a sonata comincia mediante l’utilizzo una prassi ben conosciuta a Mozart: contrapponendo due

intervalli di terza( prima maggiore poi minore) uno ascendente ed uno discendente, seguiti da due
seste anche esse una ascendente ed una discendente.

Si conclude il primo tema del gruppo tematico a battuta 11-12 con una cadenza perfetta nella
tonalità di impianto.

A battuta 12 troviamo il secondo tema del gruppo tematico di carattere anacrusico il quale
sviluppa l’idea delle due terze contrapposte per diminuzione concludendo l’episodio mediante
una cadenza perfetta nella tonalità di impianto a battuta 22, troviamo inoltre l’intervallo di sesta a
battuta 16 in contrapposizione al primo segmento tematico.

A battuta 23 comincia un nuovo sviluppo tematico, nella sonorità forte rispetto al piano dal quale
si veniva, il quale contrappone al carattere spensierato dei primi temi drammaticità mediante
modulazione di settima diminuta che porterà all’aria della sottodominante ed in seguito a DO
minore come mezzo per arrivare, dopo la cadenza perfetta a battuta 39-40 , al secondo tema
nella tonalità della dominante.

Si noti come l’inizio del tema battuta 22 e 24 sia sempre costituito da terze questa volta invertite
di successione: prima una terza minore poi una terza maggiore.

A battuta 41 troviamo il secondo tema(di derivazione dal tema di battuta 13-14) alla tonalità della
dominante il quale torna ad una dinamica piano riprendendo l’atmosfera del primo tema, sempre
mediante l’utilizzo di intervalli di terza; entrambi ascendenti ed in successione prima minore poi
maggiore (MI-SOL FA-LA) anche qui troviamo un intervallo di sesta alla battuta 42 che riprende a
livello concettuale l’idea del primo segmento tematico. A battuta 46 troviamo un altro intervallo di
sesta, ma questa volta spostato all’accompagnamento il quale poi introdurrà l’inversione dell’idea
intervallare tematica portata all’accompagnamento.

Prosegue lo sviluppo dell’idea tematica a battuta 49-50 una terza maggiore ascendente( RE# FA#)
seguito da una terza minore discendente(RE SI) che conclude a battuta 52 con una cadenza
perfetta al grado della dominante.

A battuta 55 si può notare come i’dea delle due terze contrapposte venga traslata
all’accompagnamento dando un carattere nuovo alla composizione e componendo quello che
diventerà il ponte il quale riporterà a battuta 71 alla tonalità di impianto.

Abbiamo già visto l’idea proposta a battuta 71 come modi cazione del primo segmento tematico,
qui viene riproposto nell’ottava inferiore.

A battuta 84 comincia la coda che potrebbe essere divisa in un primo segmento no battuta 86
un secondo da battuta 86 a 89 ed in ne la coda da battuta 90 a battuta 93 dove conclude
l’esposizione con una cadenza perfetta al tono della dominante.
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