L’ACCORDO DI SETTIMA DI DOMINANTE

Se ad una triade aggiungiamo una terza ascendente otteniamo un accordo di 4 suoni(quadriade).La nota
aggiunta dista un intervallo di settima dalla fondamentale ed è la componente dissonante che da il nome
a tali accordi. Vediamo negli esempi come le settime vengono costruite da movimenti melodici delle voci
di note estranee all’armonia(passaggio,volta, ecc) ed è così che le quadriadi hanno avuto origine.

Nota di passaggio(soprano) Nota di volta (contralto)

Do maggiore

V7
V7

Come possiamo notare dagli esempi precedenti in do maggiore la nota che si aggiunge alla triade
costruita sul sol(dominante V grado della tonalità) forma come detto una quadriade data dalla triade
maggiore di sol( sol-si-re )+ fa settima minore della fondamentale sol.( Numerica = V7 )

Questa settima è classificata di prima specie (triade maggiore + settima minore ) ed è comunemente
denominata settima di dominante perché la sua costruzione è sempre sulla dominante. Infatti delle 3
triadi maggiori della tonalità costruite sul I,IV,V grado del tono con aggiunta una terza, solo quella
costruita sul V avrà la settima minore.
Per esempio in sol maggiore : I grado(tonica) sol –si - re -fa#(settima maggiore 4° specie)
IV grado (sottodominante) do –mi- sol-si (settima maggiore 4°specie)
V grado(dominante) re -fa#- la- do (settima minore 1° specie)

Naturalmente in seguito i compositori utilizzarono questo accordo anche senza l’uso delle note di
passaggio per grado congiunto , ma per salto rendendolo autonomo e completo come prima
dissonanza armonica di 4 suoni (anche se la triade diminuita costruita sul VII grado del modo maggiore
o sul II grado del modo minore naturale e la triade eccedente costruita sul III grado della scala minore
armonica/melodica sono a tutti gli effetti triadi dissonanti)

Do maggiore

La settima di dominante è definito accordo di dissonanza naturale

Dissonanza perché contiene l’intervallo di settima minore(intervallo dissonante)
Naturale perchè i suoni che lo compongono fanno parte degli armonici della nota fondamentale
dell’accordo
Ecco la serie dei suoni armonici di un suono fondamentale

Il settimo armonico insieme alla fondamentale,alla terza e alla quinta forma la quadriade di settima di
dominante(1° specie)[1-3-5-7)

L’accordo di settima di dominante è sempre e solo costruito sulla dominante (V grado) sia nel modo
maggiore che nel modo minore minore ed è come detto composto da una triade maggiore e da una
settima minore
Osserviamo le quadriadi costruite su tutti i gradi della scala e come esempio dei due modi prendiamo
Do maggiore e la minore

DO MAGGIORE
Gradi I II III IV V VI VII

4 specie 2 specie 2 specie 4 specie 1 specie 2 specie 3 specie

LA MINORE
Gradi I II III IV V VI VII

6 specie 3 specie 7 specie 2 specie 1 specie 4 specie 5 specie

 L’ACCORDO DI SETTIMA DI DOMINANTE
IN STATO FONDAMENTALE
L’accordo di settima di dominante in stato fondamentale si identifica con la numerica V7 o anche
solo 7 che indica la distanza intervallare fra la fondamentale e la dissonanza

Do maggiore/minore V7 Il fa settima dissonante dell’accordo dista

appunto una settima dalla fondamentale sol

Come accordo dissonante (di moto) data la presenza della sensibile e della controsensibile ha bisogno
di risoluzione su un accordo consonante, di riposo. I movimenti di risoluzione canonica sono i seguenti:

DO
MAGGIORE

Quinte consecutive Basso-Contralto

LA FONDAMENTALE SOL : VA A TONICA (sale di 4° o scende di 5°) - MA PUO’ ANCHE SALIRE AL VI

GRADO (cadenza d’inganno) - O STARE FERMA (pedale di dominante)
LA TERZA SI (SENSIBILE DEL TONO) : NORMALMENTE SALE DI GRADO [ va alla tonica]
LA QUINTA RE : PARTE LIBERA - [SALE O SCENDE DI GRADO]
*Nota bene:nella risoluzione sul VI grado (basso che da V va VI [cadenza d’inganno] la quinta che sale
forma con il basso ascendente 2 quinte consecutive sempre proibite.(Vedi esempio esposto sopra).
Quindi nella cadenza d’inganno V-VI ,come per la connessione di triadi, la quinta deve sempre scendere
facendo moto contrario rispetto al basso
LA SETTIMA FA : NORMALMENTE SCENDE DI GRADO(controsensibile scende al III grado della tonalità)

Visti i movimenti di risoluzione possiamo ora dedurre la regola di applicazione

DOVE SI APPLICA LA SETTIMA DI DOMINANTE IN STATO FONDAMENTALE ?

-Si applica sul V grado che si porta a I (dominante che va a tonica)

-Si applica sul V grado che si porta a VI (cadenza d’inganno)
-Si applica sul V grado che sta fermo con possibilità di utilizzare più accordi

Ecco alcuni esempi con la Risoluzione (R) della dissonanza

DO MAGGIORE

V7 R V7 R V7 R V7 R (64) 5 6

Naturalmente sono possibili altri moti di risoluzione della dissonanza (anche eccezionali)
ma come sempre valga come regola :
a)il buon gusto;
b)la correttezza (evitare parallelismi);
c)la completezza e fluidità del discorso melo-armonico.

ALCUNE ECCEZIONI AL MOTO CANONICO DI RISOLUZIONE DELLA SETTIMA DI

DOMINANTE IN STATO FONDAMENTALE

1-la terza (sensibile del tono) ,se è parte interna(quindi non al soprano) e la fondamentale
va a tonica soprattutto con moto ascendente può risolvere scendendo di terza per
completare l’accordo di tonica
ESEMPI

2-Un buon utilizzo fatto dai grandi compositori è l’utilizzo in stato fondamentale della
settima di dominante incompleta cioè dell’accordo suddetto senza la quinta e con la
fondamentale raddoppiata che permette sempre la risoluzione completa sull’accordo di
tonica
ESEMPI -Do maggiore
 V7 R(completa)V7 R(completa)
Buono anche l’utilizzo in successione della settima incompleta + settima completa in
stato fondamentale su una dominante che porta 2 accordi o anche su dominante ferma
per più tempi
Do Maggiore

L’utilizzo della settima incompleta però non è da preferirsi sul V che va a VI

[cadenza d’inganno] dove la settima di dominante deve essere sempre completa per
evitare possibili errori(nota che la quinta (re) risolve sempre discendendo)
Esempi-Do maggiore

3-L’accordo di settima di dominante che risolve su una tonica di 2 tempi può ritardare la
risoluzione sul tempo debole della battuta(il 64 secondo rivolto sul tempo forte ha
funzione di doppia appoggiatura della triade di tonica)

R R

4-E’ sempre possibile su dominante ferma in stato fondamentale il cambio di posizione

melodica della quadriade