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L’Erma di Bretschneider is collaborating with JSTOR to digitize, preserve and extend access to
Bullettino della Commissione Archeologica Comunale di Roma
2. Il graffito del 1989 simile ad altro graffito dal Monte Testaccio 3. Il graffito Solin dal Monte Testaccio (riproduzione grafica da
apparso anteriormente (fig. 1). fotografia).
generale app
di arsis e th
scendere. L'a
quello di una
animati, scio
delle unioni
caratterizzano la scrittura corsiva a calamus e
atramentum delle recensiones o controlli delle
nostre anfore. L'unica fantasia evidente si produ-
ce (in questi graffiti) quando la linea finisce in 5 :
in questo caso la mano svolazza in libertà, ma in
basso e verso sinistra, in un'ampia curva, per
cosi dire, «a chiglia di nave».
Uordinatio , d'altra parte, è perfetta e dimostra
che lo scrivente è esperto, non alle prime armi:
ha una «scuola». Si notino le tre linee uguali, in
lieve curva, la spazieggiatura interlineare e inter-
litterale, sistematica e regolare; il tutto con una
suggestione di movimento dextrorsum ondulante
mollemente sulle «chiglie» delle s finali.
Al posto delle contignationes , in questo tipo di
corsivo vediamo unioni prodotte sostanzialmente
verso il basso, tra le lettere che vi si prestano: ar,
da, er, ia, ka, ti, sono gli esempi più chiari.
Chiudo con una osservazione paleografica di
un certo interesse; il diverso uso in una stessa
4. Due zona
graffiti (la Baetica ), in uno stesso ambiente pro-
frammentari d
ne e grafia identici a quelli delle
xv, 3609; B, duttivo
comparso (figlinae e fundi olearii) e sugli
nell'anno stessi
contenitori (le anfore), di due diversi tipi di e
corsiva, quella che a volte viene considerata «ar-
curvi. Ne nascono due
caica» (a doppio trattino verticale) e quella «nuo- e
risultano minuti, corti
va», a triplo tratto (uno verticale, due orizzontali
ding» o chiaroscuro
verso destra). Come spiegare questa stranezza, (la
conica, mavisto ache non lama); l'alt
esiste una sola recensio che adoperi
re» o «lacerare» la
la e a doppio trattino verticale, super
né un solo graffi-
to di una certa estensione che adoperi l'altra?
Pensare che i ragazzi dell'atelier ceramico siano
legati a costumi o insegnamenti diversi di quelli
degli amanuensi che operano per l'annona non ha
verosimiglianza alcuna. Essi scrivono i loro graf-
fiti con la stessa disinvoltura e sicurezza con cui
i mensores fanno il loro mestiere con atramen-
tum e calamus . E gli uni e gli altri sono semplici
Udus, Secundus, Eutyches, Asticus, Optatus.
L'unica spiegazione plausibile consiste proprio
nella diversità del supporto e dello strumento
scrivente. Esattamente come nel caso della 5 che
abbiamo visto precedentemente (ampiamente
svolazzante in alto verso destra nel corsivo a ca-
lamus ; retrotratta in basso nel corsivo a stylus su
argilla), mentre il calamus combina con facilità
la tendenza generale all'avanzamento verso destra
con la continua alternanza dei tratti verticali, sfo-
gando solo in certi momenti in lunghi svolazzi
alti esageratamente protraentisi verso destra, cosi
5. Altri due lo stylus cerca di combinare
graffiti dal la tendenza insisten-
Monte
quelli delle te all'ondulazione
figure verticale con qualche sfogo
precedenti.
unione
esageratamente retratto alta, mentre
a sinistra lo s
e in bass
milmente, nel caso della e , i due
pio trattino strument
verticale, d
gono le due soluzioni che meglio
guente, si adatt
se è il caso, sol
Per tanto,
queste tendenze : il calamus lo scrivente
sceglierà la e ab
te si
tratto che, oltre tutto, betico,
prestase avesse
alla dov
contigna