Roberta Martinis
Mauro Codussi e il palazzo di Andrea Loredan*
1. Palazzo Loredan, veduta della facciata.
10-11|1998-99 Annali di architettura
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Ca Loredan-Vendramin-Calergi a Venezia:
Nel 1581 Francesco Sansovino individua in pa-
lazzo Loredan lopera che inaugura la serie del-
le grandi macchine ricoperte di pietra dIstria e
marmi grechi cui appartengono i palazzi cinque-
centeschi del padre (ill. 1): E per tanto a sapere
chi principalissimi di tutti i palazzi del Canal
Grande, sono quattro [] cio il Loredano a
San Marcuola, il Grimano a San Luca, il Delfi-
no a San Salvadore, e il Cornaro a San Maurizio.
[] Il Loredano adunque, di gran corpo e di
grandaltezza, e anteriore in tempo a tutti gli altri,
e quasi posto in Isola, molto nobile, percioch oltre
alla copia delle stanze di dentro, ha la faccia coperta
di marmi grechi, con grandi finestroni tutti colonna-
ti alla corinthia []1.
I quesiti che lo stato degli studi lascia insolu-
ti sullarchitettura e lautore di palazzo Loredan
riguardano la genesi e il ruolo di un edificio ec-
cezionale per dimensioni e forme nel panorama
delledilizia privata veneziana, nella fase che
precede la stagione dei grandi palazzi sansovi-
niani; ed inoltre, la verifica dellattribuzione a
Codussi, che non risulta menzionato nelle fonti
e nei documenti.
La sovrapposizione di tre ordini allantica,
posti ad inquadrare bifore a tutto sesto una va-
43
riante dello schema del Tabularium, del teatro di
Marcello e del Colosseo associata alla ripropo-
sizione del modello dellarco trionfale nel bi-
nato delle campate estreme connota il palazzo
come oggetto eccentrico rispetto al contesto la-
gunare. Non si tratta tuttavia di un organismo
completamente allantica: la facciata si innesta
infatti su una pianta tradizionale, con saloni pas-
santi a crozzola (o crocciola, impianto planime-
trico in forma di T) 2 fiancheggiati da sale secon-
darie, che sar oggetto delle censure di Daniele
Barbaro nel Vitruvio del 15563. Ma lesibizione
di aggiornamento linguistico acquista un signifi-
cato ancora pi profondo tenendo conto della
collocazione strategica del palazzo, allestremit
opposta del Canal Grande rispetto alla platea
marciana, tale da renderlo simbolicamente
omologo a palazzo Ducale: quasi una sorta di
porta da terra della citt. Larchitettura di
questa facciata risulta inoltre straordinariamen-
te in sintonia con le pi avanzate elaborazioni
romane sul tema dellabitazione privata: il suo
impaginato sembra richiamare, per la travata
ritmica e per la sovrapposizione degli ordini, il
fronte principale del palazzo della Cancelleria
(iniziato verso il 1488-89) e quello, di poco suc-
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2. Jacopo de Barbari, Veduta di Venezia,
1500. Particolare con gli stabili dei
Loredan nei pressi di San Marcuola
sul Canal Grande (in grigio). (Venezia,
Museo Correr).
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cessivo, di palazzo Castellesi. Un ulteriore con-
fronto si pu istituire con palazzo Caprini, uno
dei risultati pi alti delle sperimentazioni bra-
mantesche, per limpiego di elementi tridimen-
sionali in facciata e per la soluzione dangolo4.
Tali ricerche, da ritenersi del tutto indipenden-
ti, produrranno tuttavia esiti diversi: a Roma,
Bramante con palazzo Caprini definisce un ti-
po del palazzo romano che si diffonder per
tutto il Cinquecento5; il contesto veneziano, al
contrario, tende a isolare questo esperimento.
Palazzo Loredan s il primo palazzo alla mo-
derna realizzato sul Canal Grande, ma saranno
necessari pi di quarantanni e un architetto ve-
nuto da Roma Jacopo Sansovino per realiz-
zare volumi analoghi. Nel frattempo, il nome
del suo ideatore sar stato dimenticato.
Dopo i riconoscimenti di Francesco Sansovi-
no del 1581, palazzo Loredan oggetto di una
singolare damnatio memoriae, e bisogner aspet-
tare circa due secoli perch si ponga il problema
della sua attribuzione. Temanza, nel 1778, lo as-
segna a Sante Lombardo, figlio di Tullio, met-
tendo in rilievo la sovrapposizione dei tre ordini
corinzi e il sopraornato che compete con le
cornici dei palazzi Medici e Strozzi a Firenze6.
La prima attribuzione del palazzo a Mauro Co-
dussi del Paoletti, cui va anche il merito della
riscoperta dellarchitetto e della messa a punto
del suo catalogo in base a considerazioni stilisti-
che e documentarie. Lattribuzione si fonda su
considerazioni circa linsieme grandioso e ardi-
to della facciata, in cui gli ordini per la prima
volta sono impiegati nellarchitettura civile, e
sulla presenza delle grandi bifore, caratteristiche
che ritornano in altri edifici codussiani7. Nono-
stante le sue eccezionali caratteristiche ledificio
stato poco considerato dalla storiografia con-
temporanea. La lettura di Sergio Bettini, che in
palazzo Loredan individua lassimilazione di una
strutturalit albertiana con figure bizantine, affi-
44
da alla grande transenna pura superfice croma-
tica elevata sullacqua quel passaggio da una
lingua coloristica, anticlassica [] a uno spazio
di senso prevalentemente plastico, razionalizzato
dalle leggi della prospettiva8. A distanza di
trentanni le parole di Bettini riecheggiano nel-
lanalisi di Mc Andrew, che riconosce nella fac-
ciata di palazzo Loredan un apparato fittizio
quasi autosufficiente9: unarchitettura del come-
se questa la definizione di Mc Andrew che
sottolinea dunque con una sola espressione le va-
lenze albertiane e insieme pi profondamente
veneziane di questarchitettura10.
Le propriet su cui Andrea Loredan di Ni-
col costruisce il proprio palazzo risultano in
parte patrimonio della famiglia fin dal XIV se-
colo. Nato nel 1450 da Nicol di Zorzi e Agne-
se Vitturi di Lorenzo11, Andrea sposa nel 1485
Maria Badoer di Albertino il dottore, priore del-
la chiesa di San Giovanni Evangelista12, ed entra
in Senato nel 149413. Savio di Terraferma nel
150214, Podest a Brescia negli anni 1503-150415,
Loredan coinvolto, nelle sue funzioni di go-
verno, in alcune vicende architettoniche signifi-
cative. Il 17 giugno 1505 membro del Collegio
al momento della valutazione dei progetti per il
nuovo fondaco dei Tedeschi16. Nel 1506 si trova
nel Consiglio dei Dieci17 quando viene delibera-
to il finanziamento per la ricostruzione della
chiesa di San Salvador, e si dispone, cinque gior-
ni dopo, la condotta di fra Giocondo18. In qualit
di Capo del Consiglio di Dieci Andrea potrebbe
essere stato uno dei responsabili, nel mese di
giugno, del dirottamento delle competenze di
fra Giocondo al servizio dello Stato da Mar per
rinnovare le architetture militari di Corf19. In
seguito Loredan Luogotenente della Patria del
Friuli (1507-1509)20 e nel maggio 1509, nei
giorni di Agnadello, membro del Consiglio dei
Dieci e Provveditore allArsenale21. Nel 1511,
ancora in qualit di Capo dei Dieci, uno dei
protagonisti delle trattative tra Agostino Chigi e
la Repubblica, relative al prestito da parte del
banchiere pontificio a Venezia22. Eletto Provve-
ditore Generale in campo, con Andrea Gritti,
Domenico Contarini e Bartolomeo dAlviano
capitano23, nel 1513 si trova nella battaglia di
Creazzo contro spagnoli e tedeschi che si tra-
sforma, al contrario delle aspettative veneziane,
in una disfatta24. Loredan muore combattendo il
9 ottobre 1513. Nel riportare la notizia, sia Sa-
nudo che Priuli sottolineano la sua condotta im-
peccabile, ma non mancano di ricordare le sue
ricchezze, la bella casa e la cappella in San Mi-
chele in Isola di cui era stato Procuratore25.
Il 15 giugno 1513, alla vigilia della partenza
come Provveditore in Campo, Andrea aveva te-
stato predisponendo la propria sepoltura nella
cappella maggiore della chiesa di San Michele e
istituendo un fidecommesso sul proprio palaz-
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3. Palazzo Loredan, sovrapposizione
della pianta delle coperture alla pianta del
piano terreno (da T. Talamini, Il Canale
Grande. Il rilievo, Bologna 1990.
Elaborazione del disegno di F. Pagliani).
4. Palazzo Loredan, planimetria generale
del piano terreno (da Talamini,
Il Canale Grande. Il rilievo, cit.).
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zo26 . Risulta immediatamente chiara lassocia-
zione di palazzo e cappella, casa della vita e casa
della morte. Rispetto a un atteggiamento comu-
ne nel contesto fiorentino, a Venezia non sono
molte le famiglie che nella seconda met del
Quattrocento sono impegnate su entrambi i
fronti: i Corner, con il palazzo (non realizzato) a
San Samuele e la cappella ai Santi Apostoli, i
Gussoni, con palazzo su rio della Fava e cappel-
la a San Lio, Marco Zorzi con il palazzo a San
Severo e la cappella a San Michele in Isola. Tra
questi esempi, solo il palazzo di Marco e Andrea
Corner sul Canal Grande a San Samuele, dal
programma talmente ambizioso da dover essere
abbandonato, costituisce un modello paragona-
bile per mole e magnificenza a palazzo Loredan.
La concessione delluso esclusivo della cap-
pella maggiore di una chiesa di tale rilievo qual
quella di San Michele in Isola indicherebbe in
Loredan un personaggio di spicco nellambito
camaldolese. Ed infatti, il ruolo svolto da An-
drea nelle vicende relative alla cappella maggio-
re di San Michele ad aver consentito al Paoletti
di argomentare lattribuzione di palazzo Lore-
dan a Codussi: la presenza di questultimo nel
cantiere di San Michele in Isola, com noto, scritti di Domenico Morosini30. Di Andrea Lo-
accertata dal 146827. Andrea avrebbe dunque
coinvolto lo stesso architetto in una duplice ope-
razione di progettazione della propria cappella e
del palazzo di famiglia. Questa ipotesi stata
successivamente accolta dagli studiosi; ma non
stata precisata la natura e la cronologia dei rap-
porti tra Loredan e i Camaldolesi, n risulta ve-
45
rificata la presenza di Codussi nel cantiere rela-
tivo al corpo della chiesa di San Michele. Sulla
base di una rilettura di documenti gi editi
possibile stabilire nel 1505 il termine post quem
per lavvio di questi rapporti28, vale a dire in una
data molto lontana dallapertura del cantiere co-
dussiano della chiesa; mentre la nomina di Lore-
dan a Procuratore della cappella maggiore risale
al 1513, quando la cappella era gi costruita29.
Tuttavia, a partire da questo accertato legame
si pu tentare di ricostruire se pure in modo in-
diretto e nonostante lostinato silenzio dei docu-
menti il quadro delle inclinazioni politiche e re-
ligiose di Andrea. Gaetano Cozzi ha infatti iden-
tificato nellambiente camaldolese lambito di ela-
borazione della linea politica che negli anni suc-
cessivi ad Agnadello sar rappresentata da Andrea
Gritti, e che avr come teorizzatore Gasparo
Contarini (la cui fisionomia culturale ancora se-
condo Cozzi risulta riconducibile al medesimo
ambiente). Un orientamento che rientra, per il
suo ideale patrizio e politico, nella linea politica
veneziana pi tradizionale, che aveva annoverato
il doge Tommaso Mocenigo e Bernardo Giusti-
niani, lo storico delle origini di Venezia, e gli
redan non possibile, per il momento, illuminare
pi a fondo il ruolo nella politica veneziana, data
la morte relativamente prematura31; e se egli si
trovi effettivamente nel solco della mentalit
espressa da Domenico Morosini non sin qui so-
stenibile con certezza. Sul suo palazzo le fonti
continuano a mantenere unafasia eloquente,
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5. Palazzo Loredan, pilastro nel portego
al primo piano nobile.
6. Palazzo Loredan, particolare della
mensola nella controfacciata al piano terreno.
come a zittire un avvenimento troppo precoce,
una sfasatura temporale. Palazzo Loredan si col-
loca in quello che si potrebbe definire il punto di
flesso di una mentalit, coincidente con il trauma
seguito alla sconfitta di Agnadello, quando le am-
bizioni della Venezia quattrocentesca si frantu-
mano; mentre il principio di mediocritas enuncia-
to da Domenico Morosini, cui Andrea Loredan
sembra derogare, diventer normativo solo nel
periodo successivo, quando lopzione per unar-
chitettura allantica diventer espressione di facciata a due livelli. Ma non si tratta ancora
scelte politiche precise32.
Girolamo Priuli, il primo a fornire notizie
sul palazzo di Andrea Loredan, lo descrive fini-
to nellagosto 1509: Neli superiori zorni [] fu
ellecto Provedictor generale in la Patria del
Friuli ser Andrea Loredan, quondam ser Nicol
[]. Et havea facto questo nobile veneto una hono-
ratissima et degna caxa sopra il Canale Grando cum
una faza davanti, la piu bella, che ahora se atrova
46
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in Venetia, come se puol vedere molto chiaramente33.
Dopo questa data, il palazzo viene menzionato
diverse volte da Marin Sanudo come oggetto di
interesse da parte di stranieri in visita a Venezia,
da mostrare per la sua eccezionalit34.
La rilettura delle fonti darchivio e una nuo-
va indagine documentaria hanno consentito di
arricchire le informazioni gi note precisando
lambito cronologico del progetto e i tempi di
costruzione del palazzo35. Loperazione immo-
biliare di Andrea Loredan prende avvio nel
1479, con lacquisizione dellintera propriet di
famiglia la casa da stazio a San Marcuola e
procede per successivi acquisti e permute fino al
149436. Questi nuovi elementi consentono di
correggere la datazione dellinizio dei lavori fis-
sata al 1481 da Giovan Antonio Selva e accolta
da Lionello Puppi e Loredana Olivato, e di in-
dividuare intorno alla met degli anni novanta
un nodo cronologico essenziale. Un termine
dei lavori al 1509, secondo quanto afferma Gi-
rolamo Priuli, sembra verosimile: il testamento
di Andrea Loredan lascia infatti intendere che il
palazzo fosse finito, non trovandosi in esso al-
cun accenno a un eventuale completamento dei
lavori, a fronte di una grande attenzione alle
sorti della casa e delle sue collezioni37.
Nella mappa di Jacopo de Barbari (1500) la
casa dominicale dei Loredan composta da un
blocco principale a due corpi paralleli di due
piani ciascuno, ancora riconoscibili per tracce
nella tessitura attuale del tetto caratterizzata da
una marcata eterogeneit (ill. 2-4). La porzio-
ne di copertura a destra (sud-est) rispetto al
Canal Grande che comprende parte della
crozzola e lala delle stanze orientali, e presenta
il colmo pressoch coincidente con uno dei
muri della crozzola potrebbe essere il residuo
di uno dei due corpi lunghi e stretti mostrati da
de Barbari. Unaltra porzione di tetto perpen-
dicolare a questa e parallela al Canal Grande
sembra inoltre corrispondere al risvolto del
tetto presente nella veduta cinquecentesca. Co-
me nel caso di altri palazzi veneziani, anche il
nuovo palazzo Loredan sembra dunque aver
avuto origine dallunione di due corpi di fab-
brica paralleli, uno dei quali ancora individua-
bile nella struttura attuale38.
La veduta di de Barbari mostra inoltre un
primo accorpamento gi avvenuto e ununica
della sistemazione definitiva: la facciata nuova a
tre ordini, costruita per volont di Andrea Lo-
redan, sorger sullo spazio occupato nel 1500
dalla fondamenta39. Il sostanziale punto di di-
scontinuit che caratterizza il palazzo una fac-
ciata innovativa e antichizzante, un impianto
tradizionale a crozzola sembra essere spiegabi-
le proprio a partire da queste osservazioni. La
crozzola potrebbe infatti essere frutto dellac-
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7. Palazzo Loredan, pianta del piano terreno
con riportate le misure della scala esterna
prevista nel 1502 (da Talamini, Il Canal
Grande. Il rilievo, cit. Elaborazione del
disegno di F. Pagliani).
8. Palazzo Loredan, pianta del piano terreno
con evidenziate le tre scale interne (da
Talamini, Il Canal Grande. Il rilievo, cit.
Elaborazione del disegno di F. Pagliani).
corpamento ante 1500 gi registrato da de Bar-
bari; e loperazione promossa da Andrea consi-
stere, sostanzialmente, nellinnalzamento di un
piano della fabbrica e nella costruzione di una
nuova, monumentale facciata anteposta al corpo
preesistente. A sostegno di questa ipotesi pos-
sibile portare considerazioni di carattere statico
e distributivo. Nel portego del piano terreno due
paraste corinzie piegate a libro segnano gli an-
goli interni della crozzola verso il Canal Grande
(ill. 5). Ad esse sono sovrapposte mensole che
reggono due travi trasversali rispetto alla tessi-
tura del solaio, parallela alla facciata; le travi,
perpendicolari ad essa, si appoggiano sul cervel-
lo degli archi delle finestre (ill. 6). Questa giaci-
tura, del tutto anomala, denuncia un evidente
scontro tra due sistemi diversi, tale da originare
un paradosso statico: le travi insistono infatti su
un vuoto, a conferma dellindipendenza tra la
facciata e il corpo delledificio.
Il caso di palazzo Loredan sembra dunque as-
similabile a quello, di mezzo secolo precedente, di
palazzo Rucellai, nel quale una facciata allantica
viene anteposta a un edificio frutto dellaccorpa-
mento di propriet immobiliari distinte e succes-
sivamente collegate40. possibile che Andrea Lo-
redan fosse a conoscenza della genesi del palazzo
fiorentino: la fonte avrebbero potuto essere i Ca-
maldolesi in documentati contatti con i Rucel-
lai oppure larchitetto stesso di palazzo Loredan
se, come si pu dedurre dal suo linguaggio ar-
chitettonico, si recato a Firenze. In questo caso,
loperazione condotta da Giovanni Rucellai, che
47
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richiede lintervento di Leon Battista Alberti solo
per la progettazione della facciata, potrebbe esse-
re stata assunta a modello da Andrea. I lavori re-
lativi allinterno del palazzo potrebbero essere
stati iniziati nel 1482, quando Loredan entra in
pieno possesso della propriet di famiglia, e senza
lintervento di un architetto, non necessario per
impostare uno schema planimetrico di tipo tradi-
zionale. Limpegno per la costruzione di una fac-
ciata allantica e il ricorso ad un architetto in gra-
do di delinearne il progetto, risalirebbero al 1494,
data dellultimo acquisto di immobili e dellin-
gresso di Andrea in Senato. Andrea, con il pro-
prio palazzo, sembra quasi mettere le basi per una
futura candidatura al dogado (come aveva fatto
Antonio Contarini con poca fortuna con la ca
dOro)41. E forse le parole con cui Priuli descrive
il palazzo una caxa [] con una faza davanti a
questo punto vanno interpretate alla lettera: si
tratta cio di una facciata pi che di un palazzo,
quasi un vero Septizonium42.
La progettazione di una facciata aggiunta a
corpi di fabbrica preesistenti deve aver presen-
tato difficolt nel coordinamento tra le quote
degli ordini e quelle dei solai retrostanti. Sem-
bra inoltre che la realizzazione sia stata condot-
ta in tempi serrati. Dallanalisi dei dissesti degli
elementi lapidei del piano terreno stato infat-
ti dedotto che le malte abbiano subito una com-
pressione (dalla messa in opera al completo es-
sicamento) con un valore medio del 5% (inver-
samente proporzionale allaltezza), e che i disse-
sti strutturali siano dovuti a una compressione
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9. Palazzo Loredan, rilievo della facciata
(da Talamini, Il Canal Grande. Il
rilievo, cit.).
10. Palazzo Loredan, veduta della
soluzione dangolo.
11. Palazzo Loredan, coppia di lesene
al piano terreno.
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della muratura in laterizio di almeno 5 centi-
metri. Queste osservazioni consentono di ipo-
tizzare che le lastre di rivestimento siano state
montate senza aspettare la completa asciugatu-
ra della malta e i relativi assestamenti della mu-
ratura43. Lintaglio delle pietre per una facciata
richiedeva un tempo considerevole, e per evita-
48
re interruzioni del cantiere in genere si antici-
pavano i lavori di tagliapietra rispetto allavvio
delle opere in muratura; in alternativa, si pote-
vano sospendere i lavori in attesa che le pietre
fossero pronte per la posa in opera44. In questo
caso sembra che il cantiere abbia proceduto con
una certa fretta, oppure che sia stato diretto
male. La scarsit di dati e di studi sui cantieri
veneziani quattro-cinquecenteschi, e limpossi-
bilit almeno per ora di studiare lo stato ef-
fettivo e i modi di aggregazione delle murature
di palazzo Loredan, obbligano per il momento
a mantenere sospeso il problema45.
Resta, comunque, il fatto che il palazzo di An-
drea Loredan largamente condizionato dalle
preesistenze, come dimostra un documento ine-
dito che consente di ricostruire i sistemi di distri-
buzione della fabbrica allinizio del Cinquecento.
Olivato e Puppi avevano rinvenuto una sentenza
di composizione tra Andrea Loredan e Alvise
Emo, le cui propriet erano confinanti, in una
causa riguardante la costruzione del palazzo (per
fabricar il palazzo a San Marcuola46); ma logget-
to della lite era rimasto sin qui sconosciuto. Una
causa pi tarda che coinvolge nel 1593 il nuovo
proprietario del palazzo, Vettor Calergi, fornisce
ora informazioni a ritroso: in essa si fa infatti
esplicito riferimento a una scala esterna, in due
rampe, posta nella corte di ca Loredan e appog-
giata alla propriet confinante, che in questa oc-
casione viene ricostruita pi lunga, e dunque pi
comoda. La scala, gi esistente nel 1502, era sta-
ta oggetto della lite tra Andrea Loredan e Alvise
Emo47. Il nuovo documento fornisce le dimensio-
ni della prima rampa della scala nel 1502 (8,5 me-
tri di lunghezza), quelle della prima rampa della
nuova scala ricostruita nel 1593 (14 metri) e la
profondit della corte: 25 metri circa, corrispon-
denti alla dimensione attuale, a conferma del fat-
to che i confini della corte non subiscono varia-
zioni nel tempo (ill. 7).
Il palazzo era dunque dotato sin dal 1502 di
una scala esterna, secondo i canoni della pi tra-
dizionale prassi edilizia veneziana48. Attualmente i
sistemi di collegamento verticale si compongono
di tre corpi scala (ill. 8): lungo il lato occidentale
lo scalone principale che collega il portego terreno
con il primo piano nobile, le cui rampe incrocia-
no quelle di una scala secondaria di comunicazio-
ne tra tutti i piani del palazzo compresi i mezza-
nini, con uscita esterna sul giardino occidentale.
Ad esse si aggiunge, sullangolo orientale verso la
corte, una terza scala che nuovamente collega
tutti i piani compresi i mezzanini. La configura-
zione stessa del palazzo deve aver richiesto fin
dallinizio la presenza di una scala per ciascun la-
to della crozzola, in quanto i mezzanini, sui due la-
ti, risultano separati dai saloni a tutta altezza dei
piani nobili. Il fatto che lo scalone principale si
fermi al primo piano nobile assicura della funzio-
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12. Palazzo Loredan, finestra al piano
terreno.
13. Palazzo Loredan, finestra al secondo
livello.
14. Palazzo Loredan, capitelli delle lesene
del primo ordine.
15. Palazzo Loredan, dettaglio degli
elementi inferiori del primo ordine.
ne della scala esterna, demolita in una data igno-
ta: essa si rendeva necessaria per disimpegnare il
secondo piano nobile aggiunto da Andrea Lore-
dan alle preesistenze consentendo di utilizzare i
due piani separatamente, comera prassi quando
pi nuclei famigliari abitavano lo stesso palazzo.
Le due scale incrociate la scala di servizio e lo
scalone principale data la configurazione in-
trecciata devono essere nate insieme al palazzo;
ma potrebbero essere state rimaneggiate in un se-
condo momento, probabilmente in concomitanza
dei lavori promossi da Vettore Calergi alla fine
del Cinquecento. Anche lattuale scala est potreb-
be essere frutto di una modifica tarda, probabil-
mente apportata quando viene demolita la scala
esterna per liberare la facciata del palazzo verso la
corte; precedentemente i mezzanini dellala est
dovevano comunque essere serviti da una scala
autonoma posta in questo settore del palazzo.
La mancanza di inventari cinquecenteschi non
consente di ricostruire loriginaria distribuzione
interna degli ambienti del palazzo; ma poich lo-
49
10-11|1998-99 Annali di architettura
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perazione avviata da Andrea sembra consistere
principalmente nella costruzione di una facciata,
sulla facciata, che trasforma le case Loredan in un
palazzo unitario, andr concentrata lanalisi. Nes-
suna delle fonti menziona il nome di architetti o
lapicidi coinvolti nella sua realizzazione, i quali
andranno dunque individuati attraverso unanali-
si stilistica mirata alla ricostruzione del repertorio
formale da essi posseduto.
La facciata presenta una suddivisione oriz-
zontale in tre ordini. In ciascun livello le campa-
te estreme sono inquadrate da due coppie di so-
stegni, mentre sostegni semplici inquadrano le
campate centrali secondo uno schema assimilabi-
le a una travata ritmica (ill. 9, 10). Un piano trat-
tato a lesene, appoggiato su unalta rilegatura a
parete che riunisce tutte le modanature inferiori,
fa da basamento ai due piani nobili ritmati da se-
micolonne corinzie49. Allinterno di questo basa-
mento domina il gruppo centrale di aperture co-
stituito dalla porta dacqua e dalle due bifore la-
terali, che configura un elemento ideale a tre for-
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16, 17. Palazzo Loredan, rilievo degli
elementi dellordine (da L. Cicognara,
A. Diedo, G.A. Selva, Le fabbriche...,
Venezia, 1838-1840).
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nici un arco trionfale prospiciente il Canal
Grande. Possenti mensole inserite nel fregio del
primo ordine, in corrispondenza delle lesene,
reggono i balconi del piano nobile; la loro assen-
za al di sopra delle lesene pi esterne consente di
individuare una rigorosa legge di coerenza inter-
na che regola tutti gli elementi della facciata. La
sequenza verticale degli aggetti e dei risalti fa
emergere infatti la presenza di un principio ver-
ticale forte il binato che scandisce un ritmo
lento; ma le lesene e le semicolonne che lo com-
pongono possono essere letti anche come ele-
menti tra loro disgiunti. Nella zona basamentale
gli aggetti delle modanature rilegate tra loro sot-
tolineano le coppie di lesene estreme e lelemen-
to a tre fornici; i risalti delle fasce darchitrave
isolano nuovamente i binati ma anche le lesene
singole inquadranti il portale. Le mensole che
invadono il fregio del primo ordine partecipano
50
invece ad unaltra sequenza, legata non pi al-
lordine ma al ritmo delle aperture del livello su-
periore (trifora centrale e bifore laterali). In que-
sta seconda logica gli elementi che formano il bi-
nato superiore si disgiungono, e le semicolonne
pi interne assumono la funzione di ordine in-
quadrante gli archi a tutto sesto sovrapposti alle
bifore. Scompare, infatti, la rilegatura a parete
delle modanature delle basi, e il binato si ripre-
senta integro solo a livello del piedistallo50. Lor-
dine presenta qui proporzioni pi allungate ri-
spetto a quelle del livello terreno, e il capitello
sale sopra il cervello degli archi a tutto sesto, al-
la stessa quota delle mensole-chiavi poste a so-
stegno della trabeazione aggettante. Lastragalo
continuo per lintera larghezza della facciata, e
capitelli e mensole sono ulteriormente collegati
tra loro da festoni; questi elementi, insieme alla
mancanza di risalti della trabeazione in corri-
spondenza dellordine, istituiscono una domi-
nante orizzontale. Al terzo livello il binato riac-
quista identit univoca: appoggiato su un ambi-
guo fregio-basamento, lordine si contrae verti-
calmente rinunciando sia ad un proprio piedi-
stallo, cos da rispettare la regola della diminu-
zione delle altezze, sia ad una rilegatura orizzon-
tale. La contrazione trascina anche i capitelli,
che giacciono qui, come gi al primo ordine, sot-
to la linea tangente al cervello degli archi mag-
giori delle finestre. Di conseguenza le mensole-
chiavi darco, allineate ai capitelli, agganciano
larco e loculo ad esso sottoposto: una soluzione
sintatticamente incongrua, ma staticamente ine-
vitabile per gli elementi posti a sostegno del
grande cornicione terminale.
Larticolazione del livello basamentale, carat-
terizzata da una grande attenzione alla logica tet-
tonica delle sue componenti, viene estesa anche
alle porzioni di muro neutro comprese tra le
coppie di lesene, dotate, come queste ultime, di
una specchiatura e di tutte le modanature dei ca-
pitelli: astragalo, echino, e abaco rettificato. In
questo modo si definisce concettualmente una
sorta di grande pilastro composto dalle due le-
sene e dalla muratura interposta, con capitello e
base estesi (ill. 11, 14, 15). Le modanature infe-
riori costituiscono infatti un frammento di base
attica ingigantito, composto da scozia-listello-
toro-plinto. A questo basamento, adeguato alle
dimensioni del pilastro, fa riscontro superior-
mente lalta trabeazione corinzia, dimensionata
sullintera altezza del fronte51. Lunit della com-
posizione ulteriormente confermata dal fregio
decorato con sculture disposte in modo funziona-
le alla struttura architettonica, come avviene nel-
larco di Costantino. Coppie di aquile sono collo-
cate in corrispondenza dei sostegni verticali bina-
ti, scudi con lo stemma Loredan si trovano sugli
assi delle colonne delle bifore laterali, liocorni su
quelle pi interne, vasi fiammeggianti sullasse
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18. Francesco di Giorgio Martini, codice
Magliabechiano, f. 44 r. (Firenze, Biblioteca
Nazionale).
10-11|1998-99 Annali di architettura
Rivista del Centro internazionale di Studi di Architettura Andrea Palladio di Vicenza
delle colonne singole e unaquila ad ali spiegate
segna la mezzeria della facciata52.
Allinterno di questa macchina ben conge-
gnata, si rilevano una serie di incongruenze nel
disegno di alcuni dettagli che per non compro-
mettono lordine generale.
Le bifore, che svuotano la superficie del
fronte, inquadrate da un arco maggiore a tutto
sesto con oculo interposto tra gli elementi curvi,
presentano leggere variazioni ai diversi livelli. Gli
archi minori delle aperture al piano terreno sono
a sesto leggermente rialzato, e hanno modanatu-
re continue, parallele, al centro, allabaco del ca-
pitello intermedio (ill. 12). Limposta dellarco
maggiore, dotata di base attica, suddivisa verti-
calmente in due: verso lesterno si presenta liscia,
verso linterno articolata da una specchiatura a
doppia C, piegata in maniera asimmetrica. Nel
secondo ordine gli archi maggiori impostano su
51
paraste aderenti a semicolonne, con capitelli e ba-
si continue su entrambi gli elementi; a differenza
di quanto avviene nel primo e nel terzo ordine, le
modanature degli archi minori risultano tangenti
fra loro, e si uniscono sopra il capitello senza so-
luzione di continuit (ill. 13). Mentre al primo li-
vello le modanature degli archi maggiori sono
tangenti allarchitrave, al secondo i cervelli degli
archi oltrepassano la quota del collarino dei capi-
telli per agganciarsi alle mensole-chiavi; al terzo
livello, a parte la diversa posizione delle mensole,
le finestre presentano imposta e modanature
identiche a quelle del primo livello.
Anche nel disegno dei capitelli gli ordini si dif-
ferenziano sui tre piani. Al piano terreno si adotta
uno pseudo-corinzio a un solo ordine di foglie,
con volute a S unite al centro del vaso, echino ad
ovoli e lancette, abaco curvo con un fiore o testa
di cherubino al centro (ill. 14, 16, 17)53. I capitelli
del secondo ordine sono di due tipi diversi: luno
assimilabile al modello dellordine inferiore, lal-
tro con proporzioni pi slanciate, foglie a lobi
piuttosto lunghi e nervature ben distinte. I capi-
telli di questo secondo tipo hanno volute che si al-
lacciano a met del vaso su uno stelo che lo divide
verticalmente in due, echino intagliato a ovoli e
lancette, e abaco curvo con fiore al centro. Al ter-
zo livello i capitelli, tutti uguali, riprendono lo
stesso modello adottato per il primo ordine, pur
presentando volute allacciate pi in alto.
Un ultimo elemento degno di nota lorigi-
nale configurazione delle mensole-chiavi poste
sui cervelli degli archi maggiori delle bifore ai li-
velli superiori. Secondo la stessa logica che infor-
ma il trattamento dellordine sottostante, in cui il
prolungamento delle modanature a parete sottin-
tende unestensione della valenza tettonica alla
muratura interposta tra le lesene, le mensole del
piano nobile a voluta discendente con foglia ap-
plicata sono dotate di abaco curvo, per analogia
funzionale e dimensionale con i capitelli.
Le differenze rilevate nel trattamento degli
ordini sui tre livelli sembrano essere riconduci-
bili a diverse fasi cronologiche del cantiere. Il
piano terreno caratterizzato da un linguaggio
pi arcaico, ma gli elementi pi originali si tro-
vano proprio al suo interno: il muro columnato, il
partito dellarco trionfale con i risalti di trabea-
zione in corrispondenza del binato, lelemento
centrale a tre fornici. Anche la distribuzione del-
le mensole, che regola il passaggio al piano su-
periore, risulta formalmente assimilata agli ele-
menti del primo livello. Al secondo ordine si
trovano soluzioni pi mature: il binato di colon-
ne scanalate su piedistallo, veramente trionfale,
e langolo risolto con la colonna a tre quarti ri-
battuta dalla lesena. Il disegno delle finestre, op-
portunamente reso pi plastico e adeguato al-
lordine di semicolonne, per meno originale.
La capacit di declinare e di variare il concetto
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19. Codice Zichy, f. 126 (Budapest,
Biblioteca pubblica Szab Ervin).
20. Codice Ashburnam 1828 App., f. 106
(Firenze, Biblioteca Medicea Laurenziana).
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di rilegatura diventa qui occasione per linven-
zione della mensola con abaco curvo, che, sep-
pur gi presente altrove, solo qui assume una
profonda logica di necessit. Al confronto con i
primi due, il terzo livello appare stilisticamente
pi tardo e composto di elementi standardizza-
ti ripresi dai due piani inferiori. Tuttavia, nono-
stante i salti stilistici rilevati, limpaginato di fac-
ciata risulta assolutamente unitario, e le diffe-
renze al suo interno dipendono solo da problemi
di esecuzione. Lultimo livello non poteva che
conseguire dai primi due, e anche se fossero
mancati larchitetto e le maestranze che avevano
avviato lesecuzione del palazzo, il progetto ori-
ginale risultava cos forte da non poter essere al-
terato: una concinnitas di tipo albertiano, cui nul-
la si poteva aggiungere, togliere o cambiare sen-
za alterare tutta quella musica54.
Lanalisi della facciata di palazzo Loredan
mette in luce elementi e relazioni che testimo-
niano di un artista con una conoscenza diretta
dellarchitettura fiorentina, con una cultura ar-
cheologica estesa allantico istriano e veronese,
aggiornato rispetto alle realizzazioni urbinati e
martiniane. I modelli fiorentini citati sono nu-
52
merosi, a partire dal progetto albertiano per pa-
lazzo Rucellai, di cui lideatore della facciata ac-
coglie la originaria suddivisione in cinque cam-
pate, la sovrapposizione di tre ordini allantica e
la rilegatura a parete delle basi. La parasta rad-
doppiata collegata tramite astragalo continuo
motivo prediletto da architetti toscani quali Giu-
liano da Sangallo, e Bernardo Rossellino. Anche
il fregio invaso da mensole del primo ordine
dallultimo livello del Colosseo sembra seguire
le riprese fiorentine delle cornici terminali dei
palazzi Rucellai e Medici. Ad essi palazzi fa rife-
rimento la forma delle bifore, anche se le finestre
di palazzo Loredan sono decisamente pi plasti-
che di quelle fiorentine appena ritagliate nella
muratura55. Ma proprio con questo tipo di bifo-
ra che si oltrepassa lambito fiorentino e si scon-
fina nel linguaggio martiniano, riferimento co-
stante, come si vedr, per lideatore di palazzo
Loredan: una finestra analoga risulta infatti an-
notata da Francesco di Giorgio nel codice Ma-
gliabechiano II.I.141 (f. 44 r; ill. 18), compare nel
codice Ashburnam 1828 Appendice (f. 106, dis.
153; ill. 20)56, e viene riprodotta in ambito vene-
ziano nel codice Zichy (f. 126; ill. 19)57.
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21. Francesco di Giorgio Martini, codice
Saluzziano 148, f. 20 v (Torino, Biblioteca
Reale).
22. Codice Zichy, f. 152 (Budapest,
Biblioteca pubblica Szab Ervin).
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Nelle architetture lagunari degli ultimi
ventanni del Quattrocento questo elemento
sembra restare appannaggio delle maestranze
codussiane: lo stesso modello infatti presente
nel cleristorio della chiesa di San Zaccaria (in
una versione con oculo cuspidato58), in palazzo
Lando, nel finestrone della Scuola Grande di
San Giovanni Evangelista in una variante pi
elaborata e pi vicina a quella di palazzo Lore-
dan59. La sua limitata diffusione, il suo carattere
rigorosamente plastico e la logica tettonica dei
suoi elementi costitutivi limposta dellarco
che assume il valore di ordine minore rispetto
alle semicolonne inquadranti che scandiscono la
facciata consentono dunque di isolarla sia ri-
spetto ai modi in cui evolve il modello venezia-
no della finestra-transenna gotica, sia nei con-
fronti degli esempi fiorentini sopra citati.
Ladozione di colonne scanalate ha anchessa
precedenti fiorentini si vedano i tabernacoli di
Michelozzo e i portali rosselliniani ma soprat-
tutto albertiani, segnatamente la facciata del
Tempio Malatestiano60; mentre il motivo delle
mensole che sorreggono la trabeazione, e si tra-
sformano in chiavi al terzo livello in corrispon-
53
denza dellarco, sembra riprodurre il prototipo
brunelleschiano della scarsella della sacrestia di
San Lorenzo. Daltra parte la connessione me-
diante un grande concio di chiave tra arco e tra-
beazione, con omologazione dimensionale delle
chiavi darco ai capitelli dellordine, si presenta
negli archi trionfali romani61, e come motivo an-
tico viene introdotto in area veneta da Donatel-
lo nel Miracolo della Mula, a Padova. Lassocia-
zione dellabaco curvo alla mensola non sembra
per avere un precedente antico62: mensole-
chiavi darco sormontate da un abaco rettilineo
si trovano nel nartece dellalbertiano SantAn-
drea a Mantova63, mentre a Venezia questa asso-
ciazione diventa una vera e propria cifra co-
dussiana. Si trova in San Zaccaria in forma pi
allungata e con una decorazione figurata appli-
cata ai peducci posti a sostegno della trabeazio-
ne interna, e in Santa Maria Formosa applicata
sui cervelli degli archi che reggono la cupola64.
Come s anticipato, accanto agli elementi
fiorentini compaiono in palazzo Loredan cita-
zioni dalle architetture e dai trattati di France-
sco di Giorgio Martini. La rilegatura delle mo-
danature orizzontali degli elementi dellordine
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23. San Zaccaria, veduta della facciata
(foto Fototeca del CISA A. Palladio).
24. Codice Ashburnam 1828 Appendice,
f. 134 (Firenze, Biblioteca Medicea
Laurenziana).
rappresenta infatti un tratto tipico martinia-
no65. Una facciata di palazzo definita alle estre-
mit da coppie di lesene sovrapposte, con tutti
gli elementi orizzontali degli ordini rilegati a
parete basi, imposte, capitelli, trabeazioni
si trova nel codice Saluzziano (f. 20 v; ill. 21) e
nel codice Zichy (f. 152; ill. 22). Marvin Tra-
chtenberg ha recentemente attirato lattenzio-
ne su di un singolare montaggio di capitelli che
Michelozzo mette in opera nella loggia di San
Paolo a Firenze, in cui un peduccio composito
e un analogo frammento dello stesso ordine
sono collegati da una fascia con astragalo e
modanatura a ovoli e lancette66. Nel suo studio
Trachtenberg ha messo a fuoco latteggiamen-
to di Michelozzo nei confronti degli elementi
degli ordini, considerati malleabili ed elastici,
comprimibili ed espandibili, secondo una lo-
gica non tettonica ma di carattere figurativo e
scultoreo67. La logica sottesa alle rilegature di
palazzo Loredan invece intimamente tettoni-
ca, assai lontana da quella di Michelozzo e af-
fine piuttosto alla ricerca di Francesco di Gior-
gio.
Il prolungamento a parete degli elementi
dellordine ha una certa fortuna in Venezia: lo si
osserva nel monumento a Pietro Mocenigo in
San Giovanni e Paolo di Pietro Lombardo
(1476-81), allinterno di Santa Maria dei Mira-
coli peducci dal vaso scanalato prolungati lun-
go la navata e negli sfondi prospettici della
Scuola Grande di San Marco di Tullio Lombar-
do, in cui capitelli-imposte sono resi continui
sulla parete di fondo68. In ambito codussiano ri-
54
10-11|1998-99 Annali di architettura
Rivista del Centro internazionale di Studi di Architettura Andrea Palladio di Vicenza
torna nella cappella Corner ai Santi Apostoli:
allesterno, nelle forme di un abaco modanato
che dal capitello recinge la scarsella in corri-
spondenza della quota del fregio interno; allin-
terno, come capitello rudentato prolungato
lungo le pareti della scarsella69. Consonanze pi
evidenti con la mentalit martiniana si notano
anche nella facciata di San Zaccaria (ill. 23), in
cui limposta dellarco viene prolungata lungo
lintera parete di fondo del quinto livello come
in un disegno del codice Ashburnham 1828 Ap-
pendice (f. 106; ill. 20); e allinterno, nelle men-
sole ad abaco ricurvo ribattute dai peducci che
prolungano a muro le modanature dellabaco.
Come elemento ancora pi propriamente mar-
tiniano la rilegatura a parete degli elementi su-
periori dellordine si riscontra nelle architettu-
re codussiane databili dopo il 1490: in San Gio-
vanni Crisostomo e in Santa Maria Formosa, in
cui le modanature di un ordine telescopico
sono prolungate a parete in funzione di ricin-
ti. Anche il sintagma della coppia di colonne su
piedistallo unico, determinante nellimpaginato
di palazzo Loredan, registrato da Francesco di
Giorgio nel codice Saluzziano (f. 12v), e ritorna
nel codice Zichy (ff. 126, 129, 139); mentre una
coppia di ordini sovrapposti con il binato inte-
ramente aggettante si trova nel codice Ashbur-
nam 1828 Appendice (f. 134; ill. 24). Unaltra
soluzione martiniana pienamente espressa in
palazzo Loredan, e adottata solo come partico-
lare secondario in alcuni monumenti funebri
della bottega dei Lombardo70, la specchiatura
a C delle imposte degli archi: Francesco di
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 Giorgio la usa in Santa Maria del Calcinaio e
nel portico della villa a Le Volte presso Siena71.
Limpalcatura degli ordini di palazzo Lore-
dan proviene invece dallantico istriano e vero-
nese. La conoscenza dellarco dei Sergi e dellar-
co dei Gavi dimostrata dallimpiego del parti-
to trionfale del binato su piedistallo, con colon-
na scanalata aggettante e soluzione angolare con
colonna a tre quarti, oltre che dallaccoglimento
di elementi di dettaglio: la rilegatura a parete
delle basi delle colonne, la base attica, lastraga-
lo prolungato tra i capitelli, i fusti delle lesene ri-
quadrati da specchiature, il ritmo allentato del
binato (sul lato minore degli archi), i risalti di
trabeazione in corrispondenza dellordine, le fa-
sce inclinate dellarchitrave.
Lanalisi stilistica della facciata di palazzo
Loredan lascia emergere una serie di indizi ri-
conducibili alle personalit di Pietro Lombardo
(e dei componenti della sua bottega), e di Mau-
ro Codussi. Tuttavia, una serie di temi formali
originali e la mentalit compositiva sottesa al
progetto sono propri del solo Codussi. Se in
quegli anni infatti non esiste a Venezia alcun
modello realizzato che possa essere indicato co-
me un precedente diretto per il palazzo, la spe-
rimentazione a grande scala della sovrapposi-
zione di ordini e unattitudine progettuale in cui
coesistono slittamenti semantici e trionfalismo
architettonico sono peculiari del modo di pen-
sare larchitettura proprio di Codussi. La solu-
zione plastica dellangolo, il motivo dellarco
trionfale, la mensola-chiave darco con abaco
curvo72, sono tutti temi rintracciabili nella ricer-
ca architettonica di Mauro. Decisivo risulta il
confronto con il settore codussiano della faccia-
ta di San Zaccaria (1483 e sgg.), in cui il motivo
dei sostegni appaiati sottolineati da risalti di tra-
beazione e dal piedistallo unificato si associa a
quello del pilastro-contrafforte. Questultimo,
riconducibile al modello della facciata di San
Marco, reiterato nella facciata-scena di San
Zaccaria nei quattro contrafforti composti da
una sequenza verticale di elementi diversi: pila-
stro e nicchia (realizzati da Antonio Gambello),
colonne binate pseudocorinzie, coppia di pila-
stri, colonne binate. Linsieme sembra tener
conto dei modelli antichi della grande sovrap-
posizione di ordini del Septizonium visibile an-
che nellantico pi accessibile degli anfiteatri di
Pola e Verona e dello schema dellarco trion-
fale con colonne libere73. Il confronto con la fac-
ciata di San Zaccaria inoltre prezioso per no-
tare come Codussi declini gli ordini in modo
ambiguo: si veda la fascia neutra una sorta di
attico che separa i piani articolati dai nuclei di
colonne, ritmata da un ordine bastardo con
basi ma privo di capitello. Ancora, seguendo le
corrispondenze verticali, si nota uno slittamen-
to nel passaggio dal terzo livello a quelli supe-
55
10-11|1998-99 Annali di architettura
Rivista del Centro internazionale di Studi di Architettura Andrea Palladio di Vicenza
riori: il ritmo da triadico diventa binario, e sul
vuoto del fornice centrale del terzo livello viene
a trovarsi il pieno in asse costituito da un parti-
to binato. questa la linea di ricerca, intorno
alla verifica della flessibilit nelluso dellordine,
che entrer in sintonia con quella di Francesco
di Giorgio Martini.
Un viaggio di Francesco di Giorgio a Vene-
zia documentato tra la fine di novembre e la
fine di dicembre del 149074, e i modi codussiani
sembrano risentire immediatamente di questo
passaggio: si veda la tecnica di sovrapposizione
o prolungamento telescopico degli ordini di
Santa Maria Formosa e di San Giovanni Criso-
stomo, che Manfredo Tafuri ha associato al lin-
guaggio martiniano75. Ma probabile che un
contatto di Codussi con larchitettura di Fran-
cesco di Giorgio preceda lincontro del 1490, e
possa risalire alla messa a punto del progetto
della cappella Corner ai Santi Apostoli (primi
anni ottanta del Quattrocento), che secondo
Matteo Ceriana rappresenterebbe infatti lin-
terpretazione codussiana del presbiterio di San
Bernardino a Urbino76. Risulta interessante no-
tare per come, a partire dagli elementi pi
martiniani delle architetture di Codussi, si
diffondano a Venezia soluzioni facilmente ri-
producibili dalla rilegatura degli elementi del-
lordine, fino agli ordini a fasce la cui fortu-
na forse dovuta proprio alla loro semplicit
esecutiva77. La diffusione dei modi martiniani a
Venezia cui interessato anche il proto Ange-
lo del Cortivo, lautore del codice Zichy78
sembra infatti dovuta a una loro possibilit di
assimilazione a diversi livelli di consapevolezza,
che consente di adottare un linguaggio allan-
tica, legittimato da una trascrizione urbinate,
senza per questo entrare in conflitto con la
prassi veneziana79. Motivi urbinati vengono in-
fatti accolti da architetti e scultori molto diver-
si tra loro, i cui cataloghi non risultano per ora
affatto chiari: protagonisti dellarchitettura ve-
neziana nel periodo a ridosso delle guerre cam-
braiche dalle personalit non precisamente defi-
nibili80. Il tessuto connettivo che collega le bot-
teghe dei principali attori di questa scena, Mau-
ro Codussi, Pietro Lombardo e Antonio Rizzo,
sono maestranze di alto livello, come Giovanni
Buora che lavora con i primi due in grado di
trasportare da una bottega allaltra soluzioni
architettoniche e motivi decorativi. chiaro co-
me Pietro sia il pi attento agli aggiornamenti
di provenienza urbinate soprattutto per quanto
riguarda i motivi decorativi. Nulla o quasi di
questa attitudine si trova in Codussi, il cui lin-
guaggio, rispetto a tale indirizzo dellarchitettu-
ra veneziana, sembra andare in senso opposto.
Quanto luno attento al recupero di unatmo-
sfera antiquaria attraverso una generica sintassi
decorativa antichizzante, tanto laltro proteso
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 verso interpretazioni dellantico di natura strut-
turale. Ci che Codussi assimila sono i princi-
pi architettonici di Francesco di Giorgio: in
questo senso, linfluenza del codice Zichy sem-
bra pi determinante per il repertorio decorati-
vo lombardesco che non per limpostazione del-
le architetture codussiane. Nellassorbimento
dei modi martiniani, i Lombardo e Codussi si
differenziano dunque nettamente: una conside-
razione, questa, grazie alla quale sar forse pos-
sibile riconsiderare i cataloghi degli autori che
si sono contesi la scena veneziana alla fine del
400, riflettendo anche sulla possibilit che altri
artisti, di cui per ora non conosciamo i nomi, vi
fossero attivi.
Palazzo Loredan probabilmente lopera ul-
tima di Mauro Codussi: dopo la sua morte, nel
1504, la sua figura viene dimenticata, e neppure
Francesco Sansovino in grado di nominare
lautore delledificio segnalato come unico de-
gno precedente dei palazzi del padre. Manfredo
Tafuri ha scritto che il clima architettonico la-
gunare fra la morte di Mauro Codussi e il 1527,
condizionato dalle tragiche vicende seguite dal-
la disfatta di Agnadello, appare nei confronti
del centro romano quello di una distante
periferia81. In questo flesso temporale, pa-
lazzo Loredan e il suo autore costituiscono
unanomalia, la cui memoria non riesce a sedi-
mentarsi nel tempo. Si tratta, forse non casual-
mente, della stessa sorte subita da Giorgione,
uno dei principali protagonisti della scena arti-
stica veneziana degli stessi anni, coinvolto an-
che nella decorazione di palazzo Loredan82. Co-
me Francesco Sansovino non indaga sulliden-
tit dellarchitetto di palazzo Loredan, cos
Giorgio Vasari rinuncia a comprendere il signi-
ficato delle allegorie affrescate da Giorgione
sulla facciata del fondaco dei Tedeschi: Il Gior-
gione, non pens se non a farvi figure a sua fan-
tasia per mostrar larte; ch nel vero non si ritro-
va storie che abbino ordine o rappresentino i fatti
di nesuna persona segnalata o antica o moderna;
ed io per me non lho mai intese, n anche, per
dimanda che si sia fatta, ho trovato chi linten-
da83. Consapevoli di vivere nella pienezza del
tempo, entrambi forse non avvertono gli
interrogativi posti dalle origini di tale pienezza.

Appendice
Desidero ringraziare Patrizia Bortolozzo e Marco
Folin per laiuto nella trascrizione dei documenti.
1. ASVe, Giudici dellEsaminador, Preces, b. 37, cc.
64r-64v
(1479, 4 agosto)
Die iiii augusti,
Manifestum facio ego Bertucius Lauredano quon-
dam domini Georgii cum meis successoribus quia
in Dei et Christi nomine do, vendo atque transac-
to vobis domini Andree et Iohanni Baptiste Lau-
redano quondam domini Nicolai, in specie et
tamquam heredibus dicti quondam domini Nico-
lai patris vestri, vestrisque successoris cunctam et
super totam quandam proprietatem seu proprie-
tatis partem que est una tercia pars pro indiviso
unius domus a stacio cum omnibus suis habentiis
et pertinenciis sita in confinio Sancti Hermacore
super canale magno cum una alia domo a sergen-
tibus posita in dicto confinio in curia longa, que
sorte et divisione advenerat michi tamquam de
bonis domine Iacomine Memo, pretio ducatorum
quadringentorum; de quibus denariis ego Bertu-
cius confiteor habuisse et recepisse in hunc mo-
dum, videlicet quod alias quondam dominus Ni-
colaus Lauredano persolvit quondam domino An-
gelo da Cha da Pexaro ducatos trecentos pro hac
vendictione; et ducati centum diffalcari debent de
una sententia lata in favorem domine Agnesine
Lauredano matris vestre et contra me Bertucium
Lauredano, quos eidem solvere promittitis; pro ut
sic inter nos Bertucium Lauredano et Andream
Lauredano nomine vestro et nomine fratrum ve-
strum pro quo promissit de rato concordes re-
mansimus.
Domini iudices qui supra
Testis presbiter Isidorus Bagnolo
Testis Marcus Antonius Novello
Preco Carlo Pignollo
2. ASVe, Giudici dellEsaminador, Preces, b. 39, c.
19v
(1482, 19 giugno)
Die xviiii iunii
Manifestum facio ego Marcus Lauredano quon-
dam domini Georgii cum meis successoris quia in
Dei et Christi nomine do, vendo atque transacto
vobis domino Andree Lauredano quondam domini
Nicolai vestrisque successoris cunctam et super to-
tam quondam proprietatem seu proprietatis par-
tem, que est una tercia pars unius domus a statio
divise cum una domo parva a sergentibus cum om-
nibus suis habentiis et pertinentiis sita in confinio
Sancti Hermacore, que sorte et divisione facta in-
ter nos michi advenit pro ut in divisione ipsa appa-
ret, pretio ducatorum 480 iuxta formam mercati.
Domini iudices qui supra
Testis ser Paulus Vaserno aurifex
Testis Carlo Pignolo preco
Preco Carlo Pignolo
3. ASVe, Giudici dellEsaminador, Preces, b. 43, c.
57r
(1489, 3 settembre)
Die iii septembris
Manifestum facio ego Andreas Lauredano quon-
dam domini Nicolai cum meis successoris quia in
Dei et Christi nomine do, vendo atque transacto
vobis ser Antonio Francho quondam ser Francisci
vestrisque successoris cunctam et super totam
quandam proprietatem que est unum terrenum
vacuum cum suis muraleis ruinatis cum omnibus
et cetera, situm in confinio Sancti Hermacore
pretio ducatorum 300 auri iuxta formam mercati.
Domini iudices qui supra
testis ser Alvixe Novello
testis Iacobus Bagatino preco
preco Tadeus
4. ASVe, Giudici dellEsaminador, Preces, b. 45, c.
33r
(1494, 15 settembre)
Die xv septembris indictione xiiia
Manifestum facio ego Iohannes Natalis Salamono
quondam domini Thomae cum meis successoris
quia in Dei et Christi nomine do, vendo atque
transacto vobis domino Andreae Lauredano
quondam domini Nicolai vestrisque successoris
cunctam et super totam quandam proprietatem
que est una domus a sergentibus ad pedem pla-
num cum omnibus suis habentiis et pertinentiis
sita in confinio Sancti Hermacore pretio ducato-
rum .80. iuxta formam mercati. Promittens ego
Iohannes Natalis venditor deffendere vos domi-
num Andream emptorem et heredes vestros ab
omni homine et persona et precipue ab affinibus
meis qui propter dictam venditionem ullo um-
quam tempore vobis vel heredibus vestris aliquam
molestiam non dabunt. Quod si secutum fuerit
promitto vos deffendere et guarentare laboribus
et sumtibus meis.
Domini iudices qui supra
testes precones
preco Thadeus
5. ASVe, Dieci Savi sopra le Decime, Redecima 1514,
b. 43, cedola 108.
+ 1514 ad 22 settembre.
Chondizion del quondam messer Andrea Lore-
dan asegnata ali magnifici signori X savi per i suo
chomesari et prima [daltra mano fino a testamen-
to] da esser messa in nome de madonna Maria fo
sua mogiere per fino che la vive secondo la forma
del testamento.
Una chaxa da stazio posta in la chontr de San
Marchuola sopra Chanal Grando chon lo suo me-
zado in la qual abita in lo primo soler madona
Maria Loredan fo sua chonsorte et in lo segondo
messer Lorenzo e Silvestro Minio fo de messer
Andrea suo fradeli li qual non pagano fito alguno
la qual chaxa sta vista et stimada per i magnifici
signori X savi per ducati 100. Chon due chaxete
orbe chontigue ala dita chaxa et chon duo maga-
zeni, le qual sono sta redute in una sola chomo

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per termenazion fata nel lano 1510 ad 28 zener
de man de ser Ieronimo Amai et sotoscrita per li
magnifici signori X savi apar, la qual in lofizio
di le signorie vostre.
Item in dita chontr due chaxette in soler in una
dile qual abita ser Ogniben Zigoto, paga de fito
alano ducati 14; et in laltra ser Zuan Maria de
Pentor da Trevixo paga de fito alano ducati 13.
Item in la vila de Fossa Lovara una chaxa de mu-
ro chon lo suo chortivo et brolo chon una pusi-
sion de chanpi 33 infra tere e pradi posti in dita
vila afitadi a ser Piero Rodela per li infrascriti afi-
ti et prima: Formento stara veniziani n 25
Vin ala mit che si schuode uno anno per laltro
per dita mit masteli 10
megio stara padoani n 2
Porcho uno de pexo de lire 140
Item in la vila de Peraruol in Padoana soto el vi-
charia de Oriago uno chortivo chon una chiexu-
ra de chanpi 7 in zircha tra pradi e tereni afitada a
ser Zuan Brochato per li sotoscriti afiti et prima
Formento stara veniziani n 7
Vin masteli 10
Li qual fiti non si puol schuoder dali diti lavora-
dori per esser la mazor parte dele dite tere pradi:
li quali pradi stado pascholadi dali bestiami del
Vexentin e de altre parte et anche per esser li po-
veri chontadini del tuto ruinati et destruti chome
benisimo puol chonprender vostre signorie.
[daltra mano fino a subscripsit:] 1514 ad 23 se-
tembre recepta per mi Iacomo Trivisan ai X savii
et zurada per messer Silvestro Minio. Piero Fose-
rollo ai X savii subscripsit.
In San Marchuola la chaxa da statio per ducati
100
Do chaxe in dicto locho per ducati 27
ducati 127 de tocha
per decima lire 1: 5: 4:26
Possa de fora chaxe in vila
de uxo e consumo ducati 5: 4: 4
formento stara 32
ducati 21: 8
vin masteli 20
ducati 5
meio stara 2 padoani
ducati 0: 5:10
porco n 1
ducati 1:12
summa ducati 33: 5:14
per decima lire 0: 6: 7:24
summa lire 1:12: 0:18
Tratto di l fra V. ducati 61 lire 1:10:11:18
cresse lire 0: 1: 1
6. ASVe, Notarile Atti, notaio MarcAntonio Figo-
lin, b. 5284, cc. 206r-207v
(1593, 16 luglio)
Die Veneri 16 Iulij 1593 ad.
Havendo il clarissimo ser Vettor Calerghi del
quondam clarissimo signor Mattio come patrone
dello stabile et propriet in confino di San Mar-
cuola sopra il canal grande, che soleva essere del-
li clarissimi Loredani nominata non Nobis domi-
ne, levato via la scala vecchia nella corte discoper-
ta di essa sua propriet, e principiato fabricare
da novo in detta corte unaltra scala di pietra, ma
in molto maggior lunghezza et nel modo, et ma-
niera, che dal principio fatto si vede. La qual sca-
la saccosta al muro dello stabile et propriet el
clarissimo signor Alvise Soranzo quondam claris-
simo signor Zuanne quondam clarissimo signor
Pietro respicente in, et per sopra la detta corte di-
scoperta di esso clarissimo Calergi, et essendo sta-
to impedito ditto lavoro dal predetto clarissimo
Soranzo mediante il chiamore per lui fatto fare
57
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per lofficio clarissimo di Proprio fin sotto d 10
Marzo 1591: regolato poi tutto d XI Agusto
1592: fondato sopra la carta vecchia, sive senten-
tia arbitraria fatta fino dellanno 1502 d 30 Mar-
zo tra li autori delluna et dellaltra di esse parte
patroni di esse propriet supradette, per la qual
bizzarria consta chiaro, che detta scala vecchia
hora ruinata arrivava solamente et terminava per
mezzo il muro della casa di esso clarissimo Soran-
zo dividente la sala della crozzola del suo portego,
et pi uno pi verso la sua balconada, onde detta
scala occupava detta corte per piedi vintiquattro
once 2 solamente; fermando il passo nel muro
maestro di detta casa di detto clarissimo Calergi,
venendo al termine et confini supradetto, il qual
termine era distante piedi quarantanove dal muro
verso le ch basse dividente detta corte dal cam-
piello fermado el passo in esso muro el studietto
fra il confin della scalla supradetta per essere det-
ta corte larga fra detti dui muri in tutto piedi set-
tantatre once 2 come dalla mesura si visto tolta
alla presentia de ambe le parte.
Et havendo finalmente detto clarissimo Calergi
come desideroso di far detta scalla instantemente
ricercato et fatto ricercare detto clarissimo Soran-
zo con proponendogli anco diversi partiti in tal
proposito, et volendo esso clarissimo Soranzo far-
li cosa grata. De qui che con il mezzo di com-
muni amici sono finalmente devenuti allinfra-
scripte conventioni, et accordo; cio che detto
clarissimo signor Soranzo concede autorit al det-
to clarissimo signor Callergi et contenta che quel-
lo non ostante il chiamor, et sententia arbitraria
supranominata, possi et voglia ad ogni suo bene-
placito far finire el lavoro incominciato dalla scal-
la supradetta di lunghezza per, altezza, et mesu-
ra infradechiarite, et non altrimenti, la qual scala
sia in libert di esso clarissimo Calergi, et suoi he-
redi di poter perpetuamente tenir, et anco levar
via quandocumque le paresse senza contraddictio-
ne alcuna.
Et questo ha fatto, et fo detto clarissimo Alvise
Soranzo perch allincontro clarissimo signor
Alessandro Molena fo di messer Evangelista pro-
curator del clarissimo Calergi, et qual promette
che rattificar alla presentia di messer nodaro et
testes infrascripti ha dato, et attualmente esborsa-
do al detto clarissimo signor Alvise Soranzo pre-
Nicol
Bertucci Nicol
1442 1432
Bertucci Alvise Zorzi Andrea
1487 1446 1468
Piero Andrea Zuan. Batt. Antonio
1504 1521 1506 1508
Antonio
1551
sente et ha recevudo ducati veneti quattrocento
da lire 6 soldi 4 per ducato per cassa, et ricom-
pensa della concessione supradetta.
Dovendo dicto clarissimo Soranzo, et suoi rapre-
sentanti, stante lesborso supra perpetuamente
conservar il clarissimo Callergi, et suoi rappresen-
tanti nel quieto et pacifico possesso di detta scala,
et questo a tutte spese di detto clarissimo Soran-
zo, il quale in caso di privation di detta scalain
perpetuo sia obligato ut perpetuo restituir a ditto
clarissimo Calergi di predetti ducati 400 et inoltre
pagarli tutte le spese andate nel far di quella do-
vendo per ogni materia restar per conto et be-
nefficio di esso clarissimo Soranzo et suoi rappre-
sentanti con questa espressa dechiaratione, senza
la quale dicto clarissimo Soranzo non saria con-
desieso alla presente scrittura, che per quella non
sii, ne se intendi pregiudiciato in parte alcuna alle
ragioni, et attioni dellantecedente sententia arbi-
traria 1502, la quale da questa conventione in fuo-
ri, resti in tutte laltre sue parti nel suo vegor, et in
tutto, et per tutto.
Misure de quali si fa mentione di supra.
Che il primo scallin della scalla per ascender sia
distante per altezza dalli ferri inzancadi del balcon
della camera appresso la crozzola del portego del
clarissimo Soranzo pie diese quarte 3 frontando il
passo su il zapar di esso scalin fin al livello delli
ferri inzancadi supra.
Che il primo scalin supradicto sii distante dal mu-
ro verso le case basse verso il campiello pie 32 1/2
frontando el passo nel dicto muro fino al baston
di dicto primo scalin.
Che il zappar di dicto primo scalin sii in livello del
piano di tutta la corte del clarissimo Callergi si
fattamente che detta corte venghi ad essere sotto
detto scalin. Super quibus rogatus
Testes D. Jo. Nicolaus Dorinus notarius venetia-
rum
Excellentissimo D. Philippus de Georggi quon-
dam excellentissimo domino pietri
7. Genealogia del ramo familiare di Andrea Lore-
dan
(da M. Barbaro, Arbori de Patrizi Veneti, ASVe,
Misc. Codd. St. Ven. 18, vol. IV, c. 334. Le date in-
dicate si riferiscono alla cerimonia di presentazio-
ne per la Balla dOro).
Bertucci
1365
Zorzi Piero
Marco Francesco
1430
G. Batta Zorzi Piero
1471 1446 1473
Lorenzo Bernardo Marco
1511 1510 1505
Alvise Domenico
1544 1549
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* Questo saggio frutto della rielabora-
zione di parte della mia tesi di laurea, di-
scussa presso il Dipartimento di Storia
dellArchitettura dellIstituto Universita-
rio di Architettura di Venezia, dal titolo
Ca Loredan Vendramin Calergi a Venezia:
la figura di Mauro Codussi attraverso il pa-
lazzo di Andrea Loredan (1479-1581), rela-
trice prof. Manuela Morresi (aa. 1996-
97). Questo lavoro deve molto al con-
fronto costante con la professoressa Ma-
nuela Morresi cui rivolgo un sentito rin-
graziamento. Desidero ringraziare inol-
tre tutti coloro che mi hanno aiutato con
indicazioni, consigli e suggerimenti pre-
ziosi, in particolare la dottoressa Maria
Francesca Tiepolo dellArchivio di Stato
di Venezia, il professor Eugenio Vassallo,
Andrea Guerra, Matteo Ceriana e Filippo
Pagliani.
A Manfredo Tafuri, sotto la cui guida
stata avviata questa ricerca, ai suoi consi-
gli, al suo insegnamento, va la mia pi
profonda riconoscenza.
1. Francesco Sansovino, Venetia citt nobi-
lissima et singolare, Venezia 1581, pp. 140
e 149 (corsivi miei). Il termine macchi-
na impiegato da Francesco Sansovino
per il corpo al rustico della fabbrica della
Scuola Grande della Misericordia del pa-
dre Jacopo. Sulledilizia civile veneziana
tra XV e XVI secolo cfr. M. Tafuri, Vene-
zia e il Rinascimento, Torino 1985, pp. 3-
23; id., Ricerca del Rinascimento, Torino
1992, pp. 305-359; id., Il pubblico e il pri-
vato. Architettura e committenza a Venezia,
in Storia di Venezia. Dal Rinascimento al
Barocco, vol. VI, Roma 1994, pp. 367-447.
Cfr. anche J. Mc Andrew, Larchitettura
veneziana del primo rinascimento, a cura di
M. Bulgarelli, Venezia 1995 (ed. orig.
1980); E. Concina, Storia dellarchitettura
di Venezia dal VII al XX secolo, Milano
1996; M. Morresi, Renovatio et Prudentia.
Venezia e le citt del Dominio, in Storia del-
lArchitettura Italiana. Il Quattrocento, a
cura di F.P. Fiore, Milano 1998, pp. 200-
241. Sul tema della residenza civile nel
Rinascimento cfr. Il palazzo dal rinasci-
mento a oggi, atti del convegno, a cura di
S. Valtieri, Roma 1988; C.L. Frommel,
Abitare allantica: il palazzo e la villa da
Brunelleschi a Bramante, in Rinascimento.
Da Brunelleschi a Michelangelo, Catalogo
della mostra, a cura di H. Millon, Milano
1994, pp. 183-230.
2. Le sale [dei palazzi privati] si facevano
da gli antichi in crocciola, cio in forma
di T. Sansovino, Venetia..., cit. [cfr. nota
1], p. 245. Cit. in E. Concina, Pietre, pa-
role, storia. Glossario della costruzione nelle
fonti veneziane (secoli XV-XVIII), Venezia
1988, p. 67.
3. Daniele Barbaro, I dieci Libri dellArchi-
tettura tradotti e commentati, Venezia
1556, VI, p. 179.
4. Secondo Arnaldo Bruschi lo schema a
travata ritmica dei palazzi della Cancelle-
ria e Castellesi da ricondurre a una con-
taminazione dello schema brunelleschia-
no del palazzo di Parte Guelfa con palaz-
zo Rucellai. Cfr. A. Bruschi, Bramante ar-
chitetto, Roma-Bari 1969, p. 598. Sul pa-
lazzo della Cancelleria cfr. C.L. From-
mel, Raffalele Riario committente della Can-
celleria, in Arte, committenza ed economia a
Roma e nelle corti del Rinascimento, 1420-
1530 Atti del convegno Internazionale
(Roma 24-27 ottobre 1990), Torino 1995,
10-11|1998-99 Annali di architettura
Rivista del Centro internazionale di Studi di Architettura Andrea Palladio di Vicenza
cit., pp. 206-207; M. Morresi, Baccio Pon-
telli tra romanico e romano: la chiesa di San-
ta Maria Nuova a Orciano di Pesaro, il Bel-
vedere di Innocenzo VIII e il palazzo della
Cancelleria, in Architettura. Storia e Do-
cumenti, 1991-1996, pp. 99-151. Solu-
zioni dangolo comparabili con elemento
di cerniera emergente si trovano in ambi-
to martiniano nel codice Ashburnam
1828 App. a c. 134. Un certo interesse per
questo tipo di soluzione dimostrato da
Leonardo da Vinci nei disegni del codice
Atlantico fol. 114 r.b. (datato da Pedretti
al 1515); fol. 281 v.a. (1515); fol. 295 v.a.
(1489); negli studi di villa per Carlo
dAmboise (progetto 1506-8) allinterno
della copertina posteriore del codice sul
volo degli uccelli (ca. 1506, Torino Bi-
blioteca Reale); negli studi di facciate di
palazzo (ca. 1506-8), Cod. Arundel, f.106
v; nello studio per palazzo Medici a Fi-
renze (1515), Cod. Atlantico, fol.315 r.b.
Il disegno della Biblioteca Reale di Tori-
no stato gi messo in relazione con la
visita di Leonardo del 1500 a Venezia e
con palazzo Loredan: C. Pedretti, Leo-
nardo, Studi di architettura, in I tempi di
Giorgione (Atti del Convegno, Castelfran-
co 1974), a cura di R. Maschio, Roma
1994, pp. 107-108.
5. Cfr. M. Tafuri, scheda su palazzo Ca-
prini in C. L. Frommel, S. Ray, M. Tafu-
ri, Raffaello architetto, Milano 1984, pp.
239-240, dove si riportano le principali
ipotesi di datazione.
6. T. Temanza, Vite dei pi celebri architet-
ti e scultori veneziani, Venezia 1778, p.
124. Giovan Antonio Selva attribuisce la
fabbrica a Martino Lombardo, ponendo
nuovamente laccento sui tre ordini co-
rinzi e sulla trabeazione che con il suo
aggetto corona con maestosa grandezza
tutto il fabbricato: L. Cicognara, A. Die-
do, G. A. Selva, Le fabbriche e i monumen-
ti pi cospicui di Venezia, Venezia 1838, vol.
I, pp. 127-128. Lattribuzione del Teman-
za a Sante Lombardo corretta dal Fon-
tana, il quale, considerando lincongruen-
za tra le date di edificazione del palazzo e
la data di nascita di Sante, avanza il nome
di Pietro Lombardo. In un secondo mo-
mento lo stesso Fontana si orienta sui no-
mi di Martino Lombardo e del figlio Mo-
ro, tenendo per aperta lipotesi dellav-
vicendamento di diverse maestranze al-
linterno del cantiere: G. J. Fontana, Cen-
to palazzi di Venezia, Venezia 1912 (1865),
pp. 403-408; id., Venezia monumentale. I
palazzi, Venezia 1967 (1845-1863), pp.
16-20. Lattribuzione ai Lombardo (in
particolare a Martino) ribadita da Pietro
Selvatico, Sullarchitettura e sulla scultura a
Venezia, Venezia 1847, pp. 193-194, in
base a considerazioni stilistiche. Jacob
Burckhardt, Der Cicerone, Basel 1885 (ed.
it. Firenze 1952), pp. 245-246, segue
Francesco Sansovino quando indica pa-
lazzo Loredan come unico esempio pre-
sansoviniano degno di essere descritto nel
Cicerone.
7. P. Paoletti, Larchitettura e la scultura
del Rinascimento a Venezia, Venezia 1893,
vol. II, pp. 187-188. Anche dallanalisi
dei particolari Paoletti portato a con-
cludere per una paternit codussiana.
Egli tuttavia condivide parzialmente lo-
pinione di Fontana precisando come pa-
recchi elementi del palazzo possano esse-
re ascritti a un secondo periodo della fab-
brica, la cui direzione potrebbe essere
58
stata affidata a Pietro Lombardo o a suo
figlio Tullio. A. Venturi, Storia dellarte
italiana, vol. VII, Larchitettura del Quat-
trocento, II, Milano 1924, pp. 586-589,
segue Paoletti riguardo ai dubbi circa
lautografia delle singole parti, sottoli-
neando comunque che Codussi ne sta-
to il vero, il grande iniziatore, (e) ha ispi-
rato quel trionfale termine dellarchitet-
tura quattrocentesca.
8. S. Bettini, La critica dell architettura e l
arte del Palladio, in Arte Veneta, III,
1949, pp. 55-69, p. 65.
9. Mc Andrew, Larchitettura veneziana del
primo rinascimento, [cfr. nota 1], pp. 297-
300.
10. Ibidem, p. 300. La prima monografia
sul palazzo, in forma di guida, di Maria
Luxoro, Il palazzo Vendramin Calergi, Fi-
renze 1957, che raccoglie gli studi prece-
denti, editi e inediti, ricostruendo i pas-
saggi di propriet e la genesi delle colle-
zioni darte presenti nel palazzo. Sulla
stessa linea e senza aggiunte cfr. la guida
di G. Mariacher, Il palazzo Vendramin Ca-
lergi, Treviso 1965. L. Olivato e L. Puppi,
Mauro Codussi, Milano 1977, pp. 164-165,
221-226, assumono senza discussione lat-
tribuzione codussiana di palazzo Loredan,
riproponendo i passaggi di propriet del
palazzo e identificando, attraverso alcuni
nuovi documenti (che saranno discussi ol-
tre) estremi cronologici pi precisi per la
sua edificazione. Unutile rassegna degli
arredi del palazzo e della loro storia di-
scussa in M. Gemin e M. Pedrocco, Ca
Vendramin Calergi, Milano 1990.
11. Archivio di Stato di Venezia (dora in
poi: ASVe), Avogaria di Comun, Balla dO-
ro, Reg. 164/III, c. 203v Per la genealogia
di Andrea Loredan cfr. M. Barbaro, Arbo-
ri de patrizi veneti, ASVe, Misc. Codd. St.
Ven. 18, vol. IV, c. 334.; G.A. Cappellari
Vivaro, Campidoglio Veneto, Biblioteca
Nazionale Marciana (dora in poi BNM)
Cod. It. Cl. VII/16, 8305, ad vocem Lore-
dan, albero H. Cfr. inoltre E. A. Cicogna,
Delle iscrizioni veneziane, Venezia 1824,
vol. II, pp. 382-387.
12. ASVe, Avogaria di Comun, Matrimoni
di nobili veneti, b. 106/1. Alla famiglia Ba-
doer apparteneva lo iuspatronato della
Scuola Grande di San Giovanni Evange-
lista. Ai Badoer assegnata la promozio-
ne degli interventi riguardanti la prima
sistemazione della sede della Scuola nel
1349, e il suo ripristino edilizio nel 1453.
Cfr. L. Olivato, L. Puppi, Mauro Codussi,
cit. [cfr. nota 10], pp. 93, 137 n. 195.
13. ASVe, Segretario alle voci, Misti, reg.
9, c. 6v Per la ricostruzione dettagliata
del cursus honorum di Andrea Loredan,
lanalisi della sua figura politica e la sua
attivit di committente darte si veda R.
Martinis, C Loredan- Vendramin-Calergi,
[cfr. nota *].
14. ASVe, Segretario alle voci, Misti, reg. 7,
c. 4v; Sanudo, Diarii, a cura di R. Fulin et.
al., Venezia 1879-1903,vol. IV, col. 364.
15. ASVe, Segretario alle voci, Misti, reg. 8,
c. 50r; Sanudo, Diarii, cit., vol. IV, col.
427.
16. Cfr. E. Concina, Fondaci. Architettura,
arte e mercatura tra Levante, Venezia e Ale-
magna, Venezia 1997, pp. 202-212. Tra i
patrizi coinvolti nel dibattito sul nuovo
Fondaco troviamo inoltre i nomi di An-
drea Gritti, Antonio Tron, Paolo Trevi-
san (uno dei Procuratori della fabbrica
codussiana di Santa Maria Formosa),
Zorzi Emo, Bernardo Bembo.
17. Per lelezione in Consiglio dei Dieci
cfr. ASVe, Segretario alle Voci, Misti, reg. 9,
c. 32; Sanudo, Diarii, cit. [cfr. nota 14],
vol. V, col. 277; vol. VI, coll. 277; 323;
363. Nel 1506 Loredan sar capo del
Consiglio dei Dieci nei mesi di gennaio
(con Piero Duodo e Piero Cappello),
aprile (con Piero Marcello e Nicol Do-
nato) e giugno (con Alvise Cappello e
Bernardo Bembo).
18. Cfr. Tafuri, Venezia e il Rinascimento,
cit. [cfr. nota 1], p. 59. Ambedue le parti
sono presentate dai capi dei Dieci per il
mese di maggio: Bernardo Bembo, Pietro
Cappello e Zorzi Emo. I tre sono perso-
naggi estremamente diversi tra loro: Ber-
nardo Bembo, legato alla Santa Sede,
Pietro Cappello, e Zorzi Emo, esponenti
dellala politica cosiddetta oltranzista.
Zorzi Emo risulta a sua volta coinvolto
nella trasformazione del transetto della
chiesa di San Giovanni e Paolo in mauso-
leo degli eroi della guerra cambraica, a
partire dal 1510, e con ruolo di procura-
tore del convento dal 1513. Su Zorzi
Emo cfr. ibidem, pp. 34-35, n. 31, L. Pup-
pi, Il tempio e gli Eroi, in La grande vetrata
di San Giovanni e Paolo, Venezia 1982, pp.
21-35. Su Bernardo Bembo, che in qua-
lit di Podest a Ravenna nel 1482 com-
mittente di Pietro Lombardo per il re-
stauro della tomba di Dante e per la co-
struzione delle colonne in piazza, cfr. A.
Ventura, Bembo Bernardo, in Dizionario
biografico degli italiani, vol. 8, Roma 1966,
pp. 103-109.
19. Il 5 giugno Girolamo Priuli annota
nei suoi Diarii che fra Giocondo fu
mandato a Corf per vedere quella citade
et quelli castelli et fortificharli, perch vi
hera qualche dubiet e diverse opinione
nel modo di fabricharlo, per intendere la
opinion sua: V. Fontana, Fra Giocondo
Consilii X Maximus Architectus (1506-
1514), in I tempi di Giorgione, cit. [cfr. no-
ta 4], pp. 119-124, p. 119.
20. ASVe, Segretario alle voci, Misti, reg. 8;
c. 23v, Sanudo, Diarii, cit. [cfr. nota 14],
vol. VII, col. 67; Biblioteca del Museo
Correr, Ms. PD., c 819, fasc. 8.
21. Sanudo, Diarii, cit.[cfr. nota 14], vol.
VIII, coll. 28, 81, 271, 299-301, 328.
22. Cfr. Sanudo, Diarii, cit. [cfr. nota 14],
vol. XI, coll. 794, 834-35, 841; I libri
Commemoriali della Repubblica di Venezia.
Regesti, Venezia 1876, vol. VII, pp. 109,
201-202; vol.XIX, pp. 197, 201 vol. XX,
p. 110. Sullintera vicenda cfr. lo studio
monografico di F. Gilbert, The Pope, his
Banker and Venice, Cambridge (Mass.) and
London 1980.
23. Sanudo, Diarii, cit. [cfr. nota 14], vol.
XIV, col. 350.
24. D. Barbaro, Storia Veneziana, in Ar-
chivio Storico Italiano, VII/II, 1844, p.
1004: Messer Andrea Loredano, ancor-
ch vedesse le nostre genti piene danimo
e di ardire, andava nondimeno intorno la
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notte, facendo ufficio di Capitano; e ri-
cordava loro, che ormai non dovevano
combattere per la Repubblica Veneziana
soltanto, ma per riacquistare e mantenere
lonore e la libert di tutta Italia. Lora-
zione del Loredan trascritta in BMC,
Misc. XXI, cc. 1r.- 3r.
25. Girolamo Priuli, Pretiosi frutti del
Maggior Consiglio, BMC, Cod. Cic. 378
(=2890), ad vocem Andrea Loredan: Spe-
dito lanno 1513 Provveditor General in
Terraferma, fu nelle guerre con lImpera-
tor Massimiliano, fatto prigion da nemici
in un fatto darme presso Vicenza li 11 ot-
tobre, rest estinto per mano di un solda-
to, mentre con un altro contendeva di chi
dovesse essere, ritrovandosi egli in et di
63 anni, abbandonato dai suoi, mentre co-
raggiosamente cercava di fermar chi fug-
giva, et portado cadavero a Venezia, ripo-
sto nelle Arche a piedi dellaltar maggiore
a San Michiel per andar a Murano [].
M. Sanudo, Diarii, cit., [cfr. nota 14] vol.
XVII, coll. 181-182: Andrea Loredan
[] virilmente si portoe et morto da
vero patricio. Era in una cassa et fu posto
in chiexia di San Marcuola []. Fo se-
pulto honorifice con assa preti e scuole,
e lhonor che si po far a ogni degno se-
nator. Erano piate assa, e portato a San
Michiel di Muran, e posto in deposito,
vol far un arca in la capella granda, e las-
sa ducati ... per far la cupola di piombo.
Et fo letto il suo testamento. Lassa la ca-
sa granda a suo nepote Andrea Loredan
di sier Alvise conditionata, ma prima la
sia in vita soa di soa moglie, a la qual las-
sa ducati 4000 comput la soa dote e tu-
to il mobele di casa et certa possession
[] e fo laudato; et dir cuss, morto
con bona et optima fama.
26. [] El corpo mio volio sia sepulto a
San Michiel de Muran in la capella gran-
da, et che li sia ateso ai frati quanto in una
scriptura se contien, che ser con questo
per esser cus rimasti dacordo. El dito mio
stabille et possesion, da poi la morte dela
mia cara consorte, volio la sia de Andrea
Loredan del sopraditto Alvixe, conditio-
nada talmente, che la vada de heriede in
heriede mascholi ad infinitum fino se ne
trover, e non se ne trovando nel pi
proximo, che sia in cha Loredan. [] Et
volio, che mai la non si possa vender ne
inpegnar et segurar dotte, ne far alguna
obbligation possibille, ma che sempre la
resti in cha Loredan: ASVe, Notarile Te-
stamenti, Bernardo Zio, b. 1058, ced. 53.
Una trascrizione parziale del testamento
pubblicata in Olivato e Puppi, Mauro Co-
dussi, cit. [cfr. nota 10], p. 222. Esistono
tre copie del documento: ASVe, Notarile
Testamenti, Bernardo Zio, b. 1058, cedola
53, ASVe, Miscell. testamenti, Atti Cesare
Ziliolo, Notai Div., b. 29, perg. 3045, e
una trascrizione del 1673 in BNM, Cod.
It. VII 480=7785, c. 197, notaio Alessan-
dro Contarini (probabilmente da mettere
in relazione allinventario dei beni sotto-
posti a fidecommesso da Andrea Loredan
di Nicol redatto nel 1681 in ASVe, Giu-
dici di Petizion, Inventari, b. 388).
27. Su San Michele in Isola cfr. E. Mart-
ne, Veterum scriptorum et monumentorum
... amplisima collectio, III, Parisiis 1724
(per la corrispondenza relativa alla com-
mittenza delledificio); V. Meneghin, San
Michele in Isola di Venezia, Venezia 1962;
Mc Andrew, Larchitettura veneziana del
primo Rinascimento, cit. [cfr. nota 1], pp.
10-11|1998-99 Annali di architettura
Rivista del Centro internazionale di Studi di Architettura Andrea Palladio di Vicenza
202-226; Olivato e Puppi, Mauro Codussi,
cit. [cfr. nota 10], pp. 177-183.
28. Nel 1505 Loredan, insieme ad Anto-
nio Tron, prende posizione contro An-
drea Gritti, i Savi del Consiglio e i Savi di
Terraferma, difendendo i frati camaldole-
si nella vicenda dellesproprio dellAbba-
zia di Carceri (nei pressi di Padova), il cui
beneficio ecclesiastico destinato dal pa-
pa al cardinale Grimani. A tale vicenda si
pu ricondurre un documento del 1513
in cui Loredan viene definito grande
Protettore del Monastero, anzi della
Congregazione, il che in cagione della li-
te della commessa delle Carceri, tutti es-
sendosi ritirati, egli solo si mantenne im-
mobile defenditore della Congregazio-
ne. ASVe, San Michele in Isola, b. 2, tomo
1, cc. n. n. (dopo c. 238), in data 14 giu-
gno 1513. Lepisodio della commenda
dellAbbazia di Carceri riportato anche
dal Sanudo, Diarii, cit. [cfr. nota 14], vol.
IV, coll. 186-187, 17 giugno 1505. Il do-
cumento stato trascritto da V. Mene-
ghin, San Michele in Isola, cit. [cfr. nota
27], vol. I, p. 316-317, il quale tuttavia
non lo mette in relazione con la figura di
Andrea Loredan e con la natura dei rap-
porti tra questi e i Camaldolesi.
29. ASVe, San Michele in Isola, b. 2, tomo
2, cc. 27r.- 32r., ibidem, b. 3, c. 189r.-
190r; V. Meneghin, San Michele in Isola,
cit. [cfr. nota 27], vol. I, pp. 313, 316-
320. La copertura in piombo della cap-
pella grande cui fa riferimento lepigra-
fe posta sulla parete sinistra della cappel-
la Magnificaque Testvdine Huic Tem-
plo Addita- risale ad un periodo poste-
riore alla conclusione del cantiere codus-
siano: la cupola risulta infatti terminata
nel 1482 ad esclusione del guscio ester-
no, mentre la decorazione del soffitto
della cappella ultimata nel 1499, come
attestato dal rinvenimento di una ciotoli-
na per colori che reca la data 31 luglio
1499. La cupola costruita con il lascito di
Andrea Loredan, documentata nelle in-
cisioni, nel 1671 venne incendiata da un
fulmine e sostituita nel 1774 da una co-
pertura a spioventi, nonostante le prote-
ste del monastero con la famiglia Lore-
dan che ne manteneva lo iuspatronato.
Andrea Loredan non il primo ad inte-
ressarsi della cappella maggiore di San
Michele: nel febbraio 1482 un certo Gi-
rolamo Donato (omonimo dellumanista
Girolamo Donato quondam Antonio) la-
sciava nel suo testamento un legato di
cento ducati doro affinch fosse salesa-
to la cappella granda. Cfr. ASVe, San
Michele in Isola, b. 3, Testamenti 1228-
1705, c. 27; M.L. King, Umanesimo e pa-
triziato a Venezia nel Quattrocento, Roma
1989 (ed. orig. 1986), p. 532.
30. G. Cozzi, Domenico Morosini e il De
bene instituta republica, in Studi Vene-
ziani, XII, 1970, pp. 405-58, p. 431; cfr.
anche I. Cervelli, Storiografia e problemi
intorno alla vita religiosa e spirituale a Vene-
zia nella prima met del 500, in Studi ve-
neziani, VII, 1966, pp. 447-476; S. Tra-
montin, La cultura monastica del Quattro-
cento dal primo patriarca Lorenzo Giustinia-
ni ai camaldolesi Paolo Giustiniani e Pietro
Quirini, in Storia della cultura veneta. Dal
primo Quattrocento al Concilio di Trento, Vi-
cenza 1980, vol. 3/I, pp. 431-457.
31. Priuli, Pretiosi frutti del Maggior Con-
siglio, cit. [cfr. nota 25], ad vocem Andrea
59
Loredan: [] fu nominato con gran
concetto [] dignit che non le saria
mancata con la suprema, se maggior glo-
ria non shavesse la virt sua procurato.
Andrea inoltre non compare tra i papali-
sti che Sanudo non manca di elencare pi
volte: Diarii, cit. [cfr. nota 14], vol. VIII,
coll. 734-735 (febbraio 1509); vol. XVI,
coll. 423-424 (giugno 1513).
32. Cfr. Tafuri, Venezia e il Rinascimento,
cit. [cfr. nota 1], pp. 9-10; id., Il pubblico e
il privato..., cit. [cfr. nota 1]
33. Girolamo Priuli, Diari, a cura di R.
Cessi, in Rerum Italicarum Scriptores,
XXIV, Citt di Castello 1933-37, p. 254.
34. Cfr. Sanudo, Diarii, cit. [cfr. nota 14],
vol. XIII, col. 293 (5 dicembre 1511), re-
gistra la visita al palazzo di Alberto Pio da
Carpi. Il 29 giugno 1512 Sanudo nota an-
cora: Ozi lorator dil signor turcho, in-
sieme col signor Frachasso, andono a ve-
der la casa di sier Andrea Loredan, qual
era adornata il portego et una camera per
excellentia, e li prepar una colation ho-
norificha. Li piacque assai, et assa altre
persone e zentilhomeni smontoe a veder
laparato. Ibidem, vol. XIV, col. 436. Il 15
maggio 1513 il palazzo viene visitato da
Bartolomeo dAlviano e dal suo seguito
subito dopo il Tesoro di San Marco e la
Pala dOro. Ibidem, vol. XVI, coll. 250-
252. Nellambito dei festeggiamenti per
la cerimonia del Bucintoro del dicembre
1515 Sanudo riporta di una visita a palaz-
zo Loredan insieme al palazzo di Zorzi
Corner. singolare notare come egli in
questo contesto non colga la differenza
tra i due palazzi il primo allantica e il cumento trascritto in Appendice (n. 1).
secondo gotico (si tratta ancora della casa
dei Malombra)- che risultano assimilati
tra loro per mole e magnificenza. Ibidem,
vol. XXI coll. 404, 411; cfr. anche coll.
253-256. Nel 1520 nel palazzo si tengono
alcuni spettacoli delle Compagnie della
Calza. Ibidem, vol. XXVIII, col. 248; nel
1530 vi si rappresenta unaltra commedia.
Ibidem, vol. LII, col. 601, cfr. anche col.
603. La rappresentativit di ca Loredan
riconosciuta ancora nel 1550, in piena
epoca sansoviniana, quando per ospitare
alcuni principi stranieri, viene scelta in-
sieme ai palazzi del Duca di Ferrara (il
Fondaco dei Turchi) e dei Gussoni.
BNM, Mss. It. VII, 519, cit. in M. Luxo-
ro, Il palazzo Vendramin Calergi, cit. [cfr.
nota 10], p. 6.
35. Nel 1815 Giovan Antonio Selva, scri-
ve di aver visto incontrastabili documen-
ti recentemente favoritici dalla patrizia
famiglia Vendramin dai quali si deduce
che la fabbrica di palazzo Loredan Ven-
dramin Calergi venne iniziata nel 1481.
Cicognara, Diedo e Selva, Le fabbriche...,
cit. [cfr. nota 6], vol. I, pp. 127-128. Que-
sti documenti, creduti dispersi, sono stati
individuati da Loredana Olivato e Lio-
nello Puppi presso lArchivio di Stato di
Padova nel fondo privato Valmarana-
Vendramin; si tratta infatti di un catastico
dei documenti della famiglia Vendramin
Calergi confluiti nellarchivio attraver-
so Elena Vendramin Calergi vedova Val-
marana in cui si trova il regesto degli at-
ti legali compiuti dai proprietari del pa-
lazzo Loredan in relazione ai possedi-
menti di San Marcuola. Nel regesto, in
data 1481, riportato lacquisto da parte
di Andrea Loredan dal Magistrato delle
Cazude per 592 ducati doro di alcuni sta-
bili a San Marcuola gi di propriet della
famiglia Memo. Olivato e Puppi hanno
identificato questo come il documento
cui il Selva fa riferimento, senza esclude-
re pur in mancanza di prove che il ter-
reno acquistato si trovasse in vicinanza a
quello che, secondo altre fonti, i Loredan
avrebbero gi posseduto nella zona tra-
mite la dote di Campagnola Lando, ac-
quisita attraverso il matrimonio con Pie-
tro Loredan nel 1395. ASPd, Archivio
Valmarana Vendramin, b. 3. Riordinazione
delle carte, o sia, facitura del catastico, relati-
vo ai Beni posseduti dallEEVV. per conto del-
la Primogenitura della N.D. Marina Caler-
gi Grimani Testatrice nel 1634 ora rappre-
sentata dal N.H. Nicol Vendramin, compi-
lato da Antonio Valatelli (1803). Cfr. Oliva-
to, Puppi, Mauro Codussi, cit. [cfr. nota
10], pp. 221-226.
36. Andrea Loredan procede allacquisto
dei due terzi della casa da stazio a
SantErmagora sul Canal Grande di pro-
priet dei due zii Bertucci e Marco: Ma-
nifestum facio ego Bertucius Lauredano
quondam domini Georgii cum meis suc-
cessoris quia in Dei et Christi nomine do,
vendo atque transacto vobis domini An-
dree [] quondam domini Nicolai, in
specie et tamquam heredibus dicti quon-
dam domini Nicolai patris vestri, vestri-
sque successoris cunctam et super totam
quandam proprietatem seu proprietatis
partem que est una tercia pars pro indivi-
so unius domus a stacio cum omnibus suis
habentiis et pertinenciis sita in confinio
Sancti Hermacore super canale magno
[]. ASVe, Giudici dellEsaminador, Pre-
ces, b. 37, cc. 64r-64v. (4 agosto 1479), do-
Gli altri documenti di compravendita di
trovano in Ibidem, b. 39, c. 19v (19 giugno
1482); b. 43, c. 57r. (3 settembre 1489); b.
45, c. 33r (15 settembre 1494). Docu-
menti trascritti in Appendice (nn. 2, 3, 4).
37. Nella prima redecima disponibile del
1514, immediatamente dopo la morte di
Andrea, la chaxa da statio di San Marcuo-
la stimata 100 ducati, mentre nella re-
decima del 1537 risulta parzialmente af-
fittata a Piero Badoer, fratello di Maria,
per cento ducati. Nel 1566 alcune parti
del palazzo risultano ancora affittate. Cfr.
ASVe, Dieci Savi sopra le Decime, Dichiara-
zioni di Decima, 1514, b. 43, cedola 108
(documento trascritto in Appendice, n.5);
Ibidem, Dichiarazioni di Decima, 1537,
condizione di Andrea II Loredan q. Alvi-
se, Dorsoduro, b. 103; Ibidem, Dichiara-
zioni di Decima, 1566, Castello n. 1144,
riportata anche in BMC, Mss. P.D., 819,
fasc. 8. Per unanalisi delle rendite immo-
biliari a Venezia nel Quattrocento cfr. S.
Connell, Gli artigiani nelledilizia, in Ri-
cerche Venete, 2, 1993, pp. 31-92, p. 35.
Essendo sottoposto a fidecommesso, il
palazzo non viene mai menzionato nei te-
stamenti degli eredi Loredan, n nel te-
stamento di Maria Badoer. Il testamento
di Andrea II Loredan q. Alvise, il primo
erede di Andrea Loredan a ereditare lim-
mobile, non lo nomina. Il testamento di
Maria Badoer si trova in ASVe, Notarile
Testamenti, Atti Daniel Giordani, b. 569
(29 Agosto 1533). Dello stesso documen-
to esiste una versione pi tarda in ibidem,
atti Gio. Batta Padavin, b. 1224, c. 127; e
ibidem (copia), b. 1225 II, c. 112. Il testa-
mento di Andrea II si trova in ASVe, No-
tarile Testamenti, Atti Bianco, b. 78, ced.
24 (in data 28 settembre 1556).
www.cisapalladio.org
38. Cfr. la genesi analoga del sansoviniano
palazzo Dolfin, in M. Tafuri, Ricerca del
Rinascimento, Torino 1992, pp. 316-327.
39. Una prassi analoga documentata per
la fabbrica di Ca del Duca: nello strumen-
to di compravendita tra Marco Corner e il
duca di Milano si legge che stato fatto
un magno fundamento et muro proprio
de novo incepto. Cfr. G. Romanelli, Ca
Corner della Ca Granda, Venezia 1993, p.
66, n. 8. Riguardo a palazzo Loredan, no-
nostante la presenza di una fondamenta,
necessariamente la prima operazione da ef-
fettuare in cantiere deve essere stata quella
di consolidare la sezione anteriore del ter-
reno verso il Canal Grande, su cui avrebbe
poggiato la nuova facciata. La fabbrica ri-
sulta infatti costruita seguendo i canoni tra-
dizionali veneziani: una palificata in pali di
olmo o di larice, e zatterone in tavole di la-
rice. La muratura al piano terreno ha uno
spessore di 70 cm circa, ad esclusione del
rivestimento in pietra; tale sezione rimane
costante fino allimposta del solaio del pri-
mo piano nobile ad una quota di 710 cm
(valutata dal piano di arrivo dalla scala ver-
so il Canal Grande). Da tale quota in poi la
sezione della muratura viene ridotta di cir-
ca 20 cm e rimane inalterata fino alla cor-
nice di gronda ad unaltezza di 22,43 metri.
Cfr. S. Ruggiero et al., I materiali lapidei del-
la facciata di ca Vendramin Calergi, in Le pie-
tre nellarchitettura: struttura e superfici, Atti
del convegno di studi (Bressanone 1991),
Padova 1992, pp. 739-751.
40. Su palazzo Rucellai cfr. Giovanni Ru-
cellai e il suo Zibaldone. A Florentine Patri-
cian and his Palace, London 1981, in part.
il saggio di B. Preyer, The Rucellai Palace,
pp. 155-228. Secondo la Preyer il palazzo
sarebbe frutto di almeno tre diverse cam-
pagne di lavori: in una prima fase (databi-
le agli anni 1446-47) viene stabilita la di-
stribuzione interna e costruita la muratu-
ra al rustico; una seconda fase riguarde-
rebbe lintervento di Alberti negli anni
1452-55 il quale interviene applicando
una facciata indipendente a cinque cam-
pate. La configurazione attuale del palaz-
zo con la facciata a sette campate sarebbe
il risultato di una terza fase, posteriore al
progetto albertiano e successiva allacqui-
sizione da parte di Giovanni Rucellai di
altri terreni dopo il 1458. Per una discus-
sione delle ipotesi avanzate degli altri stu-
diosi, tra cui Charles Mack che considera
la facciata frutto di un unico progetto da-
tato 1461, cfr. ibidem, pp. 179-181.
41. R. Goy, La fabbrica della Ca dOro, in
Ricerche Venete, 2, 1993, pp. 93-157.
42. La conoscenza del modello del Septi-
zonium a Venezia documentata in una
guida di Roma pubblicata a Venezia nel
1480: Anonimo, La edifichation de molti
Pallazi e tempii de Roma, Venetia 1480, in
Five Early Guides to Rome and Florence,
London 1972. Cfr. anche K.M. Swoboda,
Rmische und rmanische Palste 1919. Cfr.
anche R. Krautheimer, The Carolingian
Revival of Early Christian Architeture, in
Art Bulletin, XXIV, 1942, ora in Archi-
tettura sacra paleocristiana e medievale, To-
rino 1993, pp. 151-219, in part. pp. 203-
212; E. Baldwin Smith, Architectural Sym-
bolism of Imperial Rome and the Middle
Ages, New York 1978, pp. 34-37.
43. Queste informazioni provengono da
una serie di colloqui con il professor Eu-
10-11|1998-99 Annali di architettura
Rivista del Centro internazionale di Studi di Architettura Andrea Palladio di Vicenza
genio Vassallo, il quale attualmente si sta
occupando del progetto di restauro della
facciata di palazzo Loredan.
44. Cfr. Goy, La fabbrica della Ca dOro,
cit.[cfr. nota 41], pp. 132-134.
45. Gli studi di riferimento per la prassi
edilizia veneziana sono quelli di S. Con-
nell, Gli artigiani nelledilizia, cit. [cfr. no-
ta 37], e di R. Goy, La fabbrica della Ca
dOro, cit. [cfr. nota 41]. Altro riferimen-
to fondamentale lo studio di R.
Goldthwaite, The Building of the Strozzi
Palace: the Construction Industry in Renais-
sance Florence, in Banks, Palaces and Entre-
peneurs in Renaissance Florence, Adershot,
Hants 1995, pp. 99-193.
46. ASPd, Archivio Valmarana Vendramin,
b. 3. Vedi supra, nota 35.
47. ASVe, Notarile Atti, notaio MarcAn-
tonio Figolin, b. 5284, cc. 206r-207r. Do-
cumento trascritto in appendice (n. 6).
48. Lo stesso sistema, per una coabitazio-
ne in regime di fraterna documentato
ancora a met del 600 in palazzo da Lez-
ze alla Misericordia. Cfr. S. Mason, Que-
stioni di buon vicinato: Ca da Lezze e la
Scuola Grande della Misericordia, in Arte
Veneta, 49, 1996, pp. 76-85. Nella ca
dOro la scala esterna viene costruita nel
1424-25 quando i lavori sono iniziati da
tre anni: R. Goy, La fabbrica della Ca dO-
ro, cit. [cfr. nota 41], p. 102, sulla scala
esterna della Ca dOro pp. 127-131.
49. Gli ordini dei due livelli inferiori so-
no sollevati su piedistalli: la prima corni-
ce corrisponde al pavimento del piano
nobile e risulta aggettante in modo da so-
stenere i balconi, mentre al terzo livello la
quota del pavimento corrisponde alla pri-
ma fascia di architrave della trabeazione
sottostante. Lindipendenza della facciata
dallassetto interno si presenta anche in
palazzo Rucellai nel quale i solai dei piani
interni si trovano al di sotto del livello
dellarchitrave corrispondente. Cfr. D.
Howard, Exterior Orders and Interior
Planning in Sansovino and Sanmicheli, in
Lemploi des ordres dans larchitecture de la
Renaissance, Actes du Colloque tenu
Tours (1986), a cura di J. Guillaume, Pa-
ris 1992, pp. 184-185. La collocazione
della quota di un solaio in corrisponden-
za della trabeazione di un ordine inferio-
re compare fin dallOspedale degli Inno-
centi e dal palazzo di Parte Guelfa di Bru-
nelleschi, ed ripresa da Rossellino in pa-
lazzo Piccolomini a Pienza, nella facciata
ad ali del palazzo ducale di Urbino e nel
palazzo di Giuliano della Rovere a Savo-
na. Questa soluzione adottata anche in
edifici bramanteschi quali palazzo Castel-
lesi, in cui la trabeazione forma il para-
petto delle finestre del piano nobile, nel
cortile di Civita Castellana, nel chiostro
di Santa Maria della Pace e nel Cortile
del Belvedere. Cfr. A. Bruschi, Edifici pri-
vati di Bramante a Roma, in Palladio,
ns., 4, 1989, pp. 5-44. p. 23 e 30 a p. 41.
A Venezia, nella facciata di palazzo Lan-
do presente una soluzione analoga, in
cui il piedistallo dellordine del secondo
livello pu essere letto anche come parte
della trabeazione del livello sottostante.
50. Uno schema binato disgiunto ri-
scontrabile nellarco dei Gavi a Verona: il
binato viene sottolineato dalla continuit
60
delle modanature delle basi, ma le colon-
ne sono dotate ognuna di un piedistallo
autonomo; i risalti della trabeazione so-
pra i capitelli e la prosecuzione di tale
scansione nellattico evidenziano lele-
mento centrale dellordine inquadrante il
fornice.
51. Questa presenta un architrave a tre
fasce inclinate, fregio, e unelaborata cor-
nice. Fasce inclinate si trovano nel Batti-
stero di Firenze (primo ordine interno), a
Verona nella Porta dei Leoni e nellarco
dei Gavi, e nellarco dei Sergi a Pola. La
cornice composta da una guscia, fascia
di dentelli, ovoli alternati a lancette, e
mensole alternate a rosette secondo la di-
sposizione dellarco dei Sergi, in cui la
mensola in corrispondenza dellangolo
viene ribattuta a novanta gradi, e sopra
ancora una conclusione con gocciolatoio
e gola diritta.
52. La conoscenza dellarco di Costanti-
no dimostrata secondo Mc Andrew da
Tullio Lombardo nella decorazione del
monumento di Andrea Vendramin (fine
anni ottanta-inizio anni novanta), in par-
ticolare nei due medaglioni nelle campa-
te laterali. Una citazione diretta di questo
genere spiegabile attraverso la figura
del committente, Andrea Vendramin,
ambasciatore a Roma alla corte di papa
Paolo II. Cfr. Mc Andrew, Larchitettura
veneziana del primo Rinascimento, cit. [cfr.
nota 1], pp. 383-388. in corso uno stu-
dio specifico sulle sculture del fregio di
Palazzo Loredan da parte di chi scrive.
53. Lallaccio delle volute si intreccia a
motivi decorativi: le volute infatti si ap-
poggiano sopra un piccolo vaso da cui si
dipartono rami avvolti in un motivo a
doppi cerchi affrontati, oppure dal quale
germoglia lo stelo che regge il fiore del-
labaco, o ancora che regge unaquila ad
ali spiegate, secondo quel principio di va-
rietas gi teorizzata da Leon Battista Al-
berti nel De Re Aedificatoria. Forme dello
stesso tipo si trovano nei peducci marti-
niani nel palazzo Ducale di Urbino, e nei
capitelli della Canonica di SantAmbro-
gio a Milano (anni 90 del 400), oltre che
in diversi repertori coevi come il codice
di Kassel (a c. 23 v), il codice Destailleur
di Berlino, e il codice Zichy, a testimonia-
re della migrazione dei motivi decorativi
ad opera delle maestranze dei principali
cantieri. Cfr. A. Bruschi, Bramante archi-
tetto, Bari 1969, pp. 685-700; C. Denker,
I capitelli del Bramante milanese, in La scul-
tura decorativa del primo rinascimento, Ro-
ma 1983, pp. 159-178; C. L. Frommel, Il
complesso di Santa Maria presso San Satiro e
lordine architettonico del Bramante lombar-
do, ibidem, pp. 149-158; L. Giordano, Ti-
pologie di capitelli dellet sforzesca: prima ri-
cognizione, ibidem, pp. 179-206. Sul codice
di Kassel cfr. H. Gnther, Das Studium
der antiken Architektur in den Zeichnungen
der Hchrenaissance, Tbingen 1988; sul
codice Destailleur di Berlino cfr. L.
Leoncini, Il codice detto del Mantegna, Ro-
ma 1993.
54. Scrive Alberti a Matteo de Pasti nel
1454: le misure et proportioni de pila-
stri tu vedi onde elle nascono: ci, che tu
muti, si discorda tutta quella musica. cit.
in Leon Battista Alberti, LArchitettura
(De re aedificatoria), a cura di G. Orlandi,
Milano 1966, p. XIII, cfr. anche libro VI,
c. II, p. 446.
55. Un ulteriore legame con il contesto
fiorentino testimoniato dalla presenza di
Michelozzo a Venezia nel 1433-34, il qua-
le lavora alla libreria del convento di San
Giorgio Maggiore (distrutta nel 1614) e
costruisce una bifora nel nartece di San
Marco. Cfr. E. Bassi, I palazzi di Venezia,
Venezia 1976, pp. 94-95. La bifora in que-
stione viene impiegata da Rossellino a
Pienza in palazzo Piccolomini, e nel re-
stauro di Santo Stefano Rotondo a Roma
(cfr. un particolare del Ritratto di Francesco
Giamberti di Piero di Cosimo, al Rijksmu-
seum di Amsterdam). A Firenze, finestre
con questa configurazione si trovano an-
che nellentrata del Capitolo del Conven-
to di San Lorenzo, nella sacrestia della
Badia Fiesolana, e nella villa di Andrea
Pazzi a Montughi (cerchia di Micheloz-
zo). Come modello fiorentino si trova
inoltre annotata nel codice Atlantico di
Leonardo al f. 295 (1487), e al f. 281 in un
progetto per un palazzo mediceo (datato
1516-17) e al f. 68 r del codice B. Cfr. C.
Pedretti, Leonardo architetto, Milano 1988
(prima ed. 1978), pp. 21-26.
56. Cfr. M. Ceriana, La Cappella Corner ai
SS. Apostoli, in M. Bulgarelli e M. Ceria-
na, Allombra delle volte, Milano 1997, p.
186, n. 200. Finestre a bifora si trovano
nello stesso codice a c. 84, dis. 119, e a c.
199. Il codice Ashburnam 1828 Appendi-
ce, di provenienza urbinate, contiene di-
segni autografi di Francesco di Giorgio,
alcuni disegni di bottega dello stesso, e di-
segni dellinizio del XVII secolo di mano
di Muzio Oddi. Cfr. H. Burns, Progetti di
Francesco di Giorgio per i Conventi di San
Bernardino e di Santa Chiara a Urbino, in
Studi Bramanteschi, Roma 1974, pp. 293-
311; id., Un disegno architettonico di Alberti
e la questione del rapporto tra Brunelleschi e
Alberti, in Brunelleschi, la sua opera e il suo
tempo, Atti del Convegno, Firenze 1980,
pp. 105-23; M. Morresi, Francesco di Gior-
gio e Bramante: osservazioni su alcuni disegni
degli Uffizi e della Laurenziana, in Il disegno
di architettura, Atti del Convegno, Milano
1989, pp. 117-125.
57. Il codice risulta compilato tra il 1489
e il 1535 da Angelo del Cortivo (1462-
1535), pertegador et desegnador dei
Savi ed Esecutori alle Acque, che fu pro-
prietario del libro, secondo alcune anno-
tazioni poste sul verso della prima pagina.
Il contenuto del manoscritto rappresenta
la piu antica versione conosciuta del pri-
mo trattato di Francesco di Giorgio Mar-
tini, il Saluzziano 148 della Biblioteca
Reale di Torino. Cfr. M. Azzi Visentini,
Riflessioni su un inedito trattato di architet-
tura: il Codice Zichy della Biblioteca Comu-
nale di Budapest, in Arte Veneta,
XXIXXX, 1975, pp. 139-145; A. Horvth,
Renaissance Architectural Codex of Five
Hundred Years in Budapest, in Periodica
Polytechnica. Architecture, 30, 1986, 1-
4, pp. 81-96; R. Feuer-Tth, Un trait
italien du XVe sicle dans le Codex Zichy de
Budapest, in Le traits darchitecture de la
Renaissance, Actes du Colloque tenu
Tours (1981), a cura di J. Guillaume, Pa-
ris, 1988, pp. 99-113; C. Lewis Kolb, The
Francesco di Giorgio Material in the Zichy
Codex, in Journal of the Society of Ar-
chitectural Historians, XLVII, 1988, 2,
pp. 132-159; M. Mussini, scheda Trattato
di architettura (Codice Zichy), in Francesco
di Giorgio architetto, a cura di M. Tafuri e
F.P. Fiore, Milano 1994, pp. 390-392; L.
Leoncini, Il codice detto del Mantegna, cit.
www.cisapalladio.org
[cfr. nota 53], pp. 48-52.
58. Non mi pare possibile stabilire se
frutto di un restauro o meno: nella vedu-
ta di Jacopo de Barbari si vedono tre fi-
nestre la cui configurazione non risulta
molto chiara. A Venezia allo stesso moti-
vo sembrano pi interessati i pittori: esso
si trova infatti, in forma pi arcaica, nei
disegni di Jacopo Bellini (fogli 55, 57, 67,
69, 85 dellAlbum del British Museum) e
nei dipinti di Vettore Carpaccio (Annun-
ciazione della ca dOro, Sogno di SantOr-
sola dellAccademia, Il ritorno degli amba-
sciatori in Inghilterra allAccademia), tan-
to da diventare un elemento di riconosci-
mento delle architetture dipinte di que-
stultimo.
59. Una bifora posta sul pianerottolo
centrale dello scalone codussiano, demo-
lito, della Scuola Grande di San Marco,
registrata in una planimetria del conven-
to redatta durante il periodo austriaco
(BMC, fondo Gherro, 4, tav. II, 2092-
2093). Cfr. P. Sohm, The Scuola Grande di
San Marco. 1437-1550. The Architecture of
a Venetian Lay Confraternity, New York-
London 1982, p. 196. Finestre a bifora
vengono registrate da Albrecht Drer co-
me elemento veneziano in un disegno di
pianta e alzati di una casa a Venezia. Cfr.
la scheda relativa di P. Carpeggiani, in I
tempi di Giorgione, cit. [cfr. nota 4], p. 117.
60. Si vedano gli esempi della facciata del
Tempio Malatestiano a Rimini e della
cappella Rucellai in San Pancrazio a Fi-
renze. Mentre le colonne scanalate nelle
architetture di Michelozzo e Rossellino
presentano anche la rudentatura, a
quelle albertiane del Tempio Malatestia-
no completamente scanalate che lar-
chitetto di palazzo Loredan sembra fare
riferimento.
61. Visibile negli archi di Tito, di Setti-
mio Severo, a Roma, e in quello di Traia-
no a Benevento.
62. Questo elemento avr una grande
fortuna presso gli scalpellini. Come ele-
mento decorativo applicato sulla faccia-
ta del Fondaco dei Tedeschi a cui viene
appeso un cartiglio sorretto da unaquila
ad ali spiegate. Una mensola con abaco
curvo si trova inoltre disegnata in un fo-
glio della cerchia di Giovanni Bellini (Uf-
fizi, 6347 F).
63. Devo la segnalazione alla gentilezza
del professor Massimo Bulgarelli.
64. Anche se non chiaro se frutto di un
restauro stilistico. La cupola venne re-
staurata dopo il terremoto del 1688 e al-
tri lavori, tra i quali lapertura di altre fi-
nestre nel tamburo della cupola vennero
eseguiti nel 1840. Cfr. Paoletti, Larchitet-
tura e la scultura ..., cit. [cfr. nota 7], p.
178. Mensole di questo tipo si trovano
anche allinterno di Santa Maria dei Mi-
racoli a sorreggere la cantoria, e nel mo-
numento a Benedetto Brugnolo (1505) ai
Frari della bottega di Pietro Lombardo.
65. Si pu vedere nelle architetture urbi-
nati di Francesco: allinterno di San Ber-
nardino (cfr. codice Ashburnam 1828
App., c. 124), in palazzo Ducale, nella
cappella del Perdono e nella facciata ad ali
(1474); e allinterno del Duomo (cfr. la ri-
costruzione di Manfredo Tafuri, Le chiese
10-11|1998-99 Annali di architettura
Rivista del Centro internazionale di Studi di Architettura Andrea Palladio di Vicenza
di Francesco di Giorgio, in Francesco di Gior-
gio architetto, cit. [cfr. nota 57], pp. 206-
213; 225-226). La stessa modalit si ritro-
va nella chiesa di Santa Maria del Calci-
naio a Cortona (1484-85), nonch in al-
cuni disegni del Codice Saluzziano: ff. 84
r e v (Santa Maria in Trastevere), f. 93 v.
66. M. Trachtenberg, Michelozzo e la Cap-
pella dei Pazzi, in Casabella, 642, 1997,
pp. 57-75. Trachtenberg definisce questo
particolare una invenzione polimorfa ti-
picamente michelozzesca, accostandola ad
altri esempi di San Francesco al Bosco, dei
chiostri di San Lorenzo e di Santa Croce,
e dei capitelli mutanti della lanterna
della cupola di Santa Maria del Fiore.
67. Ibidem, p. 65.
68. Si tratta sicuramente di un ordine
poich dotato di base. Risulta inoltre in-
teressante accostare larchitettura delle
nicchie degli altari di San Marco, in cui
tutti gli elementi risultano rilegati allin-
terno della cavit della nicchia, al foglio
84 v del codice Saluzziano in cui sono
rappresentate nicchie con elementi rile-
gati a parete. In modo pi sintetico lo
stesso elemento compare nelle nicchie
del monumento funebre al doge Nicol
Marcello della fine degli anni settanta, e
nel Tabernacolo dellOlio Santo di Tullio
Lombardo in Santa Maria dei Miracoli.
69. Cfr. Ceriana, La Cappella Corner ai SS.
Apostoli, cit. [cfr. nota 56], p. 57.
70. Si veda il trattamento dellimposta
delle nicchie al secondo ordine del monu-
mento a Giovanni Mocenigo di Tullio
Lombardo (1522, forse una memoria di
palazzo Loredan ?).
71. Sono documentati rapporti tra An-
drea Loredan e Agostino Chigi (cfr. su-
pra, nota 22) fratello del committente
della villa a Le Volte, Mariano. La villa ri-
sulta terminata nel 1505. Cfr. F. P. Fiore,
Villa Chigi alle Volte 1496-1505, in France-
sco di Giorgio architetto, cit. [cfr. nota 57],
pp. 338-355, e id., Larchitettura civile di
Francesco di Giorgio, 102-106. Una spec-
chiatura che presenta un trattamento si-
mile si trova nellordine superiore dellar-
co di Augusto a Fano, ma con una forma
a L rovesciata e non a C. Cfr. R. Weiss,
Larco di Augusto a Fano, in Italia Medie-
vale e Umanistica, 8, 1965, pp. 351-358.
Sulla riproduzione grafica e scultorea del-
larco cfr. A. Nesselrath, I libri di disegni di
antichit. Tentativo di una tipologia, in Me-
moria dellantico nellarte italiana, a cura di
S. Settis, vol. III, Torino 1986, pp. 89-
152, in part. pp. 102-105. Cfr. anche Ta-
furi, Le chiese di Francesco di Giorgio, cit.
[cfr. nota 57], p. 55 n. 10. Altri esempi di
lesene con specchiatura di questo tipo si
trovano a Venezia nelle nicchie del mo-
numento funebre di Nicol Marcello a
San Giovanni e Paolo, in quelle che ac-
colgono le figure dei guerrieri del monu-
mento di Pietro Mocenigo; e, in epoca
decisamente pi tarda, nelle finestre della
facciata sud del transetto di San Giacomo
dellOrio.
72. Secondo Matteo Ceriana, La cappella
Corner ai SS. Apostoli cit. [cfr. nota 56],
p. 140, risulta decisivo per orientare
unattribuzione codussiana della cappella
Corner ai SS. Apostoli il trattamento del-
le mensole che sostengono una trabeazio-
61
ne aggettante e cadono sul cervello degli
archi divenendo chiavi di volta.
73. Il motivo del pilastro-contrafforte, ar-
ticolato da un partito di sostegni binati
posto in sequenza verticale con una nic-
chia si trova anche nel monumento Bar-
barigo in Santa Maria della Carit, e nel
monumento Tron ai Frari. Si trova inol-
tre registrato nel codice Zichy a c. 51 v
(nicchia-binato-pilastro), e nel codice
Ashburnam 1828 Appendice, ff. 148 (sen-
za la nicchia), e 179 (binato di colonne
con nicchia sovrapposta). Cfr. M. Ceria-
na, La Cappella Corner ai SS. Apostoli , cit.
[cfr. nota 56], p. 86, n. 88. Sul monumen-
to Barbarigo cfr. R. Munman, The Last
Work of Antonio Rizzo, in Arte Lombar-
da, 47-48, 1977, pp. 89-98; A. Markham
Schultz, Giovanni Buora lapicida, in Arte
Lombarda, 65, 1983, pp. 49-72.
74. Antoniazzo Romano scrive il 1 gen-
naio 1491 da Roma a Vicinio Orsini,
committente di Francesco di Giorgio per
la rocca di Compagnano: A questi di
passati mastro Francesco mi venne a tro-
vare e mi disse che era tornato da Venetia
perch haveva comprato tutti quelli colo-
ri che li aveva imposto la Vostra Illustris-
sima Signoria. Nel 1491 Francesco a
Venezia, reduce dal soggiorno milanese e
pavese. Il documento riportato in L.
Borsari, Il castello di Bracciano, Roma
1895, pp. 22-23.
75. Tafuri, Le chiese di Francesco di Giorgio,
cit. [cfr. nota 57], p. 41.
76. Ceriana, La Cappella Corner ai SS.
Apostoli, cit. [cfr. nota 56], pp. 169-170.
Secondo questa ipotesi sarebbe dunque
possibile che i modi martiniani impiegati
da Codussi possano derivare da un primo
contatto avvenuto forse attraverso dise-
gni, e in un secondo tempo attraverso il
codice Zichy.
77. Ritengo emblematico il caso di palaz-
zo Zorzi a San Severo per il quale, da
Paoletti in poi, la storiografia ha accolto
lattribuzione a Mauro Codussi. Al di l
della congruenza dei singoli elementi ri-
spetto al catalogo codussiano, risulta a
mio parere determinante il confronto tra
la natura dellordine a fasce di palazzo
Zorzi e limpiego di questo tipo di ordini
da parte di Codussi, che dimostra di non
perdere mai di vista la gerarchia degli ele-
menti. Sia in Santa Maria Formosa che in
San Giovanni Crisostomo le rilegature
hanno la funzione di prolungare quote si-
gnificative dellordine, come limposta
dellordine minore oppure il fregio. La
parasta angolare di palazzo Zorzi inve-
ce continuamente interrotta anche dal
prolungamento di quote non significati-
ve, Cfr. Olivato e Puppi, Mauro Codussi,
cit. [cfr. nota 10], pp. 183-185; Mc An-
drew, Larchitettura veneziana del primo ri-
nascimento, cit. [cfr. nota 1], pp. 272-281.
Per altri esempi di ordini a fasce si ve-
da la chiesa di San Nicol di Castello (di-
strutta) di Giorgio Spavento: M. Tafuri,
Venezia e il Rinascimento, cit. [cfr. nota 1],
pp. 46-48.
78. A carta 30 r del codice Zichy si trova
scritto Quando andate a urbini diman-
date di Francesco di Giorgio da Siena ar-
chitectore de cha o di sua butjgca. Lau-
tore delliscrizione non stato identifica-
to. Negli anni 80 del Quattrocento il
cantiere di palazzo Ducale a Urbino co-
nosce il suo momento di maggiore presti-
gio: i disegni del palazzo sono infatti ri-
chiesti da Federico Gonzaga e da Loren-
zo il Magnifico. Negli stessi anni Federi-
co da Montefeltro Capitano della Sere-
nissima. Cfr. P. Rotondi, Il palazzo ducale
di Urbino, Urbino 1950, vol. II, p. xxxix.
79. Cfr. R. Martinis, Palazzo Lando-Cor-
ner-Spinelli. Nuovi documenti sulla datazio-
ne e la committenza, in Arte Veneta, LV,
2000.
80. Lidentit tra la decorazione dei pila-
stri dellarco del presbiterio di Santa Ma-
ria dei Miracoli e quella dei pilastri al pia-
no nobile dello scalone di palazzo Ducale
a Urbino (datato 1474) che implica lu-
so degli stessi cartoni- ha alimentato lipo-
tesi di un viaggio ad Urbino di Pietro e
Tullio Lombardo, datato da Paoletti tra la
fine del cantiere di San Giobbe e lapertu-
ra di quello dei Miracoli, ossia intorno al
1480. Cfr. Rotondi, Il palazzo ducale di Ur-
bino, cit. [cfr. nota 78], vol. II; e R. Lieber-
man, The Church of Santa Maria dei Mira-
coli in Venice, New York 1972. Lipotesi di
un soggiorno urbinate di Pietro non sem-
bra per strettamente necessaria: i motivi
urbinati, soprattutto quelli decorativi, si
diffondono in modo omogeneo in gran
parte delle botteghe veneziane dopo la
met degli anni 80, non costituendo dun-
que una cifra esclusiva della bottega dei
Lombardo. Ci induce a cercare unalter-
nativa nel passaggio a Venezia di architet-
ti e scultori del cantiere urbinate, dopo la
dispersione delle maestranze di palazzo
Ducale nel 1482 (data della morte di Fe-
derico da Montefeltro). Cfr. B. Jestaz,
Lapparition de lordre composite Venise, in
Lemploi des ordres..., cit. [cfr. nota 49], pp.
157-168, p. 162. Le ipotesi intorno ad una
presenza di Pietro Lombardo a Urbino
non sono tuttoggi concordi: cfr. F.P. Fio-
re, Larchitettura civile di Francesco di Gior-
gio, cit. [cfr. nota 49], p. 81, e nota 31 p.
109. La presenza a Venezia di personaggi
provenienti dalla corte urbinate attesta-
ta anche da Sanudo: fra Giocondo
acompagnato nel suo viaggio a Corf da
un ingegnere e uomo darme di origine
bergamasca, Lattanzio Borghi, in prece-
denza al servizio di Guidobaldo da Mon-
tefeltro. Cfr. Sanudo, Diarii, cit. [cfr. nota
14], vol. VI, coll. 347, 442. La notizia ri-
portata in Concina, Fondaci..., cit. [cfr. no-
ta 16], p. 179, nota 96.
81. Tafuri, Il pubblico e il privato..., cit.[cfr.
nota 1], p. 386.
82. Gli affreschi di Giorgione, una figu-
ra di Diligenza e una Prudenza, poste nel
portego del palazzo al piano terreno sono,
com noto, perduti. Ne resta una ripro-
duzione a stampa dello Zanetti, pubbli-
cata nel 1760. A. M. Zanetti, Varie pittu-
re a fresco de principali Maestri Veneziani,
Venezia, 1760, tav. 4. Cfr. T. Pignatti,
Giorgione, Milano, 1978, pp. 160-161; M.
Gemin e M. Pedrocco, Ca Vendramin
Calergi, cit. [cfr. nota 10]; J. Anderson,
Giorgione, Paris, 1996. Per una discussio-
ne del significato iconografico degli af-
freschi in relazione al palazzo cfr. R.
Martinis, C Loredan- Vendramin-Caler-
gi., cit. [cfr. nota *].
83. Giorgio Vasari, Vite de pi celebri pit-
tori, scultori, architetti, edizione a cura di
G. Milanesi, Firenze, 1906, vol. IV, p. 96.
www.cisapalladio.org