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SCALA MAGGIORE
PrendiamoinconsiderazionelascalamaggiorediintonazioneG:GABCD
EF#. Essa e' definita dagli intervalli TTSTTTTST a partire dalla
frequenzaG.Sipossonosuonarelenotedellascalaapartiredal1grado(G)
perfiniresull'8(nuovamenteG).Maseinvecechepartiredal1grado(G)
partissimodal3(B)pertornaresempreal3,percorrendoigradidellascala?
Evidentementenondovrebbecambiarenulla,igradisonoquellidellascala
maggiorediG,mal'effettoe'diversoperche',sebbeneisuonisianoriprodotti
nellostessoordine,neiduecasinonsipartedallostessosuono.
Esisteunanomenclaturachedescriveinchemodovienesuonataunascala
maggiore, ovvero da che grado si "parte" con l'esecuzione musicale. E'
importantechiarirechelascalanoncambia,igradirestanosempreglistessi,
cambiasolo,aifinipratici,ilpuntodipartenza.
Illustriamo quanto detto con un'esempio basato sulla scala maggiore di SOL. I gradi di
questa scala sono G-A-B-C-D-E-F#-G.
Modalita' della scala maggiore di SOL
Nomenclatura Grado di partenza Sequenza
Ionian(Ionica) 1 GABCDEF#G
Dorian(Dorica) 2 ABCDEF#GA
Phrygian(Frigia) 3 BCDEF#GAB
Lydian(Lidia) 4 CDEF#GABC
Mixolydian 5 DEF#GABCD
Aeolian(Eolia) 6 EF#GABCDE
Locrian 7 F#GABCDEF#
Quanto schematizzato dalla tabella per la scala maggiore di SOL, e'
direttamentetrasportabilesuunascalamaggiorediintonazionequalunque.Si
notichelamodalita'Aeolian(Eolia)dellascalamaggiorecorrispondeallascala
minorerelativa.
Vediamounesempio:
1. Scegliamo la scala maggiore di LA
Scala maggiore di LA
Grado Frequenza
1 LAA
2 SIB
3 DO#C#
4 RED
5 MIE
6 FA#F#
7 SOL#G#
8 LAA
2. Scegliamo il LA (1 grado) come suono fondamentale dell'accordo.
3. Rispetto al LA, lungo la scala maggiore di LA, si ricerca l'intervallo di terza: il
grado individuato e' il 3 (1+3-1=3), un DO#, che costituisce il secondo suono
dell'accordo.
4. Rispetto al LA, lungo la scala, si ricerca l'intervallo di quinta: il grado individuato
e' il 5, (1+5-1=5), un MI che costituisce il terzo suono dell'accordo.
Vediamounaltroesempio:
1. Scegliamo la scala maggiore di LA
2. Scegliamo il SI (2 grado) come suono fondamentale dell'accordo.
3. Rispetto al SI, lungo la scala maggiore di LA, si ricerca l'intervallo di terza: il
grado individuato e' il 4 (2+3-1=4), un RE, che costituisce il secondo suono
dell'accordo.
4. Rispetto al SI, lungo la scala, si ricerca l'intervallo di quinta: il grado individuato
e' il 6, (2+5-1=6), un FA# che costituisce il terzo suono dell'accordo.
Le due triadi sono state costruite nello stesso modo, sulla stessa scala, ma
partendodasuonifondamentalidiversi.Ilrisultatoottenutoe'chegliintervalli
chelicompongonononsonoglistessi:
Il primo accordo, un LA maggiore, e' formato da un intervallo maggiore di terza
ed uno perfetto di quinta.
Il secondo accordo, un SI minore, e' formato da un intervallo minore di terza ed
uno perfetto di quinta.
Se con la stessa regola, sulla stessa scala, si partisse dal SOL#, si otterrebbe un accordo
formato da un intervallo minore di terza ed uno diminuito di quinta. Questo accordo si
dice diminuito, ed ha un carattere di instabilita'. Applicando la regola ai diversi gradi
della scala si ottiene la seguente tabella:
Triadi della scala maggiore di LA (A)
Suono fondamentale Grado Accordo Tipo di Accordo
LA(A) 1 AC#E maggiore
SI(B) 2 BDF# minore
DO#(C#) 3 C#EG# minore
RE(D) 4 DF#A maggiore
MI(E) 5 EG#B maggiore
FA#(F#) 6 FAC# minore
SOL#(G#) 7 G#BD diminuito
LA(A) 8 AC#E maggiore
Lacosaimportantee'cheinuna scalamaggiore,qualunquesial'intonazione
(ovveroil1grado),lasuccessionedelletriadie'semprelastessa,ovvero:M
mmMMmdM,doveM=maggiore,m=minore,d=diminuito. Una volta nota
la scala su cui e' costruita una melodia, e' facile ottenere quali triadi possano essere
utilizzate con quella scala e quali no. Le triadi piu' importanti per una scala maggiore
sono quelle costruite sui gradi 1, 4 e 5. La tabella seguente riassume le triadi per le
scale maggiori delle principali intonazioni.
Triadi delle principali scale maggiori
Accordi
Intonazione
1 2 3 4 5 6 7
A AM Bm C#m DM EM F#m G#d
C CM Dm Em FM GM Am Bd
D DM Em F#m GM AM Bm C#d
G GM Am B#m CM DM Em F#d
Armonica m d M+ m M M d
Melodica m m M+ M M d d
ACCORDI DI SETTIMA
Unaccordodisettimasiottieneaggiungendoadunatriademaggioreominore
unintervallominoredisettima(10semitoni).
Perindicareunaccordodisettimasiaggiungel'apice 7osemplicementeun7.
Adesempio:
Un accordo maggiore di MI e' composto da E-G#-B.
Un intervallo minore di settima a partire dalla fondamentale MI ci porta sul RE.
L'accordo maggiore di MI settima sara' composto da E-G#-B-D, e si indichera'
con E7 o E7.
Loschemasimbolicodiunaccordomaggioresettimae'135m7.
Unaltroesempio:
Un accordo minore di SI e' composto da B-D-F#.
Un intervallo minore di settima a partire dalla fondamentale SI ci porta sul LA.
L'accordo minore di SI settima sara' composto da B-D-F#-A, e si indichera' con
Bm7 o Bm7.
Loschemasimbolicodiunaccordominoresettimae'1m35m7.
Unaccordodisettimamaggioresiottieneaggiungendoadunatriademaggiore
ominoreunintervallomaggioredisettima(11semitoni).
Ad esempio un accordo maggiore di LA contiene AC#E; se al LA
aggiungiamounintervallomaggioredisettimaotteniamounG#.Cio'chesi
ottienee'AC#EG#esiindicaconAmaj7.
ACCORDI DI QUINTA
Sonocompostidallafondamentaleedaunintervallodiquinta.
Loschemasimbolicodiunaccordodiquintae'15.
Adesempio,componiamounaccordodiREquinta:
La fondamentale e' il RE.
Un intervallo perfetto di quinta a partire dalla fondamentale RE ci porta sul LA.
L'accordo di RE quinta sara' composto da D-A, e si indichera' con D5.
ACCORDI DI SESTA
Sonosimilialletriadimaggiori,perche'contengonounintervalloditerza,uno
diquintae,inaggiunta,unodisesta.
Loschemasimbolicodiunaccordodisestae'1356.
Adesempio,componiamounaccordodiSOLsesta:
La fondamentale e' il SOL.
Un intervallo maggiore di terza a partire dalla fondamentale SOL ci porta sul SI.
Un intervallo perfetto di quinta a partire dalla fondamentale SOL ci porta sul RE.
Un intervallo maggiore di sesta a partire dalla fondamentale SOL ci porta sul MI.
L'accordo di SOL sesta sara' composto da G-B-D-E, e si indichera' con G6.
ACCORDI DI NONA
Sonocompostidacinquesuoni,contengonolafondamentale,unintervallodi
terza,unodiquinta,unodisettimaedunodinona.
Loschemasimbolicodiunaccordodinonae'135m79.
Adesempio,componiamounaccordodiMInona:
La fondamentale e' il MI.
Un intervallo maggiore di terza a partire dalla fondamentale MI ci porta sul
SOL#.
Un intervallo perfetto di quinta a partire dalla fondamentale MI ci porta sul SI.
Un intervallo minore di settima a partire dalla fondamentale MI ci porta sul RE.
Un intervallo maggiore di nona (14 semitoni) a partire dalla fondamentale MI ci
porta sul FA#.
L'accordo di MI nona sara' composto da E-G#-B-D-F#, e si indichera' con E9.
ACCORDI SOSPESI
Sono accordi che non rispettano lo schema delle triadi maggiori e minori,
fondamentale+intervalloditerza+intervallodiquinta.Ilsecondointervallo,
ovveroquelloditerza,e'sostituitodaunintervallodiverso.
UnaccordodiREmaggiore,D,e'compostodaDF#A,epresentaloschema
135.
L'accordo Dsus4 e' composto da DGA, e presenta lo schema 145.
L'intervallomaggiorediterza(3,unF#)e'sostituitodall'intervalloperfettodi
quarta(4,unG).
L'accordo Dsus2 e' composto da DEA, e presenta lo schema 125.
L'intervallomaggiorediterza(3,unF#)e'sostituitodall'intervallomaggioredi
seconda(2,unE).
Piu'ingenerale,possiamodistingueretrecasi:
Se le note dell'accordo sono le stesse della scala, la scala e' l'arpeggio dell'accordo
ed armonizza con esso.
Se le note dell'accordo sono un sottoinsieme di quelle della scala, alcune note
della scala non fanno parte dell'accordo, suonate con esso potrebbero
armonizzare.
Se le note della scala sono un sottoinsieme di quelle dell'accordo, alcune note
dell'accordo non fanno parte della scala, la scala armonizza con l'accordo.