L'Accordo Di Settima
Caricato da
Alessandro Di PuccioL'Accordo Di Settima
Caricato da
Alessandro Di PuccioLa settima
Aggiungendo una nota ad intervallo di 3 sopra la triade otterremo una successione formata da Fond.
– 3- 5- 7, cioè un'accordo di settima. A secondo del tipo di triade (Mag- min- dim. e aum.) e
dell'intervallo che si crea fra la Fond e la 7 (Mag- min- dim) si ottengono sette specie di accordi di 7,
ognuna costruita sui diversi gradi della tonalità maggiore e minore.
specie 1) Fond - 3 Mag - 5 giusta - 7 min: accordo di settima di dominante, si forma sul V sia in
tonalità maggiore che minore (scala min. armonica e melodica)
specie 2) F. - 3 min - 5 giusta - 7 min: accordo minore settima, si forma sul II, VI e III della
tonalità maggiore e sul IV della tonalità minore (scala min. armonica e naturale)..
specie 3) F. - 3 min - 5 dim - 7 min: accordo di settima semidiminuita, si forma sul VII della
tonalità maggiore e sul II della tonalità minore.(scala min. armonica e naturale)
specie 4) F. - 3 Mag - 5 giusta - 7 Mag: accordo di maggiore settima (o 7 Mag), si forma sul I e IV
della tonalità maggiore, sul VI della tonalità minore (scala min. armonica e melodica) e sul III della
tonalità min (solo nella scala min. naturale o melodica discendente).
specie 5) F. - 3 min - 5 dim - 7 dim: accordo di settima diminuita, si forma sul VII della tonalità
minore (solo sulla scala min. armonica).
specie 6) F. - 3 min - 5 giusta - 7 Mag: accordo minore con settima maggiore, si forma sul I della
scala min. armonica e melodica (non rappresentativo della tonalità minore).
specie 7) F. - 3 Mag - 5 aumentata - 7 Mag: accordo aumentato di settima maggiore, si forma sul
III grado della scala min armonica e melodica (non rappresentativo della tonalità minore).
Ricapitolando:
sp.1) L'accordo di 7 di dominante è formato da una triade Mag con 7 min.
sp.2) L'accordo minore 7 è formato da una triade min con 7 min.
sp.3) L'accordo di 7 semidiminuita è formato da una triade dim con 7 min.
sp.4) L'accordo Maggiore 7 è formato da una triade Mag con 7 Mag
sp.5) L'accordo di 7 diminuita è formato da una triade dim con 7 dim.
sp.6) L'accordo minore 7 Mag è formato da una triade min con 7 Mag
sp.7) L'accordo aumentato di 7 Mag è formato da una triade aum con 7 Mag
Particolarità sulla 7 di quarta specie
E' giusto osservare che alla triade maggiore può essere sovrapposta la 6 al posto della 7
Mag in quanto quest'ultima, creando una sostanziale dissonanza, in una cadenza può
disattendere l'affermarsi della posa. Inoltre se l'accordo in questione viene suonato in
coincidenza con la Fondamentale dell'accordo che in quel momento è espressa nel tema
melodico, può produrre un certo fastidio (basti pensare ad un cantante che deve intonare la
nota DO mentre il pianoforte produce un accordo con la nota SI, cioè la 7 Mag, in notevole
evidenza). Mentre la 6,essendo a distanza di 3 min. dalla Fond. all'8va, non produce alcuna
dissonanza.
Facendo riferimento al linguaggio jazzistico il colore armonico che ne scaturisce richiama
sonorità legate agli anni 30 e 40, anche se, con le dovute attenzioni, la 6 continua ad essere
una tensione usata in stili jazzistici più moderni.
Adesso vediamo più dettagliatamente come gli accordi di settima si formano sulle rispettive scale.
Come fondamentale (F.) utilizzeremo sempre una stessa nota che di conseguenza rappresenterà, di
volta in volta, un grado di diverse tonalità. Con questo sistema l'esempio che segue risulterà di non
immediata comprensione, data la molteplicità di scale e tonalità che si vengono ad intrecciare. In
realtà questo schema esemplificativo, se verrà letto con la dovuta attenzione, potrà essere
soprattutto un valido esercizio per iniziare a memorizzare la struttura e la composizione delle varie
scale nelle diverse tonalità.
Per facilitare l'esercizio sono state sottolineate le note corrispondenti alle fondamentali della
scala maggiore e/o minore da cui derivano i vari modi.
N.b. Nel nominare le varie specie di settima (7 di dominante, minore 7, 7 diminuita ecc.) per ora
non terremo conto della diversità di intervallo fra la F. dell'accordo e le note che non fanno parte
della quadriade cioè la 2, la 4 e la 6.
Cioè: Osservando gli esempi riportati più sotto vedremo che sul II, sul VI e sul III della scala
maggiore si formerà un accordo di 7 di seconda specie (minore settima) perché le note che formano
la quadriade (3, 5 e 7) sono, in tutti e tre i gradi, sempre ad uguale distanza dalla F. Noteremo anche
che le note che non fanno parte della quadriade (2, 4 e 6) nei tre modi sono a distanze diverse dalle
loro Fond.
In pratica: nel II (modo dorico) la 2 e la 6 sono Mag mentre nel VI (modo eolico) la 2 rimane Mag
ma la 6 diventa minore. Infine nel III (modo frigio) anche la 2 diventa min.
Nonostante questi cambiamenti, la cui importanza verrà più avanti considerata, i tre accordi
saranno sempre chiamati minore 7.
Gli accordi di settima sui gradi della tonalità Maggiore
Sp. 1, V
do, re, mi, FA, sol, la sib, do (7 di domin V, di FA Mag - modo mixolidio)
Sp. 2, II, VI, III
do, re, mib, fa, sol, la SIb, do (min 7, II di SIb Mag – modo dorico)
do, re, MIb, fa, sol, lab sib, do (min 7, VI di MIb Mag - modo eolio)
do, reb, mib, fa, sol, LAb, sib, do (min 7, III di LAb Mag - modo frigio)
Sp. 3, VII.
do, REb, mib, fa, solb, lab, sib, do (7 semidim, VII di REb Mag – modo locrio)
Sp. 4, I, IV
DO, re, mi, fa, sol, la si, do (Mag 7, I di DO Mag - modo ionico)
do, re, mi, fa#, SOL, la si, do (Mag 7, IV di SOL Mag - modo lidio)
