Paola Zampa Antonio da Sangallo il Vecchio: limpiego del fregio dorico

nei disegni e nellopera

Il codice acquistato da Geymller nel 1875 ca. e

da questi venduto agli Uffizi nel 19071, rappre-
senta unimportante raccolta di disegni diversi
schizzi di ornato e figure, pochi disegni dallan-
tico2, appunti grafici e molti disegni attinenti a
opere di Antonio da Sangallo il Vecchio gene-
ralmente riferiti allo stesso Antonio, al fratello
Giuliano e al nipote Francesco3.
Le opinioni sulla formazione della raccolta,
sulla paternit dei disegni e sulla loro possibile
datazione sono tuttora discordi4: la stessa quan-
tit dei fogli, la diversit dei soggetti, la diffe-
rente resa grafica, contrastano con la possibilit
di una risposta univoca a tali domande mentre si
impongono lattenta considerazione di ciascun
foglio e lo studio analitico degli schizzi in essi
contenuti. Tuttavia, come nota Satkowsky, il
codice rappresenta una selezione di soggetti
architettonici che riflette con chiarezza gli inte-
ressi tecnici e teorici dellarchitetto professioni-
sta agli inizi del XVI secolo5.
Per alcuni fogli sono gi state condotte inda-
gini approfondite6. In questa sede cercheremo
di esaminare alcuni schizzi di dettagli architet-
tonici che mostrano singolari coincidenze con i
modi di Antonio da Sangallo il Vecchio e con-
tribuiscono allanalisi del suo particolare proce-
dimento nello studio dei monumenti antichi e
nella deduzione, da questi, di spunti linguistici
e formali.
Il foglio U 7867 Ar7 (ill. 1) contiene il pro-
spetto incompleto di una fabbrica: ne rappre-
sentata la parte sinistra, fino al cantonale, per
laltezza di due piani. Nel piano terra, a bugna-
to, si apre, verso langolo, un portale ad arco
con conci radiali; al di sopra di una cornice e di
una sovrastante fascia basamentale8 si imposta il
primo piano, anchesso caratterizzato dalla tes-
1. Codice Geymller (Firenze, Galleria situra a bugne, con due finestre ad arco e conci
degli Uffici, Gab. Disegni e Stampe [= U] radiali, dal disegno simile a quello del portale
7867 Ar. Su concessione del Ministero
per i Beni e le Attivit Culturali). inferiore.
Nellarcata del portale inserito uno schizzo
2. Gaeta, mausoleo di Munazio Planco,
dettaglio della trabeazione dorica raffigurante un gruppo di figure: un personag-
(foto F. Toppetti). gio togato, in piedi, tra un toro e un leone. Sotto
le figure riportata, a caratteri lapidari, uniscri-
zione recante il nome dellimperatore Gordia-
no9. Unanalisi accurata non ha dato esiti signi-
ficativi sulla possibile connessione tra lepigrafe
e ledificio e porta a escludere che questo possa
rappresentare una fabbrica antica10: inserite nel

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15|2003 Annali di architettura

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3. Giuliano da Sangallo, mausoleo
di Munazio Planco a Gaeta (Roma,
Biblioteca Apostolica Vaticana, Codice
Vaticano Barberiniano Latino 4424,
f. 7v).
4. Gaeta, SantErasmo, campanile,
frammento di trabeazione dorica
proveniente dal mausoleo di Sempronio
Atratino.
5. Ricostruzione della trabeazione dorica
del mausoleo di Sempronio Atratino
(disegno di E. Terlini).
15|2003 Annali di architettura
vuoto del portale, immagine e iscrizione potreb-
bero essere state aggiunte in un secondo
momento. Il prospetto sarebbe, quindi, un pro-
getto o unesercitazione sul tema della facciata
di palazzo: lo confermerebbero i diversi modi di
trattare il bugnato, forse varianti di possibili
diverse tessiture11, e, in alto a destra, lo studio in
dettaglio di un concio radiale.
Lelemento pi interessante la conclusione
del primo piano: una trabeazione formata da
una bassa fascia continua larchitrave inter-
rotta dal concio di chiave del portale, un fregio
a metope e triglifi e una cornice senza gocciola-
toio, costituita da un ovolo e una gola rovescia.
Una trabeazione semplificata nella quale appare
singolare soprattutto il modo in cui sono resi i
triglifi e le metope.
Nei triglifi, privi dei semicanali laterali,
appartengono a uno stesso piano i femori, la
fascia superiore del fregio, dove manca il risalto
che normalmente forma il capitello del triglifo,
la tenia e le sottostanti guttae. Ne deriva la tra-
sposizione del fregio dorico in un sintetico
motivo ornamentale, una sorta di griglia bidi-
mensionale che prescinde dal reale significato
sintattico e strutturale proprio dellordine e del
dorico in particolare. Allinterno di questa gri-
60
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glia si inseriscono le metope e le scanalature,
anchesse trattate in maniera astratta. I canali
presentano, infatti, una terminazione simmetri-
ca a piano inclinato sia superiormente che infe-
riormente. Le metope, rettangolari e, alternati-
vamente, pi brevi e molto allungate, sono pro-
poste in due soluzioni diverse ma entrambe
semplificate: a incasso o a bugna rilevata e cir-
condata da uno stretto canale, come sembra sug-
gerito dallombreggiatura nelle prime due
metope a destra del portale12.
Il fraintendimento del significato originario
del fregio dorico , infine, confermato dal par-
ticolare trattamento delle guttae: queste, ridot-
te al numero di tre13 e poste, senza linterposi-
zione della regula, in corrispondenza dei femo-
ri, ne prolungano la linea oltre la tenia, quasi a
replicare una logica costruttiva gotica che
impone continuit tra gli elementi verticali
della costruzione. Ladesione a tale logica sem-
brerebbe confermata, nella costruzione del
disegno, dalle tracce a stilo e a matita che evi-
denziano una precisa relazione tra i triglifi e le
bugne poste a delimitare le aperture centinate
del piano superiore.
Una simile interpretazione, bench lontana
dalla ricostruzione della tettonica degli ordini,
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6. Tivoli, piazza Palatina, frammenti
di trabeazione dorica reimpiegati nel
portico del palazzo Del Re, gi Boschi.
7. Antonio da Sangallo il Giovane,
frammento di trabeazione dorica,
reimpiegato nel portico del palazzo Del Re,
gi Boschi, a Tivoli (U 1208 Av, dettaglio.
Su concessione del Ministero per i Beni e le
Attivit Culturali).
come si viene delineando a Roma nei primi
decenni del Cinquecento14, potrebbe tuttavia
essere direttamente ispirata a modelli antichi.
Un primo riferimento possibile il mausoleo
di Munazio Planco a Gaeta che il fratello di
Antonio, Giuliano da Sangallo, raffigura nel
Codice Barberiniano15.
Nella realt (ill. 2), la cornice posta a corona-
mento della rotonda una trabeazione dorica
molto simile a quella appena descritta: un archi-
trave a semplice fascia, chiaramente identificato
nonostante laltezza ridotta per il trattamen-
to continuo che lo distingue dal sottostante rive-
stimento a bugne piatte, un fregio a metope e
triglifi e una cornice senza gocciolatoio, forma-
ta da una gola rovescia e una gola diritta16. Nel
fregio si alternano le metope a semplice incas-
so, tutte della stessa dimensione e ornate con
armi e trofei17 e i triglifi18 ma anche qui, come
nel foglio del Codice Geymller, mancano i semi-
canali laterali mentre femori, tenia e fascia supe-
riore, sono posti sullo stesso piano a formare un
disegno reticolare: la riduzione del fregio dorico
a un motivo pi decorativo che tettonico,
rafforzata dal trattamento grafico dei triglifi,
resi con un rilievo estremamente appiattito. Le
guttae per, separate dalla tenia tramite linter-
posizione della regula, sono correttamente in
numero di sei mentre i canali presentano, infe-
riormente, la consueta terminazione piana19.
Nella rappresentazione di Giuliano da San-
gallo pianta, alzato ricostruttivo e dettaglio
del basamento e della cornice20 (ill. 3) alcuni
scarti rispetto alleffettiva conformazione del
monumento rafforzano lanalogia con il dise-
gno U 7867 Ar.
Nella veduta dinsieme, la trabeazione man-
tiene la tripartizione in architrave, fregio e cor-
nice che si perde per nello schizzo di dettaglio
dove la cornice di questo tenpio, direttamente
appoggiata sul profilo del basamento, rappre-
sentata senza la fascia dellarchitrave. In entram-
bi i disegni viene ripresa la separazione della
tenia dalle guttae21 ma queste, come nel foglio
del Codice Geymller, di forma rettangolare, sono
ridotte nel numero e poste in corrispondenza
61
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Rivista del Centro internazionale di Studi di Architettura Andrea Palladio di Vicenza
dei femori. Nello schizzo di dettaglio, infine, i
canali sono caratterizzati dalla terminazione
inferiore a piano inclinato.
La scarsa attenzione per il significato struttu-
rale della trabeazione dorica testimonierebbe di
un interesse orientato verso i valori formali e
chiaroscurali del fregio a metope e triglifi, piut-
tosto che verso la puntuale ricostruzione della
meccanica dellordine22: nel disegno, laccentua-
to rilievo del fregio quasi supera per importanza
il coronamento della cornice mentre, nella
realt, questultima che prevale visivamente
con la sua forte ombreggiatura.
Anche Giuliano, dunque, nella ricostruzione
del mausoleo, assume il fregio dorico come ele-
mento ornamentale e appare condizionato da
consuetudini visive legate a sistemi costruttivi
diversi da quelli antichi: un fraintendimento
confermato, nel disegno, dai triglifi dellestre-
mit sinistra della rotonda, caratterizzati da ben
quattro femori e, di conseguenza, quattro gut-
tae23. Sembra, cio, che del modello antico
venga sottolineata, come caratteristica saliente,
la ritmica scansione dei triglifi, enfatizzata,
nella fuga prospettica della curvatura del cilin-
dro murario, dalla reiterazione degli elementi
verticali, moltiplicati, ossessivamente ripetuti e
resi con plastica evidenza.
Sempre a Gaeta, nel campanile del duomo di
SantErasmo, sono stati reimpiegati numerosi
frammenti di trabeazione dorica provenienti dal
mausoleo di Sempronio Atratino24.
Bench tra i disegni dallantico del XVI seco-
lo non resti traccia di questi frammenti che, per
la loro localizzazione, sarebbe stato semplice
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8. Monte San Savino, palazzo Del Monte,
dettaglio della cornice della cappella ottagona
al piano nobile (foto P. Gherardi).
9. Montepulciano, porta al Prato, dettaglio
del coronamento (foto P. Gherardi).
10. Montepulciano, palazzo Del Monte,
dettaglio delle finestre del piano nobile (foto
P. Gherardi).
11. Montepulciano, San Biagio, esterno,
trabeazione dorica (foto P. Gherardi).
12. Monte San Savino, palazzo Del Monte,
cortile interno, cornicione (foto P. Gherardi).
13. Monte San Savino, palazzo Del Monte,
porta dingresso alla cappella ottagona del
piano nobile (foto P. Gherardi).
rilevare, possiamo ipotizzare siano stati comun-
que osservati da quanti si erano recati a studiare
il mausoleo di Munazio Planco25. La ricostruzio-
ne grafica, condotta sulla base del rilievo di alcu-
ni dei frammenti, mostra una trabeazione ricca
di elementi singolari e caratterizzata soprat-
tutto nella parte centrale: terminazione superio-
re dellarchitrave e fregio da una forte stilizza-
zione (ill. 4, 5). Nellarchitrave, suddiviso in
fasce, al posto delle regulae, un listello corre
ininterrotto al disotto della tenia. Anche la fascia
che costituisce il capitello dei triglifi, coronata
da un piccolo ovolo, presenta un andamento
continuo che la rende simmetrica alla tenia e,
infine, i semicanali laterali confluiscono nel
piano di fondo delle metope conferendo al tri-
glifo una forma a T26.
Un altro possibile modello antico potrebbe
essere rappresentato dai tre frammenti di tra-
beazione la met inferiore del fregio e larchi-
trave reimpiegati in un portico medioevale
nella piazza Palatina di Tivoli (ill. 6), recente-
mente posti in relazione con il complesso della
Roccabruna di villa Adriana27. Nei frammenti,
collocati a rovescio, i canali si arrestano al diso-
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15|2003 Annali di architettura
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pra della tenia e sono caratterizzati dallinserto
di un listello centrale piano e dalla terminazione
inferiore inclinata; le metope presentano un
riquadro centrale rilevato, simile a una sorta di
bugna piatta, definito, lungo il suo perimetro, da
una stretta fascia incassata28.
Giorgio Rocco ha sottolineato i caratteri
non convenzionali delle trabeazioni doriche
riferibili al complesso di Roccabruna: un lin-
guaggio corsivo, in parte semplificato, che
nasce da una geometrizzazione dellelemento e
attesta una sostanziale astrazione rispetto al
modello di riferimento29. Se tali caratteri sem-
brano essere colti e replicati nelle stilizzazioni
del fregio dorico offerte da Giuliano con la rap-
presentazione del mausoleo di Gaeta e dallau-
tore del progetto di palazzo del Codice Geyml-
ler, il fatto che i frammenti della piazza Palatina
di Tivoli costituiscono una deviazione rispetto
alla corretta resa del fregio dorico sembra inve-
ce rilevato da Antonio da Sangallo il Giovane,
in uno schizzo del foglio U 1208 Av (ill. 7), evi-
dentemente riferibile a un momento in cui le-
satta interpretazione e restituzione degli ordini
architettonici antichi rappresentava una que-
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14. Codice Geymller (U 7824 Ar,
dettaglio. Su concessione del Ministero per
i Beni e le Attivit Culturali).
15. Monte San Savino, palazzo Del
Monte, peduccio a sostegno di una volta
del piano nobile (foto P. Gherardi).
15|2003 Annali di architettura
stione di primario interesse ed era oggetto di
studi accurati30.
Lo schizzo rappresenta un dettaglio del fre-
gio, completato nelle sue parti mancanti e posi-
zionato correttamente31, ed corredato da alcu-
ne annotazioni: questa metofa sie al piano del
trigriffo come se ci avessi a i(n)tagliare con uno
smusso i(n)torno; questo corre i(n) su una
piazza nell alto della terra i(n) una facciata d una
casa e sono le gutte fino a mezzo el triglifo volte
sotto sopra e ve ne dua pezi; Li canali dettri-
griffi non isfondano fino i(n) su regolo dell
architrave e pta i(n) piano lo trigrifo col regolo
dell architrave. Oltre alla localizzazione dei
frammenti, le gutte fino a mezzo el triglifo,
inseriti sotto sopra nella facciata prospiciente
la piazza, il disegno e gli appunti di Antonio il
Giovane descrivono chiaramente le metope
conformate come una bugna piatta individuata
dallintaglio perimetrale, come se ci avessi a
i(n)tagliare con uno smusso i(n)torno, il triglifo
posto i(n) piano [] col regolo dell architra-
ve32 e la terminazione a piano inclinato dei
canali che, inoltre, non isfondano fino i(n) su
regolo dell architrave ma terminano prima di
poggiare sulla tenia.
Per la particolare cifra stilistica della cornice
del primo piano, lo studio di palazzo del Codice
Geymller sembra dunque potersi ricondurre a
modelli antichi nei quali la trabeazione dorica si
presentava gi come elemento decontestualizza-
to rispetto alla fedele riproduzione di un sistema
costruttivo e quindi disponibile a una trasposi-
zione in senso ornamentale: nel mausoleo di
Gaeta giocava in tal senso lassenza di membra-
ture verticali connesse con la trabeazione men-
tre nel campanile di SantErasmo e nel portico
della piazza Palatina di Tivoli, la stessa caratte-
ristica di frammento dei pezzi utilizzati li svin-
colava dalle necessarie connessioni strutturali in
63
Rivista del Centro internazionale di Studi di Architettura Andrea Palladio di Vicenza
senso reale e figurato, suggerendo un impiego
libero e inventivo degli elementi dellordine.
Nel palazzo Del Monte a Monte San Savi-
no, opera concordemente attribuita ad Antonio
da Sangallo il Vecchio33, limposta della volta
che conclude la piccola cappella ottagona al
piano nobile tripartita come una trabeazione
(ill. 8): una cornice, anche in questo caso priva
di gocciolatoio e formata da una gola rovescia
conclusa da un alto listello, un ovolo molto
ridotto e una gola diritta, corona un fregio
liscio, sostenuto, a sua volta, da un architrave
che riproduce quasi puntualmente il fregio
dorico del foglio U 7867 Ar. Torna il tema del
reticolo formato dai femori complanari alla
tenia, alla fascia superiore dei triglifi conclu-
sa da un ovolo e alle tre guttae quadrate; tor-
nano le metope in forma di rettangolo forte-
mente allungato e trattate come un semplice
incasso; ritroviamo la stilizzazione del triglifo,
nelleliminazione dei semicanali laterali e nei
canali a terminazione inferiore obliqua e arric-
chiti, come nel frammento della piazza di Tivo-
li, da un largo listello piatto sul fondo.
La coincidenza con lopera realizzata tale
da permettere di ipotizzare lattribuzione del
disegno ad Antonio il Vecchio34 anche se, nel
palazzo Del Monte, il motivo derivante da
esempi di fregi dorici antichi viene ulteriormen-
te svuotato del suo significato a causa dello spo-
stamento nellarchitrave35.
Nelle realizzazioni di Antonio da Sangallo il
Vecchio e in alcuni disegni che, con maggiore o
minore sicurezza possono essergli attribuiti, non
mancano interpretazioni dellantichit prive
della preoccupazione di restituire fedelmente il
significato sintattico e strutturale degli ordini e
interessate piuttosto a desumere dai modelli
spunti linguistici da rielaborare liberamente: in
particolare, ricorrono con frequenza un disin-
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16. Codice Geymller (U 7827 Ar.
Su concessione del Ministero per i Beni
e le Attivit Culturali).
17. Codice Geymller (U 7794 Ar.
Su concessione del Ministero per i Beni
e le Attivit Culturali).
15|2003 Annali di architettura
volto impiego del dorico e lestrapolazione di
singoli dettagli, replicati al di fuori del loro ori-
ginario contesto. Tale libert sembra rappresen-
tare un atteggiamento volutamente divergente
rispetto alla contemporanea ricerca di Bramante
e della sua cerchia: contraddistingue, infatti,
opere intraprese dopo il ritorno di Sangallo a
Firenze nel 1503, successive, quindi, allespe-
rienza romana durante la quale, forse proprio
sotto linfluenza di Bramante ma anche del fra-
tello Giuliano36, Antonio aveva gi dato prova
almeno di una familiarit con il linguaggio degli
ordini architettonici. Il tema romano delle arcate
inquadrate dallordine, sviluppato nel cortile
della Rocca di Civita Castellana, con la succes-
sione di toscano-dorico e ionico, e la ripresa del
modello dellantico rudere adiacente alla basili-
ca Emilia37 nella proposta per il ballatoio della
cupola di Santa Maria del Fiore e in San Biagio
a Montepulciano38 testimoniano, infatti, della
sua consuetudine con i modelli antichi pi fre-
quentati, anche se, come vedremo pi avanti,
questi sembrano essere interpretati e rielaborati
sulla scorta di monumenti caratterizzati da det-
tagli singolari e fuori regola.
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A Montepulciano il fregio dorico rievoca-
to in qualche modo nel coronamento della
porta al Prato39 (ill. 9): i modiglioni con il fron-
te scolpito a diversi motivi astratti, alcuni dei
quali ricordano un trattamento a scanalature, si
alternano a metope decorate da scudi. Nel palaz-
zo Del Monte40, le bozze rettangolari strette tra
i mensoloni posti a sostegno delle finestre a edi-
cola del piano nobile (ill.10) rimandano alle
metope assimilate a una grande bugna piatta dei
frammenti di trabeazione a Tivoli che ritrovia-
mo nel disegno del Codice Geymller e nei fregi
dorici dellesterno di San Biagio a Montepulcia-
no41 (ill. 11).
Nel palazzo Del Monte a Monte San Savino,
il gocciolatoio della cornice che conclude il cor-
tile interno sostenuto da mensole squadrate, a
sezione rettangolare. Poste al di sopra di un
ovolo sovrapposto a un piccolo guscio, dovreb-
bero rappresentare i mutuli, ma il trattamento a
scanalature del fronte le avvicina a un astratto
triglifo (ill. 12): lassenza dei semicanali, la tenia
complanare ai femori, le scanalature centrali a
terminazione inclinata sia superiormente che
inferiormente compongono un elemento deco-
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18. Codice Geymller (U 7836 Av.
Su concessione del Ministero per i Beni
e le Attivit Culturali).
19. Montepulciano, San Biagio, edicola
(foto P. Gherardi).
20. Giuliano da Sangallo, basilica Emilia
a Roma (Roma, Biblioteca Apostolica
Vaticana, Codice Vaticano Barberiniano
Latino 4424, f. 26v).
21. Montepulciano, San Biagio, interno,
trabeazione dorica (foto P. Gherardi).
15|2003 Annali di architettura
rativo, evidentemente ispirato al fregio dorico,
che ricorre pi volte nelle realizzazioni di Anto-
nio e nei disegni che gli si possono attribuire42.
Sempre nello stesso palazzo, nellincornicia-
tura della porta dingresso alla cappella ottagona
(ill. 13), troviamo un analogo motivo nelle men-
sole rettangolari a sostegno del gocciolatoio:
terminate inferiormente da una pigna, sono
poste in esatta corrispondenza con il fregio e
vengono cos assimilate a due triglifi intervallati
da un sola, lunga metopa43.
Nel foglio U 7824 Ar (ill. 14), anche questo
appartenente al corpus del Codice Geymller44,
compare uno studio per unarcata su peducci. I
sostegni dellarco sono identici ai modiglioni
della porta appena descritti, anche nel dettaglio
65
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 della pigna che li conclude inferiormente, ma il
peduccio di sinistra presenta, sovrapposte, due
diverse ipotesi: in una, spartito in fasce orizzon-
tali, si conforma come un settore di architrave45,
nellaltra richiama un capitello dorico completa-
to da sei guttae.
La tendenza alla stilizzazione e alla resa
puramente ornamentale di elementi linguistici
desunti dalla classicit sembra dunque compor-
tare, nelle realizzazioni di Antonio e nei disegni
forse a lui riferibili, una propensione allimpiego
e al montaggio libero dei frammenti, astratti dal
loro contesto significante e interpretati con fan-
tasiosa disinvoltura, come nei singolari peducci
al piano nobile del palazzo Del Monte a Monte
San Savino (ill. 15)46.
Nella chiesa di San Biagio a Montepulciano,
negli studi di progetto e nella realizzazione,
numerose invenzioni e clamorose deviazioni
dalla corretta interpretazione dei modelli anti-
chi, scardinano dallinterno ladesione a un lin-
guaggio classico, apparentemente dichiarata
dalla scelta di un modello accreditato: il partito
architettonico della basilica Emilia, i cui resti,
notissimi, furono pi volte rilevati, studiati,
citati e imitati47.
Linterscambiabilit tra architrave e fregio
dellordine dorico, gi notata a proposito della
cappella ottagona di palazzo Del Monte a
Monte San Savino, compare in un altro disegno
del Codice Geymller, il foglio U 7827 Ar (ill.
16), con studi per il portico di San Biagio48. Il
dettaglio in basso raffigura una coppia di soste-
gni dorici coronati dalla trabeazione che si arti-
cola sulle due membrature fino alla sottocorni-
ce, riunificandosi nel gocciolatoio e nella cima-
sa. Per la trabeazione vengono proposte due
varianti, sovrapposte nello schizzo: una con
architrave a due fasce, fregio con triglifo in asse
sul piedritto, e cornice49; laltra con il triglifo
nellarchitrave. Il portico ionico, raffigurato nel
foglio U 7794 Ar50 (ill. 17), torna in uno degli
studi del foglio U 7836 Av (ill. 18), ma qui una
scansione chiaramente distinguibile, indica lin-
tenzione di sovrapporre alle colonne ioniche un
22. Todi, nicchioni romani (foto F. Toppetti). fregio a metope e triglifi e una simile commi-
stione di elementi appartenenti a ordini diversi
23. Baldassarre Peruzzi, nicchioni
a Todi (U 402 Ar. Su concessione viene poi realmente messa in opera nelle edico-
del Ministero per i Beni e le Attivit le superiori, al centro del fronte e dei bracci tra-
Culturali).
sversali della chiesa51 (ill. 19). Antonio, che a
24. Baldassarre Peruzzi, nicchioni Civita Castellana aveva formulato una corretta
a Todi, dettaglio della trabeazione dorica sovrapposizione di toscano-dorico e ionico per-
(U 2073 Ar. Su concessione del Ministero
per i Beni e le Attivit Culturali). fettamente individuati, opta per limpiego di un
ordine composto52, evidentemente interessato a
una rielaborazione del linguaggio classico in
senso espressivo e decorativo, indipendente da
vincoli formali e sintattici53. Infine, nella realiz-
zazione, il partito della basilica Emilia (ill. 20)
viene significativamente modificato nei detta-
gli. Anzitutto alcune correzioni introducono

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15|2003 Annali di architettura

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25. Raffaello, Lincendio del Borgo,
particolare (Vaticano, Stanza dellincendio).
15|2003 Annali di architettura
nelle trabeazioni una differenza nel senso di una
maggiore ricchezza e ornamentazione di quella
interna. La trabeazione esterna (ill. 11) viene
semplificata rispetto al modello: le metope,
come gi ricordato, sono semplici bugne qua-
drate, mancano i mutuli a sostegno del goccio-
latoio e la cornice termina con un semplice
guscio al posto della gola diritta54. Nella trabea-
zione interna (ill. 21), conclusa da una gola
diritta, il fregio presenta le metope ornate da
patere mentre, nella sottocornice, i dentelli,
forse sulla scorta dellordine dorico del teatro di
Marcello, sostituiscono i mutuli della basilica
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Emilia. In entrambi i casi, sia allesterno che
allinterno, i canali terminano al di sopra della
tenia, rendendo i triglifi simili alle mensole del
cornicione e della porta di palazzo Del Monte a
Monte San Savino55, mentre la tenia risalta pla-
sticamente in corrispondenza dei triglifi, intro-
ducendo un valore scultoreo ed espressivo56.
Ma, soprattutto, unevidente volont di stilizza-
zione e di sintesi si traduce, nellintera fabbrica,
nella riduzione a cinque delle canoniche sei gut-
tae (ill. 11, 21).
Questultimo dettaglio appare significativo
in quanto potrebbe rimandare a un altro model-
lo antico: la trabeazione dorica che inquadra i
nicchioni di Todi (ill. 22). Ledificio, rilevato da
Baldassarre Peruzzi57, poteva essere noto ai fra-
telli Sangallo che, negli anni Ottanta del Quat-
trocento, risultano impegnati in alcuni lavori
per San Pietro dei Cassinesi a Perugia58.
Anche qui, come nel caso del mausoleo di
Munazio Planco59 e dei frammenti di Tivoli,
siamo di fronte a un edificio nel quale il fregio
dorico appare liberamente interpretato e svin-
colato da una precisa connessione sintattica tra
le parti (ill. 23, 24). Le paraste, conservate solo
parzialmente, fino alla cornice dimposta degli
arconi delle nicchie, non suggeriscono una pre-
cisa relazione con la trabeazione60 mentre la
scansione dei triglifi risulta indipendente
rispetto agli assi degli arconi e, soprattutto,
rispetto agli assi delle paraste61. Nella cornice,
infine, i mutuli, impostati sopra una gola rove-
scia a sostenere il gocciolatoio, per la forma
approssimativamente quadrata e per la serrata
sequenza, svincolata dal ritmo dei sottostanti
triglifi, suggeriscono unanalogia con i dentelli62
che, come si visto, a San Biagio compaiono
nella trabeazione interna.
La riduzione del numero delle guttae, assie-
me al carattere sinteticamente espressivo di
tutte le membrature, potrebbe rivelare linten-
zione di conferire al tempio di San Biagio uno
specifico accento toscano63: molto stato scritto,
in particolare e con convincenti argomentazioni
da Mauro Cozzi, sul linguaggio etrusco-toscano
delle architetture di Antonio. Si potrebbe forse
ipotizzare che i monumenti qui proposti come
sue possibili fonti di ispirazione venissero da lui
considerati modelli di unantichit parallela e
alternativa a quella ufficiale romana, pi vicina al
dettato vitruviano.
Il dettaglio delle cinque guttae ritorna nelle-
dificio raffigurato da Raffaello nello sfondo del-
laffresco dellIncendio di Borgo (ill. 25), termina-
to nellestate del 151464. Ingrid D. Rowland ha
messo in evidenza il carattere toscano-dorico
dellordine che articola il piano nobile paraste
toscane coronate da una trabeazione ispirata al
modello della basilica Emilia carattere poten-
ziato dallassociazione con il piano basamentale
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26. Edicola nella biblioteca Laurenziana a
Firenze (da P. Portoghesi, B. Zevi [a cura
di], Michelangelo architetto, Torino
1964).

27. Roma, palazzo Farnese, finestra

del secondo piano del cortile (da Portoghesi,
Zevi [a cura di], Michelangelo
architetto, cit.).

28. Roma, porta Pia.

29. Nicchia in San Pietro a Roma

(da Portoghesi, Zevi [a cura di],
Michelangelo architetto, cit.).

68

15|2003 Annali di architettura

Rivista del Centro internazionale di Studi di Architettura Andrea Palladio di Vicenza www.cisapalladio.org
30. Finestre dellattico in San Pietro
a Roma (da Portoghesi, Zevi [a cura di],
Michelangelo architetto, cit.).
in opera rustica65, e la connessione di un tale
ordine con la figura del pontefice66. Anche la
riduzione del numero delle guttae potrebbe
indicare la volont di delineare un ordine
misto67: in un affresco che doveva celebrare il
nuovo corso artistico inaugurato da Leone X e
incentrato sul programmatico incontro tra
Roma e Firenze68, un ordine che colorasse di
intonazioni toscane un celebrato modello
romano ben si adattava a caratterizzare la nuova
architettura simbolicamente rappresentata dal
palazzo con la loggia delle benedizioni, fulcro
della composizione, tra la classicit dei colon-
nati compositi e ionici del primo piano e lanti-
chit cristiana del San Pietro costantiniano69.
Non impossibile ipotizzare che Antonio possa
anche aver tenuto presente la proposta di Raf-
faello nella definizione delle ordinanze archi-
tettoniche della chiesa poliziana, alla cui intra-
presa non doveva essere estraneo Leone X70.
Lesperienza romana durante il pontificato
di Alessandro VI71 aveva introdotto, nellopera
di Antonio, lattenzione per gli ordini architet-
tonici nel loro significato sintattico-costruttivo
e nella loro corretta declinazione formale ma,
nelle sue architetture, la riproduzione fedele
del sistema linguistico antico non sembra rap-
presentare una necessit quanto, piuttosto, una
possibilit, forse da porre in relazione alle cir-
costanze e alle aspettative della committenza72.
Soprattutto nel trattamento dei dettagli, attra-
verso le licenze interpretative, il gusto per le
valenze decorative e la ricerca di suggestioni
formali, Antonio elabora un personale approc-
cio allantico, utilizzandolo, coerentemente
con la sua formazione di scultore-architetto73,
come unillimitata riserva di spunti ai quali
attingere liberamente.
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15|2003 Annali di architettura
Rivista del Centro internazionale di Studi di Architettura Andrea Palladio di Vicenza
Dopo i primi decenni del Cinquecento, in
particolare a partire dalla speculazione teorica e
dallopera di Antonio da Sangallo il Giovane74, la
sempre pi rigorosa costruzione delle regole
tender a respingere come retaggio di unepoca
ormai trascorsa le infinite variazioni sul tema:
nel tentativo di fondare un linguaggio codifica-
bile, trasmissibile e quindi utilizzabile in una pi
moderna concezione della prassi architettonica,
il riferimento allantico, ancora garanzia della
buona architettura, tende a circoscriversi ad
alcuni modelli selezionati e condivisi.
Antonio il Vecchio, invece, sembra ispirarsi a
monumenti che, studiati direttamente o cono-
sciuti attraverso la mediazione del fratello Giu-
liano, per le caratteristiche formali, potevano
suggerire singolari soluzioni architettoniche e,
per la collocazione geografica, eccentrica rispet-
to a Roma, testimoniavano dellesistenza di un
mondo antico altro e legittimavano levocazione
di unantichit diversa, pi rude e semplificata
ma anche ricca di invenzioni. Allo stesso tempo
le sue architetture mostrano singolari tangenze
con lopera di Michelangelo, anchegli architet-
to-scultore fiorentino. Se, infatti, i modi espres-
sivi del Sangallo rimandano alle robuste astra-
zioni michelangiolesche75, alcuni dettagli ricor-
renti nelle sue architetture, rivivono nelle realiz-
zazioni anche tarde del Buonarroti. Oltre allim-
piego dei piani inclinati per le componenti oriz-
zontali della trabeazione76, Michelangelo sembra
condividere con Antonio la libera interpretazio-
ne degli elementi del fregio dorico, deconte-
stualizzati e ricomposti in proposte straordina-
riamente inventive.
Ricordi dellordine dorico tornano in sintesi
inedite, soprattutto attraverso il motivo delle
guttae quasi sempre in numero dispari, cinque
o sette poste a concludere inferiormente
modiglioni triglifati e capitelli dorico-toscani:
nelle edicole del ricetto della biblioteca Lauren-
ziana (ill. 26), nella finestra del secondo piano
del cortile di plazzo Farnese (ill. 27)77, a porta
Pia (ill. 28), dove, nellordine del portale i []
capitelli sono costituiti da enormi gocce trape-
zoidali ispirate dagli esempi di trabeazione dori-
co-toscana78, a San Pietro, nelle grandi nicchie
inferiori (ill. 29) e nelle finestre dellattico, que-
ste ultime fiancheggiate da singolari modiglioni
con quattro guttae (ill. 30).
Singolarit e licenze caratterizzano dunque
lopera di Antonio il Vecchio, con una stupefa-
cente libert di linguaggio, che impiega i sin-
tagmi classicisti, piegandoli a una maniera a
met fra lespressionismo e un brutalismo
medievalista79. La sua linea di ricerca, forse
attardata, forse minoritaria, documenta tuttavia
una tendenza a sottrarsi alle strettoie della nor-
malizzazione, tendenza che trover in Michelan-
gelo la sua pi alta e innovativa espressione.
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Sono vietate riproduzioni o duplicazioni
con qualsiasi mezzo delle illustrazioni
relative ai disegni della Galleria degli
Uffizi di Firenze.
1. P.N. Ferri, La Raccolta Geymller-Cam-
pello. Recentemente acquistata dallo Stato per
la R. Galleria degli Uffizi, in Bollettino
dArte, II, 1908, pp. 47-65. Secondo
Geymller, la disposizione dei disegni
non sarebbe quella originaria (H. Von
Geymller, Documents indits sur les
manuscrits et les uvres darchitecture de la
famille des San Gallo ainsi que sur plusieurs
de lItalie, in Memoires de la socit New York 1994, pp. 2-60, in part. p. 10.
nationale des antiquaires de France, 5,
45, 1884, pp. 222-252, in part. p. 234);
Degenhart considera originale il codice
ma attribuisce alla raccolta altri disegni
che ne sarebbero stati espunti: Firenze,
Galleria degli Uffizi, Gabinetto dei Dise-
gni e delle Stampe (= U), Orn. 616, 1693,
1696; F 155, 182, 259-266, 269; E 203; A
107, 1567-1570, 1574; Albertina, Tosk.
Schulen 201r (B. Degenhart, Dante, Leo-
nardo und Sangallo. Dante-Illustrationen
Giuliano da Sangallos in ihrem Verhltnis
zu Leonardo da Vinci und zu den Figuren-
zeichnungen der Sangallo, in Rmisches
Jahrbuch fr Kunstgeschichte, VII,
1955, pp. 101-292, in part. pp. 221 ss.,
255, nota 335). Satkowski e Cozzi pro-
pendono per una rilegatura successiva (L.
Satkowsky, The Palazzo Del Monte in
Monte San Savino and the Codex Geyml-
ler, in A. Morrogh, F. Superbi Gioffredi,
P. Morselli, E. Borsook (a cura di),
Renaissance Studies in Honor of Craig Hugh
Smyth, Firenze 1985, pp. 653-660; M.
Cozzi, Antonio da Sangallo il Vecchio e lar-
chitettura del Cinquecento in Valdichiana,
Genova 1992, p. 158, nota 37). Per unac-
curata descrizione del codice si veda G.
Satzinger, Antonio da Sangallo der ltere
und die Madonna di San Biagio bei Monte-
pulciano, Tbingen 1991, pp. 148-157.
2. In particolare i ff. 9r (U 7800 Ar), 44r
(7835 Ar), 51r (7842 Ar), 103v (7880 Av),
104r (7881 Ar): A. Bartoli, I monumenti
antichi di Roma nei disegni degli Uffizi, I-
VI, Roma 1914-22, VI, p. 30.
3. Per Bartoli (ibid.) si tratta di un libro di
schizzi di Antonio il Vecchio con disegni
aggiunti di mano del nipote Francesco.
Degenhart sottolinea come nella raccolta
coesistano disegni pi antichi e pi recen-
ti, attribuibili ad Antonio il Vecchio,
Francesco e Giuliano, questultimo chia-
mato in causa soprattutto per alcuni dise-
gni di figura (B. Degenhart, Dante, cit.
[cfr. nota 1], p. 194 e passim; cfr. anche S.
Borsi, Giuliano da Sangallo. I disegni di
architettura e dallantico, Roma 1985, pp.
512-513). Satkowsky, che riconnette alla
progettazione del palazzo Del Monte a
Monte San Savino quattro dei disegni del
codice (U 7856 Av e 7857 Ar, che attri-
buisce a Francesco, e 7836 Av e 7793 Av,
che riferisce invece alla mano di Antonio
il Vecchio) suggerisce che la raccolta possa
essere parte di una pi estesa collezione di
disegni progressivamente incrementata da
due generazioni della famiglia Sangallo
(Satkowsky, The Palazzo, cit. [cfr. nota
1], pp. 655-656). Secondo Gnther (H.
Gnther, Das Studium der antiken Archi-
tektur in den Zeichnungen der Hochrenais-
sance, Tbingen 1988, p. 114) il codice
da attribuire essenzialmente a Francesco
da Sangallo. Satzinger, invece, in base ai
numerosi disegni interpretabili come
15|2003 Annali di architettura
riflessioni progettuali su San Biagio a
Montepulciano e alla possibilit di attri-
buire alla stessa mano una grande parte
degli altri disegni, considera il corpus come
un taccuino riferibile principalmente ad
Antonio da Sangallo il Vecchio (Satzinger,
Antonio, cit. [cfr. nota 1], p. 149). Per lo
stile del disegno e la grafia di Antonio il
Vecchio, cfr. C.L. Frommel, Introduction.
The Drawings of Antonio da Sangallo the
Younger: History, Evolution, Method, Func-
tion, in C.L. Frommel, N. Adams (a cura
di), The Architectural Drawings of Antonio
da Sangallo the Younger and his Circle, I,
13. La riduzione del numero delle guttae
Cfr. anche J. Polder, Heinrich von Geyml-
ler und die Architekturzeichnung Werk,
Wirkung und Nachla eines Renaissance
Forschers, Wien 1988, in part. pp. 407 ss.;
A. Bruschi, P. Zampa, Giamberti Antonio,
in Dizionario Biografico degli Italiani, LIV,
Roma 2000, pp. 273-287.
4. Cfr. le note precedenti. Per la datazio-
ne complessiva del codice, Bartoli propo-
ne un arco di tempo compreso tra il 1492
e il 1552 (Bartoli, I monumenti, cit. [cfr.
nota 2], VI, p. 30).
5. Satkowsky, The Palazzo, cit. [cfr. to da terrazza nel cortile del palazzo Ric-
nota 1], p. 655.
6. Si vedano, in particolare, gli studi di
Satkowsky per i disegni di palazzo Del
Monte a Monte San Savino (ivi) e quelli
di Satzinger per i fogli riferibili alla fab-
brica di San Biagio a Montepulciano
(Satzinger, Antonio, cit. [cfr. nota 1), ma
si vedano anche, per opinioni diverse,
Degenhart, Dante, cit. [cfr. nota 1], e
Gnther, Das Studium, cit. [cfr. nota 3].
7. Il foglio, una carta doppia ripiegata,
senza disegni sul verso, ha per filigrana un
giglio (Briquet 7259 ss.) cfr. Satzinger,
Antonio, cit. [cfr. nota 1], pp.153, 155.
8. La fascia su cui si impostano le finestre
conformata come un piedistallo: zocco-
lo costituito da plinto e gola rovescia
rovesciata, dado con accennata specchia-
tura, cornice a gola diritta.
9. P. M. S. C. L. V. I (o L?). M. / ANIII
/ IMPCAESMANT / GORDIANVS /
AVGV.
10. Una ricerca nel Corpus Inscriptionum
Latinarum non ha dato alcun esito. La
presenza del gruppo di figure farebbe
pensare piuttosto alla rappresentazione di
una moneta: le monete riferibili a Gor-
dianus nepos recano, nella maggior parte
dei casi, liscrizione Imp. Caes. M. Ant.
Gordianus Aug. (cfr. G. Costa, Gordianus
nepos, in E. De Ruggiero (a cura di),
Dizionario Epigrafico di Antichit Romana,
III, Roma 1922, p. 557). Liscrizione nel
disegno sarebbe quindi corretta nella
parte finale, a parte laggiunta della V in
AVG(V). La parte iniziale si riferirebbe al
rovescio, con la scritta in calce SC (Sena-
tus consulto), P(ontifex) M(aximus). AN
potrebbe voler indicare, erroneamente, al
posto della corretta dicitura TRibunicia
POTestas, lanno di governo, III, quindi
il 240-241. Non si trova nulla che somigli
a OLVLM o OLVIM. Devo queste indi-
cazioni a Giorgio Ortolani, che, con la
sua competenza, ha dato spessore allipo- stemazione del giardino, elaborato nel
tesi della moneta. Ringrazio inoltre Gra-
zia Granino, che mi ha assistito nella
ricerca di possibili riferimenti epigrafici,
70
Rivista del Centro internazionale di Studi di Architettura Andrea Palladio di Vicenza
e Alessandro Viscogliosi con il quale ho
scambiato alcune idee sulla possibile
identificazione del disegno.
11. Si vedano, ad esempio, le due diverse
versioni della conformazione dei conci
radiali, nella parte sinistra del portale.
12. Come vedremo (cfr. pi avanti nel
testo e relative note), il tema della meto-
pa a semplice bugna torna con frequenza
nelle opere di Antonio da Sangallo il
Vecchio.
o, se si vuole, una sorta di indifferenza per
questo dettaglio, torna in altri disegni del
Codice Geymller: in U 7841 Ar, posto da
Satzinger in relazione con larco di
trionfo eretto per lingresso a Firenze di
Leone X nel 1515 (cfr. Satzinger, Anto-
nio, cit. [cfr. nota 1], pp.140-141), e in
U 7818 Av, dove le guttae sono accennate
indifferentemente sotto i triglifi o sotto le
metope e dove compare anche il partico-
lare dei canali che terminano prima di
arrivare alla tenia. Ferri attribuisce questo
disegno ad Antonio il Vecchio e lo riferi-
sce al portico dordine dorico sormonta-
cardi (gi Medici), dal lato di via dei
Ginori, con la sistemazione della statua
di Marsia acquistata da Cosimo de Medi-
ci e restaurata da Donatello, ora conser-
vata agli Uffizi (Ferri, La Raccolta, cit.
[cfr. nota 1], p. 55). Vasari ricorda due sta-
tue di Marsia, quella acquistata da Cosi-
mo, un bellissimo Marsia di marmo
bianco, impiccato a un tronco per dovere
essere scorticato, posta dentro alla
porta del suo giardino, ovvero cortile, che
riesce in via de Ginori, e un altro Mar-
sia, antichissimo, e molto pi bello, una
statua acquistata da Lorenzo, restaurata
da Andrea del Verrocchio e collocata
dirimpetto allaltra, dallaltra banda della
porta (Giorgio Vasari, Le vite de pi eccel-
lenti pittori scultori ed architettori con nuove
annotazioni e commenti di Gaetano Milane-
si, I-IX, Firenze 1878-1885, III, pp. 366-
367; cfr. anche ivi, II, p. 407). Di questa
seconda statua si sono perse le tracce (cfr.
L. Beschi, Le antichit di Lorenzo il Magni-
fico: caratteri e vicende, in P. Barocchi, C.
Ragionieri (a cura di), Gli Uffizi. Quattro
secoli di una galleria, Firenze 1983, I, pp.
161-176, in part. p. 169; C. Danielson,
Liconografia storica del palazzo, in G. Che-
rubini, G. Fanelli (a cura di), Il palazzo
Medici Riccardi di Firenze, Firenze 1990,
pp. 272-299, in part. pp. 283-284). Quan-
do nel 1494 il palazzo venne messo a
sacco, le statue furono trasportate a
Palazzo Vecchio ma nel 1512 furono nuo-
vamente collocate nel giardino di palazzo
Medici. Un disegno attribuito a Zanobi
Lastricati e riferito a un primo progetto
per il catafalco per il funerale di Miche-
langelo (1564) rappresenta il giardino con
la michelozzesca loggia ad archi su colon-
ne (ibid.), riscoperta da Arturo Linaker
nel corso dei restauri iniziati nel 1911
(W.A. Bulst, Uso e trasformazione del palaz-
zo Mediceo fino ai Riccardi, ivi, pp. 98-129,
in part. p. 100) con le due statue a fianco
del portone, a sinistra quella acquistata da
Cosimo, a destra quella acquistata da
Lorenzo. Il foglio U 7818 Av potrebbe
dunque testimoniare un progetto di risi-
1512, in occasione della ricollocazione dei
due preziosi marmi: un grande ordine di
colonne dorico-toscane, con capitello a
semplice blocco parallelepipedo, architra-
ve liscio, fregio a metope e triglifi e corni-
ce con semplici mutuli squadrati, corona-
to da una balconata a balaustri, posto a
inquadrare una nicchia arcuata che acco-
glie la statua di Marsia poggiante su di un
piedistallo.
14. Per uno studio approfondito sullar-
gomento, cfr. C. Thoenes, H. Gnther,
Gli ordini architettonici. Rinascita o inven-
zione? Parte seconda, in M. Fagiolo (a cura
di), Roma e lantico nellarte e nella cultura
del Cinquecento, Roma 1985, pp. 261-310;
Les Traits darchitecture de la Renaissance,
atti del colloquio (Tours, 1-11 luglio
1981), a cura di J. Guillaume, Paris 1988;
LEmploi des ordres dans larchitecture de la
Renaissance, atti del colloquio (Tours, 9-
14 giugno 1986), a cura di J. Guillaume,
Paris 1992.
15. Biblioteca Apostolica Vaticana (dora
in poi BAV), Codice Vaticano Barberiniano
Latino 4424, f. 7v. Per i disegni dallanti-
co di Giuliano e per il Codice Barberinia-
no e la sua datazione, cfr. Il libro di Giu-
liano da Sangallo. Codice Vaticano Barberi-
niano Latino 4424, con introduzione e
note di C. Huelsen [Torino 1910], Roma
1984; Borsi, Giuliano da Sangallo, cit.
[cfr. nota 3]; P.N. Pagliara, Giamberti
Giuliano, in Dizionario Biografico degli Ita-
liani, LIV, Roma 2000, pp. 293-299.
16. Nelledificio raffigurato U 7867 Ar,
potrebbe derivare dal monumento di
Gaeta anche il tema del muro bugnato
concluso dalla trabeazione dorica.
17. Per il mausoleo di Munazio Planco,
cfr. R. Fellmann, Das Grab des Lucius
Munatius Plancus bei Gaeta, Basel 1958;
G. Iacopi, L. Munazio Planco e il suo mau-
soleo a Gaeta, Milano 1961; F. Coarelli,
Lazio. Guide archeologiche Laterza, Roma-
Bari 1984, pp. 358-359.
18. Laltezza cui collocato il fregio e le
condizioni della pietra rendono difficile
decifrare con esattezza la conformazione
dei canali: in alcuni sembra possibile
intravedere linserimento di un listello
piano centrale, motivo simile a quello del
frammento di trabeazione dorica inserita
in un portico medioevale nella piazza
Palatina di Tivoli (cfr. pi avanti nel
testo), altri sembrano invece presentare
una sezione a incavo tondeggiante.
19. Dettagli della trabeazione del mauso-
leo di Munazio Planco sono rilevati da
Baldassarre Peruzzi nei fogli U 419 Av e
420 Av (cfr. P.N. Ferri, Indice Geografico
analitico dei disegni di architettura civile e
militare esistenti nella R. Galleria degli
Uffizi in Firenze, Roma 1855, p. 8; O.
Vasori, I monumenti antichi in Italia nei
disegni degli Uffizi, Roma 1980, pp. 51-
52). Nel foglio U 420 Av, nel triglifo a
destra nel disegno, i canali non presenta-
no il listello piano centrale che per
compare nel dettaglio a sinistra.
20. Cfr. Il libro di Giuliano da Sangallo ,
cit. [cfr. nota 15 ], p. 14; Borsi, Giuliano
da Sangallo, cit. [cfr. nota 3], p. 69.
21. Nellalzato non viene riportata la
regula, presente invece nel dettaglio.
22. Nella rappresentazione del mausoleo
di Munazio Planco, certe evidenti incer-
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tezze nella resa della trabeazione dorica
fanno [] pensare ad una fase preceden-
te lo studio sistematico dellordine, avvia-
to coi rilievi della presunta Basilica Emi-
lia intorno al 1503-4 e proseguito in
seguito (S. Borsi, Giuliano da Sangallo,
cit. [cfr. nota 3], p. 69). Linteresse di Giu-
liano per gli ordini architettonici antichi
testimoniato non soltanto dai rilievi ma
anche da schemi interpretativi accompa-
gnati da notazioni vitruviane. Si veda, in
particolare, nel Taccuino senese, il f. 31v
(cfr. Il taccuino senese di Giuliano da Sangal-
lo, a cura di L. Zdekauer, Siena 1902, tav.
XXXII; Borsi, Giuliano da Sangallo, cit.
[cfr. nota 3], pp. 287-288; P. Zampa, Dal-
lastrazione alla regola. Considerazioni in
margine ad un disegno di Antonio da Sangal-
lo il Giovane, in Bollettino dArte, 46,
nov.-dic. 1987, pp. 49-62, in part. nota 11,
pp. 59-60; H. Biermann, Palast und Villa:
Theorie und Praxis in Giuliano da Sangallos
Codex Barberini und im Taccuino Senese, in
Les traits, cit. [cfr. nota 14], pp. 135-
150, in part. p. 138). Giorgio Vasari cele-
bra i fratelli Sangallo come coloro che
Lasciarono [] ereditaria larte dellar-
chitettura, dei modi dellarchitetture
toscane, con miglior forma che gli altri
non avevano, e lordine dorico con
miglior misure e proporzione, che alla
Vitruviana opinione e regola prima non
sera usato fare (Vasari, Le vite, cit. [cfr.
nota 13], IV, pp. 290-291): in realt, come
noto, la ripresa del dorico si deve
soprattutto a Bramante. Come nota
Frommel (C.L. Frommel, Roma, in F.P.
Fiore [a cura di], Storia dellarchitettura
italiana. Il Quattrocento, Milano 1998, pp.
374-433, in part. pp. 419-421) gi dagli
ultimi anni del Quattrocento, Giuliano da
Sangallo impiega varianti del dorico e C.
Elam ricorda come gran parte dei proget-
ti di Giuliano siano in qualche modo
dorici (C. Elam, Firenze 1500-1550, in A.
Bruschi [a cura di], Storia dellArchitettura
Italiana. Il primo Cinquecento, Milano
2002, pp. 208- 239, in part. nota 13, p.
233). Tuttavia si tratta sempre di un dori-
co con fregio liscio, come nel cortile del
palazzo di Bartolomeo Scala (dal 1473), in
Santa Maria delle Carceri a Prato (dal
1485), nel palazzo della Rovere a Savona
(dal 1496), nella cappella Gondi in Santa
Maria Novella (1503-08), nel cortile del
palazzo della Valle a Roma (il palazzo fu
probabilmente concluso nel 1513, ma li-
deazione pu essere riferita a Giuliano e
collocata prima del 1507, cfr. A. Bruschi,
Larchitettura dei palazzi romani della prima
met del Cinquecento, in Palazzo Mattei di
Paganica e lEnciclopedia Italiana, Roma
1996, pp. 3-109, in particolare pp. 22-23),
nella loggia di Giulio II a Castel SantAn-
gelo (1505), nellingresso allappartamen-
to allinterno del mastio di Civita Castel-
lana (1505-06, cfr. P. Zampa, Il mastio
della fortezza di Civita Castellana: una
domus vitruviana, in M. Chiab, M. Gar-
gano [a cura di], Le rocche alessandrine e la
rocca di Civita Castellana, atti del convegno
[Viterbo, 19-20 marzo 2001], Roma
2003, pp. 143-160), nel progetto per la
loggia dei Suonatori papali (1505). Sol-
tanto a livello progettuale, Giuliano opta
per un dorico con il fregio completo con
metope e triglifi, dopo che per decenni
aveva privilegiato un ordine toscano o
dorico semplificato ed era stato precedu-
to da Bramante nelladozione di un dori-
co archeologico (Pagliara, Giamberti,
Giuliano, cit. [cfr. nota 15], pp. 292-
299, in part. p. 297). Si vedano il disegno
15|2003 Annali di architettura
per una facciata di chiesa (U 279 Ar) e
alcuni progetti per la facciata di San
Lorenzo (1515), U 276 Ar, 280 Ar (que-
sto attribuito dubitativamente ad Antonio
il Vecchio in G. Satzinger, Antonio, cit.
[cfr. nota 1], pp. 98-101) e 281r (cfr.
Borsi, Giuliano da Sangallo, cit. [cfr.
nota 3], pp. 453-455, 468-489). Sul con-
corso per la facciata di San Lorenzo, cfr.
in particolare, M. Tafuri, Progetto per la
facciata della chiesa di San Lorenzo, Firenze
1515-1516, in C.L. Frommel, S. Ray, M.
Tafuri, Raffaello architetto, Milano 1984,
pp. 165-170; Id., Ricerca del Rinascimento.
Principi, citt, architetti, Torino 1992, pp.
145-156; C. Elam, Firenze 1550-1550, cit.
[cfr. in questa stessa nota], pp. 215-217.
Per limpiego del dorico in Giuliano da
Sangallo, cfr. anche H. Gnther, Die
Anfnge der modernen Dorica, in LEmploi
des Ordres, cit. [cfr. nota 14], pp. 97-
117, in part. pp. 99-100, 103-104. Un
altro caso di impiego, da parte di Giulia-
no, del dorico con fregio a metope e tri-
glifi, potrebbe essere rappresentato dal
fronte del teatro provvisorio costruito nel
1513 in Campidoglio, forse su suo pro-
getto (si veda la ricostruzione proposta da
A. Bruschi in F. Cruciani, Il teatro del
Campidoglio e le feste romane del 1513, con
la ricostruzione architettonica del teatro, di A.
Bruschi, Milano 1968; cfr. anche A. Bru-
schi, Il teatro capitolino del 1513, in Bol-
lettino del Centro Internazionale di Studi
di Architettura Andrea Palladio, XVI,
1974, pp. 189-211; Id., Una tendenza lin-
guistica medicea nellarchitettura del rinasci-
mento, in Firenze e la Toscana dei Medici
nellEuropa del 500, III, Firenze 1983, pp.
1005-1028). Va infine considerato il
modello del tamburo e del ballatoio della
cupola di Santa Maria del Fiore, conser-
vato presso il Museo dellOpera con il n.
140, variamente datato e attribuito ai fra-
telli Sangallo o al solo Antonio (cfr. G.
Marchini, Il ballatoio della cupola di Santa
Maria del Fiore, in Antichit viva, 16,
1977, pp. 36-48; Satzinger, Antonio, cit.
[cfr. nota 1], p. 86; A. Nova, Il ballatoio di
Santa Maria del Fiore a Firenze e relative
schede, in H. Millon, V. Magnago Lam-
pugnani [a cura di], Rinascimento da Bru-
nelleschi a Michelangelo. La rappresentazione
dellarchitettura, Milano 1994, pp. 593-
599, pi in generale, Bruschi, Zampa,
Giamberti Antonio, cit. [cfr. nota 3]. Borsi,
Giuliano da Sangallo, cit. [cfr. nota 3],
pp. 458-459 ritiene invece che nessuno
dei modelli conservati sia riferibile alla
bottega di Giuliano).
23. Per esempi ellenistici e romani di fregi
dorici con tetraglifi e pentaglifi, cfr. G.
Ortolani, Tradizione e trasgressione nellor-
dine dorico in et ellenistica e romana, in
Palladio, n.s., X, 19, giugno 1997, pp.
19-38, in part. p. 26 e nota 54, p. 36. Un
esempio di tetraglifo si ritrova nellaltare
dorico della cappella della villa Trivulzio a
Salone di Baldassarre Peruzzi, realizzata
tra il 1523 e il 1525 (cfr. C.L. Frommel,
Der rmische Palastbau der Hochrenaissance,
Tbingen 1973, II, p. 182, fig. c; Id., Bal-
dassarre Peruzzi als Maler und Zeichner, in
Beiheft zum Rmischen Jahrbuch fr
Kunstgeschichte, IX, 1967-68, pp. 1-
185, in part. pp. 130-132, tav. LXXI d, e;
I. Belli Barsali, M.G. Branchetti, Ville della
campagna romana. Lazio 2, Milano 1975,
pp. 108-110 e nota 15): ringrazio Paolo
Fancelli per la segnalazione.
24. Cfr. Coarelli, Lazio, cit. [cfr. nota
71
Rivista del Centro internazionale di Studi di Architettura Andrea Palladio di Vicenza
17], pp. 354-357; G. Fiengo, Gaeta.
Monumenti e storia urbanistica, Napoli,
1971, p. 84.
25. Nel campanile sono inseriti e varia-
mente disposti, parti dellarchitrave a
due fasce e segmenti del fregio con
metope a figurazioni alternate a patere.
Un tratto, collocato a rovescio, della
parte superiore di una cornice, con goc-
ciolatoio sorretto da mutuli, per la
dimensione non sembra potersi accosta-
re agli altri frammenti.
26. Un altro elemento interessante rap-
presentato dallarchitrave a due fasce,
entrambe a sezione obliqua, caratteristi-
ca frequente nelle opere di Antonio da
Sangallo il Vecchio (cfr. pi avanti nel
testo e note 45, 49). Il rilievo e la rico-
struzione della trabeazione del mausoleo
di Sempronio Atratino sono stati effet-
tuati da chi scrive in collaborazione con
Erika Terlini. Ringrazio Piero Spagnesi,
con il quale ho utilmente discusso lipo-
tesi di ricostruzione.
27. Cfr. G. Rocco, Su di un fregio dorico da
Villa Adriana. La soluzione vitruviana del
conflitto angolare, in Palladio, 14,
luglio-dicembre 1994, pp. 37-44. Nel
saggio si esamina la singolare conforma-
zione di una trabeazione dorica, forse
riferibile al complesso di Roccabruna,
ricostruita in base a un frammento archi-
tettonico e simile, per caratteristiche
morfologiche, ai frammenti del portico
della piazza Palatina, attualmente incor-
porato nella facciata del palazzo Del Re
(gi Boschi) (ivi, pp. 39, 41). Cfr. anche
G. Ortolani, Il padiglione di Afrodite Cni-
dia a Villa Adriana: progetto e significato,
Roma 1998, p. 35 nota 34, e, per la rico-
struzione del complesso di Roccabruna,
G. Lugli, R. Bonelli, La Roccabruna della
Villa Adriana, in Palladio, IV, VI, 1940,
pp. 257-274. Anche se il frammento della
piazza Palatina di Tivoli sembra essere
rilevato soltanto da Antonio da Sangallo
il Giovane (U 1208 Av, cfr. pi avanti nel
testo e relative note), possibile che
fosse conosciuto almeno da Giuliano da
Sangallo che, come noto, nel Codice
Barberiniano, disegna diversi monumenti
di Tivoli e dintorni (cfr. Il libro di Giulia-
no da Sangallo, cit. [cfr. nota 15]; Borsi,
Giuliano da Sangallo, cit. [cfr. nota 3]).
28. Caratteri simili presentano la trabea-
zione dorica ricostruita da G. Rocco sulla
base del frammento trovato a villa Adria-
na (Rocco, Su di un fregio, cit. [cfr. nota
27], pp. 37 e figg. 1, 40, 41) e quella della
thlos superiore del complesso di Rocca-
bruna nella ricostruzione di G. Lugli e R.
Bonelli (Lugli, Bonelli, La Roccabru-
na, cit. [cfr. nota 26], p. 269, fig. 15).
29. Rocco, Su di un fregio, cit. [cfr. nota
27], p. 40.
30. Cfr. nota 14. In particolare, per gli
ordini architettonici nelle opere e negli
studi di Antonio da Sangallo il Giovane,
cfr. P.N. Pagliara, Studi e pratica vitruvia-
na di Antonio da Sangallo il Giovane e di suo
fratello Giovanni Battista, in Les traits,
cit. [cfr. nota 14], pp. 179-206; Id., Anto-
nio da Sangallo il Giovane e gli ordini, in
LEmploi des Ordres, cit. [cfr. nota 14],
pp. 137-156.
31. Lidentificazione dello schizzo di
Antonio con i frammenti della piazza
Palatina di Tivoli stata proposta da
Ortolani, Il padiglione, cit. [cfr. nota
27], p. 35, nota 34. Per una descrizione
del disegno U 1208 Av, cfr. anche Vaso-
ri, I monumenti, cit. [cfr. nota 19], pp.
135-137, che non riconosce la prove-
nienza del frammento.
32. Con il regolo dell architrave; Anto-
nio indica, verosimilmente, la tenia.
33. Vasari, Le Vite, cit. [cfr. nota 13],
IV, pp. 288-289. Lattribuzione ad Anto-
nio dei due palazzi Del Monte, a Monte
San Savino e a Montepulciano, comu-
nemente accettata. I lavori di palazzo Del
Monte a Monte San Savino iniziano
dopo il febbraio 1515 e il palazzo sembra
completato nel 1517, quando il cardinale
vi alloggia in una delle sue visite nella
citt (cfr. M. Cozzi, Antonio da Sangallo il
Vecchio e larchitettura del Cinquecento in
Valdichiana, Genova 1992, pp. 38, 44, 49,
158, nota 48). Per la cronologia delle
opere di Antonio da Sangallo il Vecchio
si rimanda anche a Bruschi, Zampa,
Giamberti Antonio, cit. [cfr. nota 3], e
relativa bibliografia.
34. Anche la vicinanza del fregio delledifi-
cio rappresentato in U7867 Ar con linter-
pretazione dello stesso elemento nel mau-
soleo di Munazio Planco fornita da Giulia-
no da Sangallo, gioca a favore dellattribu-
zione dello schizzo ad Antonio, che
potrebbe aver visto il disegno del fratello.
35. Un possibile modello per la traslazio-
ne del fregio dorico a metope e triglifi
nellarchitrave poteva essere rappresen-
tato da due edifici di Arles: lArc du
Rhne, conosciuto attraverso disegni dei
secoli XVI e XVII, e il teatro, dove, tra
laltro, compaiono tetraglifi (cfr. Ortola-
ni, Tradizione e trasgressione, cit. [cfr.
nota 23], p. 26). Entrambi i monumenti
dovevano essere noti a Giuliano da San-
gallo che si trova ad Arles il primo mag-
gio 1496 e, nel Codice Barberiniano, f. 11r,
ne disegna lanfiteatro, (cfr. Il libro di
Giuliano da Sangallo, cit. [cfr. nota 15],
pp. 2, 21; Borsi, Giuliano da Sangallo,
cit. [cfr. nota 3], p. 91).
36. Cfr. A. Bruschi, Larchitettura a Roma
al tempo di Alessandro VI: Antonio da San-
gallo il Vecchio, Bramante e lAntico. Autun-
no 1499-Autunno 1503, in Bollettino
dArte, 29, gennaio-febbraio 1985, pp.
67-90, in part. p. 72; H. Bierman, Palast
und Villa, cit. [cfr. nota 22], pp. 135-
150, in part. p. 138; C.L. Frommel,
Roma, cit. [cfr. nota 22], p. 417.
37. Per semplicit, dora in poi ledificio
sar indicato come basilica Emilia.
38. Per limportanza della basilica Emi-
lia, studiata e rilevata pi volte durante il
Rinascimento, cfr. A. Ghisetti Giavarina,
La Basilica Emilia e la rivalutazione del
dorico nel Rinascimento, in Bollettino del
Centro Studi per la Storia dellArchitet-
tura, 29, 1983, pp. 9-36. Per la parteci-
pazione di Antonio al concorso per il bal-
latoio della cupola del duomo (1507) e
per il modello ligneo conservato presso il
museo dellOpera di Santa Maria del
Fiore, cfr. nota 22. Per la ripresa della
basilica Emilia in San Biagio a Monte-
pulciano, cfr. pi avanti nel testo e relati-
ve note.
www.cisapalladio.org
39. Antonio impegnato nelle fortifica-
zioni di Montepulciano a partire dal
1511 e almeno fino al 1525. Cozzi, anche
in assenza di riscontri documentari, pro-
pone lattribuzione a Sangallo della porta
al Prato o porta Gracciano (Cozzi, Anto-
nio da Sangallo il Vecchio, cit. [cfr. nota
1], pp. 60-62).
40. I lavori a palazzo Del Monte a Mon-
tepulciano iniziano nel 1517 e sono pres-
soch terminati alla fine del 1519 (ivi, pp.
68-9).
41. La prima pietra di San Biagio viene
posata il 15 settembre 1518 (ivi, p. 161,
nota 2; Satzinger, Antonio, cit. [cfr.
nota 1], p. 170).
42. Le mensole sono decorate, nella fac-
cia inferiore, da una bugna a punta di
diamante. Gli intervalli tra le mensole
presentano un lieve incasso di forma
quasi quadrata, una sorta di metopa, deli-
mitata lateralmente da listelli piani. Una
gola conclude le mensole e prosegue con
andamento a U, riconnettendo il tutto in
un disegno unitario: una trasposizione
nei mutuli delle forme del fregio dorico,
reso in modo espressionistico e scultoreo
tramite la trasformazione dei triglifi in
elementi marcatamente tridimensionali.
43. In questo caso la metopa ornata da
un elaborato motivo a targa. Antonio
impiega frequentemente simili ornamen-
tazioni: nei due portali del primo cortile
di Civita Castellana, nel fregio della ser-
liana sul lato di fondo del cortile di palaz-
zo Del Monte a Monte San Savino, nei
fregi dei portali di San Biagio a Monte-
pulciano. Studi di motivi decorativi analo-
ghi si ritrovano in due disegni conservati
agli Uffizi riferibili, con molti dubbi, al
corpus della raccolta Geymller e attribui-
ti, di volta in volta, ad Antonio il Vecchio,
a Giuliano o a Francesco da Sangallo (cfr.
Degenhart, Dante, cit. [cfr. nota 1], pas-
sim; Borsi, Giuliano da Sangallo, cit. [cfr.
nota 3], p. 42; Satzinger, Antonio, cit.
[cfr. nota 1], pp. 197-198; cfr. anche nota
1): nella parte centrale del basamento di
un progetto di altare per San Biagio a
Montepulciano (U 269 Fv); in alcuni studi
di tabulae ansatae (U 1567 Ar). Queste
ornamentazioni sembrano rimandare a un
vocabolario da legnaiolo e sarebbero, quin-
di, coerenti con la formazione di Antonio,
avviato dal padre, assieme al fratello Giu-
liano allarte dellintagliare di legno, e col
Francione legnaiuolo (Vasari, Le Vite,
cit. [cfr. nota 13], IV, p. 268).
44. Secondo Ferri, gli schizzi architetto-
nici che compaiono nel foglio, sono da
attribuire ad Antonio il Vecchio, mentre
Francesco da Sangallo sarebbe lautore
degli schizzi di figure, riferibili al suo
gruppo marmoreo con SantAnna e la
Vergine nella chiesa di Orsanmichele
(Ferri, La Raccolta, cit. [cfr. nota 1], p.
55; cfr. anche Degenhart, Dante, cit.
[cfr. nota 1], p. 260). Nei due disegni U
1610 Av e 1611 Av, gi attribuiti ad
Antonio il Vecchio da Venturi (A. Ventu-
ri, Storia dellArte Italiana. Architettura del
Cinquecento, XI, Milano 1938, pp. 512-
513), si ritrovano mensole trattate come
triglifi. Bench in U 1610 Ar compaiano
disegni relativi al secondo piano del cam-
panile di San Biagio a Montepulciano,
Satzinger esclude che i due fogli possano
essere riferiti ad Antonio il Vecchio e
15|2003 Annali di architettura
sottolinea il carattere manierista degli
schizzi (Satzinger, Antonio da Sangallo,
cit. [cfr. nota 1], p. 99). Per Cozzi, i dise-
gni U dal 1608 A al 1611 A sono riferibi-
li alla costruzione di San Biagio, ma resta
problematica lattribuzione dei due fogli
U 1610 Av e 1611 Av (Cozzi, Antonio da
Sangallo il Vecchio, cit. [cfr. nota 1], p.
100, pp. 163-164, note 43, 51, 52).
45. Va notato che la fascia superiore pre-
senta il profilo inclinato, come nelle tra-
beazioni doriche di San Biagio a Monte-
pulciano.
46. Una metopa quadrata, ornata da una
patera e conclusa inferiormente da un
decoro che richiama una classica conchi-
glia, affiancata da mensole che la rac-
cordano alla targa rettangolare su cui si
imposta la volta.
47. Cfr. Cozzi, Antonio da Sangallo il Vec-
chio, cit. [cfr. nota 1], p. 96. Derivano
dal modello antico il tema del pilastro
affiancato alla colonna e lordine dorico
caratterizzato dal capitello con il collari-
no a rosette. Le differenze significative si
trovano, come vedremo, nella trabeazio-
ne. Come noto, il rudere, gi disegnato
da Francesco di Giorgio (si vedano, nel
Codice Saluzziano 148, la ricostruzione f.
79r e quella pi fantasiosa del f. 81v; i
dettagli nel Codice Magliabechiano II. I.
141, f. 36v; in Francesco di Giorgio Mar-
tini, Trattati di Architettura Ingegneria e
Arte Militare, a cura di C. Maltese, L.
Maltese Degrassi, Milano 1967, I, tavv.
145, 150, II, tav. 226; cfr. Ghisetti Giava-
rina, La Basilica Emilia, cit. [cfr. nota
38], pp. 10-12), era ancora in piedi allini-
zio del Cinquecento e fu demolito per
impiegarne i marmi nel palazzo del cardi-
nale Adriano Castellesi in Borgo, forse
per la costruzione del portale (cfr. A. Bru-
schi, Edifici privati di Bramante a Roma.
Palazzo Castellesi e Palazzo caprini, in Pal-
ladio, n. s., II, 4, luglio-dicembre 1989,
pp. 5-44, in part. pp. 20-24; Id., Larchi-
tettura a Roma negli ultimi anni del pontifi-
cato di Alessandro VI Borgia [1492-1503] e
ledilizia del primo Cinquecento, in Bruschi
[a cura di], Storia dellArchitettura Italiana.
Il primo Cinquecento, cit. [cfr. nota 22], pp.
34-75, in part. p. 50). I frammenti, tra-
sportati nel cantiere delledificio, furono
pi volte studiati e misurati e i numerosi
disegni di rilievo e ricostruzione testimo-
niano del notevole interesse suscitato dal-
lantico edificio e dal suo ordine dorico, 53. Tale impressione rafforzata, nello
riproposto in alcune importanti realizza-
zioni, come, ad esempio, il Tegurio di Bra-
mante. Tra gli altri, Giuliano e altri mem-
bri della famiglia Sangallo rilevano pi
volte il rudere ( cfr. Il Libro di Giuliano,
cit. [cfr. nota 15], p. 75). In particolare un
rilievo dettagliato con misure compare
nel foglio U 1594 Av del Codice Strozzi. Il
codice stato pi volte attribuito, seppu-
re con molti dubbi, ad Antonio il Vecchio
e variamente datato (cfr. Bruschi, Zampa,
Giamberti Antonio, cit. [cfr. nota 3], pp.
282-283). Recentemente tale attribuzio-
ne stata esclusa da Gnther (Das Stu-
dium, cit. [cfr. nota 3], pp. 82, 114 e
nota 95, 168, 336 ss.).
48. Cfr. Satzinger, Antonio da Sangallo,
cit. [cfr. nota 1], pp. 59-60, 206. Lipote-
si del pronao per la chiesa di San Biagio
testimoniata da numerosi disegni del
Codice Geymller, evidentemente riferibi-
li a una prima fase progettuale (ivi, pp. 57
72
Rivista del Centro internazionale di Studi di Architettura Andrea Palladio di Vicenza
ss.; Cozzi, Antonio da Sangallo il Vec-
chio, cit. [cfr. nota 1], p. 96).
49. Del triglifo accennato soltanto il
perimetro esterno. Le fasce dellarchitra-
ve e il gocciolatoio presentano un anda-
mento inclinato.
50. Cfr. Satzinger, Antonio da Sangallo,
cit. [cfr. nota 1], p. 201. Daccordo con
Degenhart, Satzinger riferisce il disegno
di figura che compare nel foglio a Fran-
cesco da Sangallo (cfr. Degenhart,
Dante, cit. [cfr. nota 1], p. 260). Le
prove di penna a tratteggio in basso a
sinistra sono considerate da Degenhart
caratteristiche di Francesco da Sangallo
(ivi, pp. 201, 260, 266).
51. Soltanto ledicola posta in corrispon-
denza dellabside presenta colonne dori-
che.
52. Per una discussione sullordine com-
posto, in relazione al problema della indi-
viduazione del composito, cfr. P. Zampa,
Lordine composito: alcune considerazioni, in
Quaderni del Dipartimento Patrimonio
Architettonico e Urbanistico. Storia cul-
tura e progetto, 5.6, 1993, pp. 37-50.
Nellantichit non mancano esempi di
analoghe commistioni: si vedano, ad
esempio, gli archi di Spoleto e Aosta,
entrambi caratterizzati da colonne corin-
zie sormontate da trabeazioni doriche
(cfr. Ortolani, Tradizione e trasgressione,
cit. [cfr. nota 23], pp. 19 ss.; S. De Maria,
Gli archi onorari di Roma e dellItalia
romana, Roma 1988, pp. 229-230, 328-
329) e la libert di comporre elementi
appartenenti a ordini diversi potrebbe
derivare dallosservazione di modelli
antichi o ritenuti tali. Nellinterno della
chiesa di San Salvatore a Spoleto colon-
ne di ordini diversi doriche e corinzie
sorreggono una parte di trabeazione
dorica, con architrave a due fasce e fregio
a metope e triglifi, coronata da una cor-
nice modiglionata corinzia. A Spoleto
potrebbe essere passato Giuliano da San-
gallo, al quale Ferri attribuisce dubitati-
vamente il foglio U 2101 Ar, con il ricor-
do di due iscrizioni, una nelle mura della
citt vecchia e unaltra nella chiesa di San
Ponziano (Ferri, Indice, cit. [cfr. nota
19], p. 214). Per luso di ordini misti in
area ellenistica e romana, cfr. Ortolani,
Tradizione e trasgressione, cit..
Bau, Berlin 7. Juni-14. August 1988, Ber-
schizzo dellarcone sostenuto da un ordi-
ne dorico con pilastro e colonna affianca-
ti (U 7836 Av, in alto a sinistra, ancora il
tema della basilica Emilia), dalla reitera-
zione delle guttae anche sotto le metope,
quasi a provare effetti di vibrazione chia-
roscurale.
54. Questo dettaglio potrebbe essere
ripreso dalla cornice dorica del teatro di
Marcello, altro esempio canonico sicura-
mente presente ad Antonio (cfr. pi avan-
ti nel testo). Tra i rilievi di epoca rinasci-
mentale del monumento, si vedano la
chornice e frego architrave cheposa
insue leprime cholonne desavegli nel
Codice Strozzi, U 1602 Ar, dove, peraltro,
la tenia, differentemente da quanto avvie-
ne nella realt, risalta in corrispondenza
del triglifo e i disegni nel Codice Barberi-
niano di Giuliano: nel f. 37v, la tenia
continua mentre nella veduta dinsieme
del f. 4r articolata. In questo disegno,
inoltre, i triglifi appaiono stilizzati in
maniera analoga al disegno ricostruttivo
del mausoleo di Munazio Planco (cfr.
supra nel testo), senza semicanali e con
quattro gutte. La trabeazione esterna di
San Biagio molto simile a quella dellor-
dine di colonne doriche che compare nel
disegno U 1892 Ar, con una sezione di
progetto per San Luigi dei Francesi a
Roma, attribuito da Ghisetti Giavarina a
Tommaso Boscoli (A. Ghisetti Giavarina,
Aristotile da Sangallo e i disegni degli Uffizi,
Roma 1990, p. 79, tav. 51). Questi pre-
sente nella fabbrica di San Biagio dal 1520
(cfr. Cozzi, Antonio da Sangallo il Vecchio,
cit. [cfr. nota 1], pp. 103 ss.) A parte alcu-
ne piccole differenze (larchitrave, liscio
invece che a fasce, il gocciolatoio, diritto
anzich a profilo obliquo, e i canali che
arrivano a poggiare sulla tenia), ritrovia-
mo la cornice a semplice guscio, la sotto-
cornice ridotta al solo ovolo e il risalto
della tenia in corrispondenza del triglifo.
Un altro elemento che avvicina questo
schizzo ad Antonio il Vecchio il numero
delle guttae (tre, quattro allaltezza della
terza colonna da sinistra), anche se pos-
sibile che una tale riduzione dipenda sol-
tanto dalla schematicit del disegno.
55. Cfr. supra nel testo.
56. Non possibile stabilire con certezza
se questo dettaglio dipenda dal modello
della basilica Emilia. Attualmente, nel
Foro romano, sono ancora visibili alcuni
frammenti della trabeazione delledificio,
insufficienti, tuttavia a proporre una rico-
struzione completa. Per una ricostruzione
delledificio, cfr. C. Huelsen, Sopra un edi-
ficio antico gi esistente presso la chiesa di S.
Adriano al Foro Romano, in Annali dellI-
stituto di Corrispondenza Archeologica,
LVI, 1884, pp. 332-333; Id., Ausgrabun-
gen auf dem Forum Romanum. Nordseite des
Forums, in Mitteilungen des Deutschen
Archologischen Instituts, Rmische
Abteilung, 20, 1905, pp. 53-62; E. Boise
Van Deman, Porticus of Gaius et Lucius, in
American Journal of Archaeology, 17,
1913, pp. 14-28; H. Bauer, Basilica Aemi-
lia, in Mitteilungen des Deutschen
Archologischen Verbandes, 8/2, 1977,
pp. 87-93; Id., Kaiserfora und Ianustempel,
in Mitteilungen des Deutschen Archo-
logischen Instituts, Rmische Abteilung,
84, 1977, pp. 310 s.; Id., Basilica Aemilia,
in Kaiser Augustus und die verlorene Repu-
blik. Eine Ausstellung im Martin-Gropius-
lin 1988, pp. 200-212; Id., Basilica Fulvia,
in E.M. Steinby (a cura di) Lexicon Topo-
graphicum Urbis Romae, Roma 1993, pp.
173 ss. Le rappresentazioni rinascimenta-
li sono, del resto, discordanti. La tenia
che risalta in corrispondenza dei triglifi
compare in una delle due ricostruzioni e
nei disegni di dettaglio di Francesco di
Giorgio (Codice Saluzziano 148, f. 81v;
Codice Magliabechiano II. I. 141, f. 36v, in
Francesco di Giorgio Martini, Trattati,
cit. [cfr. nota 47], I, tav. 150; II, tav. 226,
rispettivamente con cinque e quattro gut-
tae), nelle rappresentazioni di Giuliano da
Sangallo, caratterizzate anche dal partico-
lare dei canali conclusi prima di arrivare
sulla tenia, come in San Biagio a Monte-
pulciano: Taccuino Senese, ff. 35v e 45r,
Codice Barberiniano, f. 26r, questultimo
con cinque guttae; nel disegno del Codice
Coner (London, Soane Museum, f. 61r),
del quale Ashby sottolinea la precisione
(T. Asbhy, Sixteenth-Century Drawings of
www.cisapalladio.org
Roman Buildings attributed to Andreas
Coner, London 1904, pp. 42-43); nel dise-
gno anonimo U 1632 Ar, gi attribuito a
Fra Giocondo, con la trabeazione in
borgo appresso il palazzo di Adriano
(Bartoli, I monumenti, cit. [cfr. nota 2],
I, fig. 70, VI, pp. 166-167); nel foglio U
1413 Arv di Antonio da Sangallo il Gio-
vane; nei disegni di Giovan Battista da
Sangallo, U 1057 Ar (ivi, IV, fig. 533, VI,
p. 98), U 1716 Ar e 2143 Ar (Ghisetti
Giavarina, La Basilica Emilia, cit. [cfr.
nota 38], pp. 21-22), questultimo, con
sette guttae, copia dal disegno di Giuliano
da Sangallo nel Codice Barberianiano, f.
26r; nel disegno di Andrea Palladio
(Vicenza, Museo Civico, D 5v). Altrove la
tenia , invece, rappresentata canonica-
mente priva di risalti: nelledificio achan-
to a Santo Adriano raffigurato nel Codice
Escurialense (f. 25v), con quattro guttae;
nel disegno anonimo del Codice delle
Rovine di Roma nella Biblioteca Ambro-
siana di Milano, gi attribuito al Braman-
tino (cfr. G. Mongeri, Le rovine di Roma al
principio del secolo XVI. Studi del Bramanti-
no, Milano-Pisa-Napoli 1875, tav. 35),
con quattro femori e cinque guttae; in due
disegni di Anonimo Italiano conservati
presso lAlbertina di Vienna (Italiener C,
f. 8rv, cfr. S. Valori, Disegni di antichit
dellAlbertina di Vienna, Roma 1985, tavv.
XV, XVI, pp. 100-103) e attribuiti a
Riniero Neruccio da Pisa (cfr. Gnther,
Das Studium, cit. [cfr. nota 3], p. 339,
fig. a, p. 31); nel rilievo del foglio U 1594
Av del Codice Strozzi; nel disegno U 1190
Ar di Antonio Labacco. Sempre Labacco,
ai ff. 17 e 18 del suo trattato, mostra
rispettivamente una ricostruzione delle-
dificio e un dettaglio dellordine con il
particolare del risalto dellintero architra-
ve in corrispondenza del pilastro angola-
re, da lui sottolineato come bella discre-
zione (Antonio Labacco, Il libro apparte-
nente allarchitettura, Roma 1552. Cfr.
anche Id., Il libro appartenente allarchitet-
tura. 1559, ed. a cura di A. Bruschi, Mila-
no 1992, p. XVI). Lo stesso dettaglio
registrato nel disegno della Biblioteca
Nazionale di Firenze, Codice II-I-429,
gruppo B, f. 16r (cfr. Gnther, Das Stu-
dium, cit. [cfr. nota 3]. Francesco Di
Giorgio, nella ricostruzione delledificio
(Codice Salluziano 148, f. 79r, in Francesco
di Giorgio Martini, Trattati, cit. [cfr.
nota 47], I, tav. 145, con solamente tre
guttae), fa risaltare larchitrave in corri-
spondenza di ciascun triglifo (cfr. Ghiset-
ti Giavarina, La Basilica Emilia, cit. [cfr.
nota 38], p. 23 e nota 49, p. 33. Per que-
sta e altre particolarit, cfr. anche Borsi,
Giuliano, cit. [cfr. nota 3], pp. 144-146,
294-297). Nel foglio U 1594 Av del Codi-
ce Strozzi compare linteressante notazio-
ne ano da esere sei gutte inoltre le due
fasce dellarchitrave sono chiaramente
rappresentate come oblique. Questo
motivo, ripreso da Antonio nelle trabea-
zioni di San Biagio a Montepulciano e
riproposto nei gocciolatoi e nelle regulae,
torna soltanto nel disegno di Giuliano del
Taccuino Senese, f. 45r, e nel disegno U
2143 Ar, che estende alle fasce dellarchi-
trave landamento obliquo delle regulae
rappresentate da Giuliano nel f. 26r del
Codice Barberiniano, dal quale deriva.
57. Cfr. il foglio U 2073 Ar, dove lano-
malia viene sottolineata da Peruzzi nella
notazione gucte 5. Per unanalisi accu-
rata delledificio, cfr. M. Docci, F. Top-
petti, I nicchioni romani di Todi, in Qua-
15|2003 Annali di architettura
derni dellIstituto di Storia dellArchitet-
tura, n.s., 12, 1988, pp. 85-90; Id., I nic-
chioni. Rilievo e analisi di un frammento
della citt romana, Todi 1989.
58. Tra il 1487 e il 1488, Antonio e Giu-
liano, assieme a Bartolomeo Picconi, fra-
tello della moglie di Giuliano, terminano,
oltre a una finestra e a unancona, gli stal-
li lignei (cfr. C. von Fabriczy, Giulianos da
Sangallo chronologisch Prospekt, in Jahrbu-
ch der Kniglich-Preussischen Kunst-
sammlungen, 1902, Beiheft, p. 4, nota
21; G. Marchini, Giuliano da Sangallo,
Firenze 1942, p. 107; Satzinger, Antonio
da Sangallo, cit. [cfr. nota 1], p. 160;
Pagliara, Giamberti, Giuliano, cit. [cfr.
nota 22], p. 294), opera perduta della
quale forse resta un ricordo grafico, abra-
so, nel f. 1 del Codice Barberiniano (cfr.
Borsi, Giuliano, cit. [cfr. nota 3], pp. 12,
41; Id., Antonio da Sangallo [il Vecchio], in
S. Borsi, F. Quinterio, C. Vasic Vatovec,
Maestri fiorentini nei cantieri romani del
Quattrocento, a cura di S. Danesi Squarzi-
na, Roma 1989, pp. 275-302).
59. Per la somiglianza tra le trabeazioni
dei nicchioni e del mausoleo di Munazio
Planco, cfr. Docci, Toppetti, I nicchioni
romani, cit. [cfr. nota 57], p. 18 e rela-
tive note.
60. A questo proposito si veda il rilievo di
Baldassarre Peruzzi (U 402 Ar) nel quale il
fusto delle paraste accoppiate che conclu-
dono a sinistra la costruzione, viene pro-
lungato ben oltre la trabeazione dorica.
61. Cfr. le ipotesi di ricostruzione in
Docci, Toppetti, I nicchioni romani, cit.
[cfr. nota 57], p. 10.
62. Che si tratti di mutuli, lo sottolinea
G.B. Vermiglioli, i modiglioni o mutoli
non situati alla dorica, ma posti nel goc-
ciolatojo alla maniera corintia (G.B.
Vermiglioli, Testimonianze e confronti sul
Tempio di Marte in Todi, memoria filologica
del dott. G.B. Agretti presa in esame da un
socio dellAccademia di belle arti di Peru-
gia, Perugia 1819, p. 122; cfr. Docci,
Toppetti, I nicchioni romani, cit. [cfr.
nota 57], p. 18 e relative note).
63. Secondo Gnther, la trabeazione
dorica con fregio a metope e triglifi
stata spesso associata, ad esempio da
Antonio da Sangallo il Giovane, allordi-
ne toscano (cfr. Gnther, Gli ordini archi-
tettonici, cit. [cfr. nota 14], pp. 272-
310, in part. pp. 292 ss.). Per lordine
dorico nellopera di Antonio da Sangallo
il Giovane, cfr. Pagliara, Antonio da San-
gallo il Giovane, cit. [cfr. nota 30].
64. Nel 1516, nella stessa stanza, Raffael-
lo rappresenta un ordine dorico la cui
trabeazione vicina a quella del cortile di
palazzo Farnese (cfr. C.L. Frommel, Raf-
faello e la sua carriera architettonica, in
Frommel, Ray, Tafuri, Raffaello architetto,
cit. [cfr. nota 22], pp. 13-28, in part. p.
33; Id., Raffaello e gli ordini architettonici,
in LEmploi des ordres, cit. [cfr. nota 14],
pp. 119-136). Qui i triglifi presentano
correttamente sei guttae.
65. Cfr. J.S. Ackerman, The Tuscan/Rustic
Order: A Study in the Metaphorical Lan-
guage of Architecture, in Journal of the
Society of Architecture Historians,
XLII, 1, March 1983.
73
Rivista del Centro internazionale di Studi di Architettura Andrea Palladio di Vicenza
66. I.G. Rowland, Raphael, Angelo Colocci,
and the Genesis of the Architectural Orders,
in The Art Bullettin, LXXVI, 1,
March 1994, pp. 81-104, in part. p. 96.
67. A questo proposito, ricordiamo lac-
cenno, nella Lettera di Raffaello, ai
molti edifici composti di pi maniere,
come di jonica e corinzia, dorica e corin-
zia, toscana e dorica, secondo che pi
parse meglio a lartefice per concordar li
edifici apropriati alla loro intenzione, e
maxime nelli templi (Lettera a Leone X,
in Scritti Rinascimentali di Architettura, a
cura di A. Bruschi, C. Maltese, M. Tafu-
ri, R. Bonelli, Milano 1978, p. 484), forse
da porre in relazione con il problema
della precisazione delle ordinanze archi-
tettoniche nel nuovo San Pietro (cfr.
Frommel, Raffaello e gli ordini, cit. [cfr.
nota 64]; H. Burns, Raffaello e quellanti-
qua architectura, in Frommel, Ray, Tafu-
ri, Raffaello architetto, cit. [cfr. nota 22],
pp. 381-404).
68. Cfr. Bruschi, Il teatro capitolino, cit.
[cfr. nota 22]; M. Tafuri, Roma instaura-
ta. Strategie urbane e politiche pontificie
nella Roma del primo 500, in Frommel,
Ray, Tafuri, Raffaello architetto, cit. [cfr.
nota 22], pp. 59-106, in part. pp. 76 ss.;
Id., Ricerca del Rinascimento, cit. [cfr.
nota 22], pp. 97 ss.; Cozzi, Antonio da
Sangallo il Vecchio, cit. [cfr. nota 1],
pp.14-16; Elam, Firenze 1550-1550, cit.
[cfr. nota 22], in part. pp. 211 ss.; Secon-
do Frommel (Raffaello e la sua carriera,
cit. [cfr. nota 64], pp. 23), gli ordini rap-
presentati nellIncendio sono: il bugnato
nello zoccolo della loggia, il dorico nel
piano nobile e il corinzio nelledicola del
fronte minore; nella serliana [] testi-
moniato un dorico ridotto, senza fregio a
triglifi, con il quale Raffaello intendeva
forse addirittura il tuscanico.
69. NellAnnunciazione di Antonio Liberi
sul pannello dellorgano della Santa Casa
di Loreto (dopo il 1510), la scena con i
profeti del vecchio testamento inqua-
drata da un colonnato simile allordine
impiegato da Raffaello nellIncendio:
colonne dorico-toscane coronate da una
trabeazione che riprende il modello della
basilica Emilia. Anche qui il numero delle
guttae ridotto: ne compaiono soltanto
quattro, poste in corrispondenza degli
elementi verticali dei triglifi, rappresenta-
ti con tre scanalature rudentate. Secondo
Onians, Bramante potrebbe aver suggeri-
to limpiego del fregio a metope e triglifi
(cfr. J. Onians, Bearers of meaning. The
classical orders in Antiquity, the Middle Ages,
and the Renaissance, Princeton 1988, pp.
242 ss., che sottolinea la cultura vitruvia-
na di Liberi e conduce uninteressante
discussione sul significato di dorico e
corinzio nel confronto tra antica e
moderna architettura templare; cfr. anche
Id., The System of the Orders in Renaissance
Architectural Thought, in Les Traits, cit.
[cfr. nota 14], pp. 169-178, in part. p.
175), anche se, in realt, simili alterazioni
dellordine dorico non sembrano caratte-
ristiche della sua produzione.
70. Cfr. Cozzi, Antonio da Sangallo il Vec-
chio, cit. [cfr. nota 1], p. 75-77. Cfr.
anche Satzinger, La Madonna di San Bia-
gio a Montepulciano, in B. Adorni (a cura
di), La chiesa a pianta centrale tempio civico
del rinascimento, Milano 2002, pp. 165-
175, in part. p. 172, dove si sottolinea la
relazione tra limpianto monumentale di
San Biagio con la grandiosit dei proget-
ti di Leone X per Roma e Firenze. Va
anche ricordato che Antonio, insieme al
fratello Giuliano, presente a Roma, al
servizio di Leone X, nel maggio del 1514
(G. Gaye, Carteggio inedito dartisti nei
secoli XIV, XV, XVI, Firenze 1839-40, II,
p. 139, n. 83; C. von Fabriczy, Giulianos
da Sangallo kronologisch Prospekt, in Jahr-
buch der Kniglich-Preussischen Kunst-
sammlungen, 1902, Beiheft, p. 24, n. II
23; Satzinger, Antonio da Sangallo, cit.
[cfr. nota 1], p. 169).
71. Cfr. Bruschi, Larchitettura a Roma,
cit. [cfr. nota 36].
72. Non un caso che il motivo trionfale
dellarco inquadrato dallordine compaia
nel cortile donore di Civita Castellana o
che richiami alle contemporanee speri-
mentazioni romane ritornino nelle opere
commissionate dal cardinale Del Monte.
Nelle opere di ambiente fiorentino ritrovia-
mo spunti brunelleschiani, rimandi alle
opere del fratello Giuliano e citazioni
antiquarie improntate al gusto per una
varietas ancora tardo quattrocentesca (cfr.
P. Zampa, Antonio da Sangallo il Vecchio. Da
Firenze e Roma alla provincia toscana, in
Bruschi (a cura di), Storia dellArchitettura
Italiana. Il primo Cinquecento, cit. [cfr. nota
22], pp. 240-253, in part. pp. 242-244).
73. Cfr. nota 43.
74. Cfr.P. Zampa, Dallastrazione alla
regola. Considerazioni in margine ad un
disegno di Antonio da Sangallo il Giovane,
in Bollettino dArte, 46, 1987, pp. 49-
62; P.N. Pagliara, Vitruvio da testo a cano-
ne, in S. Settis (a cura di), Memoria del-
lantico nellarte italiana, III, Dalla tradi-
zione allarcheologia, Torino 1986, in par-
ticolare, pp. 46-55; Id., Studi e pratica
vitruviana, cit. [cfr. nota 30], pp. 179-
206.; Tafuri, Ricerca del Rinascimento,
cit. [cfr. nota 22], pp. 234 ss.; M. Morre-
si, Philibert de lOrme. Le patrie della lin-
gua, Postfazione a A. Blunt, Phillibert de
lOrme [1958], Milano 1997, pp. 159-
193, in part. p. 184.
75. Cfr. P. Zampa, Antonio da Sangallo il
Vecchio, cit. [cfr. nota 72], p. 242.
76. Cfr. note 45, 49.
77. Michelangelo attivo a palazzo Farne-
se a partire dallautunno del 1546 (J.S.
Ackerman, Larchitettura di Michelangelo,
London 1981, ed. it. Torino 1988, p. 238).
A parte il dettaglio dei capitelli conclusi da
guttae, la finestra molto simile a quella
del secondo ordine del campanile di San
Biagio a Montepulciano, costruita forse
dal figlio di Baccio dAgnolo, Giuliano,
pagato per il disegno del campanile dalla
cornice in su il 12 aprile 1545 (Cozzi,
Antonio da Sangallo il Vecchio, cit. [cfr.
nota 1], p. 106). Per le invenzioni di Miche-
langelo e per lordine dorico del XVI seco-
lo, cfr. anche S. Della Torre, R. Schofield,
Pellegrino Tibaldi architetto e il S. Fedele di
Milano. Invenzione e costruzione di una chie-
sa esemplare, Como 1994, pp. 63-86.
78. Ackerman, Larchitettura di Michelan-
gelo, cit. [cfr. nota 77], p. 120.
79. M. Tafuri, Larchitettura dellUmanesi-
mo, Bari 1969, p. 133.
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