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Acquaviva delle Fonti nell'ambito del progetto Apollo Lands – network for tradition and
heritage in music
Introduzione
Teresa Procaccini nata Cerignola il 23 marzo 1934 è autrice di una vasta produzione che comprende
opere liriche, sinfoniche, da camera, per banda, symphonic band e didattiche, eseguite in Italia e
all’estero.
Diplomata in pianoforte, organo (con Fernando Germani) e composizione (con Virgilio Mortari), ha
diretto negli anni 1971 e 1972 il Conservatorio “U. Giordano” di Foggia e sino al 2001 ha insegnato
composizione al Conservatorio “S.Cecilia” di Roma. Premiata in concorsi nazionali ed
internazionali, ha tenuto corsi di perfezionamento in composizione presso il Festival di Città di
Castello, l’Accademia “Respighi” di Assisi, gli “Internationalen Meisterkursen” di Düren
(Germania), l’Estate musicale Frentana di Lanciano.
Le sue composizioni sono edite da Sonzogno, Edi-Pan, Bongiovanni, Carisch, Curci, Zanibon,
Leduc, Seesaw, Rugginenti, Scomegna, Wicky, Berbèn, Pizzicato Helvetia, Carrara, Eleutheria.
Notevole la produzione musicale per ragazzi (operine didascaliche, fiabe musicali con voce
recitante, canti per coro di voci bianche, la “Collana giovani strumentisti” che comprende pezzi per
archi, fiati, percussione, pianoforte a 4 mani con CD allegati) edita da Edi-Pan e volumi didattici
(con musicassette) edite da A. Armando e Gulliver.
Ha scritto commenti musicali per lavori teatrali e per la RAI.
Quasi tutte le sue composizioni sono incise su dischi Edi-Pan, Bongiovanni, Edizioni Paoline,
Electrecord (Romania), Rugginenti, AB BIS (Svezia), Nuova Era Records, Scomegna, Lira Classica
M.A.P., Altarus Records (U.S.A.), La Bottega Discantica, A.M.Songs & Music, SUONARE
Records, ARS PUBLICA, Crystal Records (U.S.A.).
Si è anche dedicata con successo all’organizzazione di concerti e da circa 40 anni è Direttore
artistico dell’Associazione “Amici della Musica” di Foggia e consulente di varie Associazioni
musicali in Italia. Ha ideato la Rassegna itinerante “Compositrici di ieri e di oggi”.
È spesso invitata a far parte (quale Presidente o componente) di Giurie di concorsi nazionali ed
internazionali e come relatore di Convegni musicologici.
Teresa Procaccini appartiene a un folto gruppo di compositori tradizionalisti, cioè legati
profondamente al linguaggio tonale, il che è semplicemente una caratteristica di questi autori di per
sé né buona né cattiva, semplicemente una caratteristica ed anche in indirizzo estetico nei quali è
per loro più naturale esprimersi. Sono i docenti che quando io ero allievo era più facile trovare nei
conservatori, specialmente da noi in Puglia. Ad esempio io ho cominciato a studiare con Raffaele
Gervasio, ho proseguito brevemente con Ottavio De Lillo, per continuare poi con Mauro Cardi,
Luciano Pelosi, Giacomo Manzoni e Franco Donatoni. Di questri musicisti De Lillo, Gervasio e
Pelosi avevano mantenuto continuità con la tradizione musicale, erano “tradizionalisti”.
Per questo tipo di musicisti sarebbe stato connaturato confluire nella composizione di musica per
banda da concerto, ma di questi solo Teresa Procaccini ha avuto l'intuizione e l'elasticità mentale di
farlo.
Teresa Procaccini si è sempre dichiarata estranea agli esiti più radicali cui sono approdate le
avanguardie del secondo Novecento, preferendo ritagliarsi un percorso autonomo, ancorato al
sistema tonale ma sensibile alle novità linguistiche del XX secolo. Se la produzione giovanile è
caratterizzata dall'uso frequente di stilemi della musica jazz, nelle pagine della maturità , specie
dagli anni '80 in poi, la decifrabilità della melodia, elemento irrinunciabile per l'autrice, viene
occultato e decomposto tra le voci e i vari strumenti. Ne risulta una musica dal tratto più tormentato
e spigoloso, che ben riflette le inquietudini del presente.
Nel suo sito web scrive di sé:
Fra i compositori contemporanei, sono forse la più impegnata a mantenere i legami con la
generazione precedente, pur essendo proiettata verso sempre nuove acquisizioni.
Tradizione, modernità, fedeltà ai valori formali classici, ricerca di nuove sonorità, sono le costanti
del mio linguaggio sempre teso a raggiungere l’equilibrio tra questi fattori.
Secondo alcuni critici, i miei lavori rivelano una coerenza stilistica tale da risultare singolare nel
contesto musicale contemporaneo caratterizzato (almeno fino a qualche decennio fa) dalla
proliferazione di nuovi processi creativi, avendo elaborato un mio proprio linguaggio espressivo.
Le motivazioni di un tale atteggiamento artistico sono da ricercare in un culto di valori considerati
imprescindibili dall’idea stessa di musica.
Esattamente: – la musica come struttura: l’elaborazione di elementi strutturali in una costruzione
intelligibile all’ascolto, il cui valore fondamentale non sia nella complessità ma nella compiutezza.
– Il rifiuto di quelle esperienze compositive che elaborando il concetto di forma fino alle estreme
conseguenze, ne hanno corroso l’idea stessa di intellegibilità o annullandola o rendendola così
complessa da essere difficilmente percepibile sulla stessa partitura.
La musica come linguaggio essenziale espressivo è tale da impegnare i processi emotivi
dell’ascoltatore (con il quale è per me della massima importanza comunicare).
Per questo la mia musica viene concepita secondo gl’ideali più classici e si caratterizza per i timbri
incisivi, la chiarezza degli schemi, la discorsività aliena da culturalismi, uniti ad un lirismo
melodico che si snoda in ampie linee.
Elementi questi che conferiscono ai miei lavori un livello di tensione emotiva assai elevata che ne
facilitano e favoriscono la comprensione.
Parleremo di due pezzi, molto simili tra loro e tali da costituire quasi un “genere” musicale:
la Fantasia Romantica per pianoforte e symphonic band, Op. 145 (1960/1998) – anche arrangiata
per pianoforte e orchestra col titolo di Sentimental Day, Op. 206 (1960/2008) e la
Rapsodia Americana per pianoforte e symphonic band, Op. 147 (1958/1998) - anche arrangiata per
pianoforte e orchestra col titolo New York Picture, Op. 203 (1958/2008).
Entrambi i brani sono strutturati in modo simile: un prima parte molto romantica e sentimentale,
legata nella Fantasia Romantica alla musica di Tchaikowski mentre nella rapsodia americana
vengono più in mente il concerto di Addinsel o i musicals di Broadway, una seconda parte molto
vivace, il cui il tema è mutuato completamente da quello della prima parte in uno stile che ricorda
molto da vicino le parti più vivaci e ritmiche della Rapsody in blue di Gershwin, cui segue una
ripresa della prima parte. Certo da sfondo a questi magnifici pezzi, magistralmente scritti, ci sono la
forma sonata e il modello della Rapsody in blue di Gershwin, posto poi che Teresa Procaccini ha un
infinito ed evidente amore per questo genere musicale e probabilmente per gli Stati Uniti in
generale, come testimoniano i suoi numerosi pezzi “americani”.
Il modello originale
Tutto ha origine nel 1941 col “Concerto di Varsavia” di Richard Addinsell, nato come colonna
sonora del film “Dangerous Midnight”. Tale colonna sonora diviene e inaugura, come vedremo, un
genere musicale che con un colpo di intuito geniale Teresa Procaccini vira nel repertorio per banda
prendendo spunto soprattutto da Gershwin e dalla musica dei musical americani componendo e
creando un nuovo genere di composizione per pianoforte e sympghonic band. Ma andiamo per
gradi illustrando il percorso di Richard Addinsell
Richard Addinsell
All'inizio del XX secolo molti compositori, tra cui Rachmaninov, Richard Strauss, Giacomo
Puccini ed Edward Elgar, continuarono a lavorare nelle forme e nel linguaggio musicale derivato
dal XIX secolo. Tuttavia, il modernismo nella musica divenne sempre più prominente ed
importante; tra i modernisti più importanti c'erano Alexander Scriabin, Claude Debussy e i
compositori post wagneriani come Gustav Mahler e Richard Strauss, che sperimentarono forme,
tonalità e orchestrazione.[7] Busoni, Stravinsky, Schoenberg e Schreker erano già stati riconosciuti
prima del 1914 come modernisti e anche Ives fu retrospettivamente incluso in questa categoria per
le sue sfide agli usi della tonalità.[7] Compositori come Ravel, Milhaud e Gershwin combinarono
espressioni classiche e jazz.[8]
Il nazionalismo tardo-romantico e modernista è stato trovato anche nella musica britannica,
americana e latino-americana degli inizi del XX secolo. Compositori come Ralph Vaughan
Williams, Aaron Copland, Alberto Ginastera, Carlos Chávez, Silvestre Revueltas e Heitor Villa-
Lobos hanno usato temi popolari raccolti da loro stessi o da altri in molte delle loro principali
composizioni.
Musica microtonale
Nei primi decenni del XX secolo, compositori come Julián Carrillo, Mildred Couper, Alois
Hába, Charles Ives, Erwin Schulhoff, Ivan Wyschnegradsky rivolsero la loro attenzione ai quarti di
tono (24 intervalli uguali per ottava) e altre divisioni più sottili. A metà del secolo compositori
come Harry Partch e Ben Johnston esplorarono solo l'intonazione. Nella seconda metà del secolo tra
i compositori di spicco che utilizzavano la microtonalità figuravano Easley Blackwood Jr., Wendy
Carlos, Adriaan Fokker, Terry Riley, Ezra Sims, Karlheinz Stockhausen, La Monte Young e Iannis
Xenakis.
Neoclassicismo
Una tendenza dominante nella musica composta dal 1923 al 1950 fu il neoclassicismo, una reazione
contro i gesti ritenuti esagerati e l'apparente assenza di forma del tardo Romanticismo che rianimò
le forme equilibrate e i processi tematici chiaramente percepibili degli stili precedenti. C'erano tre
"scuole" distinte di neoclassicismo associabili a Igor' Stravinskij, Paul Hindemith e Arnold
Schönberg. Simili simpatie nella seconda metà del secolo sono generalmente elencate sotto il
titolo postmodernismo.
Musica sperimentale
A metà del XX secolo, in particolare nel Nord America, sorse una tradizione compositiva, chiamata
"musica sperimentale". Il suo esponente più famoso e influente fu John Cage (1912-1992).
[10] Secondo Cage, "un'azione sperimentale è un'azione il cui esito non è previsto"[11] ed era
specificamente interessato a lavori completi che svolgevano un'azione imprevedibile.[12] Alcuni
dei compositori che influenzarono John Cage furono Erik Satie (1866-1925), Arnold
Schönberg (1874-1951) e Henry.
La posizione di Teresa Procaccini
Teresa Procaccini, come è evidente, si colloca tra i musicisti tradizionalisti. Tuttavia tra questi è
quella meno “ingessata” dalle forme e dai linguaggi tradizionali. In particolare nei due pezzi per
Symphonic band presi in esame “Fantasia Romantica” e “Rapsodia Americana” pur ascrivibili al
genere del “Tabloid Concert” vira la sintesi musicale fra musica alla Gershwin o alla musica dei
musicals di Broadway e musica alla “Rachmaninoff” o alla “Tchaikowsky” inventando qualcosa di
nuovo, brillante, simpatico e al tempo stesso geniale. Stiamo parlando di composizioni create
quando lei aveva tra i 24 e i 26 anni e dedicate alla symphonic band quando in Italia nemmeno se ne
sentiva parlare perché il modello bandistico imperante all'epoca era quello vesselliano, per cui
aveva magnificamente composto Ernesto Abbate. Ma Abbate, per nella sua straordinaria opera non
era riuscito ad far inconrtrare generi musicali così adatti al pubblico della banda.
Oggi è del tutto normale trovare nei repertori delle orchestre, specie estivi, arrangiamenti di musica
da film e lo stesso vale per la banda, ma nessuno fra il 1958 e il 1960 aveva mai avuto un'idea del
genere. Teresa Procaccini, invece, sì!
La Fantasia Romantica segue la forma sonata tripartita e bitematica con una parte centrale che non è
un vero e proprio sviluppo ma una variante alla ”Gershwin” del tema, cui segue la ripresa.
La Rapsodia Americana è un realtà una sequenza ben congegnata di tema e variazioni.
Facciamo una breve analisi formale di entrambe.
Rapsodia Americana
Batt. 1 – 24 tema, Andante Maestoso. Si tratta di un tema che ricorda molto il genere del musical o
delle commedia musicali alla Fred Astaire e Giger Rogers, in mi b maggiore.
Batt. 25- 40 Andante espressivo. Prima variazione, in stile “Broadway”, più intimistica, del tema.
Batt. 41 – 100 Allegro Vivo. Seconda variazione stile “Gershwin”
Batt. 101 -133, terza variazzione, molto più ritmica.
Batt. 134 – 161, Moderato Espressivo. Quarta variazione. Il modello qui è Rachmaninoff con una
citazione letterale del secondo concerto a batt. 155 -160.
Batt. 162 – 185 Andantino. Ancora una variazione (la quinta) alla Rachmaninoff, il modello sono i
suoi preludi.
Batt 186 – 209 Andantino. Sesta variazione, stretta finale vivace e virtuosistica con un vertiginoso
accelerando finale. Il modello torna classico, più alla Tchaikowsky.
Fantasia Romantica
ad lib cadenza
Adagio
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3
Piano ff
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Andante
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Pno.
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Pno.
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Pno.
Pno.
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Pno.
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Pno.
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Pno.
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Pno.
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3 3 3 3
115
Pno.
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3 3 3
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Pno.
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3
Pno.
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3 3 3
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Pno.
3
3 3
3 3 3
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124
Pno.
3 3 3
3
3
3 3 3 3 3
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127
Pno.
3
3
3 3 3
3 3 3
Allegro
129
Pno.
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3 3
3 3
3 3
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133
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Pno.
3 3 3
3
3
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3
3
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3
11
136
Pno.
139
Pno.
3 3
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141
Pno.
3 3
3 3
3 3 3 3
3
3
3
3
144
Pno.
147
Pno.
12
3
149
Pno.
Adagio
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3
Pno.
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153
Pno.
6 6
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3
5
Pno.
5 5
5
155
f mf
Pno.
5
5
5 5
13
Andante
158
Pno.
161
Pno.
3
3
3
3 3 3
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163
Pno.
3
3 3 3 3
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166
Pno. f
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168
Pno.
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L.H.
169
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170
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Pno.
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E chord
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E chord
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Pno.
F6 chord
177
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Pno.
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6
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181
Pno.
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16
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fff
6 6 6 3
Pno.
6 6 6 3
17
Piano
RAPSODIA AMERICANA
for piano and band
Teresa Procaccini
Andante maestoso
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Piccolo
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Andante espressivo
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Clarinet I
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Xylophone Trumpets I-II
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Horns
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ES B666.27 5
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Trombones
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Trombones
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Horns Trumpets
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109 111 113
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Xylophone
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123 127
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ES B666.27 7
Moderato espressivo
intenso e molto espressivo
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Clarinet I
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Trumpet I
143
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8 ES B666.27
149 >
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Oboe
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b
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∑
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œ
153 Clarinet I
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Molto espressivo
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155
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p # œœ rall. molto
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161
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a cadenza rall.
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ES B666.27 9
Andantino
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163
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a tempo
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Œ œ œ
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(√)
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171
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173
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(√)
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10 ES B666.27
Flutes
175
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n nn n J J
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accel. e cresc. a poco a poco
nnnn n
& n ≈ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ #œ œ œ œ œ œ ≈ nœ œ œ œ œ œ Œ œ œ bœ Œ
œ œ œ Œ
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P
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accel. e cresc. a poco a poco
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179
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177
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181
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183
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& Œ œ œ bœ Œ ∑ ∑
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Andantino
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ES B666.27 11
Clarinet I
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œ œ
œ #˙ . œ b ˙ . (œ ) n œ b ˙ . (b œ ) J J
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& b b œ nœ œ œ œ œ œ œ . j bœ œ œ œ
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199
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accel.
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rall.
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rall.
œ œ & œœœ w ˙. œ œ
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fl > fl
12 ES B666.27
RAPSODIA AMERICANA Teresa Procaccini
Andante maestoso rall. a tempo
C Piccolo
C Flute I-II
Oboe
Bassoon
Bb Clarinet I
Bb Clarinet II
Bb Clarinet III
Bass Clarinet
rall. a tempo
Andante maestoso
Eb Alto Sax
Bb Tenor Sax
Baritone Sax
Piano
Andante maestoso a tempo
rall.
F Horn I
F Horn II
Bb Trumpet I
Bb Trumpet II
Bb Trumpet III
I
C Trombone I-II
C Trombone III
C Euphonium I
C Euphonium II
String Bass
C Basses
Andante maestoso rall. a tempo
Timpani
Vibraphone
Vibraphone
Xilophone
Glockenspiel
Percussion I
Percussion II
Proprietà: SCOMEGNA Edizioni Musicali s.r.l. - Via Campassi 41 - 10040 LA LOGGIA (TO) Italia. Tel. 011/962.94.92 • Telefax 011/962.70.55
© Copyright 2000 by SCOMEGNA Edizioni Musicali - Tutti i diritti di esecuzione, riproduzione e trascrizione sono riservati per tutti i Paesi.
7 9
poco rall. a tempo
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Piccolo
Flute
Oboe
Bassoon
Bb Clar. I
Bb Clar. II
Bb Clar. III
Bass Clar.
poco rall. a tempo
A. Sax
T. Sax
B. Sax
MUSIC DUPLICATION
AGAINST ILLEGAL
SECURITY MARK
Piano
poco rall. a tempo
F Horn I
F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
Trbn. I-II
Trbn. III
Euph. I
Euph. II
String Bass
Basses
Timpani
a tempo
poco rall.
Vib. / Xil.
Perc. I
Perc. II
2 ES B666.27
11 13
www.scomegna.com
Piccolo
Flute
Oboe
Bassoon
Bb Clar. I
Bb Clar. II
Bb Clar. III
Bass Clar.
A. Sax
T. Sax
B. Sax
MUSIC DUPLICATION
AGAINST ILLEGAL
SECURITY MARK
Piano
F Horn I
F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
Trbn. I-II
Trbn. III
Euph. I
Euph. II
String Bass
Basses
Timpani
Vib. / Xil.
Perc. I
Perc. II
ES B666.27 3
17
15
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Piccolo
Flute
Oboe
Bassoon
Bb Clar. I
Bb Clar. II
Bb Clar. III
Bass Clar.
A. Sax
T. Sax
B. Sax
MUSIC DUPLICATION
AGAINST ILLEGAL
SECURITY MARK
Piano
F Horn I
F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
Trbn. I-II
Trbn. III
Euph. I
Euph. II
String Bass
Basses
Timpani
Vib. / Xil.
Perc. I
Perc. II
4 ES B666.27
19 21
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Oboe
Bassoon
div.
Bb Clar. I
Bb Clar. II
Bb Clar. III
Bass Clar.
A. Sax
T. Sax
B. Sax
MUSIC DUPLICATION
AGAINST ILLEGAL
SECURITY MARK
Piano
F Horn I
F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
Trbn. I-II
Trbn. III
Euph. I
Euph. II
String Bass
Basses
Timpani
Vib. / Xil.
Perc. I
Perc. II
ES B666.27 5
23 25
rall. Andante espressivo
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Oboe
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Bb Clar. I
Bb Clar. II
Bb Clar. III
Bass Clar.
rall. Andante espressivo
A. Sax
T. Sax
B. Sax
MUSIC DUPLICATION
AGAINST ILLEGAL
SECURITY MARK
Piano
rall. Andante espressivo
F Horn I
F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
Trbn. I-II
Trbn. III
Euph. I
Euph. II
String Bass
Basses
rall. Andante espressivo
Timpani
Vib. / Xil.
Perc. I
Perc. II
6 ES B666.27
27 29
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Bb Clar. I
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Bb Clar. III
Bass Clar.
A. Sax
T. Sax
B. Sax
MUSIC DUPLICATION
AGAINST ILLEGAL
SECURITY MARK
Piano
F Horn I
F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
Trbn. I-II
Trbn. III
Euph. I
Euph. II
String Bass
Basses
Timpani
Vib. / Xil.
Perc. I
Perc. II
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31 33
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Bass Clar.
A. Sax
T. Sax
B. Sax
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AGAINST ILLEGAL
SECURITY MARK
Piano
F Horn I
F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
Trbn. I-II
Trbn. III
Euph. I
Euph. II
String Bass
cue Euph. II
Basses
Timpani
Vib. / Xil.
Perc. I
Perc. II
8 ES B666.27
35 37
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Bb Clar. I
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Bb Clar. III
Bass Clar.
A. Sax
T. Sax
B. Sax
MUSIC DUPLICATION
AGAINST ILLEGAL
SECURITY MARK
Piano
F Horn I
F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
Trbn. I-II
Trbn. III
Euph. I
Euph. II
String Bass
Basses
Timpani
Vib. / Xil.
Perc. I
Perc. II
ES B666.27 9
39 41 43
rall. molto Allegro vivo
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Bb Clar. I
Bb Clar. II
Bb Clar. III
Bass Clar.
rall. molto Allegro vivo
A. Sax
T. Sax
B. Sax
MUSIC DUPLICATION
AGAINST ILLEGAL
SECURITY MARK
Piano
rall. molto Allegro vivo
F Horn I
F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
Trbn. I-II
Trbn. III
Euph. I
Euph. II
String Bass
play
Basses
Allegro vivo
rall. molto
Timpani
Xylophone
Vib. / Xil.
Snare
Dr.
Perc. I
Bass Dr.
Perc. II
10 ES B666.27
45 47 49
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Bb Clar. I
Bb Clar. II
Bb Clar. III
Bass Clar.
A. Sax
T. Sax
B. Sax
MUSIC DUPLICATION
AGAINST ILLEGAL
SECURITY MARK
Piano
F Horn I
F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
à 2
Trbn. I-II
Trbn. III
Euph. I
Euph. II
String Bass
Basses
Timpani
Vib. / Xil.
Temple block
Perc. I
Perc. II
ES B666.27 11
51 53 55 57
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Bb Clar. I
Bb Clar. II
Bb Clar. III
Bass Clar.
A. Sax
T. Sax
B. Sax
MUSIC DUPLICATION
AGAINST ILLEGAL
SECURITY MARK
Piano
F Horn I
F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
I
Trbn. I-II
Trbn. III
Euph. I
Euph. II
String Bass
Basses
Timpani
Vib. / Xil.
Perc. I
Tom-toms
Perc. II
12 ES B666.27
59 61 63
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Bb Clar. I
Bb Clar. II
Bb Clar. III
Bass Clar.
A. Sax
T. Sax
B. Sax
MUSIC DUPLICATION
AGAINST ILLEGAL
SECURITY MARK
Piano
F Horn I
F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
Trbn. I-II
Trbn. III
Euph. I
Euph. II
String Bass
Basses
Timpani
Vib. / Xil.
Perc. I
Perc. II
ES B666.27 13
65 67 69 71
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Bb Clar. I
Bb Clar. II
Bb Clar. III
Bass Clar.
A. Sax
T. Sax
B. Sax
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AGAINST ILLEGAL
SECURITY MARK
Piano
F Horn I
F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
I
à2
Trbn. I-II
Trbn. III
Euph. I
Euph. II
pizz.
String Bass
cue String Bass
Basses
Timpani
Vib. / Xil.
Perc. I
Perc. II
14 ES B666.27
73 75 77 79
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Bb Clar. I
Bb Clar. II
Bb Clar. III
Bass Clar.
A. Sax
T. Sax
B. Sax
3
3
MUSIC DUPLICATION
AGAINST ILLEGAL
SECURITY MARK
Piano
F Horn I
F Horn II
with mute
Bb Trpt. I
withmute
Bb Trpt. II
with mute
Bb Trpt. III
Trbn. I-II
Trbn. III
Euph. I
Euph. II
String Bass
Basses
Timpani
Vib. / Xil.
Perc. I
Perc. II
ES B666.27 15
81 83 85
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Bb Clar. I
Bb Clar. II
Bb Clar. III
Bass Clar.
A. Sax
T. Sax
B. Sax
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AGAINST ILLEGAL
SECURITY MARK
Piano
F Horn I
F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
with mute
I
Trbn. I-II
with mute
Trbn. III
with mute
Euph. I
with mute
Euph. II
arco
String Bass
with mute
play
Basses
Timpani
Vib. / Xil.
Snare Dr.
Perc. I
Perc. II
16 ES B666.27
87 89 91
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Bb Clar. I
Bb Clar. II
Bb Clar. III
Bass Clar.
A. Sax
T. Sax
B. Sax
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AGAINST ILLEGAL
SECURITY MARK
Piano
F Horn I
F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
Trbn. I-II
Trbn. III
Euph. I
Euph. II
String Bass
Basses
Timpani
Xylophone
Vib. / Xil.
Perc. I
Tom-toms
Perc. II
ES B666.27 17
93 95 97 99
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Bb Clar. I
Bb Clar. II
Bb Clar. III
Bass Clar.
A. Sax
T. Sax
B. Sax
MUSIC DUPLICATION
AGAINST ILLEGAL
SECURITY MARK
Piano
F Horn I
F Horn II
open
Bb Trpt. I
open
Bb Trpt. II
open
Bb Trpt. III
à2
open
Trbn. I-II
open
Trbn. III
open
Euph. I
open
Euph. II
pizz.
String Bass
open
Basses
Timpani
Vib. / Xil.
Perc. I
Bass Dr.
Perc. II
18 ES B666.27
101 103 105 107
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Bb Clar. I
Bb Clar. II
Bb Clar. III
Bass Clar.
A. Sax
T. Sax
B. Sax
MUSIC DUPLICATION
AGAINST ILLEGAL
SECURITY MARK
Piano marcatissimo e stacc.
F Horn I
F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
Trbn. I-II
Trbn. III
Euph. I
Euph. II
String Bass
Basses
Timpani
Vib. / Xil.
Perc. I
Perc. II
ES B666.27 19
109 111 113
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Bass Clar.
A. Sax
T. Sax
B. Sax
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SECURITY MARK
Piano
F Horn I
F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
Trbn. I-II
Trbn. III
Euph. I
Euph. II
String Bass
Basses
Timpani
Vib. / Xil.
Perc. I
Perc. II
20 ES B666.27
115 117 119 121
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Bb Clar. I
Bb Clar. II
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Bass Clar.
A. Sax
T. Sax
B. Sax
MUSIC DUPLICATION
AGAINST ILLEGAL
SECURITY MARK
Piano
F Horn I
F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
Trbn. I-II
Trbn. III
Euph. I
Euph. II
String Bass
Basses
Timpani
Xylophone
Vib. / Xil.
Snare Dr.
Perc. I
T. block
Perc. II
Bass Dr.
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123 125 127
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Bb Clar. II
Bb Clar. III
Bass Clar.
A. Sax
T. Sax
B. Sax
MUSIC DUPLICATION
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SECURITY MARK
Piano
F Horn I
F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
Trbn. I-II
Trbn. III
Euph. I
Euph. II
arco
String Bass
Basses
Timpani
Vib. / Xil.
Perc. I
Dr.
Bass T. block
Perc. II
22 ES B666.27
129 131 133
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Bb Clar. I
Bb Clar. II
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Bass Clar.
A. Sax
T. Sax
B. Sax
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AGAINST ILLEGAL
SECURITY MARK
Piano
F Horn I
F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
Trbn. I-II
Trbn. III
Euph. I
Euph. II
String Bass
Basses
Timpani
Vib. / Xil.
Perc. I
Perc. II
ES B666.27 23
135 137
Moderato espressivo
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Bb Clar. I
Bb Clar. II
Bb Clar. III
Bass Clar.
Moderato espressivo
A. Sax
T. Sax
B. Sax
intenso e molto espressivo
MUSIC DUPLICATION
AGAINST ILLEGAL
SECURITY MARK
Piano
Moderato espressivo
F Horn I
F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
Trbn. I-II
Trbn. III
Euph. I
Euph. II
String Bass
Basses
Moderato espressivo
Timpani
Vib. / Xil.
Perc. I
Perc. II
24 ES B666.27
139 141
accel.
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Bb Clar. III
Bass Clar.
accel.
A. Sax
T. Sax
B. Sax
MUSIC DUPLICATION
AGAINST ILLEGAL
SECURITY MARK
Piano
accel.
F Horn I
F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
Trbn. I-II
Trbn. III
Euph. I
Euph. II
String Bass
Basses
accel.
Timpani
Vib. / Xil.
Perc. I
Perc. II
ES B666.27 25
143 145
rall.
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Bb Clar. III
Bass Clar.
rall.
A. Sax
T. Sax
B. Sax
MUSIC DUPLICATION
AGAINST ILLEGAL
SECURITY MARK
Piano
rall.
F Horn I
F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
Trbn. I-II
Trbn. III
Euph. I
Euph. II
String Bass
cue String Bass
Basses
rall.
Timpani
Vibraphone
Vib. / Xil.
Perc. I
Perc. II
26 ES B666.27
147 149
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Bass Clar.
A. Sax
T. Sax
B. Sax
MUSIC DUPLICATION
AGAINST ILLEGAL
SECURITY MARK
Piano
F Horn I
F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
Trbn. I-II
Trbn. III
Euph. I
Euph. II
String Bass
play
Basses
Timpani
Vib. / Xil.
Perc. I
Perc. II
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151 153
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A. Sax
T. Sax
B. Sax
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AGAINST ILLEGAL
SECURITY MARK
Piano
F Horn I
F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
Trbn. I-II
Trbn. III
Euph. I
Euph. II
String Bass
cue String Bass
Basses
Timpani
Vib. / Xil.
Perc. I
Perc. II
28 ES B666.27
155 157 159
rall. molto
Molto espressivo
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Bb Clar. III
Bass Clar.
rall. molto
Molto espressivo
A. Sax
T. Sax
B. Sax
MUSIC DUPLICATION
AGAINST ILLEGAL
SECURITY MARK
Piano
F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
I
Trbn. I-II
Trbn. III
Euph. I
Euph. II
String Bass
play
Basses
Molto espressivo rall. molto
Timpani
Xylophone
Vib. / Xil.
Susp. Cymb.
Perc. I
Perc. II
ES B666.27 29
a cadenza 161 Andantino
rall.
esitando
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Bb Clar. II
Bb Clar. III
Bass Clar.
a cadenza Andantino
rall.
esitando
A. Sax
T. Sax
B. Sax
MUSIC DUPLICATION
AGAINST ILLEGAL
SECURITY MARK
Piano
Andantino
a cadenza rall.
esitando
F Horn I
F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
Trbn. I-II
Trbn. III
Euph. I
Euph. II
String Bass
a cadenza Andantino
rall.
Basses
esitando
Timpani
Vib. / Xil.
Perc. I
Tam Tam
Perc. II
30 ES B666.27
163 165
a tempo
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Piano
167 169
Piano
MUSIC DUPLICATION
AGAINST ILLEGAL
171
SECURITY MARK
Piano
ES B666.27 31
173 175
accel. e cresc. a poco a poco
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Bb Clar. II
Bb Clar. III
Bass Clar.
accel. e cresc. a poco a poco
A. Sax
T. Sax
B. Sax
MUSIC DUPLICATION
AGAINST ILLEGAL
SECURITY MARK
Piano
accel. e cresc. a poco a poco
F Horn I
F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
Trbn. I-II
Trbn. III
Euph. I
Euph. II
String Bass
Basses
accel. e cresc. a poco a poco
Timpani
Vib. / Xil.
Perc. I
Perc. II
32 ES B666.27
177 179
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A. Sax
T. Sax
B. Sax
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SECURITY MARK
Piano
F Horn I
F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
Trbn. I-II
Trbn. III
Euph. I
Euph. II
String Bass
Basses
Timpani
Vib. / Xil.
Perc. I
Perc. II
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181 183
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Bass Clar.
A. Sax
T. Sax
B. Sax
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Piano
F Horn I
F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
Trbn. I-II
Trbn. III
Euph. I
Euph. II
String Bass
Basses
Timpani
Vib. / Xil.
Perc. I
Perc. II
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185 Andantino 187 189
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Andantino
A. Sax
T. Sax
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SECURITY MARK
Piano
Andantino
F Horn I
F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
Trbn. I-II
cue Bass Cl.
Trbn. III
Euph. I
Euph. II
String Bass
Basses
Andantino
Timpani
Vib. / Xil.
Perc. I
Bass Dr.
Perc. II
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191 193 195
accel. e cresc. molto
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Perc. I
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197 a tempo 199 201
rall. a tempo accel.
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rall.
a tempo a tempo accel.
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a tempo rall. a tempo accel.
F Horn I
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Bb Trpt. III
Trbn. I-II
Trbn. III
Euph. I
Euph. II
String Bass
Basses
Timpani
a tempo
a tempo
rall. accel.
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Perc. I
Perc. II
ES B666.27 37
203 205 207 rall. 209
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m.s.
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Trbn. I-II
Trbn. III
Euph. I
Euph. II
String Bass
rall.
Basses
Timpani
Vib. / Xil.
Perc. I
Perc. II
38 ES B666.27
FANTASIA ROMANTICA
Piano for piano and symphonic band
Teresa Procaccini
Andante maestoso
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Piccolo
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ES B667.27 15
FANTASIA ROMANTICA
Andante maestoso per pianoforte e symphonic band
Teresa Procaccini
C Piccolo
C Flute
Oboe
Bassoon
Bb Clarinet I
Bb Clarinet II
Bb Clarinet III
Bass Clarinet
Andante maestoso
Alto sax I-II
Tenor Sax
Baritone Sax
Piano
Andante maestoso
F Horn I
F Horn II
Bb Trumpet I
Bb Trumpet II
Bb Trumpet III
à2
C Trombone I-II
C Trombone III
Andante maestoso
C Euphonium I
C Euphonium II
String Bass
C Basses
Andante maestoso
Timpani
Vibraphone
Vibraphone
Xilophone
Glockenspiel
Percussion I
Cymbals
Percussion II
Snare Dr. (soft sticks)
Proprietà: SCOMEGNA Edizioni Musicali Via Campassi 41 - 10040 LA LOGGIA (TO) Italia. Tel. 011/962.94.92 • Telefax 011/962.70.55
© Copyright 1999 by SCOMEGNA Edizioni Musicali - Tutti i diritti di esecuzione, riproduzione e trascrizione sono riservati per tutti i Paesi.
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Flute
Oboe
Bassoon
Bb Cl. I
Bb Cl. II
Bb Cl. III
Bass Cl.
A. Sax
T. Sax
B. Sax
MUSIC DUPLICATION
AGAINST ILLEGAL
SECURITY MARK
Piano
F Horn I
F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
Trbn. I-II
Trbn. III
Euph. I
Euph. II
String Bass
Basses
Timpani
Vib. / Xil.
Perc. I
Perc. II
2 ES B667.27
13 15 17
rall. Andante
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Bb Cl. I
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Bb Cl. III
Bass Cl.
Andante
rall.
A. Sax
T. Sax
B. Sax
MUSIC DUPLICATION
AGAINST ILLEGAL
SECURITY MARK
Piano
Andante
rall.
F Horn I
F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
Trbn. I-II
Trbn. III
rall. Andante
Euph. I
Euph. II
String Bass
Basses
Andante
Timpani
rall.
Vib. / Xil.
Perc. I
Bass Dr.
Perc. II
ES B667.27 3
19 21 23
accel. accel. rall. molto
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Bb Cl. III
Bass Cl.
accel. rall. molto
accel.
A. Sax
T. Sax
B. Sax
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AGAINST ILLEGAL
SECURITY MARK
Piano
(soft sticks)
Perc. II
4 ES B667.27
25 a tempo 27 29
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3
Bb Cl. I
3
3
3
3 3 3 3
3
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3
Bb Cl. II
3
3
3
3
Bb Cl. III
Bass Cl.
a tempo
A. Sax
T. Sax
B. Sax
MUSIC DUPLICATION
3
AGAINST ILLEGAL
SECURITY MARK
Piano
3
a tempo
F Horn I
F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
Trbn. I-II
Trbn. III
atempo
Euph. I
Euph. II
String Bass
Basses
Timpani
a tempo
Vib. / Xil.
Perc. I
Perc. II
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31 33
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3 3 3 3 3
3 3
3
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Bb Cl. III
Bass Cl.
A. Sax
T. Sax
B. Sax
MUSIC DUPLICATION
3 3 3 3 3 3 3 3
AGAINST ILLEGAL
SECURITY MARK
Piano
3
3
3 3 3 3 3 3 3 3
3 3
F Horn I
F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
Trbn. I-II
Trbn. III
Euph. I
Euph. II
String Bass
à déf. Trbn. III
Basses
Timpani
Vibraphone
Vib. / Xil.
Perc. I
Perc. II
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A. Sax
T. Sax
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3 3 3 3 3 3
3 3 3 3
AGAINST ILLEGAL
SECURITY MARK
Piano
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
F Horn I
F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
Trbn. I-II
Trbn. III
Euph. I
Euph. II
String Bass
Basses
Timpani
Vib. / Xil.
Perc. I
Perc. II
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41 43
rall. molto Andante espressivo
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Bb Cl. II
Bb Cl. III
Bass Cl.
rall. molto Andante espressivo
A. Sax
T. Sax
B. Sax
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AGAINST ILLEGAL
SECURITY MARK
Piano
3
3
3
3
F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
Trbn. I-II
Trbn. III
rall. molto Andante espressivo
Euph. I
Euph. II
String Bass
Basses
rall. molto Andante espressivo
Timpani
Vib. / Xil.
Perc. I
Perc. II
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45 47
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T. Sax
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Piano
F Horn I
F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
Trbn. I-II
Trbn. III
Euph. I
Euph. II
String Bass
Basses
Timpani
Vib. / Xil.
Perc. I
Perc. II
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49 51
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F Horn I
F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
Trbn. I-II
Trbn. III
Euph. I
Euph. II
String Bass
Basses
Timpani
Vib. / Xil.
Tubular Bells
Perc. I
Perc. II
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53 55
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Bass Cl.
A. Sax
T. Sax
B. Sax
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AGAINST ILLEGAL
SECURITY MARK
Piano
F Horn I
F Horn II
with mute
Bb Trpt. I
with mute
Bb Trpt. II
with mute
Bb Trpt. III
Trbn. I-II
Trbn. III
Euph. I
Euph. II
String Bass
Basses
Timpani
Xylophone
Vib. / Xil.
Perc. I
Triangle
Perc. II
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57 poco accel. 59
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poco accel.
A. Sax
T. Sax
B. Sax
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AGAINST ILLEGAL
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Piano
poco accel.
F Horn I
F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
Trbn. I-II
poco accel.
Trbn. III
Euph. I
Euph. II
String Bass
Basses
Timpani
poco accel.
Vib. / Xil.
Perc. I
Perc. II
12 ES B667.27
a tempo rit. 61 a tempo 63
rall. molto
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a tempo rit. a tempo rall. molto
A. Sax
T. Sax
B. Sax
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AGAINST ILLEGAL
SECURITY MARK
Piano
a tempo rit. rall. molto
a tempo
F Horn I
F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
Trbn. I-II
Trbn. III
a tempo rit. a tempo rall. molto
Euph. I
Euph. II
String Bass
Basses
Timpani
rit.
a tempo a tempo rall. molto
Vib. / Xil.
Tubular Bells
Perc. I
Susp. Cymb.
Perc. II
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65 67
Allegretto
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Bb Cl. III
Bass Cl.
Allegretto
A. Sax
stacc.
T. Sax
stacc.
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AGAINST ILLEGAL
SECURITY MARK
Piano
Allegretto
F Horn I
stacc.
F Horn II
stacc.
open
Bb Trpt. I
stacc.
open
Bb Trpt. II
stacc.
open
Bb Trpt. III
stacc.
Trbn. I-II
stacc.
Trbn. III
stacc.
Allegretto
Euph. I
stacc.
Euph. II
String Bass
Basses
Timpani
Allegretto
Vib. / Xil.
Perc. I
Snare Dr.
Perc. II
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stacc.
Bb Cl. I
stacc.
Bb Cl. II
stacc.
Bb Cl. III
stacc.
Bass Cl.
stacc.
A. Sax
stacc.
T. Sax
stacc.
B. Sax
stacc.
MUSIC DUPLICATION
AGAINST ILLEGAL
SECURITY MARK
Piano
F Horn I
F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
II solo
Trbn. I-II
Trbn. III
Euph. I
Euph. II
String Bass
Basses
Timpani
Vib. / Xil.
Perc. I
Perc. II
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A. Sax
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Piano
F Horn I
F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
Trbn. I-II
Trbn. III
Euph. I
Euph. II
pizz.
String Bass
Basses
Timpani
Vib. / Xil.
Temple block
Perc. I
Perc. II
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83 85 87
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Bass Cl.
A. Sax
T. Sax
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Piano
F Horn I
F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
Trbn. I-II
Trbn. III
Euph. I
Euph. II
String Bass
Basses
Timpani
Vib. / Xil.
Perc. I
Perc. II
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89 91 93
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Bb Cl. I
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Bb Cl. III
Bass Cl.
A. Sax
T. Sax
B. Sax
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Piano
F Horn I
F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
à2
Trbn. I-II
Trbn. III
Euph. I
Euph. II
stacc.
arco
String Bass
Basses
Timpani
Vib. / Xil.
Perc. I
Perc. II
18 ES B667.27
95 97 99
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Bb Cl. III
Bass Cl.
A. Sax
T. Sax
B. Sax
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AGAINST ILLEGAL
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Piano
F Horn I
F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
Trbn. I-II
Trbn. III
Euph. I
Euph. II
String Bass
Basses
Timpani
Vib. / Xil.
Perc. I
Snare Dr.
Perc. II
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101 103 105
rall. a tempo
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Bb Cl. I
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Bb Cl. III
Bass Cl.
rall. a tempo
A. Sax
T. Sax
B. Sax
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AGAINST ILLEGAL
SECURITY MARK
Piano
rall. a tempo
F Horn I
F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
Trbn. I-II
Trbn. III
rall. a tempo
Euph. I
Euph. II
String Bass
Basses
rall. a tempo
Timpani
Vib. / Xil.
Perc. I
Perc. II
20 ES B667.27
107 109 111
accel. e cresc.
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Bb Cl. I
Bb Cl. II
Bb Cl. III
Bass Cl.
accel. e cresc.
A. Sax
T. Sax
B. Sax
3 3
3 3 3 3 3 3 3
3
3 3
MUSIC DUPLICATION
AGAINST ILLEGAL
SECURITY MARK
Piano
3
3
3 3 3 3 3
3 3
3 3
3
accel. e cresc.
F Horn I
F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
Trbn. I-II
Trbn. III
accel. e cresc.
Euph. I
Euph. II
String Bass
Basses
Timpani
accel. e cresc.
Vib. / Xil.
Perc. I
Perc. II
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113 115 117 rall. molto
Allegro
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Bb Cl. III
Bass Cl.
Allegro rall. molto
A. Sax
T. Sax
B. Sax
3 3 3
3 3 3 3 3
3
MUSIC DUPLICATION
3
AGAINST ILLEGAL
SECURITY MARK
3 3 3
3
Piano
3 3
3
3 3 3
3 3
Allegro
rall. molto
F Horn I
F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
Trbn. I-II
Trbn. III
Allegro rall. molto
Euph. I
Euph. II
String Bass
Basses
Allegro
rall. molto
Timpani
Xylophone
Vib. / Xil.
Perc. I
Perc. II
22 ES B667.27
119 Allegretto 121
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Bb Cl. III
Bass Cl.
Allegretto
A. Sax
T. Sax
B. Sax
3 3
MUSIC DUPLICATION
AGAINST ILLEGAL
SECURITY MARK
3 3 3 3 3
3
3
Piano
3
Allegretto
F Horn I
F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
Trbn. I-II
Trbn. III
Allegretto
Euph. I
Euph. II
String Bass
Basses
Timpani
Allegretto
Vib. / Xil.
Perc. I
Bass Dr.
Perc. II
ES B667.27 23
123 125
Andante maestoso
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Bb Cl. I
Bb Cl. II
Bb Cl. III
Bass Cl.
Andante maestoso
A. Sax
T. Sax
B. Sax
3 3
MUSIC DUPLICATION
AGAINST ILLEGAL
SECURITY MARK
3 3
Piano
Andante maestoso
F Horn I
F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
à2
à2
Trbn. I-II
Trbn. III
Euph. I
Andante maestoso
Euph. II
String Bass
Basses
Timpani
Xylophone
Vib. / Xil.
Andante maestoso
Perc. I
Cymbals
Perc. II
24 ES B667.27
127 129 131
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Bass Cl.
A. Sax
T. Sax
B. Sax
MUSIC DUPLICATION
AGAINST ILLEGAL
SECURITY MARK
Piano
F Horn I
F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
Trbn. I-II
Trbn. III
Euph. I
Euph. II
String Bass
Basses
Timpani
Vib. / Xil.
Perc. I
Perc. II
ES B667.27 25
133 135
poco meno
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Bb Cl. III
Bass Cl.
poco meno
A. Sax
T. Sax
B. Sax
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SECURITY MARK
3 3 3 3
Piano
poco meno
I
F Horn I
F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
Trbn. I-II
Trbn. III
poco meno
Euph. I
Euph. II
String Bass
Basses
poco meno
Timpani
Vib. / Xil.
Perc. I
Perc. II
26 ES B667.27
137 139 141
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Bb Cl. III
Bass Cl.
A. Sax
T. Sax
B. Sax
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AGAINST ILLEGAL
SECURITY MARK
3
3 3 3
3 3 3 3
Piano 3
3
3
3
3
3
F Horn I
F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
Trbn. I-II
Trbn. III
Euph. I
Euph. II
String Bass
Basses
Timpani
Vib. / Xil.
Perc. I
Perc. II
ES B667.27 27
143 145 147
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Bb Cl. I
Bb Cl. II
Bb Cl. III
Bass Cl.
A. Sax
T. Sax
B. Sax
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AGAINST ILLEGAL
SECURITY MARK
Piano
à2
F Horn I
F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
Trbn. I-II
Trbn. III
Euph. I
Euph. II
String Bass
Basses
Timpani
Vib. / Xil.
Perc. I
Perc. II
28 ES B667.27
149 151
rall. molto Andante espressivo
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Bb Cl. II
Bb Cl. III
Bass Cl.
rall. molto
Andante espressivo
A. Sax
T. Sax
B. Sax
MUSIC DUPLICATION
AGAINST ILLEGAL
SECURITY MARK
Piano
rall. molto Andante espressivo
F Horn I
F Horn II
with mute
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Trbn. I-II
Trbn. III
Andante espressivo
rall. molto
Euph. I
Euph. II
String Bass
à déf. String Bass
Basses
Timpani
rall. molto Andante espressivo
Vib. / Xil.
Perc. I
Perc. II
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153 155
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Bass Cl.
A. Sax
T. Sax
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Piano
F Horn I
F Horn II
Bb Trpt. I
with mute
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
Trbn. I-II
Trbn. III
Euph. I
Euph. II
String Bass
Basses
Timpani
Vib. / Xil.
Perc. I
Perc. II
30 ES B667.27
157 159
rall. a tempo
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F Horn I
F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
Trbn. I-II
Trbn. III
rall. a tempo
Euph. I
Euph. II
à déf. Bar.Sax
String Bass
Basses
rall. a tempo
Timpani
Vibraphone
Vib. / Xil.
Perc. I
Perc. II
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161 163
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A. Sax
T. Sax
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F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
Trbn. I-II
Trbn. III
Euph. I
Euph. II
String Bass
Basses
Timpani
Vib. / Xil.
Perc. I
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32 ES B667.27
165 167
rall. Andante
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Bass Cl.
rall.
Andante
A. Sax
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F Horn I
F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
Trbn. I-II
Trbn. III
rall.
Andante
Euph. I
Euph. II
String Bass
Basses
Timpani
rall.
Andante
Vib. / Xil.
Perc. I
Perc. II
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169 171 173
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Bass Cl.
A. Sax
T. Sax
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F Horn I
F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
I
Trbn. I-II
Trbn. III
Euph. I
Euph. II
String Bass
Basses
Timpani
Vib. / Xil.
Tubular Bells
Perc. I
Perc. II
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rall. 175
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Trbn. I-II
Trbn. III
Euph. I
Andante maestoso
rall.
Euph. II
String Bass
Basses
Timpani
rall. Andante maestoso
Vib. / Xil.
Perc. I
Snare Dr.
Perc. II
ES B667.27 35
179 181 183
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Piccolo
Flute
Oboe
Bassoon
Bb Cl. I
Bb Cl. II
Bb Cl. III
Bass Cl.
A. Sax
T. Sax
B. Sax
MUSIC DUPLICATION
AGAINST ILLEGAL
SECURITY MARK
Piano
F Horn I
F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
Trbn. I-II
Trbn. III
Euph. I
Euph. II
String Bass
à déf. Bar.Sax
Basses
Timpani
Vib. / Xil.
Perc. I
Perc. II
36 ES B667.27
185 187
cresc. e accel.
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Piccolo
Flute
Oboe
Bassoon
Bb Cl. I
Bb Cl. II
Bb Cl. III
Bass Cl.
cresc. e accel.
A. Sax
T. Sax
B. Sax
MUSIC DUPLICATION
AGAINST ILLEGAL
SECURITY MARK
Piano
cresc. e accel.
F Horn I
F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
à2
Trbn. I-II
Trbn. III
cresc. e accel.
Euph. I
Euph. II
String Bass
Basses
Timpani
cresc. e accel. Xylophone
Vib. / Xil.
Perc. I
Perc. II
ES B667.27 37
189 191
rall. molto 193 Andante solenne
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Piccolo
Flute
Oboe
Bassoon
Bb Cl. I
Bb Cl. II
Bb Cl. III
Andante solenne
rall. molto
Bass Cl.
A. Sax
T. Sax
B. Sax
MUSIC DUPLICATION
AGAINST ILLEGAL
SECURITY MARK
Piano
Andante solenne
rall. molto
F Horn I
F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
à2
Trbn. I-II
Andante solenne
rall. molto
Trbn. III
Euph. I
Euph. II
String Bass
Basses
Timpani
Vib. / Xil.
rall. molto Andante solenne
Tubular
Bells
Perc. I
Tam Tam
Perc. II
38 ES B667.27
195 197
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Piccolo
Flute
Oboe
Bassoon
Bb Cl. I
Bb Cl. II
Bb Cl. III
Bass Cl.
A. Sax
T. Sax
B. Sax
MUSIC DUPLICATION
AGAINST ILLEGAL
SECURITY MARK
Piano
F Horn I
F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
Trbn. I-II
Trbn. III
Euph. I
Euph. II
String Bass
Basses
Timpani
Vib. / Xil.
Perc. I
Snare Dr.
Perc. II
ES B667.27 39
199 201 203 205
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Piccolo
Flute
Oboe
Bassoon
Bb Cl. I
Bb Cl. II
Bb Cl. III
Bass Cl.
A. Sax
T. Sax
B. Sax
MUSIC DUPLICATION
AGAINST ILLEGAL
SECURITY MARK
Piano
F Horn I
F Horn II
Bb Trpt. I
Bb Trpt. II
Bb Trpt. III
Trbn. I-II
Trbn. III
Euph. I
Euph. II
String Bass
Basses
Timpani
Vib. / Xil.
Perc. I
Tam Tam
Perc. II
40 ES B667.27