Il Romanticismo

Il Preromanticismo sertiche, mari in tempesta, vette nascoste

Nella seconda metà del Settecento, con- dalla nebbia e così via.
Tra le esperienze letterarie più significati-
temporaneamente • . al gusto e alla poetica .
ve del preromanticismo troviamo il movi-
del Neoc1assicismo, si diffuse • E
'b'., m uropa mento dello Sturm und Drang ("Tempesta
una nuova
/ . . sensi ilità, detta
. "pre .
romantica" e impeto"), nato in Germania intorno al
erche anticipava alcum temi ehe sarebb e-
P . . 1770 per iniziativa di un gruppo di amici,
ro diventati
. caratteristici
. del mOVImento
·
tra cui Johann Wolfgang Goethe, che fu
romantico.
. Il. cambiamento si· mam1esto ·e ,
uno degli intellettuali europei più impor-
inizialmente /. m Inghilterra e in Germa- tanti di tutti i tempi. Il movimento, oltre
nia per~he m questi Paesi l'amore per l'ar- ad avere l'obiettivo politico della contesta-
te classica non aveva mai soppiantato del zione dell'assolutismo, si poneva in aperta
tutto l'attaccamento al patrimonio di m'ti polemica con il razionalismo illuminista e
fiabe, tradizioni e leggende locali, assai neoclassico, rivendicando i diritti dell'ir-
verso da quello greco e latino. In estrema razionalità, della passione e dell'istinto,
sintesi, men~re la cultura classica greco- ed esaltando la creatività individuale e la
romana espnmeva una concezione raziona- forza della natura.
le del mondo, un'aspirazione all'equilibrio
e alla serenità, quella dei Paesi nordici era
caratterizzata dalla drammaticità, dal con-
flitto, dall'irrazionale e dal mistero. Johann Heinrich
Wilhelm Tischbein,
Caratteristiche comuni delle esperienze Goethe nella
preromantiche furono: campagna romana,
• l'esaltazione del "sublime" al posto del 1787.

'"bello ideale" neoclassico; con il termine

'"sublime" ci si riferisce a manifestazioni
naturali o artistiche capaci di colpire pro-
fondamente le passioni dello spettatore (o
del lettore), facendolo commuovere sino
alle lacrime o gioire sino all'esaltazione;
• la convinzione che la creazione artistica
sia legata soprattutto a fattori irrazionali,
a un'ispirazione incontrollabile dell'uomo,
quasi a una "dettatura" da parte del so-
prannaturale che è in lui;
• l'ammirazione per quegli aspetti della na-
tura che possono sollecitare la pe~cezion~
del sublime, come ambienti selvaggi e aspn,
oscure tenebre notturne, ampie distese de-
L'Ottocento mlii
 . esiste l'aspirazione all'asso.
. o gni uomo , non è raggmng1
in
. 'b 1'le nella
che pero . . . .
Il Romanticismo Iut0 , t e limitata m cm v1v1am 0 e
al , concre a . . '
re ta . , d riva la profonda mqmetudine
I temi su cui si erano soffermati gli intellet-
ehe da cIO eh vive un costante contrasto
tuali dello Sturm und Drang confluirono ll .
d ell'uomo,
ali e al e . .
.. ;,, tra asp1raz10ne a 'mfìni-
nel vasto e complesso movimento culturale a ide e re ua, .
del Romanticismo, che si espresse in filoso- tr h' ·tà della Vita concreta.
to e mese mi .d . .
fia, nelle arti figurative e in letteratura nella nvinziom envarono atteggia-
Da queste co_ . h d' rih .
prima metà dell'Ottocento, assumendo fi- . d' 'tt m1smo ma anc e I ellio-
ment1 I Vl I
sionomie diverse a seconda dei Paesi. . ·mismo e, allo stesso tempo, di
ne d i pess1 . . ·1 .
Tratto comune alle poetiche romantiche fu '. ntà di sacnfic10 per 1 raggiun-
ero1ca vo1 0
il rifiuto della razionalità come principio imento di un ideale. . .
guida delle azioni umane e strumento di g . tt' comuni del Romant1c1smo euro-
conoscenza della verità. La considerazione Al tn tra 1
peo furono : ,. . . . ,
della sola ragione come elemento costituti- • l'esaltazione dell md1~dual~tà e la fìdu-
vo dell'uomo, sostenuta dall'Illuminismo, . Ile qualità personali del smgolo;
fu percepita come riduttiva, poiché sminui- eia ne . . ali , .
• la rivalutazione della spinto ta, mtesa
va altri elementi fondamentali della perso-
sia come rinnovato interesse per la fede cri-
nalità umana: i sentimenti, le passioni e l'e-
motività, che a volte agiscono più potente-
mente della ragione nell'indirizzare le scelte
delle persone. Secondo i romantici, in pole-
mica con gli illuministi, il sentimento è ad-
dirittura via alla conoscenza, specialmente
di quelle realtà che possono essere "sentite"
attraverso facoltà umane non riconducibili
alla ragione, come ad esempio la religione.
Di conseguenza, se gli intellettuali illumi-
nisti si erano dedicati soprattutto alla ri-
flessione sui rapporti tra l'individuo e la
società organizzata, quelli romantici rivol-
sero la loro attenzione all'interiorità del
singolo individuo. Essi sostenevano che

..
Johan Christian
Claussen Dahl,
La mattina dopo una
notte tempestosa, 1819 .
__
Unità5
 stiana, sia come amore_ per la natura, consi-
derata come un orgamsmo animato da una
vita divina, con cui l'uomo aspira a fondersi
fino a perdere se stesso;
, l'esaltazione dell'arte e della poesia frut-
to del genio e ~ell'ispirazione del si~golo
ma anche eccez10nale strumento di intro-
spezio~e: ~apac~ di analizzare, at_tr~verso la
. 50ggett1v1ta dell autore, la condizione esi-
stenziale che accomuna tutti gli uomini.
, la rivalutazione della storia, da cui de~iva
l'interesse per il Medioevo, considerato il
momento fondativo dell'Europa moderna·
la ricerca delle radici e delle tradizioni dei
popoli, anche attingendo al patrimonio di
leggende e fiabe locali;
e l'esigenza di dare vita a un'arte popolare,
ispirata alla realtà concreta della vita degli
..
uom1m;
• l'importanza attribuita ai concetti di po-
polo e nazione, intesi come comunità di
persone che condividono forti vincoli di
tradizioni e valori, e che insieme lottano
per la libertà.
Il Romanticismo in letteratura
I generi letterari preferiti dai romantici fu-
rono la poesia lirica e il romanzo storico.
Nell'ambito della poesia, temi ricorrenti
furono:
• la contemplazione del paesaggio, visto
come specchio del proprio mondo interiore;
• l'espressione della soggettività del poeta
e dei suoi sentimenti, di amore, dolore, en-
tusiasmo, malinconia ecc.;
• le riflessioni esistenziali sul destino uma-
no, sul significato della vita e della morte;
• la rievocazione di importanti fatti storici,
segnati dall'azione eroica di singoli indivi-
dui o dalla partecipazione corale di tutto
un popolo.
Grandi poeti romantici furono gli inglesi
William Wordsworth e Samuel Coleridge e
i tedeschi Novalis e Ludwig Tieck.
Il romanzo storico rispondeva all'esigen-
za di recuperare le radici dell'identità di
un popolo e nello stesso tempo di creare
un'arte in cui potessero riconoscersi non
solo le élites intellettuali ma anche la più
vasta platea del pubblico popolare. Mae-
stri di questo genere furono Walter Scott in
Inghilterra e Victor Hugo in Francia.
Il Romanticismo in Italia
Il Romanticismo italiano ebbe caratteri
particolari, sia perché la rottura con la tra-
dizione letteraria fu meno netta che in altri
Paesi, sia perché espresse soprattutto ideali
patriottici, acquisendo un carattere forte-
mente politico.
Le principali tendenze del Romanticismo
italiano furono:
• una linea lirica e soggettiva, che dava
voce all'interiorità e ai sentimenti dell'in-
dividuo ma che si interrogava anche sui
grandi problemi esistenziali dell'uomo: si
espresse soprattutto attraverso la poesia ed
ebbe il suo massimo esponente in Giaco-
mo Leopardi;
• una linea realistica e oggettiva, che os-
servava la realtà nel suo divenire storico
concreto e raccontava l'impatto che i grandi
avvenimenti avevano avuto sulla vita delle
persone comuni, fino ad allora non ritenute
meritevoli di essere rappresentate in opere
letterarie; questa linea si espresse soprattut-
to nel genere del romanzo e fu rappresentata
principalmente da Alessandro Manzoni.
L'Ottocento -