la DIA di oggi che, dunque, resta titolo
edilizio ammesso per:
- le ristrutturazioni edilizie cosiddette pe-
santi - ossia quelle con demolizione e ri-
costruzione, definite al comma 1 lettera d
dellart. 3 del Testo Unico dellEdilizia;
- gli interventi di nuova costruzione o di
ristrutturazione urbanistica disciplinati
da un piano attuativo con precise dispo-
sizioni plano-volumetriche, tipologiche
formali e costruttive;
- gli interventi di nuova costruzione in di-
retta esecuzione di strumenti urbanistici
generali recanti precise disposizioni pla-
no-volumetriche.
A seconda delle Regioni inoltre, la DIA po-
tr eventualmente trovare ulteriori ipotesi
applicative. In Lombardia, per esempio, non
destinata a un ruolo marginale in quanto la
L.R. n. 12/2005, pur facendo salvi gli inter-
venti soggetti a Segnalazione di Inizio attivi-
foto Scott Liddell
t (SCIA) e quelli su aree agricole, stabilisce
pur sempre che chi ha titolo per presentare
istanza di permesso di costruire ha facolt,
alternativamente e per gli stessi interventi
di trasformazione urbanistica ed edilizia, di
inoltrare al Comune denuncia di inizio atti-
vit (art. 41, comma 1).
I titoli edilizi apparsi sulla scena dopo il 2010
sono invece la Comunicazione di Inizio La-
vori (CIL), la Comunicazione di Inizio La-
vori Asseverata (CILA) e appunto la SCIA.
Questultima, disciplinata dal vigente art. 19
della legge n. 241/1990, il titolo edilizio per
realizzare gli interventi edilizi precedente-
mente compiuti con la denuncia di inizio di
attivit (comma 1, lett. b) dellart.5 del D.L.
*Avvocato, fa parte
n. 70/2011) salvi naturalmente i casi di cui si dello Studio Legale
detto. Diversamente dalla DIA che per lini- Belvedere. Dal 1975 lo
zio dei lavori impone di attendere 30 giorni Studio collabora alla
stesura di numerosi
dallavvenuto deposito, la SCIA consente di piani regolatori
procedere alla realizzazione non appena inol- generali e strumenti
trata al comune. La CIL invece il titolo edili- urbanistici attuativi,
nonch all'attuazione
zio necessario, tra laltro, per la realizzazione edilizia degli stessi,
delle opere di pavimentazione e di finitura acquisendo una
degli spazi esterni, per le opere temporanee da specifi ca esperienza
rimuovere entro 90 giorni, per gli interventi
nella gestione
diretta dei rapporti
di installazione di pannelli solari e di realizza- con le pubbliche
zione di impianti fotovoltaici a servizio degli amministrazioni.
Altri campi di
edifici purch fuori dalle c.d. zone A. Con la specializzazione sono la
CILA possono essere eseguiti anche le modi- contrattualistica legata
agli sviluppi immobiliari
fiche di destinazione duso dei locali adibiti a
e le problematiche
esercizio di impresa e gli interventi di manu- giuridiche connesse
tenzione straordinaria. Infine le manutenzio- alla gestione e alla
ni ordinarie non necessitano titolo edilizio. tutela dellambiente
e del patrimonio
Con tutte queste semplificazioni, la vita storico-artistico e
del progettista si fa sempre pi complessa paesaggistico.
MILANO CITYLIFE_RESIDENZE ZAHA HADID

PRODUZIONE SARTORIALE
Il volto di Milano cambia e assume il profilo sinuoso delle nuove residenze progettate dallo studio Zaha Hadid
per CityLife. Soluzioni tecnologiche innovative, aree verdi e prestazioni di classe A. Assieme al lotto firmato
da Daniel Libeskind e a una parte di verde pubblico, le residenze di via Senofonte sono i primi edifici consegnati.
Nel frattempo procede la costruzione delle torri del centro direzionale.

Devessere stato emozionante per Zaha Ha-
did assumere lincarico dello sviluppo resi-
denziale appena completato nei lotti che oc-
cupano la porzione sud-est dellex quartiere
fieristico milanese. Si trattava di confron-
tarsi con le architetture di maestri studiati a
scuola, da Piero Bottoni a Gio Ponti, da An-
gelo Mozzoni a Luigi Caccia Dominioni, da
Ignazio Gardella a Angelo Mangiarotti, i cui
condomini signorili, esempi di stile, caratte-
rizzano la Milano che conosciamo.
Altri tempi, altri committenti, altre scale,
certo. Qui si tratta di unarea di 300mila mq
con un mix di funzioni affidata a tre architetti
stranieri. La liberazione dello sviluppo ver-
ticale della citt pone da sola questioni mai
affrontate in passato, prima tra tutte quella
della quinta facciata, la copertura, perch
i nuovi edifici saranno visti anche dallalto
delle nascenti torri per uffici. E quella della
cosiddetta sostenibilit. Forse dunque non
c confronto ma solo naturale evoluzione
dellorganismo urbano milanese che per lun-
ghi decenni non dava segni di vita. E che an-
che per questo oggi stupisce di pi.
Con ingressi da via Senofonte, i sette edifici
in linea disegnati dallo studio Zaha Hadid si
sviluppano ad altezze differenti, dai 5 piani
delledificio prossimo a Piazza Giulio Cesa-
re ai 13 piani delledificio C6, caratterizzati
da un andamento sinuoso sia in pianta sia
in facciata. Il loro orientamento stato con-
cepito in modo che tutti gli appartamenti
presentino un affaccio sul parco e sulla citt
e che gran parte di essi abbiano unesposi-
zione sud/ovest.
Il dispiegarsi delle volumetrie determina una
tipologia a corte che stabilisce una doppia re-

IOARCH_52 [ 13 ]
 MILANO CHE CAMBIA

Zaha Hadid Architects

Fondato nel 1979, lo studio Zaha Hadid Architects

traduce nella pratica di realizzazioni visionarie
linteresse e lattenzione dellarchitetto Iraniano e
del senior partner Patrik Schumacher verso una
nuova forma di architettura in grado di integrare
paesaggio, morfologia del terreno e sistemi
creati dalluomo attraverso la tecnologia e una
costante interazione con le aziende che guidano
linnovazione. Fluidit e complessit degli spazi
caratterizzano la produzione dello studio. Tra i
lavori completati nel solo 2013 ricordiamo lHeydar
Aliyev Centre a Baku, la Serpentine Sackler Gallery
a Londra, la Library & Learning Centre a Vienna,
Galaxy-Soho a Pechino. Lo studio ha al suo attivo
950 progetti sviluppati in 44 Paesi e conta oggi 400
collaboratori provenienti da 55 diverse nazioni.
Project Architect del complesso residenziale
Citylife larchitetto Maurizio Meossi (nella foto),
che collabora con Zaha Hadid Architects dal
2002, quando ha seguito i lavori esecutivi per la
realizzazione del MAXXI di Roma.
www.zaha-hadid.com

lazione tra le residenze e il tessuto urbano cir-

costante: i fronti esterni sono caratterizzati da
grandi aperture e ampi balconi collegati alla
zona giorno e orientati verso la citt e il futuro
parco pubblico, mentre i prospetti di camere e
servizi danno sulla corte interna con aspetto
pi raccolto e rivestimenti in legno. Gli aspetti
che connotano formalmente lintero comples-
so sono lorizzonte urbano e i profili dinamici
delle coperture, con gli attici degli ultimi pia-
ni aperti su ampie terrazze panoramiche. Le
lobby di ingresso sono caratterizzate da ampie
aperture a doppia altezza che, attraversando
trasversalmente le volumetrie, le rendono leg-
gere, permeabili e trasparenti.
Le facciate, progettate a rilievo e definite da
elementi curvilinei in alluminio verniciato,

Nelle immagini,
dettagli delle facciate
e viste d'insieme delle
residenze Hadid a
CityLife. Nella pagina
di destra, il giardino
privato interno su cui si
affacciano i sette edifici
e, al centro, la vista da
una lobby
(foto Alberto Fanelli).

[ 14 ] IOARCH_52
 MILANO CHE CAMBIA

doghe di legno di cedro al naturale e vetro
che seguono landamento sinuoso delle co-
perture e delle aree verdi del parco, confe-
riscono agli edifici un caratteristico aspetto
dinamico. Il complesso sistema, frutto di
progettazione condivisa tra lo studio lon-
dinese e il prefabbricatore, presenta uno
schema modulare con diverse combinazioni
di migliaia di pannelli, trasparenti e opachi,
diversi tra loro e installati in opera median-
te telai ancorati alla struttura principale in
calcestruzzo armato. Una pelle tecnologica
che riveste come un abito su misura il cor-
po degli edifici incorporando finanche le
chiusure dei vani di servizio a piano terra e,
allinterno di ogni pannello vetrato del tam-
ponamento, le schermature solari (gestite da
sistemi domotici presenti in ogni unit abi-
tativa), che cos non interferiscono in alcun
modo con il disegno e lalternanza di mate-
riali prevista dal concept iniziale.
I materiali con cui stata realizzata la faccia-
ta assicurano un elevato grado di isolamen-
to termico e consentono di abbattere fino
all80% i consumi energetici. Tale soluzione
costruttiva, unita alle scelte impiantistiche, ha
permesso alle residenze di ottenere la certifi-
cazione in classe A: gli edifici sono dotati di
pannelli fotovoltaici, lacqua calda sanitaria
servita da un sistema di teleriscaldamento
proveniente da un termovalorizzatore distan-
te alcuni chilometri e lacqua di falda alimenta
scambiatori e pompe di pressione per la cli-
matizzazione delle residenze

A destra, planimetria.
Le residenze occupano
due lotti dell'intera area
di sviluppo, separati da
un percorso pedonale
che conduce a un
parco pubblico.
A sinistra, la sezione di
tre dei sette edifi ci, che
si sviluppano su diverse
altezze. La corte interna
a giardino copre i due
piani interrati di garage
e parcheggi.
 MILANO CHE CAMBIA
DAL PROGETTO ALLA PREFABBRICAZIONE
45.000 mq di rivestimenti e parapetti in alluminio, doghe di cedro
e vetro; 2.876.353 pezzi singoli assemblati in opera. Sono alcuni
dati delle facciate curvilinee che caratterizzano le residenze.

La prefabbricazione altamente personalizzata (l'88% delle 25.000

diverse tipologie di pannelli stato prodotto in meno di 10 esemplari)
stata eseguita da Permasteelisa in stretta collaborazione con lo studio di
Zaha Hadid, con una doppia supervisione (e gli inevitabili aggiustamenti)
in fase di posa in opera. La struttura primaria delle facciate composta
da un reticolo rettilineo e curvo in profili di alluminio estruso (acciaio
zincato per i parapetti). Le connessioni a solaio sono diverse fra nodo
superiore e inferiore, con una staffa puntuale per ogni singolo montante
a intradosso solaio, mentre a estradosso una rotaia (bancalino)
permette di disegnare il perimetro esterno della facciata a ogni piano. Le
specchiature cieche sono costituite da pannelli sandwich sagomati in
lamiera di acciaio e lana minerale, le specchiature visive da vetrocamera
e serramenti apribili a battente o scorrevoli. Il rivestimento ventilato
esterno formato da pannelli in alluminio pressopiegati e verniciati e da
pannelli in doghe di legno di cedro. Il vano tecnico fra vetro e pannello
esterno ospita il sistema oscurante avvolgibile (la "terza pelle") in doghe
di alluminio estruso. I vetrocamera montati hanno una trasmittanza
termica pari a Ug = 1,1 W/m2K, la trasmittanza termica media dei
serramenti apribili circa Uw = 1,5 W/m2K, mentre il valore della stessa
per il pannello sandwich opaco supera di poco il valore di 0,3 W/m2K.

I disegni illustrano la prima parte del percorso che ha portato dal progetto
architettonico all'industrializzazione della facciata: condivisi con lo studio
Zaha Hadid, i disegni esecutivi sono stati trasformati nei disegni di fabbricazione
3D e trasferiti nei disegni di officina, per ritornare all'esecutivo della costruzione
per il montaggio in opera.

Uno dei disegni

esecutivi di facciata
opaca e vetrata
sviluppati per procedere
alla prefabbricazione
degli elementi
componenti l'involucro.

[ 16 ] IOARCH_52
 MILANO CHE CAMBIA
SCHEDA

Localit Milano
Anno di realizzazione 2009-2013
Committente CityLife Srl
Anno di progetto 2007-2009, esecutivo 2009-2010
Progetto architettonico Zaha Hadid Architects (ZHA)
Design: Zaha Hadid, Patrik Schumacher
Project Architect: Maurizio Meossi
Project Director: Gianluca Racana
Site supervision team: Cristina Capanna, Veronica
Erspamer, Stefano Iacopini, Florindo Ricciuti,
Giulia Scaglietta
Progetto strutturale MSC Associati
Progetto impianti Hilson Moran Italia
Progetto esecutivo facciate ZHA / Permasteelisa Spa
Consulenti involucro Permasteelisa Spa + CNS
Consulenza acustica ing. Daniele Montuori; Hilson
Moran Italia
Realizzazione facciate Permasteelisa Spa
Impresa di costruzioni Tre Torri Contractors Scarl
(general contractor) / City Contractor Srl da gennaio
2011
Realizzazione struttura Fercarbo / FP Costruzioni Srl
Impianti meccanici Panzeri
Impianti elettrici INPES
Superficie lorda di progetto 37.780 mq
Superficie coperta 53.000 mq
Superficie costruita 65.500 mq
Superficie piani interrati 46.034 mq
Superficie balconi e terrazze 12.500 mq
Superfici facciate 65.000 mq
Numero appartamenti 230

UNA CRESCITA URBANA_MILANO CITYLIFE

Con il trasferimento di gran parte
della Fiera nel nuovo polo di Rho-Pero,
larea un tempo occupata dai padiglioni
espositivi - equivalente a una superficie
di ca. 255.000 mq - stata oggetto di
un bando per la sua riqualificazione
indetto nel 2003 da Fondazione Fiera
Milano. La gara internazionale stata
vinta dalla societ CityLife - oggi
controllata da Gruppo Generali e
partecipata da Gruppo Allianz - con
un ambizioso progetto firmato dagli
architetti Zaha Hadid, Arata Isozaki
e Daniel Libeskind. Il piano prevede
la creazione di una grande area
centrale attorno alla quale si sviluppa
un impianto articolato che fonde
funzioni pubbliche e aree private, con
residenze, uffici, negozi e servizi, un
grande parco pubblico e spazi ricreativi.
Larea direzionale si concentra attorno
alla grande piazza centrale con spazi
commerciali ai piedi di tre grattacieli e
la realizzazione interrata di parcheggi
e viabilit configura lintero quartiere
come ununica area pedonale.
CityLife stato concepito come un
quartiere a zero emissioni che impiega
prevalentemente fonti di energia
rinnovabili, le residenze sono certificate
in classe A e le due torri uffici che vi
stanno sorgendo hanno gi ottenuto la
pre-certificazione Leed Gold.

Nel fotoinserimento, lo sviluppo CityLife sull'area

dove sorgeva la fiera di Milano. In primo piano
le residenze Libeskind. Delle tre torri al centro
attualmente in costruzione la torre Isozaki, sulla
destra, quasi completata, e la torre Libeskind.

IOARCH_52 [ 17 ]
 VERDE URBANO
PIANTARE ALBERI IN CITT
Alberi e citt: una convivenza forzata da progettare
con attenzione per ottenere i benefici ambientali attesi
Per progettare le La citt ha bisogno degli alberi, ma le albe-
alberature urbane rature urbane devono essere progettate con
indispensabile
cura. Visti sempre e solo dal punto di vista
disporre del piano
dei sottoservizi, che delluomo e delle necessit urbane in termi-
possono essere molto ni di spazi costruiti, infrastrutture e servizi,
complessi. Alla rete non sembra che gli alberi, dallinvenzione
fognaria si possono ottocentesca del boulevard ad oggi, abbiano
aggiungere, a diverse
fatto grandi passi avanti dal punto di vista
profondit, reti di
telecomunicazioni della progettazione come parti integranti
(Tel), distribuzione del tessuto urbano, perlomeno in Italia.
di energia elettrica in In nostro soccorso giunge ora il volume
bassa (BT) media (MT) Piantare alberi in citt, curato dal pae-
e alta tensione (AT),
saggista Valerio Cozzi e edito da Fonda-
illuminazione pubblica
(Ill), distribuzione zione Minoprio con il sostegno del Fondo
Europeo Agricolo, che basandosi su de-
di gas metano a A cura di Valerio Cozzi
bassa (gas) e media cenni di ricerche svolte perlopi alleste-
pressione (gas ro passa in rassegna tutti gli aspetti che
mp), distribuzione Marcello Parisini, Virgilio Piatti, Marco Pusterla,
concorrono alla qualit del verde urbano
dellacqua (H 2O), Manuela Strada, Massimo Valagussa
teleriscaldamento (T). alberato. Indagato per una volta anche dal
punto di vista dellalbero nel tentativo di
conciliarne le necessit naturali con le esi-
genze pratiche, edilizie, infrastrutturali e
di servizi delluomo e della citt.
Solo combinando competenze agronomiche
e lesperienza degli arboricoltori con la pro-
gettazione architettonica e ingegneristica
[ 18 ] IOARCH_52
urbana possibile massimizzare i benefici
ambientali della presenza diffusa di alberi
in citt. Che influiscono sul benessere delle
persone ma che, trascurando aspetti fonda-
mentali come la qualit, quantit e permea-
bilit del terreno di messa a dimora possono
trasformarsi in danni a infrastrutture, cose
e persone oltrech influire negativamente
sulla vita dell'albero stesso vanificando cos i
vantaggi attesi in termini di ombreggiamen-
to, mitigazione dellisola di calore e purifica-
zione dellaria.
I contributi di tipo tecnico da parte di
vivaisti e aziende specializzate per ga-
rantire una convivenza in qualche modo
forzata tra alberi e citt esistono, anche
se in Italia, a livello di pianificazione e
di regolamenti comunali, siamo quasi
allanno zero: tra i 20 Comuni capoluogo
di Regione poco pi della met dispo-
ne di un censimento degli alberi, pochi
sono quelli dotati di regolamento del ver-
de urbano e solo Milano ha realizzato un
piano urbano di gestione dei servizi del
sottosuolo (PUGGS), pur obbligatorio
per legge
Valerio Cozzi
Architetto e progettista del paesaggio, Valerio
Cozzi (Legnano, 1970) si laurea al Politecnico
di Milano nel 1998. docente nel Master di
Progettazione e Conservazione del Giardino e
del Paesaggio del Politecnico di Milano presso la
Fondazione Minoprio, presso la Scuola Agraria
del Parco di Monza e lIstituto Agrario San
Michele AllAdige Fondazione Edmund Mach.
Svolge attivit professionale di consulenza e
progettazione del paesaggio e del verde in Italia
e allestero. Membro del comitato di redazione di
Acer, socio dellAssociazione Italiana Architettura
del Paesaggio (AIAPP) e di GBC Italia sezione
Lombardia, dal 2012 Valerio Cozzi fa parte anche
della Commissione Paesaggio della Provincia di
Milano.
www.valeriocozzi.it
Se un tempo era la foresta
ad accogliere luomo, oggi le parti
si sono invertite ed lambiente
costruito dalluomo a dover
accogliere le piante
Darko Pandakovic
Piantare alberi in citt
Testi di Tiziano Bianchi, Ambrogio Cant,
Valerio Cozzi, Piero Frangi, Lucia Papponi,
e di Hartmut Balder, Ian Shears e Jenny Rayment.
Editore Fondazione Minoprio
148 pp
3 tavole di informazioni botaniche, tipologie duso e
criteri base per ladattabilit alle condizioni urbane di
oltre 200 specie arboree.
Per richiedere il volume:
mirtserv@fondazioneminoprio.it
 RIQUALIFICAZIONE, MONTE GRAPPA 16 A MILANO

RICONCILIAZIONI URBANE
Vetro, pietra, legno. Integrazioni materiche e soluzioni tecnologiche avanzate per la casa
di ringhiera contemporanea ad alte prestazioni energetiche. Un interessante intervento
di riqualificazione proprio nel cuore di Milano, tra le torri di Porta Nuova e Porta Garibaldi.

Foto di Moreno Maggi

Lintervento di riqualificazione del numero ganizzazione della facciata principale su tre

sedici di viale Monte Grappa firmata dallo piani e la contiguit dei muri con gli edifici su
studio romano Westway Architects un caso viale Monte Grappa, le dimensioni della corte
esemplare delle numerose trasformazioni in interna. Il fronte principale definito da fasce
atto nel tessuto urbanistico di Milano. orizzontali distinte per trattamento materico:
Ledificio infatti inserito in un contesto di im-
pianto ottocentesco ma eterogeneo dal punto
di vista costruttivo e il suo impianto rivela una
doppia anima, rispettosa dei vincoli urbanisti-
ci per quanto riguarda la composizione ma al
La facciata principale contempo ricca di soluzioni costruttive e im-
suddivisa in tre piantistiche volte a migliorarne le performan-
fasce distinte per
trattamento materico ce energetiche e ridurne limpatto ambientale.
(cemento bugnato Lintervento ha previsto innanzitutto la demo-
muratura a intonaco e lizione del fabbricato originario, un edificio
vetrate a doppia pelle)
riprende la scansione popolare realizzato nel 1882 ormai in gravi
delle aperture condizioni di degrado, riprendendo in fase di
originarie e le altezze ricostruzione alcuni parametri compositivi
degli edifici attigui
allineandosi ai originari: la tipologia a corte con residenze a
rispettivi cornicioni. ballatoio reinterpretata sui fronti interni, lor-

IOARCH_52 [ 19 ]
 RICONCILIAZIONI URBANE
La corte interna definita da corpi di
diversa altezza e facciate caratterizzate
da elementi aggettanti e da un
rivestimento in legno fino al terzo piano e
in pietra di Bedonia dal quarto al sesto.
Sotto, sezione e prospetto interno.
[ 20 ] IOARCH_52
bugnato cementizio, muratura a intonaco e un
coronamento vetrato a doppia pelle inserito in
una cornice in pietra, elemento che rompe il ri-
gore della facciata ottocentesca originaria e ri-
vela il carattere contemporaneo dellinterven-
to. Ledificio si sviluppa su due piani interrati
adibiti a garage, un piano terra a destinazione
commerciale e corpi di fabbrica da quattro a
sei piani con venticinque appartamenti di di-
versa dimensione e tipologia (simplex, duplex
e triplex), tutti dotati di balcone o terrazzo con
affaccio sulla corte interna.
La struttura portante stata realizzata in setti,
pilastri e solette in ca, la fondazione costituita
da una platea in ca perimetrata da micropali
dacciaio e dal secondo livello fuori terra parte
una struttura di pilastri in acciaio e solai pieni
in ca. Il tamponamento esterno costituito da
una muratura a cassa vuota con doppia parete
in mattoni forati e interposto isolante termi-
co in polistirene espanso estruso con camera
Studio Westway Architects
Fondato dagli architetti Luca Aureggi (foto a
destra) e Maurizio Condoluci, entrambi laureati
presso lUniversit La Sapienza di Roma, lo studio
Westway Architects si occupa di progettazione
architettonica realizzando interventi a diversa
scala nei settori residenziale, produttivo,
commerciale e direzionale. Attraverso un
approccio che denota sensibilit costruttiva e
attenzione al dettaglio, lo studio segue tutte le fasi
e gli aspetti del progetto, dal concept al dettaglio,
dalla pianificazione economica al cantiere. Tra i
lavori pi rappresentativi si segnalano il progetto
per ledificio Elettronici dello stabilimento Ferrari a
Maranello, lo studio legale Pedersoli e Associati,
il restyling della sede della Cantina Santa
Margherita a Fossalta di Portogruaro, gli uffici
legali della Cementir Holding, la sala conferenze
per il Gruppo Caltagirone.
www.westway.it

daria. Nelle solette dei vari piani, nelle pareti

esterne e in quelle di confine fra gli apparta-
menti stato inserito un pacchetto isolante
con elevate caratteristiche termoacustiche per
un migliore comfort ambientale interno.
Fulcro distributivo degli spazi commerciali al
piano inferiore e dei collegamenti verticali, la
corte rappresenta un luogo di ritrovo comune
caratterizzato dalla presenza di due grandi
alberi che sbucano da due aperture ellittiche
ricavate dal piano di copertura (quota +4 m).
I ballatoi disposti attorno alla corte sono stati
ripresi dallo schema ottocentesco ma convertiti
in spazi privati esterni con porta daccesso.
Le altezze differenti dei corpi di fabbrica e le
aperture terrazzate contribuiscono ad ampli-
ficare la percezione degli spazi rompendo la
chiusura dello schema originario. Allo stesso
modo, i materiali di rivestimento sono stati
scelti secondo una logica antitetica che con-
trappone la leggerezza del legno per i prospetti

SCHEDA

Localit Milano
Anno di realizzazione 2011- luglio 2013
Committente Monte Grappa s.r.l.
Progetto architettonico e direzione artistica
Westway Architects, arch. Luca Aureggi, arch.
Maurizio Condoluci
Direzione lavori e progetto strutturale
Progetti & Strutture, Milano
Progetto impiantistico Ai Group, Torino
Certificazione energetica e controllo qualit
Conteco, Milano
Impresa esecutrice Italiana Costruzioni S.p.A.,
Roma
Facciata a doppia pelle 210 mq
Superficie scavo 900 mq

IOARCH_52 [ 21 ]
 RICONCILIAZIONI URBANE

interni fino al terzo piano alla densit della

pietra di Benonia grigio-scura dal quarto al
sesto livello. Le aree comuni delledificio e le
scale di collegamento ai piani sono rivestite in
pietra naturale abbinata a boiserie in legno. I
serramenti di tutti i prospetti sono in legno a
taglio termico con vetrocamera in doppie la-
stre stratificate con interposta camera daria e
scuri in legno ad anta.
Al loro interno, gli appartamenti sono caratte-
rizzati da finiture di pregio, con pavimenti in
Accanto, pianta del
primo piano. Nelle parquet prefinito a listoni di rovere e soluzioni
foto, alcune immagini funzionali come pannelli in vetro e oscuranti
degli interni che si scorrevoli. Lintegrazione fra le componenti
caratterizzano per una
grande luminosit e costruttive - strutture, serramenti a elevato
per le finiture di pregio taglio termico e impianti ad alta efficienza
come i pavimenti a energetica stata studiata per garantire il
listoni di rovere e i
rivestimenti in grs miglior comfort termo-igrometrico interno e
porcellanato. labbattimento dellimpatto ambientale e dei
costi energetici (in classe A Cened, l'edificio
ha un fabbisogno energetico di 21,18 kWh/
m). I sistemi centralizzati di riscaldamento,
condizionamento e produzione di acqua calda
sanitaria utilizzano pompe di calore conden-
sate con lacqua di sonde geotermiche. Alla
copertura rivestita in zinco-titanio integrato
un impianto fotovoltaico che fornisce lenergia
elettrica necessaria al funzionamento degli
impianti. La climatizzazione di ogni apparta-
mento avviene tramite pannelli radianti a sof-
fitto modulari in cartongesso, ricambio daria
attivato con recuperatore di calore e centraline
di contabilizzazione.
Tutti gli appartamenti inoltre sono dotati di
un sistema di domotica per gestire e control-
lare illuminazione, carichi elettrici, dispositivi
antintrusione, climatizzazione, e di satelliti
dutenza per la contabilizzazione dellenergia
termica, frigorifera e dei consumi idrici
[ 22 ] IOARCH_52
 RICONCILIAZIONI URBANE
Lualdi porte di design
La tradizione
artigianale di Lualdi
risale al 1880 con
una produzione
interamente italiana
di altissima qualit
che va dalle porte
ai sistemi di arredo
su misura. La porta
utilizzata in questo
intervento il modello
Down Town, design
David Rockwell,
nella versione a
battente e scorrevole
a scomparsa che si
contraddistingue per
il design moderno
ed essenziale. Lanta
bianca laccata
lucida al poliestere
ed incorniciata da
uno stipite metallico
in finitura acciaio
spazzolato.

LUALDI SPA
Sopra, partizioni scorrevoli Via Kennedy
separano gli ambienti di 20010 Marcallo con Casone MI
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Rifra CFF Filiberti

B2k, eleganza nell'ambiente bagno Bedonia Grey Stone per le facciate

Lessenzialit il punto di forza di questo programma componibile:
labbassamento e la speciale lavorazione a 45 del frontale
permette leliminazione delle maniglie rendendo i volumi puliti
ed eleganti. Unampia gamma di moduli e di finiture
crea una proposta capace di adattarsi a spazi e dimensioni diverse
dando vita a soluzioni creative ma razionali.
Ai primi posti nellingegnerizzazione, produzione e posa di facciate ventilate in
marmo, pietra e granito, dal 1933 la CFF Filiberti opera nel settore dell'estrazione
e lavorazione di prodotti lapidei. Sin dall'inizio della sua storia estrae e trasforma
la pietra di Carniglia, anche conosciuta come Bedonia Grey Stone, da cave
nel nord Italia.L'uso di materiali di prima scelta, lattenzione alle richieste della
committenza, il continuo sviluppo tecnologico e il supporto di esperti consentono
alla CFF Filiberti di sviluppare progetti a livello internazionale come il nuovo
parlamento di Malta progettato da Renzo Piano Building Workshop.

RI.FRA MOBILI SRL CFF FILIBERTI SRL

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IOARCH_52 [ 23 ]
 MILANO CHE CAMBIA

RIQUALIFICAZIONE DI UN'EX AREA INDUSTRIALE A MILANO

FORGIATURA 2.0
Nuove morfologie e spazi verdi naturali/artificiali rileggono le preesistenze
industriali per realizzare un business park polifunzionale

Situata nellarea nord-ovest di Milano, la For- ni energetiche, termiche, illuminotecniche e

giatura di via Varesine ha ospitato fino alla fine
del secolo scorso un importante polo metal-
lurgico dedito alla produzione di componenti
in acciaio per lindustria. Decaduto in seguito
alla crisi siderurgica, parzialmente riutilizzato
come deposito e infine abbandonato, il sito ha
Sopra il titolo, conservato per un grande potenziale grazie
lingresso alledificio alla posizione strategica sullasse che ideal-
Raimondi, di nuova
costruzione, avviene mente collega il cantiere di Porta Nuova al
attraverso una collina polo fieristico di Rho. Potenziale colto da una
artificiale realizzata societ di sviluppo immobiliare specializzata
alla sua base. La
struttura autoportante nella rigenerazione di aree industriali, che ha
rivestita a verde assegnato il progetto di riqualificazione allar-
contiene la reception, chitetto Giuseppe Tortato.
sale congressi e spazi
polifunzionali illuminati Lapproccio progettuale ha cercato innanzi-
dalla luce naturale tutto di stabilire un nuovo dialogo con il tes-
che filtra attraverso suto urbano circostante ed stato sviluppato
aperture vetrate poste
in copertura. secondo criteri di sostenibilit ambientale, ri-
(foto Andrea Puggiotto). servando particolare attenzione alle prestazio-
acustiche e mirando al raggiungimento di alti
livelli di comfort ambientale e allabbattimen-
to dei consumi. Ogni fabbricato storico stato
rigenerato mantenendo le strutture esistenti
e rinnovandone allo stesso tempo la fisiono-
mia originaria. Lintervento ha consentito di
riqualificare oltre 14mila mq di costruzioni
preesistenti a cui si sono aggiunti altri 10mila
mq di nuova edificazione, per un totale di set-
te edifici a vocazione direzionale e showroom
concepiti su unimpostazione di base flessibile
e rimodulabile.
Le preesistenze e le nuove realizzazioni sono
state unite in maniera fluida da uno sviluppo
tridimensionale del verde: grazie a movimenti
di terra e in alcuni casi vere e proprie colline
artificiali alte fino a otto metri, possibile in-
fatti accedere agli edifici da vari livelli e in al-
cuni casi anche dalle coperture.

[ 24 ] IOARCH_52
 MILANO CHE CAMBIA

Sopra, la struttura
originaria dei padiglioni
della Meccanica
stata trasformata da
un profondo taglio
centrale, allinterno
del quale stata
realizzata una collina
artificiale che sale
verso ledificio
Raimondi (sullo
sfondo). I fronti dei
padiglioni rivolti alla
nuova corte verde
sono rivestiti in
acciaio corten
(foto Andrea Puggiotto).
A sinistra, studi
preliminari della collina
artificiale posta alla
base delledificio
Raimondi. Concepita
come una cupola
autoportante, presenta
un rivestimento verde
intervallato da aperture
vetrate.

IOARCH_52 [ 25 ]
 MILANO CHE CAMBIA
Sottolineando il legame con il proprio passato
produttivo, gli edifici riprendono i nomi delle
lavorazioni e delle destinazioni duso del se-
colo precedente: Meccanica, Uffici, Ingresso,
Tempra, Forgia e Tecnica.
Unico fabbricato ex-novo del complesso, la
Palazzina Raimondi si sviluppa su otto pia-
ni fuori terra, due dei quali inseriti allinter-
no della sottostante collina artificiale e sei
appesi a una travatura reticolare che corre
lungo il perimetro degli ultimi due livelli: una
soluzione che ha consentito di ottenere livelli
open space di circa 1.300 mq senza colonne e
divisioni interne. La maglia strutturale av-
volta da una facciata vetrata continua ripara-
ta da schermature lamellari in alluminio che
modulano lapporto di luce e la trasparenza
della superfice esterna; a ogni piano inoltre,
le lamelle in alluminio nascondono un cam-
3 minamento di ispezione che permette la ma-
8 nutenzione esterna della facciata. La collina
6 5 4 artificiale su cui poggia ledificio costituita
7 da un unico volume autoportante, una gran-
2 de cupola a maglia diamantata composta da
travi metalliche incernierate. Lo spazio sot-
tostante, privo dellingombro di pilastri, gode
1 di luce zenitale da aperture vetrate che inter-
rompono il verde in copertura.
Pianta del complesso:
1 Edificio di ingresso Ex padiglione industriale in carpenteria me-
2 Palazzina Uffici tallica, ledificio Meccanica stato aperto da
3 Palazzina Raimondi un profondo taglio centrale in corrisponden-
4 Collina artificiale
5 Edificio Botte za del quale stato realizzato un rilievo verde
6 Ex padiglione Meccanica che sale con percorso a zig-zag verso ledificio
7 Ex padiglione Tempra Raimondi. Nella parte terminale, la collina ar-
8 Ex padiglione Forgia
9 Ex padiglione Tecnica tificiale presenta una struttura a cupola sfac-
cettata con rivestimento in vetro per illumi-
In alto, la corte ricavata allinterno dei padiglioni nare gli spazi produttivi sottostanti. Nei corpi
della Tempra. Le strutture originali in ferro sono
state riqualificate e valorizzate dallinserimento affacciati sulla nuova corte sono stati ricavati
di ampie superfici vetrate (foto Stefano Topuntoli). sei patii intervallati da facciate rivestite in cor-
[ 26 ] IOARCH_52
ten, mentre i fronti continui esterni sono rive-
stiti da una trama di assi lignee che riprende
i caratteristici profili a capanna. Le strutture
storiche sono state lasciate a vista e il volume
interno caratterizzato da aree soppalcate e
spazi a doppia altezza (fino a 10 metri).
Integrato tra ledificio Raimondi e il corpo del-
la Meccanica, ledificio Botte deve il nome alla
struttura in c.a. con copertura tonda a unica
campata e spazi a doppia altezza (fino a pi di 6
metri) con soppalchi collegati alla collina pian-
tumata che separa in due parti la Meccanica.
Posta alla destra dellingresso, la struttura
a quattro piani della Palazzina Uffici stata
protetta da un rivestimento in sintonia con gli
altri fabbricati, ovvero una facciata continua
suddivisa secondo fasce orizzontali intervalla-
te da lesene in legno lamellare. Oltre a unam-
pia terrazza piantumata, in copertura stato
realizzato un volume aggiuntivo chiamato
Astronave, sollevato e asimmetrico rispetto al
corpo preesistente. La nuova realizzazione si
presenta come un prisma sfaccettato caratte-
rizzato da diverse altezze e finiture, con il fron-
te rivolto al complesso completamente vetrato
e i lati esterni rivestiti da lastre metalliche.
Di dimensioni contenute (500 mq), ledificio
Ingresso si caratterizza esternamente per la fac-
ciata continua a montanti e traversi schermata
da un pergolato in metallo leggero. Proseguen-
do sulla sinistra si raggiunge lex padiglione
Tempra che, insieme al fabbricato gemello
della Forgia, rappresenta uno degli edifici pi
caratteristici del complesso per le sue strutture
storiche in ferro, che sono state valorizzate con
linserimento di ampie superfici trasparenti.
Linvolucro delimitato da setti in cemento
lisciato intervallati da serramenti a tutta altez-
za e al suo interno stato realizzato un ampio
 MILANO CHE CAMBIA

Giuseppe Tortato
Nato a Venezia nel 1967, Tortato si laurea al
Politecnico di Milano per poi trasferirsi ad
Amherst, in Massachusetts, dove partecipa
alla realizzazione di edifici pubblici e privati
secondo i principi dellarchitettura bioclimatica.
Rientrato a Milano, collabora per un paio danni
con larchitetto Dante Benini e in seguito diventa
socio e poi co-titolare dello studio Milano Layout
creando una propria divisione Real Estate
dedicata alla progettazione di nuovi complessi
edilizi e alla rigenerazione urbana.
Suo il progetto dellHotel Metropole di Parigi
per GVA Redilco, vincitore dellHospitality
Award 2010. Tra gli interventi pi rilevanti
attualmente in costruzione, le sedi delle
societ Ab Medica e Temporary e lo sviluppo
residenziale Parco Mare a Trieste.
www.giuseppetortato.it

patio con piante verdi circondato da volumi a

doppia altezza in parte soppalcati.
Simile per caratteristiche architettoniche ma
pi imponente per dimensioni, altezza e super-
ficie (3.600 mq), ledificio della Forgia presenta
spazi a doppia altezza di oltre 6 metri di altez-
za con soppalchi e una porzione di interpiano
sovrastato dalle capriate storiche in ferro. Gli
ambienti si affacciano su un patio interno con
piccola collina verde e deck in legno.
Destinato a ospitare le attivit di servi-
zio comuni tra cui un ristorante e un asilo
nido, ledificio Tecnica conserva infine il suo
aspetto originale con facciate in muratura e
ampie finestre incorniciate da lesene in c.a.
Al suo interno stato realizzato un piano
aggiuntivo illuminato da grandi lucernari e
una terrazza posta sul vano scala che condu-
ce al parcheggio interrato.
Tutti gli edifici sono certificati in classe ener-
getica B e serviti da un sistema centralizzato
di gestione della climatizzazione - Building
Management System - che consente di otti-
mizzare richieste diverse nello stesso mo-
mento. Limpianto sfrutta lacqua di falda per
la climatizzazione degli ambienti mediante
pompe di calore ad alto rendimento

SCHEDA
Localit Milano
Anno di realizzazione 2012
Committente Realstep Property Management
Progetto architettonico Giuseppe Tortato, Milano
Layout
Superfice riqualificata 14.000 mq
Superfice di nuova costruzione 10.000 mq

IOARCH_52 [ 27 ]
ACOUSTIC ABSORBING SYSTEM
Evolution Panel di Virag, alta tecnologia al servizio della libert compositiva

Ideale per cinema, teatri, bar e

ristoranti, sale conferenze, ambienti di
lavoro e ovunque si richieda unelevata
capacit di assorbimento acustico,
Evolution Panel il nuovo sistema di
contropareti e controsoffitti che coniuga
estetica, fonoassorbenza e velocit di
applicazione anche su impianti esistenti,
ottimizzando i costi di installazione.
composto da doghe MDF rivestite in
laminato, in legno o in eco-pelle da
19 x 360 cm, fresate in superficie e
forate allinterno cos da formare un
insieme di cavit entro le quali il suono
viene assorbito e disperso. In parete i
valori di fonoassorbenza sono notevoli
nelle medie frequenze (400-1250 hz) ed
eccellenti nelle alte (1600-5000 hz).
A soffitto particolarmente
performante sulle medie e alte
frequenze con un pannello di lana
minerale. In entrambi i casi le
prestazioni aumentano inserendo tra il
Panel e la parete un pannello di lana

Lampia gamma di colori e textures (laminato,
legno ed eco-pelle) lascia una grande libert
di composizione ed espressione spaziale per la
progettazione di ambienti di forte impatto estetico
quali lounge, bar, ristoranti, alberghi, showroom,
spazi espositivi.
www.evolutionpanel.com
www.virag.com
minerale. Grazie ai diversi cromatismi
e texture consente inoltre una
grande libert espressiva. Evolution
Panel disponibile in 34 diversi
decorativi per mantenere la continuit
progettuale. Laddove non richiesta
la fonoassorbenza, sono previsti altri
due tipi di doga: la Tecnick, fresata ma
priva delle forature e la Wall, priva sia
di fresature sia di forature. Il sistema
integrato permette la realizzazione
di nicchie, librerie, contenitori, porte
a battente e scorrevoli in un tutto
monomaterico rigoroso ed essenziale.

DA
CORDUSIO
ALLA
Guida allarchitettura
di Milano 1954-2014
A cura di
BICOCCA
Marco Biraghi,
Gabriella Lo Ricco, Silvia Micheli IL PANORAMA CRONOLOGICO
Editore Hoepli DELL'ARCHITETTURA MILANESE DEL
304 pp - euro 24,90 XX SECOLO CON PI DI 700 IMMAGINI
ISBN 978-88-203-5888-4 DEGLI EDIFICI PI SIGNIFICATIVI

Giuliana Gramigna e Sergio Mazza

(fondatori tra l'altro, nel 1966, di
60 ANNI DI ARCHITETTURA Ottagono) ripercorrono con questa
raccolta fotografica il panorama

A MILANO architettonico milanese dal 1900 al

1999: oltre 700 immagini, in gran
parte realizzate appositamente dagli
Milano. Un secolo di
Dal boom economico a Expo 2015, questa pratica guida in architettura milanese autori e corredate da brevi schede
versione tascabile ripercorre la via milanese alla modernit nuova edizione aggiornata descrittive e mappe, per raccontare
architettonica attraverso schede critiche illustrate delle 160 le trasformazioni sociali, economiche
Autori Giuliana Gramigna,
realizzazioni pi significative degli ultimi sessantanni, dalla e culturali della citt dallinizio
Sergio Mazza
Torre Velasca al grattacielo Pirelli fino ai grandi progetti del XX secolo alla ricostruzione
di riqualificazione di ex-aree produttive. In appendice, un Editore Hoepli postbellica, dagli anni del boom
apparato cartografico permette al lettore di orientarsi 590 pp - euro 44,90 economico al passaggio da un destino
e tracciare i propri itinerari di visita. ISBN 978-88-203-5890-7 industriale a quello dei servizi.

[ 28 ] IOARCH_52
 PROFILI

PIUARCH

ARCHITETTO
ITALIANO 2013
NELLE MOTIVAZIONI DELLA GIURIA PRESIEDUTA DA CINO ZUCCHI CHE
LO SCORSO DICEMBRE HA ASSEGNATO A PIUARCH IL PREMIO
ARCHITETTO ITALIANO 2013, LO STUDIO LESEMPIO FELICE DI COME
SI POSSA PERSEGUIRE UNA GRANDE QUALIT ARCHITETTONICA
E URBANA A PARTIRE DALLA COMPLESSIT DELLE FORZE CHE OGGI
AGISCONO SULLA TRASFORMAZIONE DELLAMBIENTE.
FONDATO NEL 1996 DA FRANCESCO FRESA, GERMN FUENMAYOR,
GINO GARBELLINI E MONICA TRICARIO, PIUARCH VANTA OGGI 10 OPERE
REALIZZATE, 3 IN CORSO DI REALIZZAZIONE, 60 NEGOZI IN TUTTO IL
MONDO E UN FATTURATO ANNUO DI CIRCA 2 MILIONI DI EURO.
AI QUATTRO SOCI SI SONO AGGIUNTI 11 ASSOCIATI PER UN TOTALE
DI 35 PERSONE SCELTE DA PERCORSI PROFESSIONALI ETEROGENEI
PER GARANTIRE UNA RICCHEZZA ESPRESSIVA E UN APPROCCIO
AL PROGETTO NON CONVENZIONALE.

47 IOARCH [ 29 ]
PROFILI

I soci di piuarch. Da sinistra: Gino Garbellini, Francesco Fresa, Germn Fuenmayor e

Monica Tricario (foto Enrico Basili).

Roma, Milano, Caracas e Berlino: provenienti da percorsi formativi

diversi, i quattro soci di piuarch hanno condiviso alcuni anni di
lavoro presso lo studio Gregotti Associati prima di affrontare il primo
incarico, uno studio sullarea Falck di Sesto San Giovanni, la citt
che stava gi affrontando un forte processo di riconversione quando
piuarch ha realizzato la prima opera, il complesso di edilizia residenziale
convenzionata Fola Housing (1996-2000), dimostrando che la qualit
pu essere perseguita anche a costi contenuti.
Dopo il concorso per la citt delle culture sullarea ex-Ansaldo, vinto in
team con David Chipperfield (1999), lincontro con gli stilisti Domenico
Dolce e Stefano Gabbana per la realizzazione della prima sede e showroom
della maison in Via Goldoni a Milano (2000/2002), che segna linizio di
una collaborazione tuttora in corso: linee-guida dei negozi D&G in Italia
e nel mondo (oltre 40 dei quali realizzati direttamente), i progetti per le
sedi, lo stabilimento di Incisa Val dArno e gli spazi polifunzionali, di cui
piuarch progetta ogni minimo dettaglio.
I ritmi di lavoro serrati, dati dalla necessit di tener dietro alla crescita
impetuosa del gruppo della moda dei primi anni, sono una scuola pratica
di disciplina che informa lorganizzazione dello studio; i frequenti viaggi
allestero diventano occasione di esplorazione delle potenzialit locali,
perseguite attraverso numerose partecipazioni a concorsi internazionali
che generano nuovi incarichi, in particolare in Russia e in Ucraina.
Attualmente lo studio impegnato sullampliamento del Collegio di
Milano, edificio degli anni Settanta progettato da Marco Zanuso, e sugli
spazi della ex fabbrica Caproni in via Mecenate a Milano per la holding
francese del lusso guidata da Franois Pinault.
Nello studio milanese di via Palermo, un ex-ambiente industriale
distribuito su due piani e organizzato in open-space tranne la sala
riunioni e il locale dedicato alla realizzazione di modelli e maquette,
soci e collaboratori lavorano fianco a fianco gestendo internamente
tutti gli aspetti del progetto, dalle pratiche burocratiche al design delle
componenti interne, dalle porte ai corpi illuminanti, dagli idrosanitari
agli accessori.
www.piuarch.it

Alcune immagini di progetti realizzati dallo studio.

Dallalto: maquette degli spazi ex-Ansaldo a Milano per il concorso citt delle
culture (1999), vinto in coppia con David Chipperfield; la facciata della prima sede
con showroom realizzata per Dolce & Gabbana in via Goldoni a Milano (2002, foto di
Andrea Martiradonna); complesso di edilizia residenziale convenzionata Fola Housing
a Sesto San Giovanni (1996/2000, foto di Andrea Martiradonna) e la boutique Dolce &
Gabbana di Hong Kong.

[ 30 ] IOARCH_52
 PIUARCH

LONDA BIANCA
La sinuosa volumetria disegnata da piuarch conferisce carattere a piazza Gae Aulenti
e si pone come diaframma tra le residenze storiche del quartiere Garibaldi e le torri specchianti
del nuovo Centro Direzionale di Milano

Presentato ufficialmente nel 2007, il pro- completamento delle residenze alte. dellintero masterplan: un podio che mette
gramma di rigenerazione urbana di Mi- Ultimata a fine 2012 e gi diventata nuo- in diretta connessione tra loro i quartieri
lano Porta Nuova, promosso da Hines, vo punto di incontro per milanesi e turi- Garibaldi e Isola, in passato separati dai
oggi in dirittura darrivo con il prossimo sti, piazza Gae Aulenti il fulcro centrale fasci ferroviari e in seguito, per pi di qua-
rantanni, dal nulla urbano.
Destinato a ospitare showroom e uffici, il
nuovo volume progettato da piuarch af-
faccia su questa piazza e sulle torri vetrate
firmate dallarchitetto Csar Pelli.
Il volume si estende per circa 140 metri
e distribuisce 22.500 mq su piano terra a
destinazione commerciale e cinque livelli
di uffici.
Laltezza complessiva di 26 metri, in net-
ta contrapposizione con il piano generale
che prevede volumi molto pi alti, deter-
minata sia dal rispetto delle altezze degli
Sopra il titolo, la edifici residenziali circostanti che dalla
facciata su piazza Gae
Aulenti e, accanto, volont di qualificare la nuova realizza-
visto dallalto verso zione con un segno forte e riconoscibile
ovest ledificio inserito allinterno dellarea dintervento.
nel contesto del nuovo
sviluppo di Porta Nuova Caratterizzato dalla forma allungata e
(foto Andrea Martiradonna). sinuosa e dal bianco luminoso dellinvo-

IOARCH_52 [ 31 ]
PROFILI
In alto, le schermature
che ritmano il fronte
sud creano effetti di
luce particolari negli
interni. Accanto, unaltra
immagine dellonda
bianca ripresa dalla
piazza e, a sinistra, vista
notturna del fronte sud e
un dettaglio della grande
cornice a sbalzo che
protegge le vetrine dei
negozi aperti sul fronte
principale
(foto Andrea Martiradonna).
[ 32 ] IOARCH_52
lucro, ledificio articola e raccoglie le due
diverse volumetrie previste dal progetto in
un unico elemento segnato da un profondo
taglio centrale ed scavato al suo inter-
no da un sistema di corti definite da pareti
colorate.
Una copertura aggettante nella parte sud
corre lungo tutto il perimetro delledificio
fino a chiuderlo alla base del primo piano,
a formare una sorta di contenitore aperto
sui due lati pi lunghi. La sua compiuta
composizione formale, articolata da tagli
che corrispondono a patii e corti interne
che scavano il corpo principale portando
luce in profondit negli spazi interni (che
in questo modo diventano pi flessibili), la
rende una quinta facciata, piacevole da
osservare affacciandosi dai piani alti degli
edifici circostanti.
Le due facciate curve sono trattate in ma-
niera differente: il fronte rivolto a nord
verso la piazza del Centro Direzionale
ritmato da grandi vetrate che fanno da
sfondo allarea pedonale e al parco di Porta
Nuova, mentre la facciata a sud protetta
da un sistema di schermature solari verti-
cali che ne ritmano landamento.
Il piano terra caratterizzato da un grande
portico commerciale che si apre direttamente
su Piazza Gae Aulenti protetto dalla fascia in-
feriore della cornice aggettante che lo separa
dai cinque piani sovrastanti
 PIUARCH

SCHEDA
Localit Milano
Anno di costruzione 2010-2013
Committente Hines Italia SGR S.p.a.
Direzione lavori ing. G. Ceruti
Progetto esecutivo Tekne Spa
Progetto strutturale MSC Associati S.r.l.
Progetto impiantistico Ariatta Ingegneria
dei Sistemi Srl
Sopra: pi alto per
Progetto del verde Land Srl
superare il dislivello tra
Impresa Colombo viabilit urbana e podio
Costo di costruzione 34.000.000 euro pedonale della piazza, il
Team di progetto Gianni Mollo Yusuke Aizawa, fronte sud risolto con
Yuji Kobayashi, Andres Mahdjoubian, Hirotaka Oishi, andamento pi ondulato
Antonio Pisan, Claudia Savastano e caratterizzato per tutta
la lunghezza dei livelli
Superficie costruita 22.500 mq superiori da grandi lame
Superficie lotto 2.500 mq frangisole.

IOARCH_52 [ 33 ]
PROFILI

CORTI CON VISTA

Superfici a specchio e giochi di colore animano le corti interne del complesso
per uffici con ristorante panoramico realizzato a San Pietroburgo

Risultato vincitore di un concorso interna-
zionale, il progetto per il Business Centre
Quattro Corti a San Pietroburgo compren-
deva la realizzazione di un nuovo edificio e
In alto, due delle corti la riqualificazione, con la conservazione delle
che caratterizzano il facciate su strada, di due edifici storici.
complesso (nel concept
a destra). Conservato, il In pieno centro cittadino, a poca distanza dal-
fronte strada mantiene le la Prospettiva Nevsky e da Piazza SantIsacco,
caratteristiche storiche il complesso polifunzionale, adibito preva-
urbane e lintervento
appare visibile solo lentemente a uffici, si sviluppa su una superfi-
dallalto. A destra, cie complessiva di 23.500 mq distribuita fino
dettaglio delle facciate a sei piani fuori terra, un piano seminterrato
continue, realizzate da
Stahlbau Pichler e due piani interrati dove stato realizzato un
(foto Andrea Martiradonna). parcheggio meccanizzato.
Le condizioni dei lotti sui quali stato realiz- assicurare lapporto di luce naturale agli spa-
zato lintervento sono tipiche di questa zona zi interni, assolvono alla funzione di luoghi
della citt: profondi circa 60 metri, con un allaperto per installazioni artistiche, mostre e
unico lato affacciato sulla strada e gli altri tre altre attivit pubbliche.
circondati da alti muri di confine. Le facciate interne del complesso, realizzate
Il progetto ha previsto la realizzazione di un da Stahlbau Pichler, sono formate da pannelli
edificio contemporaneo con una copertura in di vetro specchiante montanti su telai in al-
metallo che, con inclinazioni diverse, ricon-
nette in una forma continua le diverse penden-
ze dei tetti e che per la sua configurazione geo-
metrica e materica si integra in modo naturale
nello skyline della citt. Allinterno del volume
cos definito sono state ricavate le quattro corti
che danno il nome al complesso e che, oltre ad

[ 34 ] IOARCH_52
 PIUARCH

IOARCH_52 [ 35 ]
PROFILI

luminio con profili esterni in acciaio inox.

Il diverso angolo assegnato a ogni pannello
rispetto al filo facciata crea il duplice effetto
di spezzare il fronte specchiato e di creare un
caleidoscopio di riflessi che rende le corti pi
luminose. Le diverse colorazioni dei vetri
oro, verde, azzurro, bianco caratterizzano
ogni corte e richiamano la ricchezza cromati-
ca delle architetture storiche della citt.
Sede di Gazprom Neft, il complesso ospita
anche un hotel e il ristorante panoramico La
Mansarda, che occupa lultimo piano ed do-
tato di una terrazza panoramica dalla quale si
godono ampie viste sul centro storico e sulle
corti vetrate interne. Particolarmente spetta-
colare la vista sul prospetto e sulla cupola do-
rata di SantIsacco, distante pochi metri
SCHEDA
Localit San Pietroburgo, Russia
Anno di realizzazione 2006-2010
Committente Galaxy LLC
Superficie del lotto 4.200 mq
Superficie costruita 23.500 mq
Progetto strutturale Tekne S.p.a. / Zao Tavr
Progetto impiantistico Tekne S.p.a. / Zao
Almenda, Sosnilo Mikhail
Progetto illuminotecnico Rossi Bianchi Lighting Design
Sistema di facciata Stahlbau Pichler
Costo di costruzione euro 35.000.000
Piuarch team Miguel Pallares, Yusuke Aizawa,
Momoko Asano, Ilan Balouka, Filippo Carcano,
Cristina Castelli, Erica Cazzaniga, Maiko Chiriki, In alto, dal ristorante
Giuseppe Crocco, Tania Giorgi, Enzo Greco, allultimo piano
Olga Labetskaya, Alessandro Laner, si gode una vista
Alessandro Mauri, Luca Mazzeo, Elena Migliorati, spettacolare della cupola
Hirotaka Oishi, Andrea Palaia, Nicola Pelucchi, della cattedrale di
Elena Petko, Laura Ines Quatela, Daniele Reimondo, SantIsacco. A sinistra,
Daniela Scarpa, Marta Sesana, Roberto Songini, pianta del piano terra e la
Olga Strikha, Sarah Trianni, Enrico Venturini corte trattata a giardino
In collaborazione con Andrea Fabbri (foto Andrea Martiradonna).

[ 36 ] IOARCH_52

In alto, il fotoinserimento
illustra la posizione e lo
sviluppo del complesso
polifunzionale di Riva
del Garda (il corpo
rettangolare con
copertura grigia a
onda lattuale Centro ampio per la promozione e la valorizzazione
Congressi). Nei render,
il vuoto architettonico
della nuova piazza
e il complesso
visto dal lago.
LA FINESTRA SUL LAGO
Unarchitettura che funge da ponte tra il centro urbano e il lago, ispirata
nelle forme e nei materiali agli elementi del paesaggio circostante
Vincitore di un concorso internazionale, il
progetto per la riqualificazione e lamplia-
mento del polo congressuale di Riva del Gar-
da e la costruzione di un nuovo teatro comu-
nale si inserisce in un ambito strategico pi
Il nuovo complesso si sviluppa lungo un per-
della citt e del territorio circostante.
Per le funzioni che il nuovo complesso
chiamato a svolgere e perch il progetto si
connette formalmente agli elementi del si-
stema paesaggistico nel quale inserito: il
lungolago, che contribuisce a riqualificare
migliorandone la fruizione pubblica, e la
citt, dando senso compiuto allo sbocco del
viale alberato che sul lungolago si conclude.
corso ideale individuato da due elementi ar-
chitettonici fortemente riconoscibili: la torre
scenica del nuovo teatro e la grande facciata
completamente vetrata del volume a sbalzo
verso il lago.
La copertura delledificio determinata dal
taglio di piani inclinati, che fanno variare
laltezza dei fronti, assegnando alledificio
una forma tridimensionale pi fluida e ren-
de possibile la creazione di una platea sopra
al teatro che diventa arena per rappresen-
tazioni allaperto. Lalta torre scenica, posta
sul limite verso la strada, diventa in questo
modo fondale per le proiezioni ed elemento
segnaletico del nuovo edificio e della citt,
riconoscibile anche a distanza.
Il rivestimento esterno in pietra a ecce-
zione della facciata vetrata che si sviluppa
attorno alla piazza e su tutta laltezza della
torre scenica.
Il progetto prevede anche la realizzazione
di una grande area circondata da un parco
esistente a pochi metri dal lago e di una fa-
scia alberata a maglia regolare ai piedi della
torre scenica.
Generata come vuoto architettonico tra i
PIUARCH
diversi corpi del centro polifunzionale, la
piazza interna diventa un luogo di ritrovo
urbano e punto distributivo per le diver-
se funzioni del complesso, accogliendo e
smistando i percorsi provenienti dal centro
storico e il sistema di scale e ascensori di
collegamento al parcheggio interrato fil-
trandoli verso il lungolago.
Il corpo a sbalzo proteso verso sud che con-
clude lo sviluppo architettonico destina-
to a ospitare uno spazio relax e ambiente
espositivo che attraverso la grande vetrata
offre un affaccio privilegiato sul lago
SCHEDA
Localit Riva del Garda (TN)
Anno di realizzazione 2007 - in progress
Committente Patrimonio del Trentino S.p.A.
Superficie costruita 25.600 mq
Progetto strutturale FV Progetti S.n.c. -
MC-Engineering S.r.l.
Progetto impiantistico Flu.project Studio
Associato
Progetto illuminotecnico Rossi Bianchi Lighting
Design
Piuarch team Marco Dragoni Yusuke Aizawa,
Momoko Asano, Ilan Balouka, Cristina Castelli,
Filippo Carcano, Maiko Chiriki, Alessandro Laner,
Nicol Genesio,Gianni Mollo, Hirotaka Oishi,
Sabrina Pesendorfer, Salvatore Seggio,
Santiago Trujillo, Beatrice Valle, Enrico Venturini
IOARCH_52 [ 37 ]
PROFILI
Ledificio inserito nel Milano occupa una superficie di 5.000 mq
contesto urbano e,
sotto, vista della terrazza
(foto Alberto Piovano). cesso di consolidamento e recupero di due
[ 38 ] IOARCH_52
CONTRASTI IRIDESCENTI
Classico e contemporaneo per la sede uffici e showroom Dolce e Gabbana a Milano.
Alla facciata storica di un edificio anni Venti segue un volume trasparente scandito
dalla verticalit e dal ritmo serrato di pannelli in vetro opalino
La sede per uffici di Dolce & Gabbana a edifici adiacenti e collegati tra loro, uno dei
quali risalente agli anni Venti e laltro agli
e rappresenta il risultato di un attento pro- anni Sessanta. Il contrasto fra i volumi su
cui gioca il progetto di grande efficacia,
e le due anime, classica e contemporanea,
dialogano tra loro e con il contesto urbano
circostante in perfetta armonia.
La facciata delledificio pi recente stata
completamente rifatta e realizzata in vetro,
segnata dal ritmo serrato degli elementi
frangisole verticali in vetro opalino. Il vo-
lume si sviluppa lungo tre strade a formare
un unico blocco vetrato dalla forma sem-
plice e di grande effetto per i giochi di om-
bre e luci che si creano sia nelle ore diurne
che in quelle notturne.
La trasparenza e la semplicit dei segni uti-
lizzati determinano un volume schermato
dagli elementi verticali ma aperto alla luce
e allo sguardo dei passanti che possono am-
mirare gli abiti nelle appenderie che corrono
lungo tutto il perimetro della facciata.
Sviluppato su cinque piani e due interrati,
il complesso ospita nella parte storica gli
uffici e gli spazi di rappresentanza, mentre
nelledificio vetrato gli showroom si svilup-
pano a open space per tre piani, per chiu-
dere allultimo con delle piccole terrazze
ricavate dallarticolazione dei volumi del
ristorante.
Il piano terra si affaccia sulla corte inter-
na composta di ciottoli bianchi e aree verdi
dalle forme sinuose. Sulla stessa corte si af-
faccia il nuovo volume di collegamento dei
due edifici, che, completamente vetrato,
segnato dalla lamiera decappata delle ram-
pe di scale che ospita al suo interno.
Per gli arredi interni sono stati scelti ma-
teriali metallici: lacciaio lucido per gli
elementi portanti e la lamiera per i piani
 PIUARCH

dappoggio. La scelta di utilizzare materiali

naturali, come la pietra Namibia, e mate-
riali trasparenti e riflettenti, come il vetro e
la lamiera dacciaio lucida, permette allin-
tero edificio di giocare con gli effetti della
luce, cambiando aspetto a seconda del mo-
mento della giornata
SCHEDA
Localit via Broggi, Milano
Anno di realizzazione 2005-2006
Committente Dolce&Gabbana S.r.l.
Superficie costruita 5.000 mq
Progetto strutturale FV Progetti S.n.c.
Progetto impiantistico GTEC S.a.s. - Andrea Sopra, la facciata
Zanotti trasparente trasforma lo
Progetto arredi reception Ron Arad showroom in una vetrina
multipiano (foto Ruy
Piuarch team Luca Lazzerotti, Fortuna Parente, Teixeira); a destra, il nuovo
Miguel Pallars e Magali Roig Liverato volume di collegamento
dei due edifici affaciato
Ingegnerizzazione, costruzione e posa
sulla corte interna in
dellinvolucro Sicef spa ciottoli e prato (foto
Progettazione statica, termica e acustica della Alberto Piovano).
A sinistra, pianta
facciata Pmc srl
del quarto piano e il
Sistema di facciata Schco concept dellintervento.

IOARCH_52 [ 39 ]
PROFILI
QUARTIER GENERALE
La nuova sede di Dolce&Gabbana a Milano si sviluppa in profondit, con una facciata
che dialoga con ladiacente Metropol e cela la complessa distribuzione dei corpi interni
La prima presenza di Dolce&Gabbana in
Viale Piave, a poca distanza dal centro di
Milano, risale al 2005, con la trasforma-
zione, sempre su progetto di piuarch, del
cinema Metropol in spazio polifunzionale
utilizzato per eventi e shooting. Ad esso si
affianca ora la nuova sede del gruppo della
moda, ricavata dalla trasformazione di un
edificio esistente.
La conformazione lunga e stretta del lotto
e la volumetria delledificio preesistente
hanno portato a una soluzione compositi-
va sviluppata in tre corpi di fabbrica tra
[ 40 ] IOARCH_52
loro paralleli affacciati su una profonda
corte interna. Il volume prospiciente il
viale e un secondo pi arretrato presenta-
no uno sviluppo di sette piani fuori ter-
ra, mentre un corpo centrale di tre piani
collegato al resto della costruzione da
un sistema di scale e passerelle e risulta
sospeso su un altro fabbricato di quattro
piani, ortogonale rispetto alla strada e che
funge da collegamento tra i tre edifici.
Il progetto ha previsto inoltre la realizza-
zione di tre piani interrati di cui due desti-
nati a parcheggio. La struttura articolata
Lingresso principale
della nuova sede Dolce
e Gabbana
(foto Andrea Martiradonna).
del complesso rispecchia le molteplici fun-
zioni duso degli spazi, con uffici, sale di
rappresentanza e aree di coordinamento
collocati sui vari piani e, al piano terra, le
sale riunioni e le aree comuni aperte verso
la corte interna.
Il prospetto su viale Piave scandito da un si-
stema di brise soleil in acciaio inox composti
in moduli quadrati (3.60x3.60 mt) sovrappo-
sti in maniera sfalsata. Nelle ore notturne,
lilluminazione degli spazi interni anima il
prospetto e mette in risalto il pattern cro-
matico delle vetrate che alternano superfici

Assonometria
dellintervento di Viale
Piave a Milano.
trasparenti a pannelli di diverse tonalit
di grigio in corrispondenza dei telai fissi
e apribili. I sette piani vetrati poggiano su
uno zoccolo che riprende per dimensioni e
materiali le superfici lamellari delladiacen-
te Spazio Metropol, stabilendo con esso una
forte continuit visiva.
Il linguaggio utilizzato per il fronte su stra-
da, che rimanda a trasparenza e leggerezza
grazie allimpiego del vetro e del metallo, si
contrappone allaspetto pi austero dei fronti
affacciati sulla corte interna. Qui il tema della
scacchiera modulare adottato nel prospetto
principale stato ripreso nelle medesime for-
me e dimensioni, utilizzando per pannelli di
GRC (Glass Reinforced Concrete) allinterno
dei quali sono collocati i serramenti vetrati.
Un layout semplice e funzionale caratteriz-
za gli interni open space degli uffici e degli
spazi di collegamento. I soffitti in cemento
faccia a vista casserato con doghe di legno
presentano travi attrezzate con impianti di
condizionamento e illuminazione. Materiali
diversi si alternano sulle superfici pavimen-
tali: gres negli uffici, doghe di rovere negli
PIUARCH
spazi di coordinamento e vecchi legni di re-
cupero nelle aree di rappresentanza.
Negli interni a piano terra e nella corte po-
sata invece la basaltina, pietra scura di ori-
gine vulcanica scelta dallo studio anche in
altri progetti per Dolce&Gabbana in quanto
trasmette una precisa idea di mediterraneit
tipica della Maison
SCHEDA
Localit Milano
Anno di realizzazione 2009 - 2012
Committente Dolce&Gabbana S.r.l.
Progetto strutturale FV Progetti S.n.c.
Progetto impiantistico
GTEC S.a.s. Andrea Zanotti
Progetto illuminotecnico
Rossi Bianchi Lighting Design
Progetto arredi Studio Laviani
Piuarch team Luca Lazzerotti, Micaela Bonomessi,
Silvia Calzetti, Laura Cassani, Gabriele Coi, In alto, il corpo centrale e le scale esterne di
Marco Dragoni, Davide Fascione, Suewoo Kim, collegamento visti dalla corte interna in direzione
Magali Roig Liverato, Michele Megna, di Viale Piave (foto qui sopra, con il fronte esterno
Elena Migliorati, Gianni Mollo, Andrea Palaia, adiacente allo spazio polivalente Metropol, progettato
Salvatore Seggio alcuni anni fa sempre da piuarch)
Superficie costruita 10.000 mq (foto Andrea Martiradonna).
IOARCH_52 [ 41 ]
PROFILI
Sopra, il fronte sul lato
della strada conferisce
un carattere distintivo
e unico alledificio
ed realizzato
sovrapponendo alla
vetrata continua degli
uffici una struttura a
griglia modulare di filtri
solari orientati.
A destra, uno sbalzo
conferisce leggerezza
alledificio e protegge
lingresso carraio
(foto Andrea Martiradonna).
[ 42 ] IOARCH_52
GEOMETRIE LUMINOSE
Un edificio per uffici si inserisce a sbalzo nel paesaggio agricolo
filtrato da grandi schermature che ne sottolineano, spezzandola, la linearit
La sede amministrativa e operativa del
Gruppo Bentini, societ di costruzioni e en-
gineering in Italia e allestero, si trova a Faenza,
in un contesto a bassa densit abitativa il cui
paesaggio fortemente caratterizzato dalla
presenza della campagna agricola.
Ledificio destinato agli uffici costituito da
un volume unitario e lineare arretrato rispet-
to al fronte stradale ed stato progettato con
standard qualitativi elevati, che uniscono alla
grande flessibilit degli spazi interni un dise-
gno di pianta semplice e ben organizzato sui
vari livelli.
Lultimo piano stato pensato come uno spa-
zio utilizzabile per eventi e convegni anche
dalla popolazione residente, dando loccasio-
ne di vivere lo spazio dellazienda che si apre
alla citt che la ospita.
Il fronte sul lato della strada conferisce un ca-
rattere distintivo e unico alledificio ed rea-
lizzato sovrapponendo alla vetrata continua
degli uffici una struttura a griglia modulare
di filtri solari orientati, che ripartisce la fac-
ciata in vani rettangolari di varie dimensioni.
Questa soluzione compositiva rende la per-
cezione delledificio unesperienza continua
di mutamento a seconda della posizione ri-
spetto alla facciata e alla luce che durante il
giorno la illumina, modellando con le ombre
i volumi, e allo stesso tempo regala una se-
quenza di visuali dinamiche e cangianti della
vita lavorativa interna.
Il lato posteriore delledificio progettato per
mantenere una continuit visuale forte con
la campagna circostante attraverso una fac-
ciata totalmente vetrata. Le due facciate sono
diverse tra loro ma caratterizzate entrambe
dalla volont di apertura allesterno attraver-
so la trasparenza, schermata sul lato verso la
strada e aperta al paesaggio della campagna
sul lato opposto.
Separato dal corpo principale da una piaz-
za ombreggiata e celato alla vista degli uffici
da un piano verde inclinato, un capannone
industriale accoglie infine i servizi, larchi-
vio e il magazzino
 PIUARCH

SCHEDA
Localit Faenza RA
Anno di realizzazione 2009-2011
Committente Bentini Spa
Progetto strutturale e impiantistico
Euro Engineering Srl
Progetto impiantistico Euro Engineering Srl
Progetto illuminotecnico
Rossi Bianchi Lighting Design
Progetto del verde
MMASS Studio Associato
Specifiche tecniche e computi
Studio Tre Architetti Associati
Superficie costruita 6.500 mq
Piuarch team Salvatore Seggio, Yusuke Aizawa,
Momoko Asano, Ilan Balouka, Filippo Carcano,
Erica Cazzaniga, Viola Corbari, Marco Dragoni,
Dettaglio della facciata,
Davide Fascione, Niccol Genesio, Luca Mazzeo,
sezione.
Michele Megna, Elena Migliorati, Nicola Pelucchi,
Pi a destra, due viste
Jenny Spagnolatti, Giorgio Terraneo
dei luminosi spazi interni
(foto Andrea Martiradonna). Importo lavori 7.000.000 euro

IOARCH_52 [ 43 ]
PROFILI
Sopra, render del
nuovo edificio di IDF
Habitat con cui piuarch
ha vinto il concorso
di progettazione
indetto dal Comune di
Champigny-sur-Marne.
Sotto, pianta e sezioni
delle due ali delledificio.
[ 44 ] IOARCH_52
ARCH_51
LARCHITETTURA E LA PIAZZA
A Champigny-sur-Marne, il progetto per un edificio amministrativo
diventa occasione per ridefinire lo spazio urbano
Vincitore di un concorso di progettazio-
ne internazionale, il progetto fa parte del
piano attuativo che avvia la trasformazio-
ne di una vasta area nel cuore della citt di
Champigny-sur-Marne, a 12 km da Parigi,
lo ZAC (Zone dAmnagement Concert) des
Bords de Marne. Unarea in riva al fiume
oggi separata dalla citt da un imponente
edificio per uffici dellAir Liquide e da un
terrapieno ferroviario.
Lambizioso piano urbanistico prevede che
il nuovo sviluppo urbano non si colleghi in
maniera passiva al resto della citt ma ne
costituisca un nuovo motore sociale, cultu-
rale e produttivo, con un programma che
comprende la realizzazione di un Museo
della Resistenza, un centro intercomunale
di documentazione pedagogica, un labora-
SCHEDA
torio di arti plastiche, una residenza alber-
ghiera di 6.500 mq e 15mila mq di uffici, a Localit Champigny-sur-Marne, le-de-France
cui si aggiunge la nuova sede di IDF Habi- Anno di progetto 2013
tat, oggetto del progetto di piuarch. Committente IDF Habitat
Lineare ed efficiente, con il prospetto ri-
Superficie costruita 2.700 mq
volto verso la piazza articolato come una
loggia su vari piani accessibile dallinterno Progetto architettonico
Piuarch con Stefano Sbarbati
degli uffici per un affaccio sullo spazio ur-
bano, nel progetto ledificio, grazie alla sua
articolazione in pianta, diventa per lo stu-
dio unoccasione per definire il perimetro e
il ruolo della piazza antistante come spazio
pubblico.
Ancora una volta, larchitettura che contri-
buisce a definire i vuoti trasformandoli in
spazi di socialit
 STRUMENTI PER IL PROGETTO
Sopra, spaccato
assonometrico
longitudinale dell'edificio
e, qui sotto, render
dello stato di fatto e di
progetto della vista dalla
platea.
[ 46 ] IOARCH_52
TEATRO LIRICO DI MILANO
LA NUVOLA DEL RESTAURO
UN PROGETTO INTERAMENTE PUBBLICO RIPORTA IN VITA UNO DEI SIMBOLI DELLA MILANO CIVILE E
CULTURALE. CON LAUSILIO DI TECNOLOGIE DI RILIEVO 3D DI LEICA GEOSYSTEMS, SOFTWARE BIM
DI AUTODESK E LA CONSULENZA DI POLITECNICO DI MILANO. GRATUITE
Dopo 14 anni di abbandono, il restauro del
Teatro Lirico (dal 2003 intitolato a Giorgio
Gaber) diventa realt.
Il progetto, elaborato in 18 mesi dallufficio
tecnico dellAssessorato ai lavori Pubblici
del Comune di Milano, riguarda una su-
perficie complessiva di 9.550 mq e mira alla
conservazione dellimpianto architettoni-
co originale, con il ripristino degli ingressi
principali su via Larga. Il progetto prevede
il recupero o il rifacimento, sulla base dei
materiali e delle finiture originali, delle de-
corazioni in gesso, dei rivestimenti lapidei e
dei pavimenti in legno della sala, dei 400 mq
di palco scenico, dei palchi e della galleria.
Lintervento prevede inoltre un nuovo im-
pianto di riscaldamento e di illuminazione,
il rifacimento della copertura, la realizzazio-
ne di 1.500 posti, la realizzazione, al secondo
piano, di un nuovo ristorante e la costruzio-
ne di 120 mq di sale prova laterali.
Limporto dei lavori, la cui durata prevista
di 600 giorni circa, di 16.500.000 euro.
Per una corretta progettazione e per indire il
bando pubblico per lintervento di riqualifi-
cazione era necessario documentare lo stato
di fatto delledificio, difficilmente ricostrui-
bile a partire dai soli documenti darchivio.
Da qui lintervento di Leica Geosystems e di
Autodesk, che hanno fornito gli strumenti di
rilievo e i software di modellazione parame-
trica 3D utili sia ai progettisti sia allimpresa
che si aggiudicher lappalto. Il Politecnico
di Milano ha fornito la propria consulenza
specialistica per la parte acustica.
Nello specifico, i rilievi sono stati svolti da
un team tecnico di Leica Geosystems che in
4 giorni con lausilio di un laser scanner ha
rilevato 550 nuvole di punti, per un totale
di circa 10 miliardi di punti (contro i circa
1.500 che si sarebbero potuti raccogliere con
un metodo di rilevamento tradizionale). Resi
interpretabili dal software proprietario Lei-
ca, i dati sono stati poi trasferiti nei softwa-
re parametrici Recap e Revit della Building
Design Suite di Autodesk per creare accurate
rappresentazioni digitali in 3D del teatro. Il
modello matematico in 3D stato in seguito
utilizzato come supporto per le fasi di analisi,
progettazione e visualizzazione dellaspetto
finale delledificio da parte del team tecnico
dell'Assessorato, lavoro che sar trasferito poi
allimpresa di costruzioni che si aggiudiche-
r il bando di gara pubblico. Loperazione ha
permesso di operare una stima precisa dei
costi di intervento con un notevole vantaggio
sia economico che di tempo rispetto alle me-
todologie tradizionali. Inoltre, i dati acquisiti
rimarranno a disposizione del Comune per
interventi futuri di manutenzione ed even-
tuali ampliamenti.
Segnata da alterne fortune, la storia del Li-
rico inizia nel 1717, quando viene eretto il
teatro regio ducale, distrutto da un incen-
dio sessant'anni dopo. Fu allora che larci-
duca Ferdinando dAsburgo-Este propose
di dotare la citt di due teatri affidandone
la progettazione al regio architetto Giusep-
pe Piermarini. Il teatro nobile principale,
lattuale Teatro alla Scala, fu costruito nei
pressi della corte mentre il teatro secondario
sorse sullarea delle scuole fondate da Paolo
da Cannobio. Inaugurato nel 1779, il nuovo
teatro detto la Cannobiana fu restaurato e
rinominato Teatro Lirico Internazionale a
fine Ottocento su iniziativa delleditore Edo-
ardo Sonzogno, che lo risollev dal declino.
Di nuovo propriet comunale dal 1926, il
Lirico fu ricostruito su progetto dellarchi-
tetto Cassi Ramelli dopo il grave incendio
che lo danneggi nel 1938, e nel 1943 ospi-
t la stagione del Teatro alla Scala distrutto
dai bombardamenti. Concesso dal Comune
al Piccolo Teatro Strehler come sala gran-
de nel 1960, il teatro Lirico ospit opere
di Brecht, balletti, manifestazioni politiche
e concerti, in particolare di Giorgio Gaber,
che tutti i milanesi ricordano, fino agli anni
Novanta, quando una crisi finanziaria ne
provoc la chiusura definitiva.
 OCCHIELLO

In alto, una vista della sala cos

come appare nel render creato
in tempo reale dalla tecnologia di
rilievo digitale di Leica Geosystems
e, sopra, uno dei render realizzati
in sede di progetto con l'utilizzo dei
software parametrici di Autodesk.
Sotto, render dello stato di fatto
e di progetto degli ingressi.
L'intervento di restauro mira in
primo luogo al ripristino delle
caratteristiche proprie del Lirico
come definite negli interventi del
1938 di Antonio Cassi Ramelli.

Se conviene allambiente
conviene a tutti
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facciate vegetali, sistemi di anticaduta dallalto e
impianti fotovoltaici integrati nel verde pensile.

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 RECUPERO E RIUSO

GARAGE MANIN
Era la sede della prima concessionaria automobilistica di Verona.
Riportata in vita da un progetto di riqualificazione che adotta soluzioni
innovative grazie allimpianto strutturale davanguardia per lepoca

Nel 1919, quando venne inaugurato, il canale per ricavare, distribuite su due livelli sotter-
dellAdigetto scorreva ancora, da tempi me- ranei, le metrature previste dal programma
dievali, lungo un fianco delledificio, monu- di recupero per adattare ledificio a esigenze
mentale quasi come la facciata con ingresso contemporanee.
su via Manin: quando larchitetto Ettore Fa- La riconfigurazione degli spazi, ben leggi-
Sopra il titolo, disegno giuoli aveva avviato il progetto vigeva ancora bile dal confronto delle sezioni, e la nuova
del fronte principale su
Via Manin e, nella pagina il Regolamento asburgico che imponeva agli destinazione duso (un supermercato con
di destra, la facciata opifici edificati in aree urbane un aspetto ma- parcheggio al livello interrato) ha altres com-
finestrata, compresa gnificente, che contribuisse al decoro della portato la progettazione ex-novo del sistema
tra due corpi minori a
copertura piana che via e dellintorno. distributivo, con nuove rampe mobili e la
contenevano gli uffici. Lalveo del canale creava un dislivello rispetto ricollocazione delle scale, conservandone le
A centro pagina, il al piano di citt in parte risolto con la costru- componenti in pietra.
confronto tra la sezione
originaria e quella zione di un piano seminterrato, reso possibile Pulito e ripristinato nel suo stato originario,
ottenuta dal progetto di dalluso del calcestruzzo, e in parte con un linvolucro esterno racchiude ora quattro li-
Felice e Lisciandra. terrapieno su cui poggiare i pilastri perime- velli, due dei quali sotterranei e uno su sop-
Le immagini di cantiere
a fondo pagina trali di fondazione del corpo di fabbrica. Lo palco sospeso (con portata di 300 Kg/mq) ret-
descrivono il processo stesso terrapieno che nel 2010, su progetto de- to da una struttura ad archi binati in acciaio
seguito per realizzare gli architetti Mauro Felice e Gaetano Liscian- ancorati mediante doppi tiranti da 12 cm
gli scavi sostenendo
al contempo i pilastri dra e grazie ai calcoli strutturali dellingegner ciascuno - a portali realizzati ex-novo allin-
portanti in CA. Giuseppe Casagrande, stato invece rimosso terno delle pareti perimetrali.

BEN SCAVATO,
VECCHIA TALPA
Per la costruzione di due nuovi livelli interrati
ledificio stato interamente svuotato,
procedendo progressivamente, pilastro
dopo pilastro, alla realizzazione di una
nuova palificazione di sostegno: strutture
provvisionali inglobate, nel corso della
ricostruzione, nei nuovi pilastri in calcestruzzo
armato che contano cos, oltre ai normali
rinforzi metallici, su unanima in acciaio
profondamente conficcata nel terreno.

[ 48 ] IOARCH_52

Mauro Felice
Laureato in architettura allo IUAV nel 1993, dopo
unesperienza decennale presso il Comune di
Verona Mauro Felice (Verona, 1958) apre il proprio
studio professionale nel 1997, oggi coadiuvato
da 5 collaboratori. Si occupa generalmente di
progettazione urbana ed edilizia, direzione lavori e
attivit di consulenza tecnica. stato progettista di
un Piano Particolareggiato a Biella (area ex Lanificio
Rivetti) attuando le linee-guida urbanistiche redatte
dagli architetti Gae Aulenti e Gaetano Lisciandra.
Tra i lavori pi recenti, oltre al Garage Manin, la
nuova sede Iveco e il nuovo Centro Sportivo dellA.C.
Chievoverona, entrambi nellhinterland di Verona, e
un insediamento turistico sullisola di Pag (Croazia).
www.maurofelice.com
RECUPERO E RIUSO
Gaetano Lisciandra
Laureato in architettura allo IUAV nel 1972,
Gaetano Lisciandra opera da pi di 40 anni nella
pianificazione urbanistica (ha predisposto Piani
Urbanistici Generali e Particolareggiati e Piani
di Intervento per numerosi Comuni, da Laveno
a Maratea) e nella progettazione architettonica.
Collabora con numerose Universit con incarichi a
contratto e seminari. Socio effettivo di INU sezione
Lombardia, di cui stato anche presidente;
Presidente in carica della sezione Lombardia
di IN/Arch, dal 2012 Lisciandra Presidente della
Commissione Paesaggio della Provincia di Milano,
dove ha contribuito alla stesura delle linee guida
del PTCP. Conduce studi e ricerche sulla citt e
lambiente, come quella commissionata nel 2001
dalla presidenza del consiglio comunale milanese
sui beni di archeologia industriale di Milano, che
ha dato vita allunica catalogazione sistematica
degli edifici e dei manufatti di archeologia
industriale in 240 schede dettagliate poi raccolte
in una pubblicazione multimediale.
Tra i progetti di architettura pi recenti o in corso:
la Torre Antonini, 9.500 mq mixed-use su 16 piani,
un edificio per uffici in via Sbodio e un nuovo
insediamento residenziale nellarea di Porta Volta,
tutti a Milano.
www.gaetanolisciandra.it
La vista assonometrica mostra ledificio dal
retro di Via dei Mutilati. A pochi passi a est
si trova Piazza Br e lArena; a nord ovest
Castelvecchio.
IOARCH_52 [ 49 ]
 RECUPERO E RIUSO
L'ECLETTICA MODERNIT DI FAGIUOLI
Il progetto originario del Garage Fiat rivela
e nasconde insieme le esperienze maturate
dallarchitetto veronese Ettore Fagiuoli nel
corso della sua collaborazione presso lo
studio milanese dellingegner Broggi e
dellarchitetto Nava, che sul tema degli
edifici industriali e pubblici avevano messo a
punto, tra i primi in Italia, strutture in cemento
armato, ferro e vetro. Nuove tecnologie
che qui permettevano di costruire un piano
seminterrato e ricavare un ampio spazio a
tuttaltezza adeguatamente illuminato dai
lucernai verticali e dallampia finestratura
[ 50 ] IOARCH_52
verticale, dissimulate dal fronte esterno
principale, che conserva le tradizionali
partizioni dellarchitettura rinascimentale
veronese tra piano terra ad arcate e primo
piano con finestre, nobilitate dallampio
portale di ingresso ove ritornano mensoloni
e modiglioni, nonch due clipei a motivi
geometrici ornamentali. Unattenzione alla
decorazione in parte obbligata e in parte
caratterizzante lintera produzione di Fagiuoli,
che fu anche acquafortista e soprattutto, dal
1913 al 1939, scenografo degli spettacoli
allaperto dellArena di Verona.
La soluzione della coppia, che sul piano
strutturale distribuisce al meglio le forze in
gioco riducendo al contempo impiego e di-
mensonamento di materiale, si poi trasfor-
mata in motivo architettonico ricorrente in
tutte le soluzioni interne, fin nelle maniglie
della porta a vetri di ingresso, a segnalare
linnesto del contemporaneo in un corpo
che allesterno conserva appieno i segni neo-
gotici del suo concepimento: dal portale in
ferro, di cui stata conservata, proteggendo-
la con vernice protettiva, anche lossidazione
(un cor-ten creato dal tempo), alla pensilina
in ferro, ai serramenti, ricostruiti in metallo
con il medesimo disegno dei precedenti in
legno, alla copertura (anchessa solo sosti-
tuita con lamiera zincata di moderna fab-
bricazione).
Le strutture metalliche: capriate, archi e ti-
ranti di sostegno del piano soppalco, al pari
delle canalizzazioni impiantistiche, sono
lasciate a vista, a sottolineare la complessit
degli interventi e forse del mondo, che nel
Facciata sul canale Adigetto in un disegno originale di Ettore Fagiuoli (da CSAC di Parma)
 OCCHIELLO

Da sinistra in senso orario: lingresso di Via Manin;

le rampe mobili; il soppalco sospeso con le strutture
metalliche e le capriate a vista; la soluzione che riporta
in asse il corpo scala; il motivo binato ricorre anche
sulle maniglie della porta dingresso.

corso di un secolo si fatto pi complicato

nelle domande e di conseguenza anche nelle
risposte che oggi un architetto devessere in
grado di fornire al committente e alla comu-
nit. Risposte che nellintervento del Gara-
ge Manin sono state apprezzate dal mondo
del retail con il Retail Award assegnato nel
2013 al negozio Eurospar ospitato ai piani
seminterrato e terreno
SCHEDA

Localit Verona, via Manin Fraccarollo

Anno di progetto/realizzazione 2010/2011
Committente Boxes Center Car Srl
Progettazione architettonica e DL
Arch Mauro Felice, Arch. Gaetano Lisciandra
Strutture Ing. Giuseppe Casagrande, MPS Srl
Impianti Caffini Engineering Srl
Impresa di costruzioni Impresa Edile Lonardi SpA
Direttore Tecnico Ing. Nicola Martinelli
Palificazioni e strutture provvisionali Intergeo
Strutture metalliche MBM SpA Costruzioni in Acciaio
Superficie del lotto 1.200 mq
Superficie commerciale 3.650 mq
Superficie garage interrati e servizi 2.186 mq
Serramenti e facciate continue
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continue e serramenti in alluminio.
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IOARCH_52 [ 51 ]
 STUDIO LABICS A BOLOGNA
TRA COMUNIT E IMPRESA
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Lacronimo MAST sta per Manifattura di
Arte, Sperimentazione e Tecnologia. Dove
le molteplici funzioni, distribuite su 3 piani
per 25mila mq, sono raccolte in un edificio
articolato e aperto su pi fronti per dare
accesso sia ai collaboratori della vicina
GD, parte del Gruppo Coesia, promotore
attraverso la Fondazione Sergnoli del con-
corso e poi della realizzazione dellopera,
sia ai cittadini. Agli abitanti del quartiere
In apertura, la scultura
di Mark di Suvero Old in primo luogo, e al pi vasto pubblico ri-
Grey Beam accoglie chiamato dal programma di mostre darte
i visitatori nel parco e fotografia.
davanti alle rampe
dell'ingresso principale; Il programma di concorso, che prevedeva
a destra, vista del fronte la progettazione di pi edifici all'interno
opposto, aperto sul del campus aziendale per accogliere attivi-
complesso industriale
del gruppo t in parte ad uso esclusivo dei dipendenti
(foto Christian Richters). dell'azienda (asilo nido, ristorante e circolo
[ 52 ] IOARCH_52
aziendale, palestra) e in parte aperte al pub-
blico (scuola di formazione, auditorium,
museo aziendale) con l'obiettivo di miglio-
rare sia i servizi interni all'azienda sia la
sua immagine pubblica, stato affrontato
e risolto dallo Studio Labics accorpando le
diverse funzioni in un unico edificio; un
organismo complesso e allo stesso tempo
unitario, morfologicamente disarticolato ma
sintetico nell'immagine, che agisce anche
come elemento di mediazione tra la scala
maggiore degli edifici industriali esistenti,
quella minore del vicino tessuto residenzia-
le urbano e il vuoto del parco.
Il progetto insiste su due fronti: uno pri-
vato, continuo, lineare che fronteggia gli
edifici del Gruppo Coesia e conclude la se-
quenza dei volumi che insistono nel cam-
pus industriale e un secondo aperto, da un
lato verso la citt e dallaltro verso il parco
del fiume Reno, che idealmente accoglie
il vuoto del verde antistante e con esso il
pubblico, invitando ad entrare attraverso le
lunghe rampe che conducono direttamente
nel centro nevralgico del complesso verso
l'atrio del museo al primo piano.
Il progetto stato concepito dunque come
un edificio-percorso; organismo struttura-
to a partire dal movimento fisico delle per-
sone che attraversano lo spazio, in grado
di trasformare l'immobile in un complesso
vivo, dinamico; non un semplice conteni-
tore di attivit ma un generatore di movi-
mento, capace di stimolare nuove relazioni.
Ne abbiamo parlato con Maria Claudia Cle-
mente e Francesco Isidori di Labics.
 CITY IN THE CITY

Labics
Maria Claudia Clemente (1967) e Francesco Isidori
(1971), laureati in Architettura alla Sapienza di
Roma, fondano Labics nel 2002. Lo studio, che
oggi conta 20 collaboratori, si caratterizza per
unarchitettura strutturata, relazionale, aperta
e territoriale. Tra i lavori realizzati numerose
residenze, piani particolareggiati residenziali e
mixed use a Roma, Tirana e Wuhu (Cina),
i percorsi pedonali dei Mercati di Traiano (con
Nemesi), una piazza a Rozzano, i locali Obik in
tutta Italia. Menzione donore alla Medaglia doro
allarchitettura italiana 2006, Labics ha vinto
numerosi premi, tra cui un Gold European e un
Silver Global Holcim Award.
www.labics.it

Sotto, nella zona dell'asilo nido il vetro dell'involucro

esterno sostituito da lastre in ceramica multicolore
(foto Christian Richters). A destra, disegno di dettaglio
della facciata continua a doppia pelle.

Qual stato, secondo voi, il fattore principale

che ha permesso al vostro concept di vincere il
concorso indetto dal Gruppo Coesia?
Il fatto che il nostro progetto sia riuscito
a individuare e interpretare al meglio al-
cune istanze non esplicite contenute nel
bando. La prima sicuramente lidea di un
edificio pensato come un ponte tra la citt
e lazienda. Un edificio aperto al pubblico
che, attraverso le grandi rampe, si proten-
de verso la citt in un gesto di accoglienza
verso il visitatore.
Mentre la seconda consiste nel concetto
di un edificio unitario e molteplice; un
organismo complesso in grado di rap-
presentare la molteplicit delle funzioni
che contiene e al tempo stesso dotato di
unimmagine forte e sintetica.

IOARCH_52 [ 53 ]
 CITY IN THE CITY
A quali stilemi o ideali architettonici vi siete
ispirati, data la versatilit funzionale richiesta?
Quello del MAST un edificio assoluta-
mente originale sia nelle forme che nel
programma. Una delle pi grandi qualit
delledificio sta proprio nellinvenzione ti-
pologica: si tratta di una micro-citt, dove
le diverse attivit sono organizzate e con-
nesse da una rete di strade e percorsi pub-
blici interni ed esterni.
A quali principi si ispira invece il progetto in
merito al benessere energetico e a quello, pi
in generale, fruitivo degli spazi?
Abbiamo cercato di favorire il pi possibile
lapporto della luce naturale per dare il massi-
In alto, l'atrio a doppia altezza accoglie i visitatori al primo piano con un'opera mo comfort e benessere ambientale. Nellasilo
di Olafur Eliasson (foto Christian Richters); accanto, la pianta del piano terra, con
funzioni prevalentemente riservate ai collaboratori del Gruppo Coesia. ad esempio la luce penetra da tutte le direzio-
Nei disegni, diagramma dei flussi: privati dal compound industriale e pubblici ni: dallalto attraverso i grandi lucernari tondi
dall'ingresso di Via Speranza, aperto sul parco, e natura e distribuzione o rettangolari, dalle pareti verticali, attraver-
delle funzioni tra i diversi piani.
Nella pagina di destra, due immagini del nido d'infanzia e, sotto, il club aziendale so le superfici vetrate filtrate dalle bacchette
(foto Christian Richters) ceramiche colorate; dallinterno delledificio
[ 54 ] IOARCH_52
attraverso i giardini d'inverno vetrati. Il ri-
sultato quello di uno spazio naturale a met
strada tra interno ed esterno.
Come sono stati scelti i materiali?
I materiali con cui costruito il MAST sono
pochi, principalmente vetro, acciaio e cemen-
to armato. Sono materiali semplici, essenzia-
li, che esprimono leggerezza, innovazione e
tecnologia. Sono gli stessi valori su cui si fon-
da la filosofia del Gruppo Coesia.
A quale tipologia di spazi espositivi si ispira il
MAST e quali linee avete seguito per disegnarli?
Quello del MAST uno spazio dinamico,
articolato, inusuale. Non si tratta del tipico
spazio espositivo costituito da una sequenza
di ambienti dal carattere neutro per poter
ospitare oggetti o opere darte. uno spazio
pensato per dar forma e corpo allidea di mo-
vimento ed evoluzione tipico del mondo dove
si fa innovazione. Per questo motivo la parte
 CITY IN THE CITY

principale dello spazio espositivo localizza-

ta su un lungo piano inclinato organizzato su
pi livelli tramite una serie di terrazze con-
nesse da un percorso continuo.

Come immaginate che sar questo complesso

tra ventanni?
Il MAST nato come un scommessa ambiziosa
di un imprenditore illuminato: essere centro di
riferimento per larte, la tecnologia e linnova-
zione in una citt pigra come Bologna e per
di pi una zona lontana dal centro storico. Tra
ventanni lo immaginiamo pi vivo che mai,
una sorta di centro ricerca informale e aperto
alle contaminazioni culturali. Un centro che
dar spazio a chiunque abbia idee innovati-
ve aiutandolo a svilupparle, e al contempo lo
immaginiamo un luogo della comunit dove,
diventati adolescenti, gli utenti del nido si ritro-
veranno nel giardino trasformando la Old Grey
Beam di Mark di Suvero nel luogo di appunta-
mento pi popolare di Borgo Panigale

SCHEDA
Localit Bologna
Committente Coesia Group
Concorso 2006
Realizzazione 2009/2013
Progetto Labics - Maria Claudia Clemente,
Francesco Isidori
Team di concorso Hlne Bouchain, Leonardo
Consolazione, Andrea Ottaviani, Giorgio Pasqualini
Team di progetto Chiara Capriulo e Carolina
Bajetti (project architect), Leonardo Consolazione,
Francesca Delicato, Giuditta Milano, Andrea
Ottaviani, Luigi Panetta, Dominique Rthans, Maria
Adele Savioli, Elisa Villani
Progetto strutture
Proges Engineering - Ing. Andrea Imbrenda
Progetto impianti meccanici ed elettrici
Hilson Moran Italia
Progetto illuminotecnico Baldieri
Progettazione acustica Dr. Higini Arau;
Progetto del paesaggio
arch. Paolo Pejrone
Superficie totale 25.000 mq
Superficie fuori terra 12.000 mq
Costo 40.000.000 di euro
General contractor
Cesi (2009/2012), Dottor Group (2013)
Facciate Focchi Group
Impianti meccanici ed elettrici Cefla
Impianti per la sicurezza Metrovox

IOARCH_52 [ 55 ]
 INTERVISTA A ISABELLA SERGNOLI
MADAME MAST
Ginevra Bria
Un'imprenditrice, Isabella Sergnoli, investe
circa 40 milioni nella Fondazione Mast, sita
nella prima cerchia periferica di Bologna.
L'edificio polifunzionale, inaugurato a ot-
tobre 2013, sta diventando un nuovo centro
per lo sviluppo delle arti e tecnologie lega-
te all'industria, incarnando loperato della
committenza: il Gruppo Coesia, azienda le-
ader nel settore della meccanica di precisio-
ne. Isabella Sergnoli, presidente del gruppo
industriale, si data come obiettivo quello
[ 56 ] IOARCH_52
di stabilire una connessione tra impresa e
territorio, tra produzione e citt, offrendo al
pubblico un ampliamento dei servizi offerti
ai propri interlocutori.
Gli spazi del MAST sono sorti come veri e
propri elementi di aggregazione, di dialogo
tra dimensioni, per loro natura, differenti. Il
progetto del duo progettuale Labics, vinci-
tore di un concorso nel 2006, si sviluppa su
25.000 mq. Lo svolgimento dellinterconne-
sione tra il ruolo pubblico e lestensione pri-
vata delledificio si manifesta fin dallaggetto
principale attraverso la presenza di due lun-
ghe rampe, segno di collegamento e, assieme,
di presa di distanza dal contesto. Larchitetto
Francesco Isidori di Labics ritiene inoltre che
sia prevista la conversione dellattuale par-
cheggio di via Speranza in corridoio verde di
unione coreografica tra lentrata principale
del MAST e il Parco del Reno.
In questo passaggio stata sottolineata la
doppia identit dell'edificio: da un lato un
involucro modulato attraverso giochi volu-
metrici di aggetti e rientranze, dallaltro un
fronte continuo con un unico taglio obliquo
vetrato, una finestra metaforica sugli stabi-
limenti del gruppo. Uno spazio che, tra arte
e sfera quotidiana, cerca di spezzare, senza
interrompere, il rapporto tra industria e
produttivit.
Cos oggi e cosa diventer domani il MAST?
MAST stato concepito come luogo di con-
giunzione tra la cultura dimpresa e la col-
lettivit, quindi non destinato a essere solo
un laboratorio multifunzionale in cui speri-
mentare nuovi modelli di welfare aziendale.
MAST si propone come centro di produzio-
ne di cultura e di innovazione creato per le
persone che operano nel Gruppo Coesia ma
aperto alla citt, nellottica di una responsa-
bilit imprenditoriale che parte dallimpre-
sa, ma che va oltre ad essa.
Quali gli obiettivi istituzionali del MAST?
MAST una Fondazione non profit nata nel
2013 per promuovere progetti di innovazio-
ne sociale e offrire servizi di welfare azien-
dale che possono assumere connotazioni di
complementariet a disposizione della co-
munit e del territorio attraverso un proces-
so di osmosi tra limpresa e la citt. La sua
sede una nuova cittadella, che nasce da un
intervento di trasformazione di unarea in-
dustriale dismessa, in un complesso di spazi
progettati dallo studio romano Labics, per
stimolare nuove relazioni attraverso un per-
corso in cui i vari servizi vengano fruiti con
dinamicit, innovativit, sperimentazione.
Attraverso questo ponte tra impresa e co-
munit la Fondazione Mast intende favorire
un processo culturale volto al cambiamen-
to, rivolgendosi anche alle nuove generazio-
ni in una prospettiva di motivazione verso
linnovazione e limprenditorialit.
Quali sono, architettonicamente e struttu-
ralmente, le dimensioni funzionali condivi-

se richieste dal concorso?
L'articolato programma di concorso preve-
deva la progettazione di pi aree destinate
ad ospitare attivit diverse. Labics lo ha in-
terpretato accorpando in un unico comples-
so le differenti funzioni, in modo da confe-
rire maggior forza e identit all'intervento,
e interpretare al meglio il ruolo di un'inter-
Alcune fotografie
dell'esposizione (in corso faccia tra pubblico e privato. I servizi offerti
fino al 30 marzo) Mondi includono uno spazio espositivo, unaudi-
Industriali 014. torium, unaccademia per linnovazione e
Sopra da sinistra, foto di
Ren-Jacques Creuset limprenditorialit, un nido per linfanzia,
(1950); Henrik Spohler un wellness center, un ristorante aziendale
(2008); Bill Brandt e una caffetteria. Sotto quota zero infine, tre
(1937); ancora Spohler.
Qui sotto, Polonia, piani di parcheggi.
Eblag, 1994, di Guido
Guidi. A sinistra, dalla A livello internazionale a quale genere di
serie Instrumentals
di Shannon Ebner, istituzioni museali o polifunzionali si ispira
Inventory Number 5841. il Mast?
Mast non stato sviluppato a seguito di un
piano di ricerca sulle attivit di welfare so-
ciale e dimpresa e culturali nel mondo.
La sfera della sussidiairiet su cui opera da
anni la nostra Fondazione in ambito socio-
sanitario e culturale interagendo in modo
organico con le istituzioni e la societ civile,
unitamente allo sviluppo di nuovi progetti
di welfare aziendale condivisi con limpre-
sa, hanno stimolato la concezione di una
struttura del tutto innovativa.
fotografie dal Novecento ad oggi ed curata
Tra spazi interni ed esterni delledificio,
quale ruolo ricopre larte e quale tipo di pub-
blico vuole maggiormente coinvolgere?
Mast intende coinvolgere le nuove genera-
zioni nella Gallery con la rappresentazione
di unastrazione della tecnologia per narrare
le peculiarit virtuose dell'industria mecca-
nica, peculiarit del territorio, con installa-
zioni multimediali, exhibits hands-on, con
strumenti manipolabili dove, diversamente
dai luoghi museali, non vietato toccare.
Il percorso espositivo continua nell'area di
fotografia industriale, in cui le immagini
offrono un osservatorio sul lavoro, levolu-
zione della produzione, delle architetture,
dei lavoratori stessi, con il nuovo obiettivo
di apprendere e divenire anche consapevoli
del modo di lavorare, del fare impresa o fare
servizi. Progetti di formazione mutuati dalla
competenza tecnologica dellimpresa infine
possono essere sviluppati con le istituzioni
scolastiche allinterno dellAcademy.
La vocazione di Mast per le arti, la speri-
mentazione, la tecnologia viene rappresenta-
ta anche da opere di scultura che non hanno
funzione museale ma decorativa, come la
ARTE, INDUSTRIA E SOCIET
Collective Movement Sphere di Olafur Elias-
son nell'atrio, la Sfera di Arnaldo Pomodoro
nell'Academy, il Coffee table di Donald Judd
e la Shine di Anish Kapoor nel foyer e la
monumentale scultura rosso fuoco Old Grey
Beam di Mark di Suvero nel giardino.
Attualmente secondo quale tipologia di ope-
re si attesta la collezione del MAST?
La collezione esclusivamente di fotografia
industriale. Attualmente consta di oltre 1.000
da Urs Stahel, gi direttore del Fotomuseum
di Winterthur, con la chiara volont di soste-
nere lattivit di ricerca sullindustria e sul
valore che essa induce nella societ e nel terri-
torio, e quindi il ruolo del lavoro umano nello
sviluppo economico e produttivo.
Ci pu anticipare quali saranno i program-
mi espositivi del 2014?
Attualmente e fino al 30 marzo in corso
Mondi Industriali 014, la seconda esposi-
zione di fotografia industriale che prosegue
la scrittura sull'evoluzione dellindustria
negli ultimi 150 anni. Nata da una nuo-
va selezione di opere della collezione della
Fondazione, la mostra presenta 243 opere di
46 fotografi internazionali di grande noto-
riet come Margaret Bourke-White, Robert
Doisneau, Walker Evans, Harry Gruyaert,
Naoya Hatakeyama, Lewis Wickes Hine,
William Eugene Smith, Walter Vogel.
Successivamente verranno proposte espo-
sizioni di artisti nazionali e internazionali,
monografiche o collettive, tratte dalla colle-
zione privata della Fondazione o provenienti
da istituzioni o da altre raccolte private
IOARCH_52 [ 57 ]
 DESIGN CAF
IL DESIGN DELLA TRIPLA A
LA SETTIMA EDIZIONE DEL TDM FOCALIZZA LATTENZIONE SULLAUTOSUFFICIENZA PRODUTTIVA
NELLESPOSIZIONE IL DESIGN ITALIANO OLTRE LE CRISI. AUTARCHIA, AUSTERIT, AUTOPRODUZIONE

Oltre alla consapevolezza che storia e memoria aiutino

LE AFFINIT RAZIONALISTE
Il volume raccoglie unampia selezione di
progetti e architetture realizzate dallo studio
Arassociati, fondato nel 1997 a Milano da
Marco Brandolisio, Giovanni Da Pozzo,
Massimo Scheurer e Michele Tadini. La loro
ricerca architettonica rende concreta lidea di
continuit tra edificio e tessuto urbano ed
legata ai principi razionali della costruzione,
eredit della formazione comune fin dai primi
anni ottanta presso lo studio di Aldo Rossi,
maestro di vita al quale lopera dedicata.
Arassociati / Arassociati architetture
A cura di Monica Racic
Editore Electa
192 pp euro 55,00
ISBN 978883709605
a leggere presente e futuro, lidea alla base della
settima edizione del Triennale Design Museum che
le cicliche fasi di crisi economica rappresentino una
condizione particolarmente stimolante per la creativit
produttiva.
Il tema dell'autosufficienza produttiva quindi
declinato e affrontato in un percorso espositivo
attraverso tre periodi storici cruciali: il cosiddetto
periodo autarchico degli anni Trenta, lausterity degli
anni Settanta, gli anni 2000 e le sperimentali forme
di autoproduzione e produzione dal basso. In mostra,
tra gli altri, lavori di Enzo Mari, Gio Ponti, Maurizio
Cattelan, Fortunato Depero, Bruno Munari, Alessandro
Mendini, Vittoriano Vigan, Paolo Ulian, Michele
De Lucchi, Patricia Urquiola, Ettore Sottsass, Giulio
Iacchetti, Antonio Citterio. Cura scientifica di Beppe
Finessi, progetto di allestimento di Philippe Nigro,
progetto grafico di Italo Lupi.
Il design italiano oltre le crisi
Autarchia, austerit, autoproduzione
Triennale Design Museum - VII edizione
4 aprile 2014_22 febbraio 2015
www.triennale.org

LA CULTURA DEL FARE

La casa comunica ancora!
Portiamo sulle facciate
le tende, i vasi da fiori, le
poltrone, le abat-jour, le
sedie, i tavoli e le credenze,
le bottiglie
Ugo La Pietra
Con la mostra Interno/ Esterno, curata da Marco Meneguzzo, Ugo
La Pietra ripercorre il passaggio dagli anni Settanta agli Ottanta
attraverso il recupero della concettualit dei primi e gli aspetti
ironici e spettacolari del neoeclettismo e del ritorno alla cultura
del fare del decennio successivo. Dai disegni e le tele dellautore
alle ceramiche di Fusella e Sandro Da Boit, le casette Interno/
Esterno indicano il recupero dellartigianato e della decorazione
come possibile percorso per dare nuovo valore allarchitettura e
rompere idealmente le barriere tra spazio privato e spazio pubblico.
Ugo La Pietra, Interno/ Esterno 11 marzo_5 aprile 2014
Antonia Jannone Disegni di Architettura
C.so Garibaldi 125, Milano - www.antoniajannone.it

UNO STUDIO ARCIPELAGO

PRESENTATO UFFICIALMENTE IN TRIENNALE IL 28 FEBBRAIO NASCE THE LAB, LABORATORIO DI PROGETTAZIONE
INTEGRATA A GEOMETRIA VARIABILE CHE AFFRONTA CON UN APPROCCIO NUOVO LE SFIDE DELLA PROFESSIONE

Lapproccio quello della jam session,
dove larmonia complessiva viene
prodotta da tante voci soliste, ognuna
delle quali pu emergere al momento
giusto, quando e quanto lensemble sente
come necessario in una combinazione
orizzontale di elementi ben diversa da
quella dellorchestra tradizionale. Non a
caso larchitetto Maurizio De Caro,
(pro)motore del gruppo, appassionato
di jazz. Le persone e le professionalit
che ruotano attorno a The Lab sono
unite da anni di comune conoscenza ed
esperienze di lavoro ed esprimono tutte
le competenze necessarie al progetto
contemporaneo: gli architetti Guido Matta,
che con il suo studio Matta & Partners ha
maturato una vasta esperienza nel retail
design, e Emmanuele Villani, partner
dello studio internazionale TFO con sedi a
Los Angeles, Houston e Milano; il designer
inglese John Bennett, in Italia dal 1983
(Tecno, Frezza, Castaldi, Atelier Bellini,
Zagato); lingegner Fabio Torta, socio di
TRT Trasporti e Territorio, la societ di
pianificazione strategica e consulenza
sulla mobilit guidata da Marco Ponti e
Silvia Maffil; Gordan Rancic, il lighting
designer che tra i primi ha colto le
potenzialit dei LED fondando Lux Italia.
Infine il project management, con la
capacit di individuare le potenzialit
del mercato e un occhio attento su
Expo2015 di Massimo Cella (Massimo
Cella & Partners) per molti anni dirigente
del Comune di Milano, mentre del
visual design del gruppo si occuper
lo studio Puffins. Se Maurizio De Caro
il regista di questa nuova pellicola, il Nella foto,
produttore Blue Milano (presidente Maurizio De Caro,
amministratore
l'architetto Bruno Pedroni), la societ di delegato del
progettazione contract con sede in via nuovo gruppo
di progettazione
Santa Sofia a Milano. integrata The Lab.

[ 58 ] IOARCH_52
 RITORNO AL FUTURO
Alessandro e Leonardo Matassoni indagano le nuove forme dellabitare contemporaneo
nella mostra Tornare al futuro_Abitare con la natura, allestita a Roma presso Interno 14
lo spazio dell'Associazione Italiana di Architettura e Critica AIAC
Curata da Luigi Prestinenza Puglisi e Ro-
berta Melasecca, la mostra allestita a Roma
presso lo spazio Interno 14 frutto di una
ricerca approfondita sul tema dellabitazio-
ne e sullevoluzione della lezione modernista
condotta dagli architetti Alessandro e Leo-
nardo Matassoni.
Attraverso modelli in scala, pannelli di
grande formato con disegni di studio, una
stratigrafia tridimensionale architettonica
e una serie di fotografie dei modelli stessi
in particolari condizioni di luce, lesposi-
zione introduce il visitatore alla scoperta di
unipotesi di rifugio contemporaneo che,
In alto, plastico
del rifugio fotografato
in particolari
condizioni di luce
(foto Moreno Maggi).
A destra, pianta e
sezione del progetto.
riallacciandosi direttamente allimmagine
ancestrale di riparo rispetto allambiente
esterno, tenta di definire uno spazio pi vi-
cino alla spiritualit. Gli elementi principali
si possono individuare nella fluidit degli
spazi, nella mancanza di rigide destinazioni
funzionali, nelle complesse relazioni spazia-
li caratterizzate da variazioni altimetriche
e geometriche imprevedibili e, infine, una
frammentazione dellinvolucro come strate-
gia per ricondurre linsieme a un rapporto
equilibrato con la scala umana.
La casa del futuro si configura quindi come
unarchitettura aperta definita da spazi-filtro
flessibili che si propagano liberamente e in
maniera autonoma rispetto alla disposizione
delle separazioni trasparenti che distinguono
materialmente il dentro dal fuori.
I riferimenti alla lezione dei grandi maestri
Mies van der Rohe e Frank Lloyd Wright
sono qui portati alle estreme conseguenze
per giungere a un approccio di tipo ogget-
tuale che avvicina larchitettura a una vera e
propria dimensione scultorea
Architettura Matassoni
Entrambi laureati presso la facolt di architettura
di Firenze, i fratelli Alessandro (1967) e Leonardo
Matassoni (1969) svolgono la propria attivit presso
lo studio di architettura di Montevarchi fondato
negli anni Sessanta da Aldo Matassoni.
Lo studio si occupa principalmente di
progettazione architettonica per committenti privati,
realizzando nuove costruzioni e ristrutturazioni
soprattutto nel settore residenziale e spaziando
nel campo dellarchitettura dinterni, dellarte dei
giardini, del disegno industriale e del complemento
darredo. Pur avvalendosi di ogni forma di ausilio
informatico, il loro approccio allarchitettura
potrebbe definirsi artigianale, in particolar modo
nelle fasi iniziali dello studio del progetto, messo a
punto attraverso lutilizzo di modelli in scala.
www.facebook.com/architetturamatassoni
IOARCH_52 [ 59 ]
 Il fuoco non uninvenzione, ma saper accen- da secoli accompagnata allo stesso tempo la dellidentit umana, che si propone come
Francesco dere il fuoco ha cambiato il corso della storia e dallutilizzo strumenti sofisticati come stimolo per guardare al futuro. Con questo
Faccin definito lidentit stessa del genere umano. macchine da taglio laser e frese CNC, ormai progetto - spiega Francesco Faccin - pos-
Milanese, classe 1977, partendo da questa, a prima vista, sem- alla portata di tutti e parte integrante della sibile creare il fuoco con le proprie mani, in
dopo aver frequentato
lIstituto Europeo
plice constatazione che il designer milanese creativit contemporanea. Il progetto Re- modalit primitiva. Ricominciamo dal fuo-
di Design nel 2003 Francesco Faccin ha ideato Re-fire, un kit per Fire stato commissionato e presentato da co, lelemento simbolico che ha tolto luomo
lavora nello studio laccensione manuale del fuoco che prende Tempo Italiano, il primo festival dedicato alla primitivo dalla dimensione animalesca e
di Enzo Mari e inizia
la propria attivit di
spunto dai sistemi impiegati dagli uomini creativit tricolore organizzato presso lIstituto proiettandolo verso il futuro di strabilianti
designer indipendente primitivi ma realizzato utilizzando stru- Italiano di Cultura a Stoccolma dal 4 al 7 innovazioni. Il fuoco stato inventato e non
collaborando con menti e processi produttivi contemporanei, febbraio in concomitanza con la Stockholm scoperto perch esiste gi in natura ma oc-
aziende italiane e
straniere.
sofisticati ma ormai alla portata di tutti. Design Week 2014. corre saperlo produrre. Ecco che qui inizia il
Dal 2004 sviluppa Re-Fire consiste in un metodo di accensione Nata come piattaforma sinergica per rappre- progetto, laffinamento delle abilit, la capaci-
progetti auto- per frizione tra due bacchette di legno di es- sentare in Scandinavia una selezione del mi- t di visione, il superamento delle difficolt.
producibili in piccola
serie e collabora con
senze diverse (uno duro, laltro tenero) che gliore design contemporaneo Made in Italy, Ricominciamo quindi dallinizio dellinizio,
il modellista e liutaio permette in pochi secondi di creare una cenere il progetto invita tutti i partecipanti a riflet- quando si lottava per sopravvivere ma tutto
Francesco Rivolta. incandescente utile a innescare la combustio- tere sul concetto di tempo e sul significato del era chiaro e limpido, senza superfetazioni ed
Attento a controllare
personalmente tutte
ne di unesca costituita da un materiale secco fare creativo oggi alla luce delle sfide produt- equivoci semantici riguardo le cose. Rico-
le fasi di sviluppo del altamente infiammabile. tive, delle esigenze e delle variabili in termini minciamo con questo approccio rimettendo-
prodotto, lavora in La scelta di ogni componente e delle varie funzionali e materici e di una nuova sensibilit ci in contatto con quella parte di noi che ha
stretta collaborazione
con gli artigiani
essenze di legno, corrispondenti a una preci- sostenibile. Novello Prometeo, Faccin rispon- bisogno di cose semplici, ben costruite per-
approfondendo in sa caratteristica tecnica, fondamentale per de allappello con un progetto dalla poetica ch necessarie per sopravvivere, che ci lega-
particolar modo il tema la buona riuscita delloperazione, come spie- unica, che condensa e allo stesso tempo supera no profondamente alla natura ma sfruttando
del legno.
Nel 2009 incontra
ga lo stesso Faccin quando descrive la sua la nozione di funzione. limmenso patrimonio scientifico e tecnico
Michele De Lucchi avventura come un progetto emozionante, Un inno alla creativit primigenia, alla scintil- che luomo ha prodotto in questi millenni
con cui inizia una fisico, passato attraverso mille prove e fru-
collaborazione tuttora
stranti tentativi alla ricerca dellequilibrio

RIPARTIRE DAL
in corso e nel 2010
vince con Alvaro perfetto delle varie parti che lo compongono
Catalan de Ocn il e alla fine quando sono riuscito a produrre il
Design Report Award
al SaloneSatellite.
fuoco con le mie mani, ho avuto per un atti-
docente presso la mo unintensa sensazione di autosufficienza:
NABA di Milano con in fondo che altro serve?.
un corso di Product
Design intitolato
Il progetto Re-fire si riallaccia inoltre al
Progetti non Oggetti. passato arcaico non solo per la sua funzione Dalla preistoria alla tecnologia, dal concetto al gesto. Re-Fire il kit
www.francescofaccin.it creare il fuoco manualmente ma anche per laccensione manuale del fuoco ideato da Francesco Faccin
per la lavorazione delle diverse parti del kit. che ri-connette luomo ai suoi istinti ancestrali. Per portare lazione
Una ripetizione di antichi gesti tramandati concreta al centro della progettualit contemporanea

(foto Delfino Sisto

Legnani)

[ 60 ] IOARCH_52
L FUOCO
UN PROGETTO EMOZIONANTE,
FISICO, PASSATO ATTRAVERSO MILLE
PROVE E FRUSTRANTI TENTATIVI
ALLA RICERCA DELLEQUILIBRIO
PERFETTO DELLE VARIE PARTI CHE LO
COMPONGONO E ALLA FINE QUANDO
SONO RIUSCITO A PRODURRE IL
FUOCO CON LE MIE MANI, HO AVUTO
PER UN ATTIMO UNINTENSA
SENSAZIONE DI AUTOSUFFICIENZA:
IN FONDO CHE ALTRO SERVE?
 OCCHIELLO

DESIGN FOR ALL

IN PROGRAMMA DALL8 AL 13 APRILE PRESSO FIERA MILANO A RHO LA 53ESIMA EDIZIONE DEL SALONE
INTERNAZIONALE DEL MOBILE, LEVENTO CHE CONFERMA MILANO CAPITALE MONDIALE DEL DESIGN E DELLARREDO

Suddivisa in tre tipologie di stili classico,
moderno e di design ledizione 2014 dei
Saloni e il Salone Internazionale del Com-
plemento dArredo, che si presenta quest'an-
no con gli appuntamenti biennali del Salone
Internazionale del Bagno e EuroCucina, af-
fiancata dallevento collaterale FTK-Techno-
logy For the Kitchen, oltre al SaloneSatellite
dedicato ai giovani creativi che ripropone
per il quinto anno il SaloneSatellite Award
per favorire i contatti tra gli under 35 e le
aziende espositrici.
Come da tradizione, allofferta commer-
ciale del salone si affianca un evento col-
laterale che diventa elemento di richiamo
dell'intera manifestazione. Quest'anno, per
la cura di Francesca Molteni, il tema Dove
vivono gli architetti, spunto per una rifles-
sione trasversale sulle tendenze dellabitare
contemporaneo.
Si consolida il rapporto tra la manifestazio-
ne e la citt di Milano: il Salone del mobile
sponsor della mostra Bernardino Luini e i
suoi figli, curata da Giovanni Agosti e Jacopo
Stoppa in collaborazione con larchitetto Pie-
ro Lissoni, aperta al pubblico a Palazzo Reale
dal 9 aprile al 13 luglio 2014 e, in concomitan-
za con la settimana del design, i musei civici
di Milano saranno visitabili gratuitamente.
Inoltre, in collaborazione con lAssessorato
alla Moda e Design e con IED, Domus Aca-
demy, Naba e Politecnico, i Saloni organizze-
ranno un articolato progetto di accoglienza
con postazioni informative presidiate dagli
studenti e collocate in punti nevralgici della
citt (metro, stazioni, aeroporti).
Restando in tema di mobilit, per il secondo
anno i visitatori potranno usufruire di un
biglietto integrato valido sia per il trasporto
urbano sia per lingresso in Fiera e, grazie
allintesa con Trenitalia, saranno disponibili
circa 230 treni a prezzi scontati per raggiun-
gere Milano, con collegamenti diretti alla
stazione di Rho Fiera adiacente ai padiglio-
ni espositivi. I Saloni consolidano inoltre la
propria presenza sui social network e in rete
attraverso blog.isaloni.it e, per agevolare la
visita in fiera, da met marzo si potr anche
scaricare gratuitamente la app aggiornata
Salone del Mobile.Milano 2014.
www.cosmit.it

DOVE VIVONO GLI ARCHITETTI

La mostra evento Dove vivono gli architetti racconta in esclusiva le
residenze private di otto tra i pi autorevoli esponenti del mondo
dellarchitettura internazionale: Shigeru Ban, Mario Bellini, David
Chipperfield, Massimiliano e Doriana Fuksas, Zaha Hadid, Marcio
Kogan, Daniel Libeskind e Bijoy Jain di Studio Mumbai.
Attraverso video, immagini e interviste raccolte dalla curatrice
Francesca Molteni e ricostruzioni dal vivo dellarchitetto e
scenografo Davide Pizzigoni, lo spazio espositivo interattivo affronta
il tema della casa da un punto di vista privilegiato e propone allo
stesso tempo una riflessione trasversale sulle esperienze e le nuove
tendenze dellabitare contemporaneo. La mostra-installazione sar
ospitata al padiglione 9 di Fiera Milano dall8 al 13 aprile. WALKING DESIGN
Il Quarto Stato di Pellizza da
Volpedo, che da un paio danni
ha trovato posto allingresso del
Museo del Novecento, diventato
unicona della citt di Milano.
Ma i tempi cambiano, e oggi a
marciare il mondo del design.

Walking Design unistallazione collettiva

itinerante ideata da Ghigos Ideas con la
partecipazione della citt di Lissone che toccher
i luoghi simbolo del design milanese.
Levento coinvolger studenti e artigiani che,
vestiti di un abito del progettista ideato per
l'occasione, daranno vita a una nuvola colorata
itinerante che si concluder con la realizzazione
in tempo reale di sistemi di arredo sotto soglia
da donare alla citt.
Rappresentazione simbolica del saper fare che da
sempre contraddistingue il sistema produttivo
In alto Francesca Molteni,
curatrice dell'evento e,
della Brianza, Walking Design il preludio a un
in senso orario, Doriana progetto pi ampio che vedr la trasformazione
e Massimiliano Fuksas
(foto Maurizio Marcato),
di Lissone in un museo dell'immateriale a cielo
David Libeskind (foto aperto ed promossa dal Comune e da Duc,
Michael Klinkhamer),
Bijoy Jain, Mario Bellini
Distretto Urbano del Commercio di Lissone.
(foto Davide Pizzigoni). www.ghigos.com

[ 62 ] IOARCH_52
 SALONI 2014

URBAN STORIES IL CALORE SU MISURA

Il format inaugurato lo scorso anno da Mosca Partners
prosegue nella selezione di progettisti internazionali invitati a
raccontare le loro Urban Stories in luoghi inediti della citt.
Il luogo scelto questanno, gli ex Forni della Caserma XXIV
Maggio di Via Vincenzo Monti un gioiello di architettura
industriale edificato nel 1898 in stile neoromanico a Milano.
Dismessi dopo aver garantito per pi di un secolo la
produzione di pane per tutte le caserme della Lombardia
e il sostentamento di Milano durante la seconda guerra
mondiale, gli ex Forni riaprono per la prima volta durante il
Fuorisalone per ospitare lallestimento di Daniel Libeskind
realizzato con vetri di AGC lavorati da Fiam Italia e lopera
di pietra e vetro di Emmanuel Babled per Babled Edition,
affiancate dai progetti di giovani talenti come Alvin Huang
per Volvo e della coppia italo-danese GamFratesi per
Casamania, Fontana Arte, Fredericia, Gubi, Kvadrat,
Lightyears, Ligne Roset e Swedese.
Evoluzione di Serie T, il radiatore sartoriale disegnato
da Matteo Thun e Antonio Rodriguez, citato nellADI
Design Index 2012 e premiato con il Good Design
ANTRAX
Award 2013, TT nasce dallimpiego del profilato di
SERIE TT
alluminio estruso della serie precedente, che prende il design Matteo Thun &
nome dalla particolare forma della sezione, accostato Antonio Rodriguez
secondo un disegno essenziale e continuo. www.antrax.it
Oltre a possedere unelevata resistenza alla
corrosione, il profilato di alluminio offre uneccellente
resa termica con un ridotto contenuto dacqua. TT
un radiatore dalle grandi prestazioni termiche anche
con funzionamento a basse temperature e rappresenta
cos un eccellente compromesso tra stile, design,
efficienza energetica e risparmio (case passive o in
classe A e B). Disponibile in funzione delle specifiche
richieste dimensionali e termiche, ideale anche in
caso di sostituzione o di ristrutturazione.

COMFORT E COLORE
Considerata ormai un classico contemporaneo, la famiglia di
sedute Flow disegnate da Jean Marie Massaud si rinnova e amplia
la gamma di basamenti e di finiture per rispondere a situazioni
duso differenti in spazi domestici, pubblici e lavorativi. Declinata
nella variante sedia e poltroncina, la seduta Flow disponibile con
scocca in policarbonato bianco o nero con finitura esterna lucida
e interna microgoffrata, oppure in versione imbottita in tessuto o
pelle sfoderabile, con controscocca termoformata rivestita con
materassino trapuntato di poliuretano. La nuova variante Imbottita
XL, disponibile unicamente per la serie Slim, si estende fino a celare
parzialmente schienale e braccioli, mentre la gamma di basamenti
presenta quattro inedite tipologie e nuove finiture per la classica
base a 4 gambe di rovere. Inoltre, Flow Chair e Flow Slim possono MDF ITALIA
essere completate da un comodo pad in poliuretano trapuntato e FLOW CHAIR FLOW SLIM
termosaldato al tessuto, un accento di colore che contribuisce a design Jean Marie Massaud
rendere la seduta ancora pi confortevole. www.mdfitalia.it

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 PATRICK NORGUET

INTRECCI DI DESIGN
ELEVATA QUALIT COSTRUTTIVA
E DEI MATERIALI NELLA NUOVA COLLEZIONE
OUTDOOR E INDOOR DI ETHIMO

Dalla nuova collezione di arredi outdoor

Knit che Ethimo presenta ai Saloni 2014,
frutto della nuova collaborazione avviata
con il designer francese Patrick Norguet,
emerge lequilibrio tra il senso estetico
del designer e il 'saper fare' dallazienda di
Vitorchiano. La scelta di avvalersi della
creativit di Norguet stata influenzata
dalla sua capacit di abbinare alla profonda
conoscenza dei materiali e dei processi
una ricerca di intuizioni ed emozioni che
rendono unico ogni suo progetto: al di l
del semplice tratto formale e dell'eleganza
plastica, Patrick Norguet ama cimentarsi
con i laboratori e gli artigiani, decifra le
tecniche e i processi, sempre guidato da una
profonda passione per l'innovazione.

MARCELLO ZILIANI

L'ESSENZIALE
Bando alleffimero. Nelle creazioni dellarchitetto e designer Marcello
Ziliani la ricerca della qualit progettuale si basa sui contenuti funzionali
e prestazionali di prodotti che sfidano le mode per esprimere un valore
intrinseco reale e non omologato.

INFINITI
POLTRONCINA HUG
Una scocca realizzata con due elementi
speculari in compensato di rovere curvato
collegati tra loro da eleganti distanziali e
basi girevoli in legno o alluminio. Anche
il cuscino imbottito costituito da due
elementi speculari.
Marcello Ziliani
Marcello Ziliani (Brescia, 1963), si laurea
in architettura al Politecnico di Milano
nel 1988, relatore Achille Castiglioni.
titolare dello Studio Zetass che offre
consulenza a gruppi multinazionali
nel campo del product design e
della corporate identity in tutte le sue
declinazioni. Dal 1993 al 1997 Presidente
di ABC-incontri sul progetto, Ziliani
stato art director di Salviati e di Zago-
Tech Chairs. Pi volte selezionato per
il Compasso doro, dal 2011 insegna
design di prodotto allUniversit di San
Marino / IUAV.
www.marcelloziliani.com

NATEVO
LIBRERIA ILLUMINANTE
TWIST&LIGHT
Un contenitore verticale composto da
DOMITALIA cinque scatole metalliche che ruotano
TAVOLO TREE liberamente intorno a una piantana
centrale a Led a basso consumo, capace
Massima libert di movimento per chi siede intorno al tavolo di illuminare anche grandi ambienti.
Tree grazie alla scultorea struttura ramificata con tronco Una doppia funzione che favorisce la
centrale in legno massiccio da cui si dipartono gli appoggi sostenibilit complessiva di un elemento di
a terra e i sostegni per il piano (in vetro o in tamburato arredo con lalta qualit del marchio Flou, di
impiallacciato). cui il progetto Natevo fa parte.

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 I SALONI 2014

Patrick Norguet
Laureato alla scuola di disegno industriale IESD
di Parigi, Patrick Norguet (1969) apre lo studio di
Parigi nel 2000. A unintensa attivit nel product
design (tra gli altri Artemide, Cassina, Kristalia,
Alias, Flaminia, Glas Italia, Tolix) si aggiungono
I tavoli e le strutture delle sedie Knit sono in Un disegno progetti di interior per lospitalit e il retail. Attento
preliminare di ai processi produttivi e alla ricerca sui materiali,
teak, eleganti e al contempo robuste, mentre Patrick Norguet (nella
foto a destra) per la Norguet privilegia la purezza delle forme e la
la seduta in corda intrecciata accogliente poltroncina della precisione del dettaglio senza cedere alle mode e
e confortevole. Materiali naturali, colori nuova collezione Knit allautocelebrazione gratuita perseguita a scapito
di Ethimo, adatta per della funzionalit
minerali, tavoli e sedute perfetti per terrazze, terrazzi e ambienti
giardini e ambienti indoor. indoor. www.patricknorguet.com

LUIS ALBERTO ARRIVILLAGA

FUNZIONALE E NATURALE
Il design diventa semplicemente elegante nelle creazioni del giovane designer Luis Alberto Arrivillaga. Classe 1980, nato
in Guatemala e milanese dadozione, Arrivillaga vanta un percorso formativo e professionale poliedrico con esperienze
internazionali nel campo dellinterior e dellindustrial design. La sua ricerca formale coniuga funzionalit e rigore lineare
- eredit della formazione universitaria di ingegnere meccanico - a una particolare sensibilit nelluso del colore e dei
materiali naturali.
Luis Alberto Arrivillaga
PROTOTIPO MADE A MANO
(Guatemala, 1980) Si laurea nel
APPENDIABITI TRES SGABELLO CHIUMMO 2005 in Ingegneria Meccanica
presso lUniversit Rafael Landivar
Stile essenziale e giocoso per di Guatemala per poi trasferirsi a
Milano, dove conclude gli studi presso
lo sgabello a dondolo in legno
il Politecnico con i due master in
massello con base semisferica Interior Design e Industrial Design
in pietra lavica che permette e collabora con il Centro Stile Alfa
alla seduta di oscillare senza Romeo. Seguono varie esperienze
mai cadere. I materiali che lo lavorative per Flowserve, presso lo
studio di architettura Lai, per atelier
compongono sono volutamente
Biagetti e presso lo studio Nikid design
utilizzati al naturale per mostrare di Londra. Nel 2011 vince il concorso
le loro intrinseche caratteristiche MDF Italia + Cristalplant e fonda a
estetiche e strutturali. Realizzato nel Milano Luis Arrivillaga Studio.
2013 per Made a mano. www.luisarrivillaga.com

MDF ITALIA
TAVOLO BEAM
Lappendiabiti Tres traduce la propria Il tavolo rettangolare ideato nel
funzione in una forma essenziale che 2012 per MDF Italia si caratterizza
impiega poco spazio ed facilmente per il raccordo angolare del piano,
assemblabile in quanto composta realizzato in Cristalplant bianco
esclusivamente da tre assi, tre viti e con finitura opaca, con la gamba
un supporto a parete in grado trapezoidale raggiata e rastremata
di sostenere il peso di molti indumenti. di legno massello disponibile nelle
Realizzato come prototipo, viene essenze teak trattato olio, rovere e
presentato ai Saloni 2014. rovere tinto weng.

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ARTEFACTS
OCCHIELLO

PERFORMING OBJECTS
Sul finire degli anni Sessanta gli oggetti partecipativi dell'arte cinetica e costruttiva, oggi raccolti
in mostra a Basilea, proponevano l'interazione tra il pensiero dell'artista e del fruitore dell'opera

Atto Belloli Ardessi e Ginevra Bria

In Svizzera, fino all11 maggio 2014, al Mu- disposizione offrono un tour tattile, percet- le linee di uno dei trasparenti Dreh-Rasterbild
seo Tinguely di Basilea, aperta al pubblico tivo di alcuni lavori. Il focus della mostra di di Dieter Roth. Tra gli Imparaticci di Grazia
Spielobjekte. Die Kunst der Mglichkeiten Basilea infatti giace tra gli anni Cinquanta Varisco e le sculture filanti di Bruno Munari,
(Oggetti del gioco. Larte delle possibilit). e gli anni Settanta, periodo durante il quale gli spazi estendibili della Posenenke amma-
Il percorso espositivo comprende la selezio- gli artisti concreto-costruttivi si sono con- liano, per gittata e rigore formale, lasciando
ne di un centinaio di opere che illustrano, in frontati con lo spossessamento della proget- poco spazio, nella memoria, ad un piccolo ma
ordine cronologico, la storia della variabili- tualit formale dellopera darte, utilizzando preziosissimo altorilievo di Cruz-Diez, una
t, componente progettuale di determinate materiali che permettessero una durata e un superficie bianca intervallata da volumi cilin-
composizioni e costanti diffuse a partire dai "usufrutto" dell'opera differente dalla sua drici di sei diversi colori, che emergono e che
primi anni Cinquanta. configurazione iniziale. sabbassano in alternanza.
Nella storia dellarte, le variazioni dellog- In mostra, alle pareti si confrontano piccole A seguito di tavole tattili di Glasmeier, pa-
getto estetico e le possibilit derivate da una sculture murarie di Agam e orologi senza reti vibranti di Le Parc, macchine impazzite
tempo di Mary Vieira con collage interse- (vd. Rotozaza) di Jean Tinguely e le griglie
canti di Gestner. Segnali scomponibili di riflesse sullacqua di Morellet, il percorso
SPIELOBJEKTE. DIE KUNST DER MGLICHKEITEN Brunner, invece, riecheggiano i primi Spie- propone anche, in ultimo, esempi contem-
fino all'11 maggio 2014 lobjekte di von Graevenitz, lasciando che poranei di installazioni interattive, termi-
Museum Tinguely Paul Sacher-Anlage 2, Basel al centro delle prime due sale i Polyvolume nando con lintervento cubico di Jeppe Hein
infos@tinguely.ch | www.tinguely.ch di alluminio richiamino gli spazi elastici di e con una nuova versione della obliteration
Gianni Colombo (gruppo T) e confondano room della Kusama
Alcune immagini sua resa partecipativa al pubblico sono state
dell'allestimento appannaggio, originariamente, delle istanze
espositivo di
Spielobjekte al museo Concrete, Costruttive e Cinetiche. Movi-
Tinguely di Basilea. Le menti che hanno cercato di oggettivare la
installazioni Obliteration conformazione dellopera darte restituendo
Room di Yayoi Kusama
e Intervention Impact di a chiunque il potere di trasformarne i con-
Jeppe Hein permettono fini e dunque limmagine, talvolta alterata,
ai visitatori di interagire dellidentit compositiva.
con gli elementi
previsti dall'artista, Al Museo Tinguely, Spielobjekte offre al vi-
accumulando gli sitatore la possibilit, attraverso un percorso
interventi o rinnovando molto denso, di fare esperienza diretta delle
costantemente la
disposizione degli opere darte esposte che, grazie allinterven-
elementi. to di numerosi mock-up e di intendenti a

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 www.performanceinlighting.com

30.3 - 4.4.2014, Frankfurt

Hall 3.0 Stand D51

Sei grandi marchi, sei settori di applicazione, una capacit unica

di rispondere a tutti i livelli di complessit

Illuminazione per Illuminazione per interni Illuminazione pubblica Illuminazione Illuminazione civile Illuminazione per
larchitettura desterni di uffici e spazi commerciali stradale, impianti sportivi per stabilimenti e residenziale interni del settore terziario
industriali e grande distribuzione