oreste, Euripide

poche risorse, si possono dedurre il passato e il futuro

PERIODO DI CUI SAPPIAMO IL CONTESTO (CHIESA) (MONODIA LITURGICA)

NEL FRATTEMPO I MODI AUMENTANO CON IL CANTO GREGORIANO (GENERATO DA INFLUENZE

EUROPEE, dopo si userà talea e color per ritornellare melodie e ritmi)
TROPI, SEQUENZE (AMPLIFICAZIONE DEL TESTO DEL CANTO) E POLIFONIA (AMP DELLA PAROLA)
(ORGANUM MEL E PARALL, DISCANTO E BORDONE)

NOTAZIONE NEUMATICA SVILUPPATA CON GUIDO D'AREZZO

can vei la lauzeta mover, Ventadorn

si hanno pochi reperti in quanto solo la musica sacra era immutabile, mentre la profana era su
commissione e dedicata a identificare gruppi ed eventi sociali, i trovieri, che presto diventeranno il punto
cardine del servizio di corte, (d'oc) tramandavano principalmente chanson de geste. la composizione di
argomento amoroso è un esempio

ARS ANTIQUA, SCUOLA DI NOTRE DAME (CONCENTRATA SULL'INNOVAZIONE DELLA POLIFONIA) (PRIMO
COMPOSITORE M. LEONINUS CHE SCRISSE UN LIBRO DI ORGANA). LA SCRITTURA SERVIRA' ANCHE ALLA
COMPOSIZIONE DA ADESSO. TENOR E DUPLUM, CLAUSOLE (DIALOGO DIPENDENTE DALLA
PREDISPOSIZIONE DEL CANTO GREGORIANO).

organum quadruplum viderunt omnes, Perotinus

Perotinus elabora e sostituisce clausole.
utilizza la notazione modale per agevolare la scrittura ritmica (non si hanno certezze per incongruenze
legate alla incoerenza tra scrittura, lettura e interpretazione ritmica)
utilizzo di più testi legati fra di loro a scopo creativo (mottetto) (si va verso la matematica)

ARS NOVA, SCRITTURA MUSICALE SOLIDA E SCIOLTA DAL MOMENTO DELLA SUA ESECUZIONE.
MUSICA MENSURALE (VALORE DELLE NOTE DEFINITO) (I SEGNI DI MENSURA DEFINIVANO IL TEMPO, LA
SUDDIVISIONE BINARIA VENNE ACCOLTA)
LA MUSICA HA UN RAPPORTO MATEMATICO INTRINSECO ANZICHE DIPENDENTE DALLA PAROLA
(QUESTO RENDERA' IL TESTO QUASI INCOMPRENSIBILE)

mottetto Garrit gallus/In nova fert/Neuma, de Vitry

mottetto politestuale a tre voci (fondamentale comporre musica per iscritto)
si usano metafore e personaggi per parlare di politica.
molta matematica testi e lingue meno comprensibilità.

ARS NOVA IN ITALIA MUSICA TRAMANDATA ORALMENTE MA LO SCAMBIO CULTURALE PERMISE LA

SCRITTURA.
TRADIZIONE DELLA POESIA CANTATA.
PREDILETTO IL MADRIGALE TRECENTESCO.
CACCIA(CANONE) E BALLATA

ballata Questa fanciulla, Amor, Landini

dimostra che la musica del 300 italiano dipende dal testo poetico correlato contrariamente a quanto
successo in francia
carattere più "giovanile", meno duro, strettamente correlato al testo infatti le voci sono sostituibili con
strumenti.

MATEMATICA PREVALE CON NUMERI PROPORZIONI E SEZIONE AUREA (1.618), RIFERIMENTI

EXTRAMUSICALI

mottetto nuper rosarum flores, terribilis est locus iste Dufay

due tenor (quasi con quinta bordone), motetus e triplum.
proporzioni e riferimenti ovunque

MOTTETTO DIVENTA IN LATINO CON UN TESTO E DI ALTO RANGO ECCLESIASTICO DESTINATO A

CERIMONIE

FIAMMINGHI SONO MUSICISTI DELLE FIANDRE INFLUENZATI DA FRANCIA E ITALIA A SERVIZIO DELLE
CORTI ITALIANE.
CONSOLIDARONO LE INNOVAZIONI RITMICO-STILISTICHE
SEI GENERAZIONI: IL PRIMO DUFAY
LE INNOVAZIONI DIVENTANO PIU MINIMALISTICHE E SEMPLICI MA ARTICOLATE(CANONE)
LA MELODIA GREGORIANA INIZIA A SVANIRE

I piansi, or canto, Willaert

visibile l'organizzazione di diversa natura più solida meno complessa più moderna più canone meno
matematica più connessa al committente

COMMISSIONE FONDAMENTALE (MECENATISMO ISTITUZIONALE,immagine E UMANISTICO,cultura)

NELLE CORTI.
ISTRUZIONE MUSICALE IMPORTANTE PER I NOBILI.
POLIFONIA ABBASSATA PER QUESTIONI DI VERSATILITA' E RICONOSCIBILITA'
STAMPA

frottola Non val acqua al mio gran foco, Tromboncino

importante compositore conteso tra le importanti corti di mantova e ferrara.
genere cameristico monodico, ricorda le chanson de geste ed è di carattere poetico (siamo in italia
dopotutto) ma il testo non è correlato alla musica
STAMPA DIFFUSA
CHANSON PARIGINA DIFFUSA, PIU SEMPLICE E LEGATA AL TESTO ANCHE RITMICAMENTE, PIENO DI
ONOMATOPEE (LO SVILUPPO IN ITALIA PERMISE LA CREAZIONE DELLE INDICAZIONI DINAMICHE)
FAMIGLIE STRUMENTALI SVILUPPATE

mottetto Sicut lilium + Missa “Sicut lilium”:Kyrie, Palestrina

Lutero volle composizione e bibbia tradotta e semplificata per i ceti sociali bassi, per questo espose le
sue tesi che prevalsero sulla composizione franco-fiamminga.
corale protestante, gli spettatori potevano partecipare (la chiesa era contro e volle purificare il cantus
firmus censurando quello non proveniente da canto gregoriano).
stile smussato destinato a durare per sempre staccandosi dal resto che diventerà profano.
IL MOTTETTO poteva essere scritto su testi sacri vari, equiparazione delle voci, canone evolve in
imitazione.
incipit e frasi del kyrie esposti in ordine, ogni frase equivale ad un discorso musicale a scopo imitativo
che porta a non dividere i segmenti del kyrie nettamente

NEL MADRIGALE DEL 500 COLLEGAMENTO TRA TESTO E MUSICA INFLUENZATO DA PROFANO. SARA'
VOCALE E COMPLESSO GRAZIE ALL'INFLUENZA FIAMMINGA (SI CHIAMERANNO CROMATICI PRIMA PER
LA VELOCITA' POI PER I COLORI), CARATTERE PIU MODERNO, MUSICA E TESTO LEGATI
EQUIVALENTE PROFANO DEL MOTTETTO CHE VERRA' CONSOLIDATO DA PALESTRINA E TRAGHETTATO DA
MONTEVERDI NELL'EPOCA BAROCCA.

GLI ENTERMETZ ERANO QUEGLI STACCHI MUSICALI NEI BANCHETTI ABBINATI A SCENOGRAFIE, POI
PORTATI IN TEATRO PER RIEMPIRE I VUOTI TRA UN ATTO E L'ALTRO (INTERMEDI).
TRALASCIAVANO SPESSO LA PAROLA E PERMETTEVANO DI ALLUNGARE I LASSI DI TEMPO COPERTI NELLA
STORIA DELLA COMMEDIA.
DIVENTARONO PIU IMPORTANTI DELLA COMMEDIA E PRESTO SI SCIOLSERO.

NEL NUOVO PERIODO DEL BAROCCO INIZIA A DECADERE L'IDEA DEL PERFETTO UOMO DI CORTE E LA
MUSICA RETROCEDE, DIVENTANDO PIU SOLIDA E MENO CONTRAPPUNTISTICA O CORRELATA ALLA
MATEMATICA MA PER MUOVERE GLI AFFETTI.
IL LIVELLO DEL MUSICISTA SI ELEVA A PROFESSIONISTA E LA MUSICA DA CAMERA NON SARA' PIU UN
DILETTO DELL'ACCULTURATO.
PASSAGGIO TRA MODALE A TONALE, MUTAMENTO DEL SUBSTRATO ARMONICO CHE PORTA
ALL'ESTINZIONE DI ALCUNI GENERI COME IL MADRIGALE DEL 500.
MONTEVERDI TASSELLO DI PASSAGGIO CHE GIUSTIFICA IL MEZZO CON IL TERMINE DI "SECONDA
PRATTICA" MOLTO CRITICATA IL QUALE SCOPO E' MUOVERE GLI AFFETTI AMPLIFICANDO IL TESTO NEL
SUO SIGNIFICATO.
STILE CONCERTANTE.
BASSO CONTINUO.
AFFETTI.
combattimento di Tancredi e Clorinda, Monteverdi
schemi e tecniche compositive più rappresentative (stile concitato), stile concertante e basso continuo.
la storia che porta al finale tragico con la rivelazione del volto di clorinda dolorante a causa dello stesso
amato è la prova che questi stili servivano per gli affetti

orfeo, Monteverdi
prima opera in quanto concentrata sullo scorrere dell'organico legato al testo in funzione degli affetti
(tassello per l'800).
legame strutturale con i classici cori antichi.
libretto fornito prima dell'esecuzione.

L'ESIGENZA ECONOMICA E LO SFARZO CHE RICHIEDEVA E CHE GENERAVA L'OPERA DEL RECITAR
CANTANDO ALLESTITO INEVITABILMENTE PORTO' ALLA COMPETIZIONE E LA DIFFUSIONE DI
QUEST'ULTIMO NELLE CITTA' PIU RICCHE CULTURALMENTE ED ECONOMICAMENTE COME ROMA.

FRESCOBALDI INTRODUSSE IL GENERE STRUMENTALE CANTABILE ACCOSTANDOLO INEVITABILMENTE AD

UNA MAGGIORE LIBERTA' DI ESECUZIONE

L'ORATORIO E' UN "PREGATORIO" DOVE SI INIZIO' AD ESEGUIRE SEMPRE PIU MUSICA E CANTI DI
CARATTERE PROFANO TRA LE PREGHIERE E LE DISCUSSIONI.
CON L'ESPANDERSI DI QUESTE RIUNIONI IL GENERE DIVENTO PIU FORMALE MA MODERNO E MENO
CONTRAPPUNTISTICO (ORATORIO)

LO SVILUPPO DELLA CLASSE BORGHESE PERMISE UNA DIFFERENZIAZIONE DI AMBIENTI DIVERSI, E DI

CONSEGUENZA GENERI CHE SI EVOLSERO PARALLELAMENTE.
LA CANZONA DA SONAR PROVENIENTE DALLA CHANSON PARIGINA DIVENTA LA SONATA.
A CAUSA DELLA DIFFERENZA DI EDUCAZIONE TRA ORGANISTI E VIOLINISTI SI SVILUPPO IL PERSONAGGIO
DEL PROFESSIONISTA ESECUTORE E VIRTUOSO.
GUIDATO DAL BASSO CONTINUO LA SONATA DIMINUISCE DI ORGANICO E DA VITA ALL'ETA' BAROCCA.
LA SONATA DA CHIESA PRESE UN CARATTERE DA "PRIMA PRATTICA" IN 4 MOV, QUELLA DA CAMERA
PRESE IL GENERE DELLA SUITE (DA BALLO) (SUCCESSIONE DI DANZE) ALTERNANDO VELOCE E LENTO.
L'AUMENTARE DELLA RICCHEZZA LO RESE UN GENERE POPOLARE E QUINDI INTRAPRESO DA
COMPOSITORI ALTI QUINDI INTRAPRENDENDO IL CONTRAPPUNTO ED ESCLUDENDO LA DANZA.

sonata Corelli e Gabrieli

ispirazione data da Gabrieli in quanto consolida il nuovo genere esclusivamente strumentale. Corelli si
allontana dalla tradizione occupando registri ben differenti e non coprendo l'intero spettro sonoro