TEORIA DELLA MUSICA ED EAR TRAINING: LE SCALE MODALI E

LORO MEMORIZZAZIONE
Le scale modali originano dai diversi gradi di una scala base. Se considerando per semplicità la scala diatonica di Do
maggiore , otteniamo sette scale differenti partendo dai sette gradi della scala :

1° grado da Do a Do Do ionico (la scala maggiore)

2° grado da Re a Re Re dorico

3° grado da Mi a Mi Mi frigio

4° grado da Fa a Fa Fa lidio

5° grado da Sol a Sol Sol misolidio

6° grado da La a La La eolio (la scala minore)

7° grado da Si a Si Si locrio

Di questi 7 modi, 3 sono maggiori ( ionico, lidio e misolidio, in quanto presente la terza maggiore fra il 1° ed il 3°
grado), 3 minori ( dorico, frigio eolio, in quanto presente la terza minore fra il 1° e 3° grado), 1 diminuito ( locrio)
in quanto presente la quinta diminuita fra 1° e 5° grado.

Per bene memorizzare i modi, bisogna prendere a modello gli intervalli della scala maggiore ( DO maggiore) ed
omonima minore naturale ( Do minore) che si differenzieranno per 3 alterazioni, i GRADI MODALI ( 3°, 6°, 7°)

Quindi, se per le varie scale modali indichiamo con un bemolle ('b') o un diesis ('#') le alterazioni rispetto alla scala
maggiore o minore di riferimento otteniamo:

Ionica 1 2 3 4 5 6 7 nessuna alterazione = maggiore

Dorica 1 2 3b 4 5 6 7b minore con sesta maggiore ( sesta dorica)

Frigia 1 2b 3b 4 5 6b 7b minore con seconda bemolle ( minore)

Lidia 1 2 3 4# 5 6 7 maggiore con quarta diesis ( aumentata)

Misolidia 1 2 3 4 5 6 7b maggiore con settima bemolle ( minore)

Eolia 1 2 3b 4 5 6b 7b minore naturale

Locria 1 2b 3b 4 5b 6b 7b minore con seconda e quinta bemolli ( seconda minore e quinta

diminuita)

I soli numeri indicano gli intervalli maggiori (2, 3, 6 e 7 indicano rispettivamente seconda, terza, sesta e settima maggiore) e
quelli giusti (4 e 5 indicano quarta e quinta giusta). Gli intervalli minori sono indicati con b2, b3, b6 e b7; quelli aumentati
con #4 e #5, e quelli diminuiti con b4 e b5. La relazione con la scala più vicina permette invece di ricavare il modo
ricordando in cosa si differenzia da una scala maggiore o minore, evidenziando così i color tones; sapere ad esempio che il
modo lidio corrisponde a una scala maggiore con la quarta aumentata, oppure il dorico a una scala minore naturale con la
sesta innalzata.
Ci sono dunque tre sistemi per memorizzare i modi: la tonalità di provenienza, la formula e le differenze con le scale
maggiori e minori. Ognuno di noi preferisce percorsi diversi, per cui consiglio di adottare quello che vi risulta più semplice
e naturale. Per fare un esempio, posso ottenere si locrio con i tre sistemi:

1. pensando che, essendo il settimo modo di do maggiore, corrisponde alla scala di do maggiore a partire da si.
2. memorizzando la formula, che per il locrio è 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 8, e applicandola alla tonica si.
3. ricordando che, rispetto alla scala di si minore naturale, il modo locrio presenta seconda e quinta abbassate.

MODI DERIVATI DALLA SCALA MAGGIORE

IONICO : scala maggiore

DORICO: scala minore con sesta maggiore

FRIGIO: scala minore col secondo grado minore.

LIDIO: scala maggiore con la quarta aumentata.

MISOLIDIO: scala maggiore con la settima minore.

EOLIO: scala minore naturale

LOCRIO : scala minore con la seconda minore e quinta diminuita

MODI DERIVATI DALLA SCALA MINORE MELODICA

DO IPOIONICO (o minore melodico, o tonica minore)

RE FRIGIO-DORICO (o dorico b2)

MIb LIDIO AUMENTATO: scala lidia con la quinta aumentata

FA LIDIO DOMINANTE (o lidio b7): scala lidia con la settima minore

SOL MISOLIDIO b13 (o misolidio b6, o hindu)

LA SEMIDIMINUITO (o locrio #2)

SI ALTERATO (o superlocrio
MODI DERIVATI DALLA SCALA MINORE ARMONICA

DO IPOIONICO b6 (o minore armonico)

RE LOCRIO #6 : scala locria con sesta maggiore

MIb IONICO AUMENTATO: scala maggiore con la quinta aumentata

FA LIDIO B3 E B7 O LIDIO MINORE

SOL MISOLIDIO b2 b6: corrisponde a una scala maggiore con seconda, sesta e settima minori

LAb LIDIO #2: scala lidia con seconda aumentata

SI SUPERLOCRIO DIMINUITO: corrisponde a una scala minore naturale con seconda, quarta, quinta e
settima abbassate (la settima, già minore, diviene diminuita).
ESERCIZI:

1. Suonare tutti i modi derivati da ognuna delle dodici tonalità maggiori e minori (tutti i modi
di do, do min arm, do min mel, do#, do# min arm, do# min mel, ecc.)
2. Suonare tutti i modi costruiti su ognuno dei dodici suoni dell'ottava (do ionico, do dorico, do
frigio…; do# ionico, do# dorico, do# frigio, ecc).
3. Suonare tutti i modi uguali costruiti su ognuno dei suoni dell'ottava (do ionico, do# ionico,
re ionico, re# ionico…; do dorico, do# dorico, re dorico, ecc).