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Rigoletto.

13 Altri clarinetti contemporanei di Bassi, come Ernesto Cavallini, Domenico Liverani e Ferdinando

Sebastiani, scrissero anche fantasie operistiche. Infatti, durante il diciannovesimo secolo in Italia veniva

composta pochissima musica strumentale che non avesse legami con l'opera. Per tutto il diciannovesimo

secolo, i più importanti clarinettisti in Italia, compreso Bassi, usarono la popolare opera romantica come fonte di

ispirazione compositiva.

Gran parte della musica di Luigi Bassi è oggi poco conosciuta, probabilmente perché la maggior parte delle

opere di Bassi non sono mai state pubblicate fuori dall'Italia e sono fuori catalogo da anni. Oltre alle sue fantasie

operistiche, Bassi ha pubblicato dieci lavori per clarinetto in altri generi, per la maggior parte studi o brani usati

nell'insegnamento. Il materiale melodico tratto dall'opera è stato la base di alcuni di questi brani didattici. Delle opere di

Bassi, solo due sono rimaste nel repertorio per clarinetto standard oggi, la più nota delle quali è la sua frequentemente

eseguita e registrata Concerto Fantasia su temi dal Rigoletto di Verdi.

Il suo I Puritani il fantasy è meno noto ma è stato registrato. Di recente, Bernhard Röthlisberger e Caroline Hartig

hanno registrato il suo La Favorita fantasia. Alcuni clarinettisti italiani stanno lavorando per far rivivere le opere di

Bassi. Ad esempio, due clarinettisti dell'orchestra della Scala, Fabrizio Meloni e Deniz Zanchetta, hanno

recentemente registrato Fantasy di Bassi su La Sonnambula, che fa parte di un CD intitolato I Fiati all'Opera.

Alessandro Carbonare ha anche pubblicato CD con le fantasie di Bassi.

Lo scopo di questo studio è analizzare i brani per clarinetto di Bassi, identificando il suo materiale di

partenza e le modalità con cui manipola il materiale musicale. Il

13 Michael Thrasher, "The Clarinetist-Composers of Nineteenth-Century Italy: An Examination of Style, Repertoire, and Pedagogy".
Atti della tredicesima edizione annuale della International Clarinet Association Clarinetfest (Atlanta, GA, 2006, accesso al 30 gennaio 2007);
disponibile da http: // www.clarinet.org/fests/2006/thrasher.asp ; Internet. .

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la ricerca fornirà anche informazioni di base su ciascuna opera che funge da materiale di partenza, servendo così

come guida per l'esecutore che prepara le opere di Bassi per l'esecuzione.

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CAPITOLO 2

FANTASIE DI CLARINETTO BASATE SULLE OPERE DI GIUSEPPE VERDI

Fantasia da Concerto su motivi del Rigoletto di G. Verdi per clarinetto e pianoforte

L'opera di Verdi Rigoletto racconta la storia di una ragazza innocente, Gilda, vittima delle attenzioni

amorose del Duca di Mantova. Suo padre, Rigoletto, cerca vendetta, ma alla fine Gilda sceglie di sacrificare la

propria vita per salvare il suo amato duca. Rigoletto, giullare di corte, ha preso in giro coloro che hanno subito

destini simili per mano del duca e devono arrivare ad apprezzarne il dolore attraverso la propria esperienza.

Pezzo per clarinetto Bassi basato su temi da Rigoletto inizia con undici battute suonate dal solo pianoforte tratte dal

preludio e dall'introduzione dell'atto I. Segue una lunga cadenza di cinque misure per il clarinetto composta principalmente da

arpeggi di settima corda. Verdi ha scelto la tonalità di mi bemolle maggiore per la sua introduzione, ma Bassi cambia la

tonalità di questa sezione da mi bemolle maggiore a re bemolle maggiore, una decisione logica poiché Bassi ha basato la

sezione successiva su "Tutte le feste al tempio", recitativo dal secondo atto nella tonalità di re bemolle maggiore.

La sezione “Tutte le feste” comprende mm. 17-32 del pezzo per clarinetto. In questo recitativo e duetto,

Rigoletto ascolta mentre Gilda racconta la sua seduzione e il crudele tradimento del duca. Bassi riproduce

fedelmente il materiale di Verdi dal recitativo, tuttavia ignora le parti vocali di questo recitativo, e il pianoforte e il

clarinetto condividono il materiale orchestrale. Le misure 33-37 contengono materiale originale, principalmente due

accordi che si alternano, suonati in forma di arpeggio dal clarinetto. In m. 36, il clarinetto tiene un

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altissimo C prima di scendere di due ottave con scala cromatica. Da qui nasce la variazione del duetto

“Tutte le feste al tempio” che segue il recitativo.

Il duetto del secondo atto “Tutte le feste”, cantato da Rigoletto e Gilda, consente al pianista di eseguire sia

l'accompagnamento che la melodia. Bassi cambia il metro da 2/4 a 4/4 e la marcatura del tempo da più lento per adagio

non tant o. Bassi prende in prestito quattro misure del materiale di Verdi, che ripete una volta. Il clarinetto fornisce

un obligato di pianissimo arpeggi di note di trenta secondi che scorrono continuamente sulla melodia suonata dal

pianista. (Vedi figura 1)

Fig. 1

Da mm. 45, Bassi è tornato all'idea di alternare due accordi, cosa che fa per due misure. Queste due misure hanno due

funzioni: primo, per effettuare una modulazione da Re bemolle maggiore a Fa maggiore, e secondo, per concludere il

trattamento di Bassi di "Tutte le feste". Il clarinetto suona ancora una cadenza seguita da alcuni accordi di chiusura nella

parte del pianoforte, portando la sezione a una chiusura in tonalità di fa maggiore. Bassi usa Fa maggiore come dominante

preparatoria per la sezione successiva.

Le misure 50-88 sono basate su un quartetto dell'atto III, scena 3 nella tonalità di si bemolle maggiore. Mentre

Gilda, Rigoletto, il duca e Maddalena cantano il quartetto, ogni personaggio fornisce una prospettiva personale sulla

situazione. L'atto III si svolge in una locanda di proprietà del fratello di Maddalena Sparafucile. Sparafucile è stato

assunto da Rigoletto per uccidere il duca. Il duca sta cercando di attirare Maddalena, Maddalena resiste e Gilda