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STEFANO RICCI

bassmusic
METODO PER BASSO ELETTRICO
(revisione 2008)
CONTENUTI
PRIMA PARTE
introduzione al basso elettrico
arpeggi
scale
esercizi di lettura sulle scale maggiori e minori
studi ritmici
SECONDA PARTE

il blues
grooves
fraseggio
walking bass

TERZA PARTE
armonizzazione della scala
i modi e altri tipi di scale
accordi
esercizi tecnici
APPENDICE
PRIMA PARTE
STEVE SWALLOW
INTRODUZIONE AL BASSO
ELETTRICO

UNA CORRETTA IMPOSTAZIONE CI AIUTA SICURAMENTE A SUPERARE MOLTE DIFFICOLTA'.
PER OTTENERE BUONI RISULTATI E' NECESSARIO PRIMA DI TUTTO TENERE LO SRTRUMENTO
NON TROPPO IN BASSO PER EVITARE CHE L'APERTURA DELLA MANO SINISTRA VENGA LIMITATA.
IL POLLICE DELLA MANO SINISTRA DEVE STARE DIETRO IL MANICO E NON DEVE USCIRE DA
ESSO SE NON PER POSIZIONI PARTICOLARI (es. accordi). IL POLLICE DELLA MANO DESTRA
POGGIA SUL PICKUP O SULLA IV CORDA PER FERMARNE LA RISONANZA. NEGLI STRUMENTI CON
DUE PICK UP LA MANO DESTRA PUO' POGGIARE SU ENTRAMBI : VICINO AL PONTE SI AVRA' UN
SUONO PIU' SECCO MA MOLTO BEN DEFINITO VERSO IL MANICO INVECE IL SUONO E' PIU'
MORBIDO MA OCCORRE FARE ATTENZIONE A SUONARE PIU' LEGGERMENTE PER EVITARE CHE
LE CORDE SBATTANO SUI TASTI.
I PRIMA CORDA SOL
II SECONDA CORDA RE
III TERZA CORDA LA
IV QUARTA CORDA MI
0 CORDA VUOTA
1 INDICE MANO SINISTRA
2 MEDIO MANO SINISTRA
3 ANULARE MANO SINISTRA
4 MIGNOLO MANO SINISTA
IV CORDA III CORDA II CORDA I CORDA

1 3 4
1 2 4
2 4
FONDAMENTALE (nota di partenza)
ALTRE NOTE DELLA SCALA
FIGURE MUSICALI
/
DO
CHIAVE DI VIOLINO
,
RE
,
MI
,
FA
,
SOL
,
LA
,
SI
,
DO
,
RE
,
MI
,
FA
,
SOL
,
LA
,
SI
,
DO
,
,
FIGURE E PAUSE

,
MI
SEMIBREVE = 4/4
MINIMA= 2/4
SEMIMINIMA=1/4
SEMICROMA =1/16
CHIAVE DI BASSO
CROMA=1/8
BISCROMA=1/32
SEMIBISCROMA=1/64
,
FA
,
SOL
.
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-
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LA
,
SI
,
`

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-

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DO
,
RE
,
MI
,
FA
,
SOL
,
LA
,
SI
,
DO
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I PUNTI DI VALORE POSTI DOPO LA NOTA AGGIUNGONO AD ESSA LA META' DEL PROPRIO VALORE
2/4 + 1/4
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1/4 + 1/8
,
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,
1/8 + 1/16
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LE LEGATURE DI VALORE SOMMANO I VALORI DELLE NOTE LEGATE TRA LORO
2/4 + 1/8
. ,
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4/4 + 1/4
. ,
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LE ALTERAZIONI SONO SEGNI GRAFICI CHE MESSI DAVANTI ALLE NOTE NE MODIFICANO L'ALTEZZA:
IL DIESIS ALZA LA NOTA DI UN SEMITONO , IL BEMOLLE ABBASSA LA NOTA DI UN SEMITONO , IL BEQUADRO
ELIMINA LE ALTERAZIONI PRECEDENTI O IN CHIAVE.
DIESIS
.
,
BEMOLLE
. ,
BEQUADRO
,
. ,
,

LE ALTERAZIONI IN UNO SPARTITO VENGONO MESSE ANCHE DOPO LA CHIAVE; IN QUESTO MODO
INDICANO LA TONALITA' DEL BRANO E VALGONO FINO ALLA FINE DI ESSO
TONALITA' DI RE MAGGIORE O SI MINORE
-
TONALITA' DI MIBEMMOLLE MAGGIORE O DO MINORE
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-
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SOL
I CORDA
.
ACCORDATURA DEL BASSO
RE
II CORDA
.
LA
III CORDA
.
MI
IV CORDA
.

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A

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I CORDA
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ESERCIZI A CORDE VUOTE
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II CORDA
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III CORDA
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IV CORDA
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B
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I CORDA
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II CORDA
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III CORDA
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IV CORDA
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C
,
1
ESERCIZI SULLE QUATTRO CORDE
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2
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TECNICA MANO DESTRA

i
m
A
i = indice mano destra
m = medio mano destra
i
m
m
i

i
m
m
i

i
m
m
i

i
m

i
B
m i
3
m

i m
3
i

m i
3
m

i m
3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

q=60

i
D
m i m







q=60

q=60

i
F
m i
3
m

i m
3
i

m i
3
m

i m
3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

ESERCIZI A MANO FERMA

1
III CORDA
0

2
0

2

0

2

0

3
0

4
0

4

0

4

0

5
0

2

0

4

6
1

2

1

2

1

7
1

8
1

4

1

4

1

9
2

3

2

3

10
2

4

2

2

4

2

11
3

4

3

4

3

12
1

2

1

3

1

4

1

13
1

2

3

4

1

2

3

4

14
1

2

3

4

4

3

2

1

15
1

2

4

3

4

2

1

16
1

4

2

2

4

3

1

17
1

4

2

3

2

4

1

18
1

2

4

4

2

3

1

19
2

1

3

4

4

3

2

20
2

3

1

4

4

1

21
3

4

1

2

2

1

4

3

22
4

3

2

1

2

3

ESERCIZI A MANO FERMA SU DUE CORDE

1
III
1

2

II
3

4

1

2

3

4

II
1

2

III
3

4

1

2

3

4

III
1

2

3
II

4

1
II

2

III
3

2
III
1

4

2
II

3

III
1

4

II
2

3

II
1

4

2
III

3

1
II

4

2
III

3

III
1

4

2
II

3

1
II

4

2
III

3

3
1
III

2
II

4

III
1

2
II

4

II
1

3

III
2

4

1
II

3

2
III

4

III
1

3

2
II

4

1
II

3

2
III

4

4
III
1

II
2

3

4

1
III

2
II

3

4

II
1

III
2

3

4

1
II

III
2

3

4

1
III

2
II

3

4

II
1

III
2

3

5
III
2

1
II

4

III
2

1
II

4

II
2

III
1

3

4

2
II

III
1

3

4

2
III

1
II

3

4

II
2

1
III

3

4

6
III
3

1
II

2

4

III
3

1
II

2

4

II
3

1
III

2

4

II
3

1
III

2

4

III
3

1
II

2

4

II
3

III
1

2

4

7
III
4

II
1

2

3

III
4

II
1

2

3

II
4

1
III

2

3

II
4

III
1

2

3

III
4

1
II

2

3

II
4

III
1

2

3

A
ESERCIZI SU TUTTO IL MANICO

1
IV
1

2

3

4

III
1

2

4

II
1

2

4

1
I

2

3

4

I
1

2

3

4

II
1

2

4

III
1

2

4

IV
1

2

3

2
IV
1

2

3

4

III
1

2

4

II
1

2

4

1
I

2

3

4

I
1

2

3

II
1

3

4

III
1

3

4

IV
1

2

3

4

IV
1

2

3

4

III
1

2

3

4

1

2

3

4

I
1

2

I
1

3

4

1
II

2

3

4

II
III
1

2

3

4

IV
1

2

3

4

1
IV
3
2
1

ESEGUI QUESTO ESERCIZIO CON LE TRE DIVERSE DITEGGIATURE


4
3
2

3
2
1
III

4
3
2

3
2
1
II

4
3
2

3
2
1
I

4
3
2

4
3
2
I

3
2
1

4
3
2
II

3
2
1

4
3
2
III

3
2
1

4
3
2
IV

3
2
1

IV
3
2
1

4
3
2

3
2
1
III

4
3
2

3
2
1
II

4
3
2

3
2
1
I

4
3
2

I
4
3
2

3
2
1

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3
2
II

3
2
1

III
4
3
2

3
2
1

IV
4
3
2

3
2
1






4
3
2

3
2
1

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3
2

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2
1

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3
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3
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1

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3
2

3
2
1

4
3
2

4
3
2

3
2
1

2
IV
1
2

ESEGUI L'ESERCIZIO CON LE DUE DITEGGIATURE


4
3

III
2
1

4
3

II
2
1

4
3

2
1
I

4
3

4
3
I

2
1

4
3
II

2
1

III
4
3

2
1

4
3

2
1

IV
2
1

4
3

III
2
1

4
3

3
IV
1

4

1
III

4

II
1

4

I
1

4

I
4

1

4
II

1

4
III

4
IV

1

IV
1

4

III
1

















ARPEGGI

tonica
L'ARPEGGIO E' L'ESECUZIONE NON SIMULTANEA DELLE NOTE DI UN ACCORDO ; IL BASSO UTILIZZA SPESSO
L'ARPEGGIO COME MODELLO DI ACCOMPAGNAMENTO ,IN OGNI CASO CONOSCERE BENE GLI ARPEGGI
SIGNIFICA CONOSCERE BENE LE NOTE CHE FORMANO GLI ACCORDI COSA INDISPENSABILE PER OGNI MUSICISTA.
C

3maggiore

5giusta

tonica
Cm

3minore

5giusta

tonica

Cma7
3maggiore

5maggiore

7maggiore

tonica
C7

3maggiore

5giusta

7minore

tonica
Cm(,7)

3minore

5giusta mi

7maggiore

tonica
Cm7

3minore

5giusta

7minore

tonica
Cm7(b5)

3minore

5diminuita

7minore

tonica
Cdim

3minore

5diminuita

7diminuita

tonica
C7sus4

4giusta

5giusta

7minore

tonica
LE POSIZIONI CHE SEGUONO POSSONO ESSERE TRASPORTATE PER TUTTO IL MANICO OTTENENDO TUTTI GLI
ALTRI ARPEGGI, POSSONO ANCHE ESSERE UNITE IN MODO DA OTTENERE ALTRE POSIZIONI .
C7(#5)

3maggiore

5eccedente

7minore


ARPEGGI MAGGIORI
C ( do maggiore)
4
1 4
2
G (sol maggiore)
4
1 4
2
A (la maggiore)
1
1 3
4
D (re maggiore)
1 4
3
4
F (fa maggiore)
2
2
1 4
F (fa maggiore 2 ottave)
1 1 4
1 4
1 4

4
1 1 4
1 4 2
G (posizione estesa)
1 4
1 2
2 2

ARPEGGI MINORI
Cm ( do minore)
3
3
1 4
Gm (sol minore)
3
3
1 4
Am (la minore)
1
1 2
4
Dm (re minore)
1 4
2
4
Cm (do minore)
4
1 2 4
Fm (fa minore 2 ottave)
1 1 4
1 2
1 2

4
1 1 4
1 2 2
Gm(posizione estesa)
1 4
3
1 3 4
ARPEGGI DI SETTIMA
MAGGIORE
Cmaj 7
3 4
1 4
2
Gmaj7
3 4
1 4
2
Amaj7
1 2
1 3
4
D maj7
1 3 4
3
4
Fmaj7
1 2
2
1 4
Fmaj 7 ( 2 ottave)
1 2 1 3 4
2 4
1 4

3 4
1 1 4
1 4 1 2
Gmaj7 (posizione estesa)
1 4
1 1 2
2 2
ARPEGGI DI SETTIMA
C 7
2 4
1 4
2
G7
2 4
1 4
2
A7
1 4
1 3
4
D 7
1 2 4
3
4
F7
1
1 4
1 3
F 7 ( 2 ottave)
1 1 2 4
1 4 4
1 3

2 4
1 1 4
1 3 1 2
G7 (posizione estesa)
1 4
1 2 2
2 4
ARPEGGI MINORI SETTIMA
Cm7
1 3
3
1 4
Gm 7
1 3
3
1 4
Am7
1 4
1 2
4
Dm 7
1 2 4
2
4
Cm7
2 4
1 2 4
Fm7 ( 2 ottave)
1 1 2 4
1 2
1 2 4

2 4
1 1 4
1 2 1 2
Gm7(posizione estesa)
1 4
1 3
1 3 4
ARPEGGI MINORI SETTIMA
MAGGIORE
Cm(maj7)
2 3
3
1 4
Gm (maj7)
2 3
3
1 4
Am(maj7)
1 2
1 2
4
Dm(ma7)
1 3 4
2
4
Cm(maj7)
3 4
1 2 4
Fm(maj7) ( 2 ottave)
1 2 1 3 4
2 2
1 3

3 4
1 1 4
1 2 2 3
Gm(maj7)(posizione estesa)
1 4
2 3
1 3 4
ARPEGGI SEMIDIMINUITI
Cm7b5
1 3
2
1 4
Gm7b5
1 3
2
1 4
Am7b5
1 3
1 4
3
Dm7b5
2 4
1 4
3
Fm7b5 ( 2 ottave)
1 1 2 2 4
2 4
1 2

Gm7b5(posizione estesa)
1 4
1 2 3
1 4
ARPEGGI DIMINUITI
Cdim
1 4
2
1 4
Gdim
1 4
2
1 4
Adim
1 2
1 4
3
Dm7b5
1 4
1 4
3
Fdim ( 2 ottave)
1 1 1 4
1 4 4
1 4

Gdim(posizione estesa)
2
1 2 4
1 4
ARPEGGI DI SETTIMA SUS 4
C7sus4
1 3
1 3
1
G7sus4
1 3
1 3
1
A7sus4
1 4
1 4
4
D7sus4
1 2 4
4
4
F7sus4
1
1 4
1 4
F7 sus4 ( 2 ottave)

1 2 4
1 4 2 4
1 4
G7sus 4(posizione estesa)
1 1 3
1 1
1 3
ARPEGGI DI SETTIMA
QUINTA ECCEDENTE
C+ 7
1 3
1 4
2
G+7
1 3
1
2 4
A+7
1 4
2 3
4
D +7
1 2 4
2
3
F+7
1
2 4
1 3
F+ 7 ( 2 ottave)
1 2 2 4
2 4 2
1 3

G+7 (posizione estesa)
1
1 1 3
2 4 4
SCALE

GRADI
LA MUSICA TONALE SI BASA SOSTANZIALMENTE SU DUE MODI: MAGGIORE E MINORE.
LA SCALA MAGGIORE E' FORMETA DA 7 SUONI O GRADI (piu' uno ripetuto all'ottava) POSTI TRA LORO A DISTANZA
DI TONO E SEMITONO: TRA IL TERZO E IL QUARTO SUONO E TRA IL SETTIMO E L'OTTAVO SUONO VI E' UN
SEMITONO LE ALTRE NOTE DISTANO TRA LORO UN TONO.
LA SCALA MAGGIORE RISULTA QUINDI COSI' FORMATA:
I

tono

II

tono

III

semitono

IV

tono

tono

VI

tono

VII

semitono

VIII

GRADI
NEL MODO MINORE TROVIAMO TRE SCALE : NATURALE ARMONICA E MELODICA.
LA SCALA MINORE NATURALE HA I SEMITONI POSTI TRA IL SECONDO E IL TERZO GRADO E TRA IL QUINTO ED IL
SESTO GRADO
I

tono

II

semitono

III

tono

IV

tono

semitono

VI

tono

VII

tono

VIII

LA SCALA MINORE ARMONICA HA TRE SEMITONI: TRA IL SECONDO ED IL TERZO GRADO TRA IL QUINTO E IL
SESTO GRADO E TRA IL SETTIMO (sensibile) E L'OTTAVO GRADO SI VIENE QUINDI A FORMARE UN INTERVALLO DI
UN TONO E MEZZO TRA IL SESTO E IL SETTIMO GRADO.
GRADI
I

tono

II

semitono

III

tono

IV

tono

semitono

VI

tono e mezzo

VII

semitono

VIII

GRADI
LA SCALA MINORE MELODICA HA I SEMITONI TRA IL SECONDO ED IL TERZO GRADO E TRA IL SETTIMO
E L'OTTAVO GRADOO
I

tono

II

semitono

III

tono

IV

tono

tono

VI

tono

VII

semitono

VIII

LA SCALA MINORE MELODICA VIENE CONCEPITA ANCHE CON IL RITORNO NATURALE















SCALE MAGGIORI
DO MAGGIORE

1 3 4
1 2 4
2 4
SOL MAGGIORE
1 3
1 4
2 4
2 4
LA MAGGIORE
1 2
1 3
1 3 4
4
RE MAGGIORE
1 1 3 4
1 3 4
4
FA MAGGIORE
1 2
1 3
1 1 3 4

FA MAGGIORE (due ottave)
1 1 3 4
1 1 2 4
1 1 3 4
1 1 3 4
SOL MAGGIORE (posizione estesa)
1 2 4
1 1 2 4
1 2 4
2 4
DO MAGGIORE (con allargamento)

1 2
1 2 4
1 2 4
SCALE MINORI NATURALI
DO MINORE
1 3
1 3 4
1 3 4
SOL MINORE
1 3
1 3 4
1 3 4
LA MINORE
1 2 4
1 2 4
1 4
RE MINORE
1 2 2 4
1 2 4
4
FA MINORE (due ottave)
1 1 2 2 4
1 2 1 2 4
1 1 2 4
4

FA MINORE (con allargamento)
1 2 4
1 2 4
2 4
SOL MINORE (posizione estesa)
1 1 3 4
1 1 3 4
1 3 4
1 3 4
SCALE MINORI ARMONICHE
DO MINORE
2 3
1 3 4
1 3 4
SOL MINORE
2 3
1 3 4
1 3 4
LA MINORE
1 2
1 2 4
1 2 4
RE MINORE
1 2 3 4
1 2 4
4
FA MINORE (due ottave)
1 2 3 4
1 2 1 2 4
1 1 2 3 4
4
FA MINORE (con allargamento)
1 3 4
1 2 4
2 4
SOL MINORE (posizione estesa)
1 3 4
1 1 1 3 4
1 3 4
1 3 4
SCALE MINORI MELODICHE
DO MINORE
1 3 4
1 3 4
1 3 4
SOL MINORE
1 3 4
1 3
1 3 4
LA MINORE
1 2
1 3 4
1 2 4
RE MINORE
1 1 3 4
1 2 4
4
FA MINORE (due ottave)
1 1 3 4
1 2 4
1 1 3 4
1 1 2 4
FA MINORE (con allargamento)
1 3 4
1 2 4
2 4
SOL MINORE (posizione estesa)
1 2 4
1 3 4
1 3
1 3 4
,
,
SCALA CROMATICA
,
III
1 2 3
, ,
4
II
1
, ,
2 3
,
,
4
I
1
,
,
2 3
,
,
4 4
,
,
3 2
,
,
1
II
4
, ,
, ,
3 2
, ,
,
1
III
4
, ,
,
3 2
, , ,
1 1
, , ,
.

,
,
A
ESERCIZI

,
III
1 2 3
, ,
4 1
, ,
2 3
, , ,
4
III
1
,
,
2 3
, ,
4 1
, ,
2 3
, , ,
4
,
,

,
,
B

,
III
1 2 3

4
, ,
,
3 2

1
, ,
, , ,
2 3

4
, ,
, ,
3 2

,
, , ,

, ,
,

, ,
, , ,

, ,
, ,

,
, , ,

,
,
C

,
I CORDA
0 1 2
, ,
3 4
, ,
1 2
,
,
3 4
,
,
1 2
,
,
3 4
, ,
3 2
, , ,
1 4
, ,
,
3 2
, ,
, ,
1 4
, ,
,
3 2
, , ,
1 0
, , ,
.

,
,

,
II CORDA
0 1 2
, ,
3 4
,
,
1 2
,
,
3 4
,
,
1 2
,
,
3 4
, ,
3 2
, , ,
1 4
, ,
,
3 2
, ,
, ,
1 4
, ,
,
3 2
, ,
,
1 0
, , ,
.

,
,

,
III CORDA
0 1 2
, ,
3 4
,
,
1 2
,
,
3 4
,
,
1 2
, ,
3 4
, ,
3 2
, , ,
1 4
, , , ,
3 2
, ,
,
1 4
, ,
,
3 2
, ,
,
1 0
, , ,
.

,
,

,
IV CORDA
0 1 2
,
,
3 4
,
,
1 2
,
,
3 4
,
,
1 2
, ,
3 4
, ,
3 2
, , ,
1 4
, , , ,
3 2
, ,
,
1 4
, ,
,
3 2
, ,
,
1 0
, ,
,
.

,
,
D
,
0
IV
1 2
,
,
3 4
,
,
0
III
1
,
,
2 3
,
,
4
II
0
, ,
1 2
, ,
3 4
,
,
0
I
1
,
,
2 3
,
,
4 1
,
,
2 3
, ,
4
, ,
,
1 2 3
,
,
4
/
1
,
,
2 3
,
,
4 1
,
,
2 3
, ,
4 4
, ,
3 2
, ,
, ,
1 4
, ,
, ,
3 2
, , ,
1 4
, , ,
3 2
, , ,
1
,
,
,

,
4 3 2
, ,
,
1 4
, ,
,
3 2
, , ,
1 0
, , ,
II
4 3
, , ,
2 1
,
,
0
III
4
, ,
,
3 2
, ,
,
1 0
, , ,
IV
4 3
, , ,
2 1
, , ,
0 0
,
, .
A
TONALITA' MAGGIORI E RELATIVE MINORI

LA TONALITA' DI DO MAGGIORE NON HA ALTERAZIONI LE ALTRE TONALITA' SONO DIVISE IN DUE GRUPPI :
TONALITA' CON I DIESIS E TONALITA' CON I BEMOLLE .
OGNI TONALITA' MAGGIORE HA UNA SUA RELATIVA MINORE CON LE STESSE ALTERAZIONI
DO MAGGIORE

TONALITA' SENZA ALTERAZIONI







LA MINORE

SOL MAGGIORE

TONALITA' CON I DIESIS







MI MINORE

RE MAGGIORE








SI MINORE

LA MAGGIORE








FA DIESIS MINORE

MI MAGGIORE








DO DIESIS MINORE

SI MAGGIORE








SOL DIESIS MINORE

FA DIESIS MAGGIORE








RE DIESIS MINORE

DO DIESIS MAGGIORE








LA DIESIS MINORE

FA MAGGIORE

TONALITA' CON I BEMOLLE







RE MINORE

SI BEMOLLE MAGGIORE








SOL MINORE

MI BEMOLLE MAGGIORE








DO MINORE

LA BEMOLLE MAGGIORE








FA MINORE

RE BEMOLLE MAGGIORE

SI BEMOLLE MINORE

SOL BEMOLLE MAGGIORE








MI BEMOLLE MINORE

DO BEMOLLE MAGGIORE








LA BEMOLLE MINORE








,
,
ESERCIZI DI LETTURA SULLE TONALITA'
MAGGIORI E MINORI
,
1
2
.
4
.
1
.
2
.
4
.
2
.
1
.
4
.
,
2
.
3
.
1
.
2
.
4
.
1
.
4
.
1
.
3
.
4
.
4
.
,
,
,
2
2
.
4
.
1
.
2
.
4
.
1
.
2
.
4
.
1
.
2
.
4
.
1
.
,
2
.
4
.
1
.
2
.
4
.
1
.
3
.
4
.
4
.
2
.
,
,
,
3
2
.
4
,
1
,
2
,
1
,
2
,
4
,
1
.
4
.
1
,
3
,
4
,
3
,
4
,
1
,
4
,
3
,
,
4
.
1
.
4
,
3
,
1
,
4
,
1
,
4
,
2
,
1
,
4
,
1
,
2
.
2
.
,
,
,
4
0
.
1
.
2
.
1
.
0
.
2
.
1
.
1
.
1
,
3
,
4
,
1
,
,
3
,
1
,
4
,
3
,
4
,
3
,
1
,
4
,
2
,
1
,
2
,
1
,
2
.
2
.
0
.
,
,
,
,
5
1
,
4
,
2
,
2
,
2
.
1
,
2
,
4
,
1
,
2
,
4
,
2
,
1
,
4
,
1
,
,
,
2
.
1
.
2
.
1
,
3
,
1
,
3
,
1
,
4
,
3
,
1
,
1
,
0
,
1
.
,
,
,
,
6
0
,
1
,
2
,
0
,
0
,
1
,
2
,
0
,
2
,
4
,
2
,
1
,
4
.
3
.
,
,
4
,
1
,
2
,
1
,
4
,
2
,
1
,
0
,
0
.
1
. ,
3
.
0
.
4
.
0
.
4
.
,
,
,

7
2
,
1
,
4
,
2
,
1
,
4
,
2
,
1
,
4
,
3
,
1
,
4
,
3
,
1
,
4
,
3
,
,

4
.
3
,
1
,
4
.
2
,
1
,
4
.
1
.
2
.
0
.
2
.
4
.
4
.
,
,
,

8
0
,
1
,
4
,
3
,
4
,
1
,
2
,
1
,
2
,
1
,
3
,
1
,
4
,
1
,
3
,
4
,
,

2
,
1
,
2
,
4
,
1
,
2
,
4
,
2
,
1
,
2
,
1
,
4
,
2
,
2
,
0
.
,
,
,
,
,
9
1
,
4
,
2
,
2
,
1
,
2
,
4
,
1
,
2 1
, ,
0
, ,
3
, ,
, ,
,
,
,
1 0
, ,
3
, ,
1
, ,
0
, ,
,
1
,
3
,
0
,
1
,
1
,
1
,
3
,
1
, , , .
,
,
,
,
,
10
3 0 1
,
,
3 0
,
,
3 1
,
,
0 3
,
,
0 1
,
,
3 0
,
,
1 0
,
,
3 0
,
,
1 3
,
,
0 2
,
,
0 3
,
,
1
,
,
,
,
,
0 3 0
,
,
4 0
,
,
2 3
,
,
2 0
,
,
3 1
,
, ,
0 3
,
,
1 0
,
,
2 3
,
,
,
0
,
0
.
,
,
,
11
2 1 4
,
,
2 1
,
,
4 2
,
,
1 4
,
,
3 1
,
,
4 1
,
,
4 2
,
,
1 3
,
,
4 3
,
,
1 4
,
,
1 4
,
,
2 1
,
,
2 1
,
,
4 2
,
,
.
,
,
,
12
2 4 2
,
,
1 4
,
,
2 4
,
,
1 4
,
,
2 1
,
,
4 1
,
,
3 1
,
,
4 2
,
,
1 2
,
,
4 3
,
,
1 4
,
,
1
,
,
,
3 4 4
,
,
,
3 1 4
,
,
2 1
,
,
4 2
,
,
1 0
,
,
1 2
,
,
4 1
,
,
4 2
,
,
,
1 4 2
,
,
,
,
,
,

13
2
,
4
,
2
,
1
,
2
,
1
,
4
,
2
,
4
,
3
,
1
,
4
,
4
,
3 1 4
,
,
2 1
,
,
4
,
,
,

2
,
1 4 2
,
,
1 4
,
,
2 4
,
,
,
1
,
2
,
4
,
2 1 4
,
,
1 2
,
,
.
,
,
,
,
,
,
14
1
.
3
.
4
.
3
.
1
,
3 4
, ,
1
, ,
3
, ,
,
1
,
3
,
2
, ,
,
,
,
,
3
,
1 4 3
, ,
,
1 4
,
,
3 1
,
,
,
3
,
1
,
1
, ,
1
,
1
,
1
,
3
,
1
.
,
,
,
,
,
,
15
1
,
0 3
,
,
,
0 1
,
,
,
3 0
,
,
, ,
3
,
1 0
,
,
,
3 1
,
,
,
0 1
,
,
, ,
,
,
,
,
1
,

4 3
,
.
,

4 1
,
.
,

3 0
,
.
,
1
,
1
,
0 1
,
,
,
3
,
1
,

0 3
,
,
,
3
,
1
.
,
,
,
16
2 4 1
3
2
,
,
,
1 4
3
4
,
,
,
,
2
,
1 2 4
3
1
,
,
,
4 2
3
1
,
,
,
,
2
,
4 3 1
3
4
,
,
,
1 3
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1
,
,
,
4 3
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1
,
,
,
3 4
3
4
,
,
,
,
4
,
2
.
,
,
,
17
0
,
1 0
,
.
,
0
,
0
,
1 2
,
.
,
0
,
1
,
2 1
,
,
,
1
,
2
,

0 2
, ,
,
,
1
,
,
2
,

1 0
,
,
,
2
,
0 2 1
,
,
2 0
,
,
,
4
,
0
.
,
,
,

18
2 1 1
,
,
3 4
,
,
3 4
,
,
1 3
,
,
4 3
,
,
1 3
,
,
1 4
,
,
3
,
,
,

4 3 1
,
,
4 1
,
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4 3
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,
4 1
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19
2
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2 1
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4
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1 2
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,
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,
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,
1
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,
,
,
,
,
,
2 4 1
,
,
2
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,
,
,
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,
2 4
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,
1 4
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,
2 1
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,
4 2
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,
,
4 2
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.
,
,
,

21
2
3
1
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3
4
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3
1
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3
4
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3
1
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3
3
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3
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3
1
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3
2
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3
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3
1
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2 4
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4
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3 1
3
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3
4
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2 1
3
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,
1 2
3
1
,
,
,
4 2
3
1
,
,
,
2 4
3
2
,
,
,
1 4
3
2
,
,
,
.

STUDI RITMICI

PER IMPARARE BENE QUESTE DIVISIONI RITMICHE E' NECESSARIO STUDIARLE CON IL METRONOMO PRIMA
LENTAMENTE POI AUMENTANDO GRADUALMENTE LA VELOCITA' ; UNA VOLTA ACQUISTATA LA SICUREZZA
NECESSARIA POSSIAMO APPLICARE QUESTI RITMI SULLE SCALE E SUGLI ARPEGGI.
1

3 3

3

3

3

3

3

3

3

10

11

3


3


3


3


3


3


3


3

12


3


3


3


3


3


3


3


3

13

14

3

3

3

3

3

3

3

3

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3

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3

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3

3

3

3

29
5

5

5

5

5

5

5

5

30 6

SECONDA PARTE
JACO PASTORIUS

IL BLUES

IL BLUES E' UN GENERE MUSICALE CHE TRAE LE SUE ORIGINI DALLA MUSICA AFROAMERICANA DI FINE '800
IN SEGUITO HA INFLUENZATO I NUOVI GENERI DI MUSICA NASCENTI ( tra gli altri il jazz e il rock'n'roll)
DIVENTANDO QUINDI PARTE INTEGRANTE DELLA MUSICA MODERNA.
CARATTERISTICHE DI QUESTO LINGUAGGIO SONO LE "BLUE NOTE" : LA SECONDA ECCEDENTE CHE RENDE
AMBIGUO L'ACCORDO MAGGIORE ,LA QUINTA DIMINUITA E LA SETTIMA MINORE.
accordo maggiore

NOTE BLUES


CARATTERISTICO E' IL "GIRO BLUES" UNA STRUTTURA DI DODICI BATTUTE CHE VIENE USATA PER COSTRUIRE
BRANI O COME STRUTTURA SU CUI IMPROVVISARE.
IN QUESTO CAPITOLO VENGONO TRATTATI GLI ELEMENTI BASE DEL BLUES: LE SCALE LE STRUTTURE PIU'
USATE E ALCUNI RIFF TIPICI DEL BASSO BLUES.

accordo minore
NOTE BLUES


PENTATONICHE MAGGIORI
DO MAGGIORE

1 4
1 4
2 4
DO MAGGIORE

1 3
1 3
1 1 3
SOL MAGGIORE
1 3
1 1 3
1 3
1 1 3
LA MAGGIORE
1 3
1 3
1 4
1
RE MAGGIORE
1 1 4
1 3
1 4

FA MAGGIORE (due ottave)
1 4
1 3 1 4
1 3
1 1 3
PENTATONICHE MINORI
DO MINORE
1 3
1 3
1 4
1 4
SOL MINORE
1 3
1 3
1 3
1 4
LA MINORE
1
1 4
2 4
2 4
RE MINORE
1 3
1 1 3
1 3
1 3
FA MINORE
1 3
1 4
1 4
1 2 4
FA MINORE (due ottave)
1 3
1 1 3
1 1 3
1 2 4

SCALE BLUES
DO BLUES
1 3
1 2 3
1 4
1 4
SOL BLUES
1 3 4
1 3
1 2 3
1 4
LA BLUES
1 4
1 4
1 3 4
1 3
RE BLUES
1 3
1 1 2 3
1 3
1 2 3
FA BLUES
1 2 3
1 1 4
1 2 3
1 4
FA BLUES (due ottave)
1 3
1 1 2 3
1 2 3 1 3
1 4

ESERCIZI SULLE PENTATONICHE

1
1 1 3
3
1



3 1
3
3



1 3
3
1



3 1
3
3



1 3
3
1



3 1
3
3



1 3
3
1



3 1
3
3



1 1
3
3



1 0
3
1

2
1 1 3


1 3


1 3


1 3


1 3


1 3


1 1


3 1


3 1


3 1


1 3


1 1

3
1 1 3


1 3


1 1


3 1


3 1


3 4


1 1


3 1


3 1


1 1


3 1


3 1


3 1


3 1

4
3 1 3
3
1



1 3
3
1



3 1
3
3



1 3
3
4



1 1
3
3



1 3
3
1



3 1
3
3



1 1
3
3



1 3
3
1



3 1
3
3

5
3 1 3
3
1



3 1
3
1



3 1
3
3



1 3
3
1



3 1
3
1



4 1
3
1



3 1
3
3



1 3
3

1 3 1
3
1



3 1
3
3



1 3
3
1



3
1
3
3



1
3
3
1



3
1
3
1



3 1
3
0

A
STRUTTURA DEL BLUES
,
1
E7
E7 E7 E7
,
A7
A7
E7 E7

,
B7
A7
E7 B7

,
2
E7
A7
E7 E7
,
A7 A7 E7
E7

,
B7 A7 E7
B7
,
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1
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2
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3
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,
B
,
1
,
ESEMPI DI BLUES IN MI
,
,
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2
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3
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3
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3
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3
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,
C

,
1
,
ESEMPI DI BLUES RIFF IN DO
,
.
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7
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.

D
,
1
C7
ALTRI TIPI DI STRUTTURA BLUES
F7
[F#dim] C7 C7
,
F7
F7
C7
[A7]

,
Dm7 G7
C7 [A7] Dm7 G7

,
2
Cm7 Cm7
Cm7 C7
,
Fm7
Fm7 Cm7
Cm7

,
Ab7
G7
Cm7
[Dm7(b5) G7]

,
3
Cma7 Bm7(b5) E7 Am7
D7
Gm7 C7
,
F7
Fm7
Bb7
Em7 A7 Ebm7 Ab7

,
Dm7
G7
C
A7 Dm7
G7

,
4
C7
F7
C7
C7
,
F7
Bb7 Eb7
Ab7

,
G7 F7 C7
C7

,
,
GROOVES

,
IN QUESTO PARAGRAFO VENGONO ESAMINATI ALCUNI TIPI DI ACCOMPAGNAMENTO BASATI SU UNA
STRUTTURAMOLTO SEMPLICE DI QUATTRO ACCORDI IN SOL MAGGIORE:
SONO ESEMPI PRATICI CHE SERVONO PER COMPRENDERE COME SI POSSONO CREARE DELLE LINEE DI BASSO
NEIVARI STILI.
PER SVILUPPARE UN PROPRIO LINGUAGGIO CONSIGLIO A TUTTI DI ASCOLTARE MUSICA DI TUTTI I GENERI
PERCHE'VEDERE LA MUSICA DA TANTI PUNTI DI VISTA AIUTA A MIGLIORARE LA CREATIVITA'.
G
C D D

,
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,
A
FRASEGGIO

,
1
PER MIGLIORARE IL PROPRIO FRASEGGIO OCCORRE AVERE PADRONANZA DELLE VARIE TECNICHE DI
ESPRESSIONE: ACCENTI ,STACCATO , NOTE MUTE E LEGATO.
GLI ACCENTI SI OTTENGONO SUONANDO LA NOTA CON PIU' FORZA RISPETTO ALLE ALTRE
STANDO ATTENTI PERO' A NON ESAGERARE PER EVITARE DI OTTENERE SUONI SGRADEVOLI.
ACCENTI
,

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4
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7
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8
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,
,
B

,
1
PER OTTENERE LO STACCATO BISOGNA ALZARE IL DITO DELLA MANO SINISTRA SUBITO DOPO
AVER SUONATO LA NOTA, ACCORCIANDO COSI LA DURATA DEL SUONO.
SE SI SUONA UNA CORDA VUOTA BISOGNA FERMARE LA VIBRAZIONE CON IL PALMO DELLA MANO
SINISTRA.
STACCATO
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2
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3
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4
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5
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8
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C

,
1
LE NOTE MUTE SONO INDISPENSABILI PER LE NOSTRE RITMICHE.
SONO SUONI NON INTONATI CHE SI OTTENGONO STOPPANDO LA CORDA CON ALMENO DUE
DITA DELLA MANO SINISTRA PER EVITARE I SUONI ARMONICI.
NOTE MUTE
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2
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3
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8
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9
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,
D

,
1
1
IL LEGATO E' UNA TECNICA CHE PERMETTE DI SUONARE PIU' NOTE PERCUOTENDONE UNA SOLA;
LE DITA CHE SUONANO LE NOTE LEGATE DEVONO PERCIO' FUNZIONARE COME DEI PICCOLI
MARTELLETTI (hammer on) O PIZZICARE LA CORDA SE SI SUONA UNA NOTA DISCENDENTE (pull off).
LEGATO
2 1
,
, ,
2 1
,
,
2 1
,
,
2 1
,
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LEGATO
2 1
,
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2 1
,
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2 1
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2
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2
1 3 1
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3 1
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3 1
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3 1
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3 1
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3 1
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3 1
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3
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3
1
4
1
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4
1
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1
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4 1
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4 1
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4
1
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4
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4
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4
2 3 2
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3 2
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3 2
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3 2
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3 2
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3 2
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3 2
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3
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5
3 4 3
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4 3
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4 3
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4 3
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4 3
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4 3
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4 3
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2 4 2
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4 2
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4 2
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4 2
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4 2
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4 2
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4 2
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4
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2 3 1
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2 3 1
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2 3 1
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2 3 1
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2 3 1
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2 3
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2 4 1
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2 4 1
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2 4 1
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2 4 1
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2 4 1
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2 4 1
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2 4
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3 4 1
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3 4 1
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10
2 3 4 2
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3 4 2
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3 4 2
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3 4 2
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3 4 2
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3 4 2
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3 4
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1 2 3
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1 2
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1 2
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1 2
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1 2
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1 2
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1 2
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1
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13
3 1 3
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1 3
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1 3
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1 3
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1 3
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1 3
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1 3
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1
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14
4 1 4
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1 4
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1 4
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1 4
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1 4
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1 4
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1 4
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1
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15
3 2 3
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2 3
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2 3
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2 3
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2 4
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17
4 3 4
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3 4
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3 4
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3
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18
3 2 1 3
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19
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20
4 3 1 4
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3 1 4
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3 1 4
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3 1 4
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21
4 3 2 4
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3 2 4
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3 2 4
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3 2 4
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22
4 3 2
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1 4
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3 2
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1 4
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3 2
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,
1 4
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,
3 2
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, ,
1
, ,
,

WALKING BASS

IL WALKING BASS E' UNO STILE DI ACCOMPAGNAMENTO TIPICO DELLA MUSICA JAZZ DOVE IL BASSO
SUONA UNA NOTA PER OGNI QUARTO, E' RICCO DI NOTE DI PASSAGGIO E CROMATISMI CHE LEGANO
TRA LORO GLI ACCORDI CHE FORMANO LA STRUTTURA DEL BRANO.
PER OTTENERE UN BUON WALKING E' NECESSARIO ACCENTARE IL SECONDO ED IL QUARTO MOVIMENTO
DI OGNI BATTUTA CERCANDO DI LEGARE BENE LE NOTE TRA LORO, CONSIGLIO PER QUESTO DI ESERCITARSI
USANDO IL METRONOMO CHE ACCENTA QUESTI MOVIMENTI.
ES.

METRONOMO

C7

BLUES



F7


C7




C7


F7

F7



C7




C7



A7


Dm7


G7

C7


A7



Dm7


G7

Cm7

STANDARD


F7




Bbma7




Ebma7



Am7(b5)

D7




Gm7







Cm7




F7

Bbma7




Ebma7



Am7(b5)



D7




Gm7

Gm7





Am7(b5)




D7



Gm7



Gm7

Cm7




F7




Bbma7




Ebma7

Am7(b5)




D7




Gm7


C7



Fm7

Bb7

Ebma7





Am7(b5)

D7


Gm7




Gm7

Bb

RITHM CHANGES

G7


Cm7


F7


Bb



G7

C7


F7


Bb

Eb



Edim

Dm7/F

G7


Cm7


F7


Bb


G7


Cm7


F7

Bb


G7


Cm7


F7


Bb




Eb


Edim


Dm7/F


G7

Cm7

F7

Bb


D7







G7

C7







F7

Bb


G7


Cm7


F7


Bb


G7


Cm7


F7



Bb

PER COSTRUIRE DEI WALKING BASS SI POSSONO SEGUIRE ALCUNE SEMPLICI REGOLE:
1) LA PRIMA NOTA DI OGNI BATTUTA E' SEMPRE UNA NOTA DELL'ACCORDO ,PRINCIPALMENTE LA
FONDAMENTALE O LA QUINTA (a volte si possono usare comunque anche la terza o settima)
Eb


Edim


Dm7/F


G7


Cm7

F7

Bb

2) QUANDO UN ACCORDO SI RIPETE PER PIU' BATTUTE E BENE ALTERNARE LA PRIMA NOTA ( fondamentale o
quinta o anche terza)
Dm7




Dm7

3) LA SECONDA E LA TERZA NOTA SONO NOTE DELL'ARPEGGIO O DELLA TONALITA' DEL BRANO I SALTI SI
FANNO ATTRAVERSO LE NOTE DELL'ACCORDO ( i salti fatti su note di passaggio rendono ambiguo l'accordo)
Dm7

Dm7

ESERCITATI ORA A COSTRUIRE DEI WALKING DI DUE O QUATTRO BATTUTE PASSA POI AD UN BLUES O AD
UNO STANDARD SEMPLICE POI A BRANI PIU' COMPLESSI.
4) L'ULTIMA NOTA DI OGNI BATTUTA SERVE A COLLEGARE GLI ACCORDI TRA DI LORO;SI USANO
SOLITAMENTE SEMITONI ASCENDENTI (anche con note non appartenenti alla tonalita') TONI O SEMITONI
DISCENDENTI
Dm7





G7






Cma7





Cma7


TERZA PARTE
DAVE HOLLAND
ARMONIZZAZIONE DELLA SCALA

SE COSTRUIAMO UNA TRIADE ( tonica terza e quinta) SOPRA OGNI GRADO DELLA SCALA MAGGIORE RISPETTANDO
LE NOTE DELLA SCALA STESSA OTTENIAMO UN GRUPPO DI SETTE ACCORDI TRE MAGGIORI ( I IV e V ) TRE
MINORI ( II III e VI ) E UNA TRIADE DIMINUITA.
C

Dm

Em F

Am

Bm(b5)

PER COMPRENDERE LA RELAZIONE TRA LE TONALITA' E GLI ACCORDI DOBBIAMO QUINDI IMPARARE A
CONOSCERE GLI ACCORDI CHE SI FORMANO SU OGNI GRADO DELLA SCALA .
I grado
IV grado
SE COSTRUIAMO DELLE QUADRIADI OTTENIAMO DUE ACCORDI DI SETTIMA MAGGIORE ( I e IV) UNO DI
SETTIMA ( V ) TRE MINORI SETTIMA ( II III e VI ) E UNO SEMIDIMINUITO ( VII ).
Cma7

ma7

Dm7
V grado

Em7
7
II grado
III grado
VI grado
Fma7

G7

m7 VII grado
Am7

Bm7(b5)
m7(b5)

SIAMO IN UNA STRUTTURA IN DO MAGGIORE DOVE Cmaj E' IL PRIMO GRADO Em7 E' IL TERZO GRADO Fmaj7
IL QUARTO E G7 IL QUINTO.
SE PER ESEMPIO CI TROVIAMO DAVANTI A UNA STRUTTURA DI QUESTO TIPO:
Cma7
Em7 Fma7
G7

scala minore naturale


ARMONIZZANDO GLI ALTRI TIPI DI SCALE OTTENIEMO QUESTI ACCORDI:
Cm7

Dm7(b5)
Ebma7

Fm7

Gm7

Abma7

Bb7

scala minore armonica


Cm(,7)

Dm7(b5)
Ebma7(#5)

Fm7

G7

Abma7

Bdim

scala minore melodica


Cm(,7)

Dm7
Ebma7(#5)

F7

G7

Abm7(b5)

Bm7(b5)
ESERCIZIO:
SUONA DI SEGUITO I SETTE ACCORDI (triadi e qadriadi) CHE SI FORMANO SULLA SCALA DI DO
MAGGIORE CON VARIE DITEGGIATURE ; POI FAI LA STESSA COSA SULLE ALTRE TONALITA'
MAGGIORI E MINORI.
I MODI

I MODI SONO UN' INSIEME DI SCALE SVILUPPATOSI TRA IL MEDIOEVO E IL RINASCIMENTO IN SEGUITO SONO
STATI RIPRESI NEL JAZZ DA MILES DAVIS, JOHN COLTRANE (e tanti altri) COME BASE DELLA MUSICA MODALE.
I MODI DELLA SCALA MAGGIORE SONE SETTE : IONICO, DORICO, FRIGIO, LIDIO, MISOLIDIO, EOLICO , LOCRIO.
MODO IONICO

MODO DORICO

MODO FRIGIO

MODO LIDIO

MODO MISOLIDIO

MODO EOLICO

MODO LOCRIO

OGNI MODO VIENE POI USATO PER SUONARE SOPRA UN DETERMINATO ACCORDO:



MODO IONICO





Cma7

[Cma9]





MODO DORICO




Dm7

[Dm11]





MODO FRIGIO




Em7

[Em7(b9)]




MODO LIDIO




Fma7

[Fma7(#11)]




MODO MISOLIDIO




G7

[G13]





MODO EOLICO




Am7





MODO LOCRIO




Bm7(b5)

ALTRI TIPI DI SCALE

SCALA SUPER LOCRIA

SCALA ESATONALE

SCALA DIMINUITA tono/semitono

SCALA DIMINUITA semitono/tono

SCALA LIDIA settima minore

SCALA MISOLIDIA sesta minore

SCALA IONICA quinta aumentata

SCALA MISOLIDIA sesta minore nona minore

SCALA FLAMENCO

SCALA CROMATICA








modo IONICO
DO

1 3 4
1 2 4
2 4

RE
1 1 3 4
1 3 4
4
FA (due ottave)
1 3 4
1 1 2 4
1 1 3 4
1 1 3 4
modo DORICO
DO

1 2 4
1 3
1 3 4

RE
1 1 2 4
1 2 3 4
4
FA (due ottave)
1 1 2 4
1 3 2
1 1 2 4
1 1 2 4
modo FRIGIO
DO

1 3
1 3 4
1 2 4

RE
1 2 2 4
1 3
3 4
FA (due ottave)
1 2 2 4
1 2 2 4
1 1 2 4 4
1 2 4

modo LIDIO
DO

1 3 4
1 3 4
2 4

DO
1 2
1 2 4
1 2 4
FA (due ottave)
1 3 4
1 1 3 4
1 2 1 3 4
1 2 4
modo MISOLIDIO
DO

1 2 4
1 2 4
2 4

RE
1 1 2 4
1 3 4
4
FA (due ottave)
1 2 4
1 1 2 4
1 1 2 4
1 1 3 4
modo EOLICO
DO

1 3
1 3 4
1 3 4

RE
1 2 2 4
1 2 3 4
4
FA (due ottave)
1 2 2 4
1 1 2 4
1 2 4
1 1 2 4

modo LOCRIO
DO

1 3
1 2 4
1 2 4

RE
1 2 4
1 3 4
3 4
FA (due ottave)
1 2 4
1 2 1 3 4
1 2 2 4 4
1 2 4

SCALA SUPERLOCRIA
DO

1 3
1 2 4
1 2 4
SCALA ESATONALE
DO

1 3
1 2 4
2 4
SCALA DIMINUITA
(tono/semitono)
DO

1 3 4
1 2 4
1 3 4
SCALA DIMINUITA
(semitono/tono)
DO

1 2 4
1 3 4
1 2 4
SCALA LIDIA
(settima minore)
DO

1 2 4
1 3 4
2 4
SCALA MISOLIDIA
(sesta minore)
DO

2 3
1 2 3 4
2 4
SCALA IONICA
(quinta aumentata)
DO

1 3 4
1 2 4
2 4
SCALA MISOLIDIA
(sesta minore nona minore)
DO

1 3
1 2 3 4
2 3
SCALA FLAMENCO
DO

1 3
1 2 3 4
1 2 4
SCALA CROMATICA
DO

1 1 2 3 4
1 2 3 4
1 2 3 4
ACCORDI

TAVOLA DEGLI ACCORDI PIU' COMUNI


C


Cm


C&


Cdim

Cma7


C7


C6


Cm7

Cm(,7)


Cm6


Cm7(b5)


Cdim

C7(#5)


C7(b5)


Cma7(#5)


C7sus4

Cma9


C9


C7(b9)


C7(#9)

Cm9


C13


Cma7(#11)

Cm11

IL BASSO ELETTRICO E UNO STRUMENTO CHE NON PERMETTE UN GRANDE SVILUPPO DELLA POLIFONIA PERCHE'
ANCHE GLI ACCORDI CONSONANTI NON HANNO UN SUONO MOLTO DEFINITO NELLE ZONE BASSE .
OCCORRE PERCIO' SUONARE GLI ACCORDI IN UN REGISTRO "ACUTO" QUASI SEMPRE UTILIZZANDO SOLO TRE
SUONI RIASSUMENDO UN PO' IL SENSO DELL'ACCORDO.
SEGUONO ALCUNE POSIZIONI DI BUON EFFETTO.
C

15tasto
C

15tasto
C

15tasto
C


8tasto
C6

15tasto
C6

15tasto
C6


8tasto
C7

15tasto
C7


8tasto
C7

15tasto

Cmaj7

15tasto
Cmaj7

15tasto
Cmaj7


8tasto
C9


8tasto
C9

15tasto
Cmaj9


8tasto
Cm

15tasto
Cm

15tasto
Cm


8tasto
Cm

15tasto
Cm6

15tasto
Cm7

15tasto
Cm7


8tasto
Cm7b5


8tasto
Cm7b5

15tasto
Cm7b5

15tasto
Cm7b5

15tasto
Cdim

15tasto
Cdim


8tasto
Cdim

15tasto

C7sus4

15tasto
C7sus4

15tasto
C7sus4


8tasto
C+

15tasto
C+7

15tasto
C7 9


8tasto


C7b9


8tasto
Cmaj7+5

15tasto
C/G


15tasto
C/E


12tasto

ESERCIZI SULLE TRIADI

1
2 1 4


4 2


1 4


4

ESEGUI QUESTI ESERCIZI ANCHE CON LE TRIADI MINORI E CON DIVERSE DITEGGIATURE
5

ESERCIZI SULLE QUADRIADI

1
1
2
4
1
2
4


1
3
1
2


4
1
2
4


1
3









































ESEGUI QUESTI ESERCIZI ANCHE CON ALTRI TIPI DI QUADRIADE CON DIVERSE DITEGGIATURE.

























q
ESERCIZI SULLE SCALE

1
= 60 (aumenta la velocita' di 10 tacche alla volta quando l'esercizio ti riesce perfettamente)

7
3

8
3

9 3

10
3

11
3

12

13

14

15
3

16
3

17

18

19






20









ESEGUI QUESTI ESERCIZI IN TUTTE LE TONALITA' MAGGIORI E MINORI ANCHE SU DUE OTTAVE CERCANDO
DI USARE DITEGGIATURE DIVERSE.
21
3



3
22



3




APPENDICE
ARMONIZZAZIONE DELLA SCALA MAGGIORE

SCALA MAGGIORE
I grado

II grado

III grado

IV grado

V grado

VI grado

VII grado

TRIADI
I grado
C

II grado
Dm

III grado
Em

IV grado
F

V grado
G

VI grado
Am

VII grado
Bdim

QUADRIADI
I grado
Cma7

II grado
Dm7

III grado
Em7

IV grado
Fma7

V grado
G7

VI grado
Am7

VII grado

Bm7(b5)

ESTENSIONE DEGLI ACCORDI


I grado
Cma9

II grado
Dm11

III grado

Em7(b9)
IV grado

Fma7(#11)
V grado
G13

VI grado
Am11

VII grado

Bm11(b5)

DO
Cma7

armonizzazione delle tonalita' maggiori


Dm7

Em7

Fmaj7

G7

Am7

Bm7(b5)

SOL
Gmaj7

Am7

Bm7

Cma7

D7

Em7

F#m7(b5)

RE

Dmaj7
Em7

F#m7

Gmaj7

A7

Bm7

C#m7(b5)

LA
Ama7

Bm7

C#m7

Dmaj7

E7

F#m7

G#m7(b5)

MI
Ema7

F#m7

G#m7 Ama7

B7

C#m7

D#m7(b5)

SI

Bma7
C#m7

D#m7

Ema7

F#7

G#m7

A#m7(b5)

FA#
F#ma7

G#m7

A#m7

Bma7

C#7

D#m7

E#m7(b5)

DO#
C#ma7

D#m7

E#m7

F#ma7

G#7

A#m7

B#m7(b5)

FA
Fmaj7

Gm7

Am7

Bbma7

C7

Dm7

Em7(b5)

SIb
Bbma7

Cm7

Dm7

Ebma7 F7

Gm7

Am7(b5)

MIb
Ebma7

Fm7

Gm7

Abmaj7

Bb7

Cm7

Dm7(b5)

LAb
REb
Abmaj7

Bbm7

Cm7

Dbma7
Eb7

Fm7

Gm7(b5)

Dbma7 Ebm7

Fm7

Gbma7

Ab7

Bbm7

Cm7(b5)

SOLb
DOb
Gbma7

Abm7

Bbm7
Cbma7

Db7

Ebm7

Fm7(b5)

Cbma7

Dbm7

Ebm7

Fbma7
Gb7

Abm7

Bbm7(b5)
ARMONIZZAZIONE DELLA SCALA
MINORE NATURALE

SCALA MINORE NATURALE


I grado

II grado

III grado

IV grado

V grado

VI grado

VII grado

TRIADI
I grado
Cm

II grado
Dm(b5)

III grado
Eb

IV grado
Fm

V grado
Gm

VI grado
Ab

VII grado
Bb

QUADRIADI
I grado
Cm7

II grado
Dm7(b5)

III grado
Ebmaj7

IV grado
Fm7

V grado
Gm7

VI grado
Abmaj7

VII grado
Bb7

ESTENSIONE DEGLI ACCORDI


I grado
Cm9

II grado
Dm11(b5)

III grado
Ebmaj9

IV grado

Fm11
V grado

Gm(b9)
VI grado

Abmaj7(#11)
VII grado

Bb13

LAm
Am7

armonizzazione delle tonalita' minori naturali


Bm7(b5)

Cmaj7

Dm7

Em7

Fmaj7

G7

MIm
Em7

F#m7(b5) Gmaj7

Am7

Bm7

Cmaj7

D7

SIm

Bm7

C#m7[b5)
Dma7

Em7

F#m7

Gmaj7

A7

FA#m
F#m7

G#m7(b5)

Amaj7

Bm7

C#m7

Dmaj7

E7

DO#m
C#m7

D#m7(b5)

Emaj7
F#m7

G#m7

Amaj7

B7

SOL#m

G#m7
A#m7(b5)

Bmaj7 C#m7

D#m7

Emaj7

F#7

RE#m

D#m7

E#m7(b5)
F#maj7

G#m7

A#m7

Bmaj7

C#7

LA#m
A#m7

B#m7(b5)

C#maj7

D#m7

E#m7

F#maj7

G#7

REm
Dm7

Em7(b5)
Fmaj7

Gm7

Am7

Bbmaj7

C7

SOLm

Gm7

Am7(b5)
Bbmaj7

Cm7

Dm7

Ebmaj7

F7

DOm
Cm7

Dm7(b5)
Ebmaj7

Fm7

Gm7

Abmaj7

Bb7

FAm
Fm7

Gm7(b5)
Abmaj7

Bbm7

Cm7
Dbmaj7

Eb7

SIbm
Bbm7

Cm7(b5)

Dbmaj7
Ebm7

Fm7

Gbmaj7

Ab7

MIbm

Ebm7

Fm7(b5)

Gbmaj7 Abm7

Bbm7

Cbmaj7

Db7

LAbm

Abm7

Bbm7(b5)

Cbmaj7 Dbm7

Ebm7

Fbmaj7

Gb7

ARMONIZZAZIONE DELLA SCALA


MINORE ARMONICA

SCALA MINORE ARMONICA


I grado

II grado

III grado

IV grado

V grado

VI grado

VII grado

TRIADI
I grado
Cm

II grado
Dm(b5)

III grado
Eb&

IV grado
Fm

V grado
G

VI grado
Ab

VII grado
Bdim

QUADRIADI
I grado
Cmmaj7

II grado
Dm7(b5)

III grado

Ebmaj7[#5)
IV grado
Fm7

V grado
G7

VI grado
Abmaj7

VII grado
Bdim

ESTENSIONE DEGLI ACCORDI


I grado
Cmmaj9

II grado
Dm11(b5)

III grado

Ebmaj9(#5)
IV grado

Fm9
V grado

G7(b9)
VI grado

Abmaj7(#11)
VII grado

Bdim

LAm
Ammaj7

armonizzazione delle tonalita' minori armoniche


Bm7(b5)

Cmaj7(#5)

Dm7

E7

Fmaj7

G#dim

MIm
Emmaj7

F#m7(b5) Gmaj7(#5)

Am7

B7

Cmaj7

D#dim

SIm

Bmmaj7

C#m7[b5)
Dma7(#5)

Em7

F#7

Gmaj7


A#dim

FA#m
F#mmaj7


G#m7(b5)

Amaj7(#5)

Bm7

C#7

Dmaj7


E#dim

DO#m
C#mmaj7

D#m7(b5)

Emaj7(#5)
F#m7

G#7

Amaj7


B#dim

SOL#m


G#mmaj7
A#m7(b5)

Bmaj7(#5) C#m7

D#7

Emaj7

F##dim

RE#m
D#mmaj7

E#m7(b5)

F#maj7(#5)
G#m7

A#7

Bmaj7


C##dim

LA#m
A#mmaj7

B#m7(b5)

C#maj7(#5)

D#m7

E#7

F#maj7

G##dim

REm
Dmmaj7

Em7(b5)
Fmaj7(#5)

Gm7

A7

Bbmaj7

C#dim

SOLm


Gmmaj7

Am7(b5)
Bbmaj7(#5)

Cm7

D7

Ebmaj7

F#dim

DOm
Cmmaj7

Dm7(b5)
Ebmaj7(#5)

Fm7

G7

Abmaj7

Bdim

FAm
Fmmaj7

Gm7(b5)

Abmaj7(#5)

Bbm7
C7

Dbmaj7

Edim

SIbm
Bbmmaj7

Cm7(b5)

Dbmaj7(#5)

Ebm7
F7

Gbmaj7

Adim

MIbm


Ebmmaj7

Fm7(b5)


Gbmaj7(#5) Abm7

Bb7

Cbmaj7

Ddim

LAbm

Abmmaj7

Bbm7(b5)

Cbmaj7(#5)
Dbm7

Eb7

Fbmaj7

Gdim


ARMONIZZAZIONE DELLA SCALA
MINORE MELODICA

SCALA MINORE MELODICA


I grado

II grado

III grado

IV grado

V grado

VI grado

VII grado

TRIADI
I grado
Cm

II grado
Dm

III grado
Eb&

IV grado
F

V grado
G

VI grado
Adim

VII grado
Bdim

QUADRIADI
I grado
Cmmaj7

II grado
Dm7

III grado

Ebmaj7[#5)
IV grado
F7

V grado
G7

VI grado
Am7(b5)

VII grado

Bm7(b5)

ESTENSIONE DEGLI ACCORDI


I grado
Cmmaj9

II grado
Dm7(b9)

III grado

Ebmaj9(#5)
IV grado

F7(#11)
V grado

G9(b13)
VI grado

Am7(b5)
VII grado

Bm7(b5)

LAm
Ammaj7

armonizzazione delle tonalita' minori melodiche


Bm7

Cmaj7(#5)

D7

E7


F#m7(b5)
G#m7(b5)

MIm
Emmaj7

F#m7 Gmaj7(#5)

A7

B7

C#m7(b5)

D#m7(b5)

SIm

Bmmaj7

C#m7
Dma7(#5)

E7

F#7

G#m7(b5)

A#m7(b5)

FA#m
F#mmaj7


G#m7

Amaj7(#5)

B7

C#7

D#m7(b5)

E#m7(b5)

DO#m
C#mmaj7

D#m7

Emaj7(#5)
F#7

G#7

A#m7(b5)

B#m7(b5)

SOL#m


G#mmaj7
A#m7

Bmaj7(#5) C#7

D#7

E#m7(b5)

F##m7(b5)

RE#m
D#mmaj7

E#m7

F#maj7(#5)
G#7

A#7

B#m7(b5)

C##m7(b5)

LA#m
A#mmaj7

B#m7

C#maj7(#5)

D#7

E#7


F##m7(b5)

G##m7(b5)

REm
Dmmaj7

Em7
Fmaj7(#5)

G7

A7


Bm7(b5)

C#m7(b5)

SOLm


Gmmaj7

Am7
Bbmaj7(#5)

C7

D7


Em7(b5)
F#m7(b5)

DOm
Cmmaj7

Dm7
Ebmaj7(#5)

F7

G7

Am7(b5)


Bm7(b5)

FAm
Fmmaj7

Gm7

Abmaj7(#5)

Bb7
C7

Dm7(b5)

Em7(b5)

SIbm
Bbmmaj7

Cm7

Dbmaj7(#5)

Eb7
F7

Gm7(b5)


Am7(b5)

MIbm


Ebmmaj7

Fm7


Gbmaj7(#5) Ab7

Bb7


Cm7(b5) Dm7(b5)

LAbm

Abmmaj7

Bbm7

Cbmaj7(#5)
Db7

Eb7

Fm7(b5)

Gm7(b5)
I MODI DELLA SCALA MAGGIORE
e relativi ACCORDI

I MODO (Ionico)








Cma7

II MODO (Dorico)








Dm7

III MODO (Frigio)








Em7

IV MODO (Lidio)








Fma7

V MODO (Misolidio)








G7

VI MODO (Eolico)








Am7

VII MODO (Locrio)








Bm7(b5)

I MODI DELLA SCALA MINORE NATURALE


e relativi ACCORDI

I MODO (Eolico)








Cm7

II MODO (Locrio)

Dm7(b5)

III MODO (Ionico)










Ebmaj7

IV MODO (Dorico)








Fm7

V MODO (Frigio)








Gm7

VI MODO (Lidio)








Abmaj7

VII MODO (Misolidio)










Bb7

I MODI DELLA SCALA MINIRE ARMONICA


e relativi ACCORDI

I MODO (Scala min. armonica)








Cmmaj7

II MODO (Locrio#6)

Dm7(b5)

III MODO (Ionico#5)










Ebmaj7(#5)

IV MODO (Dorico#4)








Fm7

V MODO (Superfrigio)








G7

VI MODO (Lidio#2)








Abmaj7

VII MODO








Bdim

I MODI DELLA SCALA MINORE MELODICA


e relativi ACCORDI

I MODO (Scala min. melodica)








Cmmaj7

II MODO (Dorico b2)

Dm7

III MODO (Lidio#5)










Ebmaj7(#5)

IV MODO (Lidio Dominante)








F7

V MODO (Hindu)








G7

VI MODO (Locrio#2 o semilocrio)










Am7(b5)

VII MODO (Superlocrio)










Bm7(b5)

ALTRI TIPI DI SCALE

PENTATONICA MAGGIORE

PENTATONICA MINORE

SCALA BLUES

SCALA ESATONALE

SCALA DIMINUITA tono-semitono

SCALA DIMINUITA semitono-tono

SCALA FLAMENCO

SCALA MAGGIORE ARMONICA

SCALA BIZANTINA








A
ACCORDI E RELATIVE SCALE

C
ACCORDO MAGGIORE
Cma7

Cma9

MODO IONICO






MODO LIDIO

Cma7(#11)

MODO LIDIO

Cma7(#5)

MODO IONICO #5








MODO LIDIO #5

C6

C%

PENTATONICA MAGGIORE






MODO IONICO

Cm

ACCORDO MINORE

Cm7 MODO EOLICO






MODO DORICO






MODO FRIGIO

SCALA BLUES





PENTATONICA MINORE

Cm6

Cm9

Cm11

MODO DORICO

Cm(,7) Cm(,9)

SCALA MINORE ARMONICA






SCALA MINORE MELODICA

C7

ACCORDO DI SETTIMA
C9

C13

MODO MISOLIDIO

C7

C7(b9)

MODO SUPERFRIGIO






SCALA DIMINUITA SEMITONO-TONO

C7

C7(#9)
SCALA DIMINUITA SEMITONO-TONO

C7(#5)

MODO SUPERFRIGIO






MODO HINDU






SCALA ESATONALE

MODO SUPERLOCRIO

C7(b5)

MODO LIDIO DOMINANTE








SCALA DIMINUITA SEMITONO-TONO

MODO SUPERLOCRIO








SCALA ESATONALE

C7(#5#9)

C7(#5b9)

C7(b5#9)

C7(b5b9)

MODO SUPERLOCRIO

Cm7(b5)

ACCORDO SEMIDIMINUITO
MODO LOCRIO








MODO LOCRIO#6








MODO LOCRIO#2

Cdim
ACCORDO DIMINUITO
ACCORDO SOSPESO

SCALA DIMINUITA TONO-SEMITONO

Csus4

C7sus4

C9sus4

MODO MISOLIDIO








,
,
IL CIRCOLO DELLE QUINTE
,
C7
F7 Bb7
Eb7 Ab7
Db7

,
Gb7
B7
E7 A7
D7 G7 C7
,
,
A
,
,
,
,
, ,
,
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,
,
,
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, ,
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,
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,
.
,
,
B
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,
,
,
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,
C
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D
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E
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F
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G
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,
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, ,
,
,
,

,
,
,
,
, ,
,
.
.
PROGRESSIONE II-V-I
della tonalita' maggiore

Dm7
G7

Cma7

MODO DORICO






MODO MISOLIDIO






MODO IONICO

STUDIO SUGLI ARPEGGI


Dm7


G7








Cma7






Cma7



Cm7






F7










Bbma7






Bbma7









Bbm7






Eb7










Abma7






Abma7









Abm7






Db7










Gbma7






Gbma7









F#m7








B7






Ema7






Ema7


Em7








A7








Dma7






Dma7



Ebm7








Ab7








Dbma7






Dbma7









Dbm7






Gb7










Cbma7






Cbma7









Bm7






E7


Ama7








Ama7



Am7






D7


Gma7






Gma7


Gm7








C7


Fma7






Fma7


Fm7








Bb7








Ebma7






Ebma7







STUDIO SUI MODI


Dm7


G7








Cma7






Cma7



Cm7






F7










Bbma7






Bbma7









Bbm7






Eb7










Abma7






Abma7









Abm7






Db7










Gbma7






Gbma7









F#m7








B7






Ema7






Ema7


Em7








A7








Dma7






Dma7



D#m7








G#7








C#ma7






C#ma7









C#m7






F#7










Bma7






Bma7



Bm7






E7










Ama7






Ama7



Am7






D7


Gma7






Gma7


Gm7






C7


Fma7






Fma7


Fm7






Bb7










Ebma7






Ebma7








PROGRESSIONE II-V-I
della tonalita' minore

Dm7(b5)
G7

Cm7

STUDIO SUGLI ARPEGGI


Dm7(b5)






G7








Cm7






Cm7



Cm7(b5)






F7










Bbm7






Bbm7









Bbm7(b5)






Eb7










Abm7






Abm7









G#m7(b5)






C#7










F#m7






F#m7









F#m7(b5)






B7


Em7






Em7


Em7(b5)






A7










Dm7






Dm7



D#m7(b5)






G#7










C#m7






C#m7









C#m7(b5)






F#7










Bm7






Bm7



Bm7(b5)






E7










Am7






Am7



Am7(b5)






D7


Gm7






Gm7


Gm7(b5) Gm7(b5)






C7 C7


Fm7 Fm7






Fm7 Fm7


Fm7(b5) Fm7(b5)






Bb7 Bb7










Ebm7 Ebm7






Ebm7 Ebm7








B

1
MODO LOCRIO
VARIANTI ARMONICHE DELLA PROGRESSIONE II-V-I MINORE


Dm7(b5)




MODO SUPERFRIGIO


G7(b9)




MODO EOLICO


Cm7

2
MODO LOCRIO#VI


Dm7(b5)




MODO SUPERFRIGIO


G7(b9)




MODO EOLICO


Cm7

3
MODO LOCRIO
Dm7(b5)






MODO SUPERFRIGIO


G7(b9)






MODO DORICO


Cm7

4
MODO LOCRIO
Dm7(b5)






SCALA DIMINUITA SEMITONO-TONO


G7(b9)





MODO DORICO

Cm7

5
MODO LOCRIO
Dm7(b5)






MODO SUPERLOCRIO


G7(#9)






MODO DORICO


Cm7

Dm7(b5) G7 Cm7
Cm7

Cm7(b5)
F7 Bbm7 Bbm7

Bbm7(b5)
Eb7
Abm7 Abm7

G#m7(b5)
C#7
F#m7
F#m7

F#m7(b5)
B7 Em7 Em7

Em7(b5)
A7 Dm7 Dm7

D#m7(b5)
G#7 C#m7 C#m7

C#m7(b5) F#7
Bm7 Bm7

Bm7(b5) E7
Am7
Am7

Am7(b5)
D7
Gm7
Gm7

Gm7(b5)
C7 Fm7
Fm7

Fm7(b5)
Bb7 Ebm7 Ebm7

,
,
A
PROGRESSIONE I-VI-II-V

,
ARPEGGI
Cma7
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
Am7
,
,
,
,
,
,
,
,
Dm7
,
,
,
,
,
,
,
,
G7
,
,
,
,
,
,

,
,

,
,
,
Cma7
,
,
,
,
,
,
,
,
Am7
,
,
,
,
,
,
,
,
Dm7
,
,
,
,
,
,
G7
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,

,
,
,
Cma7
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
Am7
,
,
,
,
,
,
Dm7
,
,
,
,
,
,
,
,
G7
,
,
,
,
,
,

,
,

,
,
,
Cma7
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
Am7
,
,
,
,
,
,
Dm7
,
,
,
,
,
,
,
,
G7
,
,
,
,
,
,

,
,

,
,

Cma7
,
,
,
,
,
,
,
,
,
Am7
,
,
,
,
,
,
Dm7
,
,
,
, ,
,
,
G7
,
,
,
,
,
,

,
,

,
,

Cma7
,
.
,
,
,
,
,
,
,
,
Am7
,
,
,
,
,
,
,
Dm7
,
,
,
,
,
,
G7
,
,
,
,
,
,

,
,

,
,
,
Cma7
,
,
,
,
* ,
,
,
,
,
,

Am7
*
,
.
,
,
Dm7
,
, ,

*
,
,
*
, ,
,
,
,
G7
,
,
,
,

,
,

,
*
,
,
Cma7
,
,
,
,
*
, , ,
,
,

Am7
*
,
,
,
,
,
,
,
Dm7
,
,
,
,
,
,
* ,
,
G7
3
,
,
, *
,
,
,
,

,
,

,
*
,
,

Cma7
,
.
,
,
,
,
Am7
,
,
*
, ,
,
,
*
, , , ,
,
,

Dm7

*
,
,
,
,
*
*
,
,
note di passaggio cromatiche
,
,
G7
*
,
.
,
,
,
,

,
,
B

,
MODO IONICO
SCALE
,
,
Cma7
,
,
,
,
MODO EOLICO
,
,
,
,
Am7
,
,
,
,
MODO DORICO
,
,
,
,
Dm7
,
,
,
,
,
,
MODO MISOLIDIO
,
,
G7
,
,
,
,
,
,

,
,

,
,
,
Cma7
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
Am7
,
,
,
,
,
,
Dm7
,
,
,
,
,
,
,
,
G7
,
,
,
,
,
,

,
,

,
,
,
Cma7
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
Am7
,
,
,
,
,
,
,
,
Dm7
,
,
,
,
,
,
G7
,
,
,
,
,
,

,
,

,
,
,
,
,
Cma7
,
,
,
,
,
,
,
Am7
,
,
,
,
,
,
,
Dm7
,
,
,
,
,
,
G7
,
,
,
,
,
,

,
,

,
Cma7
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
Am7
,
,
,
,

,
.
,
,
Dm7
,
,
,
,
,
,
,
G7
,
,
,
,
,

,
,

,
Cma7
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
Am7
,
,
,
,
,
,
Dm7
,
,
,
,
,
,
G7
,
,
,
,
,
,
,

,
,

,
Cma7
,
,
,
,
,
,
*
, , ,
,
,
Am7
,
,
,
.

*
,
.
,
,
Dm7
,
,
,
,
,
,
G7
,
,
*
, , ,
,
,

,
,

,
,

,
,

Cma7
,
,
,
,
,
,
Am7
,
,
3
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
Dm7

*
,
.
3
,
,
,
G7
*
,
,
*
, ,
,
*
, ,
,
,
,

,
,
,
,
,
Cma7
,
,
,
,
,
,
,
,
Am7
,
,
.
*
,
,
Dm7
,
,
,
,
*
, , ,
G7
,
,
*
, , ,
,
,
,
A
TRNAROUND
,
ARPEGGI
,
,
Cma7
,
,
,
,
,
,
,
,
A7
,
,
,
,
,
,
,
,
Dm7
,
, ,
,
,
,
,
G7
,
,
,
,
,
,
,
,
B
,
1
MODO IONICO
SCALE
,
,
Cma7
,
,
,
,
MODO SUPERFRIGIO
,
,
,
, ,
A7(b9)
,
,
,
,
,
,
MODO DORICO
,
,
Dm7
,
,
,
, ,
MODO MISOLIDIO
, ,
,
,
,
G7
,
,
,
,
,
,
,
2
MODO IONICO
,
,
Cma7
,
,
,
,
MODO SUPERLOCRIO
,
,
,
, ,
A7(#9)
,
, ,
, ,
,
,
,
MODO DORICO
,
,
Dm7
,
,
,
, ,
MODO MISOLIDIO
, ,
,
,
,
G7
,
,
,
,
,
,
,
3
MODO IONICO
,
,
Cma7
,
,
,
,
SCALA DIMINUITA SEMITONO-TONO
,
,
,
, ,
A7(b9)
, ,
,
,
,
,
,
,
MODO DORICO
,
,
Dm7
,
,
,
, ,
, ,
,
MODO MISOLIDIO
,
,
G7
,
,
,
,
,
,
,
,
C
,
Cma7
,
,
,
,
A7
,
,
,
,
Dm7
,
,
,
,
G7
,
,
,
,
.
Cma7
,
,
,
Cma7
,
,
,
,
A7
,
,
,
,
Dm7
,
,
,
,
G7
,
,
,
,
.
Cma7
,
,
,
Cma7
,
,
,
,
A7
,
,
,
,
Dm7
,
,
,
,
G7
,
,
,
,
.
Cma7
,
,
,
Cma7
,
,
A7(b9)
,
, ,
,
,
, ,
Dm7
,
,
,
,
G7
,
,
,
,
.
Cma7
,
,
,

Cma7
,
.
3
,
,
,
A7
,
,
,
,
Dm7
,
,
*
G7
, , ,
*
,
,
Cma7
,
,
,
,
, .
,
,
,
Cma7
,
,
,
,
A7(b9)
,
, ,
,
,
Dm7
,
,
,
,
G7
,
,
Cma7
,
,
.
,
,
,
Cma7
,
,
,
,
A7(b9)
, ,
,
,
,
Dm7
,
,
, ,
,
,
G7
,
,
.
Cma7
,
,
,
Cma7
,
,
A7(#9)
,
,
,
, ,
, ,
Dm7
,
,
*
, ,
G7
,
,
*
, , ,
.
Cma7
,
,
,
Cma7
,
,
,
,
A7(#9)
, ,
,
,
,
,
,
Dm7
,
,
G7
,
,
,
, ,
Cma7
, .
,
,
,

Cma7
,
,

A7(b9)
,
,
,
,
,
, ,
Dm7
,
,

G7
,
,
,
,
, ,
,
.
Cma7
,
,
,
,
Cma7
,
,
,
A7
,
,
,
Dm7
*
, ,
,
G7
,
,
*
, , , ,
,
Cma7
, .
,
,
,
Cma7
,
,
,
,
A7
,
,
,
,
Dm7
,
,
,
,
G7
,
,
,
,
.
Cma7
,
,
,
,

Cma7
A7
,
.
,
,
,
,
,
,

Dm7
*
,
.
G7
,
,
,
,

,
Cma7
.
,
,
,
Cma7
,
,
,
,
A7(#9)
,
, ,
, ,
, ,
Dm7
,
,
,
,
G7
*
,
, ,
,
Cma7
,
, ,
.
,
,
,
Cma7
*
, ,
,
,
A7(b9)
,
, ,
,
,
Dm7
,
,
,
,
G7
,
,
,
,
.
Cma7
,
,
,
Cma7
,
,
,
,
A7(b9)
,
, ,
,
,
Dm7
,
,
3
,
,
,
G7
,
, ,
,
.
Cma7
,
,
,

Cma7
,
,
A7(b9)
,
,
3
,
, ,
,
3
,
,
,
Dm7
,
,
G7
,
,
,
,
,
,
Cma7
,
, ,
.
,
,
,
Cma7
,
,

,
,
A7(b9)
3
,
, ,
,
3
,
,
,
Dm7
,
, ,
G7
,
,

Cma7
,
,
.
,
,
,
Cma7
,
,
,
,

A7(#9)
, ,
,
, ,
,
Dm7
,
,
G7
,
,
*
,
, ,
,
,

,
Cma7
.
,
,
,

Cma7
,
,
3
,
,
,
A7(#9)
,
, , ,
,

Dm7
,
,
3
,
,
, ,
G7
,
,
,
,
.
Cma7
D
,
1
Cma7
ALTRI TIPI DI TURNAROUND
,
,
,
,
A7
,
,
,
,
D7
,
,
,
,
G7
,
,
Cma7
,
, ,
.
,
2
C7
,
,
,
, ,
A7
,
,
,
,
D7
,
,
,
,
G7
,
,
C7
,
, ,
.
,
3
C7
,
,
Eb7
,
, ,
, ,
,
,
, ,
D7
, ,
,
Db7
,
,
, ,
, ,
C7
, ,
, ,
.
,
4
Cma7
,
,
,
,
Eb7
, ,
,
, ,
, ,
Abma7
, ,
,
Db7
, ,
,
, ,
,
, ,
, ,
.
,
5
Em7
,
,
,
,
A7
,
,
,
,
Dm7
,
,
,
,
G7
,
,
,
,
.
Cma7

A
BLUES IN FA
STUDIO SUL WALKING BASS
,
STRUTTURA
F7
Bb7
F7 F7
,
Bb7 Bb7 F7 F7

,
Gm7
C7
F7
Gm7 C7
B
,
F7
ACCORDI/SCALE
.
.
.
. ,
FA misolidio
,
,
,
, ,
,
,
, ,
,
,
Bb7
.
.
.
.
,
,
SIb misolidio
, ,
,
,
, ,
,
,
, ,
, ,
,
Gm7
.
.
.
.
,
SOL dorico
,
,
, ,
,
,
, ,
,
,
,
C7
.
.
.
.
,
DO misolidio
,
,
, ,
,
,
,
, ,
,
,
,
C
,
,
F7
,
ARPEGGI
,
, ,
, ,
Bb7
,
,
, ,
,
F7
,
,
, ,
,
F7
,
,
, ,
,
, ,
Bb7
,
,
, ,
, ,
Bb7
,
,
, ,
,
F7
,
,
, ,
,
F7
,
,
, ,
,
Gm7
,
, ,
,
,
C7
,
, ,
,
, ,
,
F7
,
,
, ,
,
Gm7
, ,
C7
,
, ,
,
,
D
,
SCALE
F7
,
,
,
, ,
,
,
, ,
,
, ,
,
Bb7
,
, ,
,
,
, ,
,
F7
,
,
,
, ,
,
,
, ,
,
F7
,
,
,
, ,
,
,
, ,
,
,
, ,
,
Bb7
,
, ,
,
,
, ,
,
, ,
,
Bb7
,
, ,
,
,
, ,
,
F7
,
,
,
, ,
,
,
, ,
,
F7
,
,
,
, ,
,
,
, ,
,
,
Gm7
,
,
, ,
,
,
, ,
,
,
,
,
C7
, ,
,
,
,
, ,
,
F7
,
,
,
, ,
,
,
, ,
,
Gm7
,
,
, ,
,
,
,
C7
, ,
,
,
,
,
PARTE 1 walking bass costruito solo con le note degli arpeggi
,
F7
,
,
,
, ,
Bb7
,
,
,
,
,
F7
,
,
,
F7
, ,
,
,
,
, ,
Bb7
,
,
, ,
, ,
Bb7
,
,
, ,
,
F7
,
,
,
,
F7
,
,
, ,
,
,
Gm7
,
, ,
,
,
C7
, ,
,
,
,
F7
,
,
,
,
Gm7
,
,
C7
,
,
,
F7
,
,
,
, ,
Bb7
,
,
, ,
, ,
,
F7
,
,
,
F7
,
,
, ,
,
,
Bb7
, ,
,
,
, ,
Bb7
,
,
,
,
F7
,
,
,
,
F7
,
,
,
,
,
Gm7
, ,
,
,
, ,
C7
,
,
,
,
F7
,
,
,
Gm7
,
,
,
C7
,
, ,
F7
,
,
,
, ,
Bb7
,
,
,
,
,
F7
,
,
,
F7
, ,
,
,
,
, ,
Bb7
,
,
,
,
Bb7
, ,
,
,
,
F7
,
, ,
,
,
F7
,
,
,
,
,
Gm7
,
, ,
,
,
C7
,
,
,
,
F7
,
,
, ,
Gm7
,
,
,
C7
,
,
,
,
PARTE 2 walking bass costruito con le note degli arpeggi e note di passaggio cromatiche(*)
,
F7
,
,
*
, ,
, ,
Bb7
,
,
*
, ,
,
,
F7
,
*
, ,
,
F7 *
, ,
,
,
,
Bb7
, ,
,
,
*
, ,
,
Bb7
,
, ,
*
, ,
,
F7
*
, ,
,
*
, ,
,
F7
,
,
*
,
,
,
Gm7
,
, ,
,
,
C7
, ,
,
,
F7
,
,
,
*
,
Gm7
,
*
, ,
C7
,
,
,
,
F7
*
, ,
,
,
Bb7
, ,
,
, ,
*
, ,
F7
, ,
*
, ,
,
*
, ,
F7
,
,
,
, ,
,
Bb7
,
, ,
,
*
, ,
Bb7
,
, ,
,
*
, ,
F7
,
*
, ,
,
*
, ,
F7
,
*
, ,
,
*
,
,
,
Gm7
, ,
,
,
, ,
C7
,
,
*
, ,
,
F7
,
,
*
, ,
Gm7
,
,
,
C7
,
,
F7
,
,
,
*
, ,
, ,
Bb7
,
,
,
,
F7
,
,
*
, ,
,
F7
, ,
,
*
, ,
,
, ,
Bb7
,
,
*
, ,
,
Bb7
, ,
,
,
,
F7
,
,
*
, ,
F7
,
,
,
*
, ,
,
,
Gm7
,
, ,
*
, ,
,
C7
,
,
,
,
F7
,
,
*
,
Gm7
,
,
,
C7
*
, ,
,
,
,
PARTE 3 walking bass costruito con le note degli arpeggi delle scale e note di passaggio cromatiche
,
F7
, ,
,
,
, ,
Bb7
, ,
, , ,
,
F7
,
, , , ,
,
F7
, ,
, ,
,
Bb7
,
, ,
,
, ,
,
Bb7
,
,
, ,
,
F7
,
,
, ,
,
F7
, ,
, , ,
,
Gm7
,
,
,
,
,
C7
, ,
,
,
,
F7
, ,
, ,
,
Gm7
,
,
C7
,
, ,
F7
, ,
,
, ,
Bb7
, ,
, , ,
,
F7
,
, , , ,
,
F7
,
, , ,
,
Bb7
, ,
,
, , , ,
,
Bb7
, ,
, , , ,
,
F7
,
, , ,
,
F7
, , , ,
,
Gm7
, ,
, ,
,
C7
,
,
,
,
F7
, ,
,
,
, ,
Gm7
,
,
C7
,
,
,
F7
, ,
,
, ,
Bb7
,
, , , ,
,
F7
,
, , , ,
,
F7
,
, , ,
,
, ,
Bb7
,
,
, , , ,
Bb7
,
,
, ,
,
,
F7
,
, ,
,
F7
,
,
,
,
, ,
Gm7
,
,
,
,
C7
,
,
, ,
,
F7
,
, ,
,
Gm7
, ,
,
C7
,
,
,
iq qKe
,
=
F7
,
PARTE 4 abbellimenti (terzine, note mute, variazioni ritmiche)
, ,
, ,
,
, ,
Bb7
, ,
, , ,
,
F7
,
,
,
, , , ,
,
F7
, ,
, ,
,
Bb7
,
, ,
,
, ,
Bb7
,
,
,
3
, ,
,
,
, ,
,
F7
,
,
, ,
,
F7
,
, , ,
,
,
Gm7
, ,
,
,
3
,
, , ,
,
C7
, ,
,
,
,
F7
, ,
, ,
,
Gm7
,
,
,
C7
3
,
,
,
, ,
F7
, ,
,
, ,
Bb7
, ,
, , ,
,
F7
,
, ,
,
, ,
,
,
,
F7
, , ,
,
Bb7
, ,
,
, , , ,
Bb7
3
,
,
, ,
,
, , ,
,
F7
,
, ,
, ,
,
F7
, , ,
, ,
,
Gm7
,
,
,
,
, ,
C7
,
,
3
, ,
,
,
,
F7
, ,
,
,
, ,
.
,

Gm7
C7
,
.
,

,
,
F7
, ,
,
, ,
Bb7
,
, , , ,
,
F7
,
, , , ,
F7
,
,
,
,
,
, ,
,
, ,
Bb7
, ,
, , ,
,
Bb7
,
,
F7
, ,
, , , ,
,
,
, ,
,
F7
,
,
,
,
Gm7
3
, ,
,
,
,
,
,
,
C7
,
,
, ,
F7
,
,
,
,
,
,
,
Gm7
, ,
,
C7
,
,
,
E
BLUES MINORE IN DO
,
,
,
,
,
Cm7
, ,
,
,
, , ,
, ,
,
, ,
, , , ,
,
,
, , ,
,
,
,
,
,
Fm7
, ,
, , ,
,
,
,
,
,
Cm7
,
,
, ,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
Ab7
, ,
,
,
,
G7
,
, ,
,
,
Cm7
, ,
, ,
,
Dm7(b5)
, ,
,
G7
,
,
,
,
,
,
,
Cm7
, , , ,
,
,
, , ,
,
,
, ,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
, ,
Fm7
,
,
,
,
,
, ,
,
, ,
Cm7
,
,
,
,
, , ,
,
,
,
,
,
,
Ab7
,
,
,
G7
,
,
, ,
,
, ,
Cm7
, ,
, , , ,
,
Dm7(b5)
,
G7
,
,
,
,
,
,
Cm7
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
Fm7
,
,
, ,
,
, ,
, , ,
,
Cm7
, ,
, , , ,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
Ab7
,
,
,
G7
,
,
,
,
Cm7
, ,
,
, ,
,
Dm7(b5)
,
,
G7
,
,
,
F
RITHM CHANGES IN SIb
,
,
,
,
Bb
,
,
G7
, ,
,
Cm7
, ,
F7
,
,
,
Bb
,
,
G7
,
,
Cm7
,
F7
,
,
,
,
,
,
Bb
,
,
Bb7
,
,
Eb
,
, ,
Edim
,
,
,
Dm7
,
G7
, ,
,
, ,
Cm7
,
,
F7
,
,
,
,
Bb
,
, ,
G7
,
,
Cm7
, ,
,
F7
,
,
,
Bb
, ,
,
G7
,
,
Cm7
,
,
F7
,
,
,
,
Bb
,
, ,
Bb7
,
,
Eb
,
, ,
Edim
,
,
Bb/F
, ,
,
F7
,
,
Bb
,
, , , ,
,
,
,
,
D7
,
, ,
,
,
, , ,
,
G7
,
, , , ,
,
,
, , ,
,
,
,
C7
,
, ,
, ,
,
,
, ,
,
F7
,
,
, ,
,
,
, , ,
,
,
,
,
Bb
,
,
G7
, ,
Cm7
,
, ,
F7
,
, ,
Bb
,
,
G7
,
,
Cm7
, ,
, ,
F7
,
,
,
,
,
, ,
Bb
, ,
,
Bb7
, ,
,
Eb
,
,
Edim
, ,
,
Bb/F
,
F7
,
,
,
Bb
,
Cm7
,
,
F7
,
,
,
,
Bb
, , ,
, ,
G7
,
Cm7
,
,
,
F7
,
Bb
,
G7
,
, ,
,
Cm7
,
,
F7
,
,
,
,
,
Bb
,
,
Bb7
,
,
Eb
, , ,
Edim
,
,
Dm7
,
,
G7
, ,
Cm7
,
,
F7
,
, ,
,
,
,
,
Bb
,
,
G7
, ,
,
Cm7
,
,
F7
,
,
Bb
,
,
G7
,
, ,
Cm7
,
F7
,
,
,
,
,
Bb
,
,
Bb7
, , ,
,
,
Eb
,
Edim
, ,
,
Bb/F
, ,
F7
,
,
,
Bb
,
,
,
,
,
,
,
, ,
D7
, ,
,
,
, ,
,
G7
,
, ,
, ,
,
, ,
,
,
,
,
,
C7
,
, ,
, ,
,
, , ,
,
,
F7
, , ,
,
,
, , ,
,
,
,
,
Bb
,
,
,
G7
,
, ,
Cm7
,
, ,
F7
,
,
Bb
, ,
G7
,
,
Cm7
,
,
F7
,
,
,
,
,
Bb
,
Bb7
,
,
,
,
Eb
, , ,
Edim
,
Bb/F
,
,
,
F7
,
Bb
, ,
Cm7
,
F7
,

,
q=140/160
3/4 JAZZ WALTZ
,
1
.

Dm7
.

G7
.
Cma7
.
Fma7

,
.

Bm7(b5)
.

E7
.
Am7
. ,
Eb7

,
,
2
.
Dm7
,
.
G7
,
.
Cma7
,
.
Fma7
,

,
.
Bm7(b5)
,
.
E7
,
.
Am7
, . ,
Eb7
, ,

,
,
3
,
.
Dm7
,
.
G7
,
.
Cma7
,
.
Fma7

,
,
.
Bm7(b5)
,
E7
.
,
Am7
.
, ,
. ,
Eb7

,
,
4
,
,
Dm7
,
,
,
G7
,
,
,
Cma7
, ,
,
,
Fma7
,

,
,
,
Bm7(b5)
,
,
,
E7
,
,
, ,
Am7
, , ,
,
,
Eb7

,
,
5
,

Dm7
,
,

G7
,
,
Cma7
,

,
Fma7

,
,

Bm7(b5)
,
,

E7
,
,
Am7
, ,
, ,

Eb7

,
,
6
,

,
Dm7
, ,
,
,
G7
,
,
.
,
,
Cma7
,
,
,

,
Fma7
,
.

,
,

,
Bm7(b5)
,
,
,
,
E7
,
,
,

,
Am7
,
,
, ,
Eb7
, ,
,
,

,
,
7
,
,
,
,
Dm7
,
,
,
,
,
G7
,
,
.
,
.
,
,
Cma7
,
,
,
,
,
Fma7
,
,
,

,
,
,
,
,
Bm7(b5)
,
.
,
,
,
,
E7
,
.
,
.
,
,
Am7
,
,
, ,
,
, ,
,
Eb7
,
,

,
,
8
,
Dm7
,
,
,
,
,
,
,
,
,
G7
,
.
,
Cma7
,
,
,
,
,
,
Fma7
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
Bm7(b5)
,
,
,
,
,
,
E7
,
,
,
,
,
,
Am7
,
,
, ,
,
,
, ,
Eb7
,
,

,
,
9
, ,
Dm7
,
,
,
G7
, ,
,
Cma7
,
,
,
Fma7
,

,
,
,
Bm7(b5)
,
,
,
E7
,
,
,
Am7
,
,
Eb7
, ,
, ,

,
,
10
,
,
Dm7
, ,
,

,
,
G7
,
,

,
,
Cma7
,
,

,
Fma7
,
,
,

,

,
,
Bm7(b5)
,
.

,
,
E7
,
,

,
Am7
,
,
,

, ,
Eb7
, ,
,
,

,
,
11
,
Dm7
,
,
, ,
,
G7
,
,
, , ,
,
Cma7
,
,
,
,
,
Fma7
,
,
,
,

,
,
Bm7(b5)
,
,
,
,
,
E7
,
,
, , ,
,
Am7
,
,
,
, , ,
Eb7
,
, ,
,
,

,
,
12
,
,
Dm7
,
,
, , ,
,
,
G7
,
,
,
,
,
,
Cma7
,
,
,
,
,
,
Fma7
,
,
,
,

, ,
,
,
,
Bm7(b5)
,
,
,
,
,
,
E7
,
,
,
,
Am7
,
, ,
,
, ,
,
Eb7
, ,
,
,
,

,
,
13
.
Dm7
, ,
.
G7
,
.
Cma7
.

Fma7
,
,
,
Bm7(b5)
,
.
E7
,
,
Am7
,
,
,
, . ,
Eb7
, ,
1.
2.
,
,
.
Dm7
,
.
G7
,
.
Em7
.
Am7

,
,
,
Dm7
,
,
G7
,

,
.
,
Em7
,
A7
,
.
, ,
.
,
Am7
,
D7
,
.
.
Cma7
,
,
Am7
,
,
,
,
,
D7
, , , G7
,
,
,
,
,
Em7
.

Am7
,
.

Dm7
,
,
G7
,
,
.
,
Cma7
,
,
,
,
,
,
Fma7
,
,
,
,
.
,
F#m7(b5)
.
.

B7(b9)
.
Em7
,
,
A7
,
,
,

Dm7
,

A7
,

Dm7 A7
,

Dm7
, ,

Ab7
,
G7
,

,
,

Dm7
,
. , ,
,
G7
,
,
,
,
,
,
Cma7
,
.

Fma7
,
,
,
,
Bm7(b5)
,
,
E7
,
,
,
,
Am7
. ,
Eb7
,
.

Dm7
,
,
G7
,
,
, , ,
Em7
.
Am7
, ,
,
,
.
Dm7
,
.
G7
,
.
,
Cma7
,
,
,
.
Cma7
,
,
A
FRASEGGIO
,
accentare il 2 e il 4 quarto di ogni battuta
,
WALKING BASS
,

Dm7
, ,

,
,

G7
,
,

,
Cma7
,

, ,

,
,
Cma7
,

,
,

,
metronomo/piede
1 2 3 4
,
,
,
,
,
1 2 3 4
,
,
,
,
1 2 3 4
,
,
,
,
1 2 3 4
,
,
,
,
,
,
,

,
C blues
,
C7
,

,
,

F7
,
,

, ,

C7
,
,

, , ,

,
C7
,
,

,
,

,
,
metronomo/piede
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

, ,
F7
,

, , ,

,
F7
,
,

,
,

, , ,
C7
,

,
,

,
,
A7(b9)
,

,
, ,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
Dm7
,
,

, ,

,
G7
,

,
,

C7
,
,

,
A7(b9)
,
,

Dm7
,
,

G7
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
B
,
Dm7
,
,

FRASEGGIO SOLISTA/TEMATICO
,
,

,
,

,
,

G7
,
,

,
,

,
,

,
,

,
,

Cma7
,
,

,
,

,
,

,
,

Cma7
,
,

,
,

,
,

,
,
,
Dm7
,
,

,
,

,
,

,
,

G7
,
,

,
,

,
,

,
,

,
,

Cma7
,
,

,
,

,
,

,
,

Cma7
,
,

,
,

,
,

,
,
,
,
metronomo/piede
1 2 3 4
,
,
,
,
1 2 3 4
,
,
,
,
1 2 3 4
,
,
,
,
1 2 3 4
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
. ,

,
THRIVING FROM A RIFF (Charlie Parker)
,
,

,
,

,
,

,
,

,
,

,
,
,

,
,
,

,
,

,
,

,
,
,
,

,
,

,
,
,
,
-
metronomo/piede
,
1 2 3 4
,
,
,
,
1 2 3 4
,
,
,
,
1 2 3 4
,
,
,
,
1 2 3 4
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
, ,

, ,
,

, ,
,

,
,
,

,
,
,

,
,

,
,
,

,
,

,
,

,
,
,
,
,
1 2 3 4
,
,
,
,
1 2 3 4
,
,
,
,
1 2 3 4
,
,
,
,
1 2 3 4
,
,
,
,
,
,
,
Paul Chambers
VISITATION

,
,
(ad lib.)
bass 1
,
Fma7
.

,
,
Gm7
,
,
C7
,
,
,
,
,
Fma7
,
,
,
,
,
, ,
Gm7
.
C7

,
,
-
bass 2
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
.

Fma7

,
,
Gm7
,
,
,
,
,
C7
,
,
Am7
,
,
,
,
,
,
D7
,
,
.
,
,
,
,


,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,

,
,
Bm7(b5)
,
,
,
,
E7
,
,
3
,
,
,
Am7
,
,
,
,
,
D7
,
,
,
,
Gm7
,
,
,
,
C7
,
,
,
,
Fma7
,
,
,
,
,
,

,


,
, , ,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
Em7(b5)

A7
,
,
Dm7
,
, , , ,
,
G7(#9)
,
,
,
,
,
,
Gm7
, ,
,
,
,
C7
,
,

,


,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
, ,
, ,
, , ,
,
,

,
,
.

Fma7

Gm7
,
,
,
,
C7
,
,
,
,
,
Fma7
,
,
,
,
,
, ,
Gm7
.
C7


,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, , ,
,
,

,
,
.

Fma7

Gm7
,
,
,
,
C7
,
,
,
,
,
Am7
,
,
,
,
,
,
D7
,
,
.
,
,
,
,


,
,
,
,
, ,
,
, ,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
Bm7(b5)
,
,
E7
,
,
,
,
3
,
,
,
Am7
,
,
,
D7
,
,
,
,
,
,
Gm7
,
,
C7
,
,
,
,
,
,
Am7
,
,
D7
,
,
,
,

,
,


,
,
, ,
,
,
,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
,

,
,
Gm7
,

, ,

C7
,

, ,

,
,


-
Fma7
-
Gm7
C7
, ,
,

,
,
,
, ,
, , ,
,
,
,
,
,
,
, , ,
,
,
,
,
,
,
,