DALLA FREQUENZA ALLE LEGCI MUSICALI
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de vibranti e delle canne sonore, un po' come
abbiamo fatto noi introducendo il capitolo sulle
armoniche (la corda divisa per sottomultipli della sua
lunghezza).
Utilizziamo ancora il procedimento delle armoniche e
vediamo di costruire una scala naturale, chiamando I
il valore della fondamentale e 2 quello dell'estremo
superiore (cioè l'ottava); traducendo le
interne a questo intervallo in rapporti frazionari, essi
dovranno essere contenuti tra I e 2 (cioè compresi
nella stessa ottava), per cui si tratterà di dividere o
moltiplicare per numeri interi i valori che otterremo
calcolando le armoniche.
Chiamando f la fondamentale, la 3o armonico è 3f,
valore chiaramente superiore al rapporto di ottava:
dividiamola per 2, ottenendo così 3/2, compreso tra l
e 2. Procediamo allo stesso modo per la 5o armonica:
5f, divisa per lo stesso motivo due volte per 2 (cioè
per 4), ci dà 5/4. Usando la notazione musicale a noi
familiare vediamo su pentagramma i rapporti finora
trovati (notiamo intanto che, sovrapponendo queste
note, obbiamo esattamente I'accordo maggiore di
Do):
_-__F
--
ral+--) tI
r--sl2
lgl
I
I
Continuiamo allo stesso modo, ma partendo dal Sol,
in rapporto di 3/2 con la fondamentale; effettuando
gli stessi calcoli orriviamo a costruire I'accordo
rapporti con b tondatnentale
rapportì di frequenza tra i toni
della scah
Come si vede, sono comparsi tre diversi rapporti:
9/8, l0/9 e 16/15.
Non ci sarebbe problema alcuno se lo sviluppo
melodico e armonico si limitasse alla scala di Do, o
comunque ad un'unica scala i cui suoni fosserofiìssa/i
da questi rapporti; ma cosa succederebbe passando
ad altre fondamentali, cioè cambiando di tonalità (o
maggiore di Sol, che fornisce alla nostra scala ancora
due note, Re e Si:
frequenze
Per completare la scalo, così come prima aveyamo
scelto il Sol in rapporto di 3/2 con la fondamentale,
prendiamo ora lo frequenza in rapporto inverso, cioè
2/3; vediamo subito che il suo posto è tra il Mi e il
Sol già trovati: ripetendo gli stessi calcoli delle due
triadi precedenti costruiamo I'accordo maggiore di
Fa, che completa con due nuove note la scalu.
Vista fin qui, la costruzione della scala naturale
sembra in un senso logico ineccepibile, tanto più che
l'estremo rigore numerico (i numeri, al contrario
delle opinioni, ci hanno sempre rassicurato) è accom-
pagnato da un riscontro <<musicale>> particolarmen-
te... gratificante: sono le tre triadi maggiori sulle
quali la scala è stata costruita (non sono gli accordi
maggiori ad esprimere il massimo grado di fusione e
consonanza armonica?). Vedremo dopo più da vicino
i rapportindi dissonanza e consonanza legati proprio
alle componenti armoniche.
D'altra parte, benché questa perfezione sonora si sia
finora estrinsecata senza eccezioni, stiamo per scopri-
re un vero e proprio limite della scala naturale, una
contraddizione interna che storicamente ha sentenzia-
to il declino e il superamento di tale sistema di
rapporti. Vediamolo da vicino, dando una rappresen-
tazione completa delle relazioni numeriche:
5ls rsfs
r- -rurofs -.rurofrr:uefs -rurofe
ofe -rlsfs -rr-rolrs -t
come si è solito dire: modulando)? Alcuni strumenti
particolarmente flessibili, come gli archi o la voce
umana, riuscirebbero ad «inseguire>> i rapporti natu-
rali in qualunque tonalità, ma altri ad accordatura
prestobilito, come le tastiere, denuncerebbero ben
presto i limiti della propria intonazione fissata su
un'unica tonalità.