FONDAZIONE DELL’ORDINE DEGLI ARCHITETTI,
PIANIFICATORI, PAESAGGISTI E CONSERVATORI
DELLA PROVINCIA DI MILANO
Padiglione per mostre e campo giochi al QT8 / 1951 /
Piero Bottoni
Il piccolo padiglione, costruito nel
1951 in occasione della IX Triennale, è
parte integrante del campo giochi studiato
da Bottoni nel 1948. Il padiglioncino
doveva servire «a due distinte funzioni: 1)
mostra permanente dei progetti, plastici,
dati tecnici ecc. relativi allo sviluppo del
Quartiere Triennale; 2) luogo di eventuale
e temporanea riunione dei bambini ospiti
del campo di gioco, durante la pioggia»(1).
IL PADIGLIONE IN UNA FOTO D’EPOCA. SULLO SFONDO L’EDIFICIO DI LINGERI (IMMAGINE CONCESSA DA ARCHIVIO BOTTONI)
Ce. 065/itinerari
via Pogatschnig 34, Milano
L’edificio, a pianta circolare, «consta
essenzialmente di un grande salone
fasciato da un corpo a mezzo anello,
contenente scala e servizi. Un locale di
uguali dimensioni si trova nel seminterrato
con accesso diretto dal campo di gioco.
Contiene nella cattiva stagione gli attrezzi
e i giochi dei ragazzi. Vi sono inoltre due
piccoli locali, per il sorvegliante di turno e
per una bibliotechina». Il locale per mostre
PIERO BOTTONI
Padiglione per mostre e campo giochi al QT8 / 1951 / P. Bottoni
è illuminato dall’alto. A renderlo possibile è
l’invenzione di una geniale soletta circolare
di copertura a sbalzo. Al centro della soletta,
«a sezione leggermente tronco conica,
[…] rinforzata da una raggera di travi»,
si apre, delimitato dall’anello in cemento
armato in cui si incastrano le travi, un
grande occhio. In tal modo un «lucernario,
montato su carrello mobile, consente di
lasciare a cielo aperto il salone mostre. La
graduazione della luce indiretta, nel salone,
è ottenuta sollevando o abbassando con
un arganello uno schermo a forma di cono
circolare: questo, aprendo o chiudendo
il vano del lucernario, distribuisce
luce naturale indiretta sulle pareti del
salone», dove all’epoca erano esposti i
progetti del QT8. Tesserine di ceramica
di colore crema e grigio, oggi rimosse
da un recupero maldestro, rivestivano
la superficie del volume e davano vita, a
rimarcare la sua funzione di fondale per il
campo giochi, a una serie di composizioni
astratte: «grafici lineari – […] destinati
alle esercitazioni di disegno dei bambini
con gessi colorati», da farsi sulla «tavola
nera (lavagna)», collocata «sul muro
esterno del padiglione, verso il campo
dei giochi». Bottoni ha sostenuto che «gli
elementi funzionali, riparo dei bambini del
campo di giuoco, mascheratura dei servizi
(gabinetti e scala), sistema di illuminazione
dall’alto della sala di esposizione, sono
i determinanti della particolare forma
plastica e decorativa di questo piccolo
padiglione». L’accento esclusivo posto
sugli elementi funzionali da parte di un
maestro che ha sempre polemizzato con
il funzionalismo meccanicistico, trova
la sua giustificazione dalla necessità di
affermare che l’architettura “razionale” era
in grado, quanto l’architettura “organica”,
di produrre una bellezza lontana dal
“rettangolarismo” di maniera, all’epoca
sotto accusa. In realtà, come altre opere
e la stessa formazione storica di Bottoni
avallano, è possibile ravvisare anche altre
due matrici: la lezione del passato e l’ascolto
del contesto. Il foro zenitale progettato
per l’illuminazione del salone, tra le
tante possibili suggestioni, non esclude
il riferimento all’oculo del Pantheon. La
scelta di un volume basso a pianta centrale
rinvia invece al luogo: in particolare, al
dialogo, in forma di contrappunto, con
l’edificio alto di Lingeri e, in generale, al
rapporto con il quartiere: per rendere il
padiglioncino facilmente riconoscibile
come nella tradizione urbana i fulcri della
vita collettiva, Bottoni ne differenzia
nettamente l’architettura dal tessuto delle
case, al pari degli altri edifici pubblici
previsti al QT8.
GRAZIELLA TONON
(1)Per questa e le altre citazioni cfr. P. Bottoni, “Antologia di edifici
moderni in Milano”, Editoriale Domus, Milano 1954, pp. 208-211.
PIERO BOTTONI