giovedì 4 agosto 2022

Lezione 3

- nasce il movimento per i diritti civili. Siamo nel 1880 e ci sono 100 membri che
rappresentano migliaia di persone in tutto il paese. Tutto questo fermento politico
porterà al varo di diverse misure repressive. Il governo è preoccupata di queste
trasformazioni ritenute eccessive.

- È in questo periodo che si colloca il precursore del romanzo politico. Ha una struttura
ancora molto rudimentale ma è dotato di una sua funzione peculiare lo scrittore a cui
facciamo riferimento è toda kindo e l’opera che scrive è il jokai Haran. Il protagonista è
attratto da una geisha e ha intrattenuto una lunga relazione con un’altra di esse. Alla
ne il protagonista e la geisha terranno una cerimonia in un posto chiamato
‘’kukkai’’,letteralmente assemblea nazionale.

- Il nome del protagonista signi ca ‘’governo …oken , il nome della geisha di cui si innamora,
si può tradurre con diritti civili e il nome della geisha con cui ha avuto una relazione si
può tradurre con ‘’ schiava della casa di .

- Jokai haran vuol dire ‘’tempesta nel mare delle passioni’’. L’opera è banale e assomiglia al
gesaku ma riveste una certa importanza perchè costituisce un primo tentativo di
stesura di un romanzo politico e anche perchè è scritto per la prima volta da un membro
dell’intellighenzia delle classi alte.

- Maggiore attenzione il romanzo politico la acquista con una successiva opera,intitolata

‘’ keikoku bidan’’(1883) e scritta da Yano ryuukei. Poichè vi era un forte controllo sulla
stampa e la pubblicazione di libri, un opera ispirata apertamente alla rivoluzione
francese subito sarebbe stata censurata. La produzione letteraria a sfondo politica era
oggetto di un attento monitoraggio. Yano ryuukei decide di ambientare il suo romanzo
nell’antica Grecia nel 400 a.C circa . Lo stile epistuale è caratteristico di 4 varietà
diverse di giapponese:

1) giapponese classico

2) Giapponese colloquiale

3) Traduzione da cinese

4) Traduzione da lingue europee

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5) Nonostante lo stile così composito resta un opera scorrevole che esercitò una notevole
in uenza su scrittori successivi.

Il latino ha avuto una notevole importanza nella cultura europea. Il cinese ha avuto la
stessa importanza e ha ricoperto lo sesso ruolo per i giapponesi. Gli intellettuali facevano
spesso citazioni dal cinese ,da loso e autori cinesi,la qualcosa più che motivo di orgoglio
dava la misura di quella che era la loro conoscenza. Man mano che ci av viciniamo all’epoca
Meiji il cinese viene poco a poco sostituito dalle lingue occidentali. Questo testimoniava un
cambiamento culturale enorme e gli intellettuali sopratutto d’avanguardia erano soliti fare
citazioni a partire da lingue del continente europeo .

Il contenuto è stato di particolare interesse. Parliamo dei grandi eroi greci che esercitavano
un grande richiamo sui lettori di estrazione samuraica i quali incarnavano le tradizionali
virtù della saggezza ,del coraggio e della generosità. Trovavano in questi eroi greci la
manifestazione di quello che per loro era stato il buddismo e il confucianesimo e sopratutto
il bushido. Yano credeva non nella rivoluzione ma nel progresso graduale e ordinario e ciò
trasparere chiaramente dalla seconda parte dell'o pera risalente al 1884. Non si sa quanto
reale sia stato il peso politico esercitato da quest’opera ma quello che possiamo dire è che fu
venduta in molte copie .

- nelle epoche passate era dif cile trovare lo scrittore professionista. Erano quasi tutti
mercanti che si dedicavano alla scrittura ma a partire dall’epoca Meiji si assiste alla
nascita di questa gura. La scrittura diventa una professione. Tutto questo viene
osteggiato dal governo.

- Il successivo importante romanzo politico si intitola ‘’ Kajin no Kigū ’’ a opera di shiba

shiro. Questo lavoro si apre con Il protagonista che si trova a Philadelphia. Osserva la
campana della liberta .

Mentre la guarda gli viene in mente il carattere nobile degli americani che attraverso la
loro lotta si erano liberate dal tirannico dominio delle potenze straniere. Mentre guarda
con ammirazione compaiono due giovani donne ma siccome con i suoi pensieri risulta essere
ancora immerso nella rivoluzione americana non presta attenzione a nessuna delle due.

Nei romanzi politici pian piano cerca di farsi strada l’aspetto sentimentale. Nel dopoguerra
e con la ripresa del giapponesi, noi occidentali avevamo l’idea che i giapponesi fossero quasi
degli automi . Pensavamo che si dedicassero solamente al lavoro e che facessero tutto solo in
funzione della ripresa economica del paese.

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Nel periodo Meiji i giapponesi pensavano lo stesso di noi occidentali , ma in quest’opera
inizia ad insinuarsi l’idea che forse anche noi occidentali possiamo provare emozioni come
qualsiasi altro essere umano.

Per una serie di fortuite circostanze ,il protagonista incontrerà nuovamente queste due
donne, tipiche bellezze occidentali .

- l’aspetto della storia sentimentale non prende mai il soprav vento in quanto la trama
verge principalmente su eventi politici o sul resoconto di movimenti rivoluzionaria. La
lingua è di dif cile comprensione e non c’è nessun tentativo di dare vita a personaggi
credibili. Il protagonista non deve tradire delle aspettative di grande onestà.

- Queste opere sono crude e mature. Hanno alcuni difetti: i personaggi non sono
tridimensionali ma piatti. I lati oscuri vengono tralasciati e le descrizioni sembrano
sovrapposte. Non c’è armonia tra le sequenze descrittive e quelle di dialogo e siamo di
fronte a un opera priva di un costrutto narrativo dotato di una sua valenza.

- I successivi romanzi politici anche subordineranno gli event politici alla trama avranno
un lieto ne dove il protagonista trionfa. Il valore del romanzo politico sta nell’essere un
punto di transizione tra il gesaku,la letteratura moderna . Rappresenta uno sforzo da
parte degli scrittori di scrivere qualcosa che fosse non solo semplice intrattenimento ma
anche espressione ??

- Introduciamo

1885 = av vengono tutta una serie di cose. In questo periodo appare ‘’ l’essenza del
romanzo’’. Appaiono tre opere, che condividono l’obbiettivo di creare una letteratura nuova.

Tsubouchi Shoyo. - shosetsu shinzui.

L’autore si forma sulla letteratura gesaku dell’ultimo periodo. Si diploma in inglese in una
scuola di Nagoya e frequenta l’università a Tokyo. Mostra un grande interesse nella
letteratura inglese che culminerà nella traduzione di alcune opere omnie di Shakespeare.

Takizawa bakin e la letteratura inglese saranno in uenze in grande con itto. Questa sua
opera ne segna l’ingresso in ambito critico. È fondamentale ricordare come l’essenza del
romanzo sia da considerare come il punto di inizio vero e proprio per la teorizzazione di esso
come genere letterario. Essa non solo introduce in giappone le teorie europee inerenti la
narrativa ma propone la nascita di una nuova forma letteraria.

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Tsubouchi propende per un romanzo moderno in contrapposizione allo yomihon , un racconto
didattico che solitamente era incentrato sulle av venture di personaggi maschili idealizzati,
che fungono da modelli di virtù confuciane, come quelle della rettitudine e della lealtà. Ma
l’autore rifugge da tali personaggi idealizzati ed è convinto che per il romanzo moderno
siano più adatte gure suscettibili alle sensazioni umane. Troviamo dav vero tutte le basi
della letteratura giapponese che verrà .

Parla del problema della lingua, della caratterizzazione dei personaggi. Affronta una
miriade di questioni.

Af darsi a modelli letterari della tradizione passati rischiava di condurre alla creazione di
personaggi stereotipati mentre per lui era importante che fossero ben caratterizzati.

Si è sempre scritto in cinese,in seguito in una forma ibrida e in giapponese classico. Si parla
di una vera e propria uni cazione linguistica: tsubouchi sosteneva la necessita di creare una
lingua ideale,che ancora non esisteva, per la letteratura moderna.

Arriva alla conclusione che la forma più adatta a racchiudere in sè elementi culturali ed
estetici è il 歴史小説. I romanzi storici non coincidono con i romanzi di ambientazione

storica. Il romanzo storico è rigorosamente scienti co e dunque l’autore è documentato e

anche i personaggi sono rigorosamente studiate,cosi come le notizie accertate. Il Jidai
shousetsu ha bisogno solo di una ambientazione storica e non è importante essere
documentati,ma è un espediente per rendere ef cace la narrazione delle opere.

Tsubouchi ritiene che l’intento didattico non sia appropriato al romanzo ma che al contrario
esso dovrebbe trattare di emozioni e sensazioni umane e soltanto in un secondo momento
dei costumi della società. Affronta una lunga discussione sulle regole che costituiscono tale
forma, ov vero il romanzo, soprattutto nella seconda parte. Erano principalmente tre gli
stili che la tradizione giapponese aveva proposto no ad allora:Il primo era uno stile
elegante, ve ne era poi un altro volgare e in ne il terzo consistente nella combinazione dei
due.

L’utilizzo della lingua più elegante per le parti della narrazione e la sua combinazione con
l’utilizzo del linguaggio vivo e contemporaneo a lui avrebbe permesso di comprendere al
meglio i personaggi così come i loro usi e abitudini e le loro sensazioni. Ecco quale era la sua
teoria.

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L’autore scrive questa opera quando in realtà non ho ancora una conoscenza così profonda
del romanzo e della letteratura europea, e in quel momento in Giappone la vera novità che è
costituita dall’entrata in contatto con quest’ultima,è rappresentata dall’introduzione del
concetto di romanzo che Che veniva considerato un mezzo per indagare l’interiorità umana
con un misto quindi di introspezione psicologica. Per l’autore in questione, in particolare,
tale mezzo di espressione era al limite ,a un con ne ,tra la nzione e la realtà con la
eventuale presenza di personaggi ttizi e per lui l’autore, nonché il romanziere, doveva
cercare di descrivere il Ninjo.

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