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Alberto Sartoris (1901-1998) architetto, teorico e critico dell’architettura italo-svizzero Cinzia Gavello
pubblica, nell’aprile del 1932, il libro che lo ha reso celebre in tutto il mondo, Gli ele-
menti dell’architettura funzionale. Sintesi panoramica dell’architettura moderna, edito
da Ulrico Hoepli. Alberto Sartoris attraverso
Destinato a diventare un classico della letteratura architettonica, il libro di Sartoris vie-
Gli elementi dell’architettura funzionale

C. GAVELLO ALBERTO SARTORIS ATTRAVERSO GLI ELEMENTI DELL’ARCHITETTURA FUNZIONALE

ne considerato dalla critica dell’epoca come un imprescindibile strumento di forma-
zione per intere generazioni di studiosi ed architetti, soprattutto grazie al potenziale
comunicativo offerto dalla struttura dell’apparato iconografico pubblicato.
Genesi e fortuna critica di un libro
Il presente volume, oltre ad indagare la genesi che ha portato alla pubblicazione del-
l’opera di Sartoris, vuole comprendere il suo articolato processo di realizzazione ed Prefazione di Paolo Scrivano
approfondire le vicende legate alle ragioni del suo successo attraverso gli effetti in ter-
mini di ricezione che Gli elementi, nelle sue tre edizioni, ha esercitato fra i lettori di tut-
to il mondo.
Incrociando fonti archivistiche inedite, questo volume vuole inoltre approfondire le at-
tività mirate all’affermazione della fama abilmente costruita da Sartoris nell’arco di
circa un trentennio e venutasi a creare a seguito della costruzione di una fitta rete di
contatti e di relazioni sociali. Attraverso la pubblicazione de Gli elementi, Sartoris ini-
zia a definire una specifica iconografia legata alla sua figura che lo accompagnerà
nel corso di tutta la sua carriera: con il suo libro, egli ha avuto infatti il merito di cri-
stallizzare la cultura architettonica dell’epoca, attraverso la diffusione mirata e capil-
lare a livello internazionale delle sue imprese editoriali.

Cinzia Gavello, architetto e dottore di ricerca in Storia dell’architettura e dell’urbani-

stica, è assegnista di ricerca in Storia dell’architettura presso il Dipartimento di Archi-
tettura e Design (DAD) del Politecnico di Torino. Storia e storiografia
dell’architettura e della città
FrancoAngeli

FrancoAngeli
La passione per le conoscenze

€ 27,00 (U)
 Informazioni per il lettore

Questo file PDF è una versione gratuita di sole 20 pagine ed è leggibile con

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Storia e storiografia dell’’architettura e della città

Collana diretta da Carlo Olmo (Politecnico di Torino)

Comitato scientifico: Edoardo Piccoli (Politecnico di Torino, vicedi-

rettore); Denis Bocquet (Ensa Strasbourg); Dirk De Meyer (Ghent
University); Concetta Lenza (Seconda Università degli Studi di Na-
poli); Paolo Scrivano (Xi'an Jiaotong - Liverpool University, Suzhou)

La collana pubblica testi inediti e tratti da ricerche originali di storia

dell'architettura e della città. Il primo obiettivo che si propone è in-
dagare professioni, committenze, processi decisionali, dibattiti teo-
rici, scelte economiche che danno forma a singoli edifici o a parti di
città. Il secondo è di dare parola a studiosi formati, ma ancora gio-
vani, che non sempre trovano occasioni per ripensare, sotto forma
di un testo compiuto e completo, il proprio itinerario di ricerca. I ma-
noscritti vengono presentati al Comitato scientifico, e accettati o re-
spinti in seguito a review da parte di almeno un membro interno e
uno esterno al Comitato scientifico.
1584.3_1047.21 27/05/20 08:58 Pagina 2

Cinzia Gavello

Alberto Sartoris attraverso

Gli elementi dell’architettura funzionale
Genesi e fortuna critica di un libro

Prefazione di Paolo Scrivano

Storia e storiografia dell’architettura e della città

FrancoAngeli
 








































In copertina: *pUDOG%RVVKDUGAlberto SartorisRWWREUH
$UFKLYH&DQWRQDOH9DXGRLVH&KDYDQQHVSUqV5HQHQV6YL]]HUD 



&RS\ULJKW‹E\)UDQFR$QJHOLVUO0LODQR,WDO\

L’opera, comprese tutte le sue parti, è tutelata dalla legge sul diritto d’autore. L’Utente nel momento
in cui effettua il download dell’opera accetta tutte le condizioni della licenza d’uso dell’opera previste
e comunicate sul sito www.francoangeli.it.
INDICE

PREFAZIONE, di Paolo Scrivano pag. 7

INTRODUZIONE » 11
Un classico della letteratura architettonica » 15
Le ragioni del successo » 21
Nota all’introduzione » 33

1. L’IDEA DI UN LIBRO » 35
1.1. I modelli editoriali di riferimento » 35
1.2. Gli esordi » 42
1.3. La costruzione del titolo e del testo » 55
1.4. L’intransigenza razionalista: la raccolta delle
immagini e i contatti con architetti
HIRWRJUDÀ » 66

2. IL CANTIERE DEL LIBRO » 82

2.1. I contatti con la casa editrice » 82
2.2. La seconda edizione e il ciclo di conferenze
in Sud America » 99
2.3. La terza edizione de Gli elementi » 114
2.4. La quarta edizione, ovvero l’Encyclopédie
de l’architecture nouvelle » 129
6

3. LA COSTRUZIONE DELLA FAMA pag. 137

3.1. La fortuna critica attraverso gli organi
di stampa italiani » 137
3.2. Il riscontro della stampa estera » 150
3.3. La fama » 162
,OULFRQRVFLPHQWRDXWRELRJUDÀFR » 169

BIBLIOGRAFIA » 183
PREFAZIONE
di Paolo Scrivano

4XDQWLOLEULVRQRVWDWLGHÀQLWL´GLVXFFHVVRµQHOODVWRULDGHOO·DU-
FKLWHWWXUDGHO1RYHFHQWR"(TXDQWLGLTXHVWLKDQQRODVFLDWRXQ
VHJQRWDQJLELOHVHQRQSURSULRDFFXUDWDPHQWHPLVXUDELOHDOGL
IXRULGHOOHQDUUD]LRQLVWRULRJUDÀFKHSLRUWRGRVVH"/D´IRUWXQDµ
GHLWHVWLGLDUFKLWHWWXUDqVSHVVRGDWDSHUVFRQWDWDEHQFKpLWHU-
PLQLGLTXHVWDIRUWXQDVLDQRUDUDPHQWHGHÀQLWLFRQHVDWWH]]D*OL
HVHPSLDEERQGDQRGDLSLFRQRVFLXWL²FRPHVers une architecture
GL /H &RUEXVLHU R S,M,L,XL GL 5HP .RROKDDV ² D TXHOOL IRU-
VHPHQRDWWHVL(SSXUHUDUDPHQWHXQDGLVFXVVLRQHVWRULFDYHUD
SUHFLVDSXQWLJOLRVDULHVFHDGDQGDUHROWUHLOXRJKLFRPXQL6ROL-
WDPHQWHSRFRVLVDGHOOHWLUDWXUHGHOODGLVWULEX]LRQHGHOSURÀOR
GHOOHWWRUHPHGLR6LSXzGHGXUUHGLSLGDOQXPHURGLHGL]LRQL
XQGDWRFKHWXWWDYLDSXzHVVHUHWDOYROWDIXRUYLDQWH1HOFDVRGHOOH
SXEEOLFD]LRQLSHULRGLFKHTXDOFRVDSXzHVVHUHPHVVRLQOXFHGDL
EDFLQL GL GLIIXVLRQH FRPH DG HVHPSLR SHU L’Esprit Nouveau, la
ULYLVWDSXEEOLFDWDGD$PpGpH2]HQIDQWH&KDUOHVeGRXDUG-HDQ-
QHUHWDOLDV/H&RUEXVLHU HDOWULSVHXGRQLPL WUDLOHLO
&RQODVXDULFHUFDGHGLFDWDDGli elementi dell’architettura funzio-
naleGHOO·DUFKLWHWWRLWDORVYL]]HUR$OEHUWR6DUWRULV&LQ]LD*DYHOOR
DIIURQWDWXWWHTXHVWHTXHVWLRQLQHOODORURFRPSOHWH]]DPDVRSUDW-
WXWWRQHOODORURFRPSOHVVLWj'HÀQLWRXQ´FODVVLFRµGHOODOHWWHUD-
WXUDGHOPRGHUQLVPRLQDUFKLWHWWXUDLOWHVWRGL6DUWRULVVHPEUD
SRVVHGHUHWXWWLLFRQWRUQLGHOFDVRVWRULRJUDÀFRHVHPSODUHDSSDU-
VRQHOQHOPH]]RGLXQDVWDJLRQHSDUWLFRODUPHQWHSUROLÀFD
SHUODGHÀQL]LRQHGLXQ·LGHD´FDQRQLFDµGLDUFKLWHWWXUDPRGHUQD
GHVWLQDWDDOXQJKHHVROLGHIRUWXQHWUHYROWHULHGLWR VHQRQSHU

*DEHWWL52OPR&  Le Corbusier e «L’Esprit Nouveau», (LQDXGL

7RULQR SS  &RORPLQD %   ´/·(VSULW 1RXYHDX $UFKLWHFWXUH
HWSXEOLFLWpµLQ/XFDQ-DFXUDGLLe Corbusier, une encyclopédieeGLWLRQVGX
&HQWUH*HRUJHV3RPSLGRX3DULVSS
8 Alberto Sartoris attraverso Gli elementi dell'architettura funzionale

FHUWLYHUVLDGGLULWWXUDTXDWWURFRPHDUJRPHQWD&LQ]LD*DYHOOR 
DWWUDYHUVRLOVXRSURFHVVRGLVFULWWXUDHGLGLIIXVLRQHGli elementi
dell’architettura funzionaleSRQHLQWHUURJDWLYLHIRUQLVFHVSXQWLSHU
XQDGLVFXVVLRQHSLJHQHUDOHVXUXRORIXQ]LRQHHDPELWLGLGLVVH-
PLQD]LRQHGHOOLEURQHOODFXOWXUDDUFKLWHWWRQLFDFRQWHPSRUDQHD
&LQ]LD*DYHOORDQDOL]]DODFRVWUX]LRQHGHOWHVWRSDUWHQGRGDL
UHSHUWRUL GL ULIHULPHQWR GL 6DUWRULV PD VRSUDWWXWWR GDL SRVVLEL-
OL PRGHOOL GL LPLWD]LRQH R HPXOD]LRQH ,O VXR VWXGLR FRQIHUPD
FRPHLO´FDQWLHUHGHOOLEURµ²ULFRUUHQGRDXQDGHÀQL]LRQHXWLOL]-
]DWDPROWLDQQLDGGLHWURGD&DUOR2OPR²VLDYYLLJLjQHOODPHWj
GHJOLDQQLYHQWLSURSULRTXDQGRLQFRPLQFLDQRDGDSSDULUHVXOOD
VFHQDOHSULPHRSHUHFKHWUDWWDQR HSURPXRYRQR O·DUFKLWHWWXUD
PRGHUQDLQWHUQD]LRQDOH6DUWRULVGHOHJDWRLWDOLDQRDOFRQJUHVVR
&,$0GL/D6DUUD]GHOWUDWWHJJLDVHOHWWLYDPHQWHXQDOLQHD
QDUUDWLYDULJXDUGDQWHO·DUFKLWHWWXUDGLTXHJOLDQQLDYYDOHQGRVLGL
XQDSSURFFLR´GLSDUWHµFKHqFRPXQHDPROWLDXWRULDOXLFRQ-
WHPSRUDQHL &RPH &LQ]LD *DYHOOR QRWD 6DUWRULV ULFRUUH D XQD
VWUXWWXUDQDUUDWLYDDJLOHHDFFHVVLELOHFKHULÁHWWHXQFKLDURLQWHQ-
WRGLYXOJDWLYRVHQRQSURSULRLQWHQ]LRQDOPHQWHSHGDJRJLFR*Lj
TXHVWRqXQDVSHWWRFKHLQYLWDDSLGLXQDULÁHVVLRQH/DSULPD
qFKHLOWHVWRGL6DUWRULVFRQIHUPDODSHFXOLDULWjGHOOLEURGLDU-
FKLWHWWXUDVRVSHVRWUDJHQHULOHWWHUDULGLIIHUHQWLHYLGHQ]LDWDJLj
QHJOLDQQLRWWDQWDGD0DULD/XLVD6FDOYLQLH0DULD*UD]LD6DQGUL
/DVHFRQGDULJXDUGDODUHOD]LRQHFKHLOWHVWRWHQWDGLLQVWDXUDUH
FRQLOVXRSXEEOLFR QHOOHVXHPROWHSOLFLIRUPH XQHOHPHQWRFKH
ODVWRULRJUDÀDDUFKLWHWWRQLFDKDLQFRPLQFLDWRDGDQDOL]]DUHFRQ
VHULHWjVRORLQWHPSLUHODWLYDPHQWHUHFHQWL
$QFRUDSLULOHYDQWLVHPSUHGDXQSXQWRGLYLVWDVWRULRJUD-
ÀFR VRQR OH ULÁHVVLRQL FKH VL SRVVRQR FRPSLHUH FLUFD OD FRVWL-
WX]LRQHHVRSUDWWXWWRO·XWLOL]]RGDSDUWHGL6DUWRULVGHOO·DSSDUDWR
LFRQRJUDÀFR/DSULPDHGL]LRQHGHGli elementi dell’architettura fun-
zionaleLQIDWWLYLHQHFRUUHGDWDGDEHQWDYROHLOOXVWUDWLYHFRVD
FKHGDXQODWRPHWWHLQOXFHLOJUDYRVRLPSHJQRÀQDQ]LDULRVR-
VWHQXWRGDOO·HGLWRUH+RHSOLPDFKHGDOO·DOWURVRWWROLQHDO·LPSRU-

 *DEHWWL 5 2OPR &   Alle radici dell’architettura contemporanea. Il
cantiere e la parola(LQDXGL7RULQRSS
6FDOYLQL0/6DQGUL0*  /·LPPDJLQHVWRULRJUDÀFDGHOO·DUFKLWHWWXUD
contemporanea da Platz a Giedion2IÀFLQD5RPDSS
 Prefazione 9

WDQ]DFKH6DUWRULVDWWULEXLVFHDOmediumYLVLYRQHOODFRVWUX]LRQH
GHOVXRGLVFRUVRQDUUDWLYR/DVFHOWDGHOOHLPPDJLQLULÁHWWHWDQWR
JOLVSHFLÀFLSHUFRUVLIRUPDWLYLGHOO·DXWRUHTXDQWROHVXHVHQVLEL-
OLWjHVWHWLFKHHFXOWXUDOL2FFRUURQRSUHFLVHFKLDYLGLOHWWXUDSHU
GHFRGLÀFDUHLOUXRORGHOO·LFRQRJUDÀDQHOWHVWRGL6DUWRULVSHUFKp
qDQFKHDWWUDYHUVRTXHVW·XOWLPDFKHVLSXzDUULYDUHDGHOLQHDUHLO
SURÀORFXOWXUDOHGLXQDXWRUHFKHQRQGLPHQWLFKLDPRORULFRSUH
LOGLIÀFLOHUXRORGLLQWHOOHWWXDOHDUFKLWHWWRDOO·LQWHUQRGHOOHDYDQ-
JXDUGLHGHOODSULPDPHWjGHOVHFROR²LQVRVWDQ]DLQXQFRQWHVWR
DQFRUD GL VXEDOWHUQLWj ULVSHWWR DL QXPHUL H DOOH GLQDPLFKH GHOOD
SURIHVVLRQHHGHOO·LQGXVWULDHGLOL]LDGLTXHJOLDQQL
%HQFKpGDTXHVWRSXQWRGLYLVWDQRQVLWUDWWLGLXQFDVRLVROD-
to, Gli elementi dell’architettura funzionaleFRQWULEXLVFHDOODFRVWUX]LR-
QHGLXQLPPDJLQDULRÀJXUDWLYRGLJUDQGHSRWHQ]DHFKHLQIDWWL
UHVLVWHUjDOXQJRRULHQWDQGRODOHWWXUDGHOODVWRULDGHOO·DUFKLWHWWXUD
GHJOLDQQLYHQWLHWUHQWDSHUPROWLGHFHQQLVXFFHVVLYL/DPDQLSR-
OD]LRQHGHOOHLPPDJLQLHVHJXLWDGD6DUWRULVHPHVVDLQHYLGHQ]D
GD&LQ]LD*DYHOORULPDQGDDWDQWLDOWULHVHPSLIDPRVLDSDUWL-
UHGDOOHRSHUD]LRQLGL´PRGHUQL]]D]LRQHµVWLOLVWLFDFRPSLXWHGD
/H&RUEXVLHULQVers une architectureVXVLORVHLQWHUQLGLFKLHVH
$QFRUDSLLQWHUHVVDQWLSHUzVRQRLWHQWDWLYLFRPSLXWLGD6DU-
WRULV²HULSRUWDWLGD*DYHOOR²GLOLPLWDUH VHQRQVRSSULPHUH OH
LQIRUPD]LRQLUHODWLYHDLIRWRJUDÀDXWRULGHJOLVFDWWLXWLOL]]DWLQHO
VXRYROXPHXQ·RSHUD]LRQHGLQHJD]LRQHGLDXWRULDOLWjFKHULYHOD
LQ PDQLHUD PROWR HIÀFDFH TXDQWR GLIÀFLOH VLD VWDWD OD UHOD]LRQH
WUDDUFKLWHWWXUDHIRWRJUDÀDGDLWHPSLLQFXLTXHVW·XOWLPDqVWD-
WDXWLOL]]DWDFRPH´VWUXPHQWRWHFQLFRµGLVXSSRUWRDOODSULPDD
TXDQGRSLUHFHQWHPHQWHHVVDKDDFTXLVLWRXQDSURSULDGLJQLWj
HDXWRQRPLDGLVFLSOLQDUHGli elementi dell’architettura funzionale ap-
SDUWLHQHGXQTXHDXQDWLSRORJLDGLWHVWLFRVWUXLWLVRSUDWWXWWRDW-
WUDYHUVRYDVWLUHSHUWRULGLLPPDJLQLFKHDORURYROWDDWWUDYHUVROH
VWHVVHLFRQRJUDÀHKDQQRSURGRWWRFDWHQHGLVLJQLÀFDWLGHVWLQDWHD
GXUDUHQHOWHPSRSHUTXDQWRVSHVVRULHODERUDWHHSDU]LDOPHQWHR

&RKHQ-/  IntroductionLQ/H&RUEXVLHUToward an Architecture,

*HWW\5HVHDUFK,QVWLWXWH/RV$QJHOHVSS
 3HOL]]DUL 0 $ 6FULYDQR 3   ´,QWHUVHFWLRQ RI  3KRWRJUDSK\
DQG $UFKLWHFWXUH ,QWURGXFWLRQµ Visual Resources: An International Journal of
DocumentationQ-XQHSS
10 Alberto Sartoris attraverso Gli elementi dell'architettura funzionale

VLJQLÀFDWLYDPHQWHDOWHUDWHThe International Style: Architecture since

1922GL+HQU\5XVVHOO+LWFKFRFNH3KLOLS-RKQVRQHODORFX]LRQH
GDHVVRGHULYDWDFRVWLWXLVFRQRXQFDVRHORTXHQWHO·´LQWHUQDWLRQDO
VW\OHµGDSSULPDDVVRFLDWRWDQWRDXQOLEURTXDQWRDXQDHVSRVL-
]LRQH H DO VXR FDWDORJR  VROR SDU]LDOPHQWH FRUULVSRQGHQWH QHL
WHPLHQHLFRQWHQXWLqVWDWRVXFFHVVLYDPHQWHLGHQWLÀFDWRFRQXQD
GHÀQL]LRQHVSHVVRGHURJDWRULDGLXQ·HVWHWLFDDUFKLWHWWRQLFD$V-
VLHPHDTXHVWLHVHPSLHDWDQWLDOWULFKHVLSRWUHEEHURDJJLXQJHUH
Gli elementi dell’architettura funzionaleSURYDFRVuFKHXQOLEURSXz
SRVVHGHUHXQDVXDYLWDDXWRQRPDGLVJLXQWDVLDGDOOHORJLFKHGHOOD
VXDFRQFH]LRQHFKHGDTXHOOHGHOODVXDGLIIXVLRQH/DVFLDQGRGD
SDUWHTXHVWLRQLFKHSRUWHUHEEHURDQFRUDSLORQWDQRTXDOLTXHOOH
UHODWLYH DOOD GLIIXVLRQH GHL WHVWL DWWUDYHUVR OD ORUR WUDGX]LRQH OD
ULFHUFDFRPSLXWDGD&LQ]LD*DYHOORVXOOLEURGL6DUWRULVFLLQGLFD
O·LPSRUWDQ]DGHOODULFH]LRQHQHOODGHWHUPLQD]LRQHGHO´VXFFHVVRµ
GLXQOLEUR´)DPDµH´QRWRULHWjµGLYHQJRQRSHUWDQWRFDWHJRULH
LO FXL VHQVR DSSDUH FKLDUR VH PDQWHQXWH DOO·LQWHUQR GHL FRQÀQL
FXOWXUDOLHSURIHVVLRQDOLHGHOOHFLUFRODULWjVRFLDOLGHOO·DUFKLWHWWXUD
,Q TXHVW·RWWLFD O·LQVWDQFDELOH RSHUD GL SURPR]LRQH GH Gli
elementi dell’architettura funzionale SRUWDWD DYDQWL GD 6DUWRULV ULFRU-
UHQGR DOOD VXD ÀWWD UHWH GL UHOD]LRQL LQWHUQD]LRQDOL GHVFULWWD GD
*DYHOOR FRQ SUHFLVLRQH LQ TXHVWR YROXPH VHPEUD TXDVL SRUWD-
UHDOODOXFHXQVHQVRGLDQVLHWjSHULOLPLWLDOO·LQWHUQRGHOTXDOH
O·HVHUFL]LR´LQWHOOHWWXDOHµGHOODSURIHVVLRQHGLDUFKLWHWWRVLWURYD
VRYHQWHDHVVHUHUHOHJDWR5LSUHQGHUHLQPDQRXQWHVWRFRPHGli
elementi dell’architettura funzionaleDWWUDYHUVROHPROWHSOLFLFKLDYLGL
LQWHUSUHWD]LRQH FKH FL IRUQLVFH &LQ]LD *DYHOOR YD TXLQGL DO GL
OjGHOODULVFRSHUWDGLXQ´FODVVLFRµIRUVHSHUTXDOFKHWHPSRGL-
PHQWLFDWRQHJOLVFDIIDOLSLDOWL HSLSROYHURVL GLXQDTXDOVLDVL
ELEOLRWHFD H VXSHUD DQFKH OD ORJLFD FHUWDPHQWH EDQDOL]]DQWH H
VHPSOLÀFDWULFHGHOODFHOHEUD]LRQH&LDLXWDSLXWWRVWRDFRQWLQXD-
UHXQDULÁHVVLRQHVXOUXRORGHOODFXOWXUDDUFKLWHWWRQLFDDWWUDYHUVR
XQRGHLVXRLPH]]LGLGLIIXVLRQHSLXWLOL]]DWLLOOLEUR(TXHVWDq
XQDULÁHVVLRQHVRSUDWWXWWRVHDSSURIRQGLWDSLFKHQHFHVVDULDLQ
XQ·HSRFDGLJUDQGLWUDVIRUPD]LRQLWHFQRORJLFKHHFXOWXUDOLFRPH
TXHOODDWWXDOH

 6FULYDQR 3   Storia di un’idea di architettura moderna. Henry-Russell

Hitchcock e l’International Style)UDQFR$QJHOL0LODQRSS
INTRODUZIONE

Le vicende legate alla pubblicazione della prima edizione de Gli

elementi dell’architettura funzionale. Sintesi panoramica dell’architettura
moderna1, opera di Alberto Sartoris2 pubblicata da Ulrico Hoepli
nell’aprile del 1932, si collocano all’interno di quella che Enrico
0DULD)HUUDULKDGHÀQLWRFRPHXQD©ULFHUFDSD]LHQWHª3 di imma-
JLQLDSSDUWHQHQWLDGXQDVSHFLÀFDWHQGHQ]DDUFKLWHWWRQLFDJHQH-
UDOPHQWHLGHQWLÀFDWDFRQLOWHUPLQH´UD]LRQDOHµ
,O SURFHVVR GL FRVWUX]LRQH GHO ©SULPR JUDQGH LPSHJQR
FULWLFRª4 dell’architetto italo-svizzero, sino ad ora inesplorato,
rivela le ragioni che hanno condotto all’assunzione di tale vo-
OXPH FRPH WUDWWDWRPDQLIHVWR GHOO·DUFKLWHWWXUD UD]LRQDOH 1HJOL
anni intercorsi dal momento della sua morte, avvenuta l’8 marzo

6DUWRULV$  Gli elementi dell’architettura funzionale. Sintesi panoramica

dell’architettura moderna8OULFR+RHSOL0LODQR LQVHJXLWRGli elementi 
 $OEHUWR 6DUWRULV 7RULQR ,WDOLD  IHEEUDLR &RVVRQD\ 9LOOH
6YL]]HUDPDU]R DUFKLWHWWRFULWLFRHWHRULFRqVWDWRXQRGHLIRQGDWRUL
GHO *UXSSR 1D]LRQDOH $UFKLWHWWL 5D]LRQDOLVWL ,WDOLDQL FRVWLWXLWRVL LQ ,WDOLD
D VHJXLWR GHO SULPR &RQJUHVVR ,QWHUQD]LRQDOH GL $UFKLWHWWXUD 0RGHUQD
/·RELHWWLYRGHO*1$5,qVWDWRTXHOORGLGLIIRQGHUHLSULQFLSLGHOO·DUFKLWHWWXUD
razionale attraverso l’organizzazione di mostre, eventi d’arte e, soprattutto,
FRQ OD SXEEOLFD]LRQH GL YROXPL GL DUFKLWHWWXUD ,Q TXHVWR VHQVR LO OLEUR
pubblicato da Sartoris nel 1932 e le sue due successive edizioni, hanno rivelato
l’abilità del suo autore di selezionare e rendere note ad un vasto pubblico le
SLLPSRUWDQWLLPPDJLQLGHOO·DUFKLWHWWXUDUD]LRQDOHGHOO·HSRFD
 )HUUDUL ( 0   Elementi dell’architettura funzionale. La critica di un
maestroLQ3RUUR'&ULVWLDQR)DFXUDGLAlberto Sartoris e il ‘900, Gangemi,
5RPDS
3R]]HWWR0  Sartoris a CarignanoLQ0LPLWD/DPEHUWL0DFXUD
di, /·DUFKLWHWWXUD PHWDÀVLFD GL $OEHUWR 6DUWRULV 7HDWUR SULYDWR GL 5LFFDUGR *XDOLQR
1923-25, Macelleria di Monza e New York 1926-27 ed altre cose, Galleria Martano,
7RULQRS
12 Alberto Sartoris attraverso Gli elementi dell'architettura funzionale

ODÀJXUDGL6DUWRULVqVWDWDRJJHWWRGLQXPHURVHSXEEOLFD-
zioni celebrative5: nonostante questa fortuna critica, i cataloghi
HLVDJJLDOXLGHGLFDWLVRQRSHUORSLULIHULWLDVSHFLÀFLHSLVRGL
della sua vita e solo in rare circostanze si fondano sullo studio
di fonti primarie: la seppur vasta letteratura prodotta sulla sua
ÀJXUDVRORLQUDULFDVLVLqVRIIHUPDWDVXOO·DQDOLVLGHGli elementi
e su come questo libro abbia contribuito in maniera sostanziale
DOSURFHVVRGLFRVWUX]LRQHGHOODVXDIDPD&LRQRQRVWDQWHOHWUH
HGL]LRQLGHOOLEUR ODSULPDGHOODVHFRQGDGHOHODWHU]D
GHO FRVWLWXLVFRQRXQRJJHWWRWXWWRUDSRFRLQGDJDWRGDOOD
VWRULRJUDÀDFKHQHLFDVLSLHFODWDQWLQHKDHVWUDWWRVRORDOFXQH
immagini, quasi a crearsi una propria antologia67DOLVWXGLWDQWR
FHOHEUDWLYLTXDQWRSRFRULJRURVLGDOSXQWRGLYLVWDVWRULRJUDÀFR
ignorano del tutto i principi di ideazione e le scelte operative che
VWDQQRDOODEDVHGHOODJHQHVLGHOYROXPH
/·RELHWWLYR GL TXHVWR ODYRUR QRQ q TXLQGL OD VROD DQDOLVL GL
un’impresa editoriale che ha avuto una diffusione capillare a li-
YHOOR LQWHUQD]LRQDOH TXHVWD ULFHUFD VL q SRVWD VLQ GDJOL HVRUGL
lo scopo primario di ricostruire vicende inedite volte alla com-
prensione e all’interpretazione dell’articolato processo di costru-
zione del volume che ha reso celebre Sartoris in tutto il mondo,
oltre che di approfondire le attività mirate all’affermazione di
una fama abilmente costruita da egli stesso nell’arco di circa un
trentennio e venutasi a creare a seguito della costruzione di una
ÀWWDUHWHGLFRQWDWWLHGLUHOD]LRQLVRFLDOL
/D OHWWHUDWXUD HVLVWHQWH FROORFD OD ©JHQHVLª7 della prima edi-
zione de Gli elementi VROR DO WHUPLQH GHO SULPR &RQJUHVVR ,Q-
WHUQD]LRQDOHGL$UFKLWHWWXUD0RGHUQD &,$0 VYROWRVLSUHVVRLO
&DVWHOORGL/D6DUUD]QHOJLXJQRHDOTXDOH6DUWRULVSDUWHFLSD
LQTXDOLWjGLGHOHJDWRLWDOLDQR,QUHDOWjOHLQWHQ]LRQLGL6DUWRULV

6LYHGDQR%DXGLQ$DFXUDGL  Photography, Modern Architecture

DQG'HVLJQ7KH$OEHUWR6DUWRULVFROOHFWLRQ2EMHFWVIURPWKH9LWUD'HVLJQ0XVHXP,
3385/DXVDQQH%DXGLQ$  Le monde d’Alberto Sartoris dans le miroir
GHVHVDUFKLYHV3385/DXVDQQH
 /HXWKlXVHU * *|VVHO 3   Functional architecture: the International
Style, 1925-19407DVFKHQ.|OQ
%DXGLQ$DFXUDGL  Photographie et architecture moderne. La collection
Alberto Sartoris, op. cit.S
 Introduzione 13

di pubblicare un grande volume sull’architettura moderna, qui

esplorate nel primo capitolo, rese note grazie allo spazio riserva-
togli all’interno delle principali riviste di settore dell’epoca, con-
IXWDTXHVWDLSRWHVL
&RVWLWXLVFRQR GHOOH VLJQLÀFDWLYH WHVWLPRQLDQ]H O·LQWHQVR
scambio di immagini, e di informazioni, intrapreso da Sartoris
con architetti e redazioni di riviste, oltre che i saggi e gli articoli
pubblicati già a partire dal 1926: lo studio e il riordino cronologi-
FRGHOODVXDÀWWDFRUULVSRQGHQ]DDSDUWLUHSURSULRGDTXHOODGDWD
qVWDWRORVWUXPHQWRIRQGDPHQWDOHSHUULSHUFRUUHUHOHSULQFLSDOL
tappe che hanno condotto alla preparazione del suo celebre vo-
OXPH,QROWUHLVXRLSULPLDUWLFROLDSSDUVLVXOOHSDJLQHGHOODULYLVWD
Das Werk di Zurigo sono rivelatori di un’intensa attività di orga-
nizzatore di mostre e di eventi d’arte e di architettura, attività che
VLULYHODSHU6DUWRULVORVWUXPHQWRIRQGDPHQWDOHSHUWHVVHUHLÀOL
GLXQDÀWWDUHWHGLUHOD]LRQLHGLFRQWDWWLFKHQHJOLDQQLVHJXHQWL
continuerà ad arricchirsi incessantemente8: le sue amicizie con
i più importanti protagonisti dell’architettura dell’epoca rappre-
sentano una ulteriore testimonianza del continuo e sempre atten-
to lavoro di ricerca e di selezione di quelle immagini che Sartoris
reputa meritevoli di essere incluse all’interno della raccolta foto-
JUDÀFDGHGli elementi, denominata Sintesi panoramica dell’architettura
moderna /·LQWHUQD]LRQDOLWj GHO ODYRUR GL 6DUWRULV H O·LQL]LR GHOOD
costruzione della propria fama a livello mondiale incomincia in
modo sistematico proprio a partire dal 1926, anno in cui egli fa il
suo esordio all’interno della rivista svizzera con il suo personale
FRPPHQWR DOOH HVSRVL]LRQL G·DUWH H GL DUFKLWHWWXUD 1DVFH FRVu
QHJOLDQQLVHJXHQWLXQDVSHFLÀFDLFRQRJUDÀDOHJDWDDLVXRLVFULWWLH
che lo accompagnerà nel corso della sua lunga attività editoriale,
DFFDGHPLFDHSURIHVVLRQDOH
&RQODSXEEOLFD]LRQHGHOODSULPDHGL]LRQHGHGli elementi, Sar-
WRULVVLLQVHULVFHWXWWDYLDLQXQÀORQHHGLWRULDOHJLjDPSLDPHQWH
collaudato all’infuori dell’Italia grazie al successo dei volumi, ad

 /HWWHUD GL /XLJL 0DQJLDJDOOL D 6DUWRULV  PDU]R  FDUWHOOD
33 $UFKLYH &DQWRQDOH 9DXGRLVH &KDYDQQHVSUqV5HQHQV 6YL]]HUD
LQVHJXLWR$&9 
14 Alberto Sartoris attraverso Gli elementi dell'architettura funzionale

esempio, di Walter Gropius del 19259, Ludwig Hilberseimer,

%UXQR 7DXW11 e Jannes Gerhardus Wattjes12 del 1927, André
Lurçat del 192913 H *XVWDY $GROI  3ODW] GHO 14: Sartoris fa
uso di un modello editoriale di rappresentazione e di diffusione
dell’architettura già ampiamente utilizzato all’estero, dove il testo
VFULWWRVLULYHODSHUORSLLQGLSHQGHQWHGDOOHLPPDJLQLSXEEOLFDWH
A differenza, ad esempio, di Architettura d’oggi di Marcello
Piacentini15, /DQXRYDDUFKLWHWWXUDGL/XLJL&RORPERPHJOLRQRWR
FRPH)LOOuD16, o Costruzione razionale della casaGL(QULFR*ULIÀQL17,
SXEEOLFDWLWUDLOHLOLOOLEURGL6DUWRULVFRVWUXLVFHXQ
rapporto assai diverso tra testo e immagine, dando vita a quel-
ORFKHHJOLVWHVVRGHÀQLVFHFRPHXQYHURHSURSULR©LQYHQWDULR
LFRQRJUDÀFRª18, ovvero una vastissima raccolta di illustrazioni re-
ODWLYDDGXQDVSHFLÀFDWHQGHQ]DDUFKLWHWWRQLFD
Inoltre, la fondazione di numerose riviste italiane e stranie-
re quali, ad esempio, Das Neue Frankfurt nel 1926, Domus e La
casa bella nel 1928, 5DVVHJQDGLDUFKLWHWWXUD nel 1929 e L’Architecture
G·$XMRXUG·KXL QHO  DFFRPSDJQD LO VXFFHVVR GHO QXRYR PR-
dello editoriale lanciato in Italia da Sartoris, oltre che l’affermarsi
di una nuova attitudine nel diffondere i principi alla base di una
determinata maniera di fare architettura, attraverso un uso sa-
SLHQWHHVWUXPHQWDOHGHOODIRWRJUDÀDIRUQHQGRTXLQGLDQFKHDO
lettore di tutto il mondo un vero e proprio repertorio iconogra-
ÀFRGHOODSURGX]LRQHDUFKLWHWWRQLFDGHOO·HSRFD/HWUHHGL]LRQLGH
Gli elementi sono destinate ad occupare, per circa un trentennio,

*URSLXV:  Internationale Architektur/DQJHQ0QFKHQ

 +LOEHUVHLPHU /   Internationale neue Baukunst, Hoffmann,
6WXWWJDUW
7DXW%  Bauen der neue Wohnbau/HLS]LJ%HUOLQ
:DWWMHV-*  Moderne Architektuur.RVPRV$PVWHUGDP
/XUoDW$  Architecture$X6DQV3DUHLO3DULV
3ODW]*$  Die Baukunst der neuesten Zeit'HU3URS\OlHQ9HUODJ
%HUOLQ
3LDFHQWLQL0  Architettura d’oggi&UHPRQHVH5RPD
)LOOuD  /DQXRYDDUFKLWHWWXUD8QLRQH7LSRJUDÀFR(GLWULFH7RULQHVH
7RULQR
*ULIÀQL(  Costruzione razionale della casa8OULFR+RHSOL0LODQR
/HWWHUDGL6DUWRULVD8OULFR+RHSOLIHEEUDLRFDUWHOOD6DUWRULV
$UFKLYLR6WRULFR8OULFR+RHSOL LQVHJXLWR$+ 
 Introduzione 15

un posto dominante all’interno del vasto panorama delle pub-

EOLFD]LRQLFKHWUDWWDQRLQPRGRFULWLFRO·DUFKLWHWWXUDGHOSHULRGR
1RQRVWDQWHQRQVLDFRQÀJXUDWRFRPHXQYHURHSURSULRPDQXD-
le appartenente alle caratteristiche collezioni editoriali della casa
editrice milanese di Hoepli, il volume di Sartoris viene conside-
rato come una sorta di guida per gli innovatori della cosiddetta
´QXRYDDUFKLWHWWXUDµHGXQXWLOHVWUXPHQWRSHUODIRUPD]LRQHGL
future generazioni di studiosi ed architetti19
La lettura critica delle recensioni alla prima edizione del libro
SXEEOLFDWHGDODO DFXLqTXLGHGLFDWRLOWHU]RFDSLWROR 
sino ad oggi mai compilata e letta in relazione alla costruzione
della fama di Sartoris, ha rivelato l’ampia diffusione e un non
scontato consenso ricevuto dal volume all’epoca della sua pub-
EOLFD]LRQHGli elementi viene considerato da numerosi recensori
FRPHODSULPDRSHUDLWDOLDQDFDSDFHGLLOOXVWUDUH©O·DWWXDOHPRYL-
PHQWRGHOO·DUFKLWHWWXUDLQWXWWRLOPRQGRFLYLOHª ed ha il valore di
UDFFRJOLHUHLQXQVROROLEUR©OHRSHUHSLVLJQLÀFDWLYHFUHDWHGDOOH
QXRYHWHQGHQ]HDUFKLWHWWRQLFKHª21O·RELHWWLYRGL6DUWRULVqLQIDWWL
©IDULQWHQGHUHSLG·RJQLDIIHUPD]LRQHYHUEDOHJOLLQWHUHVVLUHDOL
FKHLQRJQL3DHVHYDDVVXPHQGRODQXRYDDUFKLWHWWXUDª22

Un classico della letteratura architettonica

Gli elementi di Sartoris presenta, all’interno del contesto editoriale
LWDOLDQR XQD VWUXWWXUD WLSRJUDÀFD H QDUUDWLYD GL QRWHYROH RULJL-
QDOLWjGLYHQHQGRLQEUHYHWHPSRXQ´FODVVLFRµGHOODOHWWHUDWXUD
DUFKLWHWWRQLFD /D UDJLRQH GL TXHVWR VXFFHVVR q GRYXWD SULQFL-
palmente alla riconosciuta capacità dell’autore di esporre in ma-
niera chiara e sintetica i più complessi fenomeni dell’evoluzione
dell’architettura del suo tempo, avvalendosi di uno straordinario
DSSDUDWRLOOXVWUDWLYRGLSULPRRUGLQH3UREDELOPHQWHqSURSULR

/HWWHUDGL6DUWRULVD8OULFR+RHSOLVHWWHPEUHFDUWHOOD6DUWRULV$+
 0LQQXFFL *   ´*OL HOHPHQWL GHOO·DUFKLWHWWXUD IXQ]LRQDOHµ
ArchitetturaQDSULOHS
Ibidem
 &DUUj &   ´6LQWHVL SDQRUDPLFD GHOO·DUFKLWHWWXUD PRGHUQDµ
L’AmbrosianoVHWWHPEUHS
16 Alberto Sartoris attraverso Gli elementi dell'architettura funzionale

O·HIÀFDFLDVLPEROLFDGHOOHLPPDJLQLVHOH]LRQDWHGD6DUWRULVDGH-
FUHWDUH OD IRUWXQD H LO VXFFHVVR GHOOH WUH HGL]LRQL GHO VXR OLEUR
5LQWUDFFLDQGR O·RULJLQH GHO WHUPLQH ´FODVVLFRµ QHOOD VWRULD GHOOD
letteratura23qDOWUHVuLQWHUHVVDQWHDQDOL]]DUHO·HVLWROHLQQRYD]LRQL
e i mutamenti della pubblicazione del libro di Sartoris riscontrati
VXLOHWWRULGLWXWWRLOPRQGR1RQFRQVLGHUDQGRLOVHPSOLFHGDWR
relativo alle percentuali di vendita o al numero di edizioni pub-
EOLFDWH q LQIDWWL PHULWHYROH FRPSUHQGHUH O·DSSRUWR FKH TXHVWR
YROXPHKDGDWRDOODFXOWXUDDUFKLWHWWRQLFDGHOSHULRGRËLQGXE-
bio che Gli elementi sia stato considerato un testo essenziale per
ODIRUPD]LRQHGLLQWHUHJHQHUD]LRQLGLVWXGLRVLHGDUFKLWHWWL/R
WHVWLPRQLDLOIDWWRFKHHUDSUHVHQWH©VXOWDYRORGHJOLDUFKLWHWWLXQ
SR· GDSSHUWXWWR QHO PRQGRª24, grazie agli sforzi di propaganda
svolti in primo luogo da Sartoris in accordo con la casa editrice
ed era utilizzato come libro di testo per i corsi di storia dell’ar-
chitettura in diverse università italiane e straniere, consentendo
FRVu XQ VXR SL SRQGHUDWR DFFRJOLPHQWR QHOOD FRPXQLWj GHJOL
VWXGLËHYLGHQWHLQROWUHFKHVHXQYROXPHULHVFHDGLYHQWDUHXQ
modello nel mondo questo avrà anche un valore esemplare e
potrà fungere da modello per intere generazioni di studiosi25,Q
TXHVWRVHQVRLOOLEURGL6DUWRULVQHJOLDQQLqGLYHQXWRWHVWLPRQH
GL XQD VRUWD GL ©GLULJLVPR FXOWXUDOHª26 con un conseguente rin-
novamento delle idee e delle tendenze nell’ambito della cultura
DUFKLWHWWRQLFD3HUWDQWRODULOHWWXUDFULWLFDHWHRULFDGHLWHVWLFKH
accompagnano l’intera produzione editoriale di Sartoris non può
certamente essere risolta dando per scontata una pura trasparen-
]DGHOWHVWRULVSHWWRDOO·RSHUD
Il testo di architettura pone il lettore-storico di fronte a que-
stioni di primaria importanza relative alla natura e alla caratte-
ULVWLFDGHOODIRQWHFKHVWDLQWHUSHOODQGR)UXWWRGLDSSURIRQGLWH
ULFHUFKHVXOWHVWRO·HGL]LRQHFULWLFDGLXQ·RSHUDVLULYHODDOWUHVuXQR
strumento fondamentale per studiosi della letteratura, ma anche

6HJUH&  Critica e critici(LQDXGL7RULQRS

6DUWRULV$$QJHOHWWL3&DUORQL/  Alberto Sartoris, un architetto
razionalistaFDWDORJRGHOODPRVWUD 5RPD*DOOHULD1D]LRQDOHG·$UWH0RGHUQD
 'H/XFD5RPDS
6HJUH&  Critica e critici, op. cit.S
,YLS
 Introduzione 17

FULWLFLGLDUFKLWHWWXUDG·DUWHGHOWHDWURHFFFKHVLDYYLFLQDQRDO
testo per un’indagine di secondo livello, nella quale si intende
consolidata la struttura del testo e che essa possa essere utilizzata
FRPHRJJHWWRGLLQWHUSUHWD]LRQH,OSDVVDJJLRGDOODOHWWXUDGHOOD
IRQWH DOOD VXD LQWHUSUHWD]LRQH GDO WHVWR DO VLJQLÀFDWR FKH JOL VL
YXROHDWWULEXLUHULFKLHGHXQDULÁHVVLRQHVRÀVWLFDWDFKHWURYDOH
VXHRULJLQLQHOODFULWLFDGHOWHVWRGHOODOHWWHUDWXUDGHO1RYHFHQWR
con i lavori, ad esempio, di Giorgio Petrocchi con un’edizione
FULWLFDGL'DQWHHGL*LDQIUDQFR&RQWLQLFRQOHHGL]LRQLFULWLFKH
di Ariosto, Petrarca e Leopardi apparse fra il 1937 e il 194727
'LPROWL´FODVVLFLµGHOODOHWWHUDWXUDLWDOLDQDVRQRVWDWHSXEEOLFDWH
numerose versioni macroscopicamente divergenti, riscritte dai
rispettivi autori o rimaneggiate dagli editori per compiacere il gu-
VWRGHOSXEEOLFR
,OSULQFLSDOHRELHWWLYRGHOO·HGL]LRQHFULWLFDGLXQWHVWRqLQYHFH
VYROJHUH XQD VRUWD GL ´PHGLD]LRQHµ IUD O·RULJLQDULD FRPSOHVVLWj
GHLWHVWLHLOOHWWRUHFRQWHPSRUDQHR,Q,WDOLD/DQXRYDÀORORJLDH
l’edizione dei nostri scrittori da Dante al Manzoni del 1938 a cura di
0LFKHOH%DUELqFRQVLGHUDWDFRPHLOPDQLIHVWRGLXQDVWDJLRQHGL
XQULQQRYDPHQWRÀORORJLFR6LWUDWWDGLXQDUDFFROWDGLFRQWULEXWL
ÀORORJLFL FKH VHSSXU QRQ GHVWLQDWL D VIRFLDUH LPPHGLDWDPHQWH
nella pubblicazione di edizioni critiche, ne costituiscono la base
preparatoria per il lavoro che altri studiosi avrebbero svolto in
VHJXLWR&RQLOWHUPLQH´QXRYDÀORORJLDµ%DUELVLULIHULVFHDOPH-
WRGRXWLOL]]DWRGDOODQXRYDVFXRODÀORORJLFDLWDOLDQDGDFRQWUDS-
SRUUHDOOHDOWUHGRWWULQHÀORORJLFKHSURSXJQDWHLQDOWUHVFXROHH
nazioni, soprattutto in Francia con i lavori di Henri Quentin e
-RVHSK%pGLHU3LVSHFLÀFDPHQWHVRQRJOLHVSRQHQWLGHOODNou-
YHOOHFULWLTXH e della Scuola di Ginevra, nella Svizzera francese, a
proseguire l’indagine tematica del testo e dell’opera a sfondo
SVLFDQDOLWLFR/DFRVLGGHWWD´WHRULDGHOODFRQRVFHQ]DµFKHVLDI-
IHUPDDSDUWLUHGDJOLDQQLVHVVDQWDGHO1RYHFHQWRJUD]LHDOODYR-
URGLLPSRUWDQWLFULWLFLTXDOL*HRUJHV3RXOHW$OEHUW7KLEDXGHW
-HDQ5RXVVHWH-HDQ6WDURELQVNLVLSUHÀJJHGLDQDOL]]DUHO·RSHUD
stessa, trattata come un insieme organico e considerata come la

6WXVVL$  %UHYHDYYLDPHQWRDOODÀORORJLDLWDOLDQD,O0XOLQR%RORJQD

S
18 Alberto Sartoris attraverso Gli elementi dell'architettura funzionale

VRJJHWWLYDUDSSUHVHQWD]LRQHGHOODUHDOWj$*LQHYUDLQIDWWLVLVYL-
OXSSDXQDFRUUHQWHÀORVRÀFDEDVDWDVXOORVWXGLRGHOODOHWWHUDWXUD
HGHOO·DUWHULÁHWWHQGRQRQVRORVXOOHRSHUHQHOODORURRULJLQDOLWj
ma anche interrogandosi sulle condizioni della loro apparizio-
ne285DFFROJRQRPROWHGLTXHVWHWHQGHQ]HLODYRULGL6WDURELQVNL
LQFHQWUDWLVXOODÀJXUDGLSHUVRQDJJLPLWR29 e che considerano la
letteratura come stato della mente e atto esistenziale nella quale
O·LQWHUSUHWD]LRQHGHOWHVWRqOHJDWDDGXQDVRUWDGLDIÀQLWjHOHWWLYD
con le tracce lasciate dall’autore o dallo scrittore$QFKHLOFUL-
tico belga Poulet professa un approccio che richiede al lettore-
FULWLFR HPSDWLD H LGHQWLÀFD]LRQH SHU FRPSUHQGHUH O·RSHUD YDOH
a dire per andare incontro all’autore attraverso la sua opera, in-
WHVDFRPHFRVFLHQ]DSURIRQGD6LWUDWWDGLULSURGXUUHO·LPSXOVR
dell’ispirazione, di rivivere il progetto creativo, di ricostruire il
´SURJHWWRRULJLQDULRµFKHIDGLRJQLYLWDXQWXWWRXQLFRXQFRP-
plesso coerente e orientato31/D1RXYHOOHFULWLTXH – afferma Picard
nel 1965 in 1RXYHOOHFULWLTXHRXQRXYHOOHLPSRVWXUH²©LQYRFDLOULWRUQR
DOO·RSHUD FKH SHUz QRQ q SL O·RSHUD OHWWHUDULD >@ PD O·HVSH-
ULHQ]DFRPSOHVVLYDGLXQRVFULWWRUH1HOORVWHVVRWHPSRVLYXROH
VWUXWWXUDOLVWDFLzQRQGLPHQRQRQVLWUDWWDGLVWUXWWXUHOHWWHUDULH
>@PDGLVWUXWWXUHSVLFRORJLFKHVRFLRORJLFKHPHWDÀVLFKHª32,O
UXRORDVVXQWRGDOO·DXWRUHqFHUWDPHQWHLOSXQWRSLFRQWURYHUVR
GHOODWHRULDOHWWHUDULD'HÀQLUHLOVLJQLÀFDWRGLXQ·RSHUDDWWUDYHUVR
O·LQWHQ]LRQHGHOO·DXWRUHQRQqXQDSUDVVLSURPXOJDWDGDOIRUPDOL-
smo russo, dallo strutturalismo francese e dal New Criticism ame-
ULFDQRLQSDUWLFRODUHLOIRUPDOLVPRJLXGLFDDGGLULWWXUDSHUQLFLR-
VRLOFRQFHWWRGLLQWHQ]LRQDOLWjQHJOLVWXGLOHWWHUDUL2SHUD]LRQH
FULWLFRVWRULRJUDÀFD FKH :LOOLDP :LPVDWW H 0RQURH %HDUGVOH\

6WDURELQVNL-  Le ragioni del testoWUDGLWDFXUDGL&RODQJHOR&

%UXQR0RQGDGRUL0LODQRS
6WDURELQVNL-  0RQWHVTXLHXSDUOXLPrPHeFULYDLQVGH7RXMRXUV
eGLWLRQVGX6HXLO3DULV6WDURELQVNL-  -HDQ-DFTXHV5RXVVHDXODWUDQVSDUHQFH
et l’obstacle/LEUDLULH3ORQ3DULV
 5RGOHU /   I termini fondamentali della critica letteraria %UXQR
0RQGDGRUL0LODQRS
3RXOHW*  /DFRQVFLHQFHFULWLTXH/LEUDLULH-RVp&RUWL3DULV
 3LFDUG 5   1RXYHOOH FULWLTXH RX QRXYHOOH LPSRVWXUH, Jean-Jacques
3DXYHUW3DULV
 Introduzione 19

GHÀQLVFRQRFRPHintentional fallacy, ovvero illusione intenziona-

le331RQORQWDQRGDTXHVWDVHQVLELOLWjRULHQWDWLYHUVRODFRVFLHQ-
za dell’autore, sono i lavori di Giacomo Debenedetti e Mario
Lavagetto che utilizzano il paradigma indiziario per cogliere le
intenzioni autoriali34
ËLPSRUWDQWHVRWWROLQHDUHFKHSRVVRQRHVVHUHUHDOL]]DWHHGL-
zioni critiche di qualsiasi genere, epoca e lingua, indipendente-
mente dalle condizioni in cui si trovano i testi che hanno per
RJJHWWR4XHVWRUHQGHSRVVLELOHXQFRQIURQWREHQSLDPSLRGL
quello concesso dagli ambiti disciplinari precostituiti, abbrac-
FLDQGRDGHVHPSLRODVWRULDHODFULWLFDGHOODVWRULRJUDÀDDUFKLWHW-
tonica, ottenendo risultati trasversali di utilità comune per stu-
diosi impegnati su terreni cronologici, tematici e linguistici assai
GLIIHUHQWL
1HJOLXOWLPLWUHQW·DQQLYLqVWDWRXQDXPHQWRYHUWLJLQRVRGL
HGL]LRQLGLWHVWLPROWHGHOOHTXDOLVLGHÀQLVFRQRQRQVHPSUHD
UDJLRQHVHPLVXUDWHVHFRQGROHGHÀQL]LRQLVRSUDLQGLFDWH´FULWL-
FKHµ6HPEUDDSULUVLDSDUWLUHGDJOLDQQLQRYDQWDGHO1RYHFHQWR
una nuova stagione di studi, incentrata sullo studio dei testi e
degli scritti di architettura, delle idee alla base del pensiero pro-
JHWWXDOHGHOPHVWLHUHGHOO·DUFKLWHWWRRO·LPPDJLQDULRGHOO·DXWRUH
Meritevoli di attenzione sono anche le ristampe anastatiche dei
FRVLGGHWWL ´FODVVLFL GHOO·DUFKLWHWWXUDµ R OH DQWRORJLH GHJOL VFULWWL
corredate da una introduzione storico-letteraria, un apparato cri-
tico o un commento, da parte dell’autore che ne ha curato la
ULHGL]LRQH/HRYYLHGLIIHUHQ]HGLLPSRVWD]LRQHHGLPHWRGRFKH
intercorrono fra un’edizione e l’altra non ledono la fondamentale
caratteristica, che tutte le accomuna e che ne costituisce un re-
TXLVLWRSHUFKpXQ·HGL]LRQHSRVVDGHÀQLUVL´FULWLFDµRFFRUUHFKH
VSLHJKLDOOHWWRUHLFULWHULVXFXLqHODERUDWDHFRQVHQWDODYHULÀ-
cabilità di tali criteri353ULPHWHVWLPRQLDQ]HGLTXHVWDVWDJLRQHGL
VWXGLVRQRFRVWLWXLWHGDLODYRULGL-XDQ3DEOR%RQWDFRQLOYROXPH

 :LPVDWW : .   7KH 9HUEDO ,FRQ VWXGLHV LQ WKH PHDQLQJ RI  SRHWU\,
8QLYHUVLW\3UHVVRI .HQWXFN\/H[LQJWRQ
5RGOHU/  I termini fondamentali della critica letteraria, op. cit.S
&DGLROL$&KLHVD36SDJJLDUL:0DUWLQHOOL7HPSHVWD67DJOLDQL5
  ´2VVHUYDWRULR VXOOH HGL]LRQL FULWLFKHµ Prassi Ecdotiche della Modernità
LetterariaQS