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PREFAZIONE

Le composizioni per chitarra sola di Mauro Giuliani (Bi

sceglie 1781 - Napoli 1829) comprendono generi diversi:
sonate, variazioni, danze, rond, pot-pourris, studi, fan
tasie, trascrizioni di musiche vocali e strumentali dell'epoca.
Egli ha trattato anche la chitarra come strumento solista
in tre importanti concerti con l'orchestra, facendola inoltre
dialogare in pagine cameristiche, in duo con il violino, il
flauto, la voce, il pianoforte, e con una seconda chitarra.
In queste opere Giuliani ha realizzato compiutamente la
sua magistrale conoscenza dello strumento, di cui era ec
celso esecutore, tramite brani che vanno dai facile impe
gno aI piu alto virtuosismo, ma tutti con l'impronta di una
fertile creativit. Tra i musicisti deI suo tempo egli non va
riconosciuto soltanto come uno dei pi grandi nell'ambiente
dell a chitarra, ma anche tra i pi rappresentativi in quella
cerchia che fece coro na ai sommi compositori dei primo
romanticismo. Se poi vogl iamo considerare Giuliani quale
esponente della scuola italiana, egli pu definirsi uno dei
pochi, insieme a Paganini e a qua\che altro personaggio
minore dei mondo chitarristico, a possedere le qualit per
mantenere viva la tradizione strumentale negli anni che
vedevano l'egemonia deI melodramma.
Nella vasta produzione di M auro Giuliani le opere per voce
e chitarra comprendono una parte rilevante, ma, se si esc\u
dono raccolte come L e Troubadour du Nord, L e Chanson
nier du ! our, ed altre ancora, dove l'intervento di Giuliani
era limitato alia realizzazione dell'accompagnamento stru
mental e di arie celebri, possiamo definire originali sol tanto
te seguenti:
Trois Romances op . 13, Trois R omances op. 22, Romance
de Marie Louise op. 27, Sei Cavatine op. 39, Cavatine
(( Di tanti palpiti" varie pour le chant op. 79, Sechs L ieder
op. 8 9, Sei Ariette (Poese di Metastaso) op. 95, Pastorale
a due voei con accom pagnamento d flauto e chitarra op.
149, R omance (( Pres d'un volcan" op . 151, Ode di Ana
creonte op. 151 bis.
All'infuori deIle op. 13 e 151, le ri manenti prevedono an
che l'impiego deI pianoforte o deI c\avicembalo (op . 27), in
eventuale sostituzione della chitarra. I numeri delle op .
149, 151 e 15 1 bis, pubblicate postume, sono stati proba
bilmente attribuiti dali 'editore R icordi. La profonda cono

scenza deI mezzo vocale e avvertibile in tutte le composi

zioni, scritte con assoluta maestria e dotate di fresca creati
vit. Giuliani alterna abilmente brani brillanti ad altri teneri
e malinconii, esprimendosi con I'estroverso stile italiano,
mentre nell 'accompagnamento si attiene Ild un semplice
sostegno mediante accordi in genere arpeggiati.
Le Sei ariette op. 95 sono state composte su testi di Pietro
Metastasio (1698-1792), il famoso poeta che collabor in
malte occasioni con i piu celebri compositori deI suo tempo,
come Caldara, Porpora e H asse. Le ariette fanno parte di
a!cuni suoi lavori, gi musicati nel secolo XVIII, di cui
diamo i principali riferimenti: i personaggi che le interpre
tavano, i titoli delle opere, le date di rappresentazione, i
nomi dei compositori.
Ombre amene: Licori nella serenata Angelica e Medoro,
1720, musica .di Nicol Porpora.
Fra tutte te pene: Egle nel dramma Zenobia, 1740, musica
di Luca Antonio Predieri, rappresentato in occasione deI
compleanno dell'imperatrice Elisabetta, moglie di Carlo VI.
Quando sar quel di: Vitellia nel dramma La clemenza di
Tito, 1734, musica di Antonio Caldara, rappresentato in
occasione dell'onomastico di Carlo VI.
Le dimore amor non ama: Cleanto (recitativo) nella festa
teatral e Partenope, 1767, musica di Johann Adolph H asse,
rappresentata per celebrare il matrimonio tra Ferdinando
IV di Borbone e Maria Giuseppa arciduchessa d' Austria.
Ad altro laceio: Palemone nella cantata Gli Orti Esperidi,
1721, musica di Nicol Porpora.
Di due bell' anime: Marte nella cantata Gli Orti Esperidi.
11 titolo dell'opera e il seguente:
SEI ARIETTE / POESIA DI METASTASro / coll'ac
compagnamento di / Piano-Forte o Chitarra, / com poste,
ed umilissimamente dedicate / A SUA MAEST LA
PRINCIPESSA IMPERIALE / MARIA LUIGIA / AR
CIDUCHESSA D'AUSTRIA, / Duchessa di Parma, Pia
cenza, e Guastalla, / da / Mauro Giuliani. / Suo Divotis
simo Servidore, e Virtuoso Onorario di Camera. / Op. 95. /
Publicate a Vienna presso Artaria e Comp. [W 2568].
Nella revisione e stata aggiunta la diteggiatura alla parte di
chitarra.
Ruggero Chiesa

PREFACE

Mauro Giuliani (Bisceglie 1781 - Naples 1829) wrote

works for the guitar in a wide variety of genres: sonatas,
variations, dances, rondas , potpourris, studies, fantasies
and transcriptions of vocal and instrumental compositions
of his time. H e also used the guitar as the solo instrument
in three important orchestral concertos as well as in cham
ber works, including duos with violin, flute, voice, piano
and second guitar.
All these works, ranging from the technically simple to the
most exacting tests of virtuosity, constitute the perfect
expression of Giuliani's masterful knowledge of the instru
ment, on which he was also an accomplished performer.
A nd they all bear the stamp of his fertUe creative genius.
Among the musicians of his day Giuliani must be acknow
ledged no! only as one of the major composers for guitar,
but also as one of the most representative in the current
that ran parallel and contemporary with the greatest com
posers of lhe early R omantic period. Moreover, if we
consider Giuliani from the standpoint of his position as
an exponenl of lhe llalian school, we ,l'ill realize that he
was one of the fe w, along with Paganini and certain other
minor guilar composers, endowed with the qualities neces
sary 10 keep lhe instrumental tradition ative in Italy dllring
lhe years Ihal witnessed the overwhelming primacy o
opera.
Mauro Gillliani was a prolific composer, and works for
vo;ce and 8Ullar account for a considerable porton of his
long catalogue. Bur if we exclude collections like Le Trouba
dour du Nord, L e Ch ansonnier du Jour and others of this
sort, in which Giuliani's actual contribution amounts to the
mere realization of instrumental accompaniments to famous
airs, his only truly original compositions are the following:
Tros Romances op. 13, Trois Romances op. 22, Ro
mance de M arie L ouse op. 27, Sei Cavatine op. 39, Cava
tine "Di tanti palpiti" varie pour le chant op. 79, Sechs
Lieder op. 89, Sei Ariette (Poesie di M etastasio) op. 95,
PastoraJe a due voci con accompagnamento di flauto e chi
tarra op. 149, R omance " Pres d'un volcan" op. 151, Ode
di Anacreonte op. 151 bis.
Wirh the exception of op. 13 and a,p. 151 , the others also
suggest the piano or harpsichord (op. 27) as possible sub
stitures for the guitar. The publisher Ricordi was probably
resp onsible for lhe attribution of opus n um bers 149, 151
and J 5 J his, as these pieces appeared in print after Giulia

ni's death. The composer's profound knowledge of vocal

technique is evident in all these pieces, written with com
plete mastery of the "instrument" and characterised by a
breath of fresh originality. Giuliani ably alternates between
lively pieces and others in a more tender, melancholy vein;
his style is straightforward and open - typically Italian, in
short, whUe the accompaniments are kept simple, consisting
of a supporting structure of chords, generally arpeggiated.
The words to Giuliani's "Sei ariette", op. 95 are by Pietro
Metastasio (1698-1792), the famous poet who wrote libretti
for many of the most illustrious composers of his day, in
cluding Caldara, Porpora and H asse. The six arias are ta
ken from works by Metastasio first set to music in the
eighteenth century; the salient information about the history
of these pieces, the character who sings them, the tilles of
the operas to which they belong, the dates of their first per
formances and their composers, is given below:
Ombre amene: Licori in the serenade Angelica e Medoro,
1720,' music by Nicolo Porpora.
Fra tutte le pene: Egle in the opera Zenobia, 1740; music
by Luca Antonio Predieri, performed for the birthday of
Empress Elisabeth, the wife of Charles VI.
Quando sar quel di: Vitellia in the opera La clemenza di
Tito, 1734; music by Antonio Caldara,' first performed on
the name-day of Charles VI.
Le dimore amor non ama: Cleanto (recitative) in the thea
trical fte Partenope, 1767; music by Johann Adolph Hasse,
performed to celebrate the marriage of Ferdinand IV of
Bourbon to M aria Josepha, A rchduchess of Austria.
Ad altro laccio: Palemone in the cantata Gli Orti Esperidi,
1721; music by Nicol Porpora.
Di due bell'anime: Marte in the cantata Gli Orti Esperidi.
The original title of the work is as follows:
SEI ARlETT E / POESIA Dl MET ASTA SIO / coll'ac
compagnamento di / Piano-Forte o Chitarra, / composte,
ed umilissimamente dedicate / A SUA MAEST LA
PRINCIPESSA IMPE RlA L E / MA R IA L UlGIA / AR
CIDUCHESSA D'A US TRlA / Duchessa di Parma, Pia
cenza, e Guastalla, / da / M auro Giuliani. / Suo Divotissimo
Servidore, e Virtuoso Onorario di Camera. / Op. 95. / Pu
blicate a Vienna presso Artaria e Comp. [N 2568] .
T he fingerings in the guitar part have been added by the
editor.
Ruggero Chiesa

PREFACE

Les compositions pour guitare seule de Mauro Gi uliani

(Bisceglie 1781 - Naples 1829) comprennent des gemes dif
frents: sonates, variations, danses, rondos, pot-pourris,
tudes, fantaisies, transcriptions de musiques vocales et
instrumentales de I'poque. Il a mme trait la guitare en
tant qu'instrument soliste dans trois importants concertos
avec orchestre, en la faisant en outre dialoguer, dans la
musique de chambre, en duo avec le violon, la Bute, la
voix , le piano, et ave c une seconde guitare.
Dans ces pages Giuli ani a ralis d'une faon accomplie
sa parfaite connaissance de l'instrument, dont il tait un
excellent excutant, en composant des morceaux faciles
excuter et d'autres qui demandent le plus grand virtuo
sisme, mais qui prsentent tous une crativit fertile . Parmi
les musiciens de son poque on ne saurait le situer unique
ment comme l'un des plus grands dans le domaine de Ia
guitare, car il fut aussi I'un des compositeurs Ies plus re
prsentatifs de ce cercle qui iut le coroIlaire des pIus im
portants compositeurs de Ia premiere priode romantique.
E n outre, si nous VOU1Ul1S considrer Giuliani en tam que
reprsentant de I'cole italienne, on peut voir en Iui I'un
des rares compositeurs, avec Paganini, et quelques per
sonnages mineurs dans le domaine de la guitare, qui poss
daient les qualits ncess aires pour maintenir vivante la tra
dition instrumentale dans les annes ou Ie mlodrame tait
dominant.
Les oeuvres pour voix et guitare jouent un rle important
dans la vaste production de M auro Giuliani, mais si I'on
en exclut des recueils tels que: Le Troubadour du Nord,
Le Chansonnier du ! our, et d' autres encore, ou I'interven
tion de Giuliani se li mit ait la ralisati on de l'accompa
gnement instrumental d'airs clebres, seulement les suivan
tes peuvent se dfinir originales:
Tra is R omances op. 13, Trois Romances op. 22, R omance
de Marie Louise op . 27, Sei Cavatine op. 39, Cavatine
(( Di tanti palpiti" varie pour le chant op. 79, Sechs Lieder
op. 89, Sei Ariette (Poesie di M etastasio) op. 95, Pastorale
a due voei con accompagnam ento di flauto e chitarra op.
149, R omance (( Pres d'un volcan" op. 151 , Ode di Ana
creonte op. 15 1 bis.
A part les op . 13 et 151, les oeuvres restantes prvoient
au ssi le piano ou le clavecin (op. 27), remplaant ventuelle
ment la guitare. Les numros des op. 149, 151 et 151 bis,
ouvrages posthumes, ont probablement t attribus par

l'diteur Ricordi. Une profonde connaissance du moyen

vocal se revele dans toutes les compositions, crites avec
une maitrise absolue et doues de frakhe crativit. Giu
liani alterne habituellement les morceaux brillants d'autres
tendres et mlancoliques, s'exprimant dans le sty!e extra
verti italien, tandis que dans l'accompagnement il se tient
un simple support fait d'accords gnralement arpgs.
Les Sei Ariette op. 95 ont t composes sur des textes de
Pietro Metastasio (1698-1792), le clebre poete qui collabo
ra en plusieurs occasions avec les plus fameux compositeurs
de son poque, tels que Caldara, Porpora et H asse. Les
Ariettes font partie de quelques-unes de ses oeuvres, dj
mises en musique au XVIIIe s., dont nous donnons les prin
cipales rfrences: les personnages qui les interprtaient, les
titres des oeuvres, les dates de reprsentation, les noms des
compositeurs.
Ombre amene: Licori dans la srnade Angelica e Medoro,
1720, musique de Nicol Porpora.
Fra tutte le pene: Egle dans le drame Zenobia, 1740, mu
sique de Luca Antonio Predieri, reprsent l'occasion de
l'anniversaire de l'impratrice Elisabeth, femme de Char
les VI.
Quando sar quel d: Vitellia dans le drame La clemenza
di Tito, 1734, musique de Antonio Caldara, reprsent
l'occasion de la St. Charles, fte de Charles VI.
Le dimore amor non ama: Cleanto (rcitatif) dans la fte
thtrale Partenope, 1767, musique de Johann Adolph H as
se, reprsente pour clbrer le mariage de Ferdinand IV de
Bourbon avec Marie Josphine, Archiduchesse d'Autriche.
Ad altro laccio: Palemone dans la cantate Cli Orti Espe
ridi, 1721, musique de Nicol Porpora.
Di due be{['anime: Marte dans la cantate CU Orti Esperidi.
Le titre de l'oeuvre est le suivant:
SEI ARlETTE / POESIA DI METAST ASIO / coll'ac
compagnamento di / Piano-Forte o Chitarra / composte
ed umilissimamente dedicate / A SUA MAEST L A
PRlNCIPESSA l MPERIALE / MARIA L UIGIA / AR
ClDUCHESSA D'AUSTRIA, / D uchessa di Parma, Pia
cenza, e Guastalla, / da / M auro Giuliani. / Suo Divotis
simo Servidore, e Virtuoso Onorario di Camera / Op. 95 /
Pubblicat~ a Vienna presso Artaria e Comp. [N 2568].
Dans la rvision on a ajout le doigt pour la partie de la
guitare.
R uggero Chiesa

VORWORT

Die Kompositionen fr Solo-Gitarre von Mauro Giuliani

(Bisceglie 1781 - Neapel 1829) enthaIten verschiedene
G attungen: Sonaten, Variationen, Tanze, R onds, Potpour
ris, E tden, Phantasien, Transkriptionen von Vokal- und
/nstrumentalstcken jener Z eit. Er hat auch die Gitarre
aIs Solisteninstrument in drei wichtigen Konzerten mit
Orchester behandeIt und sie berdies Zwiesprache in Kam
merwerken haIten lassen: aIs Duo m it der Vio/ine, der
FIote, der Singstimme, dem K lavier und m it einer zweiten
Gitarre.
In diesen W erken hat Giuliani seine meisterhafte K enntnis
des Instruments - er spielte es ja auch seIbst hervorra
gend - ausgehend von leicht zu spielenden bis zu hochst
virtuosen Sl cken, aber alle mil dem Stempel einer frucht
baren K reativitit, vollstiindig ausgewertet. Unter den Mu
sikern seiner Zeit darf er nicht nur ais einer der Grossten
im gitarristischen M ilieu betrachtet werden, sondem man
muss ihn zu den R eprasentativsten jenes M usikerkreises
z.iihlen, der mil den grossten K om ponisten der frhen Ro
mantik stark verbunden war. W ill m an Giuliani dann auch
noch als Ve rtreter der italienischen Schule betrachten, so
kann er, zusammen mil Paganini und einigen weniger emi
nenten Personlichkeiten au f gitarristischem Gebiet, ais einer
der wenigen im Besitz jener Qualitiiten bezeichnet werden ,
die notg waren, um die Instrumentaltradition in jenen
Jahren, in denen das Melodrama vorherrschte, lebendig zu.
erhalten.
Im umfangreichen W erk Mauro Giulianis sind die Werke
tr Singstimme und Gitarte in betriichtiicher Anzahl ent
halten. We nn man jedoch Sammlungen wie Le Troubadour
du Nord, Le Chansonnier du l our und auch andere aus
schUesst, in denen sich Giuliani nur auf die A /lsfhrung der
Instrumentalbegleitung fr berhmte Arien beschriinkte,
konnen wir ais Originalwerke nur die folgenden bezeichnen:
Trais Romances op. ] 3, Trais Romances op. 22, Ro
mance de Marie Louise op. 27, Sei Cavatine op. 39, Cava
tine "Di tanti palpiti" varie pour le chant op. 79, Sechs
Lieder op. 89, Sei Arie te (Poesie di Metastasio) op. 95,
Pastorale a due voei con accompagnamento di fl auto e chi
tarra op. 149, Romance " Pres d'un volcan " op. 151, Ode
di Anacreonte op. 151 bis.
Mit Ausnahme der op. 13 und op. 151 sehen die brigen
auch die Verwendung des Klaviers oder des Clavicembalos
(ap. 27) als eventuellen Ersatz fr die Gitarre vor. Die
Nummem der op. 149, 151 und 151 bis, posthum ver
o ffentlicht, stammen wahrscheinlich vom V erleger Ricordi.

Die grndliche K enntnis der stimmlichen Mittel ist in

aUen Kompositionen sprbar, welche mit absoluter M eister
schaft verfasst wurden und die voU schopferischer Frische
sind. Giuliani liisst geschickt brillante mt zarten und melan
cholischen Stcken abwechseln - wobei er ganz den extra
vertierten italienischen Sti! zum Ausdruck bringt - , wiih
rend er sich in der Begleitung an eine einfache Untersttz ung
durch meist im Arpeggio gespielte Akkorde hiilt.
Die Sei ariette op. 95 sind auf Texte von Pietro Metastasio
(1698-1792) , dem angesehenen Dichter, der bei vielen Ge
legenheiten mit den berhmtesten Komponisten seiner Zeit
- wie Caldara, Porpora und Hasse - zusammenarbeitete,
komponiert worden . Die Arietten gehoren zu einigen seiner
Werke, die schon im 18. lahrhundert vertont worden waren .
W ir geben hier die wichtigsten Hinweise darauf an: die Per
sonen, die sie interpretierten, die Titel der Werke, das Auf
fhmngsdatum, die Namen der Komponisten.
Ombre amene: Licori in der Serenade Angelica e Medoro,
1720, Musik von Nicol Porpora.
Fra tutte le pene: Egle im Drama Zenobia, 1740, Musik von
Luca Antonio Predieri, aufgefhrt anliisslich des Geburts
tags der Kaiserin Elisabeth, der Frau Karls VI.
Quando sar quel di: Vitellia im Drama La c1emenza di
Tito, 1734, Musik von Antonio Caldara, aufgefhrt anliiss
lich des Namenstags Karls VI .
Le dimore amor non ama : Cleanto (Re zitativ) im fe stlichen
Schauspiel Partenope, 1767, Mu sik von lohann Adolph
Hasse, aufgefhrt anLiisslich der Hoch zeitsfeierlichkeiten fr
Ferdinand IV von Baurbon und Maria losepha, Erzherzogin
von dsterreich.
Ad altro laccio: Palem one in der Kantate Oli Orti Espe
ridi , 1721 , M usik von Nicol Porpora.
Di due bell'anime: Mars in der Kantate Oli Orti Esperidi.
Der Titel des Werks ist folgender:
SEI A RlETTE / PO"ESTA DI META STASIO / coll'ac
compagnamento di / Piano-Forte o Chitarra, / composte,
ed umilissimamente dedicate / A SUA MAEST LA
PRINCIPESSA lMPE RIALE / M ARIA LU/GIA / AR
ClDUCHESSA D'AUST R IA , / Duchessa di Parma, Piacen
za, e GuastaUa, / da / Mauro Giuliani. / Suo Divotissimo
Servidore , e Virtuoso Onorario di Camera. / Op. 95. / Pu
blicate a Vienna presso Artaria e Comp. [N 2568].
Bei der Revision ist der Fingersatz fr die Gitarrenstimme
hinzugefgt worden .

Ruggero Chiesa

I
OMBRE AMENE
Ombre amene,

amiche piante,

il mio bene,

il caro amante

chi mi dice ove n' ando?

Zefliretto lusinghiero,

a lui vola messaggiero;

di che torni , e che mi renda

quella pace che non ho.

II
FRA TUTTE LE PENE
Fra tu tte le pene
v'e pena maggiore?
Son presso aI mio bene,
sospiro d'amore
e dirgli non oso:
sospiro per te.
Mi manca il valore
per tanto soffrire,
mi manca l'ardire
per chieder merce.
Fra tutte le pene

IV
LE DIMORE

AMOR NON AMA

Le dimore amor non ama,

presso a lei mi chiama amore,
ed io volo ove mi chiama
il mio caro condottier.
Tempo e ben che l'alma ottenga
la merc d'un lungo esilo,
e che ormai supplisca il eiglo
agli umei del pensier.
Le .limore amor non ama,

V
AD ALTRO LACCIO
Ad altro laccio
vedersi in braceio
in un momento
la dolce amica,
se sia tormento
per me lo dica
chi lo provo.
Rendi a quel core
la sua catena,
tiranno amore ,
che in tanta pena
viver non so .

lU

VI

QUANDO SARA QUEL Df

DI DUE BELL' NIME

Quando sar quel d1,

ch'o non ti senta in sen

sempre trema r cos1,

povero core?

Stelle, che crudelt!

Un sol piacer non v'e,

che, quando mio si fa,

non fia dolore.

Quando sar quel d1

1. Metastasio: nel dolce ardor

Di due bell'anime
che amor piago,
gli affetti teneri
turbar non vuo,
godete plaeidi
nel sen d'amor. 1
Oh se fedele
fosse cOSI
quella crudele
che mi feri ,
meco men barbaro
saresti, amor .
Di due bell'anime

SEI ARIETTE op. 95

PER VOCE E CIllTARRA O PIANOFORTE
Revione e diteggiatura di Ruggero Ch iesa

MAURO GIULIANI
(1781 1829)

OMBRE AMENE

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1984 by Ed izioni SUVINI ZERBONI S,p.A. . Milano
futli i diritti ri,erval i a termin i di legge . . Ali righls reser'led , Inlernal ional co pyrighl secured

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MUSICA ANTICA

EDIZIONI SUVINI ZERBONI

AUTOR! VARI
Antologia di chi[arrisri dei barocco spagnolo

(B T ollo:cd)
Antologia di musica antica - 3 volI. (R. Chiesa)
1 bis dd concertista

VoI. 1 (B. T01Jaui)

Vol. n I R. Chiesa)

VoI. III (8. Tonf1ui)

Fantasie e rkercari per Uuto (P. Possiedi)

Musichc pt'r chitarra alia corte di Versailles tp
Danner)

Sette canzoni veneziane dei Settecento oer voce

e chicarra (Renato Chiesa)
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DIONISIO AGUADO
Swdl (R. Chiesa)
ISAAC ALBENIZ
Bao de la palmera, per tre chirarre i A. Bar
SedIla (11, Borgbescl

ANO, TT MO DEL ONQUECENTO

Ricercare per limo (O. Cristoforetlll
.101 V\t\TN SEBASTlAI l BACH
Opere complete per liuto (P Cheriei)
1000 (A. Borghese)

Suitt: B\VV 995 (O Gbiglza)

Slll<.' BWV 990 (lI. Compall)')

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V :\1.[1 'TINO BAKrARK

f:mli;l ia -~cond;J per lluto (O Cristoforettl)

110\. CI:.SCO l3ATIrrOLI

Gmm!i Variul.ionJ conct:rtanti op. '5 per namo
e chirarm lR Chiesa)
LUlGJ 130CO IERINI
Sei ljUihlcui pcr quartel lO 'archi e chitarra (R.

Chresa)
GIUSEPPJ..: j\NTONlO BRESCIANELLO
Panita VI per c:hiulrm, dalle dciotto Parti te
per cobscione 1R. Chtesa)
P;lrtil3 VII per c:hit:ma Jalle Jidlltto Partitt:
per colasol'ne (R Cbieso)
P:lftila ../VI per chitarr:t Jalle dicioHO Partite
per co!a~cione (R. Chlesa)
Didono panite per chitarra Jagli llriginali pc::r
coLscione (R Chiesa)

.ANTO TIO DE CA..BF.ZOl

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Ire comJXsl7ioni per chilarra

~LO CALVI

(J Hillo;osa)

Quindici composizioni pr chitarra (R. T07lC1lZ1)

\1A TfEO C RCtL SI

Yenticinquc ,tudi op. 60 (R. ChzcsaJ

FERDI. :\NDO GARVLU

tuJi per chitarra (R. Chiesaj
Dodici romanze per due chitarre (A. Company)
Duo per chitarra e pianoforre op 37 (Sicca

Fleres)
~<Jlo op. 76 n . 2

(A. Compally, R. j\1icheluccil

Sel val7.e.r op. 101 (R. Chiesa)

Ventiquartro Preludi op. 114 per <.:hicarra (A
r.nlll pau)')

Duc dueni pl:r viola e chirarra IIp. 137 (R

CMesa)

ANTONIO CASTELIONO
I nt;JbCllarura de lellto de diversi autori (R. Smith

Brilldle)
.\tARJO CASTELNUOVO-TEDESCO
Appunti. Prdl1di e studi per chi farra . . .;

'1011.

TCOljc~ fonJ;lmcntalc Jclhl chitarra. Le scale

Tecnica fUI1Jamentale dc!la chitarra. Le legature
Guirar GrJdl1s . Mctodo elemcntare

LEONHARD DE CALL
Trio pc:r rre chilarrc op. 26

Torre Bcrmeja (A. Borghese)

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ChiesIJ)

!<.UGGERO CHIESA

gbe.rr)

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Norturno concertamc Clp, ! 18 per duc chit8rre

IR Chzesa)

Sei AnJaNi op. 320 (R. Chie.w)

Concertu per f1auro, chitarra c orchestra in sol

maggiore (R. Chiesa)

Trio per fiamo, violino I: chitarra op. 12 (R.

(11.

Borghest!. R.

Froia/i. \' ~(/ldar(!lIi)

V:Ui:lZiolli per flauw e chitilrra (V

Saldarelli)

ROBERT DE VrSE
~ui!t: In ~ol minore (A.. COmpafl), V

SillJardli)

M-.'TO DIABELLl
Trcnll stUJl t.lcili IIp. 39 (11. Company)
T rio in fa mggiore. per tte hitarrc op. 62 (ii
Comp'1I1\' A Bor!!,h!?sc, R. Frf15li e V. ollJa
rellz)
t:rcn;.ta COll(t:rtnntc p. 1n5 per flJUlO, viola t:

chitarr.l iR. Cbres'li

10Ul I DO\X/LAND

Ell1tasia per liuto (U Crisfo/orll)

l()IIANN I'RIEDRICH F \SCH

Concerto in re minore per liuto e archi (R.

Cht('J(i.)

FRAi\:CESCO D.A MILANO

O"ltc're complt:le pl:f liu!o (R. ChreJa) 2 voll.
l;lROL;\~lO

FRESCOB1\LDI

TOc'ta (R.. ChwJ:a)

Can7.(ma ~econd(\ dettil
due Iiuti (M. LOl/arJil

La 13ernardinia pcr

MICHELfu'\'GELO GALILEl
Tl primo libro d'inravolalur3 dj liuto (K ChreJa)
I'RANCESCO GEMINIANJ
Sei sonate per chitarra ) violino, violoncello c
(embalo (R. Tonaz;:z)
MAURO GIULIA0JI
120 Arpeggi op. 1 (R Chwsa)
V;ln;\ziuni op. 2 (R Chiesa)
Variaz10ni suU'an3 Nd COT pi non mi scn
ro op. .:j (R Cblesa)
Variazioni op. 7 (R. Chiesa)
Dl,dici monferrine op. 12 (R Chicsa)
Sonata op. 15 (R. Chit:Sll)
'crenata op. 19 per violino, violoncello c chio
t,ura (R ChicJtll
Variazioni su un lema riginalc op. 20 (K

Cbiesai
Primo Concerco op 30 per chitarra
in la maggiore (R Chiesa)

Oudic SCOZ7.csi (lp . 33 (I<. Ch:esal

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Grandi variazioni concertanti op. 35 per due

chitarre (R. Chir!sa)
econdo Concerto op. 36 per cbilarra e archi

Duetto concertante per flauto e ehitarra op. 23

(R.

(R. .hicsa)

Sei cava tine per voce e chitarra o pianoforre

Ip. 39 (R Chiefa)

Variazioni op. 38 (R. Chiesa)

Variazioni op. 45 lR Chiesa)

Variazioni facili su un'aria nazionale austriaca

op. -17 (R. Chiestl)

Dodici Valzer op 57 (R. Chiesa)

Grande Ouverture op. 61 (R. Chiesa)

Variazionl op. 62 (R Chlesa)

Quintetto per cbitarra, due violini, viola e vio

lonecllo op. 65 (R Chtesa)

Grandl variazionl e polonese per chitarra e pia

noforte, RiduzlOne dei Quintetro op 65 (R.

(R.

mANCO MARGOLA

onata per trc chitarre

\'V'CNZESLAUS MATIEGKA

Dodici mnuera brillant op . 15 per chitarra (B.

TOI1t1Z"l
LUY MILAN

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Saldarelli)
Sei Lieder op. 89 per voee c chitarra,
forte (R. Chiesa)

(V.

piano

Sei anette per voee e chitarra () panoforte op.

95 (R. Chiesa)

Variazioni sul1n romanza dali 'opera Ruhm und

Liebe,> op. Hl) (R. Chiesa)

Variaoni op. 107 (R. Chiesa)

Variazioni op. 112 (R Chiesa)

Rossiniarra n . 1 op. 119 (R Chil:sa)

Rossiniana n. 2 op. 120 (R Chiesa)

Rossiniana n. 3 op. 12 t (R Chiasa)

Serenata per flauta o violino c chitarra op. 127

IV Saldarellil

Varazioni Coneertanti op. 130 per due chitarre

(R Chiesa)
Tre poloncsi concertal1ti per due chitarre ap
137 (R. Chiesa)

Giulianate op . 1~8 (R Chiesa)

Gran Sonata eroiea op. 150 (R Chiefa)

Studi per cnirarra (R Cbiesa)

Qual mes(o gemrLO per flauta a violino c

(hi tarra (V. Saldarell )

GrACOMO GORZANlS
Libro de lntabulalura di [iuto

(B Tomlui)

rJLTPPO GRAGNANI
Tre duettI per due ehiwrre (R. Chiesa)
Trio per flauto, violino e crutarra op 13 (R

ChzesCl)

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12 (A Bnrghnc, R..

f rmali, V Saldarcllii

Quarrcna per violino, chuinctto c duc chitarr..:

op . 8 (R. Cbiesa)

Sestetto per flauta, Violino, c1annelto, cluc chi

[arre e violonecllo op . 9 I R. Chlesa)

GREGORIO HOWCTT
Fantasia per hulO (O . CriJfolorelli)
JOHA~

LUDWIG KREBS

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Chlcsa)
Concerto in ta maggiorc per tiu ~ c archi (R.

Chiesa)
Concerto in sol rnaggiorc pt:r ehi turra c areni .
Tr<1scrizione dd Concerto in fa IR. Chiesa)

pavanc da ~~ El Maestro (R. Chifso)

FRANCESCO MOLINO
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Ducltino per flauto o violino e ehitarra op. 77

El Maestro }). Opere complete per vihuela (R.

Chiesa)

Ter7.0 Concerto op 70 per chitarnl c orchtstra

(R. CMesa)

Chiesa)

Variazioni sul duetto Nel cor pi non mi sen

to <.)p. 16 (R Chiesa)

Chiesa)

Trio per [re cnitarrc

CMesa)

Introdu7.ione, tema variarioni e finale op. 64

Concerto pt"r chilarra e orchestra op

56 (R.

Chiesa)

CLAUDIO MONTEVERDI
$cher7.1 musica.I i (M. Lonardij
'\fICCOL PAGANINI
Son<lta (R. Chiesa)
ALCSSANDRO PICCININI
Toceata per 2 liuLi (P. Cherrei)
GIULI0 REGONDI
Rvcrie. Notrurno op. 19 IR Chiesa)
GASPAR SANZ
Dieei eomposizioni per chitarra (G Balestra)

TOHANN PAUL SCHIFFELHOLTZ

onate per due ehitarre (R. Chiesa)
l"ERNA! mo SOR
StuJi per chltarra (R. Chiesa)
Fantasia op . 7 (R. Chzesa)
Fanmsia ()!1 30 (R. Chiesa)
Fantasia elegiat,\ op. 59 (R. Chiesa)

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lntmduziune c variazioni su l'aria O \:ara ar

monia op. 9 (R. Chiesa)
Gran Solo op. 14 (R Chiesa)
ooata op 15 (R. Chlesa)

C'.,sanJe Sonata oro 22 (R. Chiesa)

Seconda Grande Sonata op. 25 (R. Chiesa)

1ntIoduzione e variazioni op. 26 (R. Cbiesa)

rnuoJuzione t: variazioni op. 28 (R. Chieso)

Fanta-ia su un taria scoz-zcse op. 40 (R. Chiesa)

\LESSAl'\DRO STRADELLA
Concerto grosso per due violini, limo o chirarra
e archi in rt: maggiore (R. Cbtesa)

RUDOLF STRAUBE
Tre Sonale per chitarra, cladeembalo e violon
-ello (,\i! .\iccu - R.M. Flern)
r ANCJSCO 1 ARREGA
Quattro muzurke (R Chrcsa)
)d composizlOni originali (R Ch/esa)
Venti prduJi (R . Chlesal
j\NTONIO VIVALDT
Com:erto in te: maggiure
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