I LLINOJ S

UNIVERSITY OF ILLINOIS AT URBANA-CHAMPAIGN

PRODUCTION NOTE
University of Illinois at
Urbana-Champaign Library
Brittie Books Project, 2010.
 COPYRIGHT NOTIFICATION

In Public Domain.
Published prior to 1923.

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by the University of Illinois at Urbana-Champaign.
It was made in compliance with copyright law.

Prepared for the Brittle Books Project, Main Library,

University of Illinois at Urbana-Champaign
by
Northern Micrographics
Brookhaven Bindery
La Crosse, Wisconsin

2010
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 UNIVERSITY OF
ILLINOIS LIBRARY
AT URBANA-CHAMPAIGN
MUSIC
L'ARTE MUSICALE IN ITALIA

ubblicazione nazionale delle più importanti opere

musicali italiane dal secolo XIV al XVIII, tratte

da codici, antichi manoscritti ed edizioni primi-

tive, scelte, trascritte in notazione moderna, messe in par-

titura, armonizzate ed annotate da

LUIGI TORCHI

VOLUME TERZO

LComposiziomi per Organo o CembaL.

Secoli XVI, XVII e XVIII.

G. RICORDL) & C.
IDITORI-STAMPATFORI

MILANO - ROMA NAPOLI - PALERMO- LONDRA - LIPSIA- BUENOS AIRES - . PAUL O (Br asile)
PARIS ,- SOC. ANON. DES EDITIONS RICORDI
NEW YORK - O. RICORDI & C., INC.
Proprietà degli Editori per tutti i paesi. -- Deposto a norma dei trattati internazionali.

Tutti i diritti della presente edizione sono rìservatz

 PREFAZIONE
-- ~-...,,---

lettori conoscono il disegno, l'ordine e lo scopo di questa pubblicazione.

Presento per la prima volta opere di musica istrumentale di una specie,
in cui il genio del nostro bel passato italico fu ricco, forte, originale e,
in quanto a determinate forme, esauriente; io voglio dire la specie dei
componimenti per clavicembalo ed organo. Ma, intendiamoci e subito:
coloro che per avventura s'aspettassero di trovare in questo volume una scelta di lavori in
una forma d' arte, quale può concepire la mente confusa ed agitata dell' uom moderno e
sentire il falso gusto d'oggidì, tralascino di occuparsene; esso non fa per loro: e quelli che
ne' trascelti componimenti s'aspettassero di veder sorgere la linea pura, elegantemente mossa
e varia del grande artefice italiano, non si occupino dei nomi minori accolti soltanto
per affermare qualche tratto, qualche peculiar qualità del loro stile - ma vadano dritto
ai più noti. D'altronde, se la musica istrumentale italiana del secolo XVI avesse raggiunto
un grado di bellezza e di importanza tecnica del pari che la polifonia vocale, i meravigliosi
istrumentalisti nostri del seicento ne avrebbero ancora conchiuse le possibilità estetiche.
Ma essa trovavasi indietro di più d'un secolo. Così è avvenuto che il cinquecento e, in parte,
il seicento non sono che periodi preparatori della musica istrumentale nel senso che vi an-
nettiamo noi, che 1' ardente romanticismo nella sua indefinitezza di aspirazioni ha invec-
chiati e guasti.
Non di meno, io ho detto che in certe determinate forme i maestri italiani del secolo
XVII furono esaurienti, e a cagion d'esempio addito le opere per clavicembalo ed organo
di Girolamo Frescobaldi, di Michelangelo Rossi e di Bernardo Pasquini. Chi osserva queste
composizioni libero da pregiudizi e giudica con equanimità, scorge in esse ancor viva la
traccia dei pensieri e delle energie musicali moderne, nota la mano, sente lo spirito potente
di Sebastiano Bach, che tardò ancora un secolo a parlare. Ma v' ha di più: l'arditezza dei
 IV PREFAZIONE

passaggi cromatici nel Rossi è talvolta superiore a quella del Bach e per poco Frescobaldi
non supera il titano alemanno nel magistero della fuga.
Che ciò non sappia -il musicista italiano adulto non è gran male: egli è il presente. Ma
che ciò continui ad ignorare il nostro giovine artista è invece male assai: egli è l'avvenire.
Di qui s' intravvede a qual fine miri questa pubblicazione. Essa non è lavoro scientifico,
non è ricostruzione isolata di antichi cimeli della musica, come crederanno molti, ma tende
a un'opera di rinnovamento musicale per noi Italiani nel senso più forte della parola; non
alla scienza, alla musicologia o alla storia essa mira, ma all' arte, puramente all' arte, che
fi il fascino, l'ebbrezza, il bisogno della vita italiana.
Per ciò neppur questa volta io esporrò una dilucidazione qualsiasi della tecnica dell'arte
antica. Questi studi fortunatamente c' è chi li fa per noi e li fa bene. Le acute osserva-
zioni che leggonsi nelle opere che veggon la luce in Germania o in Inghilterra e in
Francia sono riferibili anche alla nuova edizione di musica antica che si fa in Italia.
Perchè dunque ripeterci e moltiplicare oziosamente una serie di note illustrative che di-
vengono luoghi comuni?
D' altronde io posso rimandare il lettore bramoso di spiegazioni sulla forma, lo stile e
la tecnica nella musica istrumentale italiana dei secoli passati, al mio libro su La musica
istrumentale in Italia nei secoli XV/I, XVII e XVIII uscito già, in parte, a puntate nella
Rivista musicale italiana. Sulle composizioni che appariscono in questo volume egli vi tro-
verà le notizie critiche e le spiegazioni che desidera non solo in rapporto al tecnicismo
della forma, allo stile e al loro progresso, ma anche in rapporto al loro carattere, cosa ben
più necessaria per il nostro scopo. Anzi sono ben felice di potere contrapporre a quelle
esplicazioni teoretiche, le quali nell' ambiente del libro non potevano avere troppa risolu-
zione e scorta d' esempi, dei modelli, dei saggi interi. Così che, per la parte che lo con-
cerne, il presente volume completa, come meglio non potrei desiderare, il citato libro sorto
fra l'entusiasmo de' miei pochi compagni di fede e scritto per essi.
Ma qualche avvertenza strettamente necessaria nont di meno farò.
La musica istrumentale italiana, come quella di ogni altra specie, è la generatrice della
musica istrumentale artistica di tutti gli altri popoli d' Europa. I compositori italiani hanno
aperto a tutti la strada anche qui; essi provaronsi primi da loro stessi nella nuova tecnica
e la svilupparono in modo consentaneo alle loro attitudini, al loro sentimento e ai bisogni
della loro vita. Ed essi però fecero dei tentativi. In principio furono rozzi, s'intende. Niente
altro s'aspetti di vedere il lettore nella Inua olatura d'organo di Girolamo Cavazzoni e dei
successori immediati. Essi cominciarono col trascrivere, meno poche varianti, la musica vocale
e l'adattarono all'organo o al clavicembalo. Furono ruvidi ed angolosi nella concezione e
nell'attuazione, furono dei Cimabue della musica. Nel volume seguono poscia alcuni saggi
degli organisti di vocazione (i Gabrieli, Claudio Merulo, Paolo Cima, Costanzo Antegnati,
 PREFAZIONE V

Luzzasco Luzzaschi), poi le toccate e i ricercari -- il periodo del vuoto capriccio a cen-
tinaia di note - del Quagliati, del Bell'Haver, di Girolamo Diruta, di Gabriele Fattorini,
di Giuseppe Guami, di Antonio Romanini; il quale cede a quello del ricercare lento, alla
toccata di ampio stile legato; ed eccoci al Cavaccio, al Fontana ed al Frescobaldi. Le forme
tutte si perfezionano - e di ciò le toccate di Michelangelo Rossi offrono un' importante
testimonianza - ma se ne veggono ancora le anteriori debolezze nelle composizioni del
Banchieri e del Trabaci. Il secolo XVII è poscia varcato colle sonate eleganti del Zipoli
e i gravi pensieri del Casini. Comprendo, è un'aggiunta fuori programma e mi fermo.
Ma tutti questi compositori poco o nulla si preoccuparono di essere esatti e sistematici
nella tecnica della notazione. Nè anche gli ultimi seicentisti lo furono. E an inconveniente,
è talvolta una disperazione. Ma che fare? Ci si potrebbe rimediare modificando e aggiun-
gendo una quantità di segni, accidenti, pause, ecc. Ma e poi? Ciò altera, falsifica un an-
damento naturale di cose, e non lascierebbe comprendere un'evoluzione lenta, un processo
che è pure interessante conoscere nella sua sincerità e integrità. Le loro intavolature sono
perciò riprodotte oggi in grafia moderna, ma sostanzialmente, nel numero, nel moto e nella
designazione delle parti, io le lasciai intatte. L' incertezza della tonalità e del ritmo, anzi
la mancanza talora del senso tonale offendono 1'orecchio moderno; eppure sono caratteri-
stiche. Le battute sono ineguali; il modo di raggruppare le note di un passaggio, di una
figura è diverso dal nostro; le pause mancano spesso anche all' entrata di una voce; due
note differenti risolvono in una nota medesima, ma questa nota doppia non è segnata; le
parti improvvisamente aumentano o diminuiscono e saltano capricciosamente da un rigo
all'altro, e così via discorrendo altri dettagli di notazione sono manchevoli. Nelle cadenze
in toni relativi al principale, specialmente nelle composizioni di Girolamo da Urbino o in
quelle dei Gabrieli, mancano i e i 4. Avrei potuto fare quel che generalmente si fa
in simili casi: porveli senz'altro. Ma ho preferito, non sempre, astenermi. Del resto, se ci
vadano o no è una questione non per anco risolta. Nella lezione originale non ci sono;
ciò potrebbe bastare. Ma io li ho collocati quando, nel passaggio da epoca a epoca, mi
sono accorto che il senso della risoluzione di certe note dell'accordo si è acuito.
Siccome a punto lo sviluppo e il progresso del senso d' arte da minimi fatti risultano,
così io avrei fatta cosa contraria al mio scopo accomodando, chiarendo, integrandd. Ciò
appartiene alla scuola, non all'arte. Poi l'applicare dei criteri moderni alla musica antica non
è affare mio. Coerente a questi principi, io ricostruisco sì ma non altero nulla. L' aspetto
originale per me è la stessa autenticità della cosa. Fare diversamente è opera vana e vol-
gare, è generar confusione ed ignoranza.
Osservando bene le composizioni del presente volume il lettore avrà campo di notare
e spiegarsi lo sviluppo della forma negl'inni liturgici, nei versetti, nelle canzoni, nelle toc-
cate, ne' ricercari e preludi, nelle fughe, suonate e fantasie, nei componimenti ciclici. E
VI PREFAZIONE

quanto grande sia stato il progresso da un secolo all'altro egli vedrà confrontando la prima
colla seconda metà del volume; e dinanzi a così ricca miniera di invenzioni e di sapienza
tecnica meravigliato si dirà: Ma come, io non conosceva tanta leggiadria di arte, tanta
finezza di gusto! Io la supponevo moderna e forestiera ed è invece antica e italiana; dunque
io sono vittima dell'ignoranza'e dell'errore. Ma io voglio redimermi, voglio essere libero,
voglio pensare e sentire italianamente come quei grandi artefici, che per il presente ancora,
si come per il passato, segnaron l'orma della loro mente immortale; voglio onorarli, stu-
diarli e riformarli; voglio conoscere dalla fonte la meta dell'arte; alla sua primitiva sem-
plicità voglio ritornare e voglio attingervi forza e bellezza, come bellezza e forza s'attin-
gono da un canto d' Omero o da un' ode di Pindaro.
Così dicessero a sè stessi, finchè sono in tempo, i giovani compositori nostri, i quali,
accecati da mille false luci, smarriti nella officina-labirinto della moderna confezion di
musica, si illudono sulle conseguenze immanchevoli del loro stato e vivacchian tutta un'e-
sistenza facendo il mestiere di apprendisti. Essi non veggono che i loro sfoghi isterici non
sono arte e che i loro lavori sono tutt'al più il mediocre prodotto della riflessione. Chiusi
nel loro egoismo altero, che oggi invece dell'arte si insegna nelle scuole, essi sanno e fanno
non quel che risponde al lor gusto e bisogno, ma solo ciò che, agendo di riflesso, diventa
per loro supremamente inadatto. Essi, così come sono oggi, rassomigliano ai bruchi che
rodono le belle piante da cui traggono la vita. Non potendo dar nulla di lor proprio, av-
viliti 'e adirati nella loro impotenza, essi si ubbriacano di vanità, smaniano con artifici bam-
bineschi per esser celebri a vent'anni, adorano la loro abilità meccanica e lo sgobbo, ido-
latrano la resistenza della loro schiena e vanno in visibilio alla sonorità del loro nome.
È uno spettacolo da cavadenti.
Ma gl' infelici hanno tolto o tolgono tuttodì qualsiasi prestigio ai prodotti della loro
immane fatica. La loro pretesa arte essi non la fanno digerire nè ai connazionali nè agli
stranieri, i quali, dopo tutto, han l'occhio e l'orecchio meglio esercitati dei nostri per non
iscoprire la futilità e la mostruosità di questi parti eterodossi.
Ed a che pro poi tutto questo faticoso lavoro d' assimilazione barocca, quando ' arte,
considerata in astratto, ha ucciso il sentir tipico e individuale di Italiani?
No, no; signori miei, pensiamo ed operiamo, e riformiamoci se è possibile. L'unica
salvezza nostra è nel rifacimento della educazione musicale sbagliata, un rifacimento radi-
cale, ab imis fundamentis. Essa non dà il genio, lo so; ma senza di essa il genio non ha
gambe. Però i giovani bisogna che facciano da sè; ne' maestri attuali, per molte ragioni
facili a comprendersi, essi non troverebbero altro che indifferenza ed opposizione. Ebbene,
bisogna che essi combattano e vincano.
L'accoglienza fatta dagl' intelligenti, con prove chiare e positive, a questa pubblicazione,
1' energico e generoso patronato degli Editori ne incoraggiano a perseverare in un' opera
 PREFAZIONE VII

che vogliam sperare prepari alla coltura musicale del nostro paese un' era novella, un ri-
sveglio di studi classici italiani, dai quali si intravvede fin d' ora tutto un diverso sviluppo
:del genio nazionale. Quando 1' Italia musicale, risanata e rinvigorita così, starà per chiudere
il triste periodo della imitazione straniera, che ha dato e dà ancora opere caduche; quando
i nostri artisti, che oggi lavorano ma non creano, sapranno novellamente dare sfogo a quel
sentimento che da troppo ormai ha esulato dalla musica italiana e la palingenesi musicale
sorgerà ridente e rinsanguata, allora si potrà finalmente sperare che la nostra arte non si
limiti ad essere un esercizio, ma sia in grado di prendere il posto eminente che le spetta
fra le più potenti manifestazioni dell' ingegno e fra le speculazioni serie, il posto che aveva
nelle Università medioevali e nella vita ,della Rinascenza.
E quello sarà il secolo nuovo della musica italiana.

L. TORCHI.
 INDICE DEL VOLUME TERZO

Gerolamo Cavazzoni * . Ricercari per organo .*.w . .. Pag. i

Canzoni" . , , s .... . ". 21

Inni . . . .r. . . .. . . . . . . " 27

Magnifcat primi toni M 35

.uia respexit." 36
Deposuit, a tre voci . 37
Suscepit . y. . . 38
Gloria Patri .,.. ,e. " 39
MagniJicat octavi toni . " 40

uzia respexit . . . . " " 4'

Deposuit . " 42
Suscepit, a tre voci... " 43
Gloria Patri.. "*"44
Antonio Valente " Versi per organo... " 45
Vincenzo Pellegrini Due Canzoni per organo:
i. La Serpentina " 49
2. La C'apricciosa.......... .
Bertoldo Sperindio * ,.Ricercare del primo tono per organo . .
"
5'
55
Ricercare del terzo tono -per organo
Andrea Gabrielli (o Gabr ilil) Ricercare del Primo tono per organo. * 61
Fantasia allegra per organo .... .. ... 67
Pass' e mezzo antico per organo . . . 71
Toccata del decimo tono per organò .. . 77
tono *.

ànnibale Padovano " " Ricercare del sesto per organo .. " 79
Ricercare del duodecimo tono per organo
Claudio Merulo " I). Toccata sesta del settimo tono per organo " 91
II) . Toccata del nono tono per organo " 99
III). Toccata del decimo tono per organo rtq 109

IV). Toccata dell'undecimo detto quinto tono per o gano 123

Giovanni Gabrieli. . Intonazioni d' organo. . . . . . * 131

Toccata del secondo tono per organo. 137

Giovare Paolo Cima .. Ricercare per organo. . . . . . *' s. 141

Ascanio Majone Ricercare per organo. . . . ." ' 45

Luzzasco Luzzaschi Ricercare del primo tono per organo " 149
Ricercare del secondo tono . . 150

Toccata dei quarto tono per organo 151

* Tre Ricercari per organo.......

. * . 153

= Due Ricercari per organo...... .. .. *. i61

*. Ricercare del settimo tono per organo * . 163

Toccata del primo tono per organo . * . 165

Toccata dell' Xl e del XII tono per organo 167

103034
 xINDICE DEL VOLUME TERZO

Antonio Romani A * Toccata per organo Pag. 171

Paolo Quagliati * .Toccata dell'ottavo tono per organo * . 175

Vincenzo 1e1' faver . Toccata per organo . . 179

Gioseffo Guami d* Toccata per organo . . * . . . . . 183

Agostino Soderini. * . .Due Canzoni per organo:

La Scaramuccia . 185
La Duca una. ..... ... 188
Giovanni Cavaecio * . . Toccata per organo....... '9'
Ricercare per organo... . .. '95.
Canzon francese per organo '.97
Fàbrizio Fontana. ". Tre Ricercari per organo. 201

Girolamo Frescobafr [pi COMPONIMENTI PER CEMBALO:

Corrente I 207

Corrente I. ..... . .. 208

Corrente III.. ....... 209

Corrente IV. . . . . " 210

Balletto. . ....... " 211

Corrente del Balletto .
Passacagl " 212
Balletto secondo.... . ..
Corrente del Balletto.... .. 213

Balletto......... .. .. . ram
uc273 214

Corrente del Balletto... ... c~tl279

Passacagli ~er
orga284 215

Partite sopra Passacagli. . .. per

or289 * . . . 217

Corrente. -anceseper 219

294
'220
Passacagli. . . ....... -cari* .e 300a
223
Capriccio pastorale per organo CENTI
PRCE305

Toccata per organo... .. .. :e310 225

Toccata di durezze e ligature per c:)rgaso ." . i. . 231

Tre Canzoni per cembalo... 233

Due Fughe per cembalo ... 245

Ercole Pasquini **Canzona franzese per cembalo. 257

261
Bernardo Pascjuini **Pastorale_ per organo . . .

Toccata per organo. . . . 267

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Sunat er cembalo ..
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*DIECI TOCCATE PER CEMBALO:

Toccata I
Toccata 11
Toccata III.
Toccata
1VToctV
Toccata VI
Toccata VII
Toccata VIII
ToccataIII e o318
Toccata IX " *w .9 à 323
" " " "

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 INDICE DEL VOLUME TERZO
xr

INDICE DEL VOLUME TERZO XI

Michelangelo RossS1 a Dieci Correnti per cembalo od org ano * .Pag. 3 31

Pollaroli Sonata per organo o cembalo "34'

Sonata cromatica per organo. " " E345
Tarquinio Merula.
Adriano Banchieri 1 Ricercare del quarto tono per organo. " ", . 353
Adriano Banchieri Bl rCOMPONIMENTI PER ORGANO:
Due Sonate.... . " ** .354

Due Toccate . . . .
356
Sonata in aria rancese . *. .. 358
Ricercata (frammento) . " 359
360
La Battaglia . . . . .

Canzone italiana . * e e 363

Dialogo " ". s . 364
ci COMPONIMENTI PER ORGANO:
Terzo tono con tre Fughe. 365
Due Gagliarde.. ....... 367
Due Partite. . ...... 369
.M
Gi enico
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r ipoli
a T aaDom
Toccata di durezze et

SONATE PER ORGANO E CIMBALO:

ligature
Consonanze stravaganti . .
er
-enti
* . . .
370
372

417
Toccata o431
organo " " 373
Due Versi . . . . . ,~natic
pe437 379
Canzona.. . .... . .. 380
Sette Versi. . ....... 382
Canzona... .. .. .. ... 387
Due Versi...... .... 390
Canzona (framamento). . . 39'
Pastorale ....... .... " - 393
Preludio.. . . . . . 396
Corrente............ . 398
Aria ... " " s "400
Gavotta........ ... 401
Preludio..... . . .. .. .. 403

per organo.... .. .. 405

Floriano Arresti *Elevazione
Ricercare per organo . .. ... s.. " . " 407

Fuga per organo o cembalo . .. 409

Giuseppe Bencini e . .
Sonata per cembalo od organo . 412

Giovan
Ncl Maria Due pensieri per organo . ,.y.. .
opr Ca .sini.
Bernardo Sabadin

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In : Intavolatura,cioe Rece'rcari Ganzo.
niHiuìni Magnzficat comìposti per Hi~e
da Bologna,det-
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ronhllo de Marcantonio
d'Urbino. Libro Primìo, Ecc. TPene.
tia Nel XLII (1542,)

Ricercar. io

,ProprietàìG. RICORDI & C. Editori -Stampatori, MILANO.

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Tutti i diritti della presente edizione sono riservati .
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VERSI PER ORGANO
ANTONIO VALENTE
In: Versi spiritualisopra tvte le note, con d-
'versicanoni spartitiper sonar negli o rgani
etl Di
,Antonio
mìesse, besperi, altri 6jf/cii divini.
fEz/ente Cieco, L iiro secondo, Nuno
mente da lui comìposto -e. In Napoli Appresso
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M.

Verso 1 (5?) gli Eredi di Mattio C'ancer M.D .LXXX.

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 DUE CANZONI PER ORGANO 49

VINCENZO PELLEGRINI In: Canzoni de i'ntavtio/aztlrad'organofatte a//a

francese di Vincenzo Pellegrini ecc. In JèVnetia,
Appresso Giacomoìio nceìiti.M. D. LXXXXIX.
La serpentina

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RICERCARE DEL PRIMO TONO PER ORGANO 5 5
SPERINDIO BERTOLDO
In: Toccate Ricercari et' Ganzoni francese /ÌL-
ta'volate per sonar d'organo da Sperindio Ber.
to/do. Nzéoiiaììente Stampati. In kYnetia, Ap
presso Giacoumo J'nceìzti. M. D. XCI.

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SPERINDIO BERTOLDO Iid.

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RICERCARE DEL PRIMO TONO PER ORGANO 6
ANDREA GABRIELI
In : Ricercaridi Andrea GabrieliOrganistadi
/?netia, Coìiéosti & Tabulatiper ogni sorte di
StroMenti da Tasti, Nmunente stamìpati & dati
in luce. Libro Secondo.,Ihl 1netiaAppressò AlL
gelo Gardano, M. D. LXXXXVF

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 FANTASIA ALLEGRA PER ORGANO 67
ANDREA GAIJRIELI
In : Il terzo libro de Ricercari Etc. In kénetiva
Appresso Angelo Gardano A.D.LXXXXVI.

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PASS'E MEZZO ANTICO PER ORGANO
ANDREA GABRIELI
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 TOCCATA DEL DECIMO TONO PER ORGANO 77
- ANDREA GABRIELLI In: Il Transilvano, Dialogo sopra il vero uìodo
(oGaérieli,) disonar organi,& Istroz2enli dapenna. Del I?.

-Appresso
I? Girolamo Diruta, Perugino ecc. In IMnet'a ,
Alessandro fncenti. MDCXXJ<

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 RICERCARE DEL SESTO TONO PER ORGANO
ANNIBALE PADOVAINO
LI: Toccate et Ricetcarid'Organo.Del Eccellen-
tissimìo Annia/e Padovano. G&ì Organistadel
la Serenissimia Signoriadi J4netia. Nouaììiente
in
Stamipate, & date Luce. Ini Vènetia. Appresso
A4ngelo Gardano M. D. CIII.

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 RICERCARE DEL DUODECIMO TONO
PER ORGANO

ANNIBALE PADOTANO

Inz.o
Toccate et Ricercari d'Organo del Ec.
ce/lentisSimo Aninib5ale Padovano, g$ia orga.
nista de/la SerenissimahzS/ignoria di Jènet/a:
In kVzetia, appresso Angelo Gardano, 1604.

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QUATTRO TOCCATE PER ORGANO

TOCCATA SESTA DEL SETTIMO TONO
CLAUDIO MERULO da CORREGGIO

In.. Toccate d'Intauolatura d' Organo di 6Yau-

dio Merulo da Correggio Organista del Sere-
aniss. Gr. Duca di Parma et Piacenza et G .
N<'oua,,'-nte da lui date in luce et con ogni
dilijgenza corrette. L il ro Secondo. In Romìa
appresso Sim4one Jerouio 1604.
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INTONAZIONI D' ORGANO

GIOVA4NNI GABRIELI
In: Intonationi d'organo di Andrea GaeórL
e/i, et di Gio : suo nepote organisti del/a
Sereniss. Si~g. di Fenetia in S. Mfarco etco.
Libro Primo. In Venetia Aptpresso Ange
lo Gardano. MDLXXXXIII.
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Secondo Tono

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Terzo e Quarto Tono

Quinto Tono

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Duodecimo Tono

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TOCCATA DEL SECONDO TONO PER. ORGANO

GIOVA2NNI GABRIELI
I : Il Transilvano, Dialogo sopra il ve _
tO modo di sonar organi, &heLstroMnenti
da penna, ecc. In 0enetia, appresso les. A
sandro Vncenti. MDCXXV

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RICERCARE PER ORGANO
GIOlAN PAOLO 'CIMA
In: Partito de Ricercari & Canzoni alla
Francese,diGiovan Paolo Cima Organista
alla Madonnapresso S. Gelso ecc. In Mila
no,appresso l'herede di Siìnon Tini,& FL.
lippo LoMazzo. z6o 6.

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RICERCARE PER ORGANO
AS CANIO MAJONE

In: Secondo Libro di diversi capricciper

sonare,di Ascanio Majone Napolitano,
Organista. In Napoli, Nella Stampa di
Gio: Battista Gargano & L'cretio Lu.
ci. MDCIX.

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RICERCARI PER ORGANO

LUZZASCO LUZZ4fSGHI

In: Seconda parte del Transilvano, Dia

Giro.
logo diviso in quattro libri del R. P.
In
laiiio DirutaPerugirnì,ecc. 4.
Venetia
presso, Alessandro Vincenti MDCXXII.
Ricercare del i? Tono

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Ricercare del .2? Tono

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TOCCATA PER ORGANO
LUZZASCO LUZZASCII

In: Il Transilvano, Dialogo sopra il vero

ììodo di sonar Organi, & Istroì,'enti da
penna del R.P. Girolamo Diruta Peru
gino ecc'. In Venetia, Appresso Alessandro
Vincenti MDCXXV
Toccata del 4.0 Tono

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COSTANZO ANTEGNATI
In: L'Antegnata Intavolaturade Ricer..
cari d'Organo.Di Costanzo Ari/egnatiOr
ganista del Driomìo di Brescia, ecc. In Vene.
tia. Aresopresso Angelo Gardano etfratelli
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DUE RICERCARI PER ORGANO
G4fBRIEL FATORINI
In: Seconda Partedel Transilv'ano,Dialogo divi.
so in quattro litri del R. P.Girolamo DirittaPe.
rugino,ecc. In PJé&etia, Appresso Alessandro J27nj
centi MD CXXII.

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RICERCARE PER ORGANO

GIROLAMO DIR UTA
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Ricercare del Settimo Tono

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TOCCATA PER ORGANO
GIROLAMO DIRUTA
In: Il Transilvano Dialogo sopra il vero modo
di sonar Organi,& Istromenti da penna.DelR.
P. Girolamo DirutaPerugino.ecc.In Venetia,Ap
presso Alessandro Vincenti. MDCXXV

Toccata di Grado del Primo Tono

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TOCCATA PER ORGANO
GIROLAMO DIR UTA

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Toccata del XI et XII Tono

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TOCCATA PER ORGANO

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TOCCATA DELL'OTTAVO TONO
PER ORGANO
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TOCCATA PER ORGANO

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TOCCATA PER ORGANO
GIOSEFFO GUAMI
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DUE CANZONI. PER ORGANO

AGOSTINO SODERINI

In:; Canzoni à 4.& 8 voci, Di Agostino Sode.

rino Organistanella Chiesa di N. S. della Ro-
sa inMilano. Liebro primo, Opera Seconda.
In Milano. Per l'kerede di Simon Tini, &
Filippo .Loliazzo M. DC. VIII,
La Scaramuccia

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COMPONIMENTI PER ORGANO

GIOVANNI (?A4CCIO

In: Sudori Musicali driGGo. Cavaccio Mae..

s'tto di Capella in Santa Maria Maggior di
BergoMo, ecc. Stampa del GardanoIn Vene/la.
M. DCXXVI. -AppressoBartolohmeo Magni.

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COMPONIMENTI PER ORGANO
GIOVANNI CAIYf4CCIO

In: 'Sudori Musicali di

Gio. Cavaccio Mae-
stro di Capella in Santa Martia Maggiordi
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M.DCXXVI.Appresso BartoloììeoMagni.
Ricercare

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COMPONIMENTI PER ORGANO.

GIOVANNI CA FACCIO

Int: Sudori Mulsica/i di Gio. Ccn'accio Mare.

di
stro CapeZ/a in Santa MariaMaggior dr'
Bergomo>ecc. Stampa del Gardanoin 0rnetia
M. DCXXVI. Appresso Bartolomeo Magni.

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TRE RICERCARI PER ORGANO

FABRIZIO FONTANA
In: Ricettarridi Faeóritio Fontana Torinese
Organista di S.Pietro in Vaticano, ecc. In
Roma, z677. Nella Stamuperia di Gio. An-
gelo Matij.

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COMPONIMENTI! PER CEMBALO

GIROLAMO FRESCOBALDI
In: Toccate d'Intavolatuiradi cime5alo et 0,7
gano, Partite di diverse arie e corrente, aL_
letti, ciaccone,passackagli. Di Girolamo Fre..
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sco6aldi Organista in S. Pietro diRomìa.
Primìo. Stampato l'anno M. D. CXXXVII
Per Nicolo Boréone in Romìa- ecc.
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CAPRICCIO PASTORALE PER ORGANO
GIROLAMO FRESC'OBALDÌ

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TOCCATA PER ORGANO

GIROLAMO FRESCOBALD!
In: Il secondo lib ro di Toccate, Canzone, Versi
d'Hinni,Magnificat,Gagliarde,Correnti et
altre Partited'Intav'olatura di Cimìéba/o et
Organo di Girolamo FrescobaldiOrganista in
S. Pietro di Roma. In Rama ecc. r637 Da
Nicolò Borbone.

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TOCCATA DI DUREZZE
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GIROLAMO FRESCOBALDI Ib5id.

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TRE CANZONI PER CEMBALO

GIROLAMO FRESCOBALDI

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GIROLAMO FRESCOBALDI

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CANZONA FRAZESE PER CEMBALO

ERCOLE PAS-!UINI
In: Foglio m~s. senza luogo né data.

ANDANTE MOSSO

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PASTORALE. PER ORGANO.

BERNARDO PAS2UINI
In:Volumìe
,?s. di'Sonate, Tocca/e e Canzo-
niper Cembalo ed Organo,dì' Autori di-
Introduzione
versi.

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TOCCATA PER ORGANO

BERNARDO PAS2UINI

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SUONATA PER CEMBALO

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DIECI TOCCATE PER CEMBALO

MICHELANGLO ROSSI

In: Toccate e Correnti D' Intavo/atuira D'Or_

gano e Cùimbalo. Di no'vo ristam~pato da Car..
lo Ricar*ri Romia M. D. CXXXXXJ7II.

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DIECI CORRENTI
PER CEMBALO OD ORGANO
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SONATA PER ORGANO O CEMBALO

POLJiAROLI.......... In : Voliumie ms. di Sonate, Toccate e CanZ-0_

ni Per Cemb~alo ed Organo, di Autori
Versi.
Di-

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SONATA CROMATICA PER ORGANO
TA R.2UINIO MERULI
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RICERCARE DEL QUARTO TUONO PTER ORGANO
ADRIANO BANCHIERI
353
In : Seconda Partedel Transilvano Dialogo
diviso in quattro libri Del R. P. Girolamo
Dirvia Perugino, ecc. In. Venetia, appresso
Alessandro kVncenti MD CXXII.

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 COMPONIMENTI PER ORGANO
ADRIANO BANCHIERI. In: L'orgatno suionarino di Adriano BanchieriBo
lognesre Ecc. O.pera Terza Decimza. In Jenetia ap-
presso Ricciardo Az'éadino. 6065.
Suonata Prima

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360

LA BATTAGLIA, PER ORGANO

ADRIANO BANCHIERI
In: L' Organo Suonarino Opera ventesimaguin.
ta del R. P. D. Adriano BanchieriMonaco Oli_
vetano, Ecc. In Venetia, Appresso RicciardoA.
madino MDCXI.

Ottava a Flauto

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Dialogo per Organo I6/deuì.
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COMPONLMENTI PE GA NO
GIO: MARIA TRABA CI
Inz: Ricercate, canzone Franzese, Capriccit,
Cantifermi, Gagliarde,Partite ecc. Opere
tutte da sonare,a qu/attro vocia Di Gio. Ma-
ria Traéaci,Organistane//a Regia Cappe//a
di Palazzo in Napoli..Ecc.L'iéro Pr/ììio. In
NVapol4,Per Costantino ia/e MDGIIL.

Terzo tono, con tre Fughe.

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SONATE PER 'ORGANO E CIMBALO
DOMENICO ZIPOLI
In: Sonate d'Intav'o/atulra per Organo, e
Cimbzalo Parteprima, &ec.Dedicate ecc. da

Toccata
Douìinico
del Giesuì di Rotìa. Opera prima. 1716.
Zipo/i Organista della Ghiesa-

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ELEVAZIONE PER ORGANO

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In: Foglio nìs. senza luogo flé data.

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RICERCARE' PER ORGANO
FLORIANO ARRESTI

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 409

FUGA PER ORGANO O CEMBALO

GIUSEPPE BEN GINI

In Voi. ms. di Suonate.Conzcerti, Toccate, Fez

gite per CZln'icem6>aZo ed Organo di Autori
diversi.

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SONATA PER CEMBALO OD ORGANO

GIUSEPPE BENCINI
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 417

PENSIERI PER ORGANO

GIO§4MARL4 .CASINI
In: Pensieripter l'O9rgano in Partitura di Gio a
'iazirariaCasini SacerdoteFiorentino,Ede/Dzio.
modi Firenze Beneficiato, eprimìo Organista;Ecc.
Tomo Primo Opera terza. In Firenze MD(CCXIV
Nella StaMper a..di S.A.R. PerJacopo Gziiduep-.
Pensiero I. ci, e Santi Franchi.

Primo Tempo

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TOMO SECONDO
Pensiero Il. I1ideìé.

Primo Tempo

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FUGA PER CEM BALO ()
AGANO
NICOLA PORPORA

In. Voi. ì s4 Compiosizionii per Orgaxno JÌ4AÌ

tori diversi.

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GRAVE PER RGANO

BERNARD O SA4BADINdI.

14: k/t,i s. di comhposizioni jpeì' Organo di A4. D.

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