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Il Musicista Come Impiegato La musica non e mai stata cos bella.

La musica a noi contemporanea di una bellezza commovente ed esempio di perfezione insuperata. Non ce da rimpiangere i grandi classicismi di Beethoven o di Brahms perch! "uello che pu# sembrare semplice pregno di un simbolismo cui loro stessi hanno fatto da padri. Le innovazioni che erano state faticosamente implementate nei grandi lavori classici portavano con loro limpegno di educare allascolto il pubblico a cui erano destinate. $uando vennero in seguito analizzate da musicisti di stili successivi erano ormai gi% entrate nellinconscio musicale collettivo definizione "uesta derivante nientedimeno che dai lavori romantici di &agner. 'n semplice accenno a "uei lavori che erano stati in precedenza un tale evento sociale per il pubblico bastava a sintetizzare tutto ci# che "uel lavoro rappresentava. Ma cera un motivo recondito per cui "uesta forma di riassunto musicale veniva percepito collettivamente dai musicisti come accettabile e funzionale. La ragione era infatti che per divenire "uei successi sconvolgenti rivoluzionari che le opere classiche erano state in precedenza erano state usate le risorse messe a punto da una categoria di imprenditori oggi chiamati (iscografici. Lindustria discografica nasce ben prima delloggetto il disco a cui deve il nome) Infatti il commercio di musica stato sempre attivo sin dalla nascita dei caratteri mobili da stampa. *uttavia non sempre si trovato nelle mani di liberi imprenditori. Lo sviluppo della scienza della musica deve la sua origine alla presenza della chiesa cristiana+in tutte le sue forme, su tutto il territorio europeo nellistituzione rappresentata dai monasteri. In un periodo in cui vi erano poche occasioni per divertirsi la messa domenicale viene vista come unoccasione di svago e socializzazione trasformando di fatto la musica da chiesa prima corale ed in seguito accompagnata da strumenti una sorta di pubblicit% commerciale per la Chiesa.

La messa in chiesa difatti unattrattiva popolare che perci# rafforza il potere economico e decisionale del clero cattolico) $uindi la conservazione della musica intesa come teoria musicale applicata diventa di prima importanza per gli -tati .apali. I monasteri copisterie del periodo inventano un sistema di scrittura delle note e contemporaneamente una dicitura particolare per indicare le note della scala 't /e Mi 0a e -o+l, derivanti dalle prime sillabe di un canto sacro. Nel 1234 5ohann 6ensfleisch inventa la stampa a caratteri mobili rivoluzionando non solo il mondo delleditoria ma anche "uello della musica concorrendo con la sua invenzione allabbassamento del prezzo della carta stampata e alla maggior diffusione delleducazione letteraria. Il periodo /inascimentale Con lo sviluppo del commercio di libri alcuni editori dedicano una parte dei loro sforzi alla pubblicazione di partiture dei lavori pi7 popolari principalmente opere sacre. La carta stampata ancora un bene prezioso e il musicista un lavoro non dissimile da "uello del cappellano) Leducazione musicale avviene sempre in chiesa eccetto per "uei pochi che possono permettersi il conservatorio +"uestultimo di tendenze non meno religiose della precedente, generalmente figli di aristocratici che fanno della musica un arte umanistica pi7 che una carriera lavorativa. .er gli editori del periodo occuparsi di musica stampata era "uasi un azzardo e non venivano pubblicati lavori che non fossero gi% stati eseguiti in pubblico e con successo critico. La situazione rimane sostanzialmente immutata fino al milleseicento "uando la musica Barocca rimuove il velo della sacralit% e rende popolare tra i ricchi il possesso di musicisti personali. -e prima il musicista era uno schiavo un bracciante del feudo la cui istruzione da parte della chiesa locale portava con se un impegno vitalizio ora era passato al ben pi7 nobile grado di oggetto rango reso lustro dalla persona nelle "uali mani "uesto possesso ricadeva) .rincipi /e Baroni la popolarit% dell8pera aveva trasformato la musica in status s9mbol e "uindi era indispensabile per ogni ricco :che si rispetti; averne in casa a pronta disposizione ogni giorno della settimana.

Nel frattempo erano passati Mozart /ossini <a9dn Bach <endel compositori la cui capacit% creativa superava le duemila opere con un successo paragonabile alle -uperstar di oggi) Ciononostante non venivano affatto ricompensati per "uesti sforzi e per la loro bravura. 'n musicista per "uanto bravo fosse doveva sopravvivere con il suo solo stipendio pane e gloria e se possibile "ualche spicciolo dato dalla cessione dei diritti di copiatura +Cop9right, delle loro opere e linsegnamento della musica a giovani pupilli. Leditoria era terribile in "uel periodo lo stesso Beethoven che ebbe un successo incredibile con le sue opere non riusciva a fare s che fossero trascritte correttamente le partiture con il suo nome presentavano errori derivanti dalla lavorazione artigianale di tutto il processo di trascrizione generalmente affidato a scribacchini esterni alla copisteria che si limitava a stampare il testo senza controllarlo. Inoltre la riproduzione da parte di altre copisterie di lavori originali era diffusa "uando non cera la possibilit% di ottenere unoriginale ed in "uanto artigianato il mestiere di tipografo permetteva di vendere solamente "uante copie si riuscivano effettivamente a produrre. Bisogna attendere il novecento perch! venga passata una legge per la protezione dei diritti intellettuali che prevede il diritto a stampare in esclusiva nella propria zona di copertura. Comun"ue i musicisti non vedevano grande risultato economico dalla pubblicazione delle loro opere generalmente perche essendo materiale strettamente riservato ai professionisti ne venivano stampate e conseguentemente vendute pochissime copie. Non era previsto il plagio e ogni editore poteva stampare una riduzione dellopera di un musicista +scritta a orecchio e a memoria, e venderla per trarne profitto) = spesso poteva cos facendo guadagnare pi7 di "uanto non si riuscisse vendendo le copie della partitura originale. La posizione dei musicisti non era particolarmente felice. =ra un lavoro difficile che comportava anni di studio e la rendita era bassa. 6li editori non amavano rappresentare chi portava degli introiti cos ridotti spesso addirittura richiedendo dai musicisti stessi un versamento a fondo perduto per coprire le prime spese sulla stampa.

$uesta condizione continua sebbene leggermente migliorando fino alla prima guerra mondiale terminata la "uale linteresse del pubblico si sposta dalla musica classica +che veniva suonata principalmente in teatri e grandi sale da concerto con gran fasto e importanza verso le apparenze, ad una musica pi7 vicina alla loro condizione di povert%. = improbabile parlare di industria nei confronti delle imprese editoriali del periodo. La grande rivoluzione del rullo da pianoforte un rullo inciso che trasformava un pianoforte appositamente preparato in una macchina automatica aveva imposto lac"uisto di macchinari nuovi specificatamente dedicati alleditoria musicale il cui costo doveva essere ammortizzato dalla vendita dei rulli ma era pur sempre prossima allartigianato. 'n editore non aveva mezzi per promuovere le opere da lui vendute se non le opere stesse. La musica veniva eseguita da un musicista previo accordo con limpresario teatrale e solo in seguito leditore lavrebbe stampata o incisa. Inoltre lindustria del teatro e "uella delleditoria musicale erano dissimili tra di loro la seconda meno influente e ricca della prima. .er finire cerano di mezzo le sostanziali differenze personali tra i proprietari di una casa editrice e i musicisti considerati inaffidabili se paragonati a lavori pi7 rispettabili "ueli lorefice o il banchiere. >gli inizi del novecento lItalia era dominata da un artista di nome =nrico Caruso cantante lirico devoto alla :canzonetta; riduzione dell :aria; della musica classica in una forma+sotto i "uattro minuti, trascrivibile su rullo per pianoforte. Contemporaneamente negli -tati 'niti stava diventando sempre pi7 popolare il Blues tanto che nel periodo post?depressione >mericano molti musicisti registravano +pagando di tasca loro, le loro canzoni migliori sullinnovativo disco da grammofono un apparecchio "uesto in vita da appena una decina danni. Buona parte del seguente successo del disco e della sua industria e dovuto a chi credette nello sviluppo del fonografo incitandone il boom tramite pubblicit% sulle riviste e sui cataloghi di elettrodomestici)

Comun"ue lo scopo delle industrie dietro tanta promozione era "uello di vendere giradischi non dischi supponendo che sarebbero stati ac"uistati solo dischi di incisioni importanti tipo l;=rnani; di 6iuseppe @erdi stampata per prova nel 1A4B su 24 dischi a lato singolo. Il loro punto di vista cambia con Bing Crosb9 il "uale arriva a vendere nella sua carriera mezzo miliardo di dischi il primo dei "uali nel 1ABA.

L=ra dellIndustria (iscografica Lindustria discografica era in "uel periodo il risultato dellunione occasionale degli impresari musicali con i grandi editori commerciali che disponevano del :Clout;+potere decisionale dato dal rappresentare grossi gruppi di investimento, necessario per decidere la stampa dei dischi necessari per una campagna promozionale. 6li impresari scritturavano "uegli artisti che avevano gi% il supporto necessario per suonare e che avevano alle spalle una gavetta in cui dovevano aver riscosso successo dal pubblico. -i occupavano anche di promuovere la loro musica tramite gli agganci con il mondo dello spettacolo cosa pi7 o meno possibile a seconda della reputazione di affidabilit% dellimpresario. In seguito a "uesta promozione i dischi venivano stampati e portati ai negozi di musica o venduti attraverso lallora popolare sistema di vendite tramite cataloghi postali. *ra il "uindici e il trentacin"ue la tecnica di registrazione viene affinata e nuovi generi di musica meno impegnativa delle opere sinfoniche vengono offerte su disco a prezzi sempre migliori. Limpatto del grammofono enorme e molte famiglie affrontano la spesa di un oggetto considerato dun importanza seconda solo allautomobile. Inoltre le stazioni radiofoniche ac"uistano centinaia di dischi per avere una programmazione costante e per evitare i problemi annessi alla diretta sistema "uesto che veniva usato per tutte le trasmissioni incluse

"uelle di musica) Infatti le stazioni radio disponevano di una sala :radiofonica; dove i gruppi di musicisti suonavano dal vivo e da cui proveniva tutto laudio emesso dalla stazione radio. Le compagnie di distribuzione +societ% di trasporti che si occupano di trasportare i prodotti da vendere dal costruttore ai punti vendita, allertate al fenomeno dalla popolarit% del 5uCe?BoD incominciano a prendere molto sul serio il fenomeno del mercato del disco. Lindustria in fermento ma disgiunta gli operatori del settore ignorano la connessione tra prodotto e produttore. (urante la -econda 6uerra Mondiale le tecniche di registrazione audio e di trasmissione radiofonica indispensabili per le loro propriet% belliche vengono ulteriormente affinate da >mericani e *edeschi grazie anche a cospicui fondi dei loro governi in "ualit% di ricerche di guerra. Le bobine magnetiche sviluppate dai tedeschi sono di "ualit% impressionante e gli ingegneri >mericani ne fanno tesoro. -ebbene la -econda 6uerra Mondiale lascia l>merica esausta il confronto con l=uropa distrutta non regge il paragone. Le possibilit% per un espansione economica sono senza limiti e l=uropa il punto darrivo. Nellimmediato dopoguerra limmagine dell>merica allestero eccezionale "uasi indescrivibileE sono i salvatori lesempio da seguire e da imitare. I loro prodotti sembrano fantascienza e la musica che ascoltano strana ma affascinante. In "uesto periodo la maggior parte dellindustria nelle mani di sei grandi case discografiche la Columbia records la @ictor?/C> (ecca Capitol records M6M e Mercur9. Ma "ueste case trattano principalmente con professionisti "uali grandi direttori dorchestra e cantanti di fama assodata tralasciando come :fenomeno discutibile; la musica dei neri 5azz e Blues in primis stampando solo "uelle canzoni di -Fing che erano pi7 popolari al grande pubblico. = naturalmente =lvis. Lavvento di =lvis una rivoluzione nel mercato discografico un evento che trascina let% media dellac"uirente in basso di dieci anni. Con la propriet% dei diritti su =lvis si facevano moltissimi soldi e chi non lo aveva lo voleva.

In =lvis viene osservato dai discografici un nuovo genere di popolarit% che fino ad allora non era stata di nessun interesse per chi sostanzialmente era un imprenditore industrialeE lImmagine. Mentre i dirigenti della /C> si gongolavano chi veniva lasciato indietro per limpossibilit% di concorrenza adeguata cercava riparo in "uella classe di persone che aveva prodotto "uesto fenomeno commerciale ossia gli impresari. 'n impresario colui che si occupa di scritturare un musicista o pi7 musicisti offrendo in compenso un piccolo stipendio con in cambio la possibilit% di profittare dai seguenti ingaggi da "uesto ottenuti) In sostanza un mercante di schiavi. =ra stato un impresario a scritturare =lvis il che voleva dire che era "uesta la categoria+in seguito declassata a talent scout, che poteva risollevare le compagnie discografico dal baratro che si avvicinava. 6li impresari per# non sono degli uomini di musica ma dei notai che si occupano di contratti e che spesso vivono al di fuori degli isterismi giovanili che rendono la musica un business cos redditizio. In breve tempo si rendono conto che deve nascere una nuova categoria che si occupi di importare dal mondo esterno la musica che in seguito verr% riprodotta e commercializzata dalla casa. Nel frattempo la musica si era sviluppata portando allattenzione del grande pubblico dei generi minori che aggrappandosi alla coda dei tentativi di produzione delle grandi case avevano riscosso un notevole successo. $ualcuno si rendeva conto dellimportanza della soddisfazione della clientela nel proporre un prodotto dinteresse popolare spesso chi gi% aveva un interesse in "uel prodotto stesso. Non pi7 manager ma chi era a met% tra la rigidit% delle case discografiche e la realt% giovanile spesso persone che lavoravano nellindustria ma a contatto con i musicisti. $uando un tecnico del suono addetto alla registrazione di un album di musica :popolare; commenta il lavoro dei musicisti aggiungendo che :con una piccola variazione sarebbe pi7 bello; nasce il mestiere del .roduttore. >llinizio i produttori sono una specie di censura limitandosi a far notare al musicista che :"uella canzone; o :"uel pezzo; non verr% stampato in "uanto non conforme allimmagine della casa che lui rappresenta. 'n esempio importante la canzone :*utti 0rutti; di Little /ichard gi% popolare al pubblico e odiato dai bianchi proprietari delletichetta per essere ostentatamente ga9 che aveva originariamente il testo :FoF boot9 hoF rud9;+in pratica :che bel culo ragazzo;,)

Naturalmente non si poteva registrare con "uelle volgarit% ma il ragazzo aveva talento e cos gli permisero di registrarla con il testo modificato in appunto :tutti frutti hoF rootie;+nonsense,. Nel sessanta"uattro in Inghilterra si formano i Beatles con produttore al seguito e grazie a musiche eccellenti e immagine strepitosa con"uistano un grado di fama ma soprattutto di ricchezza mai esistiti in un musicista prima dallora. > seguito dei Beatles nascono un infinit% di gruppi molti dei "uali godono di un pi7 o meno duraturo sucesso. .urtroppo con il crescere del successo di "uesti gruppi scelti in seguito all :8perazioneE *rovate $ualcuno -imile > =lvis; perch! belli giovani e in generale piacenti crescono anche i problemi. -e infatti i giovani musicisti sono i profeti dei giovani compratori a "uesti che si rivolgono spesso con gran voce "uasi sempre cerando grande imbarazzo in "uelle case discografiche che fino trentanni addietro avevano prodotto solo rispettabile musica classica. Le cose dovevano cambiare. In sostanza i produttori avevano capito che era una fortuna per un musicista essere scritturato da una grossa casa anche "uando il contratto gli imponeva di cedere tutti i diritti dimmagine) .er "uesto se volevano lavorare si doveva fare come voleva la casa e se loro non sapevano essere come la casa voleva ci avrebbe pensato il produttore a rimetterli in riga. In alcuni casi per esempio "uello dei MonCees i :musicisti; dovevano solo apparire in televisione. Le canzoni le avrebbero scritte suonate e cantate dei professionisti scritturati e ridotti al silenzio con generosi contratti dalla loro compagnia di produzione. In "uesto formato venivano poi venduti come pacchetto alle case discografiche. Lindustria era ora formata da vari organi pi7 o meno dipendenti dal cervello centrale la casa discograficaE i produttori gli studi di registrazione +pi7 tardi :multimediali;, che gestiscono laspetto tecnico della registrazione +molto importante nelle produzioni moderne, e eventualmente dei video promozionali gli impresari e i promotori+che si occupano dellorganizzazione degli spettacoli promozionali, i pubblicitari che coordinano limmagine con i media passando poi linformazione al produttore che adegua a "uesto le sue creature la distribuzione che si occupa di produrre fisicamente i dischi +e le cassette

e i cd le magliette le spillette etc.., e di portarli ad un punto vendita con cui ha accordi per fornire al prodotto esposizione al pubblico e infine i burocrati che si occupano della contabilit% e di relazionare le richieste+e le possibilit%, della produzione con le decisioni aziendali della direzione della casa discografica. Con la :crisi esistenziale; che segue il megafiasco degli anni settanta in =uropa con lo sfacelo dei punC e in >merica con la morte di decine di musicisti storici per via delle "uantit% smodate di droga che consumavano si cerca nelle case discografiche un ritorno alle :facce pulite; degli anni venti. Il risultato il .op e un indebitamento ancora maggiore con le industrie parallele. Infatti se si voleva vendere un a tale schifezza bisognava truccarla verameeente bene anzi talmente tanto bene che si spendeva pi7 in rossetto e rimmel di "uanto non si ricavasse con la vendita dei dischi. In breve era necessario che tutte "uelle industrie che avevano prosperato agganciandosi allindustria del disco partecipassero per rendere il prodotto assolutamente indispensabile. Le case di distribuzione dovevano distribuire solo i prodotti principali rendendo impossibile ac"uistare "ualsiasi altra cosa) Le agenzie di pubblicit% dovevano rifiutare il diritto di pubblicazione a "ualsiasi forma di pubblicazione a meno che la pubblicit% risultante non fosse conforme al progetto promozionale prestabilito. (ai produttori ci si aspettava solo materiale eccezionale superinnovativo irrealisticamente bello. I promotori dovevano organizzare dei concerti cos grandiosi che in confronto l>ida doveva sembrare una schifezza. = via dicendo.. In "uesto periodo di sforzi commerciali "uelle case che riescono o che hanno fortuna usano "uesti momenti di respiro per integrare nel loro organico tutte "uelle piccole aziende che prima erano satelliti della corporazione discografica. Con la nascita di M*@ e la supremazia sui canali di informazione e distribuzione del ramo musicale la situazione sembra finalmente stabilizzarsiG non ce pi7 bisogno di combattere con i gusti del pubblico o la protesta dei genitori ma solo con le case minori le "uali sono effettivamente fuori gioco in "uanto le maggiori possiedono non solo lapparato produttivo ma anche i punti vendita. Nel gennaio del duemila"uattro le principali case discografiche mondiali sono cin"ueE la 'niversal+'niversal Music and @ideo (istribution, la -on9 +-on9 Corp. of >merica, la &arner+*ime?&arner Inc., la =MI+=MI Music (istribution, e la BM6+Bertelsmann Music 6roup,.

Le suddette sono inoltre le principali produttrici cinematografiche =uropee e >mericane. Il mercato discografico si aggira sui circa "uaranta miliardi di dollari lanno+H24.444.444.444 44,. I tempi Moderni $uesti grandi cambiamenti hanno avuto ripercussioni sul mondo della musica oggi non pi7 che nei tempi passati) = irrazionale credere che le modernizzazioni derivate dalla stampa a basso costo o dal rullo per pianoforte siano state meno influenti dellavvento dei :video promozionali; o come loro le grandi novit% di fine secolo. La proporzione tra impegno industriale e libert% espressiva procede sempre di pari passo anche perch! "uesta libert% spesso assunta dai musicisti sopra le spalle dellindustria e non sempre a buon fine. *utto sommato non si pu# indicare una o laltra sponda dellattivit% discografica come colpevole. Infatti se le mode influenzano i musicisti nel loro sviluppo "uesto stesso sviluppo influenzer% la produzione dellindustria il cui impeto produttivo a sua volta influisce sulla richiesta del pubblico creando cos un circolo che sotto un aspetto culturale e storico non nullaltro che evoluzione sociale. > seguito del capitolo sullindustria segue una panoramica sullo sviluppo della musica e con "uesta del mestiere di musicista da dilettante a professionista particolarmente in "uel periodo tra lera del disco e "uella del video circa 1A14?1AI4. .remesso che tale professionismo era gi% presente allora nella figura del musicista classico+di cui non tratteremo per mancanza di spazio, e che linteresse per "uesta guida dedito principalmente a "uei musicisti che imbracciavano le nuove tendenze musicali+in "uanto autori della rivoluzione degli anni sessanta, l>utore si augura che "uesto suo libretto sia esplicativo delle gi% citate differenze ed in particolar modo si augura che il Lettore lo trovi interessante e gradevole.

Capitolo 1 :Il /itmo e lorigine della Musica; Come dice un famoso politico di "uesto millennio :mi consenta;) Mi si consenta di esprimere il mio disappunto verso "uella stimata categoria dedita allo studio dell armonia del contrappunto e dell arrangiamento) essi non sono che dei copiatori delle persone che non capiscono un opera di musica con il solo uso delle orecchie. Come dei ciechi dudito hanno necessit% di scrivere e di analizzare la spontaneit% del musicista pi7 sensibile. -e la storia insegna che tutto ci# che musica viene prima suonato e solo seguente mente scritto e non viceversa. Non vi dubbio che le radici della musica derivano dal ritmo e per parlarne mi terr# negli argomenti meno complessi e se mi concesso pi7 sensibili) >gli albori della nostra razza nasce con luomo la comunicazione. Il battere di un ramo o una selce su un tronco per intagliarlo per trarne nutrimento o "uantaltro un lavoro ritmico macchinoso un suono costante e ripetitivo non proprio degli animali ma degli uomini e delle macchine di tutto ci# che svolge appunto un lavoro. $uesto ritmo di percussione udito nella distanza non pu# essere associato ad altro che a un accampamento umano. Immediatamente la trasformazione di un attivit% umana in comunicazione nella nascita del tamburo ?un legno cavo? rappresenta laggregazione della societ% umana. L dove ce ritmo ci sono uomini che lavorano. Il ritmo viene perci# associato a tutte le attivit% umane la caccia le feste e in "uesta associazione rappresenta un simbolo della comunit%. -ebbene in =uropa si debba aspettare fino alla nascita di >rchimede da .itagora per avere una nozione scientifica delle note si pu# facilmente immaginare che prima di lui "ualche cavernicolo abbia notato che certi tamburi se suonati in contemporanea producono un :suono pi7 bello;. Nello specifico un tamburo pi7 grosso e uno pi7 piccolo) esattamente la met%. -i pu# credere che un tamburo faccia un suono che semplicemente un :bum; ma "uella vibrazione dell aria pur sempre una nota. = la nota fatta da un tamburo con met% del suo volume lottava della nota stessa la stessa nota pi7 s"uillante pi7 in alto. (etto da .itagora se una corda tesa viene pizzicata produce una nota. -e "uesta corda viene divisa a met% e pizzicata produce la stessa nota

un ottava pi7 in alto. La met% di un (o o di un -ol sempre un (o un -ol eccetera eccetera. J importante notare per capire pi7 facilmente lavvento di certi stili di musica nel futuro che se si cerca di mettere insieme una serie di tamburi e se "uesti tra di loro producono delle note :belle; si arriver% ad avere solo cin"ue delle otto note di una scala) Il (o la prima il Mi la terza il 0a e il -ol "uarta e "uinta e infine di nuovo il (o lottava. Incidentalmente "ueste sono le note che andranno poi a comporre la scala pentatonica colonna portante del Blues. Le altre note che verranno conosciute per secoli come :note di passaggio; se suonate insieme a un (o non danno un suono particolarmente bello e se nel futuro verranno usate sar% appunto solo per passare tra due delle cosiddette note stabili le nostre :note belle;. In "uesto lunghissimo periodo storico la musica non un occupazione elitaria ma un attitudine sviluppata da tutti e seppure con dei periodi bui negli scorsi tremila anni luso di uno strumento comune a tutti e in tutte le culture. Infatti "uest abitudine a :suonare; tramandata come simbolo dell aggregazione umana e della societ% stessa. ???

Capitolo K :Le 8rigini ? Le Note; *roppo spesso si crede la musica cosiddetta :antica; lontana da "uella moderna. -i immaginano vuoti di cento e pi7 anni tra il rocC e Mozart. Invero non cos) La musica classica e "uella contemporanea sono pi7 vicine e soprattutto pi7 unite di "uanto non si possa pensare. Nello svilupparsi delle societ% umane lassorbimento delle culture pi7 piccole da parte delle maggiori vuoi per guerra che per altro porta a uno sviluppo degli strumenti musicali nel tentativo di riunire in uno solo la capacit% di produrre le musiche proprie di una o altra etnia. -pesso infatti la tradizionalit% del suonare portava i gruppi sociali ad possedere e utilizzare un solo strumento reminiscenza degli attrezzi da lavoro e "uesti erano :poveri; o mal costruiti)

(etta pi7 semplicemente ci# che si poteva suonare con uno strumento non si poteva suonare con un altro. Con la nascita dellarpa precursore della spinetta ed eventualmente del pianoforte strumenti "uesti tuttaltro che facili da usare se paragonati agli allora popolari zufoli corni e tamburi incomincia ad apparire la nozione di difficolt% nel suonare musica e con essa lo studio dello strumento per indirizzare lo studente al fine ultimo di intrattenere e di suonare per deliziare il prossimo invece che se stesso. (alle differenze di potenziale musicale tra un suonatore di arpa e un suonatore di corno o "ualaltro strumento :semplice; nasce la separazione tra la musica professionale suonata alle corti dei r da damigelle e dai bardi e la musica Lpropriamente detta? popolare. -e da una parte la musica popolare un chiasso da festa con delle semplici elementari melodie per accompagnare i momenti della giornata del contadino la musica del professionista inizia una non?tanto?lenta ascesa o discesa che si voglia nel regno della complessit% e della difficolt% desecuzione. J proprio "uesto :tecnicismo; che poi accompagner% o scanser% gli stili musicali che verranno negli anni a seguire dividendoli in musica :colta; e popolare o pi7 semplicemente :.op;. Insomma essere un musicista era diventata un occupazione vera e propria. -e un medico studiava astrologia musica e letteratura i musicisti veri e propri si occupavano di musica musica e musica. Musica scritta nata nei conventi come vero e proprio piano despansione :commerciale; essendo state le messe domenicali il corrispondente degli odierni concerti le chiese paragoni delle discoteche entrambi ?ieri come oggi? grandi catturatrici di anime e di pubblico interesse) Musica suonata in "uanto gli strumenti diventavano sempre pi7 completi e di pari passo sempre pi7 difficili) = infine musica inventata creata scoperta o suonata da altri musicisti e perci# contenente preziose idee per sviluppare le capacit% creative dei vari :menestrelli;dellepoca. Il loro primo spionaggio industriale. Il professionismo di allora era per# ben lontano dallagio delle rocCstar moderne. Nei periodi pi7 vicini a noi mentre la musica veniva considerata dai potenti come una dimostrazione di ricchezza il :mastro di musica; aveva degli impegni e delle responsabilit% a dire poco schiaccianti.

La posizione di mastro di cappella ossia di :capo musicista; di un villaggio o addirittura di una citt% intera imponeva al musicista in "uestione di scrivere e organizzare eventi musicali che piacessero al suo datore di lavoro generalmente il .rincipe e "uesto secondo dei canoni decisamente oppressivi) Come oggi ci si aspetta da un lettore di Compact (isc che "uesto non salti o che abbia un suono corretto lo stesso veniva chiesto al compositore) @i erano addirittura delle note :proibite; e appunto luso di note che non soddisfacevano il proprio datore di lavoro potevano facilmente portare alla prigione o all accusa di eresia. >nche un semplice sbaglio di scrittura era punito e inoltre i musicisti ed i compositori erano considerati propriet% dei loro padroni. Immaginate che il vostro stereo decida di partire per andare a trovare la propria famiglia) Impossibile il mio stereo un oggetto la cui funzione "uella di diffondere musica nell ambiente "uando io il suo proprietario lo ritengo pi7 opportuno. Credo ora che vi renderete conto della situazione di semi?schiavit7 in cui si trovavano i professionisti della musica e non in tempi preistorici o dei 6reci o dei /omani ma nei ben pi7 moderni tempi di Mozart di Bach e di Beethoven. ???

Capitolo B :Il Blues in >merica; Nel dopoguerra nasce negli -tati 'niti nasce una situazione che cambier% il volto delle citt% >mericane e con loro la storia della musica) I negozi di :>rm9 -urplus; ossia di materiale bellico inutilizzato iniziano a vendere a prezzi stacciati gli strumenti musicali precedentemente appartenuti ai plotoni >mericani. *amburi trombe corni e tromboni piatti anche armoniche e "ualche pianoforte trovano un posto tra le mani dei neri una popolazione enorme alla fine degli anni "uaranta poverissima diseducata diseredata e in gran parte impiegata in "uegli stessi lavori da schiavo da cui erano stati liberati pochi anni prima.

In pochi anni una fascia grandissima della popolazione del nord >merica possiede e usa uno strumento musicale un bene fino ad allora costosissimo anche per i ben pi7 abbienti bianchi. .er sopperire alla mancanza di uno strumento grave alcuni si costruiscono un contrabbasso usando un bastone una corda di gomma e una vasca da bagno rovesciata come cassa risonante. -uonare per passare il tempo o per elemosinare diventa :la; cosa da fare per i poveri di strada. .resto la musica diventa parte integrante dello stereotipo dei negri d>merica) (iventano :musicisti; tutti i lavoratori gli scaricatori i facchini musicisti per passione non per tradizione scolastica come stato in =uropa negli scorsi seicento anni. .roprio da "uesta mancanza di istruzione unita invece alla dedizione allo strumento e al molto tempo investito nella pratica dello stesso che deriva lo stile che pi7 influenzer% i prossimi "uarantanni di musica. La scala pentatonica cin"ue note per accordo sempre uguale per tutta la canzone) In breve il Blues. Le ben pi7 difficili scale maggiori e minori che devono cambiare a secondo dell accordo sul "uale si suona vengono rapidamente accantonate per far posto a "uesta :invenzione popolare; nata pi7 di trentanni prima dalla fusione delle tradizionali note >fricane con gli strumenti :ben temperati; degli agricoltori americani in primis il banMo. $uestafflusso di strumenti a basso costo per i neri una manna) .oter suonare il Blues uno stile le cui tematiche sono la tristezza e lafflizione era per molti "uasi una necessit% spirituale come lo erano stati gli -pirituals ?nome dato dai bianchi ai canti tradizionali dei loro schiavi? prima di allora. (iventano Bluesman a centinaia in ogni citt% per sfuggire alla miseria per trovare un identit% e "uesto grande movimento porta in fermento il sottobosco della musica. Il Bluesman entra nella leggenda non solo figuratamene ma anche nel vero con dei geni dello strumento che erano conosciuti dai :professionisti; ma ignoti al pubblico uomini che vivono alla giornata senza neanche conoscere lindustria del disco a "uei tempi peraltro ancora una comodit% troppo costosa.

>nche i 5azzisti pi7 importanti dopo i loro spettacoli si intrattenevano con i Bluesman del luogo per ascoltare la tecnica fenomenale di "uesti maestri del Blues. ???

Capitolo 2 :Il Musicista Come -oprammobile; Con lavvento del parlato nei film le loro le colonne sonore la popolazione di Beboppers 5azzisti -Fingers e tutti i professionisti dei piu vari stili confluiscono in "uello che poi diverr% la base del :gruppo; di oggi) La Big Band gruppi di venti o pi7 musicisti che suonano le canzoni dei grandi compositori del periodo) -e prima erano solo nei locali pi7 estremi grandi ristoranti navi da crociera ora le Big Band si trovano anche nei negozi di giocattoli e nelle hall degli alberghi. $ueste Big Band letteralmente :grosso gruppo; non sono altro che una riduzione dell orchestra sinfonica dei passati anni e se la richiesta per performances di musica classica scende +"uesto fatto anche aiutato dall interesse da parte dei compositori classici del periodo per i generi atonali e a forma libera spesso troppo difficili per il pubblico comune, sale invece vertiginosamente la richiesta per chi possa riprodurre fedelmente le :hit; del momento) Le canzoni di 6eorge 6ershFin di Cole .orter di Noel CoFard di Nat Ning Cole ma soprattutto "uelle canzoni che tutti amano le canzoni dei film.

Con lavvento delle colonne sonore arriva una procedimento di standardizzazione dell esperienza musicale negli ascoltatori ancora pi7 che con la radio) $ui chi stato spettatore a :il Mago di 8z; avr% per forza anche sentito :0olloF *he OelloF BricC /oad; o :-inging in the /ain; nel film di 0ranC -inatra. .ian piano prende forma la struttura immagine pi7 musica che porter% ai :video promozionale;. La richiesta per musicisti capaci enorme) -e prima i musicisti perlopi7 neri erano considerati dei talentuosi barboni adesso venivano integrati da "uesto fenomeno audio?visivo che coinvolge tutto e tutti. *uttavia anche per gli stessi musicisti le cose non sono proprio roseeE le opportunit% di lavoro in :un mondo pieno di musica; "uello che si voleva costruire per dimenticare la guerra separano per sempre la professione di musicista dall artista dell espressione. Il singolo musicista trattato da stipendiato con salario basso deve vestirsi in uniforme viene considerato alla stregua di un lavapiatti e soprattutto deve suonare ogni volta le canzoni nella stessa maniera. Il musicista un 5uCe?BoD un soprammobile. -compare il 5azz accoltellato dalla superpopolarit% di =lvis .resle9 Miles (avis si dedica al 0unC Charlie .arCer viene dimenticato. La maggior parte della musica che viene suonata Lda neri? negli -tati 'niti viene dal pubblico associata al volto degli attori bianchi. ???

Capitolo 3 :<o @isto =lvis; /eD MaMestate) Loggetto della maest%. (a reD :cosa; a /eD il regnante o pi7 semplicemente il /e Larrivo sulle scene statunitensi di =lvis :*he .elvis; .resle9 "ualcosa di incredibile. Non si pu# pensare che sia :semplicemente; un fenomeno di massa. Con la sua voce meravigliosa le canzoni bellissime il suo modo di ballare il volto angelico e una personalit% fantastica =lvis cattura tutti) Le ragazze che adorano "uel suo modo :peccaminoso; di muovere il bacino i ragazzi che lo idolatrano i musicisti adorano il suo stile tutti amano le sue canzoni e la sua voce. $uando =lvis non cantava sfoderava una voce profonda e un robusto accento del sud e se sul palco promuoveva lessere :seD9; fuori dalle scene aveva un comportamento sano e maturo che le mamme adoravano. .resle9 era impegnato anche in dei film dove cantava e recitava che spesso avevano un marcato fondo patriottico. =ra un buon americano in tempo di guerra e gli adulti lo rispettavano. Non cera ceto sociale che non fosse innamorato del :re; =lvis. Non ce gruppo professionale che non sia devastato dall impatto di =lvis. -e in >merica le case discografiche erano spesso di propriet% dei grandi allevatori di mucche e cavalli come in =uropa furono spesso di banchieri "uesto era il caso in cui un produttore poteva dire di essere stato reso ricco non dalla sua professione primaria ma piuttosto dal suo hobb9 o anche dal suo :fare un favore alla societ%; cos come erano spesso viste le carriere di discografico. *utta lindustria del cinema e dell intrattenimento vide un esplosione economica trascinata dal :fattore =lvis;. Nascevano costantemente nuove etichette discografiche propriet% di imprenditori illusi che cercavano un emulo di =lvis del :/e;. Chi lavorava nell industria discografica cercava in tutti i modi di ricreare nei propri protetti la popolarit% di cui godeva =lvis. -i cercava la :formula magica;.

=lvis era un mito rappresentava tutta l>merica =lvis era :*he Ning; era :Il /e; Ma pi7 di tutti =lvis era un 0rontman nel gergo dellindustria musicale la facciata che rappresenta alla vista ci# che la musica rappresenta alludito. -e 5ames (ean era il cattivo =lvis era il buono e se uno poteva contare su la sua bellezza laltro rispondeva aggiungendo la voce. $uesto impareggiabile carisma rendeva :=lvis; il prodotto perfetto un prodotto sostanzialmente di fantasia che poteva essere creato con un semplice gruppo di musicisti sette o otto al massimo non venti o trenta come dieci anni prima che tutti volevano e che si vendeva tanto "uanto il pane. Il musicista da barbone a lavapiatti era ora stato sdoganato alla societ% dei consumi come rispettabile ?seppur sottopagato? professionista. Non importava pi7 che tutti i musicisti che suonavano in una canzone fossero belli puliti e rispettabili con la divisa da usciere se lattenzione del pubblico veniva catturata da un singolo elemento. =ra anche pi7 facile per un discografico usare nelle sue produzioni un talentuoso ma impresentabile musicista ora che la figura del 0rontman aveva con"uistato le scene. Ma la rivoluzione pi7 grande non era ancora arrivata. ???

Capitolo P :6li >nni -essanta; -e in Italia alla fine degli anni cin"uanta imperversava il :bel canto; lascito della grande tradizione lirica dei passati "uattrocento anni negli -tati 'niti le favorevoli condizioni economiche del periodo della ricostruzione premevano per un esportazione massiccia di "uanto fosse >mericano musica inclusa. La migrazione dei musicisti 5azz verso .arigi negli scorsi ventanni aveva influenzato anche i professionisti italiani diffondendo in =uropa "uelli stili che erano pressoch! scomparsi nel loro paese dorigine.

Limportanza della scuola italiana di musica personificata dall accademia di -anta Cecilia e dei molteplici conservatori di musica classica sparsi sul territorio italiano aveva portato alla nascita di un bacino di musicisti semi?professionali di grandissimo talento musicale e canoro. Ciononostante il :/ocC Q /oll; e il Blues non attaccavano come nella loro nativa >merica tutti i ceti sociali e soprattutto non impressionavano i professionisti. LItalia si difendeva spontaneamente dallinvasione di "uesto stile di musica che ?seppur accattivante? era grezza grossolana "uasi :paesana; ma non associabile allitaliana cultura popolare proprio per le differenze tonali del Blues pentatonico e del nostrano derivo della musica classica con le sue scale maggiori e minori. Nelle parole di :un famoso statista italiano; bella ma retrograda e negroide. Il ritmo indiavolato di 5err9 Lee LeFis e di Little /ichard erano invece le pacate e soffici note del @a .ensiero di 6iuseppe @erdi il personaggio di =lvis era la maschera del Barbiere di -iviglia la purezza di Maria Callas :la casta diva; lausterit% di .lacido (omingo. La storica tradizione teatrale e operatica italiana imponeva dei personaggi volutamente artificiali delle veritabili Maschere. Ma "uesta musica cosi :retrograda; trova comun"ue degli apprezzatori se non nella figura dei professionisti in "uella dei popolani di coloro che non erano musicisti di professione ma che avevano una discreta padronanza della musica e della tecnica darrangiamento lascito dell impegno delle scuole italiane nellarte della composizione e dello strumento. $uesta musica pi7 semplice da suonare di "uella classica e proporzionalmente pi7 redditizia in fatto di divertimento piace tanto da contribuire alla nascita di una nuova classe di musicisti "uella amatoriale che si identifica non con i tecnicismi del compositore ma con il carisma del 0rontman. -e il sassofono la tromba e il contrabbasso sono strumenti propri dei neri il pianoforte indiscutibilmente lo strumento italiano per eccellenza la chitarra allora :lo; strumento per bianchi.

Il momento catartico "uando "uattro ragazzi di Liverpool ce chi malignamente dice :costruiti a tavolino; trovano il successo nella :perfida >lbione;) (alla lontana Inghilterra sbarcano i Beatles. 0ino agli anni cin"uanta comprare un disco trentatre giri era una spesa non indifferente ciononostante il fenomeno del disco era stato cos ben recepito dal pubblico della radio che praticamente tutti possedevano un giradischi "uesto fino a stupire persino i discografici stessi "uandessi facevano i conti in tasca alla loro utenza. Ma negli anni cin"uanta le tecniche per manufatturare i trentatre si affinano anche grazie agli intoriti derivanti dal numero di dischi venduti rendendoli sempre pi7 alla portata dei meno abbienti. Crollato il costo di produzione dei dischi in vinile le entrate delle case discografiche erano principalmente la vendita dei "uarantacin"ue giri comprati dai ragazzi. $uando esplode il successo dei Beatles lindustria della musica classica viene spazzata via. Milioni di ragazzi tra i dodici e i diciotto anni chiamati dagli statunitensi :*eenagers; spendono da soli in dischi pi7 di "uanto non facciano i loro genitori comprando i pi7 costosi :Long?.la9ing;. = comprano sempre e solo la stessa cosaE Beatles. Lallarme era scattato. $uei discografici che stavano aspettando un nuovo =lvis avevano visto la luce la luce di milioni di dischi venduti in poche settimane il successo che potevano produrre solo i popolani. :I .opolani; perch! i professionisti dell industria i produttori prendevano dal popolo per rivendere al popolo. Non pi7 vecchi pianisti ammuffiti ma giovani ragazzi semplici ancora pi7 facili da possedere per "uesti .rincipi "uesti :datori di lavoro; del nuovo millennio. -e prima il musicista era un oggetto ora era solo un idea un disegno su un pezzo di carta. .oco dopo i Beatles scoppia il successo parallelo dei /olling -tones trasformando per sempre la faccia della terra. =rano musicisti ma erano tutti bianchi.

Nell>merica del tempo fortemente razzista e complessata Lper la coscienza di essersi costruita sulle fatiche dei neri e dei cinesi? "uesta una sottile ma indiscutibile forza psicologica) I neri erano considerati uomini di seconda classe e il fatto che "uesti nuovi venuti fossero :uomini non scimmie; dava loro il biglietto di ingresso nelle famiglie pi7 tradizionaliste. Non erano =lvis forse non erano patriottici ma erano pur sempre bianchi. In breve nello spazio di pochi anni era nato un nuovo concetto "uello de :Il 6ruppo;. >vendo trovato nei cantanti dei /olling -tones e dei (oors dei nuovi 0rontman i discografici e ancora pi7 i produttori riuscirono finalmente a isolare lelemento che traina le vendite dei dischi.Il risultato di "uesta ricerca curioso lelemento infatti che risulta essere indispensabile fondamentale per vendere e :da;vendere "ualcosa che nessuno poteva aspettarsi o immaginare. $uesto curioso elemento :Il -esso;. ???

Capitolo R :LInvasione Britannica; Limpatto che =lvis aveva avuto non era scomparso. >nzi la sua morte lo aveva ingrandito ancora di pi7. -pronati dal successo dei Beatles e aiutati da una considerevole ondata di povert% in =uropa molti figli del proletariato si dedicano alla musica come possibilit% per il futuro. Crollato il mito del pianista virtuoso la speranza del successo e della ricchezza porta allo sforzo creativo un numero senza precedenti di giovani europei e americani e nei primissimi anni settanta esplode una popolazione di 0rontman che invade il mercato dello spettacolo della musica e della televisione. Il grido innovare stupire diversificare. -e il cantante dei NinCs un giorno trovatosi casualmente una lametta da barba in mano incide il cono del suo amplificatore creando cos un suono orribilmente distorto lanno dopo un gruppo di ragazzi inglesi usano "uello stesso suono per riproporre una canzone di Luno su tutti? =lvis. Con Blue -uede -hoes esordiscono gli =arth al secolo conosciuti come i BlacC -abbath. = "uesti stessi in sala Sincisione per riempire un buco da tre minuti sul lato > del loro disco improvvisano una canzone di tr accordi :.aranoid;. Il loro disco verr% recensito poco dopo con parole pesanti :duro rozzo metallico;. La nascita del Metal stata una scintilla. (allaltra parte dellInghilterra si sperimentava trasportando gli strumenti moderni in un contesto pi7 vicino all8pera alle colonne sonore e agli effetti speciali. Il gruppo in "uestione i .inC 0lo9d. 'n chitarrista 5azz abbandona il suo gruppo di Bluesmen per formarne uno proprio gli dicono che :andr% a fondo come un dirigibile di piombo; uno :lead zeppelin;) *ogliete una Sa e avrete la nascita dei Led Teppelin. I (eep .urple gruppo che omaggia nel loro stesso nome il blues rivisita vecchi standard musicali con il nuovo sound elettrico dando vita all <ard /ocC. 6li Inglesi essendo ovviamente anglofobi assorbono immediatamente il /ocC Q /oll lo amputano lo rigurgitano) $uando sbarca negli -tati 'niti dallinghilterra la seconda ondata di /ocC rivoluzione.

Teppelin -tones Beatles &ho -abbath (eep .urple .inC 0lo9d BoFie Iron Maiden la creatura partorita da 5err9 Lee LeFis e di Little /ichard arrivata al compimento della maggiore et%. .i7 tardi "uesto periodo verr% chiamato :the British invasion; linvasione Inglese. In effetti langlofonia inglese unita a una situazione sociale nettamente peggiore di "uella statunitense porta alla nascita di cos tante formazioni in Inghilterra da giustificare il titolo di :invasione;) La minore proliferazione di gruppi rocC negli -tati 'niti in "uesto periodo dovuta all agiatezza in cui versava lamericano medio. -e gli Inglesi cercavano affermazione i giovani americani cercavano sogni eroi. =rano gli ultimi anni del -ogno >mericano. ???

Capitolo I :La (isco; Nel frattempo negli stati uniti si era venuta a creare una stana situazione sempre :musicalmente; parlando) I 5azzisti e Bluesman neri i vecchi maestri di una volta erano rimasti senza lavoro e senza riconoscimento nonostante fossero stati largamente gli autori di "uesta rivoluzione :bianca;. Come una volta il musicista era stato predominantemente nero ora la musica dei neri doltreoceano si rivolgeva non pi7 ai ricchi padroni bianchi ma ai neri stessi che la suonavano. (agli -pirituals al -oul la metamorfosi della cultura >fro?>mericana stava continuando il suo corso..un cammino che la porter% verso la ricchezza bianca ancora e ancora. Il -oul era essenzialmente un "uartetto Mazz ossia un basso una batteria un pianoforte e uno strumento solista condito con laggiunta di un nutrito coro maschile o femminile. Le canzoni erano pi7 lente del Mazz di trentanni prima anche per facilitarne l esecuzione a gruppi di pi7 persone.

*he 0lames *he *emptations (iana /oss >retha 0ranClin Marvin 6a9e un infinit% di nuovi talenti stava rifiorendo ma con ora delle sostanziali differenze da prima) primo la divisa era tornata non per richiesta dei :datori di lavoro; ma per tradizione e permettendomi un :azzardo; storico come simbolo dello sfruttamento subito da parte dei bianchi. La musica era indirizzata ai neri i testi lo erano spesso usando parole di gergo che chiarivano "ualsiasi dubbio si potesse avere su "uella musicaE era fatta dai neri :per; i neri. Certo nel fermento degli anni settanta il -oul non rimane fermo ma si agita si trasforma. Lentamente il ceto sociale dei neri migliora cerando un mercato per tutto ci# che : nero;. :Its a BlacC *hing; :una cosa nera; spesso seguita da :9ou Fouldnt understand; ossia :non potresti capirla; diventa la parola dordine di "ueste persone che vedono ancora i riflessi dei secoli di schiavit7 a cui erano stati condannati i loro genitori significa emancipazione da "uella societ% bianca che li circonda significa identit% nazionale anche se stranieri in terra straniera. $uesto tentativo di ricostruire con la cultura una patria ormai scomparsa riceve dai neri un supporto che "uasi indescrivibile) Non ce nero che non balla che non canta ma soprattutto non c nero che sappia resistere al richiamo della discoteca) 'na chiesa dove non si canta 6ospel ma si balla e si ascolta un genere di musica cos fico che viene chiamato appunto cosiE fico o con una parola :blacC; 0unC9. Le discoteche nascono come i funghi. .er adattarsi alle grandi sale da ballo delle discoteche americane i gruppi di -oul?0unC9 alzano il volume del basso e della batteria e rendono la loro musica ancora pi7 ballabile incentrandola sul ritmo e allungandola nei tempi. -ei sette minuti di canzone anche dieci.. -otto la facciata dellindustria del rocC stava nascendo un nuovo genere di musica la madre della techno le fondamenta sui cui si basa oggi ogni produttore discografico che abbia mai lavorato con M*@. -tava nascendo la (isco. ???

Capitolo A :6li >nni del .unC; Il passare degli anni porta alla luce un numero di gruppi mai visto fino ad ora. Il costo relativamente basso della stampa di un disco e labbondanza di contratti di produzione messi in giro dalle grosse case discografiche sono due fenomeni che hanno permesso ad un infinit% di materiale musicale di sopravvivere in "uesti ultimi trentanni. Ma se il mondo della musica pi7 che mai rigoglioso il mondo del lavoro non affatto messo bene. La fatica della ricostruzione del dopoguerra il fallimento dei programmi di pianificazione e di previdenza sociale le spese per il riarmo e le difficolt% nel campo dellenergia dellin"uinamento e della politica hanno portato l =uropa sullorlo del disastro. In Italia il terrorismo politico la lotta sociale e la mancata stabilit% di governo incidono pesantemente sui progetti di futuro della classe lavorativa e con "uesti sul benessere delle generazioni pi7 giovani. Lo status "uo del periodo anteguerra si ricostituisce ritornando i poveri alla povert% e i ricchi alla ricchezza. Nell=uropa tutta si avverte il disagio della pressione politica e economica. In Inghilterra i ragazzi a diciassette anni sono spesso in fabbrica con i loro genitori o anche peggio. Molte correnti di pensiero giovanili una volta positiviste si fanno tetre e presagiste) Manca la fede mancano la speranza e le opportunit% e ironia della sorte anche il mondo della musica sempre pi7 stretto nella morsa dei padroni si sta saturando. I ragazzi non si identificano pi7 con "uegli eroi che lo schermo gli propone. (ai bassifondi di Londra nasce nel settantasei un gruppo formato da "uattro ragazzi lantitesi dei Beatles brutti sporchi e ignoranti che si rivolge alla massa di "ui loro pari che appena ai diciotto anni di et% capiscono di non avere davanti a loro un futuro se non "uello di operaio di fabbrica. -ono i -eD .istols. -i formano per caso in una bottega di barbiere. La leggenda vuole che a -9d @icious il bassista dei .istols venne chiestoE :sai suonare il bassoU; e che la sua risposta fu :no;.

La loro musica e se non la loro "uella di molti loro pari fa schifo+ma non al sottoscritto, come loro stessi sono schifosi. 0a schifo alle orecchie dei vecchi che gestiscono una situazione sociale e politica che sta portando tutti allo sfascio che promuove la guerra fredda la divisione della citt% di Berlino con un muro di cemento l>partheid lo sfruttamento selvaggio delle risorse e lin"uinamento indiscriminato del consumismo pi7 sfrenato. Il fattore di repulsione generato da "uesti gruppi di :.unC; un gergo inglese intraducibile se non con la parola :stronzetto; viene da loro stessi esagerato allimpossibile per lanciare un messaggio forte un messaggio di disperazione e di bisogno d aiuto. .ersone che indossano vestiti con la svastica e con il CCC. contemporaneamente che sputano per salutare fanno dell ignoranza la propria forza. /eclamano un educazione una possibilit% che a loro non verr% mai concessa. Il fatto che la protesta del movimento punC fosse contro lo stato delle cose l :=stablishment; li porta a protestare anche verso gli stessi discografici e media che cercano disperatamente di impossessarsi di tutto ci# che su cui la gente sia disposta a spendere indipendentemente da "uanto "uesto sia per un produttore brutto o offensivo o pi7 semplicemente incomprensibile. -e la gente ama i .unC gli venderemo i .unC. Il concetto di :gratuito; ovviamente sfugge ai discografici.. Catturati da una grossa casa di produzione e messi sotto torchio per produrre e andare in tournee i -eD .istols eroinomani e alcolizzati durano poco pi7 che un respiro. Nel settantotto neanche due anni dopo il movimento pi7 influente della storia della musica morto. Il boom della musica si arresta. J morto 5ohn Lennon morto 5im Morrison morto =lvis. >ndatosene -9d Barret dai .inC 0lo9d per :esaurimento; ora se ne andava anche /oger &aters a :riposo; per problemi di carattere. -9d @icious <endriD con la morte dei loro eroi i :teenagers; perdono i loro sogni i loro ideali. Il movimento del -esso (roga e /ocC Q /oll aveva fatto il suo corso portandosi con se tutti i pi7 grandi rappresentanti del suo tempo.

???

Capitolo 14 :Il (isC?MocCe9 ; =rano la fine degli anni settanta. Le tensioni politiche le delusioni i contrasti sociali avevano toccato "uasi tutti. Il mondo era ritornato in trentanni a un grado di separazione sociale che si faceva sempre pi7 opprimente per i lavoratori dei ceti pi7 bassi. Il sogno americano ossia il lavoratore che diventa ricco imprenditore era scomparso in una bolla di sapone o per meglio dire di petrolio e smog. Nel periodo che viene indicato come linizio del bombardamento informazioni?stimoli chi appartiene a una particolare classe sociale porta con se un immagine prestabilita a cui aderire nelle aspettative di chi lo circonda. La morte di molti personaggi famosi eroi dello spettacolo a cavallo tra i settanta e gli ottanta e insieme a loro la morte dei movimenti giovanili degli anni sessanta getta un ombra di disperazione sul futuro prossimo di molti adolescenti e adulti. Ma non tutti vengono toccati da "uesto caos sociale. In >merica i neri hanno trovato una forma di isolamento sociale nella nuova cultura >fro?>mericana e non soffrono per la scomparsa di "uelli che erano stati per loro simboli della schiavit7 e della segregazione razziale. La (isco impazza e sempre pi7 sono gli americani che per dimenticare i problemi delle tasse e del lavoro passano una serata in discoteca. La (isco ormai un genere di musica veramente elementareE una batteria un basso una chitarra suona un solo accordo e un paio di frasi ripetute. 'n vero e proprio ritorno al tribalismo delle origini. Il /itmoG Ironicamente la forza e l unit% che i neri trovano in "uesto rinascimento culturale e le debolezze che provano i bianchi nel sentirsi bianchi

membri di una cultura dedita allautodistruzione portano se non a un ribaltamento della situazione per via della ancor poco allettante situazione economica della popolazione nera a una fusione sociale a un primo senso di unificazione del popolo lavoratore americano. 'na fratellanza di uomini 5.Lennon. In Inghilterra la scomparsa dei -eD .istols aveva gettato fango su una categoria che era fino ad allora rimasta sconosciuta al pubblico. I produttori) Le storie sul vero motivo della morte di 5imi <endriD Lprovocata dall idiozia dal suo manager? non avevano migliorato la loro reputazione. *ra i giovani musicisti si iniziava a diffondere lidea che i discografici fossero degli -fruttatori una tipologia di persone gi% in"uadrata Le additata? dai molti movimenti operai del periodo. = in effetti era cos. Ma se in =uropa il mercato della musica era imbrigliato saldamente negli -tati 'niti la (isco poneva un problema alle case discografiche) Non si poteva vendere. =ra tutta uguale non cerano parole che distinguevano una canzone dall altra e "ualsiasi canzone andava bene finch fosse ballabile. Non si potevano impostare le preferenze degli ascoltatori su limmagine perch! i musicisti erano tutti Lahim? neri. Non cera verso di costringere i giovani ad amare "uello che veniva deciso da dei vecchi impellicciati seduti dietro a una scrivania e credetemi per un allevatore di mucche e cavalli "uesto molto molto brutto. Inoltre il musicista che rappresenta "uesta nuova tendenza musicale non un musicista vero e proprio. Non ha un immagine personale. Non ha bisogno di incidere dischi per farsi conoscere) Non deve avere strumenti costosi e non deve andare in tournee e soprattutto non ha il bisogno di scrivere continuamente canzoni nuove per soddisfare i suoi .rincipi. In effetti nell underground delle discoteche >mericane era nato il (M.

> NeF OorC grazie al rapido sviluppo industriale nel campo dell elettrotecnica ?figlia illegittima della guerra fredda? i (isC?5ocCe9 :fantini del disco; termine radiotelevisivo che indica chi parlava alla radio tra un disco e laltro negli anni passati incominciano a creare delle semplici canzoni da discoteca per diversificare la programmazione nelle discoteche dove sono :resident; ossia dove mettono i dischi regolarmente spesso sette giorni a settimana. Nel caso di (M storici come Larr9 Levine e Little Louie @ega addirittura vivono dentro o accanto alla discoteca stessa. Come degli chef musicali "ueste canzoni basilari fino all estremo diventano il pezzo forte della casa la musica :of the house;) Con la nascita dell <ouse il passo verso la *echno e il mondo moderno sembra dietro langolo) Ma un grande mostro sta per fare la sua comparsa sulla scena mondiale. (all Inghilterra arriva una chimera partorita dalla mente dei produttori discografici "uasi impazziti di fronte alla prospettiva di rimanere senza lavoro. 'n mostro a dieci teste frutto dell unione del .unC e della (isco dei Beatles e del /ocC. :Bisognava vendere al popolo "uello che il popolo voleva;. Non musicisti sfruttati dai discografici ma esseri amorfi prodotti dai discografici stessi. Nella Londra dei primi anni ottanta ?e potevano risparmiarselo? veniva alla luce il :.op;. ???

Capitolo 11 :La Breve @ita del .8.; La cosiddetta cultura popolare abbreviata in :.op; era in effetti gi% sul mercato in america da lungo tempo. Ma se in Inghilterra la moda della plastica era chiamata :futurista; in >merica nella persona di >nd9 &arhol padre della .op >rt era gi% mostrata come un idea disumanizzante. Naturalmente le aste darte furono grandi mattatrici del .op. -eguendo che se i -eD .istols erano durati un anno e mezzo dichiarando che sapevano di avere :no future; nessun futuro la .op >rt doveva durare ancora meno.. = avere in casa un "uadro di un artista scomparso di una moda del passato era decisamente uno status s9mbol. In effetti la morte di &arhol non si far% attendereG Ma se il tempo ha accomunato musicisti e artisti .op allinizio dell esplosione i secondi sfuggivano i primi e inversamente "uesti li inseguivano. -e da una parte i pittori era liberi individui intellettuali che cercavano di mostrare nelle loro opere laspetto deleterio di "uesto :nuovo concetto di benessere; personificato nella televisione dallaltra i vari (uran (uran Madonna e Michael 5acCson erano loro stessi un prodotto del piccolo schermo) 'n esca lanciata da un industria immensa che come "uella degli armamenti languiva senza le sue guerre. In breve l inseguimento ebbe fine) La cultura dell'sa?e?6etta venne soffocata da "uei rifiuti plastici che essa stessa produceva. *utto "uanto fosse anche solo apparentemente :individuale; era .op. 6li stessi adulti che erano cresciuti con la loro cultura popolare non potevano accomunare :"uella roba; a "uello che avevano passato loro. Il dolore della reminiscenza soprattutto negli -tati 'niti eD?@ietnam aveva per sempre spezzato "uellunione familiare che =lvis rappresentava cos bene. 6li >?<a I &ham erano gli idoli di una generazione. (i una generazione che era nata nel periodo pi7 intenso della guerra fredda una generazione di giovani che non capiva il clima di ostilit% mondiale che

imperversava e che cercava delle risposte alla domanda :perch! deve essere tutto cos artificiale;. I vecchi punC delusi dal non arrivo di "uellopportunit% che erano andati chiedendo avevano mascherato nella NeF &ave la :nuova ondata di punC; i loro sentimenti di disagio. I gruppi che rimanevano nell oscurit% dello strapotere discografico oggi faticosamente riscoperti i (evo i *he Cure i Bauhaus rappresentano nei loro testi un futuro tetro devastato dallindustria. -ar% appunto una fusione tra il sound del Metal e le atmosfere della NeF &ave a generare gli stili dell Industrial e del 6othic. Luscita di scena del pop difficile da individuare come periodo. Il fatto che il .op e la NeF &ave usassero entrambi gli stessi strumenti gli stessi canali di commercializzazione lo stesso formato musicale L 0rontman e Innovazione? crea nel mercato della musica una confusione da parte del compratore Le del genitore che ne critica lac"uisto? a identificare chiaramente :cosa sia .op;. Il semplice fatto che "uesto nuovo genere di musica sia cos incentrato su un immagine un :piano perfetto; dei produttori porta gli emarginati dal .op a cercare "ualcosa che li rappresenti "ualcosa che sia effettivamente :popolare; non solo nelle diciture sul giornale o su M*@. = in effetti ci sono degli stili innovativi "uasi davanguardia a cui si pu# rivolgere chi non ama il fulgido splendore artificiale del .op. I neri prendono dal pop il suo caratteristico uso dei testi il raccontare una storia e creano il /ap. I ragazzi bianchi si rivolgono a un gruppo che gi% esisteva da tempo degli inglesi che suonano delle versioni :elettriche; delle musiche di Bach. =d proprio dopo un concerto degli Iron Maiden che 5ames <eatfield decide di formare i Metallica. 'n eD?punC <err9 /ollins fonda in >merica un gruppo chiamato BlacC 0lag capitani dell <ardcore americano. (al sessantanove dei BlacC -abbath cerano voluti "uindici anni perche venisse rivalutato "uesta versione del buon vecchio blues. Ma se dal punC avevano lenergia esplosiva il testo della loro musica e la loro immagine non gridava disperazione ma odio. ???

Cap 1K :La 6rande /ivoluzione *echno; Il momento fulgido del Metal dura poco. >nche se molti stili vengono riportati a galla dallunione di tecnicismo e sound innovativo di "uesta nuova musica la fine imminente. Nel ramo dell <ard /ocC entrano tutti "uei gruppi che suonavano Blues bastava aggiungere un distorsore alla chitarra e il gioco era fatto. La fusione del Metal con la NeF &ave d% vita allIndustrial e al 6othic Il /ocC con i @an <allen in testa trova sfogo nellondata Metal per elevare a rango di Imperatore il chitarrista e con lui il suo strumento La Chitarra -i rivalutano tutti gli stili che la usano anche "uelli vecchi di dieci anni come la .rogressive la 0usion e il 0unC. .er "ualche anno la scena musicale rappresentando tutti "uelli che la seguono sembra tornata alla normalit%. Ma le onnipresenti case discografiche si fanno sentire anche "ui) Crescendo i costi di postproduzione e pubblicit% delle loro creature le case si rifiutano di avere in "uello che considerano :loro territorio; un genere musicale che cerca di ritornare verso lorigine della forma popolare?uguale?gratuito. (opo un fiume di contratti discografici arrivano i .oison i Motle9 Crue gli L.>. 6uns anche 5on Bon 5ovi viene scritturato come gruppo Metal. Il periodo delle cosiddette ;<air Bands; gruppi che di buono hanno solo :i capelli; e che sono lennesima copiatura di "uant popolare da parte dei discografici trasforma in ridicolo una forma stilistica che aveva dalla sua un aspetto musicale il ritorno alle scale maggiori e minori scomparso dalle scene da trentanni. *ra "uesti curiose bestie i nuovi .rofessionisti dellessere .opolari chi pu# si tiene a galla spesso vendendo e rivedendo la propria immagine)

Chi non vuole o non pu# adattarsi allocclusione delle vie di distribuzione commerciali da parte della :spazzatura usa?e?getta; scompare o si sposta in cerca di un alternativa ai contratti a doppio taglio dellindustria musicale. In effetti in >merica "uegli stessi (M di pochi anni prima hanno creato con le nuove tecnologie degli innovativi sistemi di produzione discografica del tutto simili a "uelli delle grosse case ma senza il costo aggiuntivo della pubblicit%. -e infatti cin"ue o sei anni prima lincisione di un disco prerogativa esclusivamente delle grosse etichette discografiche con la nascita delle :Indie; abbreviazione anglofona della parola Indipendente ora molti gruppi trovano la possibilit% di esprimere le loro idee musicali senza dovere sottostare al giogo dei produttori e delle loro case madri. >gli inizi degli anni novanta la scena musicale severamente divisa) (a una parte le etichette indipendenti con i loro canali pubblicitari piccoli concerti nelle universit% nei bar nei :centri sociali;. (allaltra le megaproduzioni discografiche che cercano di imporsi su tutto e tutti attraverso la televisione prima e il cinema poi. -e pochi anni prima :*hriller; video musicale proiettato in prima nelle sale cinematografiche con biglietto a costo pieno aveva avuto un grande successo adesso il martellamento delle pubblicit% stava rendendo le seppur buone idee dei produttori sempre pi7 ridicole e "uesto sempre pi7 velocemente. Con luscita del masterizzatore commerciale per C( nulla sembra fermare lesplosione delle etichette indipendenti) Certo chi si affida ad un etichetta indipendente deve comun"ue avere un produttore e "uesti tende spesso a comportarsi come i suoi colleghi delle case piu grandi ma scomparsa la rigida gerarchia impresaria propria delle grosse case discografiche i musicisti imparano presto a metter mano allo studio di registrazione per conto loro. @entanni prima in america la tradizionale musica folcloristica suonata con il banMo il basso e il tamburo era stata rimpiazzata dal folC suonato con la chitarra. Limpatto che gruppi come i .inC 0lo9d avevano avuto non era svanito ma si era rintanato in "uelle aree del sud e del centro che essendo pi7 povere erano rimaste meno colpite dalle mode imposte dall industria musicale.

La musica .rogressive?psichedelica o semplicemente psichedelica rimasta muscia di nicchia fino ad allora stava per avere un impatto enorme nella societ% commerciale europea. Molti :figli dei fiori; hippies del periodo dei Beatles avevano inseguito il sogno di un mondo libero e tra "uesti molti si erano rifugiati in India trasformando la pacifica isola di 6oa in un raduno per turisti psichedelici in primis i musicisti. Con loro avevano portato la ricerca per la forma pi7 marcatamente psichedelica della musica tribale assorbendo nel contempo i semplici strumenti tradizionali indiani. (opo un estate passata a 6oa un gruppo di eD?.unC poi eD?Metallari e infine eD?Industrial ora musicisti?produttori indipendenti porta in studio di registrazione la musica *rance e la adatta agli strumenti elettronici del loro studio e alla richiesta del mercato delle discoteche un palcoscenico mai con"uistato dalla musica Metal. -e lInghilterra non ne viene colpita immediatamente lItalia e l8landa sono letteralmente espugnate da "uello che sar% per i prossimi dieci anni :la; musica da discoteca. .assano circa tre anni prima che i discografici e i pubblicitari si accorgano di "uesto fenomeno. In effetti la *echno non viene considerata neanche musica o almeno non materiale prodotto dalle principali case discografiche. Non si s% esattamente chi o cosa la produca ne da dove venga. Le grosse produzioni si discostano da "uesta :cosa; a malapena riconducibile alla (isco di ventanni prima. -e ne discostano fino a che non si rendono conto che con la *echno il musicista diventato inutile. I loro studi di produzione traboccanti di e"uipaggiamento elettronico e digitale possono sfornare musica in continuazione senza la necessit% di avere non solo un 0rontman che la promuova ma gli stessi musicisti che servirebbero per suonarlaV Inoltre i video musicali possono ora associare alla *echno dei volti ?o pi7 probabilmente dei corpi? che non hanno nulla a che vedere con la musica in "uestione. ???

Capitolo 1B : Il K444; Negli anni novanta gran parte dei contratti di produzione si risolvono con la frase :aggiungete della musica;. Molti di "uesti contratti non lasciano mai la casa di produzione in cui vengono stipulati perch! la suddetta musica costruita a tavolino dalla casa di produzione stessa senza lintervento vero e proprio di uno o pi7 musicisti. Lindissolubile legame tra la pubblicit% e la musica aveva trovato la perfezione con larrivo della musica elettronica visto che per avere una canzone in uno spot commerciale per promuovere "uesto o "uel prodotto non era pi7 necessario pagare i diritti :lo stipendio; allartista che la componeva dato che "uesti non esisteva. = presumibile che vedendosi sfumare la possibilit% di una carriera eterna i grandi artisti i pi7 amati dal pubblico si rendono rapidamente conto che non stanno guadagnando abbastanza soldi. Le case discografiche che li producono incassano grazie alle vendite dei loro dischi ma i musicisti che li hanno registrati devono accontentarsi di poche decine di milioni di dollari. I produttori rispondono che se guadagnano dieci miliardi con un solo gruppo ne perdono nove con gli altri cento gruppi a cui loro danno una :possibilit%;+vedi capitolo 3, ma che non riescono a sfondare. -i dipingono come buoni samaritani.. poverini. Certo che se le case discografiche Nd> non cercassero di promuovere massicciamente delle schifezze artificiali e artificiose +che loro credono Le sperano? che piaceranno, non si ritroverebbero a perdere il novanta percento dei loro introiti. Latteggiamento delle case discografiche di decidere :cosa; piacer% alla gente prima che "uesto gli piaccia effettivamente non mai svanito.. In breve :il successo e mio e me lo gestisco io; per citare un famoso slogan italiano degli anni settanta diventa la parola dordine di "uesti popolani ?divenuti artisti? divenuti banchieri.

Non era la prima volta che dei professionisti dellindustria musicale si accorgevano dellenorme giro daffari e potenziale economico?sociale che gli gravitava intorno) Nel periodo precedente la fine del millennio la coscienza sociale di alcuni artisti gli impone di prendere una posizione verso il comportamento possessivo e manipolativo delle case discografiche) Chiedono di umanizzare il processo industriale?pubblicitario di abbassare il costo dei dischi al pubblico di riportare in circolo "uella cascata di denaro che al pubblico viene estorta "uotidianamente essendo "uesto schiavo di un codice dimmagine al "uale deve aderire troppo radicato nella societ% per potersene alienare. Ma "uesta presa di posizione nei confronti dellindustria poco pi7 che una farsa. In effetti chi partecipava a "ueste manifestazioni di solidariet% riceveva in compenso un notevole "uantitativo di pubblicit% limpegno sociale era diventato una necessit% per promuovere la propria immagine. .arlare male dei potenti o parlare bene a favore di "ualche causa umanitaria porta non solo una pubblicit% enorme di carattere positivo cosa molto importante dopo la tragedia del :-esso (roga Q /ocCQ/oll; ma pi7 importante ancora rinforza lo status sociale del musicista in "uestione. Non a caso la visita al .apa da parte di Bono @oD 0rontman degli 'K viene motivata con il suo :essere una rappresentante dei giovani;. 'n evento particolare che ravviva la coscienza dei musicisti pi7 impegnati verso il loro doveri +sociali, e diritti +di cop9right il diritto dautore, il precedente Live >id grosso e famosissimo concerto per la raccolta di fondi a scopo umanitario evento che segue la pubblicazione del singolo radiotelevisivo &e >re *he &orld nellambito del programma internazionali di aiuti :'-> for >frica;. @iene infatti chiesto a "uesti artisti di usare la loro immagine che ha la forza di muovere fiumi di denaro per aiutare i poveri dell>frica. -enza lintervento delle loro case madre. = chiaro che molti sentirono in "uestoccasione solo la frase :fiume di denaro;)

'no degli elementi caratteristici del musicista di dieci anni prima era infatti di non rendersi conto di "uanto effettivamente stesse guadagnando cosa "uesta resa ancora pi7 comune dal fatto che era anche nellinteresse dei suoi datori di lavoro che non lo sapesse. /endendosi conto del potenziale che non stavano sfruttando gli artisti ?una categoria che idealmente dovrebbe preferire lastratto al materiale? incominciano a pensare alla possibilitadi prendere in mano la loro situazione economica diventando produttori e manager di loro stessi. 'na buona parte di "uesto :movimento proletario dei ricchi; merito ?o colpa al lettore lardua sentenza? di due musicisti in particolare un americano 0ranC Tappa e un inglese (avid (oFie) =ntrambi con pi7 o meno faticose battaglie legali e spese da capogiro rivendicano e in seguito ac"uistano dai loro eD?padroni i diritti dimmagine e dutilizzo legati a loro e alle loro opere. .er i professionisti di tutto il mondo una rivoluzione il sogno di poter incassare tutti "uei miliardiG 8ppure per chi non si sente cinico il :sogno di essere liberi;. $uesta lotta per il potere tra musicisti e produttori ha influito non poco sulla trasformazione del prodotto musicale. .er con"uistare il vantaggio i musicisti diventano sempre pi7 belli e alla moda rinforzano la loro immagine mentre i produttori sbandierano il loro talento nellorchestrare produzioni sempre pi7 costose e inverosimili. 8vviamente la battaglia a colpi di miliardi diventa la prima guerra al mondo in cui gli innocenti cercano di farsi colpire. =ssere accettati nellindustria a "ualsiasi livello anche con il contratto pi7 schiavizzante significa la ricchezza. Immediatamente il seguire gli schemi diventa un pregio. (urante "uesto periodo dagli -tati 'niti vengono fuori un numero spropositato di gruppi preconfezionati lopposto di "uello che anni prima era stata la :British Invasion;. Le innovazioni che un tempo venivano ricercate dai musicisti vengono ora accantonate a favore dei vantaggi dellomologazione.

$uei pochi che hanno vinto la loro battaglia per lindipendenza lasciano sul campo "uel poco che li accomunava al loro pubblico. Chi rimasto nellindustria si impossessa "uei mezzi economici e politici che distinguevano il produttore dal musicista. 6li artisti pi7 famosi dichiarano apertamente rompendo un tab7 durato cin"uantanni che :loro sono persone comuni; e che non apprezzano il monopolio dell espressione artistica imposto dalle loro+stesse,case discografiche) +'n giorno verso la fine del K44B anche Madonna ormai pluri?multimiliaradria dichiarer% alla stampa di essere una :mamma "ualsiasi;,. = proprio "uesta dichiarazione che definisce per sempre il punto di rottura) $uei talentuosi barboni "uei lavapiatti in divisa di una volta sono ormai gente senza pi7 nulla da spartire con i comuni mortali si sono trasformati in allevatori di manzi e cavalli da sfruttati sono diventati sfruttatori. .er chi invece ha seguito una tradizione musicale pi7 salubre chi effettivamente dedito allespressione artistica o semplicemente ama il lavoro di musicista le cose vanno in maniera diversa) Non sembra possibile ma alcuni professionisti come per esempio i 5azzisti il cui impegno nella musica risale a cento anni prima esistono ancora e sviluppano tuttora "uellinteresse professionale verso le "ualit% migliori della musica. -ono tuttavia scomparsi dallattenzione pubblica per ragione della totale impossibilit% di conciliare uno stile etico indispensabile al loro mestiere con le richieste commerciali dei produttori moderni. .er sopravvivere nellindustria dell intrattenimento bisogna far conciliare gli opposti. -toricamente parlando non ce gruppo o singolo artista i cui testi non siano stati censurati almeno una volta nella sua o nella loro carriera) $uesto escludendo cio "uegli artisti che gia si omologano alla forma richiesta dalla :direzione; commerciale della loro etichetta. Il caos che deriva da "uesta situazione di oppressiva tradizione discografica opposta alla richiesta da parte del pubblico per un genere di musica al di fuori degli schemi indipendentemente dalla forma di "uesti porta i futuri professionisti della musica a trovarsi tra lincudine e il martello. -e faranno "uello che vogliono loro non saranno prodotti. -e seguiranno gli schemi non saranno accettati dal pubblico.

>l musicista professionista o paesano chesso sia cui riesce "uesta trasmutazione da uomo a prodotto viene data in premio una vita da prodotto. /icchissima spesso pi7 di "uanto non si possa desiderare. *anto da suscitare dei casi di orrore) $uasi clamoroso il caso del cantante?compositore .rince ipnotizzato dalla sua stessa immagine. >llapice del suo successo decide di abolire il suo nome darte e lo rimpiazza con un simbolo. 8vviamente crollate le vendite ?presumibilmente perch! i compratori non trovavano sui dischi la scritta :.rince; ?la casa gli impone di tornare a un pi7 tradizionale :L>rtista che prima si chiamava .rince;) -e un commento e superfluo mi dovrete perdonare) $uesta malattia che affligge i moderni musicisti a "uanto pare :rappresentanti dei giovani; mi costringe ad impormi. @isto lo stato delle cose almeno pretendo di essere ben rappresentato. $uesti rappresentanti non nella persona ma nellimmagine sono troppo distanti dalla gente comune per poter parlare in loro vece. La mistificazione dellartista di successo e un processo a cui generalmente partecipa lartista stesso spesso senza colpa. Motivo principale il lavoro necessario per imporsi nella sopraccitata categoria a dir poco disumanizzante la vita stessa del poveretto viene sacrificata sullaltare dellimmagine commerciale. Larte espressiva della musica una volta semplice mestiere viene ora filtrata attraverso i canoni imposti dalla casa discografica. Ma sono proprio "ueste barriere in sorpassabili che rendono la musica di oggi cos interessante. $ualsiasi frammento di espressione che passa attraverso la rete viene accolto come un eroe una scintilla che rappresenta la voglia di libert%. $uando il pubblico apprezza un pezzo di musica commerciale spesso "uello che apprezza e solo un infinitesima parte di "uel prodotto "uella che differisce dal prodotto precedente. Invece il discografico convinto di aver trovato la formula magica e produce "uintali della stessa schifezza ammazzando "uel poco senso del gusto che era rimasto nell ascoltatore. ???

Conclusione .arlando della situazione musicale odierna dubito che si possa non ricorrere alle opinioni personali. > mio avviso oggi esistono due categorie di musicisti apprezzabili nel loro impegno forse non troppo distanti tra di loro) 6li etici che fidano come i Mazzisti i pianisti classici e tutti "uelli che si sacrificano alla musica nellintrinseco valore musicale del loro prodotto un prodotto che deriva da "uesto impegno e che perci# non pu# essere riprodotto artificialmente dagli speculatori. = gli estetici che si destreggiano tra le maglie dellindustria per trasformare "uei prodotti che inevitabilmente vengono fatti ingozzare al :consumatore; in "ualcosa di pi7 commestibile. Con il dovuto rispetto tengo particolarmente a presentare ora unopinione personale su di un gruppo che ritengo significativo dellestetica appunto. $uanto segue ovviamente una congettura perch! se fossi un bravo storico attenendomi ai fatti dovrei aspettare prima di scrivere di un evento che tutte le persone ad esso partecipanti siano morteG Con lultimo disco i /ed <ot Chili .eppers insieme agli 'K uno dei gruppi di professionisti pi7 importanti del K444 abbandonano la forma di 0unC9 che li contraddistingue per passare a una pi7 semplice. La congettura sta nel fatto che forse :hanno pensato; a "ualcuno che li amava veramente e che non faceva che ascoltarli a cui si erano rotte un p# le scatole di ascoltare sempre lo stesso disco. = magari aveva amato tanto "uel disco che nel prossimo non chiedeva un miracolo ma solo di non fare scempio di "uel di bello che era stato fatto prima. Mi auguro che "ualche grosso produttore lo legga "uestoG .er "uanto riguarda letica non c bisogno di cercare in "uegli stili che obbiettivamente non ci appartengono pi7 oramai. Non che il 5azz o la Classica siano da evitare ma se risultano difficili alle nostre orecchie perch! sono delle musiche per molti anacronistiche cio troppo lontane da "uesti tempi)

.iuttosto i lavori di molti seri musicisti "uali -ilvestri =lio (ream *heater sono frutti perfettamente :commestibili; nonostante escano dallalbero dellindustria musicale. Molti lavori di un passato prossimo valgono la pena di essere scoperti specialmente se si interessati al canto) Le voci italiane sono da circa cin"uecento anni tra le migliori in assoluto.. In Italia si possono trovare anche molti complessi di musica folcloristica e popolare sia italiana che straniera vedi i Modena Cit9 /amblers come esempio o i Bargo9les. Molti sono i musicisti che danno il meglio "uando sono emergenti e altri ancora "uando sono ormai ben navigati. In pi7 molti compositori meno giovani scrivono comun"ue delle musiche moderne e decisamente belle anche se scoprirli richiede un certo impegno. > "uesti ultimi si aggiungono una nutrita schiera di musicisti popolari la cui musica fine a se stessa piuttosto che allarricchirsi che non aspettano altro che essere ascoltati. I gusti personali sono il solo limite alle possibilit% in un mondo che offre molto pi7 dellapparente. -egue una veduta degli stili presenti sul mercato con le loro derivazioni et propriet% stilistiche origini e dettagli storici.

-tili musicali moderni con origini e sviluppo IntroduzioneE


Le caratterizzazioni che seguono sugli stili che maggiormente hanno influenzato i prodotti musicali presenti oggi sul mercato sono divise per tipologia e per impatto storico. In "uestultimo caso le date presenti accanto ai nomi o nel testo rappresentano il periodo di maggior impatto o di generale ingresso nellindustria discografica =uropea ed >mericana detentrici oggi del AAW dei prodotti sul mercato Italiano. > seguito dellintroduzione un breve glossario delle terminologie usate dallautore per discriminare tra gli aspetti musicali stilistici e storici della musica "ui descritta.

Immagine indica tutto "uello che e proprio dei musicisti eXo della
moda che li accompagna del loro comportamento vestiti o altri oggetti da loro usatiXposseduti atteggiamenti verso il pubblico e verso i media le ideologie) = praticamente sinonimo di moda . 8vviamente anche :Immagine; una nozione storica si fa infatti differenza tra Immagine vera e propria e Immagine stilistica per esempio "uando "uestultima anacronistica ad esempio il gruppo :-tra9 Cats; che negli anni ottanta adotta stile e immagine degli anni cin"uanta.

-ound vuole dire il suono effettivo che esce dallo stereo "uando si
ascolta il disco. Negli anni sessanta e settanta i riproduttori ossia gli stereo le televisioni e le altre attrezzature per diffondere la musica registrata non erano molto buoni e sul pubblico faceva spesso pi7 effetto il suono che i musicisti riuscivano ad ottenere nei loro dischi piuttosto che i contenuti musicali o lirici. :>vere il -ound; le"uivalente di essere interessanti o per dirla in unYaltra maniera di valere la pena di essere ascoltati. Le opinioni della gente sul sound cambiano con il passare delle mode) si parla in maniera positiva del sound di un gruppo solo se innovativo solo in "uesto caso si dice che hanno :il sound;.

0orma ha due significati. In primis un gergo musicale. Le canzoni


moderne ossia dal S34 in poi hanno di solito due aspetti tecnici gli accordi usati per comporre la musica+gli accordi sono degli insiemi di note, e la forma ossia la maniera di disporre "uesti accordi. In seguito nello svilupparsi dellindustria musicale le canzoni si sono fatte sempre

pi7 dipendenti da altri elementi non musicali tipo limmagine degli artisti o la maniera in cui un pezzo veniva realizzato. $uesti sono gli elementi portanti di uno stile e tutti gli stili li hanno) -e si usano alcuni di "uesti elementi ma diversificandoli secondo i canoni di una altro stile si pu# dire che uno una forma dellaltro. .er esempio il /ocCn /oll usa gli accordi e le note del Blues. Ma e diverso nellimmagine di chi lo suona nella maniera in cui viene suonato. .erci# il /ocCn /oll e una forma di Blues.

-tile)

Le :etichette; che vengono attaccate ai gruppi non sempre rispettano il genere di musica che "uesti suonano. 'n esempio potrebbero essere i famosissimi *he Clash) suonano rocC ma vengono chiamati .unC perch! in "uel periodo storico non esiste una classifica diversa da punC o non punC. @err% coniata per loro una nuova dicitura .unC /ocC. Lo stile funziona anche nel modo contrario ossia certi gruppi fanno parte di uno stile solo perch! appartengono a "uella corrente di moda certe volte suonando un genere completamente diverso. I 6unsn /oses suonano usando accordi blues ma sono ovviamente un gruppo di <ard /ocC. .er finire alcuni gruppi suonano della musica che verr% solo in seguito associata ad uno stile e perci# non ne fanno parte. = insomma una nozione puramente storica.

/amo del /ocC /ocCP2


Il /ocC si differenzia dal /ocC Sn /oll principalmente per la struttura delle canzoni che non segue il canonico blues) -ono diversi gli accordi usati spesso attingendo dal Mazz e dalla musica classica per la scelta di note al di fuori della scala pentatonica+propria del blues,. Nel /ocC vengono aboliti gli strumenti tradizionali per passare a basso e chitarra elettrici e il pianoforte viene eliminato del tutto. Li dove esiste una tastiera elettronica si parla generalmente di .rogressive /ocC. -ono i due gruppi che hanno avuto la pi7 grande importanza nel mondo del /ocC i fondatori) I Beatles e i /olling -tones. *ra "uesti ci sono delle differenze storiche enormi che vanno puntualizzate perch! si possa capire come ha origine il genere di musica pi7 suonato di sempre.

.er "uanto riguarda i Beatles le loro canzoni hanno una forma compositiva molto pi7 complessa di "uelle dei /olling -tones sono scritte con tecniche darrangiamento che spesso attingono a piene mani dalla chitarra classica e dalle armonie del pianoforte mentre i /olling -tones suonano una musica incentrata sul ritmo e sulla ballabilit% usando forme tipiche del Blues e del -oul. <anno per# entrambe uno immagine che si pu# paragonare tra "uelle presenti in "uel momento sul mercato solo a "uella del /ocCn /oll. I /olling -tones stessi sono la perfetta evoluzione del /ocCn /oll con lunica differenza gli strumenti usati chitarra e basso elettrici. Ma il momento uno di estrema popolarit% e entrambe i gruppi tengono a essere chiamati gruppi /ocC identificando nella parola /ocC la musica e nel /ocCn /oll lideologia di libert%. Inoltre la nascita dellimmagine del /ocCer il nostrano rocCettaro di un uomo e la sua chitarra uno strumento che verr% per sempre considerato lemblema del /ocC. @edi anche /ocCn /oll.

<eav9 metalPA
Nasce "uasi contemporaneamente al rocC..deriva da un gruppo che non ha nulla a che vedere con il metal ed e una storia piuttosto interessante. Nel PI il gruppo rocC americano -teppenFolf registra la canzone :Born to be &ild; dove e citata la frase :heav9 metal thunder; traducibile pressappoco con un pesante tuono metallico. Nel sessantanove esce :BlacC -abbath dei BlacC -abbath e la recensione parla di un sound duro pesante come il metallo citazione del pezzo di -teppenFolf. 'rgono tre precisazioniE primo la recensione era da considerarsi negativa) secondo se nel registrare :Born *o Be &ild; gli -teppenFolf avevano usato semplicemente degli amplificatori portati al massimo la cosiddetta saturazione i BlacC -abbath avevano usato un distorsore per avere "uel sound. Il suono in "uestione Lossia la distorsione? viene dai NinCs +/ocC, il cui chitarrista aveva usato una lametta da barba per tagliare il cono del suo amplificatore accentuando cos la distorsione del suono +che normalmente proviene dalla saturazione elettrica delle valvole dellamplificatore stesso,. La canzone in "uestione :Oou /eall9 6ot Me; 1AP3 NinCs. Il suono leggermente distorto degli amplificatori in saturazione era molto ricercato da tutti i gruppi. >ltro dato storico e che agli inizi della loro

carriera praticamente parallela a "uella dei BlacC -abbath anche i Led Teppelin +/ocC, venivano chiamati dalla stampa :un gruppo <eav9 Metal; cosa non veritiera e che peraltro non gli gradita. = in effetti loro non mirano al sound duro.verranno poi riclassificati come /ocCn /oll sebbene nel periodo in cui ormai sono un gruppo /ocC. Il motivo per cui vennero accomunati ai BlacC -abbath che insieme a loro hanno reso popolare :il riff; ossia un ripetitivo passaggio tra accordi suonato con la chitarra che ha funzione ritmica e che normalmente riassume il tema della canzone. 'n esempio su tutti lattacco iniziale di :-moCe 8n *he &ater; dei (eep .urple. Nel mondo del metal arrivano nel settantanove gli Iron Maiden gruppo con due chitarristi di formazione classica. Le melodie dei loro pezzi sono riconducibili alle composizioni di 5-. BachG Con loro portano un immagine globale i disegni che si vedono sui loro dischi sono le stesse che propongono come sfondi ai loro concerti una forma di :promozione multimediale;. (a "uesta ispirazione nascono negli anni ottanta i Metallica il gruppo pi7 famoso Le tuttora attivo? della scena Metal. = proprio il successo dei Metallica a convincere le case discografiche a tentare la strada del Metal scritturando molti gruppi prima senza contratto.

=lectric rocC +Brit /ocC,R4


Con le prime tournee in >merica dei gruppi Led Teppelin e BlacC -abbath incomincia il fenomeno storico dell=lectric /ocC. Conosciuto meglio come British /ocC o Brit /ocC una definizione poco usata ma importante sotto il profilo analitico. Il Brit /ocC non e uno stile se non forse in alcuni gruppi tipo i 5udas .riest che sono per# pi7 facilmente classificati come <eav9 Metal) = invece una nozione storica che negli stati uniti viene chiamato il periodo delle :Live Band;. =ssere definiti una Live Band voleva dire in "uel periodo che il gruppo aveva dalla sua nei concerti +allaperto, :il sound; e "uesto li rendeva appetibili nonostante il genere di musica che essi effettivamente suonavano. Nei primi anni settanta i sistemi elettrici non erano il massimo che un musicista potesse desiderare e ancora peggio erano le capacit% organizzative di molti :manager; dello spettacolo) .erci# spesso

capitava che gruppi di indiscutibile talento non avessero lo stesso impatto sul pubblico di altri gruppi meglio e"uipaggiati. I Led Teppelin erano allora le"uivalente di una discoteca techno di "ualche anno fa) 'n suono incredibile per ragione del loro entourage di camion stracarichi di amplificatori Marshall che li rese tra i gruppi pi7 famosi di tutti i tempi. = curioso notare che oggi i Led Teppelin vengono considerati tra i pi7 grandi musicisti di sempre ma che se il loro manager avesse gestito "ualcun altro forse i gusti musicali odierni sarebbero del tutto differenti.. Il termine =lectric /ocC inoltre leggermente differente dal termine Brit /ocC anche se hanno dietro la stessa ideologia linguistica) Infatti Brit /ocC indica "uei gruppi i cui amplificatori hanno un suono pi7 caldo allincirca intorno ai BN<ertz mentre i gruppi =lectric /ocC hanno un suono pi7 portato a risaltare le fre"uenze verso i 144<z..

<ard /ocCR4
-ostanzialmente un Blues incentrato sul suono della chitarra distorta la predilezione dei chitarristi per la scala pentatonica rende l<ard /ocC tra i generi di musica piu popolari degli scorsi trentanni. 'n gruppo su tutti i (eep .urple proiettati nellolimpo con la canzone :-moCe 8n *he &ater;. Il termine <ard /ocC viene probabilmente coniato dagli <ells >ngels gruppo+Molto grosso,di motociclisti americani formati da eD?militari della guerra del @ietnam con un ideologia di ribellione e un comportamento spesso prossimo al banditismo. La presenza di membri di "uesta associazione in tutti gli stati dell>merica ne determina limportanza anche perch! spesso i loro :soci; si occupavano di organizzazione e sicurezza ai concerti rocC. >ppassionati di /ocC /ocCn /oll e <eav9 Metal creano la denominazione :<ard /ocC; per indicare "uello che preferiscono di "uesti tre stili. >l di fuori di "uesto contesto e pi7 tardi nella storia viene detto <ard /ocC chi usa uno sound :vecchio metal; senza pero innovare per esempio i 6unsn /oses. >nche gruppi di vecchio stampo tipo i Led Teppelin vengono certe volte messi in "uesta categoria a seconda delle canzoni che vengono prese in esempio.

In sostanza "ualsiasi gruppo che ha un immagine /ocC o Metal ma che usa forme -oul Blues o /h9thmn Blues pu# essere chiamato <ard /ocC.

.rogressive /ocCR4
Nasce contemporaneamente in due posti diversi con un formato leggermente differente tra i due) In Inghilterra con i Ning Crimson dove il gruppo si struttura con una marcata tendenza al tecnicismo chitarristico e vocale) (allaltra negli -tati 'niti con il gruppo =L. abbreviazione dei cognomi dei suoi componenti =merson LaCe e .almer che invece prediligono le tastiere ed il basso +e infatti un gruppo senza chitarrista,. =ntrambe i gruppi sono molto vicini alla musica classica e la scelta di usare armonie e arrangiamenti pi7 tradizionali e anche pi7 :seri; rispetto al pi7 semplice /ocC diventa la bandiera del .rogressive /ocC. Il .rogressive o :.rog; come viene chiamato pi7 tardi nel tentativo di commercializzarlo non diventa mai molto popolare rimanendo "uasi sempre un prodotto di nicchia offuscato dai generi pi7 semplici Le pi7 ballabili? come il /ocC o il .op. Conosce lapice del successo con i 6enesis ma non scompare dopo il calo della loro popolarit%. Molti strumentisti che hanno alle spalle una formazione tecnica tradizionale il pi7 delle volte semplicemente :non autodidatta; tendono infatti ad avere un debole per il .rog mantenendo cos lo stile in vita anche se nellombra. Negli anni novanta i (ream *heater sono i principali rappresentanti del genere .rogressive.

.unCRP

.ersonificato dai -eD .istols insieme stile e moda e in entrambe i casi tra i pi7 importanti mai apparsi sulle scene mondiali. .rimo il .unC inteso come stile un caso particolare nella sua evoluzione infatti sebbene duri tuttora il movimento .unC odierno non ha assolutamente nulla a che vedere con "uello dei -eD .istols. Inoltre molti gruppi punC dello stesso periodo non hanno neanche loro nulla in comune con i -eD .istols. $uesto perch! non si tratta di uno stile nato dalle influenze di musicisti antecedenti ma di una vera e propria rivoluzione sociale. (etto "uesto importante notare che limpronta di :stile musicale; che prender% "uello che pi7 tardi verr% chiamato :movimento punC;+che non arriva se non ben avanti negli anni I4, non propria di "uesta cosa di per s! non incentrata sulla musica. .er esempio un gruppo che rappresenta lideologia di chi era punC i Crass dialetto per :persona ottusa; ha registrato un disco in cui non vengono usati strumenti se non nellultimo pezzo dove peraltro la tecnica musicale e veramente poca. Il resto del disco e colmo di rumori e grida slogan letture di testi di protesta. (ecisamente alieno a "ualsiasi musica mai esistita prima. In effetti :punC; e un appellativo che non fa piacere a colui verso il "uale viene rivolto) e"uivale infatti a :stronzetto; o :teppistello;. Ma "uella del punC non e una cultura in cui si vuole partecipare ma pressappoco la condizione in cui versavano i giovani Lmolto giovani? operai inglesi del periodo in "uestione. Nessuno sceglie di essere punC) >nzi i punC dell epoca chiedevano +non in "uanto punC ma nella loro persona di giovani cittadini inglesi, un educazione un buon lavoro insomma una possibilit% per il futuro. I -eD .istols come altri giovani inglesi punC a loro insaputa avevano la :particolarit%; di suonare per divertirsi il che faceva di loro dei :gruppi punC;) I -eD .istols in particolare avevano un grande carisma il che scaten# nel loro futuro produttore lidea che si potessero commercializzare e implicitamente che :essere punC; fosse una moda. = infatti divenne cos)

$uando i giovani inglesi videro i -eD .istols arrivare al successo significava per loro che finalmente lo stato gli avrebbe concesso "uel futuro che tutti si aspettavano. -fortunatamente i -eD .istols durarono poco pi7 che un anno e peggio ancora lessere punC era stato identificato nel vestirsi da punC nell avere i capelli colorati e essenzialmente nel copiare il looC dei -eD .istols. Incredibile ma vero cera chi @8L=@> essere punC e in un istante lideologia se ne and# a "uel paese. $ui nasce il :movimento punC; in "uelle persone che sostanzialmente parlano di irriverenza di fancazzismo di vestirsi come gli pare e di non lavarsi. Con il :movimento punC; veniva inteso doveva esserci musica punC e da "uestidea sconclusionata nascono i gruppi .unC che vediamo oggi alla televisione. Inoltre i capelli colorati dei punC si trasferiscono nella musica pop creando sempre piu danni. In effetti i punC cercavano di attirare su di loro lattenzione vestendosi male e comportandosi altrettanto male ma per chiarire immediatamente "uanto tutti "uei ragazzi operai figli di operai non possiedano nulla e non abbiano nessuna speranza di avere mai nulla a partire da un educazione. In sostanza una protesta disperata non dissimile dai bonzi che si danno fuoco in Cina dieci anni dopo. Insomma i -eD .istols si autodistruggono e scomparendo con loro scompare per molti il sogno di un futuro migliore. $uesto un colpo da cui la societ% non si riprender% mai riflettendosi attraverso la NeF &ave sul pop e da li propagandosi ai movimenti di pensiero post?punC eDtramusicali.

.unC /ocCRI
I Clash un gruppo leggendario. In pratica la definizione .unC /ocC e propria di "ualsiasi gruppo che suona musica .unC senza essere effettivamente composto da punC. .render# un istante per ricordare che e .unC chi non vuole essere punC non viceversa. N80Z Bad /eligion tra il momento di ribalta del metal che sdoganava il suono della chitarra distorta e gli anni novanta del 6runge i gruppi

.unC si sono moltiplicati anche se generalmente formati da musicisti professionisti che di punC non hanno proprio nulla+es. /ancid,. 'nico flebile filo conduttore le tematiche di protesta sociale del genere nello specifico lesistenzialismo nel periodo post?industriale. Comun"ue stato un genere di musica molto inventivo+beata ignoranza, spesso prima fermata dagli autodidatti attirati dalla formula magica :chitarra pi7 distorsore uguale musica;.

>mbient +Brian =no,RI


Come tutti "uei musicisti che sebbene appartenenti a correnti di musica popolare "uali per esempio il /ocC abbiano comun"ue ricevuto una formazione musicale tradizionale Brian =no stato autore di un numero smisurato di composizioni. <a inoltre collaborato con molti gruppi di tendenza /ocC o NeF &ave tra cui i /oD9 Music per i "uali fu +o cos dicono, principale fonte di successo. La musica di =no incentrata sulla creazione di atmosfere immaginarie +psichedelia forseU, con luso massiccio di tastiere e sintetizzatori. Il successo maggiore di =no il disco :Music for >irports; che posso raccomandare caldamente a tutti indipendentemente dal genere di musica preferito) L>mbient si basa sul concetto +emergente dai rumoristi italiani da 5ohn Cage padre del minimalismo e in parte dalla musica atonale, di :Musica fatta per non essere ascoltata; ossia suoni da diffondere nellambiente per migliorarne lestetica sensoriale) Ma con i lavori di =no passa a una categoria superiore infatti le musiche che riempiono i suoi dischi sono al contrario della musica minimalista colme di idee di immagini e di significati musicali e anche storici+ossia comprensibili rispetto alla musica ascoltata dalla maggior parte delle persone in "uel periodo,. Con la collaborazione con (avid BoFie e /obert 0ripp "uestultimo leader dei Ning Crimson +.rogressive /ocC, alla cosiddetta :trilogia berlinese; ossia i dischi di BoFie :LoF; :Lodger; e :<eroes; e la partecipazione al disco autointitolato dei /oD9 Music arriva il successo non solo con il pubblico ma soprattutto con i musicisti viste anche le sue doti di produttore e tecnico del suono. 'n frammento dell>mbient passa nelle mani della musica rocC verso met% degli anni novanta diventando :Lounge; parola Inglese che vuol dire :sala daspetto;.

MetalI4
Nato dai BlacC -abbath personificato dagli Iron Maiden perfezionato dai Metallica. -e i .inC 0lo9d+/ocC, cercano la visualizzazione di una psichedelia assoluta cos i 6rateful (ead+0olC, inseguono una visione di beatitudine. I BlacC -abbath invece propongono una visione terribile dellallucinazione psichedelica. Limmagine estremamente teatrale e le canzoni si sviluppano su lunghezze inpensabili fino ad allora e con testi complessi che si snodano in una vera e propria narrazione teatrale. Il -ound la fa da padrone e se i BlacC -abbath non dispongono della raffinatezza tecnica dei .inC 0lo9d rispondono con un suono massiccio e decisamente unico per il tempo. 6li Iron Maiden solcano le scene sin dal settantasei ma escono con il primo disco nellottantuno. In seguito allesplosione di "uesta band Inglese il fenomeno si trasferisce via utenza agli -tati 'niti sopratutto nella persona di 5ames <etfield che in seguito fonder% i Metallica veri responsabili del successo del :suono duro; negli anni a venire. (agli anni ottanta si aggiungono al Metal molti gruppi che cercano un suono meno scioccante le cui canzoni si basano sulla struttura verso? verso? assolo di chitarra? verso. Molti gruppi cosiddetti Metal degli anni ottanta appartengono alla schiera del 6lam ossia gruppetti da bar ripuliti dai loro produttori e trasformati in animali da zoo con parrucche e vestiti luccicanti. La moda di incentrare una canzone sullassolo di chitarra un lascito del benamato =dFard @an <allen dei @an <allen appunto che poteva permetterselo. (allaltra sponda gli -la9er che di assoli non ne fanno proprio uso incentrandosi sulla ritmica. *ra chi invece ne f% amabilmente uso anche se non propriamente Metal OngFie Malmsteen prima e 5oe -atriani pi7 tardi. (al Metal derivano molti generi che si affidano a sound differenti per cambiare immagine il BlacC il (eath lo -peed e molti altri. (opo la pubblicazione da parte dei .antera dei dischi :*he 6reat -outhern *rendCill; :CoFbo9s 0rom <ell; e :0ar Be9ond (river; il genere pu# dirsi arrivato alla perfezione e con "uesta alla sua conclusione.

6lamX6litter /ocCI3circa
.artorito dalla mente dei produttori discografici il 6lam ?o nel caso di gruppi a presenza femminile 6litter :luccichio;? si cerca di imporre sul mercato grazie a un immagine che dovrebbe essere migliore di "uella dei gruppi Metal ma che semplicemente ridicola) .arrucche rossetti calze a rete e tutine argentate non trasformano dei maschietti emetici in bombe seD9 ma in fallimento economico. 'nico degno rappresentante di "uesto :stile; il mitico (avid Lee /oth gia cantante nei @an <allen e per "uesto dotato del diritto di vestirsi come gli pare e piace.

College /ocCIR
Conoscere tutto del college rocC impossibile e io certo non credo di poter dire tanto. La denominazione :College /ocC; e parallela a "uella di Indie rocC che e per# propria di due o tre anni pi7 tardi. -i riferisce infatti a "uella miriade di gruppi che nascono dopo il periodo del Metal e che sebbene usino spesso grida suoni distorti e altre forme aggressive di musica non sono per "uesto degli avanguardisti del Metal. >nzi le influenze pi7 varie li rendono estremamente differenti da "ualsiasi cosa che si senta alla radio in "uel momento peraltro in pieno regime .op. $uesti gruppi sono formati tutti da non professionisti spesso autodidatti e hanno in comune con le formazioni .unC di non essere mirati al successo ma pi7 che altro al divertimento cosa che invece e esclusa dallideologia del Metal ?successo a tutti i costi. In breve se oggi si conoscono mille gruppi di College /ocC altri diecimila sono scomparsi senza che nessuno ne sappia nulla. .er fare un esempio pi7 concreto nel SAB ebbi la fortuna di conoscere il gruppo C9bils .ath formato da amici che probabilmente nessuno conosce a meno che non sia stato nei paraggi di Boston in "uel periodo. =rano molto bravi ma sono scomparsi perch! non avevano contratto e comun"ue suonavano solo per i loro amici. Il College /ocC simile :college; perch! appunto si forma tra universitari della =ast Coast +NeF OorC?Boston, americana e crea uno stile unico in "uanto senza tendenze. -i potevano ascoltare dallo stesso gruppo canzoni di tipologie totalmente differenti tra di loro con unica particolariet% che tutte venivano suonate come piacevano ai musicisti.

Il termine che ne segue Indie rocC che poi porter% al 6runge legato alle piccole etichette discografiche indipendenti inde appunto o :indie; dove "ualcuno di "uesti gruppi si riesce ad autoprodurre o a farsi aiutare da case pi7 grandi senza per# un formale contratto di cessione dei diritti dimmagine. Le Indie hanno successo perch! vendono "uello che alla gente gia piace e con costi inferiori visto che non devono rendere il loro prodotto artificioso inoltre non rischiando grosse cifre nella produzione. Infine i musicisti che le usano non sono strozzati da contratti troppo esclusivisti e "uesto promuove una specie di piccolo rinascimento che lascia una montagna di musica molto bella e particolare. 'n gruppo da riscoprire dopo "uasi "uindici anni i .iDies +"uelli della canzone finale del film 0ight Club,) a "uanto pare sono stati il gruppo preferito di moltissimi trai i professionisti di oggi.

Indie /ocCIA
Cosi viene chiamato da M*@ il fenomeno del College /ocC. $uesta denominazione linizio della fine segno che i discografici hanno puntato la preda. = in effetti nelle case indipendenti che succedono alcuni tra i peggiori misfatti muscial?industriali degli ultimi tempi il pi7 fre"uente dei "uali era di trovare una casa indipendente che si comportava peggio delle case principali. Il 6runge e il risultato diretto di "uesto infatti i discografici non ac"uistavano i diritti dai gruppi di musicisti ma ac"uistavano invece tutta letichetta con i relativi contratti da "uesta stipulati e molti giovani :manager; avevano venduto i loro amici alle grosse case.

BlacC Metal
Note bassissime voce tetra e cupa ritmi lenti e tastiere a profusione per creare atmosfere di paura. In "uesto senso diretti discendenti dei BlacC -abbath. 'n nome sugli altri Burzum.

6rind Core

/itmiche velocissime e suoni ultradistorti voce gutturale e struttura molto ripetitiva un genere decisamente difficile da ascoltare. Ne deriva il noise metal se pu# interessare. 'n paio di gruppi interessanti Bolt *hroFer e 6odflesh.

(eath Metal
/itmiche lentissime e ultradistorte struttura molto ripetitiva. .raticamente tutto in chiave minore. 'na versione del BlacC Metal.

6rungeAK
(iDit. @edi College /ocC e Indie /ocC.

British .opA2
'na forma di /ocC estremamente commerciale e "uasi completamente inutile "uasi tutti gli esponenti di "uesto genere furono :costruiti a tavolino; dalle case che li rappresentavano) Il :Brit .op; ha spodestato dalle scene commerciali dei generi che meritavano molto di pi7 per esempio il 6runge. Lunico pregio del Brit .op stato di creare scomparendo un vuoto creativo che ha dato un piccolo impulso creativo alla scena musicale Inglese. 'n gruppo da ricordare+ridendo, gli 8asis.

LoungeAIcirca
In mia opinione il Lunge deriva dalla fine del movimento Brit .op degli anni novanta. Ci# che e certo che la cosiddetta musica Lounge ossia da :sala daspetto; deriva dal periodo >mericano 34?P4. In un momento di isteria collettiva verso il futurismo suscitato dalla continua pubblicit% del governo >mericano verso i viaggi nello spazio ed un ipotetico futuro su basi spaziali gli >mericani immaginavano spazi ricreativi costantemente riempiti da una soffice diffusione di musica)

.urtroppo dati i "uattro minuti circa di durata massima di un disco settantottogiri e la mancanza di cambia?C( automatici o le"uivalente di allora "uello della filodiffusione rimane un sogno fino agli anni settanta "uando la musica viene incorporata in letteralmente ogni oggetto o ambiente possibile. .er "uale motivo i giovani Inglesi si siano dati alla commercializzazione di musica la cui forma deve per definizione essere :"uanto meno dimpatto sia possibile; si pu# solo ipotizzare. 0orse il vuoto creato dalla breve durata di gruppi di eccezionale+leggiE scarsissima, bravura come gli 8asis o i Blur che vennero chiamati perfino :i nuovi Beatles; ha portato delle formazioni di musicisti in cerca di ispirazione a tentare il suicidio professionale cimentandosi con "uesto genere.

.rogressive Metal
.rogressive e Metal sono termini discordanti. Il Metal si basa sul fatto che la tecnica deve essere schermata dal sound tipico del Metal mentre il .rogressive mette laccento sulla progressione+appuntoV, degli accordi+terminologia tecnica dellarmonia classica,. Il fatto che un gruppo di .rogressive /ocC suoni sempre e solo con il distorsore non li rende .Metal ma semplicemente ./ocC rumoroso. (allaltro canto un gruppo di Metal che usi una complessa se"uenza di accordi e semplicemente un gruppo molto bravo. Chi crede al .rogressive Metal pu# cercare i lavori dei (ream *heatre Li"uid *ension =Dperiment e 0rameshift o se cerca "ualcosa di meno prog e pi7 rocC i -onata >rtica.

/amo del Blues

Blues1A12?K4circa
La nascita della popolarit% del Blues si pu# indicare con due dateE nel "uattordici viene inciso il primo singolo di Blues :-t.Louis Blues; strumentale e nel venti il primo vocale :Craz9 Blues; cantato da Mamie -mith. Il termine :Blues; significante malinconia o tristezza viene dalla penna dello scrittore &. Irving 1I4R. Lesatta origine del Blues intracciablie ma palesemente un derivato della schiavizzazione da parte degli americani di migliaia di neri rapiti in >frica dai mercanti di schiavi. Infatti le popolazioni indigene >fricane usavano delle scale con tonalit% differenti da "uelle presenti nel sistema :ben temperato; dellepoca post? Bach o per dirla in parole povere differenti da "uelle producibili con il banMo strumento "uantomai popolare in >merica nellottocento. In "uesto periodo la commercializzazione della musica avviene non tramite disco inciso ma tramite partitura e i trascrittori lavorano ad orecchio essendo i musicisti Blues illetterati. Cercando di trasportare su carta le tonalit% :vere; del :Blues; creano inavvertitamente la scala pentatonica. Il Blues per "uesto una fusione tra il 0olC americano unica denominazione possibile per la musica bianca del periodo e gli -pirituals ossia le canzoni corali >fricane che gli schiavi portavano con loro ultima reminiscenza delle loro culture natie.

-FingB3
Il termine :-Fing; indica una particolare tecnica daccento nel suonare le note per rendere il ritmo piuttosto legnoso della musica classica uno? due? tre? "uattro? in un pi7 rilassato e ballabile uno? due? tre? "uattro?. @iene chiamato semplicemente -Fing tutto ci# che viene composto in "uesto stile appositamente per i bianchi i "uali apparentemente apprezzavano della musica nera "uesto suo ritmo particolare. Il periodo dello -Fing enorme e anche piuttosto mal documentato) Ma indica abbastanza concretamente il momento in cui i neri >mericani si impossessano di tecniche pi7 evolute di musica prendendole appunto da derivazioni dalla musica Classica europea ma adattandole ai loro gusti)

Il passaggio decisivo dalla cultura del 6ospel a "uella del 5azz anche se lera dello -Fing marcatamente pi7 commerciale di "uella del tecnicismo elitario del 5azzE infatti "uestultimo spesso risent in popolarit% per colpa della sua complicatezza.

Bebop24
$uando i gruppi di musica 5azz osservano nei solisti "uali per esempio il genio Charlie .arCer la dimestichezza espressiva delle note che "uesti usano e uniscono "ueste nuove tecniche musicali nella composizione di melodie e nellarrangiamento delle canzoni il risultante +B========? bop .arepo repo, sound viene chiamato Bebop. Il Bebop per il 5azz lavanguardia) Nella sua evoluzione ha cambiato nome ma non mai scomparso. @edi anche 0ree 5azz.

5azzK4?24 ufficiale 1II3


Il 5azz deriva direttamente dalla tecnica Classica sebbene la musica Classica non si sia mai espansa nella direzione che prese il 5azz dopo la nascita. Nella tecnica armonica Classica un accordo formato da una serie di note) .artendo dalla nota che d% il nome allaccordo si sovrappongono a "uesta le note che sono ad essa dispari ossia la prima la terza la "uinta e via dicendo) Ma la musica classica scoraggia negli accordi luso di note superiori alla cosiddetta nona essendo "uesta+in una scala di otto note, le"uivalente della seconda sebbene unottava pi7 in alto. Il 5azz invece favorisce "uestestensione armonica contribuendo in maniera intensa allo sviluppo della Musica -infonica Moderna scoprendo le propriet% atonali delle note alte+la possibilit% per una nota alta di essere fuori dalla tonalit% principale,. -ebbene sia padre di diversi stili commerciali durante il suo sviluppo il 5azz diviene estremamente complesso culminando negli anni sessanta con il 0ree 5azz una forma di 5azz talmente complessa nellesecuzione che una parte delle note darmonia viene infatti omessa e deve essere :immaginata; dallascoltatore.

-ebbene il 5azz e anche il 0ree siano oggi suonati da molti musicisti "uesta difficolt% per lascoltatore medio nel capirlo sar% la sua dannazione costringendolo tuttoggi a una musica di nicchia. Charlie .arCer forse il pi7 grande 5azzista di tutti i tempi muore nel cin"uantacin"ue a soli trenta"uattro anni.

/ocC and /oll32


(eriva strettamente dal Blues di cui e essenzialmente una forma pi7 semplice veloce e ritmata. 5err9 Lee LeFis con :6reat Balls of 0ire; ChucC Berr9 con :5ohnn9 Be 6ood; Little /ichard con :*utti 0rutti;. (a :*utti 0rutti; e :6reat Balls of 0ire; eredita il comportamento che e tipico della loro immagine che fino allora era composto e ordinato. I programmi televisivi che mandavano in onda le canzoni inizialmente suonate dal vivo tradizionalmente imponevano agli artisti di non muoversi e di essere presentabili ossia ben vestiti puliti e ordinati) Nel caso in "uestione 5.L.LeFis e Little /ichard suonavano il piano con i piedi si agitavano erano spettinati e tenevano in generale un comportamento considerato poco ortodosso. (a ChucC Berr9 e dalla sua :5ohnn9 Be 6ood; nasce la popolarit% della chitarra elettrica e il momento dellassolo diviene la parte focale della canzone. La nascita del /ocC con i suoi musicisti bianchi lo eclissa per sempre.

0ree 5azzP4?44
'n genere di musica che v% ascoltato per essere capito il 0ree si estende dal periodo della sua nascita fino nel terzo millennio imponendosi tra gli stili come lapoteosi del tecnicismo armonico e strumentale. Mantenuto in vita da professionisti di incredibile bravura lo stile trova nella complessit% la sua fortuna visto che non viene +"uasi, mai annac"uato da tentativi commerciali da parte dellindustria discografica. 6li storici rappresentanti del 0ree 5azz 8rnette Coleman 5ohn Coltrane =ric (olph9 sono fortunatamente tutti pubblicati e perci# facilmente reperibili. $uesti musicisti hanno avuto un tale impatto sui professionisti

di oggi che si pu# tran"uillamente affermare che non esiste disco di 5azz che non sia 0ree.

/amo del /h9thmn Blues -piritual1I44


Lo -piritual non uno stile musicale ma un fatto socio?culturale legato alla schiavit7 in >merica) 6li schiavi che arrivavano in negli -tati 'niti non erano nemici vinti in battaglia ma persone libere che venivano catturate dai pirati e dai mercanti di schiavi principalmente in >frica per poi essere vendute ai proprietari delle grandi aziende agricole -tatunitensi. >ncora gli schiavi che arrivavano vivi in >merica spesso appartenevano a culture diverse tra loro molti non parlavano la stessa lingua molti erano bambini) .erci# per mantenere viva la memoria e per identificarsi si rifugiano nellunica cosa che hanno portato con loro ossia la musica. I canti tradizionali vengono riconosciuti dagli altri schiavi per ci# che rappresentano permettendo il superamento delle barriere del linguaggio e eventualmente unendo gli schiavi damerica in unYunica cultura. .i7 tardi si intende per -piritual tutta "uella musica +nera, che viene cantata senza uso di strumenti musicali.

6ospel1A44
=ventualmente lenorme popolazione di schiavi ed eD?schiavi damerica con"uista un grado di libert% "uella di aggregazione+ancor prima di "uella di riconoscimento come esseri umani, personificata dalle chiese. Il diritto di andare in chiesa agli occhi dei puritani >mericani un diritto inalienabile :anche alle scimmie; perfetta rappresentazione del pensiero americano sul razzismo e sulla considerazione posta verso gli schiaviG

Con la possibilit% di andare in chiesa e la nascita del 6ospel cio della lettura di testi biblici accompagnata da cori e strumenti musicali si consolida per sempre lunit% della cultura >fro?>mericana pi7 tardi sintetizzata dalla frase :-tranger in a strange land;+straniero in terra straniera,.

/h9thm and Blues34


/h9thmn Blues nasce come denominazione piuttosto che come stile indicativa un certo numero di stili Blues e :pre?0unC; agli inizi degli anni cin"uanta. .oco pi7 tardi v% a indicare "uel genere di Blues ritmico e semplificato che era destinato ad un pubblico predominantemente bianco. In retrospettiva una sorta di Blues commerciale che ebbe successo anche fra i neri per la sua semplicit% e gli aspetti pi7 accattivanti delle canzoni. Il /h9thmn Blues ebbe comun"ue un importanza non indifferente nel portare la musica nera al grande pubblico e perci# favorendo lo sviluppo delle categorie ad esso affini.

0unC3I?P3circa
Nato dai piedi del demonio 5ames BroFn il 0unC una forma di /h9thmn Blues con pi7 rh9thm e meno blues. Il succo della "uestione diventa la ballabilit% e se visto dalla prospettiva del musicista la facilit% dellesecuzione. 'n altro e altrettanto importante padre del 0unC il Mazzista Miles (avis che con il disco Bitches BreF cerca di riportare il 5azz a una forma pi7 facilmente assimilabile dal pubblico giovanile) 6li strumenti della sezione ritmica sono elettrici+basso chitarra, il numero folle di note al secondo del 5azz viene ridotto la struttura della canzone si diversifica piuttosto che essere una ripetizione costante degli accordi iniziali. =ventualmente il 0unC cambier% di forma ritenendo come elemento portante lo spezzarsi della melodia in piccoli pezzi suonati ritmicamente dai vari strumenti un trattamento della musica non troppo dissimile da "uello dellarrangiamento delle Big Band. -aranno poi .rince e eventualmente i /ed <ot Chili .eppers i promulgatori del 0unC

-oulP4
'n 0unC invertito con pi7 dolcezza nelle melodie e meno attenzione posta sul ritmo. La voce la regina di "uesto stile con interpreti storici come >retha 0ranClin 8tis /edding e &ilson .icCet. -ebbene un genere commerciale la concretezza della cultura >fro? >mericana che lo promuove lo protegge da schifezze tipiche degli escamotages dei discografici bianchi . .er chi volesse informarsi sul soul linteresse relativamente recente di film come *he Commitments e *he Blues Brothers verso il -oul da considerarsi una fonte :attendibile;.

(iscoR1
La (isco Music porter% in >merica una rivoluzione che nessuno storico avrebbe mai predetto) Lunione culturale bianca e nera. 6li spazi sociali creati dal boom della musica /ocC le discoteche vengono passati durante i periodi di bassa programmazione a gruppi di 0unC -oul e /h9thmn Blues che per adattarsi alla grandezza delle sale e alla differente affluenza di pubblico +il corpo umano un notevole fonoassorbitore ossia blocca le note pi7 basse, semplificano ulteriormente i loro stili aumentando il volume del basso elettrico e rimovendo il classico cuscino messo nella grancassa della batteria per limitarne il rumore. $uesti eventi sociali diventano cos popolari proprio per lattrattiva di "uesta nuova :musica da ballo; che presto la clientela passa dalloriginale :cento per cento nero; a un migliore Le tanto atteso? :cin"uanta e cin"uanta;. Non ci sono dubbi sullimportanza di "uesto movimento che pi7 influente storicamente dei Beatles o dei /olling -tones) Infatti sebbene i :grandi; musicisti siano i padroni della radio e della televisione strumenti "uesti su cui lascoltatore non ha ormai nessun controllo durante la notte lunica musica che si ascolta "uella della discoteca. I generi musicali commerciali vengono distintamente separati in popolari nati dalla scelta del pubblico e industriali decisi

spontaneamente da "uelle macchine ossia la televisione e la radio che avevano il compito di fornire agli americani :un mondo pieno di musica;. Con la crescente popolarit% della (isco molti gruppi bianchi si convertono spesso con dei remiD ossia delle versioni :(isco; di loro successi precedenti alcuni con risultati decisamente buffi +per esempio gli =agles con una versione irriconoscibile di :<otel California;) Ciononostante sono i neri a dettar leggeE 6loria 6a9nor (onna -ummer la disco era non solo nera ma decisamente femmina e seD9 mentre il /ocC era maschio e generalmente scemo. >scoltare la (isco in discoteca era uno status s9mbol differente da "uello di cui godeva chi ac"uistava un disco non significava essere ricco ma significava essere alla moda essere :'nderground; e pi7 di tutto essere :Cool;.

<ouseRI
>pre nel settantotto a NeF OorC la discoteca pi7 famosa di tutti I tempi il .aradise 6arage. (ietro alla consolle Larr9 Levan nero ga9) Idem il pubblico del 6arage. Chi era stato in precedenza ghettizzato aveva dalla sua ununit% sociale "uasi massonica e in breve riuscire ad entrare al .aradise 6arage era diventato impossibile per chi non fosse :uno della famiglia;) In "uestambiente eclettico stracolmo di droga la sperimentazione ben accetta dal pubblico e presto i risultati diventano imponentiE nasce il (M moderno con luso contemporaneo di due giradischi. (a i dischi di (ub addirittura una tradizione 6iamaicana+V, vengono fuori i Live MiD e con larrivo delle prime (rum Machine nascono le prime canzoni di musica :of the house; cio :della casa;. I (M portano a casa il lavoro creando musica con i sintetizzatori tascabili e registratori a cassetta. Cresce la popolarit% della musica elettronica e il nome della (isco cambia ancora una voltaE (ance.

(ance

-ostanzialmente un sinonimo di <ouse) 'na maggior tendenza alluso di voci nelle canzoni ed eventualmente pi7 importanza al basso elettrico. (ecisamente un fenomeno commerciale se paragonata con :lindigena; house.

/ap
Mentre i bianchi invadono le discoteche i giovani ragazzi neri continuano ad essere emarginati e molti che non hanno un mezzo despressione cercano rifugio nella cultura della strada. -i dice che le origini del /ap siano nel BronD degli anni sessanta ma la forma di :musica pi7 parlato; vecchia almeno "uanto il mondo vedi il recitativo delle opere Classiche. = per# con il gruppo >frica Bambaataa nellottanta che viene alla luce il :fenomeno; /ap+verbo inglese che significa :protestare;, nella canzone :.lanet /ocC; creata mischiando due canzoni elettroniche dei NraftFerC +gruppo pioniere dellelettronica, e aggiungendo il parlato. Il successo mediatico arriva invece con :I Need Love; di LL Cool 5 millenovecentottantasette.

Crossover
=ssere >mericano negli anni novanta post Ouppie voleva dire avere in testa una sola cosaE il successo. = se per i ragazzi bianchi il successo era nel Metal per i neri era il /ap. Nel novantadue esce :Born (ead; primo disco dei Bod9 Count gruppo /ap?Metal Crossover+:incrocio;,) Il gruppo capitanato dal rapper?attore Ice?* e gi% presente sulle scene dallottantanove viene acclamato a furor di popolo. .i7 tardi come per :0usion; il termine Crossover viene ingiustamente usato per indicare "ualsiasi gruppo che unisca due stili uno dei cui usi la chitarra distorta come strumento base.

6angsta /apA2
Il termine usato oggi per indicare il /ap sebbene le tematiche dei testi siano leggermente differenti.

<ip <op
=nnesima dicitura del /ap l<ip <op ha come principale marchio di fabbrica linteresse dei suoi protetti per la moda e gli status s9mbol. -e il /ap era una maniera per fronteggiare povert% e emarginazione l<ip <op il trionfo dellindustria commerciale.

/amo del 0olC 0olC


*utta "uella musica che di origine folcloristica ossia tipica di piccole aggregazioni culturali pu# essere chiamata 0olC differendo a seconda del contesto in cui viene esaminata) 6eneralmente non ha musicisti professionisti a rappresentarla essendo per "uesti gruppi sociali 4unattivit% comune "uale sono il lavoro e le attivit% religiose. Nello specifico si intende per 0olC "uel genere di musica tipico delle grandi regioni agriculturali >mericane. *ipicamente uno stile di musica dei bianchi lo strumento principe di "uesto genere il banMo poi rimpiazzato con la chitarra. Lunificazione dellamerica in seguito allo sviluppo delle ferrovie rende popolari molte canzoni prima sconosciute che per# vengono eseguite con gli strumenti a disposizione trasformandosi costantemente in nuove versioni delloriginale. >l sud esiste la "uadriglia+suonata con il violino, il Bluegrass+banMo, al centro il Countr9 e il &estern+chitarra e armonica,. La vera importanza del 0olC sta nel fatto che pi7 tardi "uando le canzoni moderne che potevano essere suonate con una chitarra+al contrario del 5azz per esempio che ha bisogno di un gruppo di strumenti, escono dalla citt% trovano un fertile terreno di sviluppo. Infatti proprio la sopravvivenza di alcuni generi degli anni settanta al di fuori della frenesia cittadina che poi influenzer% lo sviluppo delle musiche di oggi.

Countr91A44
>bbreviazione del nome :Countr9 and &estern; in effetti gli stili Countr9 e &estern non presentano differenze se non nel nome. 'n genere di musica folcloristica che ha adottato luso di strumenti musicali elettrici rifiutati invece da altri generi come il Bluegrass. Cori maschili storie del selvaggio &est e pi7 tardi +dopo lurbanizzazione di molte aree rurali del centro, storie di infedelt% di alcolismo e di risse. (a un punto di vista puramente antropologico una versione del /ap.

Bluegrass
*radizionale stile >mericano si sviluppa durante il millenovecento e sopravvive probabilmente tuttora. @elocissimo usa principalmente strumenti a corda "uali violino banMo dobro e contrabbasso. La rapidissima e ritmica percussione delle corde crea un contraccolpo il cui suono complessivo sostituisce "uello della batteria+o del tamburoG,. .er un esempio basta trovare il film :'n tran"uillo &eeC?end di paura; con la storica scena della sfida tra banMo.

*ranceR4
(urante gli anni sessanta alcuni hippies vengono coinvolti pi7 di altri nel discorso del :mondo di pace; e si ritirano in comuni o in zone del mondo ritenute dimportanza mistica. $ui la musica psichedelica sopravvive e si concentra sullaspetto trance?induttore della ripetizione continua sia prima di una corda di chitarra o di sitar di un tamburo ed eventualmente+ventanni pi7 tardi, del suono prodotto dalle (rum Machine. 'n riferimento per gli anni a venire sar% lisola di 6oa al largo del continente Indiano punto dincontro per i musicisti alla moda e gigantesca comunit% hipp9. (a 6oa avr% origine la trance tecnologica o piu semplicemente la *echno.

-CaRA

'na derivazione del 5azz >mericano degli anni venti e trenta lo -Ca nasce in 6iamaica procedendo di pari passo con il /eggae nello sviluppo fino allesplosione di popolarit% di "uestultimo che lo costringe a musica di nicchia. -ebbene londata di musica -Ca pi7 importante fu "uella del settantanove con gruppi come *he -elector Madness e *he Beat la nascita dello -Ca riconducibile ad un movimento musical?popolare 6iamaicano degli anni cin"uanta. Luso massiccio di fiati nella sezione ritmica e di accenti forti sulle battute deriva addirittura dalla tradizione scolastica Inglese del milleottocento essendo stati gli Inglesi i padroni +letteralmente, dellisola di 6iamaica fino allemancipazione degli schiavi nel milleottocentotrenta +gli Inglesi lasceranno la 6iamaica definitivamente solo centotrentenni dopo,) @i era infatti una scuola a Ningston capitale dellisola il cui curriculum comprendeva musica 5azz suonata dagli allievi nella banda di ottoni della scuola stessa da dove in seguito partono molti dei musicisti che rappresenteranno i due stili nazionali. =sportato in Inghilterra nel sessanta dagli immigranti in cerca di lavoro gode di unimmediatezza stilistica che lo rende popolare con i Mods Londinesi che lo adottano +circa 1APA, come loro genere rappresentativo. =ssendo uno stile veloce e abbastanza :faticoso; da ballare viene trasformato in patria nel pi7 tran"uillo genere /eggae.

/eggae
'nestate del sessantotto in cui il caldo fa esplodere i termometri gli abitanti della 6iamaica decidono che il ritmo dello -Ca troppo frenetico per ballare senza poi svenire.. .oco dopo +a seguito delluscita nel settantuno del film :*he <arder *he9 Come; titolo di un album di 5imm9 Cliff, i produttori anglosassoni decidono di esportare la musica 6iamaicana incappando in Bob Marle9) e il resto storia.. =ssendo la musica :ufficiale; dellisola per# esistono in contemporanea al Maestro moltissimi gruppi che da onesti professionisti al contrario delle megalomani /ocCstar nostrane continuano a produrre ottima musica /eggae anche oggi.

*echno
La *echno non musica da ascoltare ma piuttosto un suono che eventualmente agisce sui sensi dellascoltatore producendo una trance mistica non dissimile da "uella in cui cadono i dervisci turchi. Chi aveva anni prima fatto parte della cultura psichedelica cercava una spiegazione razionale allattrattiva delle droghe e al motivo per cui alcune erano viste da chi ne faceva uso come sostanze mistiche. Nello studio della trance indotta dalla musica in chi usava droghe come lL-( si arriva eventualmente a sviluppare una conoscenza pratica del comportamento umano in risposta agli stimoli auditivi e da "uesta nello sviluppo della *echno una musica apparentemente semplice ma in cui anche lintensit% o le caratteristiche del suono hanno un importanza enorme. = il ritorno al trialismo la trance generata della ripetuta percussione di tamburi. -ebbene la *echno verr% immediatamente trasformata in genere commerciale+Club Music, la sua origine legata ad un approccio scientifico e allinteresse verso il cervello umano e la spiritualit% del corpo. In effetti la *echno nasce come genere intellettuale e "uasi cervellotico molto vicino al minimalismo percorso "uesto che alcuni :(M; hanno seguito nonostante londa di Club Music che lha separata dallaspetto mistico originario. 'n nome su tutti /ichie <aFtin meglio conosciuto come .lastiCman.

/amo del .op

0usion
Il termine 0usion viene coniato in occasione delluscita del disco :Bitches BreF; di Miles (avis per spiegare linversione di tendenza del Mazz ivi contenuto con :una fusione; con 0unC e /h9thmn Blues +"uestultimo indicante un ritorno a un genere di musica pi7 semplice,. Il disco colpevole di tanto caos in effetti un disco di 5azz invaso dal 0unC ma il termine 0usion viene adottato dalla stampa Mazz e dai musicisti neri. Nel mondo delle grandi industrie musicali 0usion indica "uei gruppi di /ocC che usano strumenti a fiato insieme a "uelli elettrici e che non abbracciano la cultura del :duro e spinto; ma che piuttosto sviluppano delle sonorit% simili+ma non uguali, a "uelle del pi7 complesso 5azz. In parole povere una escamotage commerciale per arrivare ad un utenza non interessata a un /ocC sempre pi7 vicino al Metal e contemporaneamente ad unYaltra troppo alienata dalla complessit% del 0ree 5azz.

=lettronicaRI
NraftFerC &end9 Carlos. (ue nomi per un genere musicale per cui sono passati praticamente tutti i musicisti dal settanta ad oggi. .er inciso se "ualcuno possiede un disco chiamato :-Fitched 8n Bach; di un certo &alter Carlos sappia che una rarit% dal valore assai cospicuo. Infatti il signore in "uestione &alter si sottopose ad un operazione di cambio di sesso subito dopo averlo registrato e alcune edizioni portano il suo nome invece di "uello di &end9 da lui adottato in seguito. Le musiche sul disco in "uestione sono versioni di pezzi di Bach eseguite con uno strumento che era apparso per la prima volta in "uellanno una versione tecnologica dellorgano ossia il sintetizzatore. Nonostante :-Fitched 8n Bach; non sia un disco che tutti hanno in casa le musiche che vi sono contenute sono conosciute a pi7 di una

generazione di persone essendo "uelle poi usate per il film :>rancia Meccanica; di -tanle9 NubricC. Contemporaneamente i tedeschi NraftFerC seguono lo stesso percorso di sviluppo del sintetizzatore anche se concentrandosi sullaspetto della ritmica e su una versione decisamente pi7 commerciale della musica limitandosi a canzoni pi7 semplici che per# mostrano il potenziale per creare suoni particolari grazie allelettronica riscotendo un successo ben maggiore di Carlos. -ono entrambe additati dagli storici come i padri della musica elettronica e da discoteca+*echno, anche se probabilmente il genere moderno di musica elettronica pesca pi7 dal sampling+luso di suoni preregistrati, che dalla sintesi risultando perci# figlio dei .inC 0lo9d invece che dei NraftFerC.

NeF &ave +punC,


La culla da cui crebbe il .op NeF &ave +:nuova ondata; intesa come nuova ondata del punC, tutta "uella musica che segue la morte del carismatico -id @icious del gruppo -eD .isols. (elusi dalla morte di un mito "uelli che avevano trovato nei -eD .istols unispirazione abbandonano la protesta esplicita del punC per abbracciare "uella pi7 lucrativa e meno ovvia che meglio si adattava dellindustria della musica. I Media avevano identificato+erroneamente, il movimento punC come :capelli colorati e vestiti scioccanti; e "uesto mostr# la via alla NeF &ave. 0orse lidea che il successo avrebbe permesso a chi lo raggiungeva di portare finalmente alla luce la protesta sociale porta i gruppi =uropei degli anni ottanta a cercare disperatamente la :stranezza; trascinandoli cos in un abisso di s"uallore senza fine. $uellinventiva che si accompagna alluso di strumenti elettronici infatti meglio rappresentata da altri generi pi7 :maturi; ma proprio per "uesto non alla portata del pubblico giovanile obbiettivo delle case discografiche. I canali pubblicitari sono intasati da musica di plastica di capelli colorati e vestiti di gomma (evo docet.

Lingenuit% musicale degli autodidatti viene schiacciata da delle richieste troppo professionistiche il Metal e l<ard /ocC avanzano per andare avanti bisogna conformarsi alle assurde+e spesso sbagliate, pretese di produttori e discografici. La fine dietro langolo. 'n simbolo della NeF &aveU .robabilmente 6race 5ones.

NeF &ave +darC,


'n genere post?.unC decisamente pi7 salubre ideologicamente piuttosto che la NeF &ave punC il (arC +movimento mai riconosciuto negli -tati 'niti e sempre accomunato al precedente, prende una direzione completamente diversa dal .unC dopo lo scioglimento dei -eD .istols. @ista sfumare una "ualsiasi possibilit% di rivincita sociale non inseguono gli stessi spettri del successo commerciale ma proseguono il concetto sviluppato dal punC portandolo allestremo. -e infatti i .unC esprimevano lidea che :se non ci aiutate finiamo male; lideologia (arC gravita intorno al : gi% finita male;. *emi macabri la morte il @ampirismo atmosfere cupe e immagini gotiche la musica (arC non cerca limpatto o la frenesia ma piuttosto il senso di smarrimento di perdita. Il Nichilismo personificato. La sperimentazione non fine allo sviluppo commerciale ma al completamento di un genere il cui scopo lannientamento della reminiscenza. Con lavvento dellIndustrial alla fine degli anni ottanta e il suo utilizzo di suoni :Metal; dalla NeF &ave (arC si staccano i tradizionalisti che cos facendo danno vita al 6othic un movimento che oltre alla musica abbraccia la letteratura e la filosofia esistenzialista.

.op
(uran (uran Madonna >?<a &ham il periodo della musica .op si pu# riassumere nei nomi dei suoi principali esponenti) >lla fine degli anni settanta i produttori discografici erano rimasti con un palmo di naso per la figuraccia fatta con la promozione dei gruppi .unC e i gruppi che gli erano rimasti avevano un pubblico che stava invecchiando)

=ra necessario che il prodotto tornasse a "uellutenza che spendeva di pi7 e che soprattutto aveva gusti pi7 semplici. I talent?scout dovevano assolutamente trovare "ualcosa da vendere e (oveva essere un <it. @isto che non si poteva anticipare esattamente :cosa; sarebbe stato un successo e che i musicisti attualmente in commercio erano generalmente pro movimenti di protesta la macchina dellindustria discografica si prepara alla sua pi7 grande mossa strategica la manifattura integrale di "uel prodotto che fino ad allora si erano limitati a replicare. Il :.rodotto; deve apparire meraviglioso per cui attenzione alla bellezza fisica) La musica che lo deve accompagnare deve essere indiscutibile perci# viene affidata a professionisti della casa e per evitare "ualsiasi traspirazione di artificiosit% si usa il silenzio stampa. $ualsiasi apparizione via stampa o video deve essere pre?programmata nella sua finalit% dato che il mestiere dell;>rtista .op; di promuovere i prodotti della sua casa dappartenenza+ e non di fare musica o peggio ancora ideologia,. I doveri dellartista .op verso i suoi datori di lavoro sono resi ancora pi7 evidenti dalla smisurata "uantit% di denaro impiegata per "ueste operazioni commerciali) .er promuovere il .rodotto in tutte le sue forme inoltre si devono stringere alleanze finanziarie con altre corporazioni "uelle dellabbigliamento della pubblicit% delle comunicazioni dellintrattenimento. -e il .op era una rovina per lo sviluppo della musica stato una manna per le grandi industrie commerciali. = possibile che i produttori si siano semplicemente limitati ad osservare gli sbagli commessi nel passato ma comun"ue lo fecero ?per diretto ordine dei discografici? sotto un punto di vista puramente lucrativo. Il musicista con la sua arte sociale la musica era diventato insignificante mentre ci# che lo circondava era diventato gigantesco. Bisogner% attendere gli anni novanta perch! i musicisti tornino ad avere unimportanza propria comun"ue a ragione dei soldi percepiti come stipendio che gli permettono Lse necessario? di abbandonare la casa madre dopo un principio di carriera) 8vvio che anche le case si adattano favorendo nello sviluppo "uei gruppi la cui :ideologia da esprimere; simile a "uella dei discografici che li promuovono.

IndustrialIR
8riginariamente il genere Industrial deriva da un esperimento che verr% chiamato Noise anche se poi "uestultimo diverr% un genere di Metal. Il nome Noise+:rumore;, viene appunto da chi :rilasciava; al pubblico dei dischi in genere autoprodotti incisi con nulla pi7 che rumori il traffico su una strada battiti cardiaci motori di navi aerei tutto "uello che se ascoltato da una registrazione produceva un effetto visivo nellascoltatore. 'na forma nichilista dei ruscelli con uccellini cinguettanti dei .inC 0lo9d. NellIndustrial si prediligono i suoni ripetitivi e meccanici di macchine al lavoro macchinari industriali da cui il termine Industrial) Nella ricerca dellimmagine di disperazione della cultura (arC le distese di macchine arrugginite e annerite dei complessi industriali erano un simbolo imponente. Infatti lIndustrial non sfugge a "uestimmagine ma la cerca e le macchine che producono musica+gli strumenti elettronici dello studio di registrazione, sono per chi segue "uestimmagine lapoteosi della creativit% artistica. (ato limpatto intenso che si poteva ottenere aggiungendo a "ueste ritmiche meccaniche un suono di chitarra con distorsore+una macchina che rende il suono piu bruttoVVV-plendidoV, nasce la forma di Industrial che arrivata fino a noi. 'n nome su tutti Ministr9 con lalbum :*he Mind is a *erribile *hing to *aste;.

*echno
(eriva dalla musica psichedelica anche se si distacca da "uesta in "uanto non prosegue un discorso commerciale ma invece indietreggia ritornando ad un uso sociale e psicofisico della musica. @edi "uindi anche :*echno; sotto musica 0olC.

Club
/iconosciuto il potenziale pubblicitario della musica *echno una versione commerciale arriva "uasi immediatamente e viene chiamata semplicemente :musica da discoteca; in gergo :Club Music;. Infettata con il male industriale prima cresce sotto lafflusso dei soldi poi si trasforma in ridicolo e scompare. I pi7 affezionati si trasferiscono nella cultura (rumn Bass.

6othic
(eriva dalla NeF &ave (arC e si sviluppa negli anni appoggiandosi a letteratura e cinematografia. @edi anche NeF &ave (arC e Industrial. =ntra anche in discoteca sebbene in locali specializzati in musica NeF &ave e Industrial.

=lectro e (rumn Bass


(ue forme eclettiche di Club Music molto vicine allidea originaria della *echno. Mentre la *echno si sviluppa nel suono della percussione lelectro si incentra sui suoni pi7 alti del registro. La (rumn Bass invece sulla frammentazione del ritmo della batteria e sulla linea melodica del basso. >pheD *Fin nome darte di un compositore inglese come maggiore esponente della musica elettronica oggi.

>mbientAP
> differenza dell>mbient proposto da Brian =no l>mbient moderno si trova pi7 vicino alla Club Music che al minimalismo di 5ohn Cage +Classica, anche se da "uesta differisce per lo stile decisamente anti? commerciale. >bbandona la forma compositiva per inseguire suoni strani e atmosfere spaziali.

>ppunti sulla musica Classica.

Brahms. Mozart. Beethoven. -travinsC9. Mendelsshon. /achmaninov. &agner. .aganini. Messiaen. = molti altri.. = impossibile riassumere levoluzione della cosiddetta Musica Classica in poche pagine. Lo sviluppo dellarte musicale ha avuto alle spalle tutta la forza di principi re ed imperatori fino a diventare una conoscenza talmente gigantesca una scienza talmente complessa da risultare impossibile alienarsene per "ualsiasi aspirante musicista. Lautodidatta ricade sempre durante la ricerca di soluzioni musicali gradevoli in tipologie gi% sviluppate da musicisti a lui precedenti rendendo il suo sforzo effettivamente inutile. $uesto principalmente dovuto ad un campagna dinformazione tecnologico?scientifica personificata nellopera :Il Clavicembalo Ben *emperato; di 5ohan -ebastian Bach 1RPK. -ostanzialmente introduce nel mondo conosciuto un sistema di e"uivalenza tonale ottenuto modificando leggermente il sistema :corretto; di accordare gli strumenti. >l seguito di "uesto miriadi di composizioni tonali 8pere audio?visive musiche dimpatto. 8ggi se un musicista volesse distaccarsi da "uesto sistema musicale dovrebbe non solo scordare la sua chitarra ma rimuovere i tasti metallici dal collo della stessa. = non potrebbe usare un pianoforte o un sassofono o "ualsiasi altro strumento che utilizza dei tasti per produrre note specifiche. Neanche la creativit% sufficiente o linnovazione. 8ltre al lavoro :austero; dei compositori classici un e"uivalente impegno nella ricerca del :fantastico; rende la musica classica altrettanto interessante di "uella moderna. 6li effetti sonori furono inventati piazzando dei musicisti al di fuori del teatro dove si svolgeva il concerto per dare limpressione di due musiche suonate contemporaneamente) Il /ecitativo porta il parlato nella musica il basso continuo porta alla *rance il Metal viene da viole e violoncelli. .aganini inventa lassolo di chitarra+con un violino, Beethoven inventa il /iff. Ciononostante la musica Classica non predominante nel mondo di oggi) Il motivo sebbene sia da ricercare anche complessit% raggiunta dal genere pi7 probabilmente insito in un fattore eDtra?musicaleE la gente ha bisogno di :vedere; la musica. >bbiamo la necessit% di sentire lo sforzo limpegno del musicista che ci vicino per partecipare in "uesto rito collettivo "uestespressione che la festa della musica. In fondo per i musicisti che la suonavano la musica Classica non era :Classica;

ma Moderna. -e per i giovani doggi la musica classica si estinta il musicista invece in buona salute e prosegue nel suo impegno di rendere il mondo un momento pi7 bello per tutti.

IM.>6IN>*8 = completo R3 pagine (a modificare (a correggere (a aggiungere credits .