MANET:

 Colazione sull’erba
1. triangoli compositivi 2. No prospettiva/chiaro-scuro
3. no unità stilistica 4. No unità compositiva (dialogo)
 Olympia
 Esecuzione dell’imperatore messicano Massimiliano I
 Bar delle folies-bergère
MONET:
 Bagnanti alla Grenouillère Impressione, Levar del sole
 Donne in giardino
 Regate ad Argenteuil
 Le gare Saint-Lazare (narratori privilegiati della Belle epoque)
 Rue Montergueil
 Mare tempestoso ad Etretat (anni ’80)
 Pioppi, covoni, cattedrali di Rouen (no indizi meteo) e ninfee di Giverny
RENOIR:
 La Grenouillère
 L’altalena
 Ritratto di madame Charpentier con le figlie
 Ballo alla Moulin de la Galette (lungo lavoro e resa della profondità)
 Colazione dei canottieri
 Le grandi bagnanti
DEGAS:
 Ritratto della famiglia Bellelli (volti eloquenti, impressione di veridicità)
 La sfilata (cavalli da corsa davanti alle tribune) nervosismo e gesti spontanei
 Ballerina di 14 anni
 Classe di danza (prospettiva decentrata)
 L’Etoile (“la stella”)
 Assenzio (volti eloquenti, tonalità neutre e scorcio fotografico)
 La tinozza
MACCHIAIOLI TOSCANI (pennellata “a macchie” ed estrema sintesi chiaroscuro):
 Marina a Castiglioncello. Giuseppe Abbati (formato orizzontale)
 La visita e Pergolato, Silvestro Lega
 Cucitrici di camicie rosse, Odoardo Borrani (attività lenta e quotidiana)
 La Sala delle agitate, Telemaco Signorini (scorcio ravvicinato fotografico)
  GIOVANNI FATTORI: Diego Martelli a Castiglioncello, Soldati francesi del ’59,
Campo italiano alla battaglia di Magenta, Rotonda dei Bagni Palmieri, in vedetta
(muro bianco), il Riposo (carro rosso) e cavallo morto
SERAUT (accademico: regole fisse):
 Un bagno ad Asnieres (volumi semplificati e scansione dell’opera)
 Il circo
 Una domenica alla grande jatte (volumi essenziali rinascimentali)
SIGNAC:
 Ritratto di Felix Feneon  OPUS 217
 Cassis, Cap Lombard  OPUS 196
CEZANNE (primo pittore della modernità e sintesi volumetrica):
 Casa dell’impiccato (no tavolozza impressionista: grigi, neri e terre)
 Baia di Marsiglia vista dall’Etaque
 Ragazzo con il panciotto rosso (estensione sintesi volumetrica alla figura umana)
 Madame Cezanne nella poltrona gialla
 Donna con caffettiera (contrasto blu-arancio)
 I giocatori carte (nuova concezione spaziale, rigido schematismo)
 Tavolo della cucina
 Le grandi bagnanti (ruolo costruttivo della figura umana)
 La montagna Saint-Victoire (serie di tele dagli anni ’80)

IMPRESSIONISMO:
1. Pennellate rapide e spezzate
2. Tavolozza chiara (luminosità e dinamismo) e colori puri
3. No prospettiva, no chiaroscuro né disegno preparatorio
4. Ricerche en plein air
5. Taglio fotografico  “impressione momentanea”
TEORIE  colore locale e teoria delle ombre (Renoir)
NEOIMPRESSIONISMO/PUNTINISMO:
1. Mancanza di spontaneità
2. Sintesi volumetrica delle figure
TEORIE  cerchio cromatico di Chevreul e contrasto della simultaneità:
Teoria delle direzioni e Estetica scientifica di Henry (Simbolismo)
DEGAS:
1. Tinte neutre
 2. Ambientazione d’interni e luce artificiale (no en plein air né paesaggista)
3. Composizione studiata  chiaroscuro, disegno preparatorio e prospettiva
GIAPPONISMO: Hokusai, Hiroshige ed Utamaro; xilografie ukiyo-e = immagini fluttuanti