ANNIBALE CARRACCI Bologna 1560 - Roma 1609

combattimento tra realtà e linguaggio figurativo poi trova un compromesso trasfigura

la realtà nella tradizione
committenza privata: rompe con la tradizione, colpi di luce e pittura sintetica legata a
Venezia
pala d'altare: non può rompere con la tradizione, controriforma
viene apprezzato come nuovo Raffaello ma non per la ripresa della realtà
con cugino Ludovico e fratello Agostino fonda l'Accademia a Bo
Ammira Tiziano e Tintoretto, pittura veneziana é pittura di luce, meno disegnata, il
colore é il protagonista.
Vasari invece visione toscano centrica, importante il disegno, il progetto, é più
intellettuale.
A BO (stato della chiesa)ci sono restistenze verso A., meglio a Parma (Farnese)e
Reggio Emilia (ducato con Ferrara: Gonzaga)
Anni 90 va a Roma, molto più ricca di proposte, legata a pittura tardo manierista:
Giuseppe Cesari (Cavalier d'Arpino) Federico Zuccari, l'artista deve mettere insieme i
lavori del passato.
A. rinnova la pittura romana, é presente anche il giovane Caravaggio ma lavora per
privati.
Mecenate Cardinal Odoardo Farnese, nipote di Alessandro Farnese, mecenate Chiesa
del Gesù, Papa Paolo III Farnese (1534-1549). Ora era papa Clemente VIII
Aldobrandini, cattivi rapporti con i Farnese poi matrimonio per rapacificarsi.
A. pagato poco, 600-609 esaurimento, dipinge poco.

La Macelleria (2x3) circa 1581 – 1585

Christ Church Oxford comittente sconosciuto
figure monumentali di classi popolari, non c'é derisione, solo per guardia svizzera

Bartolomeo Passerotti BO, contemporaneo e rivale di Carracci

La Macelleria, quadro satirico, caricaturale prima o dopo Carracci?

Michelangelo – “Sacrificio di Isacco” volta della Cappella Sistina

attendente girato perché incisione

Pale d'altare:

Battesimo di Cristo 1583 -1585

Chiesa di S. Gregorio Bologna
posa istantanea che prende spunto dalla realtà
pala che richiede attenzione per comprendere,
fortemente simmetrica, concerto di bambini più che angeli
la tradizione (Tiziano, Veronese, Tintoretto, Correggio) viene innovata con la nuova
realtà
suo disegno di ragazzo che si toglie la camicia
 suo disegno a sanguigna di ragazzo che suona il violino

Pietà 1586
per Chiesa dei Cappuccini ora alla Pinacoteca di Parma

pitture del Correggio (Antonio Allegri) cupola del Duomo Parma,

angeli che sgambettano, pittura illusionistica

rapporto affettivo fra le figure (Raffaello pittura impassibile, toni freddi)
Maddalena bellezza vera non classica

Il mangiafagioli piccolo 1583 comittente sconosciuto

Galleria Colonna a Roma, dipinto a Bo e arriva a Roma nel 600 (dopo morte A.)
vita quotidiana, condizione sociale modesta ma considerata con rispetto
figura close-up (chiuso sulla figura) un primo piano
pittore come fotofrafo
gamma cromatica povera, colori limitati

2 DISEGNI: ritratto de Il Galvanino (12 anni, suo allievo)

1 a Berlino e 1 a Windsor
Disegno di _______ folgorante per '500, é disegno finito in tutte le sue parti (occhi),
di ¾, luce disegnata con biacca, matita che indaga luci e ombre. Volto che cattura
l'attenzione, A. conferisce nobiltà al bimbo
é quasi una fotografia
Disegno di _______ più abbozzato e frontale.

Pala Madonna con Battista, S. Francesco, S. Matteo 1587

Per S. Prospero a Reggio Emilia ora a Dresda
Luce diversa da Veronese, pianura padana é più grigia, colpisce S. Matteo
no regalità, bambino vero, S. Francesco che mostra devozione
angioletto attributo s. Matteo é omaggio a Correggio
Annibale trasfigura Veronese e cambia la realtà

confronto con quadro della Madonna di Veronese anni 1560

madonna regale e monumentale, guarda verso il basso
gesti nobili dei santi, retorici e artificiosi
(Battista, S. Francesco e santa martire),
luce dorata, solare, fondo color oro
con Gerolamo(eremita e cardinale) valore tattile delle stoffe,
S. Giuseppe serpentinato ?

Fregio per Palazzo Magnani 1590

Bologna
Il tema Romolo e Remo, fondazione di Roma
Bentivoglio cacciati da Giulio II, i Magnani voglio ricordare con Romolo e Remo che
il senato di Bologna deriva da Roma
I Carracci lavorano insieme e poi si dividono
la storia leggendaria di Roma dialoga con quella contadina, bue in primo piano, tono
popolare, personaggi non eroici e naturali, la storia così importante scende ad un tono
più modesto e reale con un'idea di rinnovamento

Opera con Santi dubbi

Palazzo Pitti a Firenze

CARAVAGGIO

all'inizio non riceve commissioni pubbliche

fa quadri piccoli sperando di venerli per privati (nature morte, soggetti no
paesaggi e soggetti mitologici)