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Enciclo

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conpera l a

delle

SCOIe

e'desli
occo rdt

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Gli Autori ringmzianol


Paizi.aPetroni, Franco Mussida, nrtto lo saff del C.P.M. e tui gli studenti,
Mirko Bozzato, Guido Morselli e Renato Magni.
Un grazle pardcoLr,e

a Marta D'ndrea e Robrto Ctpelt

Il Centro professione Musica una struftura che opera da diversi anni nel campo della educazione musicale offrendo, con il proprio piano di studi, numerose e diverse opportunit di divulgazione ed approfondimento della cultura musicale contemporanea. L'ambito nel quale il Centro ?rofessione Musica ha lavorato fin dall,inizio stato quello dei molteplici asPeni dei linguaggi musicali del nostro tempo: pop, rock,
jazz, blues, fusion.
Grzzie alla collaborazione di musicisti ed insegnanti, distintisi per la loro attivit aistica e professionale, il
Centro Professione Musica ha sviluppato un pfografima coordinato di corsi di tecnica strumentale integra da numerose discipline complementari, oltre ad aver awiato progetti d'intervento nel sociale rivolti ai
settori dell'emarginazione e della sofferenza (musicoterapia, musica nelle carceri).
Il Centro professione Musica lieto di awiare questa linea editoriale che rappresenta il frutto di un lungo
lavoro di sperimentazione e maturazione che ci auguriamo possa incontrare I'interesse e I'apprezzarnento
di studentie insegnanti.
C-errtro Professlone Musica. Vla N' D'Apult4 I - 20125 Mllano - TeL 26117221/2/3

t"i

PREFAZIONE

Con questaPriffia puoottcazlone, il Centro proLssoneMusica tntzi.a una strada cbe


lo rcde itnpgnato a fiana dei suoi pi prrestigiosiInsegnant a rendere pubblico il
lannro di rcerca, di classificaziane, di ordinanpnto e, pi in geneate, di
realizzazone di nuotE e innouatire tQtodologilt didatticbe cbe uhono nella nostra
scuola quotidianl e concreti tnonenti di attu.aziong.
Non un, caso cbe il compto di inaugurare questo imlBgno sia stato affrdato a
Franco D' Andrea, un rnuskista Ie c i straordhrle qualit di rrercatore d,
aoanguardia nell' ambito del jazz sono intenazion4lmente rconosciue, e a Attilia
ZancbL uno dei p iffiportant jazzmen italtani, l quale collabora da diueni anni
con DAnlrea.
Cosi come non un caso cbe sia stata scelta un, encclopedia cotne inizo dl questo
perco6o; questo lawro infattl una sota di snesi, un ut e strumento di
cotsultazione in grad.o di dare ispste alle pt suariate ed esigenti domande det
firusicista, sia essosefiplice ,totizio' dell.a musca cbe ahle lmprowsatore o ispirato
con positore. Rispostecbare cbe affondano Ieploprre radic in una originale, amfi.a e
approlondita analisi di quanto ogi si pu coglire nei tetritori d.elta toiati e delta
nodalit, ric*cando colbganenti e srncronismi eploponendo nuoe ipow di
utilizzo, Jgle dt urra sintesi cbe nasce da una gmnde aperienza con la musica ed i
suo tnJiniti linguagi.
Un La.tnrocbe troua modo dt espanderci nell' operare delln nostra scuola, irnpegnaa
fin dalla sua nascim nellaformazione dl muskist cbe operano ,tel presente.
Una condlzione hrd.i*ensabile prformafe questogenere di musctsti quelta di
,nettere ln primo luogo d.auanti a loro tutti t linguaggi cbe conconono a formare Ia
colonna sonora del nnstro quotidiano, proponendali a.ttratE8o ufia didattca
dtenificata cbe tnde con e centro la flgura dell' Insqnante e Ia sua di.retta
Un percorso cbe troua modo di realizzarsl cotnpiutaflente quando quest
linguaggi uengono interiorizzati in modo glabale e non solo scben atico.
Ci aspetta una lunga strada d.apercorere, lunga percb costantemente disseminata
di inerroiatiut, di contin E nuE domande in attesa di rtsposte;ma ancbe se Ie
dfficolt saranno n olte, con grande /ducia cbe Ie alfrontiamo.
E con sodsfuzione qundi che salutiatno con calore questaprima nascita, a cui
auguriamo lunga ita e tutto il successocbe s merita.

Franco Musslda
presdmte del
Centro Professiane Mus ca
di Milano

FRANCO D'AIIDREA
Nato a Merano nel 1941.
sronato precedentemente anche
Incomincia a suonare il piano a 17 anni, avendo
con Nunzio Ro,i t;;-;opra'no. Nel 7963 in;zia I' attivit professionale
il;;;-J
tondo alla RAI d Roma.
Barbieri col quale collabora da due
Nel 1964 incide il suo primo disco, con Gato
anni,
Tommaso il "Modem Art Trio"'
N.i iSes forma con Franco Tonani e Bruno
suo con il gruPpo Jazz-Rock"Perigeo"'
i^i1lz
Biriaco' incominciando
^11977
coyu e runo -.
Nel 1978 forma un p.op'lo t'i JJtt c,do
di piano solo e unr intensa attivit didatad effettuare nel frattempo anche loncerti
Attilio Zanchi e Gianrn c:rzzola'
ii,ti ru& forma un quanetto, con Tino Tracanna'
89 il percus,,til' 86 il percussionista Luis Agudo e nell'
i;;;;;G;t"d".,o
sionista Naco.
Gato Barbieri' Ie Konitz' Cnnte CanNel corso della sua carriera ha suonato con
Lacy' Enrico Bava' Pepper Adams'
it, rt""r. n*"lino, Johnny ctiffi"' stt""
Tolliver' Jean Llc Ponty' Max Roach'
Toots Thielemans, Dexter cotJo",- Ll"t
Kenny wheeler' Barry Altuschul' Mark
Slide Hampton, Don Byas' nant i'loUfty'
b1h'isttnsen' lohtt Surman' Albert MangelHelias, Joe Farrel, Palle onnitt"to",io"
(n'A'frica
Miroslav vitous' Fod Youla
sdorff, Jimmy Knepper, o"t"- ii"*"tt'
Djol"), ecc.
pratici di improwi-

teorici e
i'"i'u='a" o".."te di pianoforte iazz e dei lab-oratori
Milano'
di
liri-t
i"r, al centro ProfessioneMusica
e ri:on::c,lnTii1111:*:::

fi:::';i6;;J.*

n"

"i"t"

numerosi
:ry:mi
Discografica ltaliana e delle rivisle

e dischi",
"Musiaa Jazz" e "Musica
dell'anmusicista
Miglior
sia come
e
dischi
i
suoi
Per i
no che Per
suoi gruppi.

ATTILIO ZANCHI
Nato a Milano il1.0n/fi.
Studia per due anni chitara classica presso la Civica Scuola di Milano: passa poi al
contrabbasso ed inizia lo sn:dio con Giorgio Azzolinl. Frequena quindi la Scuola
Civica con il maestro CapriatA, coritfabbassista alla Scala e, contemporaneamente,
corsi di lazz al Conservatorio. Nell' invemo del 7979 entra a far parte dell "Open
Form Trio" con P. Bassini e G. Prina. Nel 1980 ottiene una borsa di studio all' University of Fine Arts" di Banff in Canada e al "Creative Music Studio" di voodstock
in USA, dove sudia contrabbasso con Dave Holland e improwisazione con Kad
Berger, George Lwis, Sam Rivers, Jimmy Giuffr, Ed Blackwell, le Konitz, Kenny
rf7heeler, Jack de Johnnette e John Abercrombie, con i quali tiene anche dei concerti. Nel 1981 frequenta di nuovo i corsi di 8anff e W'oodstock e suona al lfoodstock Jazz Festival con Baikida Canoll, Julius Hemphill, Ed Blackwell, Nan Vasconcellos, Collin rwallcot, e con la Voodstock \forkshop Orchestra
comprendente, oltre ai nomi gi citati, Dewey Redman e Howard Johnson: da
questo concerto viene girato un flm. Nel l98l entra a far P rfe el Mtl^n I^zz
Quartet e poi del quartetto di D' Andrea con il quale suona hlttora. Nell' &l inizia
anche la collaborazione con il quintetto di Paolo Fresu. Suona anche con T. Ghiglioni e i Nexus.
Ha suonato inoltre con L,eeKonitz, Tony Scott, Bud Freeman, George Masso, Kay
Vinding, Joe Newman, Jinmy O/ens, Sam Rivers, Joe Farrel, Slide Hampton,
Harry Edison, Mitchell Forman, Robin Keniatta, Mal waldron, Bobby \fatson, Dave
Liebman, Al Cohn, Gerry Mulligan, Dave Schnitter, Sal Mistico, Lew Tabackin,
Mike Melillo, Franco Ambrosetti, Jimmy l(nepper, Glenn Ferris, Frank Morgan, Trilok Gurtu, Don Cherry, Frank
Lowe, Bob Berg, Louis Hayes,
Christian Escoud ed in nsession'l
con John Surman, Junior Cook,
Chick Corea. Peter Erskine, Ira
Sullivan, Joey Baron, Kenny washington, Tony Campbell.
Ha suonato inoltre con i naggiori musicisti italiani.
Ha suonato in USA, Canadt,
Francia, Olanda, Svezia, Finlandia, Svizzera,Jugoslavia,,{ustria,
Cecoslovacchia, Spagna, Camerun. URSS.Germania e Finlandia.
Con un gruppo a proprio nome
ha inciso per la Splasch due dischi intitolati "Early Springs" e
rrcatsrre uno con Massimo Colombo intitolato nMusic for an
imaginary movie".
Dal 1990 responsabile del coordinamento didattico del Centro
Professione Musica di Milano.
Dal 1987 docente di contrabbasso e basso elettrico al CPM di'
Milano.

INTRODUZONE

Ltidea cbefondamentahnte ba ispiratu ra stesura at questo llbo era quella d.i offtlre
un manuale pratico di consultaziane W studenti, n?usicisti e insegnanti su come
alfrontare il complessoe delicato rawrto cbe esstefra gli accordi e Ie scale, t/isto d4
entrambe le angolaziont. Suesto ci pre infattt un problema cbe si pone W tuttt i
nusiclsti cbe uogliono addentrarci nel mondo senpre pl tn eaoluzone del jazz, della
musica iffiprou)isata n generale, della musicafision e del rock Pi aranzato.
Nel ltreaarare qesto libro c siamo resi conta a un certo punto cbe il metodo
assutneoasemprepl i contorni di una uera eproptl enci.lopedi* degli accordl e
delle scale,parendo dalle forne pi semplicifino ad affuare agli nccordi pi
conplessi (ued polycbords) e alle scale etnicbe e sintet.be.
L'idea che ci pa6a pi inna oatioa sta.taquelll di constAtare cbe b scale cbe
indicaamo corne utilizzablli su un dao accordo aueuano delle note che 'SuonaLwnoo
beng tn certi registri (per esetnpiocon il saJcsopl^no o con la tromba) e rnern bene n
registripi grat)i. (contrabbasso e trombotrc) e uicetprsa: d4 questa considerazione di
ba.setutto il lanro cbe abbano xnlto stato indirizzato all'euidenziazione: mediante
simboli Insti al di sopra e al di sotto delle note del.lescale, cbe indicassero la maggiore
o la minare dissonanza delb stessenote rifeite a detefitinati accord.
Dopo questa c.nals in fondo ad ognt scbeda di accordo risulta un insiete di note
che si possono utllizzare nei registri n edio-graui dqli strumenti e una serte di note
cbe si possono atiJizzare nei registri media4cuti di alhl strunmti.
Da utto ci abbiamo estratto ed ela.boran due scale sinteticbe (cio imEntate da noi e
non dertuate da.i ,nodi classici) di setteo Pi note cbe si a.dattano 4i uari regtstri degli
shamenti. Da qtAste due scab abbano poi tratto una scala sintetica di quattro o pi
note cbe non auessenasurw dissonanza rislatto
Que*a rcala final.e
quella cbe ciascun strumentsta pu memorzzare^ll'accordo.
ed esserecerto cbe 'Suonet' bene
in quakasi registro dello stru.mgnto st troi.
Iln'ahra idea stata quella di analzzare i poMbords (tpo di accordi cotnplxso
costrulto medl.ante Lasowapposizione conternporanea.di un bassopi un accordo
suwiore oppure di due triadi soawste, etc.). Questo tipo di notazone mu.sicab
(uedi Qaliti dei
senpre pi uttlizzato sla dalla musica ,rnd.etna pi
^uanzata
nella musica legeta;
wbeatber Relnr, Cbick Corea, Pa.tMetbeny, etc) n4
negli Wrtiti di alcune
infatti capita di rour.re questo tipo di notazione ancbe^ncbe
cafrzoni,
Nella maggtor parte de caai uno studente non sa come deE suona.re quest accordi e
soprattutto qrurli scale apPlicare se ,,aole itnlrrotuisare; qrcsto problena pensianxo d
auerlo risolto nel c@itola del libro cbe rtgnrd.a I'ana.list di questi powbords e
nellhuerli qundi inseritt tn ogni scbeda di accord.t (uisti cotne rinlti degli accordi
stesst).
scala (oltre
Itenciclopedia diisa in tre s ioni principalt: la prma dedicato
^lle
proprio
manuale di
trecentocinquanta), la.seconda agl accordi e la terza un uro e
consultazione contenente centotrenta scbeded.i accord d.ttslper cinque famiSlie
(maggiori, tnnori, dominanti, sernidhnnuiti. e dininut).
Alla fine del libro s troa una biblografia con lbl.enco dei libri consultati W
realizzare quesbper*.
Ffa|rco D'Andaea

Attllto Zancht

PRIMASEZIONE

LE SCALE

LE SCALE

t:

Qucta sezione divisa in due parti Nella prima parte si ttovano le spiegazioni, le
costnrzionie le derivazionistotiche dei vati tipi di scale(ll3 tipi diversi):
- ScalaMaggiote con i relativi 7 modi;
- Scala Minore melodica ascendentecon i rclativi 7 modi,
- ScalaMinote armonica con i telativi 7 modi;
- ScalaMaggiore atmonica (sintetica) con i rclativi 7 modi;
- ScaleSimmetdche
ScalaCrcmatica
Scala Esatonale
Scala Diminuita (pattendo dal tono)
Scala Diminuita (partendo dal semitono)
ScalaAumentata
- Scala Blue-s
Trentotto scale etniche e sintetiche, inoltre circa duecentoscale sintetiche costruite da noi
mediante il metodo spiegato nella Prefazione
- Scale pentatoniche(ognunacon i 5 modi relativi) (ttadizionali ed etniche)
Pentatonicamaggiorc
Pelog
Hirajoshi
.Kumoi
pi altrc 4 pentatonichesintetiche (con i loro 5 modi relativi)
Pentatonicamaggiorc ( f 2 )
Pentatonicamaggiote ( | 6 )
Pentatonicamaggiote alterata ( | 6 )
PentatonicaHybtid

l,a seconda parte del capitolo un vero e proprio elenco delle scale utilizzale sui vari
accotdi
38 scaleper Ia famiglia degli accordimaggiori
45 scaleper gli accordi minod
54 scaleper gli accordi di dominante
16 scale per gli accordi semidiminuiti
16 scaleper gli accordi diminuiti
Di ftanco ad ogni scala tutte le sigle degli accordi abbinabili ad ogni scala (le scalesono
denominate nella maniera tradizionale cio con i vari modi, con il nome d'uso pi
immediato, con il nome etnico e con la denominazionein inglese)

SCALAMAGGIORE

(Modi relativie accordidiatonicidi settima)

[.a scala maggiore formata dai vari suoni Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si
Suoni che i[a'vano alla base degli antichi modi Gteci e successivamentedei modi
Gresoriani. Il nostro modo mageore quello che eli antichi chiamavanoIonico e si
ottiefre suonandotutti i tasti bianFi del piahofotte pattndo dal Do e arivando all altto Do
situato un'ottava sopta.
Per ottenere gli altri sei modi si parte da ogni grado della scala maggiote e si sale.di ung
ottava, sempre sui tasti bianchi; in questo modo si ottiene una diversa successionedi
intervalli ch carattetizzano una nuova scala o modo
I nomi di questi altri sei modi derivano dalla musica Greca antica, i Grcci attdbuirono
nomi divers alle scale musicali a secondodelle diverse areegeografichedi appartenefiza
Questimodi sono:
1) Ionico
2) Dotico
3) Frigio
4) Lidio
5) Misolidio
) Eolico
7) Locrio

,)
ri
l

li

kgenda delle abbreviazlonl usate:


t = tono
s = semitono
3"M = fefla rnaggiore
J"rn = terza minore
5"dim = quinta diminuita
ATTENZIONE non tutte le 3m cbe lncontrcrete nella costruztonesono effettaammte delle terze, in alcuni casi sono dElli interualli di seconda eccedente Not abUnmo utllzzato
il simbolo Jm prfacilitarc la, memorizzazione della costruzione delb scale

I Modo : Scala Maggiore (lonica)


gradi
ac@rdo

tr-==
ca7
ostruzione interualli
Modi per memorizzare la scala :
l) Scalacon le alterazionidi chiave
l,a scalasi usa con gli accordi della famiglia maggioresenzaalterazioni

.- '.
. !i - l

\
!

!.
i

g
.
t-::
SCALA MACGIORE
modi retativi e awrdidiatonici di settima

ll Modo : ScalaDorica

Dorica dl D
acardo

/\",/\,

/\,

/\,

/\"

/\,,/

Dodca di C
(fasportatain C per comparazione)
acardo

Cm7

Modl per memorizzatc la scala :


1) Scalamaggiorc confi,S,fl;
2) Scalamaggiore situata I tono sotto la tonica della scala Dorica
es C Dorica = Bb Maggiore (alterazioniinchiave: nf np;
3) Scalaminore natutale con il 6' gtado maggiore
l,a scala Dodca si usa con gli accordi minod senzaalterazioni

SCALAMAGGIOBE
modi relativi e awrdi diatonicidi settima

lll Modo : Scala Frigia

Frigia di E
awrdo

\",/\,

/\,

/\,,.

.."/\,

/\,,/

& m7

Frigia di C
(tasportatain C percomparazione)
awrdo

\",/\, /\, / \, A" /\, ,/\,,/

Cm7

Modi per memorizare la scala :


l) Scalamaggiorecon| 2, b3,b6,b7
2) scala maggioresituatauna 3a maggioresotto la tonicadella scalaFrigia
es C Ftigia = A I Maggiore (alterazioniinchiave Bb, Eb, A D
h, b),
3) Scala minore naturale con il secondogrado tremolle
[^ascalasi usasu accordi minori *n 6e
eventualmentecon I l3raggiunto
"a

10

1 ' .li'

';iii

i
-\

''.t'

K':
F

scALAMAGG]OnE

,a.

nodi retatM e awtdidiatonici disettma

lV Modo : ScalaLidia

Lidia di F

Fa7

::a
:j

a:
t

Lidia di G
(tasportatain C percomparazione)

awrdo

trF

ii

ca7

*
ii

i
ii'.:

'i
..

F
;
::

i
ji:

Modipe-f.m.gmorizzare la scala :
1) Scalamaggiotecon 4;
$
2) Scalamaggiore situata una 4e giusta sotto la tonica della scala Lidia
es C Lidia = G Maggiore (altetazioniin chiave F f,);
1
[,a scala Lidia si usa su accot{-qaggiori e accordi con $ 11b con ! 5

ii

11

SCALAMAGGIORE
modi relativi e awrdi diatonici di settima

V Modo : ScalaMisolidia

MisolidiadiG

awrdo

G7

Misolidia di C
(fasportatain C percomparazione)
amrdo

Modi per memorizzare la scala :


l) Scalamaggioreennl7,
2) scala maggiore situacauna 4a giusta sopra la tonica della scalaMisolidia
es: C Misolidia = F Maggiore (alterazioniin chiave:B I
[,a scala Misolidia si usa con accordi di do4ri_nante
senzaalterizigni e con gli accordi di
settima "sus"

t2

F.'.'

i6

g
s

scALAMAqcloBE

nodi retatM; awdi

diatonici di settima

.3

*I
,i

i
:!

,t
ig

Vl Modo : ScalaMinorenaturale(Eolica)

,
:;.
:j

::
j:

Eolica di A
accordo

Lm7

Eolica di G
in C percomparazione)
(asportata
accordo

Cm7

Modi per memorizzarela scala:


conI Z,l o,lt ;
l) Scalamaggiorc
2) Scalamaggioresituatauna3r minoresoptala tonicadellascalaMinote Naturale(suarelativamaggiore)
C Eolica = E b Maggiote(alterazioniin chiaveB b E b, A b)
su accordiminoti conI o ! tf .
La scalaMinoreEolicasi usageneralmente

13

re
l:l:

SCALAMAGGIORE
modi relativi e acordidiatonici di settima

Vll Modo : ScalaLocria (Semidiminuita)

Locria di B

bs be

bz bg

vg ..'

accordo

F-I
Bm7(b5)

Locria di C
(asportata
in C percomparazione)
acardo

\",/\,

/\,

/\"/\,

/\,

./\t./

Modi per memorizzarela scala:


conl 2,b 3,b5,b6,b7,
l) Scalamaggiore
situataun semitonosoprala tonicadellascalalocria
2) Scalamaggiore
in chiave:B h E b,e f, o f"Gp,
C L,ocria= D b Maggiore(alterazioni
3) ScalaminorenaturaleconI z, I S
La scalaLocriasi usasuaccordisemidiminuiti

l4

cm7(bs)

CENDENTE
(Modi relativie accordidiatonicidi settima)

(quella
e Discendente
formedivetse:Ascendente
La scalaminoremelodicasi ttova in due

Discendentc
forma
in quantola
chevieneusataper g*JA[ i'f.,iJi qt"tla scendente,
ugualealla minrenaturale)
Minore Melodica Ascendente

Minote Mel Discendente=MinoreNatutale

una funzioneimportantissimanella
Nella scala maggioreil vII gtado (sensiblle)lta si
alla tonicache trcva un semitonosopm
e q,rJl"ai g,iatre
-*A;
il;fi;d,
t*ttore e quindisi ttovaa un tonodi distanza
Nellascalaminore#;iJ"iI
vieneinnalzatodi un semitono
"sersibile"
di
ren&rlo
liii,ilil",
d;i "16;
Minore Armonicache tratteremopi
Cmi facendosi ottien;ff;;;ii;
"i"ftiu*
avanti

Aouestopuntocitroviamoconuninteralloditerzaminore.(untonoemezzo)frailVIe
molto diffrcile da intonare con la voce (bisogna
Vt{d;,"*r"iia"i,il"'i"tlrryt1"
i compositori del XVilI secolo
ati
pensaechequeste
"."ti-gg."*il
anh" il VI di un semitono'
al-zare
".."il;";
viSa
meliico,
p*a dt
rrovarono oru
ascendente'
melodica
"orr*ri",-jgi
minore
scala
tri".uta
;,;Jt" ;11f"i"*
"i"tiJ"J"l

I Modo : ScataMinoreMelodicaAscendente
amrdo

Cm(67)

Modi per memorizzarela scala:


1) Scalamaggiotecon[ 3,
2) ScalaMinoreNatuale con 6 e | 7
!
si usasu accordiminori con la settimamaggiore,e
La scalaminoremelodicaascendente
tra ta
anchesui minod in genereutilizirarrdola settimamaggiorecomenotadt passaggto
tonicae la settimaminore

#
i*,

e
:*
g,

t5

scALA MtNORETELQAC\ ASCENDENTE


modi relativi e awrdi diatonici di settima

ll Modo: ScalaDorica(b2l

Dorica(b2 ) di D
awrdo

D o r i c a (b 2 )d i C
(asportatain C percomparazione)
awrdo

\",4,

/\, / \, /\,

/\" /\,

Modi per memorizzare la scala:


1) ScalamaggioteconfiZ,bl,bl,
2) Scalaminore melodica ascendentesituata I tono sotto la tonica della scala Doncal2
C Dorica (lZ1 = B I Minore melodicaascendente;
3) ScalaDotica con | 2,
4) Scalaftigia con 6
|
* ""uJ" D9tic1 ( | z,; gi um zugli accordi minori di settima con I e e ancheaccordi minori
di settima
"sus" cn | 9

Cm7

C4AS9EryDENTE
scALAm NOnE MELOtDt
di settima
a awrdi diatonici
rni relativi

lll Modo: ScalaLidia Aumentata


Lidia aumentatadi E I
arcordo

nboztgsl

Lldia aumentata di G
in C per comparazione)
(asportrata
accpirdo

c^7(15)

Modi per memorizzare la scala:


1) Scalamaggiorecon 4, 5;
$ f,
2) Scalaminote melodica ascendentesituata una 3g minore sotto la torrica della scalaLidia aumentata
C Lidia aumentata = A minore melodica ascendente;
3) ScalaLidia con t 5
f

la scala Lidia aumentatasi usa su accondimaggioti con l5 o con f, 5 oppurc con accordi maggioti con
'
efittambe le alterazioni
-

t7
li

ia

scALA MTNORE
MELOD//CA
ASCENDENTE
modiretativi;

lV Modo : Scala Lidia (bT I


(Lidiadominante,
Overtonescale)

L i d i a ( b 7 )d i F
awrdo

/\,

/\,

/\" /\ , 7\ "/ \ ,

F7

L i d i a ( bz)d i c
(trasportata
inC percomparazione)
awrdo

Modi per memorizzanela scala :


l) Scalamaggiorecon 4, 7
f, |
2) Scalaminore melodica ascendentesituata una 4e giusta
sotto la tonica della scala Lidia
es C Lidia (ll

1 =G minore melodicaascendente,

3) ScalaLidia con | 7,
4) ScalaMisolidia con 4
f
La scalaLidia | 7 si usasu accordidi dominantecon 5 o
II
|
X

i7.

t8
-

'

t-

t'r_.i
,. ,

'\

b7

MINORE MELODICAASCENDENTE
modi relativie awrdi diatonici di seftima

V Modo: ScalaMisolidia(bo)
(Hindu,Eolicamaggiore)

Misolidia(b 6 ) di G

tz
G7

Misolidia(bG ) di C
(trasportatain C per comparazione)
awrdo

Modi per memorizzare la scala :


l) Scalamaggiorecon | 6 e I Z,
2) Scalaminorc melodica ascendentcsituata una 4e giu$a sopta la tonica della scalaMisolidia | 6
C Misolidia ( b 6 ) = F minore meloclicaascendente,
3) ScalaMisolidia con ! 6,
4) Scalaminore natunle con 3
|
lascalaMisolidia(b0)siusaprincipalmentesuaccordididominantcconfi5o!13,ma
si pu usateanchesu accordi di dominantesenzaalterazioni,usandola 4? giustae la G
minore come note di passaggio,e su accordi di dominante con la 9a maggiore e la 5s
diminuita usandoil quarto e il quinto gmdo comc note di passaggio
a;

t9

SCALA M'NORE MELODICA ASCENDENTE


modi relativi e awrdidiatonicidi
stfrna

Vl Modo: ScalaLocria(tzl
o picorrettamente
Looia ( q2')
L o c ri a (h 2 )d i A

th2

awrdo

#
Am7(b5)

L o c r i a (h 2 )d i C
(tasportata in G per comparazione)
awrdo

cm7(fs)

l::

jrj

ji:

Modi per memorizzare la scala :


1) ScafaMaggiorcconf 3,lS,l1,l7
2) ScalaMinore melodica asce'lrdentesituata una teza minore sopra la
tonica della scala l-or:na\2
C Locda ( Z ) = f I Minore melodica ascendente;
h
3) ScalaLuriacon\2,
4) ScalaMinore Naturalecon 5
|
La scalalocria ( 2 ) si usa sugli accordisemidiminuiti
|

::

S*-t

20

ASCENDENTE
MELOE!9A
scALA MINORE
mctdi retativie awrdidiatonici

di settima

: ScalaSuPerlocria
Vll..,Modo
(Altered,Altereddominant)

Superlocriadi B

bz

bs

9'

bz
t>

aeordo

=+==
Bm7(bs)

Superlocria di G
(asportata
in C per comparazione)
arcordo

cm7(bs)

Modi per memorizzarela scalaI


l) Scalamaggiorecontutti i gradibemollizzati,
soprala tonicadellascalaSuperlocria,
situataun semitono
2) Scalaminoremelodicaascendente
es C Superlocria= D I minoremelodicaascendente
3) ScalaLocnal4

alterazioni
si usacongrigg-og di ggllg{rle conleseguenti
b5,* 5,bg, *g , 4| , '{4#
l-asegtaSuperlocria
i,presenli
fradi lio
in qualsiasi
combinazionb
accordialterati
anche
chiamati
vengono
@csraccordi

2l

:i

r:l

SCALAMINOREARMONICA
(Modi relativie accordidiatonicidi settima)

La scala minore armonica deriva dalla scala minore natumle con l'innalzamerito del VII
grado di un semitono, allo scopo di renderlo "sensibile' cioe di awicinarlo ad un semitono
di distanzadalla tonica
Avtemo quindi il III

grado e il VI grado minori come nella scala minore naturale e il

VII gradomaggiore
Anche questascala generaaltd sei modi che non hanno, a differenza del modo maggiore e
del modo minore melodico, dei-nomi che li caratterizzno,ma vengono identificati con r
numeri del moclo, es Minore armonica I Modo, II Modo, III Modo etc Noi abbiamo
siglato le scale ugualmente con dci nomi, ma solamente per facilitare l'identificazione e
quindi la memorizzazionedelle scale stesse0a denominazionela trovate a fianco dei vari
modi)
'l
I

I Modo: ScalaMinoreArmonica

Minorc armonica di C

awrdo

tr===
-t

,/\"/\,/\,/\

"/\r/\"/

Modi per memorizzare lascala:


l) Scalamaggiorecon | 3 eb6, _
2) Scalaminore naturalecon 7
|
La scala scala minore armonica si usa su accotdi minori con la settima maggiore e su
accordi minori con | 6 c anche su altri accotdi minori senza alterazioni usando sempte
comunquecomenote di passaggioil | 6 e il 7
|

22

Cm(a?)

ll Modo : ScalaMinoreArmonicall modo = Locria( he I


(Hijazi,Arabian)

L o c r i a ( ! 6 )d i D
awrdo

/\,

\",/\,

/\,

/\/ \" ,/\f

,/

Dm7(Ls)

L o c r i a ( h O)d i C
(asportata
in C percomparazione)
acardo

CrnT(b5)

Modi per memorizzare la scala :


1) ScalaMaggioreconl 2,1 l,l S,l, t,
2) ScalaMinore armonica situata-I tono sotto la tomicadella scalaMinote armotricaII modo
C Minore armonica II modo = B b Minore armonica,
3) ScalaIncria con h 6
I

Il II modo si usa con accordisemidiminuiti, su accordidominantidi settimacon I e tt


f,
f,
e anchesu accordidominanti di settimacon e, g e e tt
!
I

23

SCALA MINONE ANMONICA


modi relativi e acordi diatonici di settima

(f,5)
o[*gy;.ilt:*33or = scalaMassiore
lll Modo: scalaMinore

M a s s i ore ($ 5 )d i E b
accordo

/\,

/\"

/\,/\",/\,

\",/

rbozlls;

M a g si ore(fs )di c
(trasportatain G per comparazione)
aeordo

tr=ffi
ca7(ls)

Modi per memorizzare la scala :


l) ScalaMaggiorecon 5;
f,
2) ScalaMinore armonica situata una 3s minote sotto la tonica della scald Minore atmonica III
C Minore armonica III modo = A minore armonica
Il III modo si usa su accordi maggiori con 5
f,

-i

I
ta

tat

24

ARUoaEA
scALAM//NORE

moairaativi e acardi diatonicidi settima

lV modo= Dorica( ilo I


lV Modo: ScataMinorear;3"o1;;1

fl o r i ca (il 4)daF
awrdo

Fm7

Dorica( 1l ) ai C
inC percomparazione)
(asportata
aeordo

Cm7

Modi per memorlzzate la scala:


1) ScalaMaggiorecotrI l,

#4,b1

2) ScalaMinore armonica situata una 4. giusta sotto la tonica della scala minore armonica IV modo
C minoreatmonica IV modo = G Minoteatmonica;
3) ScalaDodca confi 4,

4) ScalaLidia conll elt


t

Il IV modo si usa su accotdi minori di settima e di nona con 11


f,

; i'1,

_r!4*&l-*jG

';

' -1.,
1
'

Si usa inoltrc su accordi di settima e di nona (non enfatizzandoil | 3)


.:
:]
;
;i
l
.!"
a;
;!

ri
':i
a.r:;

,;i:

25

SCALA M'NOREARMONICA
modi relativi e acc,didiatonici di settima

V Modo: ScalaMinoreArmonicaV modo= Frigia( h3 )


(Spanish,Jewish,Frigiamaggiore)

Frisia(h 3 ) di G
awrdo

G7

F r i s i a ( h3 )d i c
(fasportata in C per comparazione)
awrdo

Modi per memorizzare la scala:


l) ScalaMaggioreconl},lO elt,
2) Scala Minore armonica situata una 4a giusasopra la tonica della scala Minore armonica V modo
C Minore armonicaV modo = F minore armonica:
3) ScalaFrigiacon 3
|
Il V modo si usasu accordidominantedi settimacon o senzail ! 9

26

SCALA M'NONEARMONICA

Vl Modo : ScalaMinoreArmonicaVl modo = Lidia ( il z I

L i d ia(fi 2)di A b
amrdo

lboz

Lidia(* 2 ) di c
(tasportata in C per comparazione)
awrdo

tr=F

e>
\

\",/\,

/\",/\,

/\,

,/\"/

cAl

Modi per memorlzzare la scala :


1) Scalamaggiotecon 2 e 4,
fi
$
2) ScalaMinore armonica situata una tena maggiote sopm la tonica della scala minote armonica VI
C Minore armonica VI modo = E Minore armonica;
3) ScalaLidia con [ 2
It

Il VI modosi usaconaccordimaggiori
"1!:

"_tl

27

SCALA MINORE ARMONICA


modi retativi e acordi diatoid aiffi

vff Modo: scalaMinoreArmonicavl! modo= superlocria


wr I
(Attereddominant$7 )
Superlocria
(b7 ) di B

Supertocri"(bZ ) di C
(fasportata in C per comparazione)

Modi per memorizzare la scala:


1) ScalaSuperlocriacon$7,
2) scala Minore atmonica situata un semitono
sopra la tonica
C Minore armonica VII modo = D Minore
armonica
I
Il VII modo si usa su accordi diminuiti

28

deila scala Minorc armonica vII

modo

ARMONICA
SCALAMAGGIORE
(Modi relativie accordidiatonicidi settima)

La scalaMaggiore armonica unascala sintetica costruita


e per met con la scala Minorp armonica

per met con la scala Maggiore

Il risultato che si ottiene una scala che racchiudeowiamente le qualit della scala
maggioree quelle della minore
E,lbpposto della scala minore melodica ascendenteche per la prima met minore e per
la secondamet maggiore
Anche questascala generai popri modi che vengono identificati con dei numed:
maggiorearmonica I modo, II modo, III modo, etc Anche a questi modi noi abbiamo
trovato delle denominazioni per facilitare la memorizzazione

I Modo : ScalaMaggioreArmonica= ScalaMaggiore( b6 )

Itlaggiore amonica di C

trF
ct7
Modi per memorizzare la scala :
l) Scalamaggiorecon | ;
Il I' modo si usacon accordi maggiori con 5 e con I 13
f,

29

H'
til

ffi'
iT

99ALA MAGGIORE ARMONICA


modi relativi e acardi diatonici di settima

i
ll Modo : Scala MaggioreArmonica = Dorica ( 5)
b

Dorica(b 5) di D
acordo

\,/\"'/

\"

\^/

\"./

\,

Dm7$s)

Dorica( h 5) di C
(tasportata in C per comparazione)

affirdo

Cm7$s)

Modi per memorizzare la scala :


l) ScalaMaggioleeon| 3, b S,b l,
2) ScalaMaggioreatmonicasituata I tono sotto la tonicaclellascalaMaggiorearmonica
II modo
C Minore armonicaII" modo = B maggiorearmonica,
I
3) ScalaDorica con | 5
Il II" modo si pu usarecon accordiscmidiminuiti e con accordidominantidi
settima(con

30

b"--

cautela)

SCALA TIAGGIORE AR MON'CA


modi relativie a@rdi diatonicidisettima

Itl Modo : ScalaMaggioreArmonicalll modo = Frigia( b4)

Frisia(b4) di E
acardo

Frisia( b4)di c
(fasportatain C percomparazione)
affirdo

Cm7

Modi per memorizzare la scala :


l) ScalaMaggioreconl2,b l,b +,b 6,b 7,
2) ScalaMaggiorc armonica situata una 3e maggiorc sotto la tonica della scala maggiorearmorricaIII
C Maggiore armonica III modo = A Maggiore atmonica
I
3) ScalaFrigia con 4,
|
4) Scala Superlocriacon 5,
|
Il III modo si pu usaresu accordi dominanti di settima con varie alterazioni combinate

tradi loroin v,,arie


possibitir
e cio| s,*s,bg,f 9d il, b t3

Perquanto dguarda le note da non'enfatiizare riftimi alle schededei singoli accordi

31

ARMON'CA
SCALAMAGG'ORE
diatonicdi settima

modi relativi e awrdi

lV Modo : ScalaMaggioreArmonicalV modo


= ScalaMinoreMe-ldica
Ascendente( 1c I
MinorcMelodicaascendente(fr 4) di F
wordo

Fm(67)

MinoreMelodicaAecendente( il 4 ) di C
(basportata
inC percomparazione)
ffi tdo

tr=ffiCm(a7)

Modi per memorizzare la scala :


1) Scalamaggiorecon I f e +,
I
2) Scalamaggiorc armonica situata una 4r giusta sotto la tonica &lla scalamaggiore armonica IV modo
C Maggiorc armonica IV modo = G maggiorc armonica;
con 4;
3) ScalaMinore melodica ascenden3e
f
4) ScalaLidia con | 3.
Il IV' modo si pu utilizzare su accordimaggioricon I 5 e
11,
su accordiminori con 7s maggiorce $ 11,su tutti gli accotdidiminuiti
Per quanto tiguarda le note da pon enftiznre dferirsi alle schededei singoli accordi

:l:;
;, l '

rl-!

32

MAGGIOREARMONICA

modirelativie awrdi diatonicidi settima

V M o d o : t:*ifflrllTi?#monicav

modo

Misolidia(b 2 ) di G

bz
\

,/\t'/

G7

Misolidia(b 2 ) di c
(tasportata
in C percomparazione)
awrdo

Modi per memorizzaie la scala :


1) Scalamaggioreconl2,lZ,
2) scala rnaggiorearmonica situata

una 4e giusa sopa la torrica della scala maggiore armonica


v- modo
C Maggiore armonica V modo = F maggiote
armorrica

3) ScalaMisotidia @nbz
Il v modo si pu utilizzarc
su un accordominore settimacon sus4,add 9 e 13
!
si pu ancheutilizzare con
accordi dominanti di settima
o
i
n .
accordidominanti di settima
"on "or* | " p ,
sus4
- vedi schedeper note da non

enfatizzare

33

iii
:
l

,l

SCALA MAGG@NE ANMONICA


modi relativie a@rdidiatonici disettima

Vl Modo : ScalaMaggioreArmonicaVl Modo


= ScalaLidia Aumentata( ZI
il

(il 2 ) di A b
Lidiaaumentata
awrdo

lhazlgs;

(fr 2 ) di C
LidiaAumentata
(basportata
n C percomparazione)

{}
\

/\"/\,

/\,

/\",/\,

/\"/

ca7(ts)

Iod per memorizzare la scala :


1) Scalamaggiotecon 2, 4, 5,
f, f, il
2) Scalamaggiore atmonica situata una 3e maggiore sopa la tonica della scalamaggiorc armonica VI
C Maggiore atmonica VI modo = E maggiorc armonica;
3) ScalaLidia aumentatacon 2
f,
Il VI modosi utilizzasuaccordimaggioriconf 5esuaccordi maggioriconf 5 e$ 9,
usandocon cautela il 9
fi

34
:i

,."]AllffflfJfif,'ftflca
vrrmodo
vrrModo
Locria(|/p7')d, B

Bo7

Locria(b7 ) diC
(fasportatain C percomparazione)
awrdo

c07

Modi per memorizzare la scala:


l) ScalaLocria con ?,
$
2) Scalamaggiorc armonica situata un semitono sopra la tnica della scala maggiorc armonica VII
C Maggiore armonica VII modo = D Maggiore armonica
I
n Vil' modo si pu usarezugli accordi diminuiti

35

SCALESIMMETRICHE

Vengono cos definite le scale che hanno una struttua composta da unaltemanza
simmetrica di toni, semitoni o altti intervalli Ir seguenti sono quelle pi usate
comunemente:
l) Crcmatica,
2) Esatonale(a toni interi),
3) Diminuita tono, semitono[denominatada noi Diminuita (l)] ;
4) Diminuita semitono,tono [denominatada noi Diminuita(U2)l ,
5) Aumentata

Scala Cromatica
[,a scalacromatica formata esclusivamenteda intervalli di semitono:

ascendente

<>
s

z\ s

./\

,/\

,/\

,/\
ss

,/\
,/\
sssssssss

,/\

,/\

,/\

sss

,/\

,/\
sss

,/\

,/\

,/\

,/\

,/\
ss

disendente

,/\

/\

Esistono quirdi dodici possibilit di scala comatica (pafiendo da qualsiasi gndo della
scala), ma le note che si incontrerannosarannosemprele medesime
Per sua stessa natura la scala cromatica pu essete usata su qualsiasi tipo di accotdo,
owiamente nell'utilizzarla bisognea prestare attenzionea cefti gradi della scala che
risulteranno dissonanti quindi una scala da usarecon parsimonia e cautela e non in tutto
il suo sviluppo

, t r:

,!:,
i{ti

36

Scala Esatonale
di
a toni interi, perche formata esclusivamenteda intervalli
E chiamataanclrescala
.***'*pdvadellaTgmaggiorc);esistonosoloduetipidivetsidiscaleesatonali
le stessenote partendoda gradi diversi)
0e altrp hanno

Esatonaledi C

di O'
notedell'esatonale
di C hale stesse
L'esatorale

F*'G
I

['A f,

Esatonaledi C f,

\,/

\,/

\,

\,/

L'esatqnle di C ha lc stessenote dell'esatonaledi D R G' A' B


l,
$
La scalaesatonaleviene utilizzata con accordi di dominante di settima o di nona con ! 5 o | 5
o entnmbe le alterazioni insieme

37

SCAT-ES'MMETRICHE

ScalaDiminuitaI (tono,semitono)
Questascala stata da noi denominata Diminuita (I), dove (l) rifrito al primo intervallo ascendenteche di
un tono La scala diminuita (1) costruita da quattrc toni e da quatho semitoni altemati Si ottiene facendo
patire l'altemanzadegli intewalli dal tono
tono, semitono, tono, semitono, etc
Avr quindi otto note per cui viene anchechiamatascala ottofonica
Esistono solo tre tipi diversi di scale diminuite (tono, semitono) e sono partendoda C, da C e da D,
f,
tutte le altre hanno le stessenote di questepartendoda gmdi diversi
k scalesi ripetono ad una distanzadi una terza minore, quindi

1 ' G R U PP O
C Diminuita(l)= E I Diminuita(l) = Gb Diminuira
(l) = A Diminuita(t)

Diminuita(1)di C .

\,

\"/

\,

\"./

\,

QuestoesempioinC Pettrovarelealtre trescaledi EhGf


l'altemanzadi tono e semitono

38

\"/

\,

eA: patileclaidspettivigradi rispettando

2. GRUPPO
=
=
c Diminuita(l;= B Diminuita(1) G Diminuita(1) B I oiminuita1t1
$

Diminuita(1) di C f,.

QuestoesempioinCf,PettrcvarelealtretrescalediE,GeBf partiredairispettivi
gradi dspettandol'altemanza di tono e semitono

3'G R U PPO
D Diminuita(l)= F Diminuita(l) = A I Uiminuita(t) = B Diminuita(l)

Diminuita
(t) di D.

tz
\,/

*rrbsl f5(b6)
\"/

\,/

\"/

\,/

\"/

\,/

\"/

Questoesempio in D Pertrovarele alne scaledi F,


4 e B partiredai rispettivi
gradi rispettandoI'alternanza
di tono e semitono

Genetalmentequestascala viene
utilinatasu accotdi diminuiti

39

SCALESIMMETNrcHE

ScalaDiminuita1/2(semitono,tono)

Questa scala stata da noi denominata Diminuita (l/2), dove (U2) riferito al pimo intervallo di
partenza che un semitono L,a scala diminuita (ltz) costntita come l'altm da quattro toni e da
quattro semitoni altemati Si ottiene facendo pa*ire I altemanzadegli intewalli dal semitono:
semitono,tono, semitono,tono, etc
Anche questascala ottofonica avendo otonote
Esistono solo tre tipi diversi di scale diminuite (semitono, tono) e sono partendoda C, C I e D, tutte
le altte scalehanno le stessenote di questepartendoda gndi divetsi
Ir scale si ripetono ad una distanzadi una terza minore, quindi:
1' GRUPPO
c Diminuita (u2) = n I Diminui ta (u2) = G b Diminuita (u2) = A Diminuitr (ll2)

:,
:

Diminuita(1/2)diC .

\,/

\"/

\,/

\"/

Questoesempio in C Pertrovate lealtrcscaledi Eb,


mantenendol'altemanzadi semitono e tono

40

\,/

\"/

\,/

G f e A: patire dai rispettivigradi

2. GRUPPO
t2(t t2\= B boiminuita(u2)
=
(t = G Diminui
I 1oi,,'i'uita (u2) E Diminuita t2)
Dimlnuita(r/2)di c * '

le altre scaledi E, G e B !o patire dai rispettivi gradi


euesto esempio in C $ Per trovare
manteriendol'altemanza di semionoe tono

3. GRUPPO
=
(u2\
D Diminuita(u2) = F Diminuita(u2) = A I niminuita (ll2) B Diminuita
Diminuita(rf2) dl D .

\"/

\,/

\",/

\,/

\"/

\"/

\,/

\,/

gradi
Questoesempio in D, per trovare le altre scaledi R A b e B, partire dai tispettivi
mantenendol'altemanzasi semitono e tono
Per ragioni di comodit di lettura e memorizzazioneabbiamo deciso di denominaregli intervalli di tutte
le scalediminuite (l/2) nel modo seguente:

Diminuita(U2)di C .

\"/

\,

\"/

\,

\"/

\,

\"./

\,

Normalmentela scaladiminuita (semitono,tono) si usasu accordidominantidi settima


con| 9,19, i 4 in qualsiasicombinazione
tra di loro
Questiabcoihi vengono anche chfamati accordi alterati

4T

il

sCAIE S//MI|IIETBICHE

ScalaAumentata
La scala aumentata una scala a sei suoni costituita da una altemanza diteneminori
(o secorde eccedenti)e di semitoni
Esistono quattro tipi diversi di scala ognuna delle quali relazionata a tle differenti
tonalitsituatea una terzamaggioredi distanza,quindi avremo:
I. GRUPPO
C Aumentata= E Aumentata= Af Aumentata(o Gf Aumentata)

Aumentata di C.

Questo escmpio in C, per tovae le altre duc scale aumentatepartire da E e .1" A b


mantenendogli stessiintervalli

2. GRUPPO
D I Aumentafa= F Aumcntata= A Aumentata

Aumentatadi D b.

\r,/

\"

\r,"/

\"

\r,/

\"

Questo esempio in D b, p"r trouurc lc altre due scale aumentatepartire da F e da A


mantenendogli stessiintewalli

SCALESI$TMETRICHE

3. GRUPPO
=
D Aumentata= G b Aumentata B I Aumentata

Aumentatadi D.

fiz {bal
\r^/

\",/

\r^/

\"

\rrl

\"

patire d" G b e da B I
euesto esempio in D, per ttovare le altre due scale aumentate
mantenendogli stessiintrvalli

4 'G R U PP O
Ef Aumentata= G Aumentata= B Aumentata

Questo esetnpio in E b P"r trovare le altre due scale aumentatepartire da G e da B


mantnendogli stessiintervalli

La scalaaumentata usatacomunementesu accotdi della famiglia maggiore con 5


$
PS Per cornodit di memodzzazione si pensi alla costruzionedella scala come altemanza
di terze minori e semitoni, mentre per comoclita di scrittuta le scale sono contmssegnate
con secndeeccedentinella notazione

43

!i
l
I

il
l

SCALABLI..|ES
Scala Blues Minore
La scala.Bluespi usata quella derivatadalla aggiuntadella
4a eccedentead una scala
Pentatonicamalgiore (v m^odo),in quio-"d" diventauna
scalaa 6 note e cio:

\./\,/\
-s m'

'r'

\"./

\"/

\^_,/

3m
Questascalacontienelatetzaminore che viene chiamata"bruenote,
P S Viene denominataScalaBlues Minore (pervia della terzae della
settimaminori)
Scala Blues Maggiore
Un'altra forma di scala blues meno utilizzata quella che-deriva
dalla scala pentatronica
maggioreI modo, con lhggiunta della 3! minore (o secorrdaeccedente)
e cio

>

,-/

\",/

\",/

\rrl

\r/

Questascalaviene denominatascala Blues Maggioree siglatacon i seguentiintervalli :


1,2,b3,3,5 e 6.
La scala blues si usa generalmente su accordi di settima della
famiglia minore e, su
accordi dominanti di setiima con I o 9 o con entrambele alterazioni
insieme
I
f,

Scala Blues Mista


In alcuni metodi la scalaBlues utilizzata quella che combina
le caratteristichedelle due
scalesopradettee cio

\r,,,/

\",/

\"

\"

\"

\r./

PS Questascala viene di solito consigliatanella pmtica improwisativa


sulle forme di
Blues Noi vi consigliamodi non esageiarenen,uso'[itc;;';;;"*"rc
un cefto senso
di monotonia,
pieferibirequindl;;l; ili;'JJrtr"":i:,
dferire
agri accordi
specifici del bluqs

44
ig;,,

EDETNICHE
SEAUESINTETICHE

altre meno poliedrichema utilizzabili su


rurtele scalegi trattatefinora ve !9:9no
sono scalnate da sintesio alterazioni
pilibere
^ti
r^-,-Ji srpcifici o in
inun
raggruppate
leabbiamo
jffiTil ;gt "iti"""i-."a"ti
rradizionali,
ffi

""ur""tni"r,e
;r:if;f
'":ft :KTf*':::r'ry'if
',$:"'ll
'ilJlffi
$f"id.;i:,m*f
"f
d;i-re

tr;*,lg

com"nque trcvato una denominazione di riferimento pet


denominazioneetntca abbiahro
stesse'
la comprensionee la memorizz'azionedelle
iiifirii;

Scaledi sonoritmaggiore
o Persiana
(b2) o MinoreGypsyo Bizantina
armonica
Armonlcadoppia = Maggiore

\"/

\/

\"/

\,

\"/

\"/

\",/

\"/

\*/

Persiana= Locria( 13, qZ1

\"/

\/

\,/

\"/

\^/

Buzurg= Lidia( b2, add! 4) o Araba

\"/

\,/

\"/

\"/\"/

\/

\,/

\"/

Esatonale (add 7) = Leadingwhole tone


|

\,/

\,/

\,/

\,/

\,/

\"/

\"/

\"/

\"./

Enlgmatic= Esatonale1lr, add\7)

\"/

\/

\,

\,

\,

45

SCALE SINTET,CHEED ETNICHE

Scale di sonorit minore


Spanish
Ftamenco= Frgia(addq3) o Eight'tones

G}

\"

\,

\,

\",/

\",/

\,

\",/

Napoletanaminore - Minorearmonica(b2) o Balinese

be

\,/
\,/
./
\,/\
\"/
t
-s'
Napoletana maggiore = Minore melodica ascendente ( | 2)

3m

,/\,/

bo
>

\,/

\",/

\,

\"/

\"/

\/

Gypsy
( [ +) o Ungarian
Unghercseminorc = Minorearmonica
^ r 2 b g l i rb e
\,

\"/

\"

\/

3m

lsfahan = Dorica(addq 7) o Araba

bz

\,

\",/

\,

\,

\,

\"/

\"./

\"/

ll' modo
Javanese = Dorica(b2) o MinoreMelodicaAscendente
bs
6
bz.
5
l
1
A

\"/

\,/

\,/

\,/

\,/

ll Modoo Locria(! 6) o Araba


Hiiazi= Minorearmonica
bs
b
z
|
bg
L'
^
{}
\"/

46
ri,,

\,

'/'\,'/

\"/

\^/

\",/

\,/

bz

\"/

\ r/

ED ETNICHE
SCALESINTETICHE

Scale di sonorit dominante


( l6)
Lidiaminorc= Udiadominante

\"./

\,/

\,/

\,/

\"/

\,

\,/

\"/

ll modo(ht) = Orientale
Minorearmonica

^t \ z s ,
Yv

<E>

\"2

\"/

\" /

\/

\,

4)'
Locriamaggiote = Locria(h2, hg) o Arabiano Esatonale(add
^ t 2 ' g t b r be

Zangula lV modo = Lidia dominante$_2)(peril I modovediscaledi sonoritdiminuita)


,Z
rl
{e>

\"/

\,

\/

\,/

\"/

\,/

\"/

Ungheresemaggiore = Lidiadominante( f, 2)

ob?

3
G

\"/

\,/

\,/

\"/

\,/

\"/

Rahawi = Locria(q 3) o Araba

bz

a tbzh g

\./

\"/\./\"/\"/

Esatonale( | 2)

\"/
ltlisotidia (no 3)

\./

ils

\,/

\,/

\,/

\,/

\./ ,

ilo
\,/

bz

47

SCALE SINTENCHEED ETN'CHE

Frigia maggiore = Frigia(add 3)


h

\"

/\,

\"

\,

/\"

\,

\",/

Hiiazi = Minore armonica ll modo o Locria ( q 6) o Arabian

bz
\,/

\,/

\"/

\r,

\"/

,/

\,/

\"/

Scaledi sonoritsemidiminuita
lraq = Locria (add q 7) o Arabian

\"

\,

/\,

\"

\r ./

\,

\"

,/

\r,/

Hiiazi = Minorearmonicall modoo Locria( q O)o Arabian

\"/

\,

\,

\"/

\,/

\"/

\,

Scale di sonorit diminuita


Zangula = Minoremelodicaascendente( b 5) o Arabian

rzb
\,/

48

\"./

\,/

\"

\a,,/

\,/

\"./

RagaIndiani(dieci modi base)


BlEval = lonica

K6fi = Dorian

Bhairav - ArmonicadoPPia

Asvari = Eolica

M ir va =L id ia(h2)

'\"/" \ z

\r

,/

,/

\,

\"/

\,

\"/

\"/

\,/

\"/

\"/

\,/

\"/

Prvi= Armonica
doppia( f * I

./

\,

\,/

\"/

Todi= Minore
(b2,14)
armonica

\,
"/

\'/

\"/

perch gli
GIi ultimi tre modi dei Raea Indiani sono quelli che noi abbiamo ulthzzato nelle nostre schede
altri compaiono gi nei no"striprecedenti elnchi di scale

49

SCALE PENTATONICHE

7
I
? ""."11 pentatonica una scala formata da cinque note in qualsiasi disposizione
.L-t (escludendo quindi due note da una scala di seite note; oltr ad esserin varie "
forme la base di molte musiche etniche, e quindi di origine molto antica (nel 2000 A C '
circa), statausatalargamentenellmprowisazione jaz*ica pet la suafacile adattabilit
a molti accotdi (dovuta al ridotto numero di note gh9 la com$ngono) e alla rapidit con
la quale pu essere utilizzata anche non in posizione fonitamlentae(dalla ionica) al
contradodelle scalecon pi note
Nello studiare la parte del metodo che riguarda l'applicabilit dclle scale alle sigle
noteete che le scale a sei, sette e otto note hanno semre delle note da non enfatizzte
ecco quindi che l'utilizzo delle scale pentatoniche- dsulta molto pi sintetico e
vantaggloso
Noi di *gtlito hatteremo la scala pentatonicamaggiore, con i suoi cinque modi (noterete
-le
che anche le pentatoniche generano i modi com altre scale) Vi elncheremoinoltre
altre pentatonicheche hanno un'applicazionearmonica pratica
k schedesono compostedalla pentatonicaprincipale e pol da tre colonne
A sinistra.troverte gli altri-quattro modi_-derivatidalla pentatonica (il meccanismoper
trovarli lo stessousato per le scale modali, cioe facendo-putirc la scaiadai vati gradii
In centro gli altti quattro modi traspo*ati in C pet comparazione (pet ottenerli basta
ry-guirc la stessasequerza di interval-li caratteristii del mdo in quesiiore, partendo da

c)

Nella colonna di destra infine ttoverete la costruzioneper gradi di tutti i cinque modi (noi
suggeriamodi memorizzarequestiultimi)

50
*=',

MAGGIORE
SCALAPENTATONICA

##^ffix'p:lrr;8,1":"3;ll;i::hffien:["'::x*il,r8'#i.Til
specificamenteMongola

I Modo di C

Gradi del I modo

t2356
\

\,/

3 sm

3sm

ll Modo trasp. in C per comparazione

ll modo

Gradi del ll Modo

r 2 4 5 t'

lll Modo trasp. in C per comparazione Gradi del lll Modo


f
\./\
#m

/\

/ \./\./

3em

o;

tG t

lV Modotnsp. in C per comparazione Gradi del lV modo

t2t56
\./\
t

/\

3!m

/ \./\./
t

y in

V llodo

/\

/ \./\

3am

/\

3!m

V Modo trasp. in C per comparazione

-a-__
)/\/\/\./\./
52m
t

3 !m

Gradi del V modo


i

/\

3em

/\

/ \,/\./
3em

13 4

e7

deriva dalla scala minore- naturale senza il II e il VI grado e quindi viene


lt-L
-anchet*.
chiamatapentatonic".d;;;.

n rj,T"[!il:Sf,H:1",:;it:rzo

di questee di tuttele alttescaleperrtatoniche


sugli

---

51

VARIEPENTATONICHE
ETNICHE

:'i
rj,
i :'

Oltre alla pentatonica maggiote vi sono innumercvoli scale pentatoniche Noi abbiamo
scelto-.quelle3lre-ci davano la possibilita, attavemo i vati inodi, di abbinarle a degli
accordispecifici Sonole seguenti:

.l

PELOG
Scala grentatonicaGiaplrcnese o Javaneseche possiamo considerare derivata dalla scala
Frigia (omettendoil IV e il VII grado)e quindi con una sonoritscura

Pelog I Modo di G

Gradi del I modo

r hh
\,/
3sM

\,/
t

Pelog ll modo

\,/
s

\,/
'34M

ll ilodo trasp. in C per comparazione

=a___

Gradi del ll modo

r 2 lt

Pelog lll Modo

5 k

3tM

ieM

5 7

lll Modo trasp. in C per comparazione Gradi del lll modo

.t
rrFS-r-----fIT-

rl r4tD =

\ ,/\

3eM

/\,/

3eM

./\

./

Pelog lV Modo

\ ./ \ ./\ ./\
/;,
.t
3!M
s FM
s
i-

lV llodo trasp. in C per comparazione Gradi del lV modo


-{L-

\./\/\/\./\/
s

3! M

yM

rA
./\
s

Pelog V Modo

/\

3eM

.s

/ \./\./
t

thh

3eM

V Modo trasp. per comparazione

Gradi del V modo

1s157
\

./\

3 eM

52
ii-.

/\
s

/ \

,/ \

3! M

,/

\./\

3sM

/\

/ \,/\

34M

:.

HIRAJOSHI
.

2--.::^DDonese che pgssiamo considerate derivata dalla scala Minore

(omettendo
ir
r frTf il ;;d"). ddl;;i" Minore
"r-oni""

F3#ffi,ff

Gradi del I modo

Hiraloshi I Modo di C

rzhsh
\./

3 sM

3sM

ll Modo ftasP. Per co6Parazione

Hiraioshi ll modo

Gradi del ll modo

rh.lbb7
r

3t M

/\

/\
,yM

3tM

#M

lll Modotrasp.PercomParazione

Gradi del lll modo

t3467
{E}

/\

\,/\

YM

/ \./

3! M

3!

/\
s

/\

3aM

lV Modo trasp. Per comParazione

Hirajoshi lV Modo

./\/\/\/\
M s #M

/ \

./\
s

\/\/\/\/\/

3! M

FM

34M

V Modotrasp. PercomParazione

Hirajoshi V Modo

Gradi del lV modo

Gradi del V modo

r 3 il4
\ / \
3cM

57

,/\

/\

yM

/
s

/\./\./\,/\

3t M

3gM

53

KUMOI
Scala pcntatonica glapponeseo hawaiana Si pu considerarc derivata dalla scala
Dorica
(senzail IV e il vfl ) o dalla Minore Melodicascendente(senzait IV e vII
il
)

Kumoil MododiC

Gradi del I modo

rzh56
\./
t

\
s

Kumoi ll modo

\,/
3sM

\,/
t

\,/
3sm

ll Modo trasp. in C per comparazirone Gradi del ll modo


-

,!: i

f -f i

1a
\tll\r>l\,/

\/>l\rll\,

Kumoi lll Modo

\./\

3 !M

/\/

rh,isb z

lll Modotrasp.in C per compatazione Gradi del lll modo

3s m

r3fr67

<e

\/\./
r

s-

Kumoi lV Modo

je

l \,') /\/\

lV Modo trasp. in C per comparazione Gradi del lV modo


^

r z45r 5

\ r) l\ , / \ / )/
KumoiV Modo

V Modotrasp. in C per comparazione Gradidel V modo

_4___
)/\./\./\/\/

J2m

54

yM

}/ \/\/) l \,/

r hlBh

(O STNTETICHE)
ALTERATE
PENTATONICHE

M sono altre pentatoniche che sono costruite alterando un gado delle pentatoniche
o sinttizzando scale di sette note. Quelle da noi rulizzatenei vari modi sono
-""nioriel"roate di seguito. Ma owiamente auspicabile sperimerrtamealtre da costruire
"*
Fondo il sistemaqui esemplificatosecondole prcprie cigenze!!!

MAGGIORE
PENTATONICA
tbzt
Derivata dalla pentatonicamaggiore I modo con il [l grado bemollizzato.

Pentatonicamaggiore (b2 ) | Modo di G

Gradi del I modo

lVz, g E 6
s

\,/
3em

3sm

\/

3sm

ll Modotrasp. in C per comparazione Gradi del ll modo

Pentatonicamaggiorc( b2 ) ll modo

rh ts k z
3m

3tm

3,m

lll Modotrasp. in C per comparazione Gradi del lll modo

Pentatonica maggiorc ( b2 ) lll modo

_a-

rh

\ /\/

3a m

\./\

jem

/\/

\ / \ ./ \ /\

3em

Pentatonica maggiorc ( b 2 ) lV modo

3sm

fm

/\

3!nt

lV ilodo trasp. in G per comparazione


_{L__

\,/\
t

/\

3 em

/ \./\

3! m

3em

Pentatonica maggiorc ( b 2 ) V modo

t F 6

Gradi del lV mo&

r 2 lkG
\./\
t

/\

3em

/ \./\

3em

3tm

V Modo trasp. in C per comparazione

Gradi del V modo

lP,95bz

\3 em/ r s /\#m / \./\./


3em
t

rC}

/\

3e m

/ \./\

/\

3sm 3tm

55

PENTATONTCA
MAGG|ORE
15eI
Derivatadalla pentatonicamaggioreI modo con il vI gmdo bemollizzato.

Pentatonica maggiore ( 16 ) I Modo di C

Gradi del I modo

r235h
t

Pentatonica maggiorc ( bO ) tt Modo

\,/
3sM

ll Modo trasp. in C per comparazione

Gradi del lt modo

Pentatonicamaggiorc ( b6 ) ttt Modo

lll Modo trasp. in G per comparazione Gradi del lil modo

-n

_a___

-ETr

-!x-------

\'/\,/\/
3 sn r

3eM

\./\,/
t

\/r./\./\/\/
yM
s

Pentatonica maggiore (f 6 ) tV Modo

r fa h h h

3!m

t.

lV Modo trasp. in G percomparazione Gradi del lV modo


A

l
\./\,/\/\./\/
s

3eM

3r nt

./ \

\./\,/\/
t

\/r/

3s m

/\

3!M

/ \./
t

\./

3.m

V Modotrasp.in G percomparazione Gradi del V modo


__0___

3!M

12
^

Pentatonicamaggiorc (f 6) V Modo

56

)/ \ / \ / )/ \ /

r3ItF7

MAGGIOREALTERAf,At b0l
PENTATONICA
V modo (Misolidia
ascendente
rrl essefeconsideratauna sintesidella Minore Melodica armonicaIII modo(Maggiore f6)
15)
;-i1i . Opr* t* sintesidella scalaMinore
}"iiv

eil vr '

ffifivl

Gradi del I modo

di C
Pentatonica maggiorc alterata I Modo

r2
3sM

3sm

t
Pentatonlcamagglorealterata ll Modo

31h

ll Modotrasp.in G per comparazione Gradidel ll modo

r z LBbb T

v -\ r\ / >l>lt , '
Pcntatonlca maggiorc altcrata lll Modo

lll Modo trasp. in G per comparazione Gradi del lll modo

Pcntatonica maggiorc alterata lV Modo

lV llodo trasp. in C per comparazione Gradi del lV modo

r vl 5 67

fi

. / \./\./\
' ) \3!m
t
YM

'') \z\./\
JPm FM

/\/s

Pcntatonlca magglore alterata V ftlodo

/\/\/
t

V Modo trasp. in C per comparazione Gradi del V modo


l3

/\

3e M

/\,/

./\

./
3snr

3sM

/ \

/\

/:

;;

5 =m

57

HIBRID
Pu essereconsiderataunhlterazionedella PcntatonicaMasgiore IV modo con il III
bemollizzatoal posto del II . Oppurecome una sintesi della-ala Dorica senzail II e il
VII . oppure una sintesidella Minore Meloclicaascendente
senzail II e il vII .

Hybrid I Modo di C

Gradi del I modo

rh
\,/
3sm

\,/
t

\,/
t

\,/
t

Hybrid ll modo

ll Modo trasp. in C per comparazione

/ \./\
t

,/\

Gradi del ll modo

r2

/\./
3sm f m

\,/
3sm

L
a

15

\./\

/\,/

3 11 6

/\./

3!m

Pm

Hybrid lll Modo

lll Modo trasp. in G percomparazione

llybrid lV Modo

lV Modo trasp. in C per comparazione Gradi del lV modo


^

\4,^
t

/\/\/\./

3s m

3t m

Hybrid V Modo

.AtLn|.c

\./\

3sm

\ /\,/\./
3!m

V Modo trasp. in G per comparazione


__4._

;
'
\./\,/\,/\,/\,/
3snt 3! m

Gradi del lll modo

Gradi del V modo

r labs k b T

ii
:
l

\/\/\/\./\./
j ep

3tm

j
l
I

58
i ,, ,
i*:t,

ALTREPENTATONICHE
ETNICHE

JOG
ScalaIndiana (sintesi dclla scala Misoliclia scnza il II o il VI gta<Io).

r st6 b 7
\\---,/
3sM

,/

,/

,/
3m'

\,/
t

PIGMY
ScalaAl'ricana del Rwanda (sintcsi dclla scala Dorica scnz,ail IV c il VI grado).

t z hr b z
.s

,/
3sM

,/
3m

/
t

GREEKARKAIK
Scala Grcca arcaica (sintcsi dclla scala maggiorc armonica V moclo,
con il V grado bcmollizr.ato,senza iM
;-il VII ).

tksrVs
\,/
3m

.s

\,/\./
s

5e dint

ELENCO
DELLESCALEUTILIZZATE
SUGLIACCORDI
DELLECINQUEFAMIGLIE

Le scaleche ffoverete in questa parte della prima sezione sono abbinate a tutte quelle sigle che ca^ftet-Lzzano
le scale dellatetzasezione (schede comparatescale-accordi,quelle
in cui vengono analizzatele sigle dei vari accordi comparate).

CONACCORDIMAGGIORI
ELENCODELLESCALEUT'L'ZZATE

MAGGIORE
Ionica
Ionian

LIDIA

\ /\ /\
ttsttts

/\

2 3[4

|
\

Lydian

3 4 567

t2

/\ /\
tttstts

/\

/\

/\

/\

s 6 7
/\

/\

/\

C,

Csus, C6,

CeP,

C(aaarr)y

Cep(,"r), C( #

), Caz, Ca7(aooe),

C(",roe), Cae,

Ca9("aoo),

C, C( x), C6, Csp, CGP(no:),

C(liu!), Caz;
Cep(rrr),C(aoot,,),
caz(rs), caz("aao),C6(aaarLr),
Caz(f$6 ), Ca7(aoalu), C(ua,re),

C Cfgn), Cas, Cas( bs), Cae(aaoo),

C ("fgu),Cas(iSf), Cae(aaarur),
Cag( l13r),

LIDIAAUMENTATA

| 2 3 f i 4fls 6 7

Lydian aumcntcd

\ /\
tttt

/\

/\

/\

s/\ t /\

C( rs), C( rs), Caz(rs), Gaz(ls),


I

" c(t'gn),cas(rs),cas(ts),caz(ff ),
C("d.rt,Gaz("fgu),Cae(ffi'

MAGGIOBE
ARMONICA
I MODO
Maggiorc(b6)
HarmonicMajor l"st modc

MAGGIOHE
AEMONICAVI MODO
kidiaaumcnnh(12)
tlarmonicMaior-"simcxle
uarmonicMinor 6"stmodc

| 2 3 4 5b6 7
C(XXg)'
G, Csus,C(uaas),
\ /\ /\ /\ /\ l\ /\ |
s
s3m
t
t
s t
G (aaau)pCaz, Cae, Cas ( lt)'
C ( ns), Caz ( ls), Gaz (a<uorr)'

r n 2 3 i l 4 fls 6 7
C( ts), Caz(rs), C( f3), C( ir),
t
/\
/\
/\
/\
/\
/\
\
tsts
3rnst
Caz(br), C( fgu)

63

elenco delle scale utlizzate an aeordi maggior

rfiz 3 s f is 7

AUMENTATA

C, Csus,C(rr), C( Xggn),
C(ls),

\J\,/\J\,/\*/\
"/ Caz(ls), Caz, Gaz(f!), Gaz("aalr),

rl2

MINORE
ARMONICA

vt MoDo

sil4 s 6 7

C, C( ls) , C( XXln ) , C(,aal u),

\nl/\ r/ \ t l\ s / \ t / \ rl\ s /

Lidia (12)
Harmonicminor 6"stmode

C (# ), C6, Cep(*r), Ce("aanr),

Gaz,Caz(ls),Caz( "fg,
Ca7(aaotrr),Caz(l's)
ARMONICA
DOPPIA

r b 2 3 4 sb o 7 C( rs),
\ /\ /\ /\ /\ /\ /\ I.

*$,'3f"ffitca1bzy

s 3rn

s3m

Caz(ffi';),

Persian
Gypsyminor
Bizantine

r zbtfit s 6 7

MAGGIORE
ARMONICA
IV MODO
Minoremelodiea
asc (il4)

\ /\ /\ /\ /\ /\
t s3m
s tts

/\

C ( ls), C (aaa1l),Ca7, Caz( fi)

lfarmonic Major 4'st mode

MINORE
ARMONICAttl MODO
Maggiore(15)
IonianAugrnencd
HarmonicMinor 3st mode

t 2 3 4$s 6 7
C, Csus, C(r),
\ /\ / \ / \ / \ / \ / \ t
tts3msts
C (aaarr)y Ctt,

C(aaae)1C( #i)
Caz( ts), Cas,

Cas( ls)
:,

mnvagNDIANA)
,i

:,

Lidia (b2)

rb2
\

34

/\ /\ /\
s3mtstts

s 6 7
/\

PUBVT(!ND|ANA)

t b z s$ l

Armonica
doppia(il4)

\ /\ /\ /\ /\
rsmtss3ms

/\

/\

sb 6 7
/\

/\

c, c( ls), ce, c6(aaafrr),c("aaur)

C, C ( ls), C (ts), Caz( ts)

elenco delle sate utilizzate con aeordi maggiori

,'|fi[,,l?',ooo

C, Gsu s,G( u s) , C( # i) ,

r2356
\

/\ /\ /\
tt3mt3rn

/\

C6 ,

C ep, C eP(*r), Caz("aao),Ct7,


C (aaae), Ga9, Ca9 (aaao),

G e/g( rrr), C ( igt )y C (aaarr)y

C (aoo')'c t{i# I, Caz(ls),


Cas(is)'
Caz(t'f), C Gootrr),
Cag(ffu,),Gs( trr), Cas(ffi)'

PENTATONICA
IV MODO
MAGGIORE

r2456
\

/\ /\ /\
t3mtt3rn

/\

C sus, C ( # )'

C (adorr)y

C ( #i )' Cs, CeP,


C ("aae)y
C o/s(*r), Ca7, Ca7(aaao),Cae,
Cae (aaao),

PENTATONICA
MAGGIORE
I MODO
una 58giustasopra

2 3
5 67
/\ I
/\
\ /\ /\
tt3mt3m

C, Csu s, C( i# ;) '

C6 , Co /s,

G (aaorr); G ("aarr), Ct7,


Gaz (aaao),C (aoar)' Cas, Cas( lrr)'
Cae ("aoo), GeP (oor), C6 (aaalrr),

c6/e(add
tu), c f#j; ), Gaz(aaalrr),
Cas( f,3,),

:lrij

elena delle scale utilizzate con awrdi maggiori

PENTATONICA
MAGGIORE
I MODO
un onosopra

2 3n 4 6 7
\ /\ /\ /\ /\ I
t

C ( rs), C ( ts), Ce (.aatrr)yC (aaae)y

t3mt3rn

C e, C 6F, G e/g( trr), C s/g(*r),

c (.aarrr),
c (i$), c (#?), Cn,
Caz( rs), Caz( lEu), Caz(uaanr),
C ("gt ), Cas, Cas(;s), Cae(.$6),
Gae( trr), Cag(/r1), Caz( ts),
Caz(uoao),Gas("aao),
...,'

PEI.ITATONICA
MAGGIOBEV MODO
una7emaggioresopra

7 2 3fi4

\ /\ /\ /\
3rntt3mt

/\

PENTATONICA
PELOGII MODO

| 2fi4 s 7
\ /\ /\ /\ /\ |
t 3M s3M s

Co ( ?!uu
), Cag('fS6),

C, C(rs), C(rs), C(Xgn),


C("aoe),
C(tr90,
), Ce(ls),Cep,
C op (nor)y C s (uoolrr)yC (aaatrr)y

C s/s(aaarrr)'
c ( ffi ), Gaz,
Caz ( bs), Gaz ( rs), Caz ("dd6),

Caz(ff ), Caz("oanr),
Cas,
Cae ( ls), Cas ( rs), Cas (aaao)y

Cas( #* ), Cas( nr), Cas( ffi)


PENTATONICA
PELOGV MODO

r 3 4 5 7
\t/\r / \ r / \ J \ s /

C, G(ls), Csus,C(fl|3n),Ce,
C ep, C sp (nor),C (u,rorr),
C tz,
Ca7 (aaao),G (uaae), Cag,
CaS (uoao), Ca7 (aaabn),

:i,;

elenco delle scale utilizzate con accordi maggiori

PENTATONICA
PELOGItI MODO

una 7qmaggiorcsoPra

PENTATONICA
MODO
HIRAJOSHIIII

7 f l z 3 s 6
\,/\,t/\J\s/\r /

13467

\ ' 1 \ , / \ '/\r i\s/

C( ts) , C( r s) , Ca z( u s) ,
Caz( ts), Caz( ilou), Caz(f3),
C, Csus,C( iu$n),C(oaae),C6,
Geis, Cep (..:), C(aaarr)yCaz,
Caz (u,rao), Cas, Ca9(uoao),

PENTATONICA
HIRAJOSHIVMODO

13f,4 s 7
\tt/\,/\. / \ J \ s /

C, C( ' r s) , C( u r ) , C6 , Ce p,
Cep (nor), C ("aaprr),Ce (uaarir),

Cep(rrr),
C(*Ui), Gaz,Caz(rs),
Caz( is), Caz(aooo),
C az(ft'u),
Ca7(aaanrr),C (uaae)'C ('ffn ), Cae,
Cas( ts), Cas( ls), Cas(u,rao),
Cae( T'j"), Cas( trr), Cas( 1,3,),
PENTAT.MAGGIORE
KUMOIIII MODO

13
\5m

i l q 67
/\

,/\ J \ r / \ "/

C, C( ts) , C( r s) , C( aaae) ;

C (a<ranr)'
c ( ltlt ), c ( iufn),
C 6 (aoarrr),
c (1yi ), C e, C ep,
C s/g(n"r), C o (o,r,rtrr), C 6i9(add[u),
Caz, Caz ( ls), Caz (aaao)y

Caz('['jt
), Caz(f! ), caz ("aarr),
Cas, Cas( bs),Cas( Ttfu),
Cas("aao),Cas(tn), Cas( sll),
67

1':

'E

f' i

il

'i'

ilil

etenadelle
elenco
deilescale
scate
uttizzate
utlizzate
conarcordi
con
arcordimaggiori
masgiori

'

qil

il

pENrAroNtcA
KUMoilv
KU
MOilVMODO
MoDo

l[iliTfli,'ir"
PENTAToNIoA
PE
N rA ro N tcA

KUMOil MODO
KUMon
MoDo
untonosopra
un
tono sopra

csus'
G
c- (\ uffit)'
rs
c ("aarr)q
----' , C(
- (
\ lr),
" -/)'
' , Cfilg,
u J C("aarr)
i, ,",i,,',!r, Csus,
I
I
3
2 34
3 4 6 7
.\l
| 2 4 t b
\ /Im/\,
\t
/ \ / \ /,,
/ \ s ,3r"r
/ I M/,
ri rn
r s 3M
\,
\.
/\./i[/r
/\;
t
't /\,
'/\'s'3M
' rt't -it
's'
s

pENrAr.
PENrAr.MAGGtoRE(b2)
MAGGtoRE(b2)t bz 3 I g.
g
I rlooo
IM
ODO
\\, /\,nt\,n/\,
/ r r\ / r llr/
/r t

i,fHiJ""AGGroRE('02'
t"s3ms3m3mi
,ili"li,'fu

G(addrr),
C(
aoar r )

il
F

q
C,
-'-'

C6,
Ce,
--'

G'c ("aor)'
c (lxl'),c6,

Ce/e,Cop (o"r),
I

pENrAr.
ulcclonelbzl

'

,lmoDo

r br bs bc 7. .
\rJ\J\r/\m/\s/

A
g
g

Caz(\'J"
f3 ),

,,

,.
1,,,,1',
I

1,r,,,,,,,,

'

-t----^.----r-.
-pEmTAT.maccpnez)
Sb6
7 ? I
\' /\*/\J\

l"!9$.r,"r."

I
I

Caz(aaab6),

'/\J

:i
.,1
'l

a
j

,, i l ; l

PENTAT.MAGGIoRE(46)
| Z 3 :

I M oD o

\s /\t /\m/\s

/\J

C,
Y'
Csus,
:_' " -t

C(ls),
v \err,

C("aae),
v \aq s'/ , '

C ( lln ), c fifn ), c (aaarr)'


t:tadd9

,rzadd9r

t^t

j
i

,:

Caz,
^ - a l - \/\l

Gaz ( ls),

Ca7 (aaabrr),

Cas, Cas( ls), Cas( !uu),


pENrAr.macoonegel
r 3 fi4 ils T.
v MoDo
\ /\ /\r
/\ /\ /\ t
\ r " /\, /lm /\s/

C(lr),
C(ls), C(fgn),
\ vr ' Caz( ls),
-

i!

Caz( ts), Gaz( ;!ao), Caz( f3 ;,

Cae( rs), Cas( ns), Cae( figou),


pENrAr.
urcconelbel, s fil ils T. L .
\t/\t/\J\"/lt/
Y""nlP,irr"resopra
,ao

Cag
---\ ( ts),

elenco delle scaleutilizzate con accordi maggiori

2 3

4b6

\r /\r /\s / \ m l\ J

Csus,G(rs), C( fll$),
Caz( ts), Ca7("aabrr),Cas( ns),

PENTATON.MAGGIORE
ALTEBATA IV MODO

rbr s 6 7
\'r\J \

t/\ t / \ s /

pENTAT9N.
MAGctoRE r 3 il4 fls 6
/\n/
ir-inrn v MoDo
\tu/\ ,/\ r/\s

caz( f3),

C (ls), c ( ton), caz( rs),


Caz (r),

Caz( 1d6),Caz(f3),

Cas( us), Cas(ls), Cas( i!d),

PENIATONICA
HYBRIDII MODO

ilqd

123
\ /\
ttt

/\

/lm/)In/

C, G(ur), C(aaoe),C( *gn),

c t {ij; l,
c ( t* ), C (aoarrr)y
C 6, C e/g, Cep (oor), C e(uaarrr),
C 6 (aao[u),C eP(rrr), Ca7,
Caz( ls), Ca7("aailrr),Caz("aao),
G az(fld6),

Cas, Gas(ls),

Cae (aaoo), Gas( i!d6;,Cae(lrr),


cag ($rtJ),

PENTATONICA
HYBRID
I MODO
una7smaggiote sopra

PEI,ITATONICA
JOG
(TNDtANA)
una 7r maggiore sopra

7 2 3 i l 4 ils
l t n / \ , / \ r l \,/\J

72
\t/\

3[4

/\ /l / \ |
stJmJm

Caz(ts), Cas(ns),

caz( f3),

69

rl

ELENCO DELLESCALE UTILIZZNTE


CONACCORDIMINORI

MINOHENATURALE
OEOLICA

I 2 c3 4 s
\ /\ /\ / \ / \

tsttstt

ba fi.
/\

/\ |

Cr,

Cm sus, Gln( f"4), cmin(r),

Cm(aaar), Cm(aoorr),

Purcminor
AeolianrMohammcdan
Ethiopian

c'"("t?J),

Cr("f$n ), Gmz, CmTsus,


Cmz(m), Cm7(aaabr),Cmg,
Cmlr, Cmz("aarr),Cmz( "*glt),
Cms("oabn),

i'i:

.'
DORICA
Dorian

| 2b3 4 5 6v7
Cm, Cm sus, Gm( X# ), GmG,
\ /\ /\ / \ t \ /\ /\ I
tsttt
st
Cm6p, Cm(aoar),Cm(uaorr),
C"e(X{$; ), Cm7, CmTsus,
GmZ("aao),Gr9,

Cmlf,

Cm7(adarr),

Gm("lf!t ), Cmr3, Cme(aaar)y

ilIINOBEMELODICA
ASCENDENTE
Asccndingmclulic minor

2b3

\ /\ /\
tstttts

4 5 6 7
/\

/\

/\

/\

Cm, Cm sus, Cm( XS ), Cm6,


Cm6p, Cm(uao
bo), Cm(uaae),
Gm(aoarr),
G-o(?11f'), Cm(az),

C'(

G'( "11'), Cms(a


z),
",1),

Cmit(az), Cmr3( T;t),

I
,i

f,i
iil,',,,,,

70

elena delle scaleutilizzate an amrdiminori

MNOREARMONICA

1 2

4 s be7

/\

/\ /\
tstt

/\

/\ /\
s3ms

rninor
Harmonic

Cm, Cmsus, Cm( Xlln), Cm(uo),


Cm("oa
e), Cm("aarr),
Cm( "fdt l,
Cr( "t'$u),

Cm(oz), Cmli(az),

I vZ '03 4 5b6 bt
Cm sus, Cm7sus, Gmzsus(le),
\ /\ /\ /\ /\ /\ /\ I
st
tts
tt

Gmz(bs),Cm7sus(",'ffi),

DOHTCA
ff4)
Minore armonica IV mtxlo
OvcrtoneMinor
HannonicMinor 4st mtxlc
Dorian([4)

l 2 b 3 u 4 s 6b7
\ /\ /\ /\
t
s3ms

/\

/\
tst

/\

Cm, Cm(aaoe),
Cm( ilfi ), Cm6,
Cm6/9, Gm7, Cmz( #tt ),
Cm(uaarr
r), Cns( Xttgtt ), Cms(o.rorr),
CmZ(ooao),Cm9

MINORE
MELODICA
ASCENDENTE
(fi4)

2b3fi 4 5 67

\ /\ l\ /\ /\ /\ /\
t s3rns
tts

Maggiorearmon IV mulo
Asccnd rneltxlicminor(f 4)
Harrnonicrnajor 4st modc

Cm, Cm(.aor),Cm( #

Cm6B, Cm("oa
ilu), Cm6(Xl{$'),

cm(az),cm(xltJ),cln( :$$'li),
Gme(az),Cms( [),

BLUES (Minore)

), Cnro,

r br 4i4 sb 7
\ /\ /\ /\ /\ /\
3mt
s s3 ms

C'rs( T;'),

Gm(;o), Grn(ftn), Gmz,


Cmz("acrr),
Cm7(*lt),

Cmz(lo),

Cm9, CmZ(uo,ro),
CmZ( bn),
Cm9(acrorr)1

7L

{liil:,:
j ,:' ,

ili i , i

elena delle scale utilizate @n a@ordi mino

1, ,
:,i
,l:

UNGHERESEMINORE
Minorearmonica(4)
Hungarianminor
HungarianGypsy
Harmonicminor (f 4)

..,,1,:l

DoRrcA(b2)
Min melodica asc II moclo
Dorian (b2)
Asc melodic minor 2nd modc

i, ,i,bi\$ j,u,"ir
.,
",1 ]m t

SPANlSH-JEWISH
Frigia( 13)
MinoreanrnonicaV modo
Harmonicminor 5st mode
Phrigian( 13)
Phrigianmajor

FLAMENCO
Frigia(add3)
8 ToneSpanish

(b2)
MrsoLrDrA
Maggiore arrnon V rnodo
Mixolidian (b2)
Hannonic major 5st mode

ill

72

frt ), cr(is

), cme(aadilrr)y

"*(

cms([]' ),

rbzbt 4 s 6 b 7
\ /\
st

/\

/\ /\ /\ /\ I
t

ts

rbz 3 4 sbabt
\ /\

/\

s3ms

/\

/\

/\
st

/\

Cmsus, Cmz( br), CmTsus( lr),


Cm7sus( f')'

ii':l.:i.l'.:

l1

c'( bo)'cm(az)'
Gm'cm("ao)'

Cm7sus(:#lf),

b7r, c mz"u"(ffi ff )'


r
,trb,or
trt,
\ sb,trb,l
ts
s t s t t

rb z

3 4 5

\ /\

/\

s3ms

/\

/\

ttst

abt
/\ /\ I

Gmzsus(ry$t),

elen@delle *ale utilizate an awrdi minoi

ilNOBE NAPOLETANA

rb zb s 4 i bq 7
\ /\ /\ /\ /\ /\ /\
stt

Mnorcarmonica( b2)
Neapolitanminor .
Harmonicminor ( b2)

EGIZIANA
Minorcna[rmle( [a)
Egyptian
Puteminor (14)

LocBn( h6)
Minoip armonicatr modo
Ilijazi
Locrian(16)
Harmonicminor2ndmode

DoRtcA(dd ha
Isfahan- Araba
Dorian(add\7)

s3ms

t z bs ilt s be h.
\

/\

/\

/\

/\

/\

/\

t s 3m s s t t

Cmsus,

C., Cm(uaae);
C,,,(fl31n),
Gm("aas'),

cr(ff,

), cm7,cmz(bo),cm(az),

C'( #n ), Cmz(#lt ), C'g

t bz bt t4 bs \e , Cmz(ue),
\ /\ /\ //\r /\ /\ /\ |,
s

s3ms

rzb 4 s el. a\ t
\t/\s/\ r/ \r/ \ r/ \/ \ / \s /

Cm, Cmsus, Cm("aao),


Cm( Xg),
Cm(aaarr),

C*s( # ),

lllSOUDtA(noS)

r245
\ /\

/\

6b7
t

/\

/\
tst

/\

Mixolidia(no3)

s3m

I'AGGIORE
NAPOLETANA

tbzbl 4 5 6 7
\s /\r/\r/\ r / \ r / \ r / \ s /

Cm ll,

GttC, CmGp,

Cm(oz),

Gm 13,

Cmsus.

Minoremelodicaasc(b2)
NeapolitanMejor
Ascendmelodicmino4b2;

73

elen@ delle *ale utilizzate an amrdi minor

PET.TTATONICA
MAGGIORE
II MODO

2 4

SbZ

\ /\ /\ /\
t3mt3mr

/\

Cr,

Cmsus, Cr(

Cm6B,

iS ), Cm(rc),

Cm("aar), Cm(aacrr);

c,("* ), cn.r(31,),cn'(iS' ),
Cm7,

Cmzsus, Gmz( bo),

Cmz("oaQ, Cm7(aaarr)'
Cm1l, Cm7(aaarr),
Cml3,

PENTATONICA
MAGGIORE
III MODO

l b 3 tb a u z

\'/\,/lJ\,/\,r

Cr,

Cm,

Cmz(tS'),

Cm9(aoarr), Crn9("oalrr),

Gmsus, Cm( lo), Cr( "fn),

Gm7, CmTsus, Cmz( lo),


Cme('aabn),Cmr, Gm7sus("t|9,

C,( illn), c,($i' ), Cmz(rr),


CmTsus( be), Cm7(aaarr),

Cmz(St ), Cme,
PENTATONICA
MAGGIOBEIV MODO

t2 4

56

\ /\ /\
t 3rnt

t\ /\ |
t

Cr,

Cmsus, Cr( igl' )' cm6,

3rn

Cm6B,

Cm("oad, Cm(.aarr),

c,e(3i' ), Gmz,
:
I

CmTsus,

Gmz(ooao),
Cm(az), Cmg, Cms(az),
Cm1l, Gm7(aaorr),

cmz(
xxg,),

Cmlt(az), Cm13, Gmo(uaorr),

Gmrg( Tt/ ), Cl"( "1u ),

eleno delle wle utilizate an amrdiminort

PENTATONICA
V MODO
ilIAGGIORE

r b 3 4 so 7
\ / \ / \ /\ /\ t
3rntt3mt

Cr,

Cmsus, Cr(

l$n), Cm( io),

Cm6, CmGB, Cm("aae),


Cm(uaarr),

'(:{[i'), G,( lgn),c'"e(:'),


Cm7, CmTsus, Cmz( uo),
Cm7(aooo); Cm7(aaon), Cm9,
Cmz( ie), Cmzsus(ie), Gmil,
Cmz(uaarr), Cmz( i,Trtt), Cm13,
CnO(uoor),

Cnr9("aoh:),

CmTsus("t|t'),

PENTATONTCA
TIAGGIOBE
I MODO
unscrniono
sopra

PENTATONICA
MAGGIORE
I MODO
un tono sopa

PET.ITATONICA
PELOGI MODO

PENTATONICA
PELOGII MODO

,2 'o3 4 b6 o7
\ /\ /\ /\ /\ I
t

t3m

2 3 q 6 7
\ /\

/\ /\ / \ I
tt3mt3m

rb zb s s bo
\ /\ /\ /\
st3ms3rn

/\

CmTsus(trt'

),

Cmz(be), GmTsus(lr),

Gmzsus(
"uf!t'),

Gme(fl ),

CmTsus, Gmz(be), Cmzsus(ie),


|

1 214 s 7
\ / \ / \ /\ /\ t
t 3nis

Cmzsus("ot|t' ),

Cm(uaatrr),
C.e("*Ji'), C'ng(fl ),

3m s

75

elena detle scale utilizzate an aeordi minori

2b3 4 A b t
\ /\ / \ / \ l\ I

PENTATONICA
PELOGI MODO
unt()n()sopra

st3ms3m

Cr,

Ct( fl*1n),
Cmsus, Cm(uoas)y

Cm(aaorr)'Cm6, Cm6B,
Cmz,

C'ne(TillJ),

CmTsus,

Cm7(aaorr),Cm7( #;t),
Cm7("aao)y
Cttg,

Cm11, Gm13, Cnrg(aaarl),

t'

f,
3
4

PENTONICA
PELOG I MODO
rrna5r gius&rxrpra

sbc b z 2 b 3
\

/\

/\ / \ / \ I
t 3rn s 3rn

Cm( uo),C' ( "f$n


), C' ( #t )'
Cm 7,

Cm z( be), Cm 7 (adan);

x
I

&
{t
I
I

ffi

Gm7 ( i,St )'

Cme, Gm11,

II
I

Cm 9 (acrarrr);

ffi

PENTATONICA
HIFAJOSHI I MODO

| zb s s bo

\ /\ /\ / \ / \ t
ts3ms3m

Gr,

Cmsus, CtGuon)' Ct( X$)'

Cm (aaorr),Cr (uo), Gm7(b),Cme,


Cr ( "uf )' Cme("oabrr), Cm7,
CmzeuslCm7(aoarr),Cm7( "*lt )'

il

, rklll

Cm f 1, Crn ( "fd),

PENTONICA
HIRAJOSHIIV MODO

il

76

r b 2 4 5b6
\ /\ /\
s3M

/\ /\ I
ts3M

Cmsus, Cmz( ue), Gm7su"( ue),


Cmz sus(udffr3),

elena dette *ate utitizzatean aeordi minori

s 6 b 7 2 br

i'Jffl3'li''ooo
unaSrgiuslas<rPra

cr,

\ /\ /\ l\ /\ |
3M
t s 3Ms

Cmsus, cr( 1f)1 cm(aaarr),

Gm(aaalrr), Gm6,

Cm6P,

Cm6 (3$$}')'Cm6 ("j$il' )' Cm7,


Gm 7sus, Cm 7 ("dd6), Gm 7 (aadrr)y

Gr z ( #lt ), Gme, Gm11, Cm13,


Cm9 (aaarl),

PENTATONICA
KUMOII iroDo

| 2B

s 6

\,/\,/\J\,/lJ

Gmsus, Cm6,

Gm6B, Cm (aaae)y

G' ( "#i )' Cme(#t ), C. (aadrr)e


Cm 7, Cm 7 sus, Gm 7 (aaao)'
Cm 7 ("aar),

Cm (a r),

Ct ( i6]6 )'

Gr ("it ), Cme, Cms (az),


Cm11, Cm7 (aaarr)'Cm7 ( "*:l)'
Cmti (az), Cme ( tl ), Cm13,
Cme(aaarr),Cr 13( Tt/ )'

PENTATONICA
KUMOTil MODO

PENTATONICA
KUMOIIV MODO

rbz 4 sbt
\ /\ /\ /\
t3Mt3rnt

/\

Gm sus, Cm 7 ( us), Cm z sus(br),


|

| 2 4 SbO
\ /\ /\ / \ / \ I

Cm 7 sur ("d!!r3), C. 7 sus(udfnr3),

c' 1{[i'1,
G' ( f8n), cme (aaobrr),

t3 m ts 3 \t

77

elena delle scale utilizate an amrdi minori

PENTAT.MAGGTOBE
(b2)
ilt MoDo

rb 3 44 ls
5 6
f,,
t\
\ /\
3m

I
,/lJ\"/\rJ
f\

Gt,

Cm (aaae),
Cm (aaorr), Cm 7,

Cm 7sus, Cmz(le), Cm zsus (le),


Cm 7(aaorr)y
Cmz(|Sjt), Cm (az),

c' (
PENTAT.MAGGTORE
6)

rv MoDO

rb z 4 5 6
\ /\ /\ /\
s3Mtt3m

/\

PEI.ITATONICA
MAGGTORE
6)
una4sgiustasopra

4 5 6

PENTATOMqA
MAGctoRE
(b6)

s 6 7 2b3
\ /\ /\ /\ /\ t
t

una 5qgiusta sopra

tr 2

\ /\ /\ /\
t t3rns3

/\

I
M

"ol),

Cm sus, CmZsus,

Gm7"u" ( !$r3),

Ct,

Cmsus, Cm("aad,Gr( i13n),

3ms3M

Cm(aaorr),Cm(uolrr),Cno, Crnop,
Cm6 (i$t), Cm(az), C, (S,]u),
Cr(f;tt ), Cms(az),
Cmlr(az),

Cmrs(lit), Cme(.ffit),
C,ns(fi;,
PENTAT.MAGGIORE
ALTEBATAII MODO

t zbsbs 7

Gm (ac<rru),Cm6( X*,gtt),

PENTAT MAGGIORE
ALTERATAIV MODO

r b3 s 6 7

Cr,

\ r /\r /lm /\J\ /


t

\"' / I J \ r r \ t / \ s /

Cm(".rad,Cr ( fi[$n),

Cm(aaorr)yCm(uulrr),Cm6, Cm 6/9,

cm6G$t
), cmoffir), cm(az),
G' ( ifu ), Cme(az),
Cmrr(az),

Cm s ( f ] ) , Cm r s ( T+ ') ,
78

elena delle sale utilizate @n a@rdiminoi

ATONICA
ID I MODO

1b3 4 5 6
\ /\
3m

/\ /\ /\ I
t t t3m

Cr,
Cm 6,

Cm ("oar), Cr ( iggn)' Cm sus,


Cm 6B,

Grne(:t ),

Gm (aaarr)'

Cm 7,

Cm 7sus,

Cm 7 (aa<ro)y
Gm 7 (aaar)y Cm (oz),

G' ( ;, ), c' (T9" ), Gme,


Ct 7( #Jt),
Cme (az), Cmz(aadrr),
Cm t t ( a z ) , Cm 1 1 , Cm 7 ( u t ) '
CmZsus( be), Cnrg(aaarr),

Gmre("itj ), Cmzsus(id$r3
), Crls,
PENTATONICA
HVERIDIV MODO

PENTATONICA
HYBRIDI MODO
un lono sopra

| 2 t b cb t
\ /\ /\ /\ /\ I
t3rn3mtt

2 4 5 67
\ /\ /\ /\ /\ |
t
t3m
3rn t

Cmsus,Crn( l|n), Cm(lo),

c'( ffn), G' ( #!'1, cm( ro),


C.,
Cttt,

Cmsus,

Cm (aaoe)'

Cr ( i19n)'

Cm (aaarr),

cm6/e, c'o( i$;), c' ( olu),


Cm (az),

Cm e(az), Gm 11(az),

Cmrg("?),
PENTATONICA
PYGiIY
(Africana Rwanda)

2 b 3 sb 7

Gm, Cmsus, Cm ("oae),Ct ( 11n)'

\r /\r /)M / \ ml\ r /


Cm (aaarr), Cr (aoolrr)y Cm (lo),

c,( f$n), c'( ISJ), cm6,


C*e( "*Jt)' Cm 7,
Gm z (lo),

Cm 7sus,

Cm 7 ("aao), Gmz(uaarr),

Glnz(ifiJ' ), Cme, Cmn,


Cm9(aaabrr), Cm13, Cr(aaa r:),

flti'l

ELENCODELLE SCALE UTILIZZNTECON ACCORDIDI DOMINANTE

MISOLIDIA

Mixolidian

\. /\ /\
ttstts

2 3 4 5
/\

/\

6b7
/\

/\

C,

Csus,

C (aaarr); Ct,

Gzsus, C g,

G gsus, C tt,

C ts (n"rr), C i3 sus, G to,

MrsoLrDtA
( b2)

tbz

3 4 5 6b7

\ /\ /\ /\ /\
stts
Maggiorc armonica V modo t3m

/\

/\

Mixolidian ( b2)
Harmonic major 5nd mocle

C,

C sus,

G (aaarr)y CZ,

C zsus, C z( ur), C zsus( be),

c z(fB),C zsus
( "fjtt), c z(il,',
),
C?sus("f;t ), Crs("fft ), Crs(ue),
MtsoLtDtA
( b6)

2 3 4 5b6 o7
\ 1 \ /\ /\ /\ /\ /\ |
ttsts
tt

Minorc melodica asccndcntcV modo


Hindu
Mixolidian ( b)
Ascendingmclulic rninor Snd rnodc
Aeolian major

C, Csus, C (ns), C z, C 7sus,

H
g

B
g
E
a

I
g
q

G z ( ls ) , Cs , Cg s u s ,Ce ( l s) ,
Cs ( t s ) , C r r , Cz ( " o a h r ) ,
C e (uaaun),

:
=

l
:

M|SOLIDIA
( no3)
.t

::

Mixolidian
(no3)

s 6b7
/\ /\ t

t24

\ /\ /\ /\
t3m
ttst

Gsus, C( uaar r ) ,CZsus, Cgs us ,


Ctt, Cts, Cr e( oor r ) ,C t3 s us ,

:
:

LfD fA (b4
o LIDIADOM|NANTE

t 2 3 fiq s 6 bt
\r /\t /\ /\ /\ /\ /\ |

Minorc mcl<xlicaasccndcntcIV mxlo


Overtone scalc
Lidian ( b7)
Lidian dorninant
Ascendingmclodic minor 4nd modc

tst

C, G( ts) , C( u a a tr r )Cz,
,

st

Cz( i,s) ,Cg , Gs( u s) ,Ce(l s),


Cs( tr r ) , Cr a ( n o r r )Cr
, s( "B l '),

Crs(Jjl), c rs(rrr),

elenco della scale utilizzate an acardi di dominante

MAGGIORE
UNGHEFESE

rilz 3il4 s cbt


\ /\ /\ /\ /\ /\ /\ I
3 ms t s t s t

( $2)
Udiadorninantc
major
flungarian
( [2)
Lydiandominant

C, C (;s), G ("aatrr),C7,
Cz( ls) , Cz( u s) , Gz( r s) ,

Cz ( f ) , c z ( f n) , c z ( ob) ,

sr({l), cz(f3),cz(f'n'),
c z(l',1),
c r Ol'dl,
c z([fn),
Ce, C re( "tt), C rs ('i;t ),

C rg(frsr),c rs1{'j1,
LIDIAMINOBE
Lidia dominantc(b6)
Lydian minor
Lydian dorninant( b6)

| 2 3 i l 4 sb o bt
\ /\ /\
tttss

/\

/\

/\

/\
tt

C ( ur), C (ts), C ("aarrr),C z (rs),


Cz(rs),cz( " d !tt) , Ce , Cs( ls),
C s (ls), Cs( r r r ) , Cg ( 1 1 u)i,

( b2) I b z 3 i l 4 5 6 b7
LrDrADOMTNANTE
C, C ( us), C (uaatrr),C7,
\ /\ /\ /\ /\ /\ /\ |
Minorc mcl<xlica1 b5; tV modo
TangulalV modo
Melodicminor (b5) 4nd modc
Lydian dominant ( b2)

t3m

s t s t

cz(rs), cz(re), cz(u),

cz( f 3), cz(lB), cz(i3),


cz( f3), cz(l'n'),cz( ftn'),

c't{i l, c'tol'dt,
c z1{l?,;,
crft'd), cre(rr),crs("31'
),
C rs('il' ), Gre( f'n'),
BLUES(Minore)

rb r t i l q sb 7
\ /\ /\ /\
3rn tss

/\ /\ t
3mt

C, C7 , Cz(r), Gz(re),

cz(f B),

cz(ftnt),cz(il'nt),

c't{dl,

C ro( "|j' ), C rs( T;t ),


81

.---

eleno della scale utilizzate an aeordi di dominante

SUPERLOCRIA

rbzbsbqbs ,frr|,

\ /\ /\ /\ /\
Min mclodicaasc VII modo stst
oppure
Altcrcddorninant
Supcrtocrian
rbzoshrfll
Asc rnelodicrninor7ndrnodc
\ l\ / \ / \ / \
Diminishcdwholctonc
stst

t t

c(rs), c(us),cz( br), Cz(ls),

' c ? (1 3 ),c z (B ),cz( f3),

J,lJf'
,, cz(f3), c, r {ll, c't {ir,
c {'dl, c r t I'g'l,c z("X1),
'f sll

cr({? ), c7("ofn"),
C z (uaaur
),
ESATONALE

1 z 3 $ 4 $ sil6

Whde tone

\ /\ /\ /\ /\
tttttt
oppur

/\

gficfisbt

\ /\
tt

/\

/\

/\

C( a o a t n )Cz(
; l s) ,

Cz(ls), Gz(aoabr),C z( "ot!tt),

t2

tt

C( is ) , C( r ) ,
|

tt

/\

Cg , Cs ( t s ) , Cs ( r ) ,

Cs (l r r ) ,

c g (ltJ ), C z( "oX!''), G e (aa<r


brr),

ESAToNALa
(bz,t
Wholc ronc ( b2)

rbz 3fi4$s

11 |

\ /\ /\ /\ /\
s3m
t
t
tt
oPpurc

rb z s f c f ls bt
\ /\ /\ /\ /\
s3m
t
t

c(rs),C(r), c(aaarrr),
cz(fl,'),
C z (uaalrr
), G z ( "dfltt;, C z( ls),

,/\ ,/ Cz(rs),Cz( 3), Cz(il3),

cz( 13
), cz( i I, cz(f3),

c't tr?
l, c'f t l, c't {l,
$U
b r3

cr({ I, cr(;gi,), cz(t}'),


LocRtA( h6)

MIN. ARMONICA II MODO


Hijazi - Arabian
L,trcrian( l )
Harrnonicminor 2nd m<xlc

82

c z(l'n'),
), crs( " 8 ; ' ) .

elenco della scale utilizzate an aaordididominante

3 4 sb 6 b t

tb2

\ /\ /\ /\ /\
s3m
sts

/\

/\
tt

C, G s u s , C( ls ) ,

C( u a a r r ) ,Ct,

C7 s u s , Cz ( ls ) , Cz ( u e ) ,

czsus(is),Cr( *di'), Cz("aarn),


1 '02 3 4b S 6 b 7
\ /\ /\ /\ / \ / \ / \ I
s3m s s 3 m s t
Min armonieaII mtxlo (I3)
ORIENTAL

Harmonicminor 2nclmodo (13)

(1P) DAL
DTMTNUTTA
SEMITONO
Half stcp,whole stcp
diminishcd

C, C7 , Cz( tr ) ,

cz( f B),

c z ( 3) , c z ( r b?) ,
czlrf!'),
c rsf ijj' ), c re("t'),
c z ( flrt)'

c7,
i s1itli sli tii s,1t fr'|, P, c(;s),c (aaai')'
"

' cz( vs) , cz( r e ) , cz( r e ) ,

cz(j3), cz( f B), cz( i3),

crt {ll, cz(f3), crt f?l,


cz(d,n,
), cz(ltJ), crt l'dl,
C rs( ";f'), C 13("i'), C re(f'r' ),

cra(I'n'
), crc($'d
), cz($i;,
DORICA
Dorian

oonrca( flq)
Min arrnonicaIV m<xlo
Ovcfl.oncminor
Harmonicminor 2nd rnrxlc
&rian ([4)

oonlca1bs1

t zbt 4 s 6
\ t \ / \ / \ /\ /\
tsttt

2b3i 4

\ /\ /\ /\
tS3rns

/\

/\

Gz(re)'

5 6b7
c7' ce,
^
tstri "ir t u'

4 bs 6 7

2b

\ /\
tst
MaggiorcarmonicaII urodo

s'7r,
t

/\ /\
s3mst

/\

C, Ct ,
|

Drrian ( b5)
Harmonicmajor 2nclmrxlc

83

>-

lii!:rii
l

elenco della scale utilizzate an accordi di dominante

i.?i,li,,,',
!,!i,,,c'(fi ),

FFIGIA

sttts

Phrygian

FLAMENCO
rbzbs\ s 4 sbabt
SPAGNOLAOTTOFON.\ /\ /\ /\ /\
/\ /\ /\

Frigia (add 3)
Frigia maggiorc
E tonc spanish
Phrygianmajor

stss

rnrcn l bay

t bz bs ve s ba fi
\ /\

Magg armonica III mrxlo


hhygian (b4)
Harmonic rndor 3nd mcxlc

/\

/\

st

/\

/\

s 3m s

P,
r

C( r s ) ,Cz ( r s ) ,Cz ( t e ) ,

c z('X5o
'),

/\

C(ls), Gz, C;7z(| t i) , Cz (ae) ,


-

' c ' ( illt ) '


Cz ( le ) ,

cz

(ua
addb
brr),

Ct (

(i9'15'), cz( fB),

C z ("ultt),

c z ( i 3), C z(ir.ls
b9 ), cz( f3 ),
15'
I

lll.
crtI L cz(
rll
ils )' cz("ofnbtt),
[5'
ill
cz1[fr;,
cz(, il,fe ),
lf'

tl
ri:

. rb!9

ils
il:

LocntA( E3)

rbz\t

Rahawi(Arabian)
Oriental
Locrian( | 3)

tbsbabz

\ /\ /\ /\ /\
s3m
ssttt

/\

/\

C(rs),Cz(ls),Cz(rs),C z(i3),

cz(13
), cz( b3), crt fl l,
c z ( f3) , c 'C fl , c r f ! ' dl,
br3

c z(nfnt'),c z("uo#t),
G z("offt),

c'({'d), Gzf l,
{i
LOCRIAMAGGIORE
l,ocia ( 12, 13)
Esatonalc
(adcl4)
Arabian- Locrianrnajor
krcrian( 12,i3)
Wholetonc(add4)

| 2 3 tbsbabz

\ /\ /\ / \ / \ / \ / \ t
trssttt
2 3 4 il4 ils f,6

\. /\ /\
t.tsst

/\

/\

C (uaolrr),c z( "XuJt'),

C z( ls), G z ( ls ) , C z (uaaur),

oppuro

c (r),

/\

/\
tt

Ce ( t s ) , Cs ( ls ) , cg( ftr'),

elnco delte scale utilizzate an acardi di dominante

t2

3 5 6

\ /\ /\ /\
t3mt
t

/\ |
3rn

C,

Csus, C( ur ) ,

G( aaar r ) ;

c( a a a [u ) ' cz( u s) ' c7 '

csus'

Cz( 1 3) , Cg , Cg su s, Cr r ,
Cs( lr r ) , Cs( x) , G1 3 ( n o r r ),
Cr a ( " tlt ) , Cts, C1 3 su s,
C ta ( rrr),

PENTATONICA
MAGGIOREII MODO

s bz

r24

C,

/\ /\ I

\ /\ /\
t3mt

3rn t

C sus,

C zsus,
C ts,

PENTATONICA
MAGGIOREIII MODO

PET.ITATONICA
MAGGIORE
IV MODO

rb r

/\

12456
\ /\ /\ /\ /\ I
t3rn

Csus,

t3m

PENTATONICA
MAGGIOREV MODO

rbr 4

5b7

\ /\ /\
3mtt

/\ /\
3mt

PE}.TTATONICA
I'IAGGIOREI MODO
una5t diminuihsopra

bs bc bt bz bs
\ /\ /\ / \
tt3mt3m

Ggsus,

Gtt,

G 13(norr), C 13sus,

crt {l l, cz(d3), crf I?l,

4 b 6b7

\ /\ /\ /\
3m t3mt

C9,

C (aaatr)y C7,

C (aaarr);C 7 s u s , G 9 s u s ,

Cr ' r , Cts, Cto ,

/\ I

C 13sus,

Cz(m),Cz( fB),Cz(i$),
Cz(ue),

C ( us), G ( tr), Cz ( ls ) , G z ( t s) ,

ct ( il3), cz( 13), cz( f?l,


19
brr
cz( f i )' cz( o$3
), Cz( T,;,),

cr( {'d)'

Cz( {'d l ,c z ( f3),


llt

cz( ['r'), c z ( b$3),


T5
85

l:liilriri
r;r,

elen@ delle scale utilizzate @n accordi di dominante

PENTATONICA
PELOGI MODO

rb2br sbo
\ /\ /\ /\ /\ |
s t 3Ms 3M

C( ls ) , C( ls ) ,

Gz(r),

C z( ts) ,

Cz( [3 ), Cz("oour),
Cz( fB),

cz( hl), crt l, cz( f3),


{

crtfi l, cz(aaff,),
cr(*ii,),
G z ("oX;tr;,
PENTATONICA
PELOG III MODO

l 3 4 sb z
lt/

\" /)M/\s / \t /

G sus, C (aoarr)yC Z (r*),

C zsus(;e), G g sus, C zsus("tr,r),

c r ( { ' d ) , c ls s us
PENTATON'CA
PELOGIV MODO

rb z ebs bs
\"/\ t / \ r / \ ,l\ J

cz(3), cz(f3), cz1{lj,y,

g
g
q

g
g

s
2
3

PENTATONICA
HIRAJOSHII MODO

I zb sbo
\t /\ /\J\, /\r/

C( r s) , Gz( r s) ,

l
t

PENTATONICA
HIRAJOSHIII MODO

rbz tbsbt
\ /\ /\ /\ /\ |
s 3Ms 3M r

cz(ue),Cz(rg),Cz(l3),Cz(f3),

cz(13),
cz(f3
), crtt'dl,
c rs("Bt),
c zsus("dfg,r),
c rt$irl,

PENTATONTCA
HIBAJOSHItV MODO

t b z 4 sb c

PENTATONICA
KUMOIII MODO

rbz 4 s bz

\ /\ /\ /\
s3mrs3M

\ /\ /\ /\
s3nrs3mt

/\

/\

c zsus(bs), c z( "ut|'t),

G z ( le ) , Cz s u s ( u r ) , Cz ( t e ) ,
Cz ( f B ) , Cz s u s ( u u f n t t ) ,

C zsus(t|tt),

C rs ( ue),C rg ( "ilt),

l
:
i

:
1

..
.
:

lencpdette scaleutilzzatean aeordi di dominante

PENTATONICA
KUMOIV MODO

r br tbsbt

Gz( u e ) , Gz( le ) , C7 ( [3 ) ,

\ /\ /\ /\ /\ I
3mts3mt

cz( f3), cz( f'J),cz( ['J),

l,
),cz(f3),crt tr?
{?
"r<ilr
ill
tli

cz(tf ), cz( ),Gz('il'),

PENTATONICA
KUMOII MODO
un scmitono soPra

bz bs bq bs bt
\ /\ /\ /\
ts3rnt3m

/\

G ( ls) , Cz( r s) , Cz( 3 ) ,

cz( t3), c?(f! ),cz({i ),


cz( f3),Gzt$lI c?(fi'd
),
lll

lll

rr),
cz(rr3), cz({l I,cz(aao

crtti'),czfof"),

PE}.ITATONICA
KUMOII MODO
una 5t giusta sopra

s afi

2 3

\ /\ /\ /\ /\
t
s3rnt3m

C, Csus, C(aaarr);Cz, Czsus,


|

Cg,

Cgsus, Gtl,

Ce(ur),

G 13(norr), C 13sus,G ts ( lrr),

PENATONICA

mlcclone( bz)

I MODO

rbz 3 s 6
\

/\

/\

/\

/\

s 3m 3 n t t s

Cz(rr), C zsus(us), Cz( te ) ,


|

cz(f3),

c z(fB
), c z(il'n'),

c't['dl,C z sus("df,t ' ) ,

G t e ( ue ) ,

Grs('ifr), C rsff;|r)' G ts (frj ),


87

elen@ delle scale utilizzate an aeordi di dominante


;
r

E
E

PENTATONICA
MAGGToRE
( b2)
V MODO

rfiz 3 sbt
\r/\,

/\m/\j\

C, G ( is ) , C( a a o t r ) 'Cz , C z( b s) ,

C z (re), C z (le), C zsus(b),

c z(f3),c z(f3),c z(fB),


c z ( f3 )c, z ( f3 )c, r ff ?1,
crtlll, c z(fU),
cz(l'o'),
c
c z y, c g,
't'dl, 1$i'

G.!.("f;,),Grr("il'), Cre1fltt';,
PENTATONICA

maccronE
( bz)
I MODO
unr 4saument&ta
sopra

flt s bz bz bs

\"/\,/\J\,/1,'/

Cz(ie), Cz(u), Cz(fB),

c z('n'),
c z(t'n'),c rtl1,
crs("i'),crg("ii'),

PENTATONICA

mlcaone 1 !21

I MODO
unaEmaggiorcsopra

ah bz hr f lc

\* /\,n/\J\r /)m/

G z (ue), G z (tr),

nanccrone
( be)

I MODO

c z(fB),

c 'til'd
l, Crs( "fl'),

c z(ftnt),
C re(f!'),

PENTATONICA

t z 3 sbo

\r /\s /\m/\r /IM/

C, Gsus, C (us), G (ts),


C( a o a r r )CZ
, , Cz s u s , Cz (l s) ,
C z (ls), C z("aalr), C z("ofrlt,),
Cg , Cg s u s , Cs ( t s ) , Ce( ts) ,
Cs ( u a o u r : )Cr
, r,

88

*
t
E

g
d

ii

elencodelle sealeutilizzate an accordi di dominante

PENTATONICA
( b6)
MAGGIoBE
MODO
ill

rbsbtvcbz

\rJ \ r/\ t u / \ r/ \ r /

C ( r s ) , C ( r s ) , C z ( ; s ) , C z( l s) ,

c z(13),c z( [ 3),c z(i3 ),

c z ( f3 )c, r f{? 1c, r tf? 1,


c ?({?), c z("oJ,'
), c r f{';'1,
c ttlii'1,
c rtl'!tl, c 7(aaoar:),
Cz("Xuj'r),C s(;s), c s(rs),
PENTATONICA
MAGGIORE( o6)

tv MoDo

rb 2

4 5 6

\, /\J\ r /\r /] /

C z (re), G zsus(r), C z (l'r),


C z sus( "'l$t'), C z sus( "o8"),
Cr s( le ) , Cr s( T !' ) ,

z sf rt 6b7
\r /\r /lm/\"/lM/

PENTATONICA
( b6)
MAGGTOHE
I MODO

, ,
C, C( i,s) , C( " ,r a lr r )C7
C z(us), C g,

un [ono sopra

C s(us),

, ts ( lr r ),
C g( r r r ) , C 13( nor r ) C

PENTATONICA

maocrone
( be)

I MODO
una4qgiustasopra

bz
4 671
\ /\ /\ / \ /\ |
s3M

3 Mts

PENTATONICA
MAGGIOBE
ALTERATAI MODO

PENTATONICA
MAGGIORE
ALTERATAII MODO

r zbtbsbt

C zsus("unt'),

4b6

\r /\r / \ " / \ m / \ J

C s( ls),

rr),
C ( ts) , C ( r s) , C e( aaa

\t /\s /\m/\M/\r /

C z( u s) ,C z( r s) , C 7 ( j3 ) ,
C z f"if" ), C s( ts), C s( rs),

89

',s

31lr

elenco delle scale utilizzate an accordi di dominante

t:

;
i

PENTATONICA

I i,2 3 o6

o7
MAGGToRE
.3m
, bt\"it
r v l, r ,,, r ,
\.s/\
/LAL TE R Abe
TAl l al ooo

PE NTA TONICA

r 3f4$I
MAGctoRE
\ /\ /\ ,i f, ,
ALTEFATA
bev nnooo 3M't''r "r'5-'

(ls),
t, rC z(ls), C z(lr),
C z(",ytrr;,

c (ls), c z(uaorrr),
c z(ls),
c z(13), c z( fi), c z(fi),

c z('ty',
), c , t{1,c , f{'d
l,
C z"u"(',frjr3),C s (ls), C e (ls),
C e( r r r ) ,
PENTATONICA

2 3 il4
7 b 7 ,,
\r /\r /\, /\*/\n1

uac c o n e
tii; ber naooo
un tono sOpra

, rl',:

.i ,
I

C( ls) , c( ,,r a lr r ) ,cz( i,s ),


C z s u s ( n t u n t rC
) , s ( ls ) , C s( ts) ,

4 s ublrb?,, czsus(ie),
crs(re),
\r /\r /\, /\./\J

flt^T$Ii'*

ALTERATA
b6 | MODO

una 4qgiusta sopra

.i''l
PENTATONICA

H yBR tD l l bo

2 3 i! ,

\ / \ r / \ , / ] rn f/ . ,
r
\ -/

C(
- \t' s
- ) , C( u a a lr r ) ,Cz ( t s ) ,

C z( " tft' ) , C s( ls) , C s(l rr),


C rs ( "fl, ), G ra( trr),
PENTATONICA

HyBFtD 'tMoD o

2 3

2 b 7 . .|

\, /\, /),n/\* /\,

C,

'

Cs u s , C( ls ) , C( a a o r r ) '

C (aacr
rr)1 C z, C z (ls), C 7sus,
C z(ls), C g, C gsus, C rr,
C g( lr r ) , C z( uaalr ) , Cs( ls ) ,
C s ("aabn), C ts, C igsus,

C rs (norr),C rs ( tlt),
,90
:::.'
,l'r ,

.-__._._"-.-_.:

C rs (lrr),

elen@detteserteutilizzatean wrdi

PENTATONICA
HYBRIDIV IiODO

PENTATONICA
HYBBIDVMODO

| 2 q ba b t

\r /\nr\J\ r /\ r /

r br bsbcbt

\ /\ /\ / \ / \ t t
3m3mt

d duninante

ce(rs),cg(l'J),
C(r), cz(rs),cz(ls),c7(f3) ,

cz([3
), ctt{?1,
), cr(h3

cz(tll, c't'l'l'1,
cz(f?),
crt{'dt,cz($?
,, cz1!f,";,
C e (rs),

PENTATONICA
HYERIDI iIODO
soPra
unse'mitono

bz bt bs bsbt

C( ls), G z( ls)' C z(

),
13

v\,/\r/\,/\_/cz(f3),cz(13),c z( f3)'

c't {ll, c't $ll, c z( lttt)'


c z({'d), Gz(4'{
I c z(l|i'1,
Itt

cr(o)'
1 3 4 sb t
I
\ J \ , / \ r /\n /\t

C, Grns, G("oorr)r C7,


C zsur, G 7( ts), C Tsus( "fjt )'
C9 , G 9 s u s , Cg ( ls ) '
G zsus( lr), C Tsus( "$tt

Ct t ,
),

C 13(norr), C f 3 sus, G ts ( 1"Jt)'

PENTATONICA
PIG!'Y
(AfticanaRwanda)
uoa5rgiustasopra

s e fi 2 4

G sus, C ("aarr), G 9sus, C tt,

\, ",

G ig sus,

/\J\J\t /

91

ry{flri
jrr.l'

ELENCODELLESCALEUT

t' i,
;

'

LocRtA(h2)

| 2b

Min melodica asc. VI modo


I-octian( 12)

LOCRIA
oSemidiminuita
Iocrian

MAGGIOBE
ARMONICAII MODO
Dorica1 bSl
Dodan( b5)

tbs

\, /\"/\t/\s/\

lilrr,

rbzbt t bs be,7,
\ /\
stt

/\

/\

1 2b

\. /\
rst

/\

/\

co' cm7(rs),
c's(ft,

/\
st

/\

rt

bs ebt
/\, /

,/\./\"

C m rr( bs), G mii ("frhr


)

Co, Cmz(rs),

Co , Cm 7 ( ls ) , Cm e ( ls ) ,

Gme("ffu
), Cme("tE),
C m.1t(bi),

IWNORE
rbzbs tbs abt
ABMONICA
II MODO
\ /\ /\
I
Locria( l)
st
,/\r /\./\r /\,
Harmonic
minor2ndrnode

Co , G m z ( ls ) ,

Hijazi - Araba

|RAQ(ARABA)
Locria (add 7)

rbzbs n bs bs bt
\ /\
stt

/\

/\

/\
stt

/\

/\

tc
s",s

o,

PENTATONICA
MAGGIOBE
III MODO

r br tbe bt
I,n/\r/\rJ\,t\ rt

PEITATONTCA
MAGGIOBE
I MODO

b sb at z bz bs
\, /\, /ln/\t /
!\

PENTATONICA
PELOGIV MODO

una 5r diminuita sopra

92

b z nbs ba

\ /\/\/\/\
s rmst3m

G o , G m z ( ls ) , Cm e ( ls ) ,

Cmrr(ls),Cmt (Tjg,

G o , G m z ( ls ) ,

Co , Cm z ( ls ) ,

elen@ delle scaleutilizzate @n aeord dimnuiti

PEiITATONICA
PELOGIMODO

zbs 4 abt
\ /\ /\ /\ /\ I
s t3M s
r

un Sooosoftra

PENTATONICA
II MODO
HIBA.JOSHI

PENTATONICA

v moDo
KUMOI

rbz qbsbt
\ /\ /\ l\ /\ I
s 3M s 3 M

C m ri( bs),

Co , Cm z ( ls ) ,

rb r 4 bsbt
\ /\ /\
3rnts

Co, Cm 7( ls) , Cm e( ls) ,

/\ /\
3Mt

Co,

Cmz(ls), Cms(ls),

C me("S6), C ms("f$tt), C mir( bs),

c mrl("flt3),
TIAGGIORE(bzl

tv MoDo

PENTAT.
mlccpne (be)

ll iloDo

2 4bs 6

\ /\ r\ /\ /\ I
t3ms3m3m

t 2 tb sb t
\ /\ /\ /\ l\ |
t3rns3Mt

C o,

C mz(ls), C me(ls),

C me("gu
), C mri(bs),
Co, Gm 7( ls) , Cms( ls) ,

Cme("f3u
), cme('ofJ'),
Cm t r ( u s ) , Cm ii( t o r "

PEiITAT.MAGGIORE
ALTERATAII IIODO

| 2i.nbsbt

\r /\s /!n/lMr\r/

),

G o , G m z ( ls ) , Cm e ( ls ) ,

cme(Tf), cme("toJ'),
Cm r r ( ls) , Cr t( "1 E3 ) ,

PEI.ITATONICA
HYBRIDIV IIODO

t z tbcbt

\, /I*/\J\r/\r/

Cm z( u s) ,Cm s( u s) ,
Cm r r ( b s) ,Gm 1 1( "fltt) ,

PEI.TTATONICA
HYBRTDV
MODO

r bsbsbcbt
\ * / \ J \ r /\t/\r /

Co, Cm 7( bs) , Gms( ls) ,


Cmtr ( us) , Cmii ( "tor btt) ,

93

tj

ELENCODELLESCALEUTILIZZATE
CONACM

DIMINUITA
(1)datrono | 2 b
4 il4 fs 6 7
o, C o7, C o7(a^z),Coz(ftn),
\, /\" /\ / \
/ \ , / \ t / \ lC
t r/ \ ,
s

(Whole step, half step


diminished)

C oG8$tn'),
C o z("aad,C" z("aa
I

C o (aaarr);

le),

et

bt3

G o 7 (a a a trt )
A7

IIINORE
ARMoNtcA( fl4)

I 2Fnfi4 sbo 7
\ /\ /\ /\ / \ / \ / \ t
s 3rn s s 3 m s

Ungherese
minore
Harmonicminor (f4)
Hungariangppsy

C o, C ot, Co z(az), Co 7 (
fgn),
C"("fr), Coz(uaae), z{"aa

,rrc"

Co7(aaau),CoZ("aa
';)

!),

A7

ZANGUT-A(ABABA)

| 2b3 q b s 6 7
\, /\r/\t / \ / lm / \ t / \ , / Co, CoZ, C oz(at), C ot( W),

Min. rnelodicaasc ( b5)


Ttngula arabianscale

c o(if;r),

C o 7(aaae),Co z("aaf),

C o Z(raarr), CoZ( .ac

btr

at

';)

L7

IIAGGIOFE
ARMONICAM MODO
Ilarmonicminor4ndrnode

z b s ilt s 6 7

\, /\"/lJ\s/\ /\,/\"/
r

Co,

Cot,

Go z(a, C" z( "fgt),

C"(#f' ), C o {roae),Coz1^u
!),
C o z("aou), Coz( "*

brs
tt)
L7

MAGGIORE
ARMONICAVII MODO
Locria(!bz)

(b7)

, ,
t,bttl bfr
bfr\f,
,
st
t s t sim

i,llNORE
ARMONICAVII MODO
o Supcrlocria(bb7)
Harmonicminor 7ndmode
Altereddominanr(!f7)

rbzbt bt bs Au(Y? C o, C or, C oz(uaan),


\ /\
sts

DoRtcA( b5)

/\. /\ /\ '/\ t
tts3m

/\

/\,\J\s/\r/

bs 4 bsba\e rb2

Coshuitauna3sminorerono

94

/\

2b3 4bS Obl

\ /\
Maggiore armonica II rnodo tsr

DoRrcA
(bs)

C o, C 07, Co (^ z), C o (aOArr),

\t / \

Co, Co7,

/\,/\ /IJ\ ,/ Co,


"
"/\

Coz( aaar ) , Coz(" c or r ) ,

Cot, Coz( az) , Co7( aa <l r ) ,

elerw delb scaleuttizzatean awrdi diminuiti

DonlcA( b5)

bsbc 16 7 r br hs

( b5)
DoBtcA

s 3 ms

6712
/\

\ /\
tst
soP:a
6r
maggiore
cctnritauna

PENTATONICA
II'MODO
PELOG

lCo,

l \ /\ /\ /\ /\

\ /\
tst
cmhria una5r diminuita soPra

/\

Co7, Coz( az) ,

br bshs C o, C o7, Goz(az),Coz( X+n),

/\ /\
s3ms

/\

t 2fr4 s 7
\ /\ /\ /\ /\ I
t3 Ms3Ms

PENTAT.MAGGIORE(bzy r br bs bo 7
\ /\ l\ / \ / \ |
I iloDo
3n3mt3ms

"("iuotr ),

Co,

Go 7(adarr);
C o 7(aaae)y

Co7, Co7( az) , Co7( uaar ) ;

c oz(f9n), c "if'),
"(
Co, Co7, Coz(az), Goz( f9n),

c "("#f'), C oz("aae),C oz("aa|r),


brs

C o Z("oarr), G o z ( " * t J)
67

( b2)
PENTAT.UAGGTOBE
ilt MoDo

tbt

4$ s 6

\ /\ /\ / \ t \ |
3rn t

3m s3m

C o, C o7, Coz(az), Coz( f$n)'

G o(
C oz(,aas),
C"z6*ii),
"Sfz),
bt3
Coz(aoorr);
Co7(*

PEiITAT.rrlAGGloB
E( b2)
lV trlODO

r2
\

4 b s6

/\ /\ /\ /\ I
t3m
s 3m3m

I/

Co, Co7, Coz(az), Coz( f9t),

c "("#f'), C o 7("oae)rCo z1.uu|t),


brr

C o z(raarr)' G o z ( " * t J )
L7

PENTAT.
(b2)
MAGGIOBE

lv itoDo

6 7 zbsbs
\

/\ /\ /\ /\ |
t 3m s 3m3m

costruitauna rninoresopra
PENTATONTCA

HYBRTD
I MoDo(fl4)
ur tono sopra
(Scala sintetica ristrltanto da
unhlhrnazionc.del 4' grado
della scala Hybdd I modo
costnrita un tono sopra)

24

fls6

\ /\ /\ /\ /\ |
3rn 3ms
t 3m

Coz(az), C oz("ao), Coz( f$e),

c oz(#fz)
brs

oz(aadl9l ' \

C oz(aaarr),
C oz(aaai),
"

A7

95

SECONDASEZIONE

GLIACCORDI

I f uesto capitolo inizia con una spiegazionedel "SISTEMA DELLE SIGLE" Di


\1
sreoito roverete una patte rigu-ardantei "VOICINGS" cio le posizioni
pistictrie una riguardantei "POLYCHORDS"

iJi
:T:r,*$*m::"'ff
#l'l*f
3#l!"#*tfr?r'#"r,xlnrt#"}:*f
e sulle maggiod o minod dissonanze
"frt"i"it'*cord
generaleed esemp.i
ta secondaparte riguarda i POLYCHORDScPn 9n1 spiegazione
corrispondenti
agli. accordi
polychoids.
da ri elenco contenentetufri i
;;i,-;grta
qualit
degli
alla
gn
ch9.9opsp9ndgng
cinque
indivisi
ppi
;AA;d r quesrolibro,
in
disposti
Diminuiti;
e
Semidiminuiti
Do-minanti,
Minod,
Maggiori,
ili& *p"titi:
l"orunb eromaticiAcon a fianco la traduzionein sigla corrispondente,con la quale
po*lUit" dsalire,mediantele schededegli accotdi.allescale dautilizzate.

es' TDbm6

I
I
I

=c 7 ( b [? )=

Polichotd SiglaconisPondurte

Perlascaladautilizzatevedi schedadellasigla

IL SISTEMA
DELLESIGLE

I sistemacon cui al giomo dbggi si siglano gli accordi non standatdizzatoed


quindi difficile per lo studenteodentarsi e interpreaele sigle nel modo in cui
l'autote le ha pensate.Per spiegarviquestoinEicaosistemasiamo coshetti quindi a tener
conto delle diverse scuole e tendenzein uso cornte, elencarletutte e scegliereuno di
questi metodi (scelto fra i pi chiati graficamente e mno ambigui a livello
dntetptetazione).I sistemi pi utilizzati athralmcntesono :
l) Il sistemasuggeritoda Carl Brandte Clinton Roemernel libro "StandardChord
SymbolNotation"
In sintesiquestosistemaapplicale seguentiabbreviazioni
(sta per triade maggiorecon settimamaggioreaggiunta)
MA7
(sta
per triade minorecon settimaminoreaggiunta)
M17
(sta per triade minorecon settfunamaggioreaggiunta)
M(MA7)
(sta per triade diminuita con seftimadiminuitaaggiunta)
OT
Questosistema usatodalla scuolaDick Grovee dai nuovi Ral Book
2) Il sistemautilizzato da JamesAebersoldnei zuoi metodi e dischi didattici, quindi molto
diffuso, seguitoancheda alhi didatti quali Jeny Coker, RamonRicker e David Liebman
con le seguentiabbreviazioni:
A
A
con guegtqJriangolo.
si sottindentela settimamaggioteanchese pi
pectsotnolcanae cloe : at
col segno"meno" si intendetriade minore
+

c -(^4
o

il segno"pi" messopdma di un numercsignifica che quel gradosar$.


es:+Svorr dire flS esi +9 vorradire fl9
vorra significarc tdademinore con settimamaggioteaggiunta(es.in Do)
significa tdade diminuita con settimadiminuita aggiunta
il cerchio tagliato indica un accordominore settimacon quinta diminuita
e viene denominatoaccordosemidiminuito.

3) Il sistema consigliato dalla scuola Berklee e utilizzao anche da Kenneth Stanton,


teorico del New England Conservatory, e seguito anche da Dan Haede altro didatta molto
ptolifico.
In questo sistema si suggerisce di indicare la settima maggiore con :

I"i
o

(settimamaggiore)
col segnoomeno'si intendetdademinore
significa triade diminuita, se si vuole aggiungerela settimadiminuita
bisognaspecifcarladopo il segnoo, quindi o7
messoptitna del 7 sottintendel'accotdoaumentato,quindi con la quinta$,
percila sigla Q+7 significa: Do settima con quinta aumentata

es'C+/=6,E, Gfl,Bb.
Bisogna a questo punto fare attr'nzionea non confondersi con la rcgola del "*" del
sistemaAebersold,quindi consigliabileutilizzare il "+" solo per indicare il flS
"
utilizzareil sistema"il" W indicarealtreeventualialterazioni

100

Nel nosEometodotrcverpteun si$emadi notazionecheutilizza simbologiedi tutti i


divemisi$emi,avendosceltoper ognisigfail modopi pntico rapidoe merioambiguo
possibile.
le pcsibilit messein ordinevetticale
Troverete
comunquehre
Petspiegate
le diversesigledividiamolein cirquefamiglie:
ACCORDIMAGGIORI
gli accordi"min7 sus")
ACCORDIMINORI(neiqualiincludiamo
gli accordi"7sus")
(nei
ACCORDIDl DOMINANTE qualiincludiamo
ACCORDI
DIMINUITI
ACCOHDI
SEMIDIMINUITI

REGOLE
DI BASE
1) Una letterada sola indica una tdademaggiorc
es:C = tonica,
quintagiusta= G, E, G .
terzamaggior,
2) Nel casosi voglia indicate un accotdo maggiore con la settima maggiote blsogna
sgnpls specificarlo con il segnollaT o 99n-il se!no47 (comunqueil simbolo "6"
significa settimamaggioree quindi se si usail ttiangolo sfpu anchesottintenderla)
es:G6 =C,E ,G,B
es:C MA 7 = C,E , G, B
3)Col simboloMl,min,il,-,si intendetriademinore
equindiC Ml = C, E!,,G Sesi
scrive C 1ll7si intendetdademinore comsettimarninorequindi C , EL G , Bb ln generale
gli accordininod, se non si specifica,si intcndonosemptecon la settimaminote Se si
vuole la settimamaggioresi indichercol simbolo MA7 o con 67
es:C Ml (tlAA o G (47) = G, E[,G, B
4) Gli accordidi dominantesi scrivono con la lettera seguitada un numero,quindi per
dconoscercun accordo appartenenea questa fatniglia basta vedete una lettera con
accantoun 7, un 9, un 11o un 13 (alteratie non)
eS :C7=C,E ,G,B b
es:G11=G,E rG,B LD,F

5) Gli accotdi di "sesta nona' ciftati 6/9 possono essere maggioti e minod e si suonano
saltandolasettima
es:C6/9=C,E,G,ArO

e s:Gm6/9-C,E hG,A ,D
Gli accordidi "se.stia"
si suonanoaggiungendola sestaa una triade
es:C6=C,QG,A
es:Cm6=C,E LG,A .

6) Gli intervalli zupetioti alla settimache si usanoper formare accordipi estesisono la


nona,l'undicesimae la trcdicesima"tutti questicon pcsibili alterazioni(i h). t a ragione
per cui lon si usanoanchela decimae la dodicesima che conispondon6"allatEna alla
quigta rispettivamentee quindi.f"nry gi partedell'accordodi basee aggitrngedisoprala
settimasatebbeuna ripetizioneinutile
La 9, la 11 e la 13 si possonoaggiungerea qualsiasifamiglia di accstdi e la corrvenzione
vuole che quando si trovano questi nume dopo una siela si devono suonarctutti eli
intervalli sirro ad anivate a Quello segnalatoi pet corivenzionequando l' interval-lo
segnalato quello di "13" si pu saltarel'"17' pi alleggerirel'accoroaltdmenti troppo
denso.
e s Cg =G ,Er GrB brD
es C mi11- C, Eh G,4, D, F
e s C M a f3 = C,E ,G,B ,4(R,A
7) Se si vuole escluderequalche intervallo indicare l'intervallo che si vuole escludere
facendoloprccedeteda "no?oppurcda "omit"
e s:C 1 1 ( n o9) = C,E ,G, B h F
es:G Ml7 (omit5)= G, E!, Bl
Cosi come si vuole aggiungeteun intervallo saltandonealai si usa il simbolo "add"
seguitodalla nota
es:G Ml7 (add11)- C, E[,c, B!,,F
8) C9l simbolo "sus" si intende abbteviate la terminologia "suspendedfourth" che
significa '-quurtr sospesa";in questo caso aggiungercteali'accordo la quarta giu*a e
toglierete la tetza. Come gi stato detto l'accotdo con "s1xl4" pu appartenetealla
famiglia degli accordi di dotninante o dei minod. Risultera- di doninante conr
l'applicazionedella scala Misolidia es: G 7 sus 4 = C, F, G, Bb (potetetrovarlo anche
abbreviatoin G 7 sus). Oppute dsulterapparteneralla famiglia degli accordiminori e
quindi con tena minore (sottintesa)es: C m 7 sus 4 = C, F, G, Bb con applicazionedella
scala Dorica Potresteinfine trrovarela sigla C 7 sus 4 - g cod cui si vuole indicare la
quartache si muovea risolverc zulla tetza quindi nella stessabattutasuoneretepdma la
quartae poi la terza.
9) Cot simbolo "alt'si intendeabbreviarela tenninologia'altered" che significa "accordo
altemto" (famiglia accotti di dominante) Perchun accotdovnga defilito "alterato"
debbaaverealmenouna quintae unanonaalerate,qufudi o f5 e/o
*n
il"lr**"h"
F
hV e/O |lY.,
^
;reres.:
- _ {;,( t; /\ fi: _.-^
-LL_..:^.^,
C 7 alt
t S, puesselabbreviato

la sigla, menlle gli intenalli


l0) L g, f i, 13 non alteratevengonome.sse-.subito.dopo
alterati vengono messi dopo di questi tra parcntesie ordinati dal basso
".,rntu"lmente
i"t* l'ulto in ordinedi vicinanzacon la tonica.

) =C rE r Gr Br Dr F4
e sC Mae(trl1
e sC M" ([}')

= C, E,G$,t, Db'F*

l?

ll) Il simbolo "o" indica per convenietualatriadediminuitache pottete-trovarcanche


inicata con l'abbteviazione"Dim"; se volete che venga zuonataanche la setttma
diminuita e meglio che lo specifichiatequindi o7.
12) per indicarel'accordosemidiminuito meglio utilizzatela sigla "mi 7 (15)piuttosto
scritto o letto male)
it ri.U"t o "6" (chemanoscrittopotrebbees.sere
"tt
Considerazioni finali
6 indicazioni e le spiegazioniche vi sono statedate dovrebbefoesserestate e"saudienti
*rrnqtr", nel casovi slano dubpi, meglio chiedeteall'autote della musicache tipo di
u""ordo iitendeva siglate Nel caso l'autote- non sia_-a portata di mano basare
l,interpretazionevedfic-andocomevengonosctitti gli accordicon la settima(cio se viene
*ttiniou oppureindicata),verificarcheil simbolo* vengags"to l ptopositg(cioe q9r
indicarel'ac^cbrdocon la uinta aumenlatae non erroneamentela settimamaggiore)e che
il 6 sia effe$ivamenteutilizzato per indicatela settimamaggiote,e non la ttiade.
l) Comunqueper individuare un accordo appartenentealla famiglia maggiorc bisogna
che la terzasiahaggiore e cosi pute la settimase c.
2) Un accordominorc deveaverelatetza minore; per quantodguatda_laTtllmu se non
specificatosi intendeminote, altrimenti si sctive: Ml (MAfl oppute Min (67)
3) Un accotdodi dominanteavr latenamaggiore e la settimaminote
4) Gli accordidiminuiti e gli accordisemidiminuitisi differenzianosolo per la
settima
Nel casodei semidiminuitila settima minore
mentrenel casodei diminuiti la settima diminuitacioe con il doppiobemolle
es Cm7 [5 = C, 4, Gb,Bb
mentrenel casodei diminuiti la setima diminuitacioe con il doppiobemolle

c, Eb'q' A.
es Co7= G,4, Gb,ryscrittopicomunemente

ESETT,IPI
DI DIS

C e/g

l- tr- 9.

r,, 9

|\rv

(r,

ffi
g

r., t

tK

biordo an tonica e terza


(manosinistra)

3
,
:q

gr

g
:il

1r-

"t

r\, t

^6

bicordooon tonia e quinta

:
:
:
l

bicordocon toniee sesfa

t!

-J
l ^t
lav a-

.P

aa-

Jl

^A

I
J

51

6t

Gr

Gr

Coloredell'accordo:Quartale(prevalenzadi 4ee 5r)


delcoloreQuartale
* Esaltazione
'c
3se le G (maggiore
consonanza)
S tn evidenzale
le 2se b 7s (maggiore
dissonanza)
@ n eviAen"a
N B Gli accordinonevidenziati
tendonoafl'equilibrio
intervallare
P S I numeria fiancodellenoteindicanogli ftitenalti
104

biordo on tonie e nona

PIANISTICHE
ESEMPIDI DISPOSIZIONI

C o/g
-aI' 9

o^2

s
l' t,

9'1,

3t al canto

117
tA

<>

c>1

s
.- 9-

# al canto

# al eanto

@
lJt

lJt

^6

^A
I

<>
lry

1r-

6t alcanto

ar7

, -

5r

Colore detl'accordo: Quartale (prevalenza di 4re 5e)


lF Esaltazionedel coloreQuartale
S to evidenzale 3se le G (maggioreconsonanza)
@ to evidenzale2e eb 7e (maggjoredissonanza)
N B Gli accordinon evidenziatitendonoall'equilibriointervallare
PS I numeriafianco dellenoteindicanogli intervalli

105

ESEMPIDI DISPO

Gm9

ttJ

.h .r

L,t

rlJ

lJt

1rt

. L..2 .L. . 2

biardo an
tonie e terzaminore

b'-,

*
fA

tr9

h^ 7

L.-t

1rt
I

biordo an tonie e quinta

biordo on
tonicae settimaminore

.h .-

1 .[^

,r

h..

h^'

h.r z
biwdo oon tonie e nona

51

5r

Er

G t

Gr

Colore dell'accordo:a terze (prevalenzadiSre 6r)


& to evidenza
le 4ee le 5e
S BsAazione dell'intervallisticaaterze (maggioreconsonanza)
@ f" evidenzale2E els fe (maggioredissonanza)
NF Gli accordinon evidenziatiteridonoall'equilibriointervallare
P S I numeria fianco dellenoteindicanogli iritenatti

r0

PIANISTICHE
ESEMPIDI DISPOSIZIONI

Grs(?.?'J)
s
hn

C>1 3

1 t;r

,"

L.t

',

b-o

L.t

-o.

L^ ',

L-o

L.. z

L.. z

I
J

|.D

xg

l-.r--^ t

[^7

biordo oon
tonia e settimaminore

I
h: t

biardo con tonia e nona

> 1t>

51

{>

s
biordo con tonicae terza

l\t-

xxbN'

@
I

-.-l.

(r-

at -

tl

^12

h..L.

^t1

^ta

al

Golore defl'accordo: a seconde (prevalenzadi 2ee 721


l&
S
@
I

ln evidnza
le 4se le 5e
consonanza)
tn evidenza
b 3ee le 6s (maggiiore
(maggiore
dissonanza)
a seconde
matazionedell,interuallistica
solonelregistromedio/acuto
Accordichefunzionano

intenallare
atl'equilibrio
N B Gli accordinonwidenziatitendono
gli
intervalti
indicano
PS I numeria fiancodellenote

biardo an
tonica e trediesima

POLYCHORDS
f,

uso.deiflrchords considerevolmene
aumentato
negliultimianninellamusica
L'
compos-zioni
Shorter,
Corea,
fUJttreny
Hancock,ii"U*,
{i
:^'
ry:t*:9t-"_redi
Itelrach
etc Petquestaragioneabblamoritenutoopportun
dedicaun
spiegazione
di qestoargmenro
cnenno ud ffu;;;;;stiti
"mpi.tp""i"
"U
approronoito
in maniera
sistematica.
ln generalecon il termine "Polychg$" si intende letteralmenteuna
sovrappcizione di
due accordichecreanoun accodo pi complCso-

]o-

C m1 3

] c-z
Comepotetey.ede.1-e
questopolichord l,equivalente
di unCml3.
questasiglahrra
di
un "voicing"
l.guello suggerireall'esecutore
:'^1fl:?99t"^i1,tjryry

parucolare,cosicome statoconcepitodall,autore.
F p"pt" vederc meglio in questalito esempio,sempredferito a un Cml3 (con un,altra
disposizione).

es

EbazG5)
G m T su s(n o 5 )

= cmrs
=I
(

Ehoz6st
CmTsus( noS)

In questo-casg la lettuta.del polychord vi fa capire esaffamerite


in che modo l,autore
desideta
chesiadisoosto.lhc"rdo,
mntr" rul"ttru gv'e
aJrr"srrs
srrl;c;lf;;i
p"iLu.
dare nessuna
indicaion. in pro*it"--.--

chepotrete
incorrarc,
per,il polichord
indichepi

q:t"

Ilt:,,Tg{_"J un accordo
ti::"]!ry-{9i
semptlcemente
zuperiote con una nota al basso'

es:

_Et_
c

Cm7

In generale la lettura d9l. qglycfrord - agevole; pu nasctre


ambiguit solamente
nell'interpretazione
dellasigla inf"ri".;
In casi

"ome

quoto -$

come potete vederc la sigla G non indica se si tratta di una

singolanota al bassoo se si tratta di una tdade maggiore(infatti


nel sistemadi notazione
guandosi scrive una lettera-r"-u-"i"ntar[ff-;;;"A;;e
si wole indicare una
31qf1!o
tnadecompostada Tonica,Terzamaggiore
e euinta si:u"tuiNoi suggeramo,
perci,a"po-in""r:';;-p;ffi;ffi#candota
di fiancoala leuera.

qs

eil6e

Triade,guindi superfluo
specificarto
(infattiper
|t^?.t:{nqil
convenzlone laT."
triade superiore non viene
specifrcata)

108

@nsiderazionigeneral supolychords

Un altrc sistemadi notazioneusatoda Jery Coker,famosodidattraamericano, quello di


per iniiicale la triade con una nota di bassoaggiunta
utilizzarc una linca trasversab( / ) -basso
e la linea orizzontale( .- ) per indicare un
es: D/C cio ttiade di D cofi C al
polichotd puto cio effetrivamentecompostoda due accordi,
o.

Cio triadedi D con ttiade di C sovtapposte.

Altri esempidi indicazioneper specificarecheal bassosi devesuonateunanota singola e


non una triadesonoi seguanti:

D
oPPure
eTass
C peaat
D

In eeneralese non trovate nessunaindicazione a fianco della lettera inferiore, l'uso


quello di inerptetadacomeunanota di basso
"otun
ALTRI ESEMPI
un CmZ con la settimaal basso;
1' CASO) L'auotewole chevengas'uonao
in questocasoscriveril polychotd in quesomo&:

Cm
-Tt-

Owiamente quesopolychod indica un semplicedvolto di Gm7.

2' CASO) L'autole vuole che venga suonaorm D7 sus con la nona e la tredicesima
aggiuntee la quinta omessE
In-questocaso-lasigla sarebbelaseguente:Dl3 sus (noS). Comepotete,notarela lettura
e l'interprctazionerapida di questasigla complessa,quindi dsulta molto pi semplice
scdvetla c leggcrlain questomodo:

ct7
D

] "ot
D al basso

anzichin questomodo:

es. D13sus(noS) =

109

Perconcluderela casisticadel polychords,potrcaprtarvi


di trovarnedi ancorapi

EbmT(bs)
C a ,7

complessi

]+"csr
] "ot

come potete vedere l'accordo tisultante di diffrcile


siglara anche se la sonodt
ottenuta plausibile
La possibiiesiglaturasarcbbela seguente:

*'(g)

g
'*

.d

{,,5

che indicherebbeun accotdocon una funzionemolto ambigua


In generalelnhorzicre dglt'uso dei polychordsha portato
a una semplificazionedella
lettura delle siele oi compresse
una m4ggioreprccisionenuntemterazione
dei "voicinqs'&sii **"iadi
"-";"ila
iientre'ha c.ompligqroit tai,om aegt
strumenti
"-*rniar**to,
sfistieir"
*"i-il.dffi;i il;;;;;i;

li"i'"i"'iljij pi,i
"r"qni
scrupolosil'indicazioneafi
ancoaup"ty""-J"ll;;,;tfi il,r"],
;;Au,-ti;;**""
es

Em g
C

(scalaEminoreAeolian=MinoreNanrale)

se questascalanon indicatadowetetrasformarcil polychod


in rna sigtae qui'di
successivamenfe
applicarela scalarclativa

't

Gm7

-Tr

=A

ha9 = Scaladi A b Maggiorc

Quandonei casi oi complessio amtigui ftrustolavorronqr sarpossibile


dowete &ovare
unascalasinteticche,prtendod"t6;A;l-b^;;
,o""*Aie
notedel polychord.

lr0

onstdenaoni genenli suipalyi'cho


Di sezuito tovefete un elenco comprcndenteuna serie di polychordsemplici. di, uso
corrcrite (tfiadi maggioti e ttiadi minfi su un bassodato), e di fianco ad ggltl poty_:lorc
ti p"tm;ft di uon" la schedareltiva e quindi
ff;sp;d*lr
td;r"[;igt"
"hr
pet lmprowisazione
utilizzabili
anchehre le ab relave
pqrtedeigasr pi.complessidi
r-to ott.
nelle
schede
che
troverete
llvch"rds
-aggiot
saril medesimo.
d;lA qGi" elenco,anchese l'utilizzo in mpportol-lescale

CROMATICO
SUBASSOIN ORDINE
TRIADIMAGGIORI

+v

*flt)
=semptiricazi"i"
di.c:
"T(
oppur3" tivolto d
4a7

(persemptifcaziolreinendlamo una sigla conrpless alla qualevangcro lerati degli intervalli)

+r'

=sempliricazione
odiG6e(p )
*
-"11qtt)
D7
oppue 3' ivolto di

Jtc

=C m7

=c67(f)

-rF

= Triade di Fa,2' rivolto cur rad&ppio del llo

(ft} odiGzC['|il
=semplincazionedi
-

-rG

= semplificazionedi C69

3I
G

3.bc

= Triadedi La L 1' tivolto con rad&ppio del Do

= semplificazionedi
c ro (i!)

= semplificazionedi C9 sus

=semplificazione
dico7( il!)

"

aicsz(aoo
p)
Itr

TFNU ilNORI SU BASSOIN ORDINECROMANCO

ry-

=semptificazionedi( 13)
oppurc

Dm

= 3' rivolto di D m7

el:r

= G m 7(b{l

Em
-e-

= ca7

= TriadediFa mlnorc,2.dvoltoconmddoppiodel
Do.

+
Gm

-E-

+
Am

LL2

3' rivoltodi 4 r taa

=sempriricazio'edi
*r(li)
= semplificazionedi C g

= semplificazione
(
di
"o,

*fr'if.r
addg
d^7

= Triadedi La minore tivolto


con raddoppiodel tlo
,2

ib-

= semplificazione
di C 7 sus(! e) o di CmZsus(ps)

= semplificazione
di Cos(pr)

:-.:.

ca.ni10lo
in{ne.1ut$
i polv,chotds::p":9*
.,,.,*orcompletarequesCI
i:]:rhiy
"g1i,.",:::1r_,"-1d":,111
diriri in cinque gnrppi conispondenti alle galit degli accordi zupetioti (maggioti, minori,
i,*.o [bfq,
e diminuiti) in ordinecromatico,sottoogni polychordtrcvereteIa sigla conispondente.
;fr;*nti,
""midiminuiti

poLYcHoRDSCONACCORDI
NELLAPARTESUPEHIORE
MAGGIORI
i., r.tolcEDEt

#=c13

uft.

(ue)

=c7sus(.61635e)

##,

=c6/e(aadil1r)

G a7

D "r"
--E-

*=crs(rtr)

=cae(11tl)
,
r
=c 6/9(no3)

;k

=crn6/e(aoo
nrr)

Plff)
=c (aorgs;
C tri"a

ry=co7(aoog)

$=""

=C m6

Eb bt' =cr ("ouns


)
'{t

E b+ =cm(az)

Fb(ii"l =cm(arrd
rr)
c

Eb'{tt'}4m7(aoorr)
ry=cmt

(aoaus)

EIS*=cmr (aao
rs) El (dllud=c1s(Xtdrqe)

Erff,8ofI

Eba=cm9
f,-

#Crn(aoarrr)

ry=c,foJ.)
EbaTt rs)

-'=cmGlg

t!*,=cm(aoos) =ry

ry*=cme(^4

=cms(aoarrs)

113
L-.

indice dei polyords on acardi maggiorinerta partesupertore

EbaT(TSg)

E baTeaa
lr r l= c r ns ( "oor s ) Ebag
v .r!

=cmeftgi'3)

v\rou

re /

rr)
ry*=cm6le(aoo

El**=crni3

=c m 1 1

c-

ry=cmop(aoorrr)
Eba^7("ofJtt)
^

ry*=cm1i(o4
ry)=c,e(ti)

-'=cm13(Tlr)

+=caz(rs)

+*=caz(addbls)

.f-=cz(rs)

EJ#ru=c7(addbls)

ry-caz(1ggfr6) =fE'}=cz(8)

W=s(aoarr)

a*

=cr(ft') #

=cr(fg')

=c7t{'l

ryd=crnrr(,s)

G,"t-lgt=crne(or)
ry=cm("ru)
' c 6/ 9
=cae(aoo

o)

'Ga7( n o s )

11^
I lf+

_:

=c7(ig')

=G
^ 1(acid
1 1 . 1e,
^r

$!G

""*"*,

=cag
=cag

indicedei polychordscon awrdi maggiornella parte superiore

ry!ffi)

s) =c
Abd,Ttno
m(lo)

=cm(.1%g
=crnz(
ro) 442$$1[t

=C 7(aoabts)

t*'=c13('t3')

'g

= Cm l 1

B b"r"

t=cmz("311)

#
Bb

=c m 1 r ( r s )

=Crn13

tr triad

=cs(rc)

Bb6

=C9 sus

C t.i"o (no3)

86

[+1aadll1)

=C9 sus

i#=cme(aadrg)

----=C13

T-r')

=cme(a!!ls
) !!p

=c1s(nfs1l)

=ca7(fg)B,"gr')=co("tgr) +-.=ca7(fg)
tr triad (no 5)

1 15
E--

;#=cr(s)ry=crt{! I

Dbm6_t"aa
nrrl=cz (adf3rs)

##rc?(le)

rr)
f-fr =cmop(.oa

Epm

+=crnz(bs)
Ebm
,
- E + =c7(

Dm
Gm7

=Crn13

+*-cz(['n')

Dm

E bm("aaIJll=sts(
G t.i"a

ltt)

f ll1

il!r

d8)
5

E!.ffi-=c13
($!')ffi=", (fg) ry
Ebm("dfj) =cmefdf$1,

=C 13

P-cmir(rs1

=crns(
rs)

E bm l l ra a =c
mr1(ftf )
c

nol@ crelN,tlclnrds

1E

=cN

E m (adde)=c

c7

Em7("*)
c

E mlfFr=c 6/e l#L

=cae(add

'c

=ca7(add
.)

a7(aaa
rr) ry

i egg:) =c(aaarr) E m7

lg**n-

@n a@rdi mtnon neila pane supenore

=s (add4

=cas(rrr)

cv

Emllt *sl =co/s(nrr)

Fmf 3( 31; =cmb6(:i


11

5)
F $ m7 sus(no
=crs(f3')
=caz(rs)

H
Gm6

Gm7

-f

Gm9
...F
1,

Gbm
C 7t tgl

Gm
=C9

=C9 sus

-c l3sus

ry=s13(norr)
G mTttp sl 1CTsus

- lcmTsus

G m9 (addro)

=G13

C t.i"o (no5)

=c13(fg')

= C9

G m7 (addis)= C
11

c m qd13)=cg(rrr)

=c ts( lrr)

LL7

.,,e,w vc, pv,rt(tercrs@n aeorcli


minori nella parte supedore

A um 6
=C o7 (, a d d u 1 3 .
T.ltJ )
ffi

L7

" o"br)

A mftnos)

e-

ttychordcontreftiadisovrapposte

=C6

A mTsus(addrs)

=c 6/e(f11
)

Bb m7r"aarsl=c

m7'u'fdfirs)
E*,

G m" u"

B'
f!')
t?i:f""
"="'t

Bm"r"

B-=ca7(bs)
ffiZno sl

- r. -= cmts(L ";t)
118

=crsus(ls)

t[s(5i)

-c mTsus("',tt)

#=cas(rrr)

A m7"u"
-e-m
- =c6/e

ry)*o(aaarrr)

%H::o

=crs(be)

=cmTsus("ot
ntr)

Bbm

ffi=cmTsus(rs)

B m =c
ms(njl)

Emg

tr triad

=cae(ilI?)
#

*q'

lrl -casps)

=cae(aoae)

B m7"r"
tsTsar)=cas(rs)
ff=cag("fgu)

ycHoRDscoN AccoRDtDtDoMINANTE
NELLAnARTEsuPERloRE

lP=c7(ils) ry="'(fg)
ry=c'z(ug)
=cag(ru)
ry=cs(rs)

+
ry

F 13(H"$=cm6(xttl')
=cor
(aoorr)

gry =c7
S+'
(u')
ry=cz(lg)

=cs(rs)
ry=c7(fU)
gl&:.l=c 7(*$")

cb7( f 8)
f f= cr e( i lj)

ry-"'(f;d) c
Gbl9tnorrr=cz(l|31
ry=ca([U) 6--"', h3I ry)=.r(i'il
,add 13 r

cb7(,191')
ru)=cz(i5)
91ry*t=cz(#g
^
--c
-.2(fB)
I T

TH?"="'({'d)
a+-=ci3(nrrtt)
tr(Hq'=crne(aoobrg)

Bb7

3=crn11(ftrl

%*=cs(ns)
+

ffi,=ce(aodbr
Bb7(,|5')=cz(
ns)

g+*=c rn("f;1
=co7(aodaz)

3+* =coz("f;f)
119

lNDfcE
DEIPoLycHoRDs
coNacconorsenrrormrNurrl
NELLA
ffi

="n

T'o

+l

,'o=cs(,rr)

G mTrbsl^ _

ff=C7sur('s)
Bbm7lbS .

tr=c 7( 3)
A mZ b5 rnogr
-T---=cmo

INDICEDEIPOLYCHORDS
CONACCORDIDIMINUITINELLAPNNTE-SIIPENTONC

D boZ"aag)

-=Dcr(fs)
o

_
^ 1 rr(tu.)
-r'/
''
C mflb5

Ebo

Eo
T_

Bo
Cm
r20

=C o7

=C7

=C m 11(a7)

=cz( ts)

Bo
Co7

=c o7()

=co7toifI
A9

TERZASEZIONE

SCHEDECOMIPARATE
ACCORDII SCALE

DEGLIARMONICI
IMPORTANZA
IL CRITERIO
PERDETERMINARE
DI CONSONANZA-DISSONANZA
gni nota generauna ssric di arhonici, alcuni <li qucstihannouna fortc influenza
, n
con
notahamaggiorco minoreconsonanza
t Lt,
quinta
giusta,
una
quelli
di
distanza
a
sono
attrazione
maggiorc
ir,*,'tu"tii
"on
;btw" unaterzamaggioreda unanotadata

ELENCODEGLIINTERVALLI

DISSoNANZA
ln nsEALLAPRocRESSIvA
Quintegiustee ottave- collsonan/aaperta
morbida
Terrcmaggiorie minori c srstcmaggiotie minori - consonan//a
Quartagiusta- neutralc
Quartaaumentatao quinta diminuita (tritono) - ambigua
Sccondemaggiori e scttimc minori - dissonanzamorbida
Sccondeminori (o nonemingri) c settimemaggiori - disxrnanzafortc
Rifcrerxlociquirxli agli accorclirisultenche note che hannofra di loro una relazioncdi
quintagiu$a'avrann-unurisonanzapi chiara(in basealla scric dcgli armonici).cccx;t
e dl un'ottava
{ucllc <liSanzadi una tcrza maggiotesotto o una tcrza maggiorcsopra
sotto
In narticolaresc si aesiungcunanotachc apparcdissonantcrispcttoad un accordodato e
qustanota e in reiioncon una nota dli accordochc sia situatatna terzamaggiore
#1il
un" quintu maggioresotto o unbttava-solto, qcsta nota risultcra compatibilc
prch" viene'retta dali nota in accor<loe inoltre divcnter l'armonico della tcrza
maggioresotto(o dellaquintamaggioresotto)

qp

Prcndiamopcr csempioun Polychordmolto complessocome

ctr

13
riduciamoloora ad unasigla co7(

t19

Proviamoa{ aggiungereora a questoaccorclogi molto caratlcrizzatouna nota al canto


sigla,c cioun Do <licsis
abbinataa que.sta
chepusembdr-mlto diss6nairtc
con il D (tonica)c con-jl Si (scttimamaggiorc)
Ehtinequcstanota molto clissonante
cliunaterzamaggiorcsotto,
chc si trovaa unadistanz-a
rettoin ral6 <lalLa (trecliccsima),
chesi trovaunaquintagiustasotto
e dal Sol tremolle(undicesimaaumentata)
nota al canto

123

Da questeanalisi tisulter inoltre che le dissonanzepi forti suro fra due note chestanno
a una distanzadi nona minote una dallaltra e cosi jrue quelle a distanzadi una settima
maggiore
NoJeptequindi che nelle nosheschedericorrerannofrequentemente
le indicazionidi non
f/rfatizzarc note che formano prcprio questi intervalli ilspetto a una nota dell'acc-ordo
Inoltre questedissonanzerisaltrannodi-pi se non ci sonoltte note tra di loro
Pre,rrdiamo
per esempiol'accordodi C min 9, compostoda:

c,ry,G,
Bb,D
e prendiamola scalaDorica relativa cio :

c, D,Eb,F,G,A,4
Analizziamo om ogni ngta di questa scale in rapporto alla consonanzarispetto
all'accordo;suoniamal pianoforteion la manosinistr'l'accordoe con la destrale'note
dellascala:
C sorrettodalla tonica dell'accordosenzassetepressatoda fotti dissonanze;
I) soffetto dalla settimaminore (B[ dellaccordoche si trova una terzamaggioiesotto,
e dalla quintagiusta (G) chesi trovana quintagiustasotto;
Th,,u *rr."tto dalla teza minore che in accordo ma prcssato dalla nona (D)
dll'accordo
che forma gon
un intervallo di nona rninoree <iuitrditl"utt"ta Ass;on*tt
(da qui la nostraindicazione!|di nota danon enfazzare);
F sotrctto dalla settima minore dellaccotdo (Bp che a di*anza di una quinta giusa
sotto;
G somettodalla quinta dell'accordo,e dalla tonica;
A sorrcttodalla nonadell'accordo(D) chesi trcva a disanza di una quintagiustasotto,

fl
f,
g

4 sorretto dalla terza minore dellhccordo che si ttova a distanzadi una quinta giu*a
sotto.

IE

Questotipo 9i analisi effettuatacon l'accordodi C'mn 9, confrontatocon la scalaDodca


telativa, il lavoro che noi abbiamo fatto con tutti gli accotdi e le scale rclative per
determinare i criteri di. maggiore o minore consorurnzae su"ce*sivamerrii-t"t
assegnari pallini bianchi e nr:i,posti soprae soo i gradi delle scaleche trorrtJnff.
schede.

i
i
I
i

124

MRTENZE SULLENOTEDA NONENFATIZZARE

t
f imoortanteche lo studenteconsidetinel dovuto modole indicazionida noi fomite
dai pallini e dalle parentesi
co il sistemadelle notecontmssegnate
indicala o additittura all accordo
ail
scala
put
note
Quese
indicazionevale solo
un gradoi dissonaniamlgiorc dalle altte, ma attenzione,.questa
d'accompagnamento
all'accotdo
contempoaneapete
se {ue[a particolarenota -suonata
insedta in un dff
esempio
se
qusta

dpetu@
nota
se
"itu1.tit"
"m"lodig;;ritnnico)
oppufe se' tenutapet un valo-rei tempo lungo, p-elesempioin un
di uno sfturneno
brano leno Owiainie sc state zuorrandosenzal'accompagnamento
non vi stanno
momento
dato
in
un
pianista,o
il
chitanista
atmonico oppure se il
in generale,Ia
Comunque,
noe
delle
nella
scelta
libert
m^olta
pi_
avrete
*frguiia"
scelta aii"na" stettarnentedal contesto musicale in cui vi state ttovando : se pi
fuaia"rt1" vi converra evitare cefte noepi dissonanti,se invece-vi trovate in un
ntoto oi d'avansuardiapohete addidtrura'costruircil vostro assoloa partire proprio
dalle note che noi iridichiamcon i "pallini"
enfatizzare,tuuavia possonovenirc utilizzate nello stessomodo
$onopelciO note da non
rn cqr $ possorio utilizzarc le note aggiunfrve indicate nelle scale sintetiche da noi
cromatismio notedi passaggiozuonaterapidamente
comeappoggtature.,
"outorit"
"tio.
queste
vaiufroni vi sareeaccorti che ci-sono-diversi modi di leggere e
Atl. fttt" di
scalee accotdi :
delle
studiarcle schedc
I mqdo: leggerela sigla e abbinarlamentalmentealla scalasinteticacon note utilizzabili
in hrtti i registi (sistemampido).
tr modo: memo12anela scala principale d'uso comune oltre la sintetica sopra
me,nzionata
trI moifo: oltre le scaledi cui soprastudiareanchele scalesecondariee le pentatoniche
(pcr chi ha buonamemoda).
1y modo utilizzate le scale sintetiche in modo pi crcativo tenfandoesperirnentipi
ctomatici; quesfultimo metododar dei tisgltati pi strarri pa pi otiginali e.di,vettenti
(prcndeteiopi comeun gioco comenoi ci siamodivertiti a fare ttovandoquestebizzarte
scalesirrrcdche)

125
E-.

COMPORTAMENTO
DELLENOTEDA NONENFATIZZARE
IN
RELAZIONEAI REGISTRIDEIVARISTRUMENTI
9r quanto riguarda gli strumenti con un' cstensionedi registro medio-grave
(trombone,contrabbasso,
sax baritono etc) la tendenzadi comprtamento-delle

note da non enfatizzare quella che abbiamo widenziato con i pallini binchi e neri posti
sottq Ie scale, inoltre si puo usare la scala sintetica con note utifizzabili nei rcgistri meOio
gftvl e gavl

Pgr..quantoriguarda gli strumenti con un'estensione


di registro meclio-acuta(flauto,
violino,-sax sopranoetc ) la tendenzadi componamentodell note da non enfazarc
quellache_abbiamo
evidenziatocon i pallini bianchie neri grostiqqprale scale;inoltresi
puusarela scalasinteticacon noteutilizzabilinei registrinieaio-acilil
Per quantolggqrq inv-ecetutti-gli strumentiche hannoun regisnocorrispondente
alla
partccentraledcl pianoforte(dallanota Mi sotto il Do centraldal[.a sooralo stessoDo
approssimativamente)
o ci si awicinano in alcuneparti dclla lorc est'ensione
c per i
pianisti ste^rsi,eya.ndosuonanoin qqglla zonadella iastiera,la tendenzagenetaleelle
note da non enfatizzarg quglla in-dicatadai pallini posti sia sopracheiotto le scale
principali,in manierapi specificapi ci si allotanadal Do centraleversole noteaeutee
pi.la tendenza.equclla ihdicatadalla scalasinteticacon note utilizzabili nei registri
medio-acuti e viceversa se ci si allontana dal Do ccntrale verso le note pi Uasie ta
tendenzada seguire quellaindicatadalla scalasinteticacon noteutilizzabilinei registri
medio-gravi
Owiamentela scalache vi creermenoproblemisulla sceltadelle note da utilizzarein
qu-alsiasi
rcgistro quellapostain fondolla pagina,chee il risultatodellanostraanalisi
sulfe note da non enfatizzarc Questascalain alcuni casi una pentatonicaesistentenelle
nostreclassiftcazionie in altti una scalasinteticaalla qualehoi abbiamoimoostouna
denominazione
pet facilitarvenela memorizzazione,
trovreteanchele scalcelatonalie
in alcunicasianchescalecon settenote

Sulla sceltadelle note vi sono altri fattori imponandi cui tenereconto per la buona
riuscitadi unaimptowisazionee cio
r Durata della nota (sc state suonandouna serie
di note veloci vi permessauna
T?ggiorelibcrt,di contro se statctencndouna nota a lungola sceltadella notastessa
pi condizionata)
* Djnamica (il fatto che stiate suonandoa
un certo volume di suono pu metterein
evidenzao menounadeterminatanota)
* Accentimetricie armonici( importanteconsiderare
gli accentiforti e deboliall'intemo
di una battutaper enfatizrareo meolmportanzadellaiota suonata)
*,Armonici.deglistrumenti(unahombaco-n
b sordina,per esempio,mcttepi in rilicvo
glt armonicisuperiori
dello
strumento
quincli
e
la s:elta ellenotpOesserinfluenzata
dal suosuono)
* Rsprcssione
(vibrati, glissandi,effetti elettronicielc possonoinf'luenzare
la sceltadelle
note)
In ultima analisi spedmentateetJanalizzatevoi stessiin baseal vostro strumentoe ai
lattori .aPfenaspiegati quali note suonaresenzautilizzarc dogmaticamente
lc nos6e
lndtcaTtonl

126'

ALTRECONSIDERAZIONI

l) Per quanto dguarda le posizioni pianisticheci sono certi accordi a 6 voci che sono
difficili da prcndereper i non-pianisti-(inalcunicasiancheaccordia 5 voci) in questicasi
potretesuonarli esclude,ndo
la tonica
2) Per provare le scale e suonarecontemporaneamente
gli accordi a 5 e 6 voci dovrete
riponarele aterazionisuperioriallbttavaallntemodi questa(es la nonadovreteridurla a
una seconda)e quirrdi suonarel'accordocon la manosinistra (eventualmenteescludendo
la tonica,oppurecercandodi suonaredue note vicine con lo stessodito)
Senon vi possibile,registmrel'accordoa due mani e poi provarela scala
Per praticitdi letturale altcrazionisuperioddegli accordivengonoridotte in una scala
all'intemodella prima ottavaper semplificarcle operazionidi trasposizione
quindi,salvo
casi patticolati,le nonevengonoindicatecomesecondc,leundicesimecomequartee le
trcdicesimecomeseste
gli accordidominantia causadclla loro possibilitdi esseresostituitida
3) Generalmcnte
altri accordidi dominantecostruitiuna quintadiminuita sopra(regoladella sostituzione
dcl tritono) permettonouna maggiorelibcrt nella scelta delle note e una maggiore
cromatizzazionee quirdi noteretechequesteschedeavrannomolte pi scaleindicate
Anche le tdadi permettonopi libert (per il fatto che assentela settima) Nello scorrere
le schede noteete inoltre che pi l'accordo esteso (per esempio gli accordi di
trcdicesima) e meno possibile hovare scale altemative a quella costruita mettendo
insiemetuttele notedell'accordo
4) [n una improwisazione modalele note da non enfatizzarcrisultano menoestraneese
l'accompagnamento
viene fatto con accordi che si spostanosui gradi della scalarelativa
mantenendola tonica come "pedaledi basso'
5) Alcuni accordinon compresiin questolibro li potrctbincontrareindicaticon una sigla
aventeunao pi noteomcssc,esempioC 9 (no 5 e no p) = 1, 3, 9
E'quindi evidentcchc potetesemplificarcalcuniaccordidi questielenchiomettendouna
opinotees Cqg (no5)= 1 , 3 , 6 , 9
) Per ragioni di semplicitttovcretenel libro alcuni casi di enarmonieriguatdanti
situazioniintervallarie accordali
es C t 7 (b5 )vienedanoiutilizzatoinscnsomoclale
e quindivicneabbinatoaduna
scalaLidia aumentatae ciocon la quartaaumentata,
e la quintaaumentala
Altro csempio ScalaPentatonica
Maggiorcf 2

DbE

/\

/\
/\
/\
|
s
3am 3"-m t
34m
Se guardate lntervallo tta Df e E noterete che una secorda eccedente; noi l'abbiamo
chiamata enarmonicamente tcrza minore per favorire il trasporto della scala in tutte le
tonalit Troverete nel libro altri casi del genere
Il modo di utilizzare il libto dipcnde strcttamcnte dalla concezione estetica di base del
musicista, quindi ci che noi indichiamo come scelta di note su un detcrminato accordo
funziona se si vuole evidenziarc la natura armonica dell'accordo (ci che gli americani
definiscono
suonare "inside"), mentre se si vuole crcare nelltmproviisazione un
mqggigr contrasto e tensiole armonica, si utilizzeranno le note pi dssonanti che noi
indichiamo con dei simboli (pallino bianco per le note che sono i accordo, pallino nero
pet le note che non appartengono all'accordo)
Per- esempio.Eric Dolphy (grande sassofonista jazz) su un accordo maggiore con la
settima maggiore suonava talvolta una nota ad una "nona minore" di distanzadalla tonica
e generalmenteusava degli arpcggi molto "outsidc" (cioe dissonanti)
Milcs Davis, ad esempio esaspcraal massimo livello l'uso del cromatismo all'intemo
degli accordi usando alcune notc comc "ntardi' (prolungando cioe il suono della nota su
un cambiamento arryrcnicoe crcando quindi un ffetto di pedale) o come "anticipi", e
gomunqqe in generaiepdvilegiando la cGtruzione-"l"di*'d"1t" ."*;q;1nd
"ii""a"
in secondo piano la funzione rmonica degli accorcli
Rqgiong per cui ad esempio I'accompagnamentodi Herbie Hancock sotto gli assoti di
Miles Davis era ricco di movimeirtf diatonici e soprattutto cromatici,- spesso in
contemporanea con un pedale armonico tenuto del hasso di Ron Carter

tn

ESEMPIO Dl SCHEDA (conspregazioni


pert'uso)
. A cui si rifersce l'analisi
della pagina
. Ahrc sigle possibilL

. Gradi dellhrpeggio ittcolonnati


in ordine crc&entepartendodalla
tonica, dal fussoversol'alto.

. Una o pi posibili interprctaziani

deuasigtaprincip,

ffi: ;:X

SCALAPRINCIPALE
. Scalacomunemente
utJiada vlla sigla principale

POSIZIONI
PIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
. Una o pi scalewiliaabili nlla sigla prncipale.
(Nferite inpanicolarc alle sigle dei polyclns)

. Alcune posbili posizioniper parcforte con manodestrae sinMra


specificate

SCALESECONDARIE
SCALE CON 6.7 NOTE

SCALEPENTATONICHE

. AItrc scale possibilifu utilizzarcylla sigla in ordine


diconsonanza.

. In ordine'di con&nanza,

3
g
x

I:
t

:
:

.!

SCALECONSETTENOTE

SCALEPENTATONICHE

, Scaletrasportate,con lo s/;effi ordiru ditoni e semitoni, paftenrt da gradi divers rispato alla tonm

. Scaletrasportate,con Io stesn ordine di toni e semitoni, Wrtefti da gradi diverci rispettoallatonca

j
l

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIBEGISTRI
GRAVIE MEDIOGRAVI
Scalasinteticacastruitacombinando
tutgli intervalli
nondisnnantineircgMri medio-gravi
e gravL
(Vedisimbli

posti Mtto gli htenalli

delle rcalz).

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRIMEDIO.ACUTI
E ACUTI
. Scalasnteticacostttitaeombinando
tuttigli inten'alli
nondi,ssonanti
nei rcgistrmedio-acuti
e acuti
(VedisimboliWsi wttu gAitewalli deltercale).

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILIIN TUTN I REGTSTRI


. Scalasinteticacosrutacombinando
le te sale di cuisopraconnotercn dissonant
utiliaabili in tufii i registri

r28

ffi"
ffi

;,E-+.

simbolcgiadetteparcntesie dei pallini)


ESEMPIO Dl SCHEDA (Conspiegazbnldella

]-. ffit_N

AHPEGGIO

:
"'

POLYGHORDS

. Gradi dellhrpeggio ttcolonnati

. A cui si riferirce l'analisi

. lJna o pitt posibili interprctazioni


polychords.

tonica, dal ba,w veno l'alto.


.Akrc sgle PossibIi

. It sinbob(e\ con Ia nota chiara ta parcntesisignifrca


rispetto
la n
un basso
bassohtdice
indice di dissonanzg
dissonanzarispeuo
che la nota ha
Wrche ana nota che appartene all'arpeggio

PIANISTICHE
POSIZIONI

. It simbob (c I con Ia nota nera ta patentesisignifrca


cle la nota ha un alto itrdicedi dissonanzarispetto
all'accorfu perchfa pane dclla scala, ma non
fuUhrpeggio

. Alcune possibliposzioniper pianoforte con ntanodesffa e sinistra


-speciftcate

SCALESEGONDARIE
SCALEPENTATONICHE

SCALE CON 6.7.8 NOTE

iBrre

II pallino'o'viene posto sopraogni grado della scalase


dssonantenei registri aantie medo-aanti,e vieneposto
sottose Io nei registri medio-gravie gravi
simboleggiatoin biancoperchpur essendo
dissonante,to in minimaquantitperchappartiene
all' arpeggiodell'accordo
Seil pallin'o nou sc'uro,sign{ca cheha an aln indice
d dissonanzaperchfa parte della scalama non
dell'arpeggio, anchequesn vienepososottoo sopro a
secondoifi\regts tri di appartateilza
,/

scALECONSETTENOTE(DAALTRIGRADI)

PENTATON
ICHE (DAALTRI GRADI)

trasportate,con lo stess'o
otdine di toni e vmtoni,parten da gradi diverci riqetto alla tonica

'rtate,con lo stess otdine ditoni e s


da gradi diversirspettoallatonica.

NOTEUTILIZZABILI
" SINTESIDELLE
NEIREGISTRIGBAVI
E MEDIOGRAVI
' Scalasinteticacostraiaconbinandotttttigli ntetwll
nondiwnanti nei rcsisyiri
medio-grwe grovi.
(Vedistlmr,l
postisottogl itervulli &lle rcale).

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABIL]
E ACUTI
NEIREGISTRIMEDIO.ACUTI
. Scalasintetca
twt gli interualli
cxtaita combinando
e acutL
rcn dissnani nercgsr medio-acuti
(Vedisimboliposisottagli ntenvll dellescalc).

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABIUIN TUTTII REGISTRI


, Scalasintetcacutruita ionbnandalc d,ucrcaledi cusopraconnotenondissonant
utilaabili in twti i rcgstrt.

129

ry-"*
SCHEDECOMPARATEE ACCORDIRELANVI

MAGGIORI
ACCORDI

5
3
T

SCALAPRINCIPALE
MAGGIORE

rcSEIONIPIANISTICHE

SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE

SCALECON6.7.8 NOTE

Lidis

l z }frs ez

lvfaggiorcl.modo

12850

A um e n ra ra

tts s s z

P e lo g t rmo d o

lg ll

M r a ( Ind ia n a )

lU28F50 ?

Hira jc h iV mo d o

t S l4 E ?

tFsFsoz

Kumoiltr m odo

t3k6?

Hybridtrmodo

12 g V S

lvlaggiorclVmodo

12158

PelogV modo

t g i SZ

ia

UH r o f * * v lmo do

i S li Z

modo
Irdaggioreannonical

l2g

modo
ffi;r#t"+*Itr

rz si . z

hrvi

tb aa
:,g /p .sbz

Ilirajchiltr

57

t g { 6 7

modo

Ma g g io re b 6 lmo d o

t205h

!2 w modo
Maggiore

| 2 1E

Maggioreb2I modo

f h. S S g

(DAALTRIGRADI)
scALE PENTATONICHE
lvlagg-iorelmodo
una 5r giustaso'Pra

5g7'g

Maggiorel modo
UntonOSOprA

Z gilA S z
.

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRI
GRAVIE MEDIOGRAVI

"

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
E ACUTI
NEIREGISTRIMEDIO.ACUTI

r z Fgf , ls B7

12845F 6 7

udia(addp)

Maggiore(add
F)

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILIIN TUTTII REGISTRI

t2956?
Maggiorc(no 4)

133

tG]

5
4

C s us 4

t
SCALAPRINCIPALE
MAGGIORE

POSIZIONI
PIANISTICHE

ll
t

5ls

Els

SCALESECONDARIE
SCALE CON 6.7.8 NOTE

SCALE PENTATONICHE

Maggi<rrcarmonical
m<xto

t Z 3 A S b Z

Aumcntaa

rf2BsFz

MaggiorclVmodo

IZAS6

Maggiorcl modo

t 2 g 5 G

Minorcarmonicalll m<x|o
(Maggiorcil5)

I Z g l F 6 ?
.

P c f o g Vmu lo

I g 15 z

HirajcshitrI modo

I g 4 S 7
a

KumoiIV motlo

1215h8

Maggiorcbdl mtxlo

t 2 S 5 h

Maggiorcb6IV modo

t V E S A

Maggiorcaltcrar.al
modo

| 2 g 1b

scALE PENTATON
|CHE(DAALTRT
GBADI)
MaggiorcI mrxlo
una5giusrasofra

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRIGRAVI
E MEDIOGBAVT

rz p,

tB72I

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRIMEDIO.ACUTI
E ACUTI

15b67

r 2 F 3 4 5 B?

(da usare con'cautelape'rchil r2 tende


a dare una sonoritminore allA scala)

Maggiore(add
12)
SINTESIOELLENOTEUTILIZZABILI
IN TUTTII REGISTRI

tz^1567
Maggiore(no3)
t34

b5
3
I

SCALAPRINCIPALE
LIDIAAUMENTATA

PIANISTICHE
POSIZIONI

SCALESECONDARIE
SCALE PENTATONICHE

SCALE CON 6.7 NOTE


a

5 6 7

12 3l{

L i d ia

KumoiIII mulo

m f f i! , v r '' * t"

r i l ? Ii l 4 F 6? Maggiorckv

r(xr.,
MinorcArmonicaVI m^'^
(Lid i a i l 2 )

tl ? 3 P se

Aumcntta

ti l zssF ?

mtxlo
MaggiorcarmonicalV

l2h

P rv

lV zg[45b6 7

Mlrva(Incliana)

th

'

P S e Z

r'

-.

AU i e Z

toto

f 3 F 6 7
t 3 il{ F 7
6

mtxlo
Maggiorraltcratav

t3

HybridIl muto

t 2 S il{ 6

MaggiorcI mulo

I 2 S 5 6

Pcfogll muh

| 2 14 5 7

HirajoshiV m<xlo

I g V 5 7

Maggiorc!l modo

| 2 g 5 8

FF

at

(DAALTRIGRADI)
scALE PENTATONICHE
Maggiorclmrxlo
un tono sopra
Pcloglll mcxlo
una7 maggiorcsopra

Zg45?
? lZ S$5 6
.

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
GRAVIE MEDIOGRAVI
NEI REGTSTRT

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
E ACUTI
NEIREGISTRIMEDIO.ACUTI

Lidia (add 15)

Lidiaaumentata(addtr2)

r2

r2p3$1

3 $45 F 6 7

F67

IN TUTN I REGISTRI
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI

r2slril567

Lidia aumentata

135

c,ou,

f;s
3
t

C+

SCALAPRINCIPALE
LIDIAAUMENTATA

POSIZIONI
PIANISTICHE

ols

6lt

SCALESECONDARIE
SCALECON6.7-8NOTE

SCALEPENTATONICHE

Maggiorearmonicalmodo

lZg

MaggiorearmonicaVI modo
(Lidiaaumentata$2)

lW

Aum e n tar a

Ma g g io re b 6 V mo d o

t S il{ F Z

Hira jc h iv mo d o

t8f457

IP S S F?

Pelogtrmodo

12 W f 7

r2siBiz

I\daggiorealreratalmodo

t Z Si h

P rv

t aa: s l a sh z

MaggiorcalteraaVmodo

t S FF

Armonicadoppia

th2 g i sba Z

PelogVmodo

18157

K u mo illlmo d o

f gFdZ

K u mo ilV mo d o

12 15 n

i S h Z
g F F 6 Z

aa

ffffiffinical'modo

O1

SCALEPENTATONICHE ALTBI
Ma g g io re lmo d o
Z A ilA iZ
un tono soDta
Pelogtrmodo

unintallioresopr"
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRI
GRAVIE MEDIOGHAVI

"

? fl? I fl5 o

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRIMEDIO.ACUTI
E ACUTI

t z s t I aF6z

rz F g $ rs b s z

Lidiaaumentata(addq4)

Lidiaf6(addp)

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILIN ruTTI I REGISTRI

r23Ffi57

Lidia aumentata (no 6)

136

q ,ta n y'r o

j
I
i

.i

1.
l

:
I

ARPEGGIO
I

E m71no51

5
3
I

SCAI.APRINCIPALE
MAGGIORE
lr

PIANISTICHE

'

\l

.fl

I
(

SCALESOSTITUTIVE
E FRIGIA
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE

SCALECON6.7 NOTE

ud;

rzsfrs ez

lvlaggiore'I modo

t2958

Lidiaaumentata

12 g f1 F S Z

Pelogtrnodo

| 2l4 5 7

modo
Maggiorcarmonical

l2

g i S l{ Z

HirajoshiV modo

f 3 F 5 7

12 g i F 0 ?

K u mo ilt rmo d o

tgp07

I ly b rid t rmo d o

128146

MaggiorcIV modo

| 2 1

P e lo g Vmo d o

18157

Hirajmhiltr modo

t 3 4 6 7

Maggiorcbolmodo

t 2 S5 h

Maggioreb2IV modo

| 2 4 Vi 6

-1-h*-"r-poicaltr modo
lMaggiore l$

al

(DAALTRIGRADI)
scALE PENTATONICHE
-l\,fffii.e-I.odo
E6 7 Z g
una5rgiustasoPra
Maggiorel modo
un torlo sopta

Z gl4 S 7
.

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTBI
GRAVIE MEDIOGRAVI

EAcurl
MEDIo-Acurl
NrREGtsrRl

r2sil4

123{5 F 6 7

587

(Lidia)

Maggiore(add
f)

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILIIN TUTTII REGISTRI

123567
Maggiorc(no4)
L37

c(xig

I
5

ff

SCALAPRINCIPALE
MAGGIORE

POSIZIONI
PIANISTICHE

i
g
**
'5

SCALESECONDARIE

SCALE CON 6.7.8 NOTE

.E

SCALEPENTATONICHE

L id ia

l1gil{S6 ?

Maggiorcl modo

t Z S 5 6

Maggiorcarmonicalmulo

I Z g q, S l Z

MaggiorclV modo

I Z A 5 S

lzgdils 6 ?

PclogV modo

I g 4 S 7

Hirajtxhilll moclo

t g 4 6 ?

Minorc armonicarrr
III m<xkr
ttt(lt(,

( M ag g io r e $S )

Minorc armonicaVI mutr


r(xl o

(Li<ria2)

ti l z3 Fr e

A um cn r a r a

f gsils z

Pckrglt m<xto

DELLENOTEUTtLtzzABtLl

I A ill O Z

HybridII mrxto

t Z g il{ 0

Maggiorcbolmo<to

t Z g S ba

MaggioreL2lVmodo

IZAb6

Maggiorcalteraralmo<lo

, Z g 4bS

KumoilVModo

lZlSbf.

Maggiorc
I m<xto
unoFgiui ;"Jo

-^.^
56728

MaggiorcI modo
un k)nosopra

2 gI4 G 7

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
IN TUIN t REGTSTRI
Maggiore

138

567

Maggiore(add
yr)

r2 34567

KumoiIII moclo

r 2 8 1 *1

Magsiore(add
il2ladd
ils)

j
jI

DELLENOTEUTIL|ZZAB|LI
.s_rNJESt
-NEI
REGISTRI
MEDIO-ACUI-AWr

r2r2315F67

I 2 lA S Z

SCALEPENTATONICHE ALTRIGBADI

.glNT_ESr
NEr
REGtsrRt
cRAVte ueio c'nvr

ta
:*
:*

POLYCHORDS
ARPEGGIO
orfl{fr
I
b5
3
SCALAPRINCIPALE
I

SIGLA

' lE(iis'il

---c-

("98n
)

LIDIAAUMENTATA

PIANISTICHE
POSIZIONI

SCALESOSTITUTIVE

D LrDrA( b7)

(Minoremeldicaascendente
lV modo)

el

SCALESECONDARIE
SCALECON6.7.8 NOTE

Lid ia

SCALEPENTATONICHE

rz s Fi e

K u mo it rlmo d o

f gf467

Ma g g io re a V mo d o

tAkF?

MaggiorcatterataVmtxlo

t a FF

HybridII modo

t 2 S il{ 6

P e lo g llmo d o

t Z MiZ

Ma g g io re lmo c lo

tZgBe

HirajchiVmodo

f g il4 B Z

Ma g g io re b 6 lmo d o

l2

I3

scALE PENTATON
|CHE(DAALTBIGRADT)
MaggiorcI modo
un ronos)pra

SINTESIDELLENOTEUTIL]ZZABILI
NEIREGISTRI
GRAVIE MEDIOGRAVI

r 23$1

6 7

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRIMEDIO.ACUTI
E ACUTI

r 2s t lF67

5F67

Lidia (add

2 gll

Udiaaumentata

[5)

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
IN TUTTIt REGISTRI

r23 ${ * 567
Lidia aumentata

139

SIGLA

ARPEGGIO

r"z(lH)

n
5
I
t

c
SCALAPRINCIPALE
MAGGIORE

POSIZIONIPTANTSTICHE

SCALESOSTTUTIVE
F LIDIA

SCALECON6-7.8 NOTE
Maggiorearmonicatr
Modo
Miaore armonicam tr,toAo

SCALESECONDARIE

H
E

SCALEPENTATONICHE
lZg

ESbiZ

Ma g g io re t V mo d o

t e iS O

I\daggiorel modo

| 2 g S 6

oa

r28rF
6?
o

o
o

l8 { 5 7
o

Hir ajmhiltr m odo

taie
o

K u mo if V mo d o

f Z iS li

I\4aggiorc
kt moao

t Z g S h;

-*
*

ts

*
*
*c
g

x
g

scALEPENTATON|cHE
(DAALTH|
cRADt)
Maggiorel modo

u n a s g iu s t a s o p ra

50?28

Kumoil Modo
unonosoltra

o
29167
o

LLENOTEUTtL|ZZABI
. .s_r.Nl-_Egl
_DE
Lt
'^,'JF3i.?fi\J[?IEilEb"AEH,
NEt
REGtsrBr
lleop_nw
e
nEiiir
r z i s FBz
:
r29567
Maggiore(add
p/no 3)

Maggiore(no
4)
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABTLI
tN TUTTII REGISTRI

r2 567

Maggion{no 3/no 4)

t40

ARPEGGIO

Ern( Xtf )

fir

5
3

C ("oo*tt)

SCALAPRINCIPALE
LIDIA

PIANISTICHE
POSIZIONI

SCALESOSTITUTIVE
E minorenaturale
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE

SCALECON6.7 NOTE
f,dinoreannonicaVlmodo

tB

gFB

OZ

x1ryj::Yffi.Tji*Lro., rzva.F I e z

Kumoiltrmodo

I I F 0 7

Hy b t id llmo d o

f 23146

Irdaggiorelmodo

12356

P e lo g t rmo d o

t Z lE iZ

Hira jc h iV mo d o

t3${B?

tQ s F B e z

Mwa

ICHE(DAALTBIGBADI
scALE PENTATON
I \ d a g g io re lmo d o
un lonosopfa

Z g illO Z

Ma g g io re lmo d o
una3 giustasoPra

3e ZZg

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
E ACUTI
NEIREGISTRIMEDIO.ACUTI

. SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NElREGISTBI
GBAVI
' r23ilrrB
7 E MEDIOGRAVI

r2F3F87

Udia(addp nos)

Lidia

IN TUTN I REGISTRI
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABTLI

r2 3f,4

67

Lidl{no 5)

L4T
i,

SIGLA

ARPEGGIO

c (9,,')

fu
I
5
I

c(*[b)

SCALAPRINCIPALE
LIDIA

POSIZIONI
PIANISTICHE
SCALESOSTITUTIVE
G maggiore
eJs

SCALECON6.7.8 NOTE
Minore armonicaVI modo
"'vw

ili;ilil"""'*"

SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
,,: _ . e
t- ts
s laaz

KumoiIII modo

t S il{ 6 ?

HybddII modo

t Z S il4 6

Maggiorclmodo

t Z g I e

PelogII modo

I Z lq 3 Z

HirajoshiVmoclo

|Ala|Z

SCALEPENTATONICHE A LTR IGR A DI

DELLENOTEUTTL|ZZAB|L!

-281467

Maggiorc I modo
unalgiustasopra

o
5 6 7 2 3

DELLE
NOTEUTtLtZzABtLt
-s_lNlr!:Sl
NEt
REGtsrRt
MEDto-Acurr
e nir

NErREGtsrRt
" -gN_T_ESl
GBAVT
e uioa-vr

rzF sIl

NdagliorcI modo
untonosopra

86 7

rz s l a e z

Lidia(addp2)

Lidia(noS)

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
IN TUTTII REGISTRI

r2 3f i467

Lidi{no Q

r42

'rtr

1. f

i*

fm
l-r

Am7(no3)

-T

5
3
I

SCAI.APRINCIPALE
LIDIA

PIANISTICHE
POSIZIONI
SCALESOSTITUTIVE
A Dorica
5lc

SCALESECONDARIE
SCALECON6.7-8 NOTE

SCALEPENTATONICHE

Ma g g io r e

lZgiS eZ

MaggiorcIrnodo

t 2 g 5 6

lfllij'fl'*icavlmodo

rB s F se z

Pelogtrmodo

t Z 11 S Z

M r va

r[gfi s e

HirajoshiVmodo

tgfISZ

K u mo ilt rmo d o

1 3 l{ 6 ?

Hy b rid llmo d o

tzSpo

MaggiorelVmoclo

12 15

PelogVmodo

t8{57

Hirajchilllmodo

t g 4 6 7

Maggior cbzlmoao

tZ ih

Ma g g io rc b z lmo d o

tSASa

(DAALTHI
SCALEPENTATONICHE
MaggiorcImodo
una sr siustasonra

5 I "l 2 g

Ma g g io re lmo d o
untonosoDra

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRI
GRAVIE MEDIOGBAVI

"

2 9 1 4a6 Z

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIFEGISTRIMEDIO.ACUTI
E ACUTI

r 2Fs Fn87

1 2 8 {5 67

Lidia(addp)

Maggiore

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILIIN TUTTII REGISTRI

12,3567
Maggiore(no 4)

t43

ARPEGG

I
6
5
3
f

ArnTsus EmT( "#Jt)

SCALAPRINCIPALE
LIDIA

POSIZIONI
PIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
A Dorica
E Minore naturale

61"

SCALESECONDARIE
SCALECON 6.7 NOTE
Maggiore

SCALEPENTATONICHE
l?g16e7

IV[aggiorcI modo

t Z I F 6

lv la g g io re lV mo d o

t Z iS e

PelogV modo

t g { S ?

Himjo s h illlmo d o

|g i9 z

P e lo g t rmo d o

l l4 5 7

K u mo illlmo d o

tSF0?

Hybddllmodo

lZSk6

tvlaggioreb2lV
modo

lZi-ts

HirajchiVnodo

lSkS?

SCALEPENTATON
ICHEDAALTRI
faggiolel modo
Maggiorel modo
unroft)sopra

DELLENOTEUTILIZZABILI
. S-INTESI
NEI FEGISTRTGRAVTE MEDIOONAVI

2 gll

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRIMEDIO.ACUTI
E ACU

1 2 3 {567

r2stl

Maggiore

667
Lidia

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILIIN TUTN I REGISTRI

123567

Maggiorqno 4)

r44

S 7

ffi
ffi

POLYCHORDS

ARPEGGIO

C 6/9tnosl

D sus
-r

6
5

SCAI.APRINCIPALE
MAGGIORE

\
1l
/

PIANISTICHE
POSIZIONI

SCALESOSTITUTIVE
D Dorica
5;l"

51"

SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE

SCALECON6-7 NOTE
L i dia

12 914 5 6 7

tvfaggiorelinodo

t2g50

modo
MinorearmonicaVl
f l i di al2 )

frr-u
g F S0 ?
'

I\{aggiorclVmodo

12 4 5 8

PelogV modo

18 { 5 ?

Ifirqichilll

modo

t 3 { 6 ?

Petogtrmodo

12 V f z

Kumoiltr m odo

t8ild6?

Hy b rid t rmo d o

f 23146

modo
Maggoeb2lV

t 2 1B

H ra jmh iV mo d o

t 3 l{ 5 ?

lvfaggioreI modo
una S giustasopra

68728

Maggiorelmodo

gil{ 0 ?
Z
-

untonosopra

-n:

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
E ACUTI
NEIREGISTRIMEDIO.ACUTI

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
"NEIBEGISTRI
GRAVIE MEDIOGRAVI

tz,g l*4 5 8 ?

tzFg1587

Maggiore(add
F)

Maggior(add
12)

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILIIN TUTTII REGISTRI

I 2 3 4 5B 7
Maggiorc
L45

C 61"00
trrl

f,rl

C 6 (.aa*tt)

6
5
3

ArnT( *lt l

SCALAPRINCIPALE
LIDIA

t
POSIZIONI
PIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
A Dorica
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE

SCALE CON 6.7.8 NOTE

lg0"'fT"'icavlmodo
M rv a

tk s F I e z
rlf.s[

8 .3

K u mo ilt rrn o d o

tgfteZ

Hy b rid f imo d o

t Z g il4 O

Maggiorelmodo

f Z g I e

PelogII modo

t Z lA 3 Z

HirajoshiVmodo

I g fn S ?

SCALEPENTATON
ICHE(DAALTRIGHA
Maggiorelmodo
un tono soDra

Massiorclmo<lo
una-f giustasopra

Z gI4 S z
Be Z Z g

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
MEDIO.ACUTI
E ACUTI
NEIREGISTRI

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
" NEIREGISTRIGRAVI
E MEDIOGRAVI

t2,P3ItB7

r2 311 5 B7

udia (add
$2)
IN TUTTII BEGISTRI
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI

Lidia

r23* { 6?
Lidia (no 5)

t46

ry
SIGLA

ARPEGGIO

f;tt

C ep qrrl

I
6
5
3

C 6/9 t*trl

POLYCHORDS
Ern1l (nos)AmTsus(add13)
D

cc

Ctriad

SCALAPRINCIPALE
LIDIA

r(
)

PIANISTICHE
POSIZIONI

SCALESOSTITUTIVE
E Minore naturale
A Dorica
D Misolidia
SCALESECONDARIE
SCALECON 6-7.8 NOTE

SCALEPENTATONICHE
KumoiIII modo

I g ill 6 ?

Hy b d d llmo d o

t 2 3 il4 6

Maggiorcl modo

t Z a i e

PelogIImodo

t Z Ml

HirajoshiVmodo

f g *l 3 Z

SCALEPENTATONICHE
MaggiorcI modo
untonosopra

291467
o

Maggiore I modo

56723

u n t ' S iiu s h ; p ra
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRI
GRAVIE MEDIOGRAVI

"

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTBIMEDIO.ACUTI
E ACUTI

r z 811 5 B?

r2sf"ez

Lidia

Lidia{no5)

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILIIN TUTTII REGISTRI

r2 81467

Lidia(no 5)

t47
L-.

ll-o
C 'o T ||

.,
7

Cutaz
Ga
C mai7

5
g
I

Em
C
scALApRtNctpALE
LtDtA

POSIZIONI
PIANISTICHE

ll

SCALESOSTITUTIVE
E Minorenaturale

SCALESECONDARIE
SCALECON 6.7.8 NOTE
M a g g io r e

SCALE PENTATONICHE
o

t2g

1 iS 7

-o

Maggiorel modo

t 2 3 5 6

lfitfilry*icavlmodo

iB r ft s e z

izh.p sez
1ffff.;Xffi,L1,X"il*Jo*,
O

-a

r P 3 5F ?

Aumentata

Pelogtr modo
HirajchiV modo

i z g i sl Z

Minore amronicatrI modo


lMaggioreil5)

oaa

r2v57

rsFs?
a

KumoiIII modo

l S ill 6 z

Hybddtr modo

r2sF6

Maggiorearmonical
modo

rzsrF6?

I \ la g g io rc lV mo d o

ix

$
,
:=

*
5

iZ iS e

i*

oa

PelogV modo

I g 15

Ifirajmhiltr

t8{ 67

oo

modo

Ilfaggioreb6I modo

i Z A S b,

scALE PENTATONTCHE
(DAALTR|cRADt)

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIBEGISTRIGRAVT
E MEDIOGRAVI

Maggiorel modo
unJigiustasopra

s8728

MaggioreI modo
unonosopra

29i167

:
I
:

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRIMEDIO.ACUTI
E ACUTI

r?^31 5 F 6 7

2F3fi{587

Maggiore(add
Lidia(no1 add
15)
f2)
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILIIN
TUfiI I REGISTRT

56723

'Pentatonica
maggiore l' modo una 5r giusta sopra

148

:!

.,.
-
.

PJ}

ARPEGGIO

"tW

Brnsus F$m7sus(no
O

h5

C Ma7$s1
C mat7p)
C aGo

SCAI.APRINCIPALE
LIDIAAUMENTATA

PIANISTICHE
POSIZIONI

SCALESOSTITUTIVE
B Dorica!,2

(Minoremelodicaascendente
ll modo)

F6Locriatr2
(Minore

5lt

melddicaascendente
Vl modo)

SCALESECONDARIE
SCALECON6.7 NOTE

SCALEPENTATONICHE

Lidia

i z s l4I e z

MaggiorcarmonicaVlmodo
(Lidiaaum.l2)

iF

Kumoiltr m odo

iAil4O?

lvlaggiorebVmodo

i t iln F t

lfiffii'r-'*icaVlmodo iF s uSez

lvlaggiorealterataVmodo

i g F F e

A um e n r a r a

Hybr idtr modo

iZgil{ O

lvlaggiorelmodo

i Z g Be

Pelogtrmodo

i z lq F;Z

Hira jo s h iV mo d o

iA Wt Z

Maggior cb6lmodo

iZgtsk

g k F 6 ?

i k tS Fz

scALE PENTATON
|CHE(DAALTH|GBADT)
Maggorelmodo
unloff)sopra

Pelosltrmodo

i'i;?il"tg6"*po
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRIGRAVIE MEDIOGRAVI

"

r2 sfi r s F ez

zalaaz

7 ilz S 5 6

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRIMEDIO.ACUTI
E ACU

zFgFF6z

udia (add
15)

Lidiaaumentata(no 1 add

fl2)

SIT{TESIDELLENOTEu|-ILIZZ.ABILI
IN TUTTII REGISTRI

2 3 h fis 6 ?

Lidia aumentata(no 1)

149
L-.

C oz1trs1

f5

Eilidf;f

SCALAPRINCIPALE
LIDIAAUMENTATA

POSIZIONI
PIANISTICHE
SCALESOSTITUTIVE
E Misolidia(LG)

(Minoremelodiiascendente
V' modo)
6ft

SCALESECONDARIE
SCALECON6.7-8NOTE
Maggiorearmonical
modo

modo
-ffiU:m.U,'icavl
A u m cn ra ra

SCALEPENTATONICHE
i z g i s h z
a

Maggiorebov
modo

i t n B t

i E r F F z

HirajmhiV modo

t g 14 f Z

i l z gi l {s c ?

PclogII modo

t Z lA S Z
o

i z g i bc

Minorcarmonicalllmodo
(Maggiorc[5)

i a g i p Z

Maggiorcaltcraral
modo

P,,'i

it g p s h z

MaggiorcalrerataV
modo

7 Z}il4l6

MaggiorcI modo
unronosoDfa

2g[4g?

PclogIII modo
una7maggioresopra

7 [2 3 il5 6

'

SINTESIDELLENOTEUTILIZZAB]LI
NEIREGISTRIMEDIO.ACUTI
E ACUTI

r28llrF6?

z F g *t 5 F z

Lidia aumentata(addg4)

SINTESIDELLENOTEUTIL'ZZABILItN TUTTII REGISTRI

7 2 3 * 4 f i5

Hybrid l' modo 7e maggioresopra


150

t g il{ F e

Hybrid I modo
ura?mrnn.orrrr,

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIFEGISTBIGHAVI
E MEDIOGRAVI

'

oa

7
6
5
3

Cozl"oooy
C Mal (addG)
C mafl (addo)
C o laaao1

Em (aoatt)

--.---

l,

SCALAPRINCIPALE
LIDIA

POSIZIONIPIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
E Minore naturale
5l '
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE

SCALE CON 6.7.8 NOTE

Oa

Maggiorc

1281587

Maggiorel modo

I 2 3 5 6

MinorcarmonicaVlmo<Io
Gidia f,2)

g F Se Z
i nZ
.
.

PelogII modo

| 2 11 5 7

Hirajmhi V modo

reF57

tsF6?

Kumoi III modo

r23F6

Hybridll modo

oa

MaggiorclV modo

12

l 5 B

O1

PelogV modo

| 8 4 5 7

HirajoshitrI modo

t I { 6 ?

Oa

(DAALTRIG
scALE PENTATONICHE
Maggiorcl modo
una 5seiustasorrra

5 6 7 Z g

Maggiorcl modo
rrn tono soDra

Z g fl4 6 ?
.

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
E ACUTI
NE! HEGISTBIMEDIO.ACUTI

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTHIGRAVI
E MEDIOGRAVI

2 P3 flS8 7

1 2 3 4 567

Lidia(no I add12)

Maggiore

SINTESIDELLENOTEUTILEZABILIIN TUTII REGISTRI

56723
Pentatonicamaggiore l' modo una 5s giusta sopra

151
.L-

POLYCHORDS

SIGLA

C "2ffi)

BmTsus

7
6
b5
3

cnra(ffo)
craz('f!6)
c"("1u)

c
SCAIA PRINCIPALE
LIDIAAUMENTATA

POSIZIONI
PIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
B Doricab2

(Minoreme[odicaascendente
ll modo)

5ls

SCALESECONDARIE
SCALE CON 6.7.8 NOTE

Li d ia

SCALEPENTATONICHE

i z ak B e

lfit"':fJffi',"Imodo iB r fr I e z
i B , F I ez

fiiijffi-*icavlmodo

K u mo ilt rmo d o

ig F e ?

Hy b rid t rmo d o

iZ g F O

lvfaggior ehVm odo

iaFfiZ

I\[aggiorcalterataVmodo

i a FI

Ma g g io re lmo d o

t2856

Pelogtr m odo

izVBZ

Hir ajm hiVmodo

igftiZ

oa

scALEPENTATONTCHE
(DAALTB|
cRADt)
lvlaggioteI modo
untorosopm

29

laz

Pelogltrmodo
unazmaggioresopra

7?

816

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIHEGISTRIGHAVI
E MEDIOGBAVI

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRIMEDIO.ACUTI
E ACUTI

r z g ilr 5 6 z

z F3FF87

Lidia

Lidiaaumentata(no I add

f,2)

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
IN TUTN I REGISTRI

2 3 *4 6 7

Pentatonicamaggiore l' modo un tono sopm

r52

C"z(f$

B
ctt'tat""sl

B laouttl
T

Cr',ra03)

c',z(13)
c"(:8)

3
t

SCALAPRINCIPALE

ARMONICAVI. MODO
MAGGIORE
(- Lidiaaumentata
fl2)

PIANISTICHE
POSIZIONI

SCALESOSTITUTIVE
B Misolidia(tr)

(- MaggiorearriionicaV' modo)

5l'

SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE

SCALECON6.7.8 NOTE

Mioo*-*onicaVl'modo
(tidia t2)

i p i lf i O Z

Maggiore(b2)Ilmodo

i n fS H Z

oO

KumoiItr modo

t I f{ 6 ?

IrdaggiorelbolvmoOo

t SF F ?

ttsS sF?

Aumentaa

oo

lvlaggiorealterataVmodo t A FF

O.O

MaggiorealteratalV modo

I Udf S 7

(DAALTRIGRADI)
scALE PENTATONICHE
o

PclogIII modo
(una?smaggioresoPra)

7[28f,5 6

sopra)
liH"r.maggiore

z fiz ila o

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
E ACUTI
MEDIO"ACUTI
NEIREGISTRI

SINTESIDELLENOTEUTITIZZABILI
NEIREGISTRTGRAVI
E MEDIOGRAVI

tP 3ilr5F6?

F *t8 6 7

Lidiaaumentata(no 1{?no 3)

udia($2add1s)

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILIIN TUTTII REGISTRI

Vzilr *5 B 7

Lldla aumentata
l/no 3)
Q2/no

153
b-.

ARPEGGTO

____1

C ol (addt11)

Ernlaoosy

f,tt

-f-

C MaTraadrr.t1)

Elll"'o'1ri,

scALAPHTNCTPALE
LIDIA

:
I

POSIZIONE
PIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
E Minore naturate

5lt

SCALESECONDARTE

SCALECON6.7 NOTE
Minorc armonicaVI m'odo
(Li<liaf2)

SCALEPENTATONICHE
Oa

rilzglaez
a

Kumoilll'modo

i g fla e Z

HybridII modo

t Z g ill O

Maggiorcl modo

t Z g e

i z w8z
HirajoshiV moclo

tsil{ 5 ?

scALE PENTATON
ICHE(DAALTR|cRADt)
MaggioreI modo

unronosopra

z g ilA g Z

Maggiore I modo
unaSrgiustasopra

o
5 6 ? 2 g

DELLE
NorEUILIZZAB|L|
..s_rNfEq!
NErBEetsrnt
cRAVfE uioe'alil

DELLE
NorEuILtzzABlLl
^pl.NfFgf
NEI
REGISTRI
Ii,IEoIo.Ruri
EEi]ir

r z 3 f ' + sFez

z Fgila 6z

Lidia(addp)

Pentatonica
maggiorel. modo
un tonosopi(add*2)
:ltcrErt

SINTESIDELLENOTEUT'LITZABILI
INTUTil r NC-C-I1'r

2 3 *4 6 7

Pentatonicamaggiorc t' modo un tono sopra

154

ll

ry'

I
[-c^tooot'.r

ry

G [/la7 (add [3)


C mai7 (add [13)

5
3

C olaoa-ts1

SCALAPRINCIPALE
MaggiorearmonicaI modo

PIANISTICHE
POSIZIONI

SCALESOSTITUTIVE
E Maggiorearmonicalll modo
(-Frigiaf4)

51"
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE

SCALECON 6.7.8 NOTE


o

tP 35F7

Au m e n tata

Maggior c( lqI- oao

izgsk

Maggiorealteratalmodo

iz

g in

oo

t I { 5 7

PelogV modo

(DAALTRIGRADI)
scALE PENTATONICHE
penraronicamaggiorcb2l
modo
f Le Z Z g
sopra
una5sgiustra

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
E ACUTI
NEI REGISTRIMEDIO.ACUTI

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
" NEI
GBAVIE MEDIOGBAVI
REGISTRI

2P35F?

rzstbb6T
Maggiorearmonica

NOTEt{TlLlZZABlLllNTUTTII REGISTRI
STNTESIDELLE

58723
Pentatonicamaggiorcf2 una 5r giusta sopra

155

nnp

p"g-l

Em t G o

I
7
5
3
t

C Mag

cc

C triao(noO1

SCALAPRINCIPALE
LIDIA

POSIZIONI
PIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
E Minorenaturale
G maggiore

5ls

SCALESECONDARIE
SCALE CON 6-7.8 NOTE

SCALEPENTATONICHE
o

Maggiore

lZglSS?

Maggiorel modo

t Z g F 0

PclogIt modo

t Z laa S Z

HirajoshiVmulc

t g ft S Z

Kumoi III modo

r346?

oaa

Maggiorcarmonicalmodo

mocro
ffru_fp;icalll

I Z g A S bg Z

",

i p ez

o
a

Hybrid II moclo

t z g illo
a

oa

MaggiorelVmodo

I 216

PclogV modo

t g 4 S ?

Hirajmhilll m<xto

i Ai a Z

Ma g g io rc k lmo d o

iz g s L i

SCALEPENTAT9NTCHE
SUALE
PENTATONIC (DAALTBTGRAI
MaggiorcI modo
unasrsiustasonra

5 I 7 2 g

MaggiorcI modo
un iono sopr4

2 g lt 6 7

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTHIGRAVI
E MEDIOGRAVI

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRIMEDIO-ACUTI
E ACUTI

1234, 5F 6 7

2s ills 67

MaggiorelaaO
Lidia( no 1)
$5)
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
IN TUTTIt REGISTRI

5 6 7 2 3
Pentatonica maggiore l' modo una Sr giusta sopra

156

Bm lauott1

0
7

G osgsy
C Ma915s1
C majg15s1
C os 1-sy

---

l,

bE
3
t

SCALAPRINCIPALE
LIDIAAUMENTATA

PIANISTICHE
POSIZIONI

SCALESOSTITUTIVE
B DoricaG2)

ll' modo)
(Minoremediaascendente

5ls

SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE

SCALECON 6.7.8 NOTE

zg kez

Lidia

K u mo illlmo d o

ig F e

Maggiorc06)vmodo

i g F ilS Z

moclo
Maggiorcaltcratav

ig

Hy b rid llmo d o

iz g p e

Maggiorel modo

t 2 3 5 6

FF

oo

| 2 11 5 7

PelogII modo

HirajmhiV moclo

t S il4 5 7

Maggiorc(b)Imodo

i z a i h

(DAALTRIGRADI)
scALE PENTATONICHE
Maggiorel modo
un tono sopra

SINTEST
DELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRI
GRAVIE MEDIOGRAVI

| 2 3Br 5 $5 6 7

Z g il4 6 7

S]NTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
E ACUTI
MEDIO.ACUTI
NEIREGISTRI

2 311 F 6 7

1)
Lidiaaumentata(no

Lidia(addfis)

DELLENOTEUTILIZZABILIIN
TUTTII BEGISTFI
STNTESI

2 3 $4 f,5 6 7
Lidia aumentata(no 1)

157

SIGLA

POLYCHORDS

ARPEGGIO

EI
-e-

I
7

Co 9
C u a slpl

fi5

C majg1'1s1
Co s 1* s )

3
I

SCALAPRINCIPALE
LIDIAAUMENTATA
,

i^

t
lreir-*

POSIZIONI
PIANISTICHE

/
\

SCALESOSTITUTIVE
E misolidia(bG)

(= Minoremelodicaascendente
V modo)

-ls

SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE

SCALE CON 6.7.8 NOTE


otl

Maggiorcarmonical modo

t 2 3 { 5 A 7

Maggiore(b)v modo

i g fi 15 Z

i Z g i p Z

HirajoshiVmodo

t 3 il4 5 ?

Minorearmonicalllmoclo
lMaooiorc 15l

PelogII modo

| 2 i4 6 7
oor

Maggiorcalrcratalmodo

12

g { b6

MaggiorcaltcrataV modo

t S F F 6

scALE PENTATON
|CHE(DAALTRT
GRADI)
Hybrid I mqlo
(una7smaggiorcsopra)

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
GRAVTE MED|OGRAVI
!\lEr REGTSTRT

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRI
MEDIO-ACUTI
E ACUTI

z 3w 5F ?

r23t*rF87

Lidiaaumentata(add54)

Lidiaaumentata(no l/add

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILIIN
TUTTII REGISTRI

7 2 3 14 fi5

Hybrid l' modo una F maggiorcsopra

158

7 2 9 f i4 6

15)

ARPEGGIO
POLICHORDS
I
Em7 (addrl)G 6/9 Bm7 lnos)
7
Ctriad
C
C
6
SCAI..APRINCIPALE
5
LIDIA
3
A

C Ma9 (addG)
C majg (addo)

PIANISTICHE
POSIZIONI
/
\

SCALESOSTITUTIVE
E Minorenaturale
G Maggiore
B Frigia

5ls

SCALESECONDARIE
SCALECON6.7.8NOTE

SCALEPENTATONICHE
o

Maggiorc

1281587

Maggiorelodo

iZgSe
o

Petogllmo<b

| ?-14 5 ?
o

HirajchiV modo

t I ill 5 ?

Kum oiltr m odo

igilae

Hy b rid t rmo d o

1 2 9 il{ 6
.O

MaggioreIV modo

t 2 4 5 6

Pclogv modo

i g i s z

Hinjchilll

i g i e Z

modo

SCALE PENTATONICHE

ALTRI

Maggiorel modo
una5l siustasota

E 6 ? Z a

MaggiorcI modo
pntonosopra

23${67

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTBI
GRAVIE MEDIOGRAVI

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
E ACUTI
NEIREGISTRIMEDIO.ACUT!

2s*{56?

1 2 3 {5 6 ?

Lidia(no1)

Maggiore

SINTESIDELLENO'TEUTILIZZABTLI
IN TUTTII REGISTRI

5 6 7 Z 3
Fentatonica maggiorc l' modo un 5e giusta sopra

159

ARPEGGIO
I
7
6

C"sffi)
c"4'ilou)
c'ae(fi6)

b5
3
t

c"g(:9uog

POLYCHORDS

Bm7(aoorr)
gj8

SCALAPRINCIPALE
LIDIAAUMENTATA

POSIZIONI
PIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
B dorica(bz)

icaascende
nterV'modo)
P"hl?:*"11d

g
:c

mefodica
ascendente
ll' modo)
LUingtq
5ls

SCALESECONDARIE
SCALECON6.7 NOTE

Lidia

SCALEPENTATONICHE

i z s f r ie

K u mo illlmo d o

ig F e

I\daggiore(f)Vmoclo

i g k F Z

lvlaggiorealrerataVmodo

i g FF

Hybr idllm odo

iZaHe

*
,*
.*
rg

Mggiorelmodo

Z ABe

Pelogtrmodo

i z V

Hira jc h V mo d o

ig k iZ

Maggiorclbo;lmoco

i Z A3 h

:
::
:

i
i

:
I

scALE pENTATON
|CHE(DAALTFI GRADT)
MaggioreI modo
unlorpsopra

SINTESIDELLENOTEUTTLIZZABILI
" NEIREGISTRI
GRAVIE MEDIOGBAVI

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTBI
MEDIO.ACUTI
E ACUTI

r 23| . 4 5 F 6 7

23$1 F67

Lidia(addp5)

Udiaaumentata
(no i)

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
IN TUTTTI REGISTRT

2 3 h 6 7

Pentatonicamaggiorel. modo un tono sopra


160

2gil187

C Ma911tt1
G maj911tt1
c a I (+11)

ARPEGGIO

POLYCHORDS

f;u

Em9 Brn

I
7
5
3

C Ctriao
SCALAPRINCIPALE
LIDIA

t
PIANISTICHE
POSIZIONI

SCALESOSTITUTIVE
E Minore naturale
B Frigia

5ls

SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE

SCALECON 6.7.8 NOTE

KumoiIII modo

a F o ?

Ilybr idllm odo

iZgpe

Maggiorelmodo

t2858

PelogIImorto

i z Wl Z

HirajmhiV modo

t 3 il{ 5 7

Maggiorel modo

Z g il' 6 7

oo

Ma g g io rc lmo d o

2311 67

567

r2sIl

I6ZZg

SINTESIDELLENOTEUTIL]ZZABILI
E ACUTI
NEIREGISTRIMEDIO.ACUTI

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
MEDIOGRAVI
NEIFEGISTRIGRAVIE

"

PentatonicaI modoun tono sopra

Lidia

IN TUTTII REGISTRI
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABTLI

2 3 $4 6 7
Pentatonicamaggiore l' modo un tono sopra
161

ARPEGGIO

a
fiu

"s(trtr)

cue(fr1,)
c'qg(fr)
c"n(.1)

I
7
5
3

POSIZIONI
PIANISTICHE

BrnT
-etnad D
F
SCAI.APRINCIPALE
LIDIA

SCALESOSTITUTTVE
B Frigia
D Misolidia
SCALECON6-7 NOTE

SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
Kumoilll'modo

AF e Z

Hy b rid llmo d o

t Z A Ug

Maggiorelmodo

i z aI e

PelogII modo

t 2 14 A Z

HirajoshiVmodo

a k I Z

scALE PENTATONTCHE
(DAALTB|cRADt)
MaggiorcI modo
un tno sopra

2 g f,1 6 7

Maggiorc I modo
una-5sgi ustasopra

o
5 I7

DELLENOTEUTtLtZzABt

. .s_r.Nl._Egt
Ll
NEr
REcrsrnt
cRAVt
e naeoio
e'hir

DELLE
NoTEULtZzABtLt
.9_rNfFgf
NEr
REGtsrRt
MEDto-Acuri
e nu}

rzB *tsGz

23fi67

Lidia

MaggioreI rnodoun tono sopra

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILIIN
TUTTII REGISTRI

2 3 *1 6 7

Pentatonicamaggiore l' modo un tono sopra


162

2g

E ACCOND'NELANVI
SCHEDECOfrPANATE

ACCORDIMINORI

Fff:
;ri

5
VJ
G mi
C min

SCALAPRINCIPALE
Dorica

c-

PIANISTICHE
POSIZIONI

SCALECON6.7.8 NOTE

dsh

MaggioreV modo

th

Hybll modo

f ha I f o

modo
MaggiorealrcratalV

f ba Se Z

Maggiorellmodo

12 4 5 h

Fa S O h

modo
Maggtorclll

th

MassiorcarmonicaIV modo

rzb F r e z

MaggiorelVmodo

I Z 15 B

Egiziana
(Minorcnaturalcl4)

r? hq 5 l

Premy

r?V:Vl

Unghcreseminorc

r ?urq t rl

Maggiorc(b2)[Imrxlo

t b I F e

Hira jc h ilmt x lo

f 4haS

Hybridl moclo
unlorPsoPra

ZI 15 6 7

Hira jc h il mo d o

S gh

Minoremclodicaasccndcnte

t ? h 1l

S 7

ra rsbibz
{ 5 h 7

Minorcarmonica

l?Vs

Isfahan
(Anbal

15 sh
rzh
.

adrth7)
modo
MinoreannonicalV
/h--J^-l,l\

caarye4"nte!1)
tM;* mclocli

-a

lZh
.

AInh

una5rgiustasopra
Maggiore!6l modo

he

Zh
'

f S 7 Zh

P c lo g lmo d o

Zh

A Ah

lffi31,'+,
eiIEBi,Pf*'fi
"-''i-t-ts I $",JF^BIJ|
5 6,bzW

slNTESlDELLENOTEUTlLl444BlLl..
nnu E MEDIoGRAVI
NE-iRGilrRl
-

i - l s i n b 6hGWv

I REGrsrRr
DELLE
srNrEsr
"i5 T,Ttt,H'Ut"r
Dorica
t "3lt l

15

5
I
I

C ms u s
C minsus4
C misus
Csus 4
C-sus 4

SCALAPRINCIPALE
Dorica

POSIZIONI
PIANISTICHE

Els

ds

SCALESECONDARIE

SCALECON6.7.8NOTE

SCALEPENTATONICHE

Minoremelodicaascendenre

I Z h I 5 S 7

Maggiorcll modo

| 2 16

Isfahan

tg h l 6 6 hn

Ma g g io rc V mo d o

thtsh

M in o r e n a r u r ale

IZV A A S I ?

MaggiorclV modo

I Z A 5 S

M in o r e a r m o n ica

lzh

45 1 7

Kumoil modo

| 2 h 5 S

Maggiorcnapolerana

lbz,h 46 67

Hytnidl modo

t ha I S e

Minorcpelulicaascendentell
modo l]2VA
(Doricab2)
.

i 5 Sh

P is m y

thsh

Frigia

rkh

1sh

K u mo illmo d o

th

Min o r cn a p o letana

ll2h

45 } , 6 2

Hirajoshilmodo

tZhSb

MaggiorcIIt modo

t h a b h

Maggiorc(bo)Iv
modo

th

HybridlV modo

l 2 Llt h

Hira jmh ilVmo d o

th

P e lo g lmo d o

t h -h S l, 6

ASh

qS A

d s li

scALE PENTATONTCHE
(DAALTRT
cRADt)
Pclog I modo

u n ro n o s o f , ra

zhash

Hybrid I moclo
untongsoDra

21582

Hira io s h mo
il d o

una 50giusta sonra

S eh

M-1sgt9p(_b0)l
modo

E 6 7 Zh

una 5g otusfr s(mra

SINTESIDELLENOTEUTILTZZABILI
E MEDIOGRAVI
"NEIBEGISTRIGBAVI

r2b16k q 6 h \ 7

Zh

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTBI
MEDIO.ACUTI
E ACUTI

Dorica(add
bAeUT

rvzw bBI E6bzv

p e\T )
Dorica{add
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
IN TUTTIIREGISTRI

rz b 4 b6b7W
Dorica(addh7b lsfatran

166

:
::

...

-,e

,-*

ff"

-SIGLA

c m (add9)

Eb a 7 ( n os)

I
5

C mi (adde)
G min(add9)

LB
SCALAPRINCIPALE
Dorica

sy
C -1aoo

PIANISTICHE
POSIZIONI

SCALESOSTITUTIVE
E I Lidia
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE

SCALECON 6.7.8 NOTE


Minoremelodicaascendente

t Z Vi 4 5 6 7

Maggiotellmodo

tZ

rsra h a n

tz bi 4l s h n

MaggorclVmodo

| 2 15

Min o r cn a tur ale

|2V 3 t 5 , 4 h

MaggioreVmodo

thl

Minorearmonica

| 2 Vll S hi Z

Kumoilmoclo

l2V3 { 5 6

fi'ffi|i*icalVmodo

rzvSF s e h

Pism y

r zh lsh

r zvlV56r
lffi1'.31ffi,U:*;ft#*,

Hy b rirllmo d o

f b&nSe

Bgiziana
(Minorenaturaleg4)

rzVS[4 5 L6h

MaggiorcalrcraalV'rnodo

tV3 S eZ

unghcreseminore

12

Ma g g io rc (b 2 )I llmo d o

f 6 l

Hirajchilmodo

f Z!S

Hybtid I modo
untonosoDm

24587

fi S hi Z

Hirajchilmodo
Maggioreb6fmorto
P c lo g lmo c lo
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABIL]
NEIREGISTRI
GRAVIE MEDIOGRAVI

rzhlsbeq eW.i7

AAh

g Ah

ASh

ZV1

S S? ZVi
Z V ia e h

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
E ACUTI
NEIREGISTBIMEDIO.ACUTI

r 21I r 5s b7+ 7

Dorica(addf617)
SINTESIDELLENOTEUTILTZZABILI
IN TUTTIIREGISTFI

r2,56hY7

Dorica (add q7no bg)

167

ARPEGGIO

I
5
t

C'(*iE)
c'i(#)

SCALAPRINCIPALE
Dorica

c''"(ffi)
c-(#)
POSIZIONI
PIANISTICHE

5l'
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE

SCALECON6-7.8 NOTE

Maggiorellmodo

tZ

MaggiorclVmodo

| 2 15

MaggiorcVmodo

tt

iffn:jffiXffi'T::ijl*mt zvit156?

Kumoilmodo

t Z L S e

Mi n or en a tur a le

lZV i

A S h

Hy b ri< llV mo < t o

|z l! i)h

Min o r c a r m o n i ca

l zb i

a sb6z

P is m y

tz6sh

Egiziana
(Minorcnaturalel4)

rzVS k. s li h

Hybridlmodo

t b I S e

unghcrcscminore

lz?l

MaggiorealtcratalV m<xlo

t hi S O Z

Hira jc h ilmo < lo

f Z liS li

MaggiorcIII modo

t Vl A I h

Minoremetodicaascendcnte

t Zh

I sf ah a n

tz hi l l s hn

MinorearmonicalVmodo
(D oric a$ 4)

I 5 S 7

F. S g h

L?'
lZUi
s

p s L Z

Hybrid I moclo

lSh

21187

P c lo g lmo d o

Z b it le h

Hirajrxhilmodo

S gh

ZVi

5 SZ

ZVJ

Maggiorcr6lmodo

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTBI
GRAVIE MEDIOGRAVI.

rz b a 5b6 he h\7

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIHEGISTRI
E ACUTI
MEDIO-ACUTI

r24I15sb7V

Dorica(addf6 q7)

SINTESIDELLENOTEUILIZZABILIIN TUTTII REGISTRI

I z L s 6h W
Dorica (add 57no b3)

168

lSh

ffi
:i"

m ((add
Cm
C
a o11)
o r t) l

E(fi#)

G mi (add11)
G min (add11)
tt)
C - (aaO

b
t

S'A'A PRIN'IPALE
Dorica

PIANISTICHE
POSIZIONI
SCALESOSTITUTIVE
E I Lidia
6ls

SCALESECONDARIE
Minorcmelodicaascendente

I S 7

| ?h
.

ro

r z w 1 8 fr m

ASh

MaggiorcVmodo

th

Hybd<tlmodo

f ha I S 0

MaggiorcalrcrataIV mtxlo

f Fa S g Z

Maggiorcllmodo

1215h

MaggiorelVmodo

l2

Kum oilmo< lo

lzvas

P ig m y

rzbsh

Maggiorc(P2)III m<xkr

r b a le

HirajoshiVmodo

f ZbaS

4 s hi z

armonica
Minore

I 4h

I sfah a n

lZhLS
Gh
.

add l

45

li

G
Hybridlmodo
rrn lrn

Z. 4 5 6 7

Satf)fa

Hirajcshilmodo
ttno {8 oirrsle

Maggiorcb6lm<xlo
'.-a

{l

cirrcln

snnft

Zh

Un tono SOPra

'

r'rEi
- rieGisrrltGnnuEMEDIoGRAVI

iF s I sb GFb z\z'

F 62ZVA
.

P c lo g lmo d o

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI..

Zh

S Oh

snm

a gh

DELLENOTEUTILIZZABILI.

srNTESl
EAcurl
rGi
-iz MEDIo'Acurl
'- riai5rnl

b 4 b Ghv

lsfahano Dorica(addq4

lN TUTTII REGISTRI
srNTESlDELLENOTEUTILIZZABILI

rFJ L E6W f l

Dorica (add q{no 2)


19

ARP

C r (aoo
p11)

fu

C min(addXtl)
C rni(addtti)
,'
G - 1*rty

Eb(,H
c

,cALApRrNcrpALE

MinorearmonicalV modol-Dorica
141
POSIZIONIPIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
E I MinorearmonicaVl modo
(udiap)
5ls

5ls

SCALECON6.7 NOTE

SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
o

MaggiorearmonicalV modo

- ^ r- p s e
l?VJ
z
(=Minoremetoaicaasceilef,+l

ffiifitfn*uo*l+,

r?h u 8li n

u n g h e r e s e m i n o rc

t? h

p 8li z

MaggiorcalteraralV
modo

f ba I e Z

Maggiorealrerarall
modo

t ZhLSh

P is m y

tzhsh

Pelogllm odo

t7W 8

Hirajshi I modo
unasssiusraso'ra

8 eh

Maqgioreb6lmodo
una5qgiustasopra

F; g Z Z h
.

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEI REGISTRIGRAVTE MEDIOGBAV]

rh l a ts W \ z

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI

rzhgaebzVt

tbsf46b?W

4h

NEtREGlsrRt
MEDio-AculEAcwl

stNTESrDELLENOTFUTtLtZZABtLt
tNTUTTil REG|STRT
170

C m (bo)

5
h3
t

C mi 1501
C min1501

c -(b6)

SCALAPRINCIPALE
Minorenaturale

C m (-6)

PIANISTICHE
POSIZIONI
SCALESOSTITUTIVE
A I Lidia
Els

SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE

SCALECON6.7.8 NOTE
I s ! z

Minorearmonica

tzh

Bl u c s

tb a l V sh

Minorcunghetcse

l?h

ASh

Ma g g io rc mo
V do

th

MaggiorcIrlmodo

f Va A b& h

Maggiorell modo

I 2 1l

P is m y

tzhsh

Hira jmh ilmo d o

tZhSbi

HybridIV moclo

| 2 I

il1 s li z

h
'8

Peloglmodo
lrrna

5t

airrcla

mnrnl

S frW ZUA
I

urlLlzzABlLl
slNTEstDELLE-!!orE
EAcur
MEDIo-Acurl
NEIREGtsrRl.

NoTEulLtzzABtLt
stNTEstDELLE
eAvt
rrrr'io
cRAvi
NEt
REclsrBt
-." - " ' - ' - " ;;'b6b;v

rzhtsi'l_v

Minorenaturale( )
Minorenatura(al37)
X306,
I
REGlsrRl
Turrl
lN
NorE
urlLlzzABlLl
SINTEDELLE

rb

i,5Wyl

Pentatonicamaggiorc V modo(addl4
L7l

SIGLA

POLYCHORDS

ARPEGGIO

C ' ("fl8)

eunz(ffj1) tw{*$')

b6

C min f6 (adds)
C rni bO(adde)
C - fO (acrde)

a.
\,

V3
I

SCALAPRINCIPALE
Minore naturale

POSIZIONI
PIANISTICHE
SCALESOSTITUTIVE
E I Maggiore
A I Lidia
5lt

SCALESECONDARIE
SCALECON6.7-8NOTE

SCALEPENTATONICHE

M i no r e a r m o n ica

tz

B lu e s
Egiziana
(Minorc naturalcf,4)

A s l z

Maggiorcll.modo

t Z I S h

tbi aft- s h

MaggiorcVmodo

r 2ui s d u

KumoiIV modo

t Z { E Li

Pigmy

tzsh

HybridIV modo

I Z 4 1,8h

MaggiorcIll modo

t V3 A b h

Hir ajoshilm odo

tzbisbl

P c lo g lmo c lo
una 5s siusta soora

S-INTESI
DELLENOTEUTILIZZABILI

ASh

SI,6h Zb6

NErREGtsrRtcRAVtE MEDtoonvt

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NElFEGISTHI
MEDIO.ACUTI
E ACUTI

Mnorenaturale(add
14

Pentatonicamaggiorell modo(add
14

r z h a s hh\7

r 2 t 6 l' J . . l\ 7

srNTEStDELLENOTEUTtLtZZAFtLt
tN TUTTil REG|STRI

I z 4 5 b? +7

Pentatonica maggiore ll modo(add q7


)

172

11
I

c'(eH')

Fmrs(BrJ)
_T

(ffii)
c"iffi)
C min

SCATAPRTNCIPALE
Minorenaturale

Va
1(

c-b'(xll'J)

PIANISTICHE
POSIZIONI

)
(

SCALESOSTITUTIVE
F Dorica

SCALESECONDARIE

SCALEPENTATONICHE

SCALECON 6.7.8 NOTE

tz rsbiz

Mi n o r c a r m o n i ca

Maggiorqllmodo

LZISW

modo
MaggioreV

tVl dlh

Hybr idlVmodo

124fr W

P is m y

tzsh

K u mo iI Vmo c t o

l2 1 5 b il

MaggiorctrImodo

f b6 I t h

Hirajchil modo

t Z !$ S

pcloglmodo

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI..

GRAVI
E MEDIO
GRAVI
NEIREGlsrRl

r2ht6bsh?l,

stW zbl

UTILIZZABILI
SINTESIDETLEIqOTE

EAcurl
riei rieGisrmMEDIo'Acurl

r21

5bZ hz

pentatonicamaggioret modo(addq7)

Minorenaturare(add
l4

NorEurlllzzAglLllNTurrl I REGlsrRl
sruresiDELLE

r 245nY7

Pentatonicamaggiorc ll moddadd q7)

173

IUILA

POLYCHORDS

ARPEGGIO

Eb t pl Am7 f5(nos)

6
5
bB

Cmi 6
Cmi n6

SCALAPHINCIPALE
Minoremelodicaascendente

C-o

POSIZIONI
PIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
E I Lidiaaumentata

(Mnoremelodicaascendente
lll modo)

A Dorica(15)

5ls

(Maggiore
ar-mnica
ll modo)

SCALESECONDARIE

SCALECON6.7.8NOTE
Do r i c a

SCALEPENTATONICHE

tl h i l rb i

lff*'ffi:ffi,H:JJ".t#0, r z h tt5 6q7


MinorearmonicafV
mtxlo

Fo S e hi

(Doricat4)

i' Y
|lZh

lsfa h a n

tz h4s 6r in

Hybridl modo

t h I f e

Kumoil modo

t Z hJ 5 0

MaggiorcIVmodo

1215I

MaggiorealteraralV
motto

t ha S e Z

Ma g g io rc V mo d o

thaSW

Pism y

tzh sb i

scALE PENTATONTCHE
(DAALTRT
GRADT)
Hybrid I modo
(untonosoDra)

24567

Maggiorek
una5sgiustasofna

ss7 2 h

Hira jo s hmo
il d o
un5sgiustasonra

S Sh

P cl ogl modo

(u n t o n o s o p ra )
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRIGBAVI
E MEDIOGRAVI

r z b l s e h\z

Zh

ro
-z h a o"h -,'

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTBI
MEDIO.ACUTIE
ACUTI

r z hlv

Minoremelodicaascendente
(add 17)

5 6q7

Minoremelodicaascendente(addp)
SINTESIDELLENOTEUTILTZZABILIIN
TUTTII REGISTRI

rz he4 562

Minorc melodicaascendente

174

,.

:.ffi]
f f il : +
V

Eb"t$q

s
o

C min6/9
c rni6/9
C - 6/9

5
h
i

scALAPRTNCTPALE
Minoremelodicaascendente

PIANISTICHE
POSTZIONI

SCALESOSTITUTIVE
E I Lidiaaumentata

(Minoremelodicaascendentelll modo)

5 1"
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE

SCALECON 6-7-8NOTE

rz !8

D orica

asa b i

lff**1ffi#lJ"I"fr*n r z 6 BsoF

MaggiorcIV'mods

12458

Kumoil modo

t z b$ s e

I sra h a n

tz as ob in

Hybridl modo

t !i n S e

MinorcarmonicalV
modo
(Doricail4)

f ZES
j.-F S e bi

MaggiorealterataIV modo

f l8 S O Z

Maggiorctrmodo

12 4 5 h

Maggior ev
modo

Hybridl modo
tvlaggiorcb6l
modo

Hirajchil modo
P c lo g lmo d o

asbi

24587
5 SZ ?

S sV) zV1
Z l a e

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
E ACUTI
NEIREGISTRIMEDIO'ACUTI

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABTLI
NEIBEGISTRIGRAVI
E MEDIOGRAVI

rz b I 5 sh z|i7

r 2 lf r 5 6 h ' , ?
aa
ascenaente
melolica
t
melodica
Minore
Ti[o I

Minorernelodicaascendente(add
|7)

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILIIN TUTTII REGISTRI

tz^ 4567
Minorc melodica ascendente(no!3)

175

SIGLA

polycnoRoS

ARPEGGIO

wwr

C,o(1{95;

I
6
5

cmino(#!)

c'io(#U)

SCALAPRINCIPALE
Minore melodicaascendente

h
r(

c-'(ffi)
POSIZIONI
PIANISTICHE

I
SCALESOSTITUTIVE
E b !1d;,:y:,{1,1"*.metodica
ascendente
I||modo)

F tiOia $ltlninor" melodicaascendente


tV modo)
D Ooric$e; lminoremelodicaascendenteI moOo;
SCALECON6.7.8 NOTE

Do r i c a
I s fah a n

SCALESECONDARIE
tzB a se

MaggiorclVm<xlo

lZl5S

tZV S tS A b

Ma g g io rc llmo d o

tZ

Hybridlmo<to

t ! I S e

K u mo ilmo d o

tZISg

MaggiorcalteratalVmodo

t hi S O Z

Ma g g io rc V mu t o

aSbi

Ashi

scALE PENTATON
|CHE(DAAI.TRI

DELLENOTEUTtLtZzABtLt
. .s_r.NIESf
rui
riifin-einvie
rtreio
o_.Hr.

r z h a s 6 bz\z

lsrahan-Minor"
r"tooi"aascendente
(add[)

HybrirtI modo
(unonosopra)

-.
21567

Maggioreb6
unalgiustasopra

5572h

HirajoshiI modo
un 5ogiustasopra

s abiz bS

Peloglmodo
(untonosopra)

,o
?V J18n

,o

^'iJFSlr?=r\tfiJo.,Ji|,'rtl#Bi!+,
Minore,1,j,""3*:0j3," (nobs)

SINTESIDELLENOTEUTILTZZABILI
IN TUTN I REGISTRI

124567

176

Minore melodicaascendente
tno bS)

ARPEGGIO

POLYCHORDS

fit

C mo(i$!rjl;

D
Gm

I
6
5

Gmine(Soilfi)

SCALAPRINCIPALE
ftllaggiorearmonicalV' modo
(- Minoremelodicaascendente
14)

Ls

cmio(snrl)

rf

c-o(*l")

PIANISTICHE
POSIZIONI

SCALESOSTITUTIVE
E I MaggiorcarmonicaVl modo
Lidiaaumentata(t2)
D MaggiorearmbnicaV modo
(Misolidia[2)

SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE

SCALECON6-7.8NOTE
MinorcarmonicalVmodo
(Dorica 14)

LlZh 'v
-

U 3 e bi

I A Z

MaggioreattcratalVmodo

th

PelogII modo

| 2 lt F; 7

MaggiorcalrcralaII modo

| 2 h Ii Vi

Pism y

r zh g b i

Maggioreg6I modo
una Vr giustasopta

3 a i zh

Hirajchi I modo
un 5l siustasoon

F;oh z h

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
E ACUTI
NEIREGISTFIMEDIO.ACUTI

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTBIGRAVI
E MEDIOGRAVI

. r 2 h 116 F

r z h I l E 6WrI

MaggiorearmonicalV modo(no5)

MaggiorearmonicalV modo(add !4

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
IN TUTTII REGISTRI

rzbil46w

Maggiorcarmonica lV modo (no Q

177

Cmz

IL
c

C m inT
C m i7

ba

c-7

SCALAPRTNCIPALE
Dorica

POSIZIONI
PIANISTICHE

51"
SCALESECONDARIE

SCALECON6.7 NOTE

Bfues
M i no r cn a r u rate

th

a [sh

l?h

lS l, ih

| ? 15

r 4 h l l aq h

IUaggiorcIII
modo

th

r? hla s l t h

Hy b d d lmo d o

t h a l5 o

P is m y

tzhsh

MaggiorelVmodo

|ZA66
a

i" " I O

Egiziana
lMtnq* naturalcg4)

t h a Sh

Maggorellmodo

Minorearmonica
-- -IV moclo

MaggioreVmodo

lb.h

Kumoil modo

t Z h SA
I

-a

I\laggiorcb2trI modo

f ha I ilB q

Hira jo s h ilmo d o

t Z h S li

Hirajoshi I modo
una5esiustasonn

6 gh ?h

Thaah
unuigiur r u"opo

t!.JxrEu.r_L
IzzA
BILl
.RAVI
','?"TF3l&.
r h a J'ilYfi'"

gf DELLENOTE

UTtLtz,ABtLl
. .s_f
.N_TE
N
Er
BEcrsrnrueoto-nuriEn'ir

I zh 1fir n e [z'--"

Minorenaturate(no
2)

(Pentatonica maggioreV

178

sl,6h zh

modo)

bz

CmTsus

5
4,
I

C min Tsu s4
C rniTsus
C -7 su sa

G m 7 (nos)

.--

l,

SCALAPRINCIPALE
Dorica

PIANISTICHE
POSIZIONI
SCALESOSTITUTIVE
G Minore naturale

f"
SCALESECONDARIE
SCALECON6.7.8 NOTE

SCALE PENTATONICHE

M in o r e n a r u r alc

tzh

AsVh

MaggiorcVmodo

th

F ri g ia

rbz h t s ) h

Maggiorellmodo

12 4 5 h

MaggiorclV modo

| 2 15

4,Ah

B
a

P ig m y

tzhsh

Maggiorc
III mrxlo

t h A bi h

Kumoilmodo

l2VA56

Hybridl modo

t ha I f e

Maggiore!6[Vmodo

tl?-ASe

Hira js h ilmo d o

tZhSb6

MaggiorcP IIt modo

f ha I il8 e

SCALE PENTATONIOI.IE(DAALTH

Hira jo s h mo
il d o

h
SA
.

rrna 5e oirrslq sontn

P c lo g lmo d o
untonosoDra

Zh

Zh
a g. h

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
GRAVIE MEDIOGRAVI
"NEIREGISTRI

SINTES!DELLENOTEUTILIZZABILI
MEDIO.ACUTI
E ACUTI
NEIREGISTBI

Minorenaturale

Dorica(add f2)

rh z h t

rzhl5b sb 7

s sh

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
IN TUTTIIREGISTRI

tz b L Ebz
Dorica(no6)

179

SIGL

C rn716oy

E |laaarry

,s

C min 7 $6)
C mi7 (b6)

n
\,

lbffi)

Ab^71

LB
t

C - z(-o)
C m7 ( add !13)

SCALAPRINCIPALE
Minorenaturale

POSIZIONI
PIANISTTCHE

SCALESOSTITUTIVE
E b Maggiore
A b Lidia
SCALESECONDARIE
SCALE CON 6.7-8 NOTE

SCALEPENTATONICHE
a

Btu cs

th

Egiz iana

(Minorcnaturale$4)

A I+ s h
'

.-L

l4h

Maggior ciu
*or

th

alh

Ma g g io rc mt
V xftr

th

q,Sh

Maggiorell mulo

I Z 1i

Pigmy

tzbash

Hirajoshil m<xto

f Za b S hi

Hy b rit llVmo c lo

tZ

PclogI mrxlo
un 5seiustaso

shlh 2h

Sh h

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRI
GRAVIE MEDIOGRAVI

th

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRI
MEDTO.ACUTI
E ACUTI

rh t 5 k h

rzhtsh

Minorenaturale(no2)

Minorenaturale(no f6)

stNTEStDELLENOTEUTtLtzzABtlJtN TUTTTI REGISTRT

| bgt5bz

PentatonicamaggioreV modo
180

ARPEGGIO

E b taoo
t1t)

6
i7 @dd 13)
in7(add 6)

5
SCALAPRINCIPALE
Dorica

bB
t

7@da a)

Teaa o,

|ZIONI PIANISTICHE
SCALESOSTITUTIVE
E I Lidia

SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE

SCALE CON 6.7.8 NOTE


.

.B t u e s
Minore

armonica [V modo

.o

tb a A E SI?

Hy b rid lmo d o

thase

r?Ua[sebi

MaggiorcIlmodo

| 1 15 Vi

modo
Maggiorev

th

K u mo ilmo &

lz h l' s

MaggiorclV modo

| 2 15

P is m y

tzhsE

Hirajchi I moclo
una 5r giustas@n

38nZvJ

rO

Z
h
.

un t(xlo sorrfa

DELLENorE uluzzABru

AsVi

P e lo g lmo d o

^s-lN-lEst
ryCIREGISTBI

A gbi

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
E ACUTI
NEIREGISTBIMEDIO-ACUTI

GRAVIE MEDIOGRAVI

rzbl/'l

rh15sb7

56

Dorica(no2)

Dorica(
,
..
"llb.
DELLENOTEUTILIZZABILI
INTUTTII REGISTRI
SINTEST

t b 4 5 6
---

Hybrid pentatonicaI modo


181

,s
bz

G m 7$gl
G min7(bg)
Cm i 7Wl
G -7t - gl

bJ
t

Ebt

SCATAPRINCIPALE
Dorica( f2)

(-Minoremelodicaascendentell modo)

POSIZIONI
PIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
E I Lidia dominante
5ls

SCALESECONDARIE
SCALECON6-7.8 NOTE

SCALEPENTATONICHE

Fri g r a

tl P -h aal,h

MaggioreVmodo

thAllh

B lu e s

th

Kum oiIIm odo

th

Minore armonicaII modo


(Hijazi)(Locrial6)

| |
tkha

Hy b rid lmo d o

t h ls g

P e lo g lmo < t o

t h . h e l t

HirajoshilV
modo

th

aSl'6

Maggiorelll
modo

th

AIbt

Ma g g io rc h mmo d o

f F a l O

Maggiorel
modo
unscmitonosopm

hh

lllsh
ab.*Vt

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILT
NEIBEGISTRI
GBAVIE MEDIOGRAVI

rAh

Ab

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NErREG|STR|MED|O-ACUT|
E ACUTI

a 5 h q ebz

bz hiI is W bT

Doricafz@oa!e)

Dorica5Z1pa0
lay

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILItN TUTTII REGISTRI

rh , b 4 5 6 h
Dorica 12

r82

lah

i
i

ffi
Fi
te

C m 7 sus15s;

W
a

CminTsus4tbgl
C mi7sus( bs)
C -7 sus(-e)

Bbm
Crn(nof3)

BImo

SGALAPRINCIPALE
Dorica( f2)

ll modo)
(-Minoremelodicaascendente

PIANISTICHE
POSIZIONI
SCALESOSTITUTIVE
B b Minoremelodicaascendente
1"

SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE

SCALECON6.7.8 NOTE

t r-h

F ri g i a

as!h

Ma g g io rc mo
V do

th

ASh

K u mo illmo d o

th

Ash

Hybrtull m<xlo

t ha I S O

Pcloglmodo

th- basli

HirajchilV mo<to

th

Maggiorclllmodo

lvd 4h

b2I[ mulo
Maggiorc

t ha n 16 e

mxlo
Maggiorct

kh

aSbt

El

DELLENOTEUTILIZZABILI
STNTESI

UTILIZZABIL]
. SINTESIDELLENOTE
I.IIEAISTRIGBAVIE MEDIOGRAVI

Acurl
HtRealsrRtMEDIo-AcurlE

Dorica 12(add b6)

(Doricaf2)

rVzhtssh

rh, b L b beq6h

stNTESlDELLENOTEU.nLEZABILIlN TUTTII REGISTRI

rbz b 4 E G b?
Dorica V

183

E b (aaag)

fl

C m 71aoo
tt1

C min7 (aoatt)
C mi7 laoatty

Ve

C - 7 ( ad d11 )

SCAIA PRINCIPALE
Dorica

POSIZIONI
PIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
E b Lidia
SCALESECONDARIE
SCALE CON 6.7.8 NOTE

SCALEPENTATONICHE

Mi n o r e n a r u r a le'

lZhlS I h

I t k g e io re V ' mo d o

th

B lu e s

th

Maggiorell modo

I Z 16

Hybri<llmodo

thf

MaggioreIII modo

t Va A lt h

Pigmy

tzUAEW

Maggiorchmmodo

r br lf o

Hirajchil modo

f z ha S hi

Kumoit modo

I ? b 5 6

MaggiorcIVmodo

t2{16

Hirajmhi I modo
una5! giusasopn

s eh zh

PclogI modo

zh teh

A ta s h

P c lo g lmo d o
una5sgiustasopra

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRI
GRAVIE MEDIOGRAVI

h
SO

S b iJ h Z h
.

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRI
MEDIO.ACUTI
E ACUTI

r hJ 4 b b s b T

rzhansh

Minorenaturale(no2)

Dorica
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
IN TUTN I REGISTRI

IL at5bz

Pentatonicamaggiorc V modo
184

lS h

C'nz(fl$t)
cminz(S!1)

SCAI..APRINCIPALE
Minore naturale

Cmizffil)

c-?(#;')
PIANISTICHE
POSIZIONI
SCALESOSTITUTIVE
B b Maggiore
5

SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE

SCALECON6.7-8NOTE
Dorica

r z F a l so Vl

modo
Maggiore.V

tba tSW

Blu e s

t h alt s h

Maggiorcll modo

t Z t 5h

Eg i z i a n a
..
naturale
il4)
0r7inore

tz1
. d l i shh

Hybricll modo

t ha I S e

MinorearmonicalVmodo
Oorical4)

lZh
.

Maggiorclllmodo

th

P is m y

tzhsh

Ma g g io rc b t t lmo d o

t b a lF e

Hirajmhil modo

t Z h Sk

Kumoil modo

12 v3 5 8

MaggiorcW modo

| 2 15

8.

'; s h'
"S b
:

Z
h
7

aa

S gh

.
-

p e lo g lmo d o
una 5r giusta sopra

EbOh

zh aah
Hira jo h il mo d o
una5r giustasoPra

S eh

Zh

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
E ACUTI
MEDIO-ACUTI
NEIREGISTRI

SINTESIDELLENOTEUTILITJABIL'
GRAVIE MEDIOGRAVI
NEI
- REGISTRI
-r

rzbttsb6hGb?

b 4 F 6 b sh

Dorica(addf6)
il4no 2)
Minorenaturale(add
slNTESlDELLENOTEUTILIZZAPILI
fN TUTTII REGISTRI

t b L 5h h

Minorc naturale(no2)
185

poLycHonE

hs
h
bz

C mTsur('lgttt)
CminTsus(ry}")

B |m1aoars1B fm71nos1

c sus c;A
SCALAPRINCIPALE
Frigia

5
&

Gmizsus(*t)

c-r($b")

D6

r(
)

PIANISTICHE
POSIZIONI

o-Js

SCALESOSTITUTIVE
B b Dorica
D I Lidia

Js

SCALECON6.7.8NOTE

Flamcnco

SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE

t 2h

n f S ti t

Ma g g io re mo
V do'

t h aAh

MaggiorcIII m<xro

t h d f h

K u mo it lmo d o

tkaSh

Pcloglm<xto

tiP- hsbi

Hiraj<rshilV
modo

th

lel

scALE PENTATONTCHE
(DAALTBIcRA

l"ffi1fi"t"ffi

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILT
NPIREGISTRI.GRAVI
E MEDIOGRAVI

rkh

hh ah

g I D ELLE NOTE UTtLtTZABtLl


. .s_l.Nl'_E

NErREGtsrRt
MEDto-Acurie
n'uil

I 5 bsbT

tbz,bea 5 b7

Frigia

Friga(no f6)
SINTES!DELLENOTFUTILIZZABILIIN
TUTTII REGISTRT

tQ, bB4 F b7
Frigia(nobo)

186

.,.j

i
E4

ffi
Bb'(Tl') Bb'(*)

ts

G mTsut("1$13)

bO
,7

CminTsus(Srtt)
CmiTsrs(Tntt)

scA'R PRTNcTPALE
Dorica ( L2)

5
4
l(

c-?($'l')

Cmsus

(minorenieloilicaascendentell modo)

)
{

SCALESOSTITUTIVE
B b Minoremelodicaascendente
o_14

SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE

SCALECON6.7.8 NOTE

SINTESIDELLENOTUTILIZZABILI
E MEDIOGRAVI
NEIREGISTRIGBAVI

r hz [B I d eh

Hybrid

I ha n s g

Ma g g io rc mo
V do

th

K u mo illmo d o

t k lS b

Ma g g io re b

ASgt12

l, S h

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
E ACUTI
NEIREGISTRIMEDIO.ACUTI

r hz , haaG bT
DoricaP

Dorica12.

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILIIN TUTTII REGISTRI

r b, b i 5 6 W
Dorica p

187

Cm

Eb*

7
5

(nT)

c m(4

Va

C m in14
Cm i (m a4

SCALAPRINCIPALE
Minoremelodicaascendente

c-(a)

POSIZIONI
PIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
E b Lidiaaumentata

(Minoremelodicaascendente
lll modo)

6lt

SCALESECONDARIE
SCALECON6-7.8NOTE

SCALEPENTATONICHE

i ?hak sez
|!ii:HH,a;::J;*"'".,,,,

Hybrirllmulo

i ha f S O

Mi no r ca r m o n ica

izh

MaggiorcaltcraralVmulo

ha S e Z

Islahan

iZh tse . n

W;:xHffiJi?unoo.,un
oin" i ? h rls 16z

MaggiorclVmulo

| 2 15
a

K u mo ilmu f o

lZ h S S

Ma g g io rc b 2 t t lmu t o

i, F a lF e

Maggiorc (n6)I mtxlo


una 5c ciusla soora

s sz zh

Hybridlm<xlo
un l()n0 soDfn

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRI
GRAVIE MEDIOGRAVI

Z
5 g 7
: 4

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRI
MEDIO.ACUTI
E ACUTI

r ht 4 E b6 he 7

zh tf,ib 6 7

Minoremelodicaascendente(add f6/no 2)

Minoremelodicaascendente
(add

SINTESTDELLE
NOTFUTtLtzzABtLilNTUTTTI REG|STRI

f4lno

1)

E 45 6 z

Minore rnelodica ascendente (no I no 2)

188

*
.*
::*

.r

POLYCHORDS

C
c'(

B z trsl Eb * t addr11) Q+ laade)

7
6
5

'(#16)

"[u)
c'(T/')

ha

SCALAPRINCIPALE
Minoremelodicaascendente

cmin("i16)

cc

c'i(Su)
c-(-fiu)
PIANISTICHE
POSIZIONI
SCALESOSTITUTIVE

Vll modo)
ascendente
B Superlocria lMinoremelodica
asc lll modo)
melodica
E b Lidia aumentata (Minore
V modo)
ascendente
melodica
G Misolidia I 6 ltttinore
SCALE SECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
Maggiorearmonicatu.T"_,,i
l= Minorc melodicaascendcntc4)

Z h ft S e Z

Hybri<tlmuto

i Fa I s o

Maggiorcaltcratalv moclo

i hf S g Z

'

i z ra s e

Kumoilm<xlo
o

MaggiorclVmoclo

t 2 { 5 6

Ma g g io rc b 2 t llmo c lo

ih a n

SCALEPENTATONICHE
Maggjop(h6)tmoclo
una5egiustasopra
Hybridlmodo
un tono sopra

S SZ zh
.
Z t 5 g 7

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
MEDIO.ACUTI
E ACUTI
NEIREGISTBI

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRI
GRAVIE MEDIOGRAVI

r ra 4 b b6 h6 7

zha[t567

(add
1)
(add Slno 2l
Minoremelodicaascendente
Minoremelodicaascendente
14/no
IN TUTTII REGISTRI
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI

bs 4, s 6 z

Minorc nelodicaascendente(no I no 2)
189

C me

Eb a7

Cm ing
C m i9
C-g

SCALAPRINCTPALE
Dorica

POSIZIONT
PIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
E b Lidia
el'

SCALESECONDARIE

SCALECON6-7.8 NOTE
M in o r cn a tur ate

B r ues
Minorc armonicaIV urwv
modo

tDoricaii-"'v*.
Egiziana

Gvrinornaturatef4)

SCALEPENTATONICHE
tZI

l S l, 6 h

Maggore[Imodo

I Z 15

MaggiorelVmodo

I Z 15

MaggiorcVmodo

t V3 a S h

P is m y

tzsh

K u mo ilmo d o

t Z l S a

t b i a * Esh
,

ro

lzV;

W s sh

,o ..

,.

| 2 bV s h

a
-

Hybridl modo

t hi I S e

Hirajoshil modo

f Z ! S Ld

MaggioreIII modo

t b8 q I h

HirajoshiI modo

uno3ogiu"r "r np

ro

s eh zh

Pclogl modo

^ r!

unul giurra
rupra

s b6h z'bi

u n ro n o s o Dra

z b"agh

J"?JSI!'IAB|H,
'"""'13".\!'J[?IEHE'5"rB!\i,
'
r zh 4 5 bsh
rzlIas\eh
-'-;Fsls'?\''fi
Pentatonicamaggiorell modo
190

Eb 7 (ils) G laao6e1
---"c
\,

I
7
5

C rg h zl
C m e114
C mine (il4
C mieg4
c ' 9 (n )

bs

SCALAPRINCIPALE
Minore melodicaascendente

PIANISTICHE
POSIZIONI

SCALESOSTITUTIVE
E L Lidiaaumentata

(Mnoremelodicaascendente
lll modo)

G Misolidia b 6

(Minoremelodi ascendente
V modo)
5lt

SCALESECONDARIE
SCALECON 6.7 NOTE

SCALEPENTATONICHE
o

MaggiorcarmonicalV modo
r.\
l= Minorc melodicaasccndcnte$4)

Z t p. S e Z

Mi n o r c a r m o n i ca

i zL i d

MaggiorcfVmodo

12456

Kumoilmodo

i z s e

Hy b rid lmo d o

i! lS e

MaggiorcaltcntalV
modo

ihi

S eZ

(DAALTR|G
scALE PENTATONTCHE

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRIGRAVI
E MEDIOGRAVI

Hybrid I modo
unbnosopra

21567

Maggiorc(!)I modo
una5sgiustasopra

. ,6 ,7 2
o lo
Va
6

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
E ACUTI
NEl REGISTRIMEDIO.ACUTI

rzhl6 hq el

2 [il4

5F7

Minoremelodicaascendente(add
16)

PentatonicaHybridl' modoun tono sopra(add


14)
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
IN TUTTTI REGISTRI

24567
Hybrid pentatonicaI modo un tono sopra
191

Eb o e 3b

tl
I

C mll
C m in11
C mi l1

SCALAPRINCIPALE
Dorica

c -11

Cm

h
It

POStztoNt
PIANISTTCHE

SCALESOSTITUTIVE
E b Lidia
B b Maggiore

5l '

SCALESECONDARIE

SCALE CON 6-7-8 NOTE

Mi n o r e n a r . ura te
Mi rcliclia(no3)

SCALEPENTATONICHE

l z )
lZ

asbih

lS

Sh

Maggiorell modo

1 Z 15

Ma g g io rc V mo < lo

t l5

MaggiorelV mtxlo

q ih

| 2 | I S

Pigmy

tzbsh

K u mo ilmc x t o

tZtSe

Hybridl modo

t hi f S e

Hirajoshil modo

f Z S hi

MaggiorcIII mocro

t V3 f h

Hirajoshil modo

u n " s o g in s t u " o p ru
Pclogl modo

u n t o n o s o Dra
P cl ogl modo

unaS.giustasopr a

DELLENOTEUTtLtZzABt
. .qJ.Nf_Eqt
Ll
NEr
REGtsrRt
cRAVt meioa'nnvr

s gh

ro

Zh

r0

z V lE a W
,.,

slih

,o

zVi

glN_TESt
DELLENOTEUT|L|ZZABILI

.
NEt
REGtsrRt
MEDro-Acurr
e nil
r215
Sh

r z h a bbsh

Minorenaturale

Dorica(nof3)
SINTESIDELLE
NOTEUTILIZZABILI
IN TUIN IREGISTRI

r24 5i. |.

Pentatonica maggiore ll modo

192

,,.,1

*$.

C m 11 (a7)

Eus(1s)Bo

I
7
5

Gm 11Qz)

G min11(il7)

C rni11tp

c
SCALAPRINCIPALE
Minore melodicaascendente

hs

C - tt( a )

Cm

t(
)

PIANISTICHE
POSIZIONI

5l '

SCALESOSTITUTIVE
E b Lidiaaumentata
(Mnoremelodicaascendente
lll modo)
B Superlocria

5 ;l s

(Minoremelodicaascendente
Vll modo)

SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE

SCALECON 6.7.8 NOTE

Minorcarmonica

izbi

l g !i z

MaggiorelVmodo

12158

Hybridlmodo

i hi I s e

Kum oilmodo

izdse

MaggiorcalrcraraIV m<xlo

i ki S g Z

Hybridlmoclo

Z4Sgz

Maggiorc(b6)Imodo

5 6Z ZUi

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
E ACUTI
NEIREGISTR|MEDIO-ACUTI

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
GRAVIE MEDIOGRAVI
NEIREGISTRI

rzh a s k hez

24567

(add [6)
Minoremelodicaascendente
PentatonicaHybridI modoun tono sopra
IN TUTTII REGISTRI
SINTESIDELLENOTEuTILIZZABTLI

2t567
Hybrid pentatonicaI modo un tono sopra

r93

c 'ef
L9)
'e(ti)l

E4{1il
T'''
G;
.qnar
Dtrrrnr'Ar
E
scALAPRTNcTPALE

-j'
z
7

cms(lf)
\'.'rvU]l

cmins(gi)

l?.s,g^r"gt:
?IT91i""lf .'o{o

,b

\rllilv\'fi7if

c-n(ilJi'
ro^srzroNr
prANrsrcHE
POSIZIONI
PIANISTICHE

I
I
SCALESOSTITUTIVE
E.L Maggiorearmonica
V! modo
(LKrtaaumentata*21

rrrmodo
FJ[atfi;*"'mdnl""
SCALECON6.7.8 NOTE

SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE

i z k hi z
iffi#H3,1;:,ffnghcnscminorc)

izlaiz
izre
Maggiorc altcrata IV modo

. gN_TEStDELLENOTEUT|LIZZAB|LI
NEtREG|STRI
cBAVt E MEDTO
GRAVI

ikiez

Maggiorcl mcxlo
uni onosopra

,o
2W

167

Maggi orcg6l mtxl < l


unasA gi ustasopra

o
5 87

,o
2W

stNTEStDELLENOTEUTIL|ZZABILI
NEr
HEGrsriW?Tur
encuit

'i
il'^;'T*"''qi'ir"'^"i
.:' i-f armonica
Maggiore
lV modo(add

fo)
Pent maggioreI modoun tonosopra(no
!3)
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
IN TUTTII BEGISTRI

2*t 6 z

194

Pentatonicamaggiore - | modo _ un tono sopra (no


!2
b3)

,j

tt1 Bb 7(nos)
E5o71aoo

hs

C min 9 (add[3)
C rni 9 (addf13)
C - I (add-131

Cm

SCALAPRINCIPALE
Minorenaturale

hJ
Ir
)

PIANISTICHE
POSIZIONI

SCALESOSTITUTIVE
E | laaggiore
B b Misolidia
SCALESECONDARIE
SCALE CON 6.7-8 NOTE
MaggiorcIlmodo

tZASh

Ma g g io rc mo
v <to

III modo
Maggiorc

r Vi a V&W

KumoiIV mulo

f 2 4 5 b0

P is m y

tzbSsh

Hirajoshil mtxlo

| 2 W 5 W

+Sh

ro

Pcbg- r m ulo

6h

to

zVJ

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI

slNTESlDELLENOTEUTlLlz4BlLl..

EAcurl
rueiatsrnlMEDIo-Acurl
1215b7

GRAVI
annu EMEDIo
ueieGi5rni

rzh46b GW

maggiorell modo
Pentatonica
Minorenaturale
IN TUTTII REGISTRI
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABTLI

| 2 4 5 bZ

Pentatonica maggiore ll modo

195

JS

C m i n1 3

g
b7
S

cmi f3
c - 10

Gm

gEuz(ilJr;
-T-cm7

scALAPRtNctPALE
Dorica

h
I

POSIZIONI
PIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
B b Maggiore
D Frigia
E b Lidia

5ls

SCALESECONDARIE
SCALE CON 6.7.8 NOTE

M i .vr l i dia ( n o 3 )

SCALEPENTATONICHE
tZ lS

ehj

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
tlEl HEGISTRI
GRAVIE MEDIOGRAVI

rzht

MaggiorclV mtxlo

I Z 15

Ma g g io rc mo
ll t k r

tZ

Hybridl muto

t hi f S e

Kumoil mocto

t Z ki S e

P is m y

t z l s b i

MaggiorcV
mtxto

tV tsbi

aSh

H i raj < xhi l m< xl o


un"Sugi,,rtu"opru

,r
rc
6 I m 2 R

:lil;T*'

ztrsr;

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRI
MEDIO.ACUTI
E ACUTI

E sb7

r2156

Dorica

PentatonicamaggiorelV modo

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
IN TUTTII REGISTRI

t2456
Pentatonica maggiore tV modo

196

Gm

C'm 13 (notl)
Gm9( a d d o )
G min 9 (aaatg)
C mi9 (add13)
C-g( a d d 1 3 )

SCALAPRINCIPALE
Dorica

ha
1(

PIANISTICHE
POSIZIONI

SCALESOSTITUTIVE
B I Maggiore
E I Lidia
SCALESECONDARIE

SCALEPENTATONICHE

SCALECON6.7.8 NOTE
-n**onicalVmoclo

lz

Blues

! 'u

h s e bi

z r'
rvtVsvi

MaggiorclVmoclo

t 2 { 5 6

Maggiorcll mtxlo

| 2

K u mo ilmrx lo

t Z W 8

l:i

,c

r z VSsV i
Maggiorc V mtxltr

rV3a sVi

Hiraj<xhilm<xlo

S gbj ZW

pclogtmtxlo

zbi A oli

*?i'[EEi"Pf.\hJo",J:^Bl'+
56
rzlIl

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI,.

GRAVI
annvtE MEDIo
rqinis-rnr
"-' " --

rzb e I,5 eb z

maggiorelV modo(add 1+)


PEntatonica

Dorica

TUTTII REGISTRI
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILIIN

12L56

Pentatonica maggiore lV modo

L97

c mr3ex11)
cminl3(Ti)

13
I
7
5

cmilr("ilt)

c-rs(*o11)

Ir

c''13(T;)

t{(ig")
c
G-

Bm7(nos)

SCALAPRINCIPALE
Minoremelodicaascendente
\

POSIZIONI
PIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
E [, Lidiaaumentata

(Minoremelodicaascendente
lll modo)

B Superlocria
5 fd

(MinoremelodicaascendenteVll modo)

SCALESECONDARIE
SCALE CON 6-7.8 NOTE

SCALEPENTATONICHE

1zfrtIt saz
li1il-Tffiffil1,,I".Tf'

.o

MaggiorelV modo

I Z 15

Kumoilmod<r

izVlge

Hybridl modo

i b f s e

MaggiorcalteraraIV mo<lo

i ! S e Z

SCALEPENTATONICHE
Hybtid I modo
untorosoDra
rrrq5rvrv

24617

rv

una5gsiusrasoDra

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABTLI
NEIREGISTBIGRAVI
E MEDIOGRAVI

5S72W

r O

SINTESIDELLENOTEWILIZZABIL'
NEIREGISTRI
MEDIO.ACUTI
E ACUTI

r z r 8 l sGz

2 tk5 8 7

Minoremelodicaascendente

Pent HybridI modoun tonosopra(add


fi)
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
IN TUTTII REGISTRT

24567
Hybrid pentatonicaI modo un tono sopra
198

SCHEDECOMPARATEE ACCORD'NELANVI

AGCORDIDI DOMINANTE

5
I

SCALAPRINCIPALE
Lidia dominante
lV modo)
iffi,;";o',"" atcendente

PIANISTICHE
POSIZIONI

SCALESECONDARIE

SCALEPENTATONICHE

SCALE CON 6.7.8 NOTE

rzsisah

Hybrid IIt modo

r 2 s 5 l" i

Itri F 5 h

fW+giut"l mo,rlo

t 2 3 5 6

rW:s5 !

rh a F 5 6 h

tB s l * 56h

ffi#
(l/2)
Diminuita

itniisoti<tifl bottH'moul
Mnggiorc flrmonlca
(D<r'cab5)
norc annonlc
nnislt. Jcrvish)

rttgF \ s 6h
'":2*
zsisV7

t 2 3 5

Maggiorcll modo

| 2

Jos

lg

45W

iuzsisavt
rzrivs t h
llultsb6h

i\ ah

i
Flamcnco

M"ggi.*(bOI mulo

i sbh
rUzUtF

'":':

(DAALTRIGHADI)
scnue PENTATONICHE

ffiI

una 5r strPra

r'hzs
zs lL sV T

3l!+'
el[E3l'Pf.\hlt"'JlBl'+lffi
''-"';-
v7
6
5
P e ta

NOTEUTlLl4z4'BlLl.,

slNTESlDELLE
MEDIoGRAVI
HEinis-inl-aevtE
r 2 3 15 h F b7

Lidiadominante(addb2)

Misolidia (no 4)

20r

4
I

SCALAPRINCIPALE
Misolidia

POSIZIONI
PIANTSTICHE

5lt

{ } ls

SCALESECONDARIE

SCALECON6.7-8 NOTE
Misoli<lia(no3)

SCALE PENTATONICHE
| Z 4 S A h

MaggiorcIfmodo

lZ

t Q q l s sh

MaggiorcIV modo

t Z { S 6

V
I z s I s bh
lfftr ili$lf;ff3u*rc m<xkr

HybridIII modo

I Z g 5 h

MinorearmonicaVmcxlo
A 'u
(s p a n i s h , J c n i sh )

Ios

tg

Maggiorcl mtxlo

t 2 g S 6

PclogIII modo

I g 4 S h

MaggiorcbI m<xlo

t235m

Pigmy
una5egiustasopra

5ah24

;;;i;!r sopr a

56hzs

MaggiorcarmonicaV mqto

l vt i'" ria; av i l

- r,

1 4 2 1 5 bh

.g.NfEStDELLENOTEUT|L|ZZABILI
NEIREG|STR|
cRAVte UeOloennvr

lih

llh

ra

NOTEUT|L|ZZAB|LI
. glNTEStDELLE
NEIREGISTRI
MEDIO.ACUTI
Eir
--

r215hWb7

t bzE s a 5 6 h

Misolidia(add
f6 no 3)

Misotidia(add
f2)
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILIIN TUTTII REGISTRT

| 2456w
Misolidia(no3)

202

,*

ffi
C rbsl
G(-s)

SCALAPRINCIPALE
Esatonale

PIANISTICHE
POSIZIONI

els

5l'
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE

SCALECON 6.7.8 NOTE

Hy b rid t rmo d o

f 2SF6

MaggiorealtetataVmodo

t 3 ill ilS 6

tZ g F 6 O h

Maggiorealteratallmodo

| 2h

liq-hb*Ekh
-..
'--.-

ttaggioreb6ltrmodo

t h bl bS h

rvza
v|eh
.

Maggiotealteratalllmodo

t h g bS h

(Zangula)

Maggioreungherese

tB

N[ a g g io re b 6 lmo d o

t Z S ih

Diminuita(1/2)

rVzWFF 5 6V7

Hy b rid lt rmo d o

tZgh

Ma g g io re lmo d o

12868

laggiorel2Vmodo

r P5 5 n

Esatonabb2

t|r-a F Fh

Lidia minore
(Lidiadominante
b6)

tz

MiaoremelodicaascfVmodo
(Udia dominante)
Vtrmodo
Minoremetodicaasc
(Superlocria)

ffi

I F;

hoh

S F3o
a

b h

aa

- Or

(DAALTRIGRADI)
scALE PENTATONICHE
Maggioreb6
un torio sopra

2'$d6h

Maggiorealteratalmodo
ur looo sopra

Z g il

M aggior er m odo
una5rdiminuitasoPra

Bkh1*h .

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
E ACUTI
REGISTRIMEDIO.ACUTI
NEI
-r-t

slNTESlDELLENOTEUTlLlZZAqlLl
. NEIREGISTRIGRAVI
E MEDIOGRAVI

i h

p b F F F Gh

i z s *{ 5 F eh
(add

Udiadominan6( F add12{931
Lidiadominante
$5)
stNTESl DELLENOTEUTILIZZABILIlN TUTTII REGISTRI

t2,3fi{$56l'|Esatonale(addh6)

203

SIGLA

ARPEGGIO

f,5

[Enql

I
I

C+
C 1*sy

SCALAPRINCIPALE
Esatonale

POSIZIONI
PIANISTICHE

SCALESECONDARIE
SCALE CON 6.7.8 NOTE

SCALEPENTATONICHE

Es a t on a le b 2

fhZ.gil{il5h

Ma g g io re
6 I mo d o

lz g h

Lidiaminore

| 2 g k Sh h

Hybr idvmodo

thhkh

Maggiorcarmonicalll
modo
(Frigiah)

I h h. ba S h h

botrI modo
Maggiore

t h bAbs h

Minoremetodicaasc VII modo


(Superlocria)

I h h. bA VS bS h

P e lo g lmo d o

th.hgba

Hirajoshil modo

t Z h S h

Maggiorealteratall modo

| 2 h b h

ft',nfffffiffi,I,fr*"I zs ishh
MinorcarmonicaV
modo

A i I hh

(Spanish,Jewish)

th

b c ria m a g g i o r c Gz,h r)

l Z g i tskW

Rahawi

(bcri a i3 )

rh-o i bbs h

Fri g i a m aggior c

_ r r_ ._ o

rhblB i slmh

tp,iei""aiisl

scALE PENTATON
|CHE(DAALTRT
cRADr)
Hybrid.I modo
unsemitono
sopra

h bE LS h h

Kumoi I modo

h Vafu be h

unsemitono
sopta
Magglorel modo

unasqdiminuitasopra

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEI.HEGISTRI
GRAVIE MEDIOGBAVI

r k A a r I l E tsh

bkh

hh

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRIMEDIO-ACUTI
E ACUTI

Misolidiaf6(add
W f)

rw w h

B *16bsh

(addl2tl3)
Lidiaminore

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILIIN
TUTTII REGISTRI

r h ,W a *4 5 h n
Lidia minore(add|9)

204

ry'
C ("aott)

5
3
t

r"l(ffa')
c

SCALAPRINCIPALE
Misolidia

PIANISTICHE
POSIZIONI
SCALESOSTTTUTIVE
F Maggiore

scALE CON6-7-'8NOTE

ot

45W

Maggiorell-modo

12

V modo
ascendene
Minoremelodica
t Z I i S ti U

MaggiorelV modo

lzl58

modo

Ilybridlllmodo

12 tS Ah

M isolid ia ( n o 3)

Yl,ry*g***v
ili-*-"**i"av

modo

r42is

sh

t4 g i s l h

1W

'']j

Ma g g io remo
l do

j'

t'l
o

tso, tsvT
o,

P e lo g lllmo d o

t?{Gn

Maggiore(b)Imodo

tZ

ro

g 5 bG

P is my

S S V ' 21

Kumoilmodo
una5r giustasoPra

SSqZQ

'

3',|+,
*?iE3i"Pf*\h|$",J:^tsl'
''-"'--hz P 3 5 e bz
Misolidia(add
!2 no a)

Misolidia(no 3 no 4)

205

s*{*f}
c

E:
6}

rt

SCALAFRINCIPALE
Lidia dominante

lV modo)
iMinoremelodicaascandentE

POSiZIONIPIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
E Minore melodica asc. Vl modo
(Lccriaf)

5ft

SGALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE

SCALECON8.7 NOTE
; - .i

r,a E s * ma l e

1 2 8 fi F b 7

Hy b rid t rmo d o

l? -g 1 4 6

ijdianinore

t 2 I p 3 !i U

Ilybr idltr m odo

tZglh

E s a ro n *l e { b 2 )

t4 3 *o h

N{ a g g io rc I mo d o

tEB58

ttsS F 5 6 h

alteratatr modo
ltrlaggiore

| 2 W V5 V7

Maggiore(1,2)vmodo

tts

!i Mas"" eio r e U n s h e r g e

Lncriamaggiore{12,13)

l2

rl

bAn
,

g i oh

Minoremelodiea(Flrvmoe l4g

Dininuitauz

g 16

MaggiorealtcrataVmodo

. t S *{ E 6

IF3QFF i e h

Ma g g io t (b )
ua tom s{!gm

A S U 6

lvtaggioreatrcratalmoda
ut totK)soffa

Z g fi h

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
REGISTRIGRAVIE MEDIOGRAVI
'-iEI "133ir5sh
LidiadominantE

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRI
MEDIO.ACUTIE
ACUTI

rbeHb$$

t z e fr B rT

Lidia domin nte{no 5}

sh

Diminuita
U&dd p no5)

SINTESIDELLE NOTE UTILIZ;IABILIIil TUTN I REGISTRI

JTJC

gS h

bz
5
3

Eo

SCAIS PRINCIPALE
Lidia dominante

(MinoremelodicaascendentelV modo)

SCALESOSTITUTIVE
E Locria52

(MinoremelbdicaascendenteVl modo)

SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE

SCALECON6.7 NOTE

rtilish

Blues

Minoremelodica(btlmoao tbz g il4 5 6b?

t ly b rid lt rmo d o

lz g h

Ivlaggiorelmodo

I 2 S 5 6

M aggior eb2vmodo

tplsh

Ma g g io re b 6 lmo d o

tZSSLi

lvfaggioreunghercse

t B 3F 5g h

Misolidia

t2 8

H[ffi*"alVmodo

rz1 F s h

lvfaggiorellmodo

t Z i Sh

Diminuita(U2)

lU?b?FF5 th

ros

taish

Misolidiab6(Hindu)
Minoren"i*"i.Vmodo)

.
| 2 g 1 6 b h

i sgh

ffiglff"**vmodo tE si r g h
facgiop--arnonicatrmodo
tZh . iLS- Ah
.
(Dodcab5)
Minore armonicaV modo
(SpanislUJewish)

ra

r w g l E nw

Minoreannonicatrmodo(!3)
l4

g ih

ah
(DAALTRIGRADI)
scALE PENTATONICHE
lvfaggiorc ( )
untonosopra
Kumoi Imodo
tmascgiusrasopra

"

zgflLlh
56h?g

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
E ACUTI
MEDIO.ACUTI
NEIREGISTRI

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRI
GRAVIE MEDIOGRAVI

rw, w b F F 5 sh

rzstV s beh

112(addPl
Diminuita

Misolidia
f 0(addff)

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILIIN TUTN I REGISTRI

r2:Np5w

Lidia dominante (no 6)

207

C z"u"

5
4
t

C T su s+

SCALAPRINCIPALE
Misolidia

POSIZIONI
PIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
G Dorica
SCALESECONDARIE
SCALECON6.7 NOTE
Misolidiano3

SCALEPENTATONICHE
| Z i 5 6 b7

Misolidiab(Hindu)

_ r!

inoremetodicaaiendentevmodof 2 I { 5 b8 n

MaggiorearmonicaV modo
(Misolidiab2)

rrzsli6h

MinorcarmonicaV
modo
(Spanish,
Jewish)

th

g tSbth
. o

Maggiorell modo

I Z 15

lvfaggiorcIV modo

I Z i 5 S

Hy b rid lllmo d o

lL g h

Jog

tg

Maggiorcl modo

| 2 g 5 6

PelogIII modo

rs 16h

lrrfaggiorclbO;I
mocto

t Z g S hi

lr h

scALE PENTATON
ICHE(DAALTRrGRADT)
Pigmy
una5! giustasopra

5 6h 24

Kumoi I modo
unaSlgiustasopra

5 th

SINTESIDELLENOTEUTILTZZABILI
NEIHEGISTRI
GRAVIE MEDIOGRAVI

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABTLI
NEIREGISTRI
MEDIO-ACUTI
E ACUTI

I z l b 16 h

rkWgl5

Misofidia(f6
no 3)

6b?

Misotidia(addt2)
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
IN TUTTII REGISTRI

r245

Pentatonica maggiorc ll modo

208

29.

G bZ(nos)

C7 qql

ct 1+q

SCALAPHINCIPALE
Esatonale

PIANISTICHE
POSIZIONI

SCALESOSTITUTIVE
G I Esatonale
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE

SCALE CON 6.7.8 NOTE

Esa t o n a t e b 2

rl ? -g kF h

Maggioreb6lmodo

f z S i L0

Lidiaminorc

t 2 I ll i ls h

Iu modo
Maggiorcb

r ha bl k

L i d ia d o m in a n tc

lZghie'

MaggiorcaltcrataV moclo

I g il4 F 6

MaggiorcaltcrataII modo

| 2 Vq B h

Maggiorcb2vmodo

f p a Sh

modo
Maggiorcaltcraralll

th

HybridII morlo

t 2 I il4 6

lMinorc mclodica asc IV modo)

| 4 4 bt vsbah
itilfrlfl:'*ica ascVrrmocro)

L o cr ia m a g g iore(f2,13)

lZg

Minorcmcloclica
b5 IV modo

t h A V 3 S-h

Rahawi(trrcria3)

lh

Maggiorcunghcresc

I E s la qh

HybridIII modo

| 2 g t W

Diminuita(Uz)

rV?W F ti 6 g h

MaggiorcImodo

12956

Maggiorcbdtmodo

Z g frL 6 h

4bkb 7

B its h h

g h

al

Un trOnOSODfa

Maggiorcahcratal modo

Maggior clmodo

Z g nA h

tshh

n- VJ

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
MEDIO.ACUTI
E ACUTI
NEIREGISTRI

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
. N E IBEG ISTRIGRAEVME
I DIOGRA V I

r z s 1 4 sbsbz

rh.Qhbthb6qeb?

Superlooia(aoOqz{O)

Lidiaminore

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
IN TUTTII BEGISTRI

r z s*{f i5h
(Esatonale)

209

7 (i l sl
C+l
C 71*5y

Blz(,fJ
c

Etbs)

*b
3

SCALAPRINCIPALE
Esatonale

POSIZIONI
PIANISTICHE

SCALESOSTTUTIVE
E Esatonale
Bf Esatonale
SCALESECONDARIE

SCALECON6.7.8 NOTE

SCALEPENTATONICHE

E s ato n a le b 2

tL.2gl4ph

Ma g g io rc b I n o &

tegSh

L i d ia m in o r e

tZgWS hh

Hybridv modo

f h bSba h

lvlaggiorearmonicaltr
modo
(Frieiaba)

t h h. bA S hSh

Ivfaggioreb6ltr
modo

lh[AhbT

Superlocria
(Minore melodicaasc VII modo)

rbzhbabbah

Peloglmodo

tP' basbs

Hira jc h ilmo d o

tZhSk

lvfaggiorealteraratr
modo

I ZVlbh

Incriam4ggiore02,l3)

t Z g ibbsh

Rahawi(r-ocdal3)

rh-:B hhh

Frigia maggiore

tprrgiaaalgl

rhryg ishh

unsemironosoora

Hybridl modo

Fzbahkh

unsemitonosmra

hhbahh

Maggiorel modo

una5sdiminuitasoo*a

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRI
GRAVIE MED|oGAU

ts hh

hh

DELLENOTEUTILIZZABILI
. S-INTESI
NEIREGISTRI
MEDIO.ACUTIE
ACUTI

't ka 3 {
ilt 5 h b?
Misolidia

'*i"'ha-'E"H'i;.-""j;-,'

Ftaddl4 .*+l
superrooi4aao
trs)
srNTEStDELLENOTEUTIL|ZZAB|U
I
REGTSTRI
N ryTTt

rh ,wtFfb s v z
Lidia minorcQda[l

2LA

Eo7

:e-

C 7t-gl

5
.8
I

SCAIA PRINCIPALE
Dimlnuita(1/2)

PIANISTICHE
POSIZIONI
SCALESOSTITUTIVE
E Diminuita(1)

SCALESECONDARIE
SCALECON6.7.8 NOTE

SCALEPENTATONICHE

tvlaggioreunghelese

t ts gkS

e h

Iv[aggiorc(bZ;r
moao

tFZ-Ag A

Minorcmelodicalbsyw
moo

t ha S be

eh

lvfaggiorc(t2)vmodo

tts g f h

B lu e s

tV a t/ sh

P e lo g ln o d o

th.hb.

modo
!$ssigryamonicaltr
(Frigiaba)

I h h bAS b h

Maggiorealterataltr
modo

lk

8V7

modo rh a is ah
lffigiiffTfit*v

Ifinjmhitrmodo

th

ibrh

Minoreamronicatr
modo

AW

Kum oitr modo

l P- iShZ

sW

N{aggiorelbo;rv
moao

tiF-is

M aggior eVmodo

tbaish

Kumoivm odo

th

ros

rsish

l ,'

=j.

llF-h iA

M ia o r e a n n o n icatr
modo(13) th
MinorearnronicaV

modo

A iA
.

rr r

( Spa n ish ,Ie wish)

lb.2g 15nn

Uff*snanishr

rhh

p i s li lz

ibh

scALE PENTATONICHE
(DAALTRT
cRADt)
Maggiore(62)
una4raumenra[asoora
lvaggiore(b2)
unaemassiorcsopra

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
.NEIREGISTBI
GRAVIE MEDIOGRAVI

il4 F W hz h
a h h F I.q'

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIBEGISTRIMEDIO.ACUTI
E ACUTI

r i r y - h W lilrrb 6Fh

rh,hBIloebz

Diminuita
112(add
f lW)

Diminuita(1/2)

slNTESl DELLENOTEUTILIZZAB|L||NTUTT| t REGISTRI

r b , b F ' ilr 5 sW
Diminuit{/2}

2tt

7 sus( fe)

Bbm Bfmo Gm76sy


Ctri"(n"s)T
T

c7sus4(be)
C 7 sus(-s)

5
4

SCALAPRINCIPALE
Misolidia(fzy

(Maggiore
afmonicaV modo)

POSIZIONI
PIANISTICHE
I

$CALESOSTITUTIVE
Bl MaggiorearmonicalV modo
(< Minoremelodicafi)

arnionica
ll modo
I3F,gf,re
SCALESECONDARIE
SCALE CON 6.7.8 NOTE

MinorearmonicaV
mtxto
(Spanish,
Jewish)

SCALE PENTATONICHE

th

A a S bh
.

PclogIII mdo

I g t S h

K u mo illmo d o

tP.ASh

Maggiorc(bd)IVmodo

tk

q, S A

Hira j< x h ilV


mo d o

th

ASI

Maggiore(b2)lmodo

th

A S A

Ma g g io rc (b 2 mo
)V d o

tP, gSh

Jos

tg

MaggiorcalterataI modo
una4l siustasonrt

156hb

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRIGRAVI
E MEDIOGRAVI

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTBI
MEDIO.ACUTI
E ACUTI

thab!6hebz

rh ry 1 d re h

Misolidia
12,(addf6lno S;.
Misolidia
12
SINTESIDELLENO.TEUTILIZZABILI
IN TUrN I REGISTRI

rrz, i 5 b6h6bi
Misotidiab2(no 3)

212

lih

@r

b7
5
3
t

C 71*s1

Eb (aoabg)

SCALAPRINCIPALE
Diminuita(112)

PIANISTICHE
POSIZIONI
SCALESOSTITUTIVE
$ Diminuita(U2)
SCALESECONDARIE

SCALEPENTATONICHE

SCALECON6.7.8 NOTE

or
.o

ttzasn

Brucs

t h i tasb

modo
M aggior e( b2)
v

y l g.g*.:yq !:ff,

rp
b
- '- D'-Ulq

Hy b rid vmo c lo

thhh

Hybrid III moclo

l2gn

Maggiorc(b2) I mo<lo

r hs e

dominante [2)

'

ol

modo
Mi no r cm e lo d ica(b5)Iv

armonicalllmo<to

lU? F5

tp-h

gh

li s t h

o.

D or ica

tk tsW

| ,.

'
12.aa V d15 6 W

ao

Kumoivmodo

lbitsVl

II moclo
Hirajoshi

t U44 VSW

MaggiorcVmodo

t Va 4' s W

Pclogl modo

t VZVas he

o-

(DAALTRIGRADI)
scALE PENTATONICHE

M a c s lo r c ( b 2 )

WFhEh
o

F $4

NorEurtll.444ql.H..
slNrEslDELLE
r''loiinvr
GRAViE
REGlsrRl
NEI

.'.=,--i,ft,.,..il';T";"":'

UTILIZZABI
NOTE
DELLE
srNTESl
-LL.
EAcurl
NiriEatsrnlM'EDlo-Acurl

'- i-ww b.F5_.6


?
112'(add
q? noq3)

Diminuita
u^int"""1901
Maggiore
srNTESlDELLENOTElrTlLlZzABlLllN TUTTIl BEGISTRI

r he*t b n
Bluesfnotr4)

213

c ?(fi3
)

bo7( adde)

cz(i3)
SCAI.APRINCIPALE
Diminuita(1/2)

5
3

r1

POSIZIONI
PIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
Eh Diminuita(1/2)
$ Diminuita(1)
SCALECON6.7 NOTE
MaggioreamonicaV
modo
(Msolidiab2)
Maggiorc ungherese

SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
tn-i
o

ir
.

rV

!fiaggiore(bz)lmoao

f Fe iS

G oomd" n t " t z l

t t s 3 V 5 sh

Maggiore(b2)Vnodo

t ts S E h

Minoremelodica$trv
moao

l F-i *Ag eh

P e lo g lmo d o

t k h s l

B t ue s

th

lvlaggioreV
modo

th

sh

Maggiorearnonicalll modo
(Frigiab4)

I h h br;l
o

K u m o iv
mo

th

ib h

Minorcarmonica
II modo(lt) m

al ash
h

O1

scALE PENTATONTCHE
(DAALTRT
cRADt)
Maggiore(b2)
una4saumentata
sopra

f i4 5 h V z b g

Maggiore(b2)

una6rmaggioresopra
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI

NErBEG|STR|GRAV|
e UeO|oGnvr

t L J . B i l { Ehh6h

s h 4 W Al

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI

NEt
REctsTRt
MEDto-AcuTt
EAcuTl
''-'"';'of'#="f,u

sbz
Diminuita
112(addWl
Diminuita
rp0o-hs)
SINTESI
DELLENOTEUTILIZZABILI
tN TUrN I REGISTRI

I *z #45 6 rz

Maggiorc unghercse(noq3)

2r4

"l
.,!
d

.3

Gbz rbgl

ilu
h

c z(.1'
)

SCAI-APRINCIPALE
Diminuita(U2)

5
3

t(
{

PIANISTICHE
POSIZIONI

SCALESOSTITUTIVE
Gf Diminuita(U2)
jf

SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICH

SCALECON6.7 NOTE

Maggiore(b2)Vmodo

f P g b?

P Oh

Maggiore(b2)Imodo

t F? 0 5 6

ViW

KnmoiVmodo

tha iWW

Vlggiq*u.neherep.
(Lidia dominante[2)

r ts e p i e h

modo
Minoremelodica(btlV

14g

Brues

thi

modo(\3)
Mimrearmonicatr

14 g iW aW

modo
Minorcarmonicall

tlP-h iW

modn
MaggigryarmonicaV

to

eW

gh

lMisolidia b2)

tk o A il.

E s a to n a le ( b2)

tb3s l nfi h

modo
{agqio,rg.armonicalll
Grisiab4)

I hg V W Fi | W
-

(DAALTRIGRADI)
scALE PENTATONICHE

K1il?#;!!31"*o* ahv4wil*
o,

Maggi ore(b2)

una4raumentatasopra

ndsh

hVa

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
GBAVIE MEDIOGRAVI
. NEIREGISTRI

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
E ACUTI
NEIREGISTRIMEDIO.ACUTI

(Maggioreungherese)

Diminuita1/2(no5)

r h a FFaeh

rkhBfl*

6h

INTUTTII REGISTRI
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI

lbFh 6 h

Maggiorc unghercse(no 5)

215

fin
f,e

c ?(F')

cb?tT{,

cz(ll')

5
3

Ibfn
C triao

SCALAPRINCIPALE
Diminuita(1/2)

t
POStztONI
PIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
Gf Oiminuita(U2,
(U2)
El Oiminuita
SCALESECONDAHIE
SCALE PENTATONICHE
o

Blu e s

th

Maggioreunghgcse

t [Z 3 k S O h

Minorcmclulica(b5)lV
moclo

tki

A ,l A S h

Kumoivmo<to

tha iAW

Maggiorc(b2)Vmodo

t P ; ; h

ot

U i e h
a

scALE PENTATON
tCHE (DAALTRTc RAD|)

(b2)
Maegiorc
una 4qaumcntalasopra

Ua
fa 3 n U,
;

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABIL]
NElREGISTRI
GRAVIE MEDIOGRAVI

SINTESIDELLENOTEUTILITZABILI
NEIREGISTRI
MEDIO.ACUTI
E ACUTI

rh B 1 4sh

rhhhsh

(no6)
Maggiore
ungherese

Minorearmonicall modo(no4)
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
IN TUTTII REGISTRI

I bBbsbz

Pentatonica Kumoi V modo (no 4)

216

w
ri:"

Er(fil cbo

#tl

f,e
h
bz

c'(lb')
PIANISTICHE
POSIZIONI

Ctriad Ctriad

SCALAPRINCIPALE
Diminuita(1/2)

5
3(

r)

EhnZ('ps)

Ehnt

I
SCALESOSTITUTIVE
(U2)
Ef oiminuita
Gf Diminuita(1/2)

SCALESECONDARIE

SCALE PENTATONICHE

SCALE CON 6.7.8 NOTE

Maggioreungherese

r [z F 3 e !z

K u mo iVmo d o

t h ' E WW

Minore armonicaII modo

rir-kr i ls o V7

Maggiore(bz)vmocto

f tZ $ th

Br ues

thlFih

Maggiorc(b2)l moclo

f [

Minoremclodica(b5)IV moclo

| 4 At F B e h

Minore armonigatr moclo(t3)

r W s 4 b s6 m

$ B O

.Oarl

oa

Ma g g io rc (b 2 )

una 6 maggiorc sopra

(12)
Maggiorc

ULI h VAh
DELLENOTEUTILIZZABILI
.

SINTESI
EAcurl
MEDIo'Acurl
rueinrisr5l

UXL|4ZBlLl..
NOTE
srNTESlDELLE
MEDIoGRAVI
E
NitiEisrBlGnnu
-i-ra

"-"

ehQ$

t Ah ts ebz

P P 5 s b7

Minorearmonicall modo(no 4)

di1l2(no Pl
Diminuitra
stNTESlDELLENOTElrTlL.lZzABlulN TUTTII REGIS-TR|

rb Bb b Gn

PentatonicaHYbridV modo (q6)

217

W
bz

C z ("oob1s)
C 71aoa-ts1

E('iJ) Abasffi
c

5
g

SCALAPRINCIPALE
Minoremelodicaascendente
(Misolidiap) (Hindu)

t
POSIZIONI
PIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
E Superlocria

(MinoremelodicaascendenteVll modo)

5 fi

Af Lidiaaumentata

5ls

(Minoremelodicaascendentelll modo)

SCALESECONDARIE

SCALECON6.7.8 NOTE

SCALEPENTATONICHE
.
ro ,
15b8m

Minore armonicaV modo


(Sp a n is h, J ewis h)

|
l VZ g

Maggiorearmonicalll
modo
(Frigiab4)

I h h bA S l h
.
a

Es a o n a le

Hy b rid lt rmo d o

l g f h

Maggiorcb6lmodo

t Z A S h;

P e t o g lmo d o

t V Z h S l

Maggiorc
boItr modo

t h h Ifr h

o.

lzgkFh
a

Esatonateb2

th

Minore rnelodicaasc.VII modo


(Superlocria)

rkh ba l; r bz

I-ocria
maggiore
02,13)

t Z B i tt li W

aU n

SCALEPENTATONICHE
K umoi l modo

unasemirono
soora

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEI.REGISTRIGRAVI
E MEDIOGRAVI

r W,W B { 5 h h

ro

k h b+ It

S]NTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGIS'TRI
MEDIO.ACUTI
E ACUTI

rbz,AbSsh

p @aalzl
Misolidia

Pentatonica
Hybridttt modo@AaWFI

SINTESIDELLENOTEUTTLIZZABTLIIN
TUTN I FEGISTRI

rDW B s h

PentatonicaHybrid ill modo (add p)

218

r, I

t3

be

3 zsus("f$ts)

,7
5
4
l(

z*'a(*J')

Cmsus

SCALAPRINCIPALE
ilggiore armonicaV modo
(Misolidia
12)

POSlzloNlPIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
itrtgiorearmonicalV modo
(Minoremelodica$4)

cld
SCALESECONDARIE

SCALEPENTATONICHE

SCALECON6.7 NOTE

aah

Kum oinmodo

th

Peloglllmotkt

f g I O t7

MaggiorcplVmulo

th

Maggiorca2lmodo

f hgf

Jos

l8

AS A
O

45W

Maggiorcn
una4qgiustaso'Pra

45 S lh

Maggiorealteratalmulo

L 6 S Vi Uz

DELLENOTEUTlLlzzABlL!-

srNTESl
EAcurl
oi5rnlMEDIo-Acurl
r,rEi
r v2 g 1 5 6

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI..

N'i
- - i ennu MEDIoGRAVI
" - Fi;cilTnl

h 4 5 sb z

Misolidia!2(nob4

MisolidiaP(no3)

INTUTTII BEGISTRI
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILT

rh, L 5 6

Pentatonicamaggiore16lV modo

2t9

ha
h
h

C z"u'(*fJ''t)
cz*'({/3)

Bbmz(aoo
rs)

B!.rn"" u)
C sus

SCALAPRINCIPALE
MinorearmonicaV modo

5
I

(Spanish,Jewish)

t
POSIZIONI
PIANISTICHE

SCALESOSTTTUTIVE
Bf MinorearmoniealV' modo
(Dorica
fi4)

fd
SCALECON6.7.8 NOTE

SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE

( Mi so lid ia b 2 )

t?gaseh

Kumoitr modo

thlah

I-ocda(!3)
(orientat-Rahawil

t hg

HirajoshiW modo

tb} l i bi

Jos

tg tlh

Hirajchitrmodo

th

Lh

tvfaggiorel6lV
modo

th

tS

an

f,tfaggiorcalterata

una4rsiusascrra

DELLENOTEUTtLtZZABt
. .qr.Nf_Esl
Ll
NEIREGTSTRI
GBAVIE ItICiOONr

Ll
. .sl.NfEgfDELLENoTEUTtLtZZABt
NEIREGISTRI
MEDtO.ACtrriFN.iT

r i a a s kh

rkstsh

MinorearmonicaV modo- Spanish(no3)

MinorearmonicaV modo-,Spanish(no
!6)

stNTEStDELLENOTEqrTLtzzABtLttNTUTn I REctsTRt

rn 4 b h

PentatonicaKumoi ll modo

220

. _ 2

16 S h h

ffitil

q'

Dhnoqrlemz($)
Bhnz(rps)
--e

ha

Cz

t- -

vg
b7

c ?(;::')

ctri"d

SCATAPRINCIPALE
MinorearmonicaV modo

5
3
II

(Spanish,Jewish)

PIANISTICHE
POSIZIONI

I
SCALESOSTITUTIVE
4)
lV modo(Dorica-1
B! tlinorearmonica
(Lidia12)
Vl modo
armonica
D[ fUinorc

5f"
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE

SCALECON6.7.8 NOTE

a F f; h

Esatonaleb2

tk

modo
t"t"ggiorc"nnoni"altr

t k h. n S b h

I-oc r iaf 3

r F z p i tsb h

(Frigab4)

(Oriental,Rahawi)

Ma g g io rc b 2mo
V do

t P ' . lS b l

Irirajchill modo

tUZ iWW

ruziwt

-o

Mi no r e m e lo dica(b5)rvmoe tkA

FS

(Lidia dominantebZ)

P e lo g lmo d o

fkhskl

Ilybtid V modo

rhLskh

b6ltr modo
Irdaggiore

rbbakh

rr-h FFs ;

S U5g

MaggioreUnghercse

tP

modo(|3)
Minoreamronicall

th-B

i U lZ

ICHE(DAALTBI
scALE PENTATON
Hybtidl modo
h ba B l h
unsemionosoPra

KumoiI modo

h h ba l' W

unsemitonosoPra _

'

Maggior elmodo

tslh1 * bg

una5rdiminuitasoPra

UTlLl44PlLl-.
NOTE
DEELE
slNTESl
NieGtsrtannu E MEDIoGBAVI

'

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI

E Acurl
nEi
-rk MEDIo-Acurl
'-- Eelsrnl

t bzslFsbsbT

b F *{ 5 h

Lidiadominante|p(addb3/no6)
MinoreannonicaV modo'Spanish(add f4)
TUTTII REGISTRI
slNTESl DELLENOTEUTILtZ:ZABILI!N

rh, a f;I 5 bz

Lldia dominante (p no 6)

22t

,ts
fe
h

C z("oggts;
Gz("o96ts;

BhnTsus(rns)
C triao
SCALAPRINCIPALE

5
3
I

armonica
lll modo
Ffrt,"9[i"

POSIZIONI
PIANISTICHE
SCALESOSTITUTIVE
Bf Maggiorearmonicail modo
(=Dorica
15)

5l'

SCALESECONDARIE

SCALECON6-7.8NOTE

SCALEPENTATONICHE

Es a r o n a t c b 2

tl r- U n

Maggiorcamonicalll mrdo
"'\ruu

ilt;i-""-"'-s"'

Minore mclcxlica asc VIt modo

supcrlocria

, |

,o

,o

.o .

.o

rh k bas k h

Pelogl modo

t h h S F

MaggiorcbIII modo

ru a u i oW

h bq Vsb h

th

SCALEPENTATONICHE
DAALTBI
Kumoil

modo

unsemikrno
sonra

DELLENOTEUTILIZZABILI
. .SI.N_TESI

NErREGtsrRlcRAVr
e ueorooAvr

rV z, hbaba sb 6b z

ro re r

VZ W b4 re n

DELLE
NOTEUTtLtZzABlLl
F_!NTFS|
-NEt
REGlsrRtMEDto-Acul
e nuir

rkhtshbz

Frigiaf4 (add!s)

stNTEStDELLENOIE UTtLtzzABtLttN TUTTTI REG|STRI

r W V rb b h s h

222

,:*

Gb7

be

W
bb

cz(:t)

CTatt

SCALAPRINCIPALE
Superlocria
Vll modo)
ascendent'e
-r,ltiri"'tto-dica

POSIZIONIPIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
GL Lidiadominante

(tinot" melodicaascententelV modo)

SCALESECONDARIE

SCALEPENTATONICHE

SCALE CON6.7.8 NOTE

MaggiorcaltcrahV modo

t g ilAF

Maggiorc(b6)lll moclo

t h bE bg h

rVzhaF ill5 6

Hy b rit lVmq lo

thVShW

Maggiorcunghcrcsc

t F s F i eh

Maggiorc(b2) I m<xlo

tt?856
o

Z a ng u la lVm oclo-

t h; S W i

Maggiorc(b2)Vmoclo

t F 3 ; h

g F F h

Esatonale(b2)

l4

(bs)IV modo
Minore melodica

| 4 g lf i e h

Diminuita(U2)

ra

(Lidia dominanteb2)

Ah

Lncr i a ( f3 )

t2B i W W W

modo
MinorcarmonicaCI3)Il

t ? B iW e W

R ah a wi
(I-ocria 13)

-tki's i-W.6 n

modo
Minorearmonicall

lkh

va gW

RfAI tr PFNTATONICHE(DA ALTRI GRADI

Hy b rid lmo d o

kbAbkh
o

rrn sr:mitono soDra

Kumoilmodo

lr - hblkh
o

rrn scmitotto soofa

I modo
Maggiorc
una 51climinuita sopra

slNTESlDELLENOTEuTllrl4Pl!:1..

GRAVI
EMEDIo
ruEi
-- riFisrrlt-annu
-r-B

F t bGF h

B1*h

hVJ
o

'

srNTESlDELLENOTEUTILIZZABILL.

rvEi
"- notdrRlMEDIo'AcurlE.Acurl

rVzhbtr6 behah
addhO)
SuPerlocria

Maggioreungherese(add
l6/no12)

stNTESl DELLENOTEUTILIZZABILIlN TUTTII REGISTRI

13il4f,5h6w

PentatonicamaggiorealterataV moddadd b7)

223

p
bz
b

cz(il3)
cz(rt)

SCAI.APRINCIPALE
Superlocria

I
I

Czatt

(MinoremelodicaascendenteVll modo)

POSIZIONI
PIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
Gf Lidiaaumentata
(MinoremElodica
ascendente
lll modo)

SCALESECONDARIE
SCALE CON 6.7 NOTE

SCALEPENTATONICHE

Esatonale(b2)

t]f-i

F F h

HybridV modlo

t Va LS h h

Maggiorcarmonicalll
modo
Grisiab4l

t|7-h
.

bi;

lvlaggiorealtcratall modo

t Z h h h

Lncria(\3)

rkB
oa

lvfaggiore(b)tr
modo

lhb;kh

MaggiorealterataV modo

t S F F 0

Maggiore(b2)V
nodo

I p ;;

trdaggioreltr
modo

th

K u m o iv m o

t b a ih h

Peloglnodo

th-t Vala

.o'

h h

lbhh
oal

MaggioreUngherese

t [Z g F S e h

Diminuira(U2)

rkh

U i eU

Minoremelodica(bs)Iv
modo

tlr-;
a

F i ea h

lbeh

PelogIV
m odo

th

Hirajchitrmodo

tir-;tsh

ibh

SCALEFENTATONICHE IDAALTRI G

lvlaggiorelmodo
una5r diminuita sopra

Hybridl modo
un semionosopra

KunoiI modo
un semitonosqra

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRI
GRAVIE MEDIOGRAVI

t p F lr b hh

Maggioreungherese$6)

tshh!-b}.
h b B bs h
.

Uzh b h h
.

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRIMEDIO.ACUTI
E ACUTI

r hz h b 16f t Vl

Superlocria(nol4ladd q6)

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILIIN TUTTII REGISTRI

r h bEkW

PentatonicaHybrid V modo

224

,::
'-?
'.-

bg
b7
$5
C+7 (bg)

CTatt

DLmo BfmT$s)

TT

DLrn

ffit

SCAI.APRINCIPALE
Superlocria
Vll modo)
ascenaente
t-lrriioi-.tdaica

PIANISTICHE
POSIZIONI

SCALESOSTITUTIVE
q" minoremelodicaascendente
B[, Locia ( 12)
Vl modo)
mebd]&ascentente
1fiinore

5l'

rRlE
SCALESECONDARIE

SCALEPENTATONICHE

SCALECON 6.7 NOTE

h-S's

Esatonalc(b2)

tlP-s U F h

tvlaggionealtontaltrmodo

il.!fion"*-icaltr modo

HybridVmodo

t h blffih

(Frigia ba)

l12ho h s boh

ffiF

..
(Oriental) (Rahawi)

tlr-plb lm h

modo
rvraggiore(b6)Itr

f ba bl h h

M iro r e m e l o d i c a tbmo
l rv a o

lhg

U 5 ih

Ma g g io re (b 2 )v mo d o

tP

Diminuira(u2)

rk?

F F 5I

Hinjchitr modo

l?zil6h

Maggiorcungherese

t B SF 5i h

Pelogtvmodo

lh

modo(\3)
Minorearmonicatr

lkF

Peloglmodo

tkh

vfaggiorcalterataVmodo

t S F15

its

gV:?

I5

ik1[
tbo
6

ICHE(DAALTRIGRADI)
scALE PENTATON

Vz t at s b a h
unscmitonoso'pra
una I aiminuita sopra

lr - .hbar . F z
b !6 h kh

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI

EAcurl
nEi
" - eGlsrnlMEDIo-Acurl

l 7 z 1 a tu VF
n b 6h
(addF)
Superlocria

Superlocria(addf/no p)

225

Ea TtLst

c?(tt)

$E

C *z1gs;

3
I

C Ta t

T__
SCALAPRINCIPALE
Superlocria

(Minoremelodicaascendenb Vll modo)

POSIZIONI
PIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
E Lidiaaumentata

(Minoremelodicaascendente
lll modo)

5l '
SCALESECONDARIE
SCALE CON 6.7.8 NOTE

SCALEPENTATONICHE

Es ato n a lc( a 2 )

fh-gtE Fh

Hy b ri< lV
mo d o

t h lS h h

rlaggiorcarmonica
III m<xlo
(Frigiab4)

t h h bi S h h
.

('r)III muto
Maggiorc

t Ua b k h

[rrcria(!3)
(oricntal)(Rahawi)

' " itsb'h


lryF
.

Maggiorc(b2)Vmulo

t P. 6 S h

P c lo g lmu lo

thVa

Kum oivm<xto

lh

MaggiorcIII mtxlo

I bg i k h

Sbe

ibh

scALE PENTATON
|CHE(DAALTRT
GRADI)
Maggrorcr
mod()
Bk hh bd
una5! diminuitasopa
.

HybridI mtxlo

un scmikrnosopra
N U mOl l

n(X l ()

unscmitono
s.pra

UzbAB b8 h
r
,a

k b bi k h

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRI
GRAVIE MED]OGRAVI

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIBEGISTRI
MEDIO.ACUTI
E ACUTI

p)
Superlocria(add
ta qS/no
qotntlp<)

Superlocria(add !S/no b4)

t hbabr qrh bz

r iahb

srNTEStDELLENOTFUTtLtZZABtLt
tN TUTTTI REGISTRI

r bsts hbhbz

Pentatonica Hybrid V modo (add

226

15)

h5b6h

flt

c t (*rgtt)

C +71aao
111)
+tt)
C +7(aoa

*5
3

SCALAPRINCIPALE
Esatonale

t
PIANISTICHE
POSIZIONI
SCALESOSTITUTIVE
Gb Esatonale
5l '
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONlCHE

SCALECON6.7.8 NOTE
Es aton a te( a 2 )

tl4-gFFh

Lidiaminorc

I Z t k i h h

Maggiorc(p)Illmodo

(Lidia <lominantce)

f Q k k h

asc VII m<xlo


Minorcmettxlica
(Suprlocria)

t h h. bA VSh h

MaggiorcaltcrataVmulo

t S F F S

k r cr ia m a g g io re(t2,t3)

t28Ltslffih

Hybrid II mtxlo

t 2 S [4 q

(I-ocriar3)
Rahawi

'
| V2 ry Ii

Maggiorcaltcratallm<xlo

| 2 4 b b7

Iil mxto
armonica
Maggiorc
(Frigia;,4)

I UZ h. bq ii. h h

Maggiorc(o)lmulo

f z g h

bhh

SCALEPENTATONICHE ALTRIGRADI
Ma g g io -1 c { mlx ro
7t n
r"
b 1ry
* ' ' -h
.
unaSncliminuitaxrpra
Hybridr mtxt<r
sopra
unsr:mitono

h bA VSh h

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
E,ACUTI
MEDIO.ACUTI
NEIBEGISTRI

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
GRAVIE MEDIOGRAVI
"NEI
- REGISTRI
-r

rVzv,hba L5h b7

VzW bt tsboh

(addtrz)
Superlocria
SuPerloctia(addl2lno b3)
INTUTTII REGISTRI
srNTESlEELLENgTE UTILIZZABILI

r w , v, 3 il{ *5bZ
Esatonale(add 121

227

tg) Ebrn7(nos)
Ghz (aao

;::7!|11

bs
h
b5
3
I(

C z alt.

C 71nosy

C
SCAI.APRINCIPALE
Superlocria

(MinoremelodicaascendenteVll modo)

PIANISTICHE
POSIZIONI

SCALESOSTITUTIVE
Gb Lidia dominante

(MinoremelodicaascendentelV modo)

Eb Dorica$ 2)

ll modo)
(Minoremelodicaascendente

El '

SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE

SCALECON6-7-8NOTE

3 il{ F h

Esaoonale(b2)

th

Maggioreunghercse

t [2 3 F 5 q h

Diminuira(U2)

lr1hdf

oar

Hy b rid Vmo d o

lh lb h h

(b6)Itr modo
lvtaggiore

I UdbAh h

Irr[aggiorealterataVmodo

t S FF

| 4 urb ; h h

Peloglmodo

lv?h;bo

t 4 $P i t h

lv la g g io re (b 2 )V mo d o

tF;;

modo
daggioteltr

f h ah.h

Kumoivmodo

tVa albs W

l$l?*Ui"""*aIII

modo

Minoremelodica(bs)

glz

h
a

r.ocria(l3)

,46

ilsnW

lv la g g io re lmo d o
rna 5r diminuita soma

b h h p -h o

Hybridlmodo

VZbi ts ,s V7

Kumoilmodo

un semitonosopra

p-hbi16!T

'6

"SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRI
GRAVIE MEDIOGRAVI

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRIMEDIO.ACUTI
E ACUTI

Superlocriabdd
qs/noP)

Superlocria(add
q6/nop)

rhz,h b5h m h

r h b a h Wkbz

DELLENOTEUTIL'ZZABILIIN TUTTII REGISTRI


STNTESI

t hab5h bz

PentatonicaHYbridV modo

228

:.
:.i:

:*

ffinu

%J

Du1org

i)

!g c

c.t(13)

scAl-APRINoIPALE

tr

ilifi':'ff'ticaascendenteV'modo)

c. z(.-8)
C t xI (
PtANtsrtcHE
PostztoNt

r"*= t*t*n

il%frs3''lllYJl5"""ndente

5l'
SCALESECONDARIE

SCALEPENTATONICHE

SCALECON 6-7 NOTE

rU ? F F h

Hybridv modo

t VaVSbs h

(Frigiab4)

Lt k v t b i s h h
^

Peloglm odo

tkhsba

I&ria (lg) (Odental)

tQ

modo
Iv[aggiore(bqm

t Ugbi n h

tvfaggiore(b2)vmodo

t P' i S h

modo
Irfiaggioreltr

tWiWW

Kum oivmodo

IW \W W

lvlaggiorelmodo

V6l6h

Hybridl modo

ho

Kumoil modo

ho VAbi k W

.o

Es a r o n a l e ( b 2 )

Itrmodo

Diminuita(U2)
E-:-:-

rtrBrar

i u t lz
5 gh

'4U'6F

rh-Va
is |y s W
o
.

'-

'e

un semltonosopra

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI..

GRAVI
E MEDto
BEGlsrRtennVt
"'rE,nE\f,"r6,,6'F
"NEl
-"-:'
kW

F4-VA

v i w wr;

NOTEUTILIZZABILI
SINTESIDELLE

E Acurl
MEDIo-Acurl
ueinealsrnl
'- -t

h b ts b bc V7

superlocria@dd
p)
f/no !a)
superrocriadoqt/r"
l.NTUTTII REGISTRI
DELLENOTFUTILIZZAqIU
srNTESl

t ha b s h F h W

PentatonicaHybrid V modo$dd lO

229

$)

f,tt

c.r(tl')

scALAPRTNcTPALE

c.' z(:3t)

tlx
Y

SuPerlocria
ascendente
Vll modo)
lUinor"rnelodica

Cz

Gb9

bs

'l

Czal
POSIZIONI
PIANISTICHE

Gb Ab T sus(nos)

ciffi

SCALESOSTITUTIVE
Gb Lidia dominante

(Minoremelodicaascendente
lV modo)

4 Misolidia
$ 6)

5 l'

(Minoremelodicaascendente
V modo)

SCALESECONDARIE
SCALE CON 6-7-8 NOTE

R s a r o n a lc( b 2 ;

SCALEPENTATONICHE
HybrictV modo

th-glA Fh

Loc ria ( !3 )

tr-s l h

(Raha rvi)

r "v ' .

Mi n or cm cl<xliqr(b5)lV
mtxb

th

A t4;6

rch
h

t h ,S hA h

(b)III mrxlo
Maggiorc

t Va bE h Vt

HirajoshiII modo

t h VSh

Pcloglv mrxlo

t h VSbA

Maggiorc
altcrataV m<do

t g il{ il5 6

Hybrid I moclo
un scmironosonra

k ba h ba h

KumoiI nrulo

VZh ba k h

MaggiorcI rnulo

una5ndiminuira
sonra
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRI
GRAVIE MEDIOGRAVI

I bz,bt Lsbsbz

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRI
MEDIO.ACUTI
E AGUTI

rV z h b th fu h

Superlocia(noF)

(Superlocria)

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
IN TUTTIt REGISTRI

r W , b tb s b GW
Superlocria(no b3i

230

k h h VZ h

c'(t!')

fitt

c.t(t'r')

b7
f,5

c. r(..Lt)

3
I

fe

c-!g|(i} Bn"z*"(legEbm
6*
C(bs)
C
SCALAPRINCIPALE
Superlocria

Vll modo)
(Minoremelodicaascendente

CTatt
POSIZIONIPIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE

5l'

mel asc lV modo)


Gb Lidia dominante (Minore
ascVl modo)
melodica
Bb Locria (h 2) (l,tinore
asc ll modo)
Eb Dorica $ 2) luinoremelodica
SCALE SECONDARIE
SCALEPENTATONICHE

6l '

SCALE CON 6.7.8 NOTE

ii P F lz

Esatonalc(b2)

th

nrotlo
Maggiorcarmonicalll

t h. h b"A;o h h

(Frisia b4)

thLSlffih

Hybri<lVmulo
(b6)III mulo
Maggiorc

t h b * n

MaggiorcI m<xlo
una5sdiminuitasopra

B bS V7 h h
.

mtxto
Hybrid.I

1*bi-Bhh

.or .r

krcria (13)
(Raharvi)

r W s L h 5 wn
at

un scmilonosopra

Kumoilmur o
un *mitono sopra

"

2hbkh
.

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
E ACUTI
NEIREGISTBIMEDIO.ACUTI

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
E MEDIOGRAVI
NEIREGISTBIGBAV]

t Vz hBbG h

t b batsh bz

Superloctia(no b4)

(nop)
SuPerlocria

IN TUTTII REGISTRI
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABII.I

thgbskh

PentatonicaHybridV modo

23r

f,n

c'(})

Gbts(rerI Gb

f,g
h

C+

G+

Czlnos;

SCALAPRINCIPALE
Superlocria

h
il5

".'ttl
c. ?(tb)

Ehnz AbTsus

(MinoremelodicaascendenteVll

rl

GTan

I
me,
asc
,Vmodo)
IEi, P-griql.$
r'lb!fl:I[?^IlY:
2) @inore
met.asc.il modo)

A! Misolida $ 6) 6rfinore
met.asc.V modo)
SCALESECONDARIE

e-1

"o
SCALE CON 6.7 NOTE

SCALEPENTATONICHE

E s aton a le ( b 2 )

th-laFh

Ma gg io r ca r m o nicalll
modo
ffi
(Frigiab 4)

t v. Ytt

Lnc ria( 3)

Hybridv modo
.

tuzif'bh

(Rahawi)

Min o r c a r m o n ica
motr
do

th h

iA

t Vats ba h

Ivfaggiore
(b6)m moco

t Uabi h h

Kumoivm odo

tba iAW

itW

scALE PENTATONTCHE
(DAALTRT
GBADD
lvlaggioreI modo
unaJr diminuitasopra

ts h8 h h h

Hybridl modo
unsemiono
sopra

k b ts b6 W

ffihlng-

n-hbi-bsh

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIBEGISJRIGRAVI
E MEDIOGRAVI

"

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABTLI
NEIREGISTRIMEDIO.ACUTI
E ACUTI

I F . . zhbtb bsbz

rhhhbsh

(Superlocria)

Supertocria(no b4)

stNTEStDELLENOTEUTtLtzzABtLilNTUTn I REG|STRI

r b z h bs k bz
Supertocria(noba)

232

w
5
I

G rn6 Ea 7

--r

Grn

m5)

SCALAPRINCIPALE
Lldiadominante
(MinoremelodicaascendentelV modo)

PIANISTICHE
POSIZIONI

SCALESOST1TUTIVE
G Minoremelodicaascendente
E Locria(12)
Vl modo)
lMinoreriUoicaascendente
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE

SCALECON6.7 NOTE
o.

tl6 F a?

Hy b rid lt r' mo d o

lz g h

I t fi soti dia

t23

E saton a le

t28P U

lvfaggiorel modo

t 2 3 5 6

L i dia m in o r e

t28F5 h

MaggiorebI modo

I 2 g 5 b;

Maggiorcungherese

f g F 5 g h
,o lzFsgh
a

Maggior etr modo

tZigh

modo
Ivfaggioreb2V

-a
I P g 5 m

ros

ts isb t

Kumoilmodo
soPra
unaS diminuioa

S Sh

modo
Maggiore(b6)I

Z AiA Ah

i('u
Mimre annonicaIV modo
( Do r ica f4)

Minol:emelodicaascendenteV nodof
Z g i 5 h
(Misolidia b6) (Hindu)

Untono Sopra

Z g
.

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
E ACUTI
NEIREGISTRIMEDIO.ACUTI

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEI
- REGISTRIGRAVIE M.EDIOGBAVI

r2e ftr ebz

r2slil{5b eb z

(Lidiadominante)

Misolidia
P (aaaf)

TUTTII REGISTRI
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI.IN

'

r23il4517

Lidia dominante (no 6)

233

POLYCHORDS

C gs u s

Bb

b7

Cg s us 4

Bb0 GrnT

TT_

ffit

SCALAPRINCIPALE
Misolidia

t
POSIZIONI
PIANISTICHE

SCALESOSTITUTTVE
Bb Lidia
G Dorica

5l'

SCALESECONDARTE

SCALECON6.7.8 NOTE
Mim lidia(no3)

lZ

Minorc mcltxlica asc V mrxlo

( M so licfi ab d l

lS

eh

l2?15nn

Maggriorcll
modo

lZ

MaggiorclVmo&r

I Z 1S B

Jos

lg

Hybridlll modo

I Z g S h

Maggiorclmrxlo

l2

PclogIII rnulo

rslsh

Maggiorclb6;Imrxto

I Z g 6l

unasssiusrasonra

56V724

una5Bgiustasonra

5 S h 2 g

.g.NfESl DELLENOTEUT|L|ZZAB|LI
NEIBEGISTRI
GRAVIE UiOAVr

4sV7

g 5 6

DELLENorE uTtLtzzABlLr
. F_t.N_TEgf
NEIREGISTBI
MEDIO.ACUTI
CN}r

r2.1 5kh

r 2 s1 5 6 b Z

Msofidiaf6 (no 3)

(Misotidia)

SINTESIDELLENOTEUTTLIZZABILI
IN TUTTII REGISTRI

| 2 4 s bz

pentatonica

234

tSh

,! .

maggiore t! modo

fft

gLlE)

l ggr u s l l

-c

bz
bs

G 9 csl

Bb+(aooiltt)

scAlA PRINoIPALE
Esatonale

PIANISTICHE
POSIZIONI

SCALESOSTITUTIVE
Gf Esatonale
Bb Esatonale
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE

SCALEGON6.7.8 NOTE

Lid i a m i n o r c

l zl i l {i b c h

HybridII modo

t 2 3 il4 0

Littiadominante
r t!-, --- rr'
IV -^-r^\
moclo)
(Minore mclodica asc

'
.t o
2 o
I r.
n 5 q n
H

modo
MaggiorcaltcrataV

t 3 il{F

Locriamaggiorc(l2,lg)

1z g itslmV7

Maggion(b6)t modo

I 2 3 5 h8

HybridIIImodo

12 8 5 m

'

al

al

I uvtnh

Maggiorcalteratallmodo

t z Vi h h

mtxlo
Maggion:altcratal

l2g

Maggiorc I moclo

t2356

al

4b6
a

ICHE(DAALTRIGBADI)
scALE PENTATON
Ma g g io re (b 6mo
)I d o
Z g ' u -A.h
untonosopra
t4"ggior"altcratal m<xlo
un lono softra

Z g M h

DELLENOTEUTILIZZABILI
SINTESI
GRAVIE MEDIoGHAVI
eGtsrRl
ui
- -i

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
E ACUTI
MEDIO.ACUTI
ruEI
- r 23I lFhebz
' - - NEOISTRI

Esatonale(addqS)

Esatonale(addq6)

z a 115 F b z

lf'fTUTTII REGISTRI
srNTESlDELLENOTEUTILIZZABILI

r23${5il5w
Esatonale(add 5)

235

Etuq $76sy

bz
F

C a 1*5y

cc

SCAI-APRINCIPALE
Esatonale

3
I
POSIZIONI
PIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
E Esatonale
Bb Esatonale
SCALESECONDARTE

SCALE CON 6-7.8 NOTE


Udiaminore
(Lidia dominanteb)
Mmot melodica ascendente V modo

rzslasbah
o

I ly b rid lV mo d o

t Z ib e h

(Misolidiab6)

,
12 g 15 n n

Ios

taish

l o c r iam a g g io r e (12,!3)

lZg

lvfaggiorclb6;tmoAo

f e g Sh

Maggiorealteratatr
modo

t zlbh

IVfaggiorealterataV
modo

I g FF

HybridV modo

I l;th h h

IVfaggiorclbo;m
moao

Ltola Oomlnane

aLS hh
. ,

(Minoremel ascmdente
III modo) | 2 A 14 5 Ia n

MaggiorealterataI modo
J ('

u n lo a o s o p ra

LLENorE uT|LtzzABt
Ll
..9l,Nl'_Eg!
-D_E
NEtBEG|STR!cRAVt
' t zsli} lbbshe rrleioa'r

hh

2 9 il1 6 h

NorE uTtLtzzABtLl
.g.NfEqf_DELLE
NEI
REGISTRI
MEDTO-ACWiC
NEII

rz s l ta h h
Misotida
fo(aauf)
Lidiaminore
SINTESIDELLENoTE |JrILIZaABILI
ITIITUTTT
I REGISTRI
r z af ' L 5 k b ?
Lidia minore

236
:i

G r nf Tlt l E e0F) Bh+

ilu

Cg ( 1 t t 1

C 9 1* t t 1

ffi

SCALAPRINCIPALE
Lldia dominante

5
3

(MinoremelodicaascendentelV modo)

r(
{

PIANISTICHE
POSIZIONI

SCALESOSTITUTIVE
G Mlnoremelodicaascendente
E Locria(r2)
aqcqndenteVl modo)
fUinremeiUAca
Bl,Lidiaaumentata
lll modo)
tinormetodicaascendente

SCALESECONDARIE

SCALEPENTATON]CHE

SCALECON6.7 NOTE
Esaton a le

t29p h

Lidianinore

tzg *;b i h

l---!---.^La---!-a

Hy b rid t r' mo d o

f Z S illB

Hy b rid I I mo
I do

t Z g lh

Maggiorel modo

12856

MaggiorealtemtaV modo

r814il?g

modo
tvtaggiore(b6)I

Z A fil q h

SaW zs

srNTESlDELLENOTEUTILIZZABIL!.

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
GRAVIE MEDIOGBAVI
UCIEGISTRI
--

t zg

EAcurl
r.reeGtsrRlMEDIo-Acurl

rz s k e b z

irsb?

(no5)
Lidiadominante
Lidiadominante(no 6)
srNTESlDELLENOTEUTILIZZABII-IlN TUTn I REGISTRI

r2 3 $ 4 w

!:,

Esatonale(no t5)
237

9 laoo b13)

C g laao-tsy

bz
5
3
l(

POSIZIONI
PIANISTTCHE

SCALAPRINCIPALE
MisolidiaG6)

(Minoremelo"dia
ascendente
V modo)

SCALESOSTITUTIVE
Bf Lidia dominante
(MinoremelodicaascendentelV modo)

5l'

SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
ao

rzsltFh

Esatonale

Hybrdltrmcklo

12 g S h

Maggiorc(b)I modo

t Z 3 5 b6

Lidia minorc

(t-idiadominantcbo)

'
| 2 g 11
S hh

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NE.IREGISTRI
GRAVIE MEDIOGRAI

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTBIMEDIO.ACUTI
E ACUTI

r z s l s kbz

tzsEhz

Misolidia
f6

Pentatonica
Hybridlll rnodo

stNTEStDELLENOTEUT|L|ZZABILI
tNTUTn I REG|STRI

r23 5h

Pentatonica
Hybridlll modo

238

ffi

c g (t!'l

$u

C +9 CIl1)
c +9 (i11)

bz

SCALAPRINCIPALE
Esatonale

*5
3

r(

PIANISTICHE
POSIZIONI

I
(

SCALESOSTITUTIVE
Gf Esatonale

5l'
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE

SCALECON6.7 NOTE
a

LocriamaggiorelqZ,!1)

lZ

g AVSbSW

Hybr idr modo


v

tziUeh

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
E ACUTI
NEIREGISTRIMEDIO.ACUTI

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIBEGISTRI
GRAVIE MEDIOGRAVI

r28{Fb7

t z B 4bb6h

Esatonale

Locriamaggiore

IN TUTTIIREGISTRI
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI

r23ill#5b7
Esatonale

239

tt

G m7 (addio)

SCALAPRINCIPALE
Misolidia

5
g

r1

POSIZIONI
PIANISTTCHE

SCALESOSTITUTIVE
G Dorica

SCALESECONDARIE
SCALECON6.7 NOTE

SCALEPENTATONICHE
o

Misolidia(no3)

l?l0h

Mi n o r em elas c end e n te V m o d o

( M isolid ia b 6 )

,.,

l2?15b6m

Hy b rid lt rmo d o

l? g oh

[aggiorelmodo

t2g50

t v la g g io re t rn o d o

l t h

lfiaggiorelVmodo

1246S

ros

tsish

tvfaggiorelbO;f
moao

t Z g S

SCALEPENTATONICHE

DELLENOTEUTILIZZABIU
. S-INTESI
NErREetsrntcRAVtE MEDoGAVI,

Plgmy
una 5t giusasopra

56n24
a

Kumoi I modo
una$giusasopm

,
58nZg

,o

SINTESIDELLENOTEUTILIZABILI
NEIREGISTRIMEDIO-ACUTI
E ACUTI

r215k h

r 2 3 5 Sb l

Misolidiaf6(no
3)

Misotidia(no
4)

srNTEStDELLENOTEUTtLtZZAFtLt
tNTUTn I REGTSTRI

r25h

PentatonicaHybrld lll modo(no3)


j

240

F.'
F::

Gm9(add13)
W

tg

fri-

oqDS
Dm

tl
I

Lut

rl

Gtriad C7

SCALAPRINCIPALE
Misolidia

5
POSIZIONIPIANISTICHE
l+

t t- a :

\l

lc

SCALESOSTITUTIVE
G Dorica

ffi==
f

naturare
#,fri$,?"
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE

SCALECON 6.7.8 NOTE


o

,g

| 2 4 EI m

Misolidia(no3)

Ma g g io re lo o d o

t2356

Hybridltr modo

12 8 6 m

Maggicetr modo

| 2 16 n

lv f a g g io re t V mo d o

12168

Ptemy

s e z

,o

,o

-l

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
E ACUTI
NEIREGISTRIMEDIO.ACUTI
l2 g 6 B
PentabnicamaggioreI modo

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
E MEDIOGRAVI
"NEIREGISTRIGRAVI

r215

sh

Misolidia(no3)

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILIIN TUTTTI REGISTRI

t256
Pentatonica maggiorc | modo (no 3)

24t

t3
I

C t3 (no11)

bz

SCALAPRINCIPALE
Lidia dominante

5
3

t1
)

PIANISTICHE
POSIZIONI

SCALESOSTITUTIVE
G Dorica
51"

Gl "
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE

SCALECON6.7.8 NOTE
ao

1O

ASeh

Misolidia

t2g

Misoliclia(no3)

| 2 15

,o

6 W

HybridIII modo

| 2 g 3 W

Maggiorcl modo

I 2 I 5 I

Ma g g io rc llmo d o

t Z iA h

Io s

tg isb ..j"

K u mo ilmo d o

S e b lZ g

moOo
Maggiore(bO)t

Zg WSVi;

.SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
E MEDIOGRAVI
NEIREGISTRIGBAVI

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
E ACUTI
NEIREGISTRIMEDIO-ACUTI

(Misolidia)

(Pentatonica
maggioreI modo)

rzsl5

sbz

t2356

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILIII.ITUTTII REGISTRI

t2

3 5 6

(PentatonicamaggioreI modo)

242

@l
-

Gm 9

C1 3s us 4

bz
5
4,
l(

POSIZIONIPIANISTICHE

SCALAPRINCIPALE
Misolidia

I
{

SCALESOSTITUTIVE
G Dorica
5 l'

5
SCALESECONDARIE

SCALECON6.7-8 NOTE
Misotidia(no3)

SCALEPENTATONICHE
tZ

4 S e

MaggiorcIV modo

12

MaggiorcII modo

| 2 4, 5 h

Maggiorcl modo

t 2 I 5 6

Jos

lg45h

Hy b rid lllmo d o

lz g h

PclogIII modo

t 3 { 6 h

4 5 6
o

PigmY

s e b} z a
o

6shzs

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEI REGISTRIGRAVI
E MEDIOGRAVI

r215

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
MEDIO-ACUTI
NEIHEGISTRI
E ACUTI

eh

128156

Misolidia(no3)

Misolidia(no
|7)
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILIIN TUTTII FEGISTRI

r" ^456

Pentatonica maggiorc lV modo

243

13
I

C re(ryutt1

Bbaz(11$

T-

crsffi

crg(TJ)

I
t1

cr{#l)
POSIZIONI
PIANISTICHE

SCALAPRINCIPALE
Lidia dominante

I
{

SCALESOSTITUTIVE
BL Lidiaaumentata

(Minoremelodicaascendente
lll modo)

5ll'

SCALESECONDARIE
SCALECON6.7 NOTE

SCALEPENTATONICHE
Hy b rid t rmo d o

f 28F6

Hy b rid lt rmo d o

t z l V j

lvloggiorelmodo

12

lvlaggiore(b6)Imodo

2S U0

L;

lvlaggiorealterataI modo

2s1 5w

Kumoil modo

sh2s

slNTEsr
DELLE
NorEuruzzeriru

aO

SINTESIDELLE NOTEUTILIZTABILI
NEIREGISTRIMEDIO.ACUTI
E ACUTI

NEIREGISTRIGRAVI
E MEDIOGRAVI

rzsIl

8 5 6

5 6W

r 2s 146

PentatonicaHybridll modo

Lidiadominante

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILIIN TUTTII REGISTRI

r2 3 *4 6

pentatonica Hybrid ll modo

C tsrbgl

Bbt roa

Dl +

c 13ce)

tl

h
bz

C triad

c?

SCALAPRINCIPALE
MaggiorearmonicaV modo

lf

POSIZIONIPIANISTICHE

(Misolidia
12)
o

SCALESOSTITUTIVE
Bl MaggorearmonicalV modo
(Minoremelodicaasc [4)

Maggiorearrfohica Vl modo

(Lidiaaumentatafz)

SCALESECONDARIE
SCALECON6-7-8 NOTE

SCALEPENTATONICHE

Minoremelodica(b5)Iv
modo
(Tangula)

th

A li S e f
o r

tvtaggiore(bo)fv
moao

th

Maggiore(b2)Imodo

f Fe g S e

Kumoitr modo

thish

S A

qc LEPENTATON|CHE
(DAALTFTGBADT)
Iaggiorcaltraral
modo
una4rgiustasqna

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRIGRAVI
E MEDIOGRAVI
'

AVjUZ

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILT
NEIREGISTBIIIEDIO.ACUTI
E ACUTI

t h a 5 sbl

th a g a 6

MisolidiafinoSl
Pentatonicaf2| modo
stNTESrDELLENOTEt TlLtzzABtLttNTuTn I REG|STRI

tv2 5 6

Pentatonica
maggiorcfe t moAo(no gl

u5

a
bs
h

Crg("8t)
c, (TJf)

AZoe)
c

ffi,

SCALAPRINCIPALE
Diminuita(1/2)

5
3
Ir
\
(

POSIZIONI
PIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
A Diminuita(1121
SCALESECONDARIE

SCALE CON 6.7.8 NOTE

SCALEPENTATONICHE

Maggioreungherese

t F g la s e Vj

Minorcmetoclica(bS)IV
modo

th

Bt rrc s

th ;Ws

MaggiorearmonicaV modo

g y S rVi

( M i s o lid ia b 2 )

t|2gtE sh

Minorcarmonicatt
mocto(!3)

lh

Minorc armonicaII modo

Maggiorc(b2)Imodo

tk

A S A

Ma g g io re (b 2mo
)V d o

tfu

ASbj

Maggiorclbo;tv
mooo

th

i SC

tu a i a " a

B Ah e h

Hirajshitrmodo

tbz ib

rh.bJah eh

Kum oillm odo

th- isbl

Maggior cvmodo

thisbi

li

raiab;

scALE PENTATON
ICHE(DAALTRTGFADT)

li:TJ:f#ihsopra
Maggiore (f2)

una@maggiorcsopra

gf DELLENOTEUTtLtZ.ABtLl
.s_r.Nl'_E
^NEI.REGISTRI
GBAVIE UEIOC-r

rv2h3F4lr56bz

i4 F bi h h
,o

sh

h 8 il4

s-rNIESlDELLENOTEWtLtZ,ABtLl
-NEI
HEGISTRI
MEDIO.ACM
E NUiI

r bz hB

Diminuita
tlZ(addh4)

f ir I

Diminuita
llp(no V)
srNTEStDELLENOTEUTtLtZZABtLt
tN TUTTT
I REG|STRI

r b, h F # t 5 6
Diminuital/2(no b4

246
i

- ,i

'...

en'i"o(#fgl)

t3

c 13fiJ1)

p
bz

crg(TJ')

SCALAPRINCIPALE
Diminuita(1/2)

5
I

t(
{

PIANISTICHE
POSIZIONI

SCALESOSTITUTIVE
Ef Diminuita(1/2)
{ }- JF

SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE

SCALECON6.7.8 NOTE

ro

Bl u e s

thi l 4s !. i

Maggioreunghercse

tF

Minoremelodica$5) IV modo

I Uz i lf S O b?

i F s e

Maggiore(b2) I moao

r h2356

Maggiorc(b2) V modo

rPis

(DAALTRIGRADI)
scALE PENTATONICHE

Massiore(b2)
una 4saumcntatasoPra

h
nAs Vj Uz
.

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
E ACUTI
MEDIO.ACUTI
NEIREGISTBI

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
GRAVIE MEDIOGRAVI
NEIBEGISTRI

rb.b ilr s 6

r h aFFs6W

nob4
1l2ftoUsl
Diminuita

Maggioreungherese
SINTESIDELLENOTEUJILIZZABILIINTUTN I REGISTRI

r b*456

PentatonicaHybrid I modo 14)

247

gEff)

13

crs(t'J)

f,u
h
h

crs(.-11)

SCALAPRINCIPALE
Diminuita(1/2)

5
3
t

PIANISTICHE
POSIZIONI

SCALESOSTITUTIVE
Gh Diminuita(1/2)
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE

SCALE CON 6-7 NOTE

Maggiorcungherese

f F Slf

Minoremelodica(bS)fV
moAo

l4g

i t

modo
lvlaggiore(b2)I

tQ o I S e
j
j

F Se h

a:

.t$

$
_g

',:

scALE PENTATON
|CHE(DAALTBTGRADI)
vlaggiorc(b2)

r9 r- ,-

u n a e ma g g iu e s o p , ra

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIFEGISTRI
GRAVIE MEDIOGRAVI

6nv*B

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRIMEDIO.ACUTI
E ACUTI

r [e b fr s stz

rv2hBIl6

Diminuita
112(no12)

Diminuita
112(noSlnol7l

IN TUTTII REGISTRI
SINTESIDELLENOTE
'''UZZ[BILI
PentatonicaHYbridll modo (12)

r r ? F il46

248
',,ji

.*#!:"'

13

$n

Grs(!r1)

SCAI-APRINCIPALE
Dimlnuita(U2)

b7
5
3t

rl

PIANISTICHE
POSIZIONI

SCALESOSTITUTIVE
E[ Diminuita(1/2)
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE

SCALECON6.7 NOTE

Ricavatc una pniatonica sintetica escludendo


dalla scalaprincipalele note ua parentesi.
(Questosulgeririento applicabile-anchead altre
-n"a" do non sta- po*sibile usare delle
pentatonicheda noi codificarc)

(DAALTRIGBADI)
scALE PENTATONICHE

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
E ACUTI
NEIREGISTBIMEDIO.ACUTI

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
. NEIREGISTRI
GRAVIE MEDIOGRAVI

rk

I b F F sh

b h 6

Jog lt modoQ6)
PEntatonica

112(noVl
Diminuita
lN Turrl I REGISTRI
sll{rEsl DELLENOTEUTILIZZABILI

t hJ h6

Pentatonlca HYbrid I modo (P no 4)

249

c'(#

t3

C r g( pr r y

fu

C 131*rry

CCt

bz

r)

POSIZIONI
PIANISTICHE

Ctri.o

SCALAPRINCIPALE
Lidia dominante

5
3t

BbaT([s)

melodicaascendentelV modo)

SCALESOSTITUTIVE
G Minoremelodicaascendente
D Misolidia$6) (Minore
melodica
ascV modo)
Bb Lidia auentata (Minore
metodica
asc ill
SCALESECONDARIE
SCALECON6.7.8 NOTE

SCALEPENTATONICHE
Hybridll modo

t Z g k e

Maggiorelmodo

t Z g i e

Hy b rid u lmo d o

tZgb.i

Maggiorc(b6) t modo

unasseiusr.asmra

SINTESIDELLENOTEUT'LIZZABILI

5 Sw 2 g

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABTLI

NErBEGlsrBtcBAVt
E MEDto
aAvr

'

28t48W

NErREGtsrRt
MEDIo-Acul
Encl

r23il{56h

r z s ill

Lidiadominante

Pentatonica
Hybridll modo
SINTESIDELLENOTEUTILIZZ,IBILIIN TUTTII REGISTRI

r2 3 * 4 6

PentatonicaHybrid ll modo

G! mo Eb ml (add[11) Gb m
-ffiaTT
@

13

c"(-d)

$tt
$e
be

cre(i!')

SCALAPRINCIPALE
Diminuita(1/2)

ot

BI

POSIZIONIPIANISTICHE

1{
SCALESOSTITUTIVE
GL Diminuita(1/2)
(1/2)
e[ Oiminuita
SCALESECONDARIE

SCALEPENTATONICHE

SCALE CON6.7.8 NOTE


Maggiorc unghercse

tlrilni.li

Maggiore(b2) V mo<to

rF ;;r ;

lcHE (DAALTRISRAgU
scALE PENTATON

uTlLlzzABlLl
DElLql'lorE
slNrESl
EAcurl
riri5rnlt"tEoto-ncurl
ruEi

NorEu t!!1?4Pl!:1..
stNTEStDELLE
NEI REclsrntonnViE'locinvr

r vzh B 6

r hr F '; t"#v"'!"

D imi n u i ta l |2 (n o |2 |Mi n or ear m onica||modo( no4|noy)


REGISTRI
srNTESlDELLENOTEUTlLlZtABlLllN TUTTII

rb s w 6

PentatonicaHYbridI modo f5 (no 4)

251

SCHEDECOMPARATEE ACCORDIRELATIVI

ACCORDI SEMIDIMINUITI

L5

ha
t

C m tLs)
C min!s

SCALAPRINCIPALE
Locria (12)

c -cs)

(MinorembaicaascendenteVl modo)

lfU---+.-

PIANISTICHE
POSIZIONI

L_

T
lr
\l

SCALESECONDARIE
SCALE PENTATONICHE

SCALE CON 6.7.8 NOTE

Dorica(b5)
lMassiorc armonicaII modo)

-1ZUA
;

l,ocria

l h .h

,o

tLS e h
I

1tshh

Htrfffiffiir":'rffrb?hta sw
r tw abkh

fye(fra!1).-.
dncria add 7)

Yl

Maggioret[modo

th

AhVt

K u mo iVmo < lo

th

Ak h

Hy b rid V mo d o

t lg b k h

Maggiorealtcrataltmodo

12 h k W

HybddIV modo

I z lbs h

Maggiorc(f6)Ilmodo

l2

PelosIVmodo

tV7 Ahba

Hirajchi II modo

t U4 A fS h

Maggiore(b2) IV modo

t ? 4 b5

4bV7

(DAALTRI
scALE PENTATONICHE
Peloglmodo

Ma s s io rc lmo d o

hhhVd

una 5r diminuitalqrna

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRIGRAVIE MEDIOGRAVI

ZhASh

UnlonosoPfA

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEI REGISTRIMEDIO.ACUTIE ACUTI

rh*Lbb6mhq?

r z Vat Bhf f ibz W

SINTESIDELLE NOTE UTILIZZABILIIN TUTN I REGISTRI

r hr t hs k F W fl

255

C mz6sy

bz

E#::#,

ba

Eb t
-E-

hE
SCALAPRINCIPALE
LocriaG2

(MinorerbaicaascendenteVl modo)

C -zcsl'

POSIZIONI
PIANISTICHE
SCALESOSTITUTIVE

El Minoremelodicaascendente

SCALESECONDARIE

SCALE CON 6.7.8 NOTE

rn cr i a

rbi h a h h h

K u mo iV mo d o

th

Dorica(b5)
(f"ggiorcarmonicallmodo)

| ? h e bS g h

lrlaggioreIII modo

t h t be h

Hy b rid v mo d o

thhhh

Minores.rrrvrtrw4Utttwu
armonicatr modo

( H i j azi) ( L rrcriah6)

ra

lU|6

aa

Iraq

(Araba)
(rcria add17)

at s q h

| 4 h t vs bah u1 I\,laggiorcalteraraII modo

AESb

t Z h LS h

HybridlVmodo

l?-lb[h

Maggiorc(b6)Ilmodo

lZ

4bh

Maggiorc(b2)IVmo<to

lZ

lr1S

PctogIV modo

t E, A ESh

Hirajchi Ilmodo

t , A LS h

SCALE PENTATON
ICHE(DAALTRI
Pclog I modo

u n b n o s o p ra

Maggio.rp
I modo

una 5r diminuita sopra

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI

b bs h h2
h
.

NEtBEGtsrRt
MEDto-AculE Acurl
' ' ll

LbhbT

tzh a ish sb z
Locria(no
r_ocria
h2)
qz1"oiqo)
SINTESI
DELLENOTEUTILIZZAFILT
INTUTNI REGISTRI

' r b L b sh h
Locria(no F)

256

le h

SINTESIDELLENOTEUTILIZ.ABILI

NErREGrsrRt
GRAVI
e ue-ioa'nnr
-

t ha

7h

Ebm (az)

C meSsl

bz

C mi9$s1
C min9 $s1
C -9 tsl

b5

fa
t

SCALAPRINCIPALE
Locria (12)

Vl modo)
ascendente
(MinorenrttbOica

PIANISTICHE
POSIZIONI
SCALESOSTITUTIVE
Ef Minore melodica ascendente

SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE

SCALECON6.7 NOTE

n o r l c a t b st

(Maggire armonicaII modo)

tz

tb

eh

HybridlVmodo

tZ

f'kh

Maggiorc(b6)Ilmodo

t Z AVS h

modo
Maggiorealteratall

t zb

KumoiV modo

lV LWn

HybrictVmodo

l|0Ubon

MaggiorcIII modo

f l I h h

modo
Maggiore(b2)IV

l2

ro

ro

4U58

ICHE(DAALTRIGRADI)
scALE PENTATON
n e t o g mo
t ao
Z qgh

un tono sopfa

NOTEUTILIZZABILI
DELLE
slNTESl
Acurl
MEDIo'AcurlE
NEIREGlsrHl

NOTEUTlLlzzABlLl..
DELLE
stNTESt
cAVt
E M'io
BEctsrnlonnu
NEI
'"'--';"hi';"HHi

r z t b bGF h

L o cri a q 2 L o cri a f(a ddqo/nols)


s|NTEs|DELLENoTEUT|L|zzAp|L|tNTUTnIREG|STR|

t2t h5boW

Locriah2(""F)
257

cmsffi3)

13
I
b7

cmie(1C9

ha

C's("df56)

Co

SCALAPRINCIPALE
Dorica (15)

cmms({!6)

BbaT(rps)

Eb,({[11)

(MaggionarmonicaII modo)

l1

c-g(%u)

PIANISTICHE
POSIZIONI

SCALESOSTITUTIVE
ELMaqqiorearmonicalV modo
ltrlinore-rlebdicaascendente14)

Bf Maggiorearmonica
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE

SCALE CON 6.7 NOTE

4b

Maggi ore(b2)IV mql o

l2

(e)II modo
Maggiorc

t z I Vs Vi

Maggiorcaltcratallmqlo

t Z W W

vmuro
Kumoi

r Vi t Vsb)

SCALEPENTATONICHE

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
E ACUTI
NEI REGISTRIMEDIO-ACUTI

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEI REGISTRIGBAVIE MEDIOGRAVI

r 2 4 BS

rzhtlseb z

Pentatonica
maggiore
12lV modo

Dorica 15 (Maggiorearmonicall modo)

SINTESIDELLENOTE UTILIZZABILIIN TUTTII REGISTRI

lz4w6
Pentatonica maggiore f2 lV modo

258
,

Ebrng64

tl
I

C mll Ssl
G mi11gsy
G min1105)
C -tt t-s)

ors(pry
Go

bz

SCALAPRINCIPALE

h5
FJ

Vl modo)
fltlinorenibtoicaascendente

Locria(12)

rl

PIANISTICHE
POSIZIONE

t
SCALESOSTITUTIVE
EbMinoremelodicaascendente
dt Lidia aumentata

(l"Minoremelodicaascendentelll modo)

BLMisolidiaL6

Minore meblica ascendenteV modo)

5l'

rRlE
SCALESECONDARIE
PENTATONICHE
SCALE
D o r i c a ( b s)

lMaseiorc armonicaIt modo)

tzh a hsh

abOh

HybridlVmodo

tZ

Maggiorc1bo1tt mxlo

I Z 4 ,5 W

Maggiorcaltcratallmxlo

t Z h b h

KumoiV modo

Hybridv m<xlo

I VJ Vs bGW

MaggiorcIII modo

t Va I ba h

Maggiorc(b2)IV m<xto

| 2 4 Ui S

,'

Akh
o

SCALEPENTATONICHE
Pclogl mo<lo
nn lono sofrra

AAV'
.

SINTESIDEU=E-lp.rE-uTlLlzzABlLl

stNTESlDELLENOTEUTlLlzzABlLl

EAcurl
MEDIo-Acurl
NEtREGlsrRl

cAVr
r,,ri:ro
ruiriisnl-civie
'"''"i';"1;';';'i;;;

r2 4 b h F bz

Locriaf(addl6/no!3)
Locriaq2
s|NTEs|DELLENoTEUT|L|ZZAP|L||NTUTT||REG|STR|

r z 4b5b6bz
Locria
!Z(no631

259

hg

C 11fb'f)
'

n
I

Cmi11(bbtut)

b
bs

c-l1 (:!3)

PIANISTICHE
POSIZIONI

Do

Co

Cs7

emz(ls|)

SCALAPRINCIPALE
Locria fr2)

b7

Cmin1l (bb!t)

Bbt

(MinorerbOica
ascendenteVl

i
\l
I
I

SCALESOSTITUTIVE

melascV modo)
$ Misolidia161-Minore
melascVll modo)
D Superlocria(=Minore
Ef Minore melodica ascendente
SCALESECONDARIE
'
SCALEPENTATONICHE

SCALECON 6.7.8 NOTE

tts.VZ

HybridlVmodo

tZ

Maggiorc() Il modo

1 2 t' U5 h

Maggiorcaltcratallmotlo

| 2 Vi k h

K u mo ivmo t ro

Hybridvmodo

16 h k h

Maggiorolllmodo

t6

a ls h

Ah.h

SINTESIDELLENOTEUTIL]ZZAAILI

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI

EAcurl
MEDIo-AcuTl
NEIREGlsrRl

cRAVr
n,|eoro
r.ririeis-rnr
' - - ; b l tonnvr
rs6 h

rzlbkh

(nobg)
criaqZ'
Locriaq2
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
IN TUTNI REGISTRI

| 2 4 b b6 W
Locriaqztn" F)

E ACCORD'RELATIVI
SCHEDECOMPARATE

ACCORDIDIMINUITI

br
hs
C m tbst
G rnin6sy

SCAI.APRINCIPALE
Diminuita(1)

C mi$s1

c -cs)
POSIZIONIPIANISTICHE
t
llo

ld
=;
ol-

SCALESECONDARIE

SCALEPENTATONICHE

SCALE CON 6.7-8 NOTE

(b2)II modo
Maggiorc

t h YSbe Z

tzh U i Loz

Maggiorc(b2)Ilt modo

t ha I F O

M"scl"*"-""t""Iv podq..

t Zh ll i O Z

moclo
Maggionc(b2)IV

lZ

M"ggi'"*r"r*icaVll modo

l,h

{ b5 h F

PclogIImo&

12 14 6 7

roao
Minorcarmonicavn

l,h

bi b h F

Do r ica (bs)

t2bl b S a h

Minoremelodica(bS)

| 2h

i.***i"n($+l
(=Hungariangypsy)

fl4)
itofirc mclodicaasccndcntc
g-ocriabbT)

(SupcrlocriabbT)

1ts S 7

D o r i c a(b s)

h ttshf

Dorica(ls)

ts b le Z t hAF

Dorica(bs).

6 ? t 2 h h F

ICHE(DAALTRIGRADI)
scALE PENTATON
II Motlo
Lo scalc Maggiori (b2)
III Modo
IV Modo
Dossonocsscrcsuonatcanchepartcndo una^3r miirorc sopra.una5s diminuita rcpra c una-oF maggiorc vJpra (mantcncndogli sttssi intcrvalll)

slNTESlDELLENOTEUTILIZZABIL!-.

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEI REGISTFIGRAVIE MED]OGRAVI

r2h111

-a

scALE CONSETTENOTE(DAALTBIGRADI)

rma @maggiorc soPra

1B

EAcurl
MEDIo-Acurl
rueiatsrRl

rz b r* rF F z

6FFz

Diminuita(1)
l(addhS)
Diminuita
lN TurTl I REGISTRI
slNTESlDELLENOTEUTILIZZABILI

I z b L U ilr F 7
Diminuita (l)

)_63

Ebo

bbz(=e)

b5
bg
I

SCALAPRINCIPALE
Diminuita(1)

POSIZIONIPIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
El Diminuita(1)
SCALESECONDARIE
SCALECON 6.7.8 NOTE
Minoremelodica(b5)

SCALEPENTATONICHE
| Z Vl I ESg Z

Maggiorc(b2)II modo

t h VSbS Z

l zh tb se h

Maggiore(b2)Illmodo

tb

r z hau oz
lff'flffi1ffi':fi|l"frffion,

Maggiorc(b2) Iv modo

| 2 I Ul S

Minorc armonica([4)
(=HuneariancyDsy)

rzVaFihz

PclogII modo

| 2 14 5 7

MaggiorearmonicaVII modo

r b z h l [ sh F

vII rnoclo
Minorcarmonica

I h

-/Tonorrll\

Do r i c a ( b s )

1F

aa

aa

h Ls h ts
'g

(DAALTRIGRADI)
scALE PENTATONICHE

scALE CON SETTENOTE(DAALTRIGRADI)


a

Dor ica ( b s)

h lghfitl

nna 3sminore sopra

una 5r diminuita sopra

ts heF Z t hapa

Dor ica ( b s) .

6Tl1-hhh;

Dorica(bs)
una G maggioresopra

tvtodo
I-c scalc Maggiori $Z)
- |t
III Modo
IV Modo
Dossonocsscrcsuonateanchc paendo una 3r miorc sonra.una 5s diminuita soprac una S maggiore sipri (mantencndogli stessiinrcrvalli)

SINTES]DELLENOTEUTILIZ7ABILI
NEI REGISTRIMEDIO.ACUTIE ACUTI

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEI HEGISTRIGRAVIE MEDIOGRAVI

rzh{FFFqz

rzh{FFFhGbT\7

Diminuita(l
)

Diminuita1(add55|7)

SINTESIDELLENOT,EUTILIZZABILIIN TUTTII REGISTRI

rz h L U* 5h6Vl
Diminuita(1)

zil

BI

Yt
blr{=e)

C a (add67)
C o71aoa
14

b5

C e71aoa
o1

C o7 (addinaj4

SCA|S PRINCIPALE
Diminuita(1)

PIANISTICHE
POSIZIONI
SCALESOSTITUTIVE
B Diminuita(112)
SCALESECONDARIE
SCALECON 6.7 NOTE
modo
Maggiore(b2)IV

i z +VS e

F S 6?

Maggiorc(b2)Illrno<h

iU

F i bOZ

(b2)II modo
Maggiorc

i VaW bs Z

Minoremelclica(b5)

i z ba a VSe Z

MaggiorearmonicalV
T*:,,14)
gnlinrcme!{!g 3sccndcnlc

iZUl

Minonarmonica(f4)

iZh

I F O

oo
o.o

mcxlo
Maggiorcarmonicavll

i4V'I

scALECONSETTENOTE(DAALTRIGRADI)

D"-t""(bt-

har |ls Uon i Uz

una 3l minorc soPra

D,,'Gl

r 2 w57

F5 b F

(DAALTRIGRADI)
SCALEPENTATONICHE
Maggiorc(P) IV rnodo
una S minorc soPra

bkhczira

nna 5sdiminuita soPra

il

oziz hv s +

una G maggiorc soPra

$',J:^3iliia3i!+'
^.?l-J538f*'fi
zvt t *a F hez
1 (no 1)
Diminuita

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI

r'riniSrnlGRAvIE MEDIoGRAVI

rz hdf r F F(add
r ez
DiminuitaI

A Z Z Va h

hS)

lN TUTTII REGISTHI
srNTESlDELLENOJEUTILIZZABILI

2 bs I f,l f5 F 7
Diminuita I (no 1)

265

D laoa[sy

C o7 (adde)

T_

lbz(=el

bs

be

SCAI.APRINCIPALE
Diminuita(1)

t
POSIZIONI
PIANISTICHE
SCALESOSTITUTIVE
D Diminuita(1121

SCALESECONDARIE

SCALEPENTATONICHE

SCALECON 6.7.8 NOTE


ot

Do r i c a ( b s )

tzh

tL s eh

mocto
Maggiorc(b2)IV

t Z tk

Mirxrcmckxlica(b5)
lZrnsula)

t Z

IVS e Z

Maggiorc(bz) ltt m<xto

f ! I F o

Maggiorc(b2)II moclo

| J ts b 7

PcloglI mulo

f Z l* I Z

MaggiorcarmonicaIV rr'-r^

'o

(Minorcmctotticau*""n.*,ino)t 2 W 11 5 6 ?

iiffffffiffi,*'

t2uirez

scALE CONSEfiE NOTE(DAALTBTGBADI)


Dor ica(b 5)

una6masciorcsoom

.
-s7lzhLsF
- - - to

'

scALE PENTATON
|CHE(DAALTRIGBADI)
Maggiorc ( h2)IV mcxto
unaemintrrcs.nra

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEI REGISTRIGRAVIE MEDIOGRAVI

rzlilrFqez

(1)(nobg)
Diminuitaf (add55-add!7)
Diminuita
SINTESIDELLE NOTCUTILIZZABILIIN TUTTII BEGISTRI

r2,ta$5F7

Diminuita(1)(no13)

266

,o ,
6 7 2 VJ
'VS

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEl REGISTRIMEDIO.ACUTI
E ACUTI

r2b4ilrF FFb7 V

"z(#lz)

Yl

blu(=e)
br

c., ("?filtr)
coz("Ad*3r)

SCALAPRINCIPALE
Diminuita(1)

hJ

c.y(#$'3)

'I

POSIZIONIPIANISTICHE

I
SCALESOSTITUTIVE
B Dirninuita(1/2)

)
t

(PS Accordo
usatodal,cnnieTristano
e daJacoPastorius)
SCALE SECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
SCALECON6.7.8NOTE
Minorcmelodica(bs)

iZt

Maggiorc armonicaIV 1.-l^

(Hunsariansyrrsy)

(7enorila\

(Minorcmettxtica
""ono"il+)
Minorcarmonica(i4)

i" lb

'
r 2 VJ 11 5 6 7

Maggiorc(bz)Illmodo

tba f F C

i z U 6 h Z

(b2)II modo
Maggiorc

i fi ls * z

PcloglI modo

i z la i z

'o

scALECONSETTENOTE(DAALTRIGRADI)

D o r i c a (b s)

e zi

unaG maggkrrcxrpra

Ma g g io rc . (h 2mo
)I Vd o

AB A Z

zA

ICHE(DAALTRIGRADI)
scALE PENTATON
Maggiorc(b2)lV rno<lo
unaG minorcsopra

g Z Z l b

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEI REGISTRIGHAVIE MEDIOGRAVI

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEI REGISTRIMEDIO.ACUTIE ACUTI

Diminuitar (addq5)

(1)(no1/ no!3)
Diminuita

r z h lilrsFez

2114Fez

SINTESIDELLE NOTE UTILIZZABILIINTUTTI I REGISTRI

2 4 $4 *5 6 7

Diminuita(f) (no 1/ no bs)


267
L._

I
7

C.("tlo"tr)

h5

c.(43fl)

Va

SCALAPRINCIPALE
Diminuita(1)

t
POSIZIONIPIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
B Diminuita(U2l
I

SCALESECONDARIE

SCALEPENTATONICHE

SCALECON 6-7-8 NOTE

(bs)
Minoremelcxlica
(Zangula)

Maggiorcarmonicaru
T*i,. +,;
(Minore mcltxlica asccnclenwr
M i no r e a r m o n ica(l4)
(Hungariangypsy)

i Z Ui t lS e Z

Maggiorc(b2) tV modo

Z A VSA

izUJ p i e z

Maggiorc(b2)Illmodo

ibi f F o

Maggiorc(b2)Ilmodo

i Pls H z

PclogII modo

z la z

iZUS F;

h ?

scALE CON SETTENOTE(DAALTRTGBADT)


Dorica(b5)
unaG maggiorcsopra

s 7 r z h V sF

(DAALTR|GRADI)
scALE PENTATONTCHE
Maggiorc(b2)IV
modo
una6l minorcsopra

AZ ZhVS

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEI REGISTRIGRAVIE MEDIOGFAVI

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEI REGISTRIMEDIO.ACUTIE ACUTI

Diminuita(1) (addt5)

Diminuitra
(1)(nol/ no!3)

- r z h t l a s Fe

z 1f } |bez

SINTESIDELLE NOTEUTILIZZABIL!IN TUTTTI BEGISTRI

2 4, [4 *5 6 7

Diminuita(1)(no I no f3 )

g-

F-l b9\

.r
-

o7 laoott1

W (=e)
B
t'a
r"

at*n_

SCALAPRINCIPALE
Diminuita(1)

POSIZIONIPIANISTICHE
SCALESOSTITUTIVE
F Diminuita(1/2)
(PS Accordousatoda RichieBcirach)

SCALESECONDARIE
SCALECON 6.7.8 NOTE

Minoremelodica(b5)

lZh

D or ica ( bs)

lzb

a eh

Maggiorcarmgll]]li$:

rz h k 5 6 ?

Minorparmonica(fl4)

IZVA i U Z

Minorcarmonicavllmodo

l4

i*norcmclodica ascendcnte

e Z

Maggiorc(b2)III modo

f ha I F 0

Maggiore(b2)IV mo<Io

t Z t' VJ O

Maggiore(p2)II mo<Io

I h lt bs 7
oa

Maggiorcarmonicavllmodo ,+h

r 211 5 7

h Ul 16 bo h6
{ L3 h F

scALE CONSETTENOTE(DAALTRIGRADI)

(DAALTRIGRADI)
scALE PENTATONICHE

D,"i""(rs)

haI ti; h n t.

Maggiorg(u2)IVmukr

t.'i*-(bst

s 7 | z b !8

una3ominorcsoPra

'a

una6 minorcsrPra
Hybridlmodo(4)

67 Zhts
Z 4 S 6 7

DELLENOTEUTILIZZABILL

srNTESl
EAcurl
ruEielSrnl.MEDlo-Acurl

rzw { F 6 7
1 (noff)
Diminuita

DiminuitaI (nof)
269

F;rffil

Bo

6?

W
bbz(=e
)

"'(:{{l)

b5

"'(#st)

SCAI.APRINCIPALE
Diminuita(l)

Ls
t

""("?#)

POSIZIONIPIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
B Diminuita(1/2)
{>{e

SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE

SCALECON 6.7.8 NOTE


o
'o
l2w1'567

Minorc mclodica(b5)
(Zanguf a)
Maggiolearmonicalv

f.dl'r

'
vd 14 5' I 7
(Minoremct<xtica
asccnaciilil+; | 2

Uffi;l"Hlyi)

i ziHz

Maggiore(b2)IV inodo

i Z I O

(b2)III mrxlo
Maggiore

i , I F e

Maggiorc(b2)Il
mo<lo

i d n Z

Pclogltmodo

i z d i z

(DAALTR|GBAD|)
scALEPENTATONTCHE
Hybtidt m<xlo([4)
un torx)sopra

Z 1l5 g7

Scalarisultantcda un'altcrazionedcl 4" gmdo dclla


pcntatonica Hybrid I modo partcndo un tono
sftt

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEI FEGISTRIGRAVIE MEDIOGRAVI

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEI REGISTRIMEDIO-ACUTIE
ACUTI

r z h a WaFez

2dF67
HybtidI modo(

Diminuita1 (addq5)

r!o5
srNrEst
DELLE

"I"[itll

lNrurn I REGtsrRl

Hybrid I modo ($4)un tono soPra

270

untonosopra
$a)

hg
tt

c o7(irill
)

S-t 6(.*)
D triad

Bo 7
Co7

C4no!s;
SCAIAPRINCIPALE
Diminuita(1)

t7
(=e)
bbz
tE
ha

""(?11i)

I
SCALESOSTITUTIVE
B Diminuita(U2)
-e poskionedfficile
(PS Accorclousatoda Bill Evans)

SCALESECONDARIE
SCALEPENX\TONICHE

SCALE CON 6.7.8 NOTE

Minoremelodica(b5)
(Zangula)

i Z 16 t li it Z

Maggiorc arm6li6n l{ prrl^

tc

-o 6
' I7
2 w 14
(Minorcmclodicauroniil'iln) i
(4)
Minorcarmonica
z hi li i h Z
(=Hungariangyf,sy)

Maggiore(b2)IVmo<lo

iZ

l6

Maggiorc(b2)Illmo<I,o iFi lF
Maggiorcl;z;ttmoao

i h3 bt be Z

(DAALTRIGRADI)
scALE PENTATONICHE
Hybridlmodo(f,4)
un tonosopra

Z AW & Z

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
E ACUTI
NEI REGISTRIMEDIO-ACUTI

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEI REGISTRIGBAVIE MEDIOGRAVI

24F7

rzh4146F67
1 (add55)
Diminuita

srNTEstot-u NorE unLtzzABtlttNTUTTIIREGlsrRl

2 4, *5 ?
271

BIBLIOGRAFIA
"IMPROVVIS AZIONE JAZZ"
di Jeny Coker/ eA Muzzio
" MANALE D'IMPROVVISAZTONETAZZ"
di S Shenkel/ ecl AnthroPos
"THE IMPROVISER BASS METHOD"
di Chuck Sher/ cd Shet Music
"IMPROVISING JAZZ BASS"
di Rick Laird / ed Amsco
"PATERNS FOF-IAZZ."
di Cokcr, Casale,Campbell / cd Studio PR
"THE NEW REAL B@K"
ed Sher Music
"THE WORLD'S GREATEST FAKE BOOK"
ed Sher Music
"BERKLEE HARMONY COURSE"
di tllanowsky, Rendi*r / ed Berkl-ee-- --"PENTAf,ONIC SCALES FOR JA7Z' IMPROVISATION"
di R Ricker/ cd Studio PR
" ! AZZMPRVISATION FOR KEYBOARD PLAYER"
di D Haerle/ ed Studio PR
"IAZZKEYBOARD"
di D Haerle/ ed StudioPR
"JATZROCK VOICINGS"
di D Haerle / ed Studio PR
"GETTIN'IT TOGETHER" vol 2I
Aebersold record/ ed Aebersold
"SCALE SYLLABUS" vol26
di Liebman, Aebersoldl cd Acbersold
" SCALES FOR I AZZ IMPROVI SATION'
di D Haerle/ ed StudioPR
"TWENTIETH CENTURY HARMONY"
di V Pesichetti / ed Notton & Co
"REPOSTTORYCiF SCALES AND MELODIC PATTERNS"
di Yusef A Lateef / ed FanaMusic
"THEJAZZ LANGUAGES'
di D Haerle / ed Studio PR
,IATZTHEORY"
di KennethStanton/ cd TaplingerPub
"DICK GROVE, MODERN TTNNUOUYSERIES"
ed Grove School of Mtusic
"r.Ar--pi AND HARMONy lN CONTEMPORARY SONGwRITING"
<tiD Ricigtiano/ cd DonatoMusic Publ
"MANUALE DI ARMONIA"
di Amold SchnbcrylelJ ll Saggiatore

INDICE
Prefazione
hr,oduzione

PRIMA SEZIOI{E : LE SCALE


.Ir scale
.Scalamaggiore(modirelativi e accordidiatonicidi sesima)
.Scalaminoremelodicaas@ndre(modirelativi e accordidiatmici di senima)
.Scalaminqp armonica(modirelativie acco'rdidiatonicidi setima)
.Scalamaggroreantonica (modirelativi e acco'rdidiatmici di sesima)
ScaleSfuunctiche
.Scalacromatica
.Scalaesatonale
.Scah rriminuitaI Clbno/se,mitono)
.Scaladiminuital2 (Smitono/tono)
.Scalaaumentata
Scalablws
Scalcshfedclu ed enahe
.Scaledi sonoritmaggiore
.Scaledi sonoritaminore
.Scaledi sonoritdominante
.Scaledi sonoritsmidiminuita
.Scaledi sonoritadiminuita
.Ragaindiani
ScalepenWnche
.Scalapentatmicamaggiore
.Variepe,ntatonicbe
etniche
.Scalepentatoniche
alterate(o sintetiche)
.Albe pe,ntatoniche
etniche
Elerco deWe
scaloufue eaglrccordi deilecnqtc l4rrgl3
.Elencodellescaleutilizzarcconaccordimaggiori
.Elencodellescaleutilizzarcconacco'rdiminori
.Elencodellescaleutlizzalecon accordidi dominante
.Elencodellescaleutilizzafeconaccordismidiminuiti
.Elencodellescaleutilizzarccm accordidiminuiti

7
8
15
22
29
36
37
38
&
42
4
45
K
47
48
48
49
51
52
55
59

63
70
80
92
94

SECONDASEZIONE: GLI ACCORDI


Il sistemadellesigle
Esempidi disposizionipianistiche
Polychmds
.Indicedei polychordsconaccordinaggiori nellapartesuperiore
.Indicedei polychordsconaccordiminori nellapartesuperiore
.Indicedei polycbordsconaccordidi dominantenellapute superiore
.Indice&i polychordsconaccoqdismidininuitinellapartesuperiore
.Indicedei polychordsconaccmdidiminuiti nellapartesuperiore

100
104
108

tr3
1r6
119
t20
1?n

TERZA SEZIOITIB:SCIIEDE COMPARATEACCORDI-SCALE


il criteriodi consonanza-dissornnza
Importanzadegliarmoniciper determinarc
prcgressiva
dissonanza
alla
Blencodegliintervalliin base
Awertenzesullenotedanonenfatizzare
Comportamento
dellenotedanur enfaizzarcin relazioneai registi dei vari stnrmenti
Alre considerazioni
.Esernpiodi scheda
ScheilocomIWW e aacordirelalv;
.Accordimaggiori
.Accordiminori
.Accordidi dominante
.Accordismidiminuiti
.Accordidiminuiti
Bibliografia

123
123
125
126

tn

128

13r
163
199
253
261

n3

Llenciclopedio
di vi so
i n tre sezi oni :
r l -o p rn o d e di coto
ol l e
scol e (ol .tre
3 5 0 s c o l e mo d ol i , si mmetri che,
etni che e
s i n te ti c h e )
c on spi egozi oni
sul l o
l oro
c o s tru z i o n e
e o ppl i cozi one;
r 1 o s e c o n d o dedi coto
ogti
occordi
con
spiegozioni
d e i voi ci ngs,
del si stemo di
s i g l o tu ro
e d e i pol ychords (con un el enc o _ d e tto g l i o to
e i struzi oni
per I' uso);
r l c te rz a un vero e propri o
rnonuol e
di
c o n s u l to z i o n e
con L20 schede
di
o c c o rd i ,
per Fomi gl i e (moggi ori ,
divisi
mi n o ri ,
d i d omi nonte,
semi di mi nui ti
e
d i m i n u i ti )
c o n oppl i cozi one
comporoto
d e l 1 e s c o l e , p o si zi oni
pi oni sti che
ed un
i n n o v o ti v o
s i s temo i nventoto
dool _i ou.bori c h e me tte i n ri sol to
l e note do enfoti z z o re
e 1 e note di ssonqnti
contenute
in ogni scolo.

IS B N 88-7

Prodoflo
e difribufodo

20 - 1 6 1 - 5

,lffiiui
rur