I

CANCELLI
DEL
PARADISO
di Sarah Saltiel

Giacomo Torsani - 129359

 Sommario
LE REGOLE DEL GUMSHOE 2 Interrogare Leath 13
Abilità Investigative 2 Ficcanasare in Chiesa 14
Leve 2 Parlare con Saccard 15
Abilità in Breve 2 Parlare con Cabot 15
Abilità Generiche 3 Gente del Posto 16
Combattimento 3 Il Piccolo Profeta 17
Carte Trauma e Ferita 3 Lontano dagli Occhi 18
Gli Studenti d’Arte 5 L’Organo 18
Il Prete 19
INTRODURRE IL GIOCO E Appostamento 20
LA PREMESSA AI GIOCATORI 6 Visioni del Divino 21
Il Demone Ferito 22
I CANCELLI DEL PARADISO 7 Reazioni dell’Antagonista 23
L’Aliena Verità 7 Branco di Gargoyle 23
Notre-Dame 8 Il Destino di Leath 23
Personaggi 9
Diagramma delle Scene 9 ALLEGATO N°1: IL SEGNO GIALLO 25
Scene 10
Lo Studente Scomparso 10 CARTE TRAUMA 26
Voci di Corridoio 11 CARTE FERITA 29
L’Ossessione di Calvin 12
Raccogliere Informazioni 12 SCHEDE DEI PERSONAGGI 31

Edizione Speciale Campfire per

Editori: Simon Rogers e Cathriona Tobin EDIZIONE ITALIANA A CURA DI NEED GAMES
Autore: Sarah Saltiel Direttore Editoriale: Nicola Degobbis
Sviluppo dei Contenuti Aggiuntivi: Robin D. Laws, Rob Heinsoo Supervisione: Marco Munari
Illustrazione di Copertina: Phil Stone Traduzione: Bertrand Furcas
Illustrazioni Interne: Phil Stone, Karolina Węgrzyn, Jen McCleary Revisione: Laura Cardinale e i Corsisti di Editing della Giano
Direzione Artistica: Gareth Ryder-Hanrahan Academy – Accademia del Gioco di Ruolo: Andrea Beduschi, Davide
Design e Impaginazione: Jen McCleary Cencini, Maria Rosaria Monticelli, Francesca Viganò
Impaginazione de Il Re in Giallo – Il GdR: Christian Knutsson Impaginazione: Marco Munari
© 2019 Pelgrane Press Ltd. Cacciatore di Errori: Marco Munari
Pelgrane Press è di proprietà di Simon Rogers e Cathriona Tobin. Stampato in Italia.

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 I
CANCELLI
DEL
PARADISO
di Sarah Saltiel

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IL RE IN GIALLO - IL GIOCO DI RUOLO
LE REGOLE DEL GUMSHOE
Questo gioco utilizza le regole del GUMSHOE, un
sistema su misura per le indagini e la risoluzione di
misteri. Nel GUMSHOE, i giocatori trovano sempre le
informazioni di cui hanno bisogno per proseguire con la
storia.
Il Re in Giallo – Il Gioco di Ruolo segna il debutto del
QuickShock GUMSHOE, una nuova variante che:
• semplifica certe regole sulle abilità;
• velocizza il combattimento;
• rappresenta le sofferenze emotive e fisiche
assegnando carte Trauma e Ferita.
Al cuore di qualsiasi sistema di regole del GUMSHOE
ci sono due tipi di abilità: quelle Investigative e quelle
Generiche.
Abilità Investigative
I PG sfruttano le abilità Investigative per raccogliere
informazioni. Dato che fallire nel tentativo di
apprendere qualcosa non è mai divertente, i giocatori
non effettuano tiri di dado per scoprire se riusciranno o
meno a ottenere un indizio o una prova fondamentali.
Quando cercano nel posto giusto, e usano l’abilità
appropriata, ottengono le informazioni di cui hanno
bisogno o dettagli interessanti, seppur non essenziali,
che daranno loro maggior contesto e atmosfera,
coinvolgendoli nel gioco.
Ȭ Con Demi-monde, il PG nota il ladro
armato di coltello che, aggirandosi davanti
al Moulin Rouge, cerca la sua vittima.
Ȭ Con Giudicare, il PG capisce che la testimone sta
mentendo circa quello che ha visto nella foresta.
Ȭ Con Fotografia, il PG riesce a capire che
le inquietanti fatine nella foto sono disegni
bidimensionali appesi ai cespugli.
Ȭ Con Storia, il PG sa che i lavori nelle
Catacombe di Parigi cominciarono nel 1774,
a seguito del crollo di un cimitero.
Talvolta sarà il GM a chiedere se un PG possieda una
certa abilità: “Quell’ufficiale turco indossa una medaglia
appariscente. Chi ha Storia Militare?”
A volte sono i giocatori a suggerire l’uso di un’abilità:
“Cosa mi può dire Occultismo di questo simbolo?”
2
Giacomo Torsani - 129359
Limitarsi a dire “Ho l’Abilità X! Che indizi trovo?”
non è sufficiente. I giocatori devono descrivere ciò che i
loro personaggi stanno facendo in gioco:
Ȭ “Con le mie conoscenze sulla Moda posso
capire se i costumi nel museo delle cere siano
originali storici o imitazioni più recenti.”
Ȭ “Usando Architettura cerco di capire se ci
siano degli scompartimenti segreti.”
Ȭ “Lo osservo, sfruttando la mia Fermezza per
farlo cedere e convincerlo a vuotare il sacco.”
Leve
Le abilità Investigative non sono abbinate a valori
numerici: un PG possiede un’abilità o meno. Ogni
personaggio comincia uno scenario con due Leve.
I giocatori le possono spendere per ottenere speciali
benefici che vadano oltre la raccolta di informazioni,
associati alle loro abilità Investigative.
Ȭ Facendo Leva su Società, il PG dichiara che il
duca sia un vecchio amico del padre, che lo ricorda
dalle estati passate assieme sugli Adirondack.
Ȭ Facendo Leva su Ispirare, il PG convince il
gendarme a dargli la sua parola: il trovatello salvato
riceverà le cure ospedaliere di cui ha bisogno.
Ȭ Facendo Leva su Storia Naturale, il PG incrocia
lo sguardo con i cani randagi, spingendoli a
dileguarsi senza che aggrediscano il gruppo.
Ȭ Facendo Leva su Poesia, il PG riesce ad affascinare
gli ospiti della serata mondana con i suoi versi
improvvisati, distraendoli quanto basta da
permettere ai suoi compagni di perquisire l’attico.
Abilità in Breve
Il nome della maggior parte delle abilità Investigative
si spiega da sé. I giocatori potrebbero aver bisogno di un
aiuto con le seguenti:
Belle-Lettres: giornalismo, permette di sapere
le ultime notizie circa gli eventi, i protagonisti e la
politica di Parigi;
Bonarietà: ottenere informazioni grazie al proprio
fascino e magnetismo;
Demi-monde: conoscenza della malavita parigina e
dei suoi covi del peccato;

Fermezza: ottenere informazioni grazie a forza di
volontà e intimidazione;
Intuizione: capire la situazione grazie a
presentimenti inconsci;
Ispirare: ottenere informazioni facendo appello alla
parte migliore degli altri;
Società: conoscenza della classe aristocratica di
Parigi, dalle persone più influenti ai modi più adatti
per interagirvi.
Abilità Generiche
In alcune situazioni, il fallimento di un PG è
interessante almeno quanto un successo, per quanto sia
sicuramente più frustrante. In questi casi, l’esito viene
stabilito usando le abilità Generiche.
Quando effettua una prova di un’Abilità Generica,
un PG investe un qualsiasi ammontare di punti dalla
riserva in quell’abilità e tira un d6.
Se il risultato del d6 + il numero di punti investiti è
pari o superiore al Grado di Difficoltà stabilito dal GM,
il PG ha successo. Una Difficoltà pari a 4 è la media; dal
5 in su la situazione si complica.
Per esempio, poniamo che il PG si stia nascondendo
in un bosco, inseguito da un’entità semi-materiale che
ricorda un cielo bianco puntellato di purulente stelle
nere. Per muoversi attraverso i cespugli senza farsi
notare occorre una prova di Furtività. Dalla descrizione
del GM, la Difficoltà potrebbe essere almeno 5. Il PG
ha una riserva di Furtività pari a 8; investe 3 punti
(abbassando il totale a 5 per le prossime prove di
Furtività) e tira un d6, aggiungendo i punti investiti al
numero ottenuto con il tiro per stabilire il risultato. In
questo caso ottiene con il dado un 4, per un totale di 7.
È sufficiente a superare la Difficoltà? Questo sta al GM
stabilirlo.
Il PG vuole...
Ȭ ...saltare il crepaccio? Prova di Atletica.
Ȭ ...sottrarre la fiala di quella sostanza misteriosa
senza farsi notare? Prova di Furtività.
Ȭ ...riparare il fucile danneggiato? Prova di Meccanica.
Ȭ ...dichiarare di aver messo una fiaschetta
di acquaragia in tasca prima di lasciare la
mansarda? Prova di Preparazione.
Ȭ ...respingere l’assassino che sta tentando di
strangolarlo? Prova di Combattimento.
Giacomo Torsani - 129359
I CANCELLI DEL PARADISO
Combattimento
Nel QuickShock GUMSHOE i combattimenti si
risolvono con una singola prova per ogni giocatore.
Come suggerisce il nome si tratta di un sistema rapido,
che potrebbe offrire risultati scioccanti.
Il combattimento è completamente in mano ai
giocatori. Il GM non tira dadi, limitandosi a confrontare
i risultati alla Difficoltà stabilita in base alla potenza
dell’avversario e all’obiettivo scelto dagli investigatori:
Eliminare, Rendere Inerme, Ottenere la Resa,
Malmenare, Fermare, Respingere, Fuggire, Fuggire
con un Prigioniero, Ottenere un Oggetto, Travolgere o
Sbilanciare.
Se un PG decide di sottrarsi a uno scontro a cui
avrebbe dovuto partecipare, ogni altro membro
del gruppo subisce un malus di -1 alla prova di
Combattimento per ogni assente. Il logoramento degli
scontri è simulato da un Pegno, un numero di punti
abilità che i giocatori devono spendere in una qualsiasi
combinazione tra le riserve di Atletica, Tempra e
Combattimento, per essersi messi contro un potente
Avversario. Che si tratti di graffi e lividi, o di una più
generica stanchezza, affrontare un vampiro leggendario
o un’enorme gargolla graverebbe su chiunque, anche
senza fare una visita in ospedale.
Il GM usa un riepilogo di combattimento per tenere
traccia della semplice aritmetica necessaria per stabilire
se il gruppo riesca a raggiungere il suo obiettivo, o se
venga sconfitto e sia l’avversario a raggiungere il proprio.
Carte Trauma e Ferita
I PG possono lasciare il gioco dopo aver subito
carichi mentali o danni fisici eccessivi, rappresentati
rispettivamente dalle carte Trauma e Ferita. In genere
sono abbinate a due a due, dove la prima è una brutta
notizia e l’altra una bruttissima: le Ferite o i Traumi
Lievi e Gravi.
Le carte che i PG potrebbero ricevere nel corso di
questo scenario si trovano alla fine del supplemento.
I PG potrebbero ricevere una Ferita (o un Trauma, in
alcuni casi insoliti) quando falliscono in combattimento.
In alternativa, si può ricevere una Ferita anche
fallendo una prova di Atletica o Tempra causata da
un’insidia, come nel caso di esplosioni, incendi, cadute o
dell’esposizione a tossine o virus.
3
IL RE IN GIALLO - IL GIOCO DI RUOLO

RIASSUNTO DEL COMBATTIMENTO

1. I giocatori stabiliscono l’obiettivo.
2. Il GM determina la Difficoltà.
3. Il GM prepara il Riepilogo di Combattimento.
4. I giocatori dichiarano gli investimenti.
5. Il GM determina l’ordine dei turni.
6. I partecipanti subiscono -1 al Combattimento e +1 ai Pegni per ogni PG assente.
7. A turno, ogni giocatore:
(a) Descrive l’azione tentata dal personaggio.
(b) Effettua una prova di Combattimento.
(c) In caso di successo:
i. Descrive l’azione riuscita.
ii. Sceglie:
A. Paga il Pegno all’avversario.
B. Subisce una Ferita Lieve, descritta dal GM.
(d) In caso di fallimento:
i. Il GM descrive l’azione riuscita dell’avversario.
ii. Con margine di 1, il GM descrive la Ferita Lieve subita dal PG.
iii. Con margine pari o superiore a 2, il GM descrive la Ferita Grave subita dal PG.
(e) Il GM annota il margine del giocatore, riducendo a 3 e sottolineando quelli pari o superiori a 4.
(f ) Il GM integra il margine del giocatore nel totale complessivo del gruppo e lo dichiara.
i. Se è maggiore di 0, i giocatori descrivono una situazione in cui hanno il sopravvento.
ii. In caso contrario, il GM descrive una situazione in cui gli avversari hanno il sopravvento.
8. Quando tutti i giocatori hanno agito, controllare il margine finale.
(a) Se è pari o superiore a 0:
i. I giocatori i cui PG hanno ottenuto margini pari o superiori a 0 descrivono come il gruppo abbia raggiunto l’obiettivo.
ii. I giocatori i cui margini sono stati ridotti scelgono se:
A. Ottenere una Leva.
B. Recuperare un’abilità Generica (non Combattimento, Tempra o Atletica).
(b) Se è minore di 0, il GM descrive il fallimento del gruppo nel raggiungimento dell’obiettivo e, se necessario, le circostanze
che impediscono all’avversario di uccidere i PG sopravvissuti.

Riepilogo di Combattimento

Giocatore

Punti Spesi

Margine

Totale

In caso di fallimento con margine pari a 1, il PG
subisce la Ferita Lieve; altrimenti, subisce la Ferita
Grave. In caso di successo, non riceve alcuna carta.
Lo stesso vale per le prove di Autocontrollo effettuate
per evitare Traumi da esperienze sconvolgenti o
emotivamente devastanti.
Quando un PG riceve una carta Ferita o Trauma, la
aggiunge alla sua mano. Quando se ne libera la scarta o,
in alcuni casi, la scambia con un’altra.
Il testo sulle carte si basa sulle eccezioni: quando il
testo di una carta contraddice una regola, la carta ha la
precedenza.

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 I CANCELLI DEL PARADISO

La maggior parte delle carte spiega come scartarle

durante una sessione. Alcune carte Ferita permettono a
un altro PG di effettuare una prova di Primo Soccorso.
Se la prova ha successo, chi la possiede può scartarla.
Tutte le carte vengono scartate alla fine di ogni scenario,
fatta eccezione per quelle con il tratto Persistente.
Un PG muore, lasciando il gioco definitivamente, se
riceve troppe carte Ferita.
Un PG ha un crollo nervoso irreparabile e lascia
il gioco (il GM può interpretarlo in caso compaia
nuovamente) se riceve troppe carte Trauma.
Nella modalità Horror, “troppe” equivale a 3.
La terza carta pescata sarà sempre quella Finale.
Nella modalità Avventura Occulta, “troppe”
equivale a 4. La quarta carta sarà sempre quella Finale.
In caso di carta Ferita Finale, il GM può invitare il
giocatore a descrivere una morte adatta alle circostanze.
Allo stesso modo, in caso di carta Trauma Finale, un
PG perde il contatto con la realtà e il GM ne descrive
le conseguenze. A tutto ciò può seguire un’ipotesi
sull’eventuale destino del personaggio: internato
in un manicomio, recluso nell’attico di famiglia a
Westchester, fuggito fra i boschi per vivere come un
eremita.

Gli Studenti d’Arte

I giocatori interpretano un gruppo di amici. Sono tutti
americani, provenienti da famiglie benestanti, che
stanno affrontando valorosamente una temporanea
povertà pur di studiare arte nella gloriosa Parigi.
Ȭ Ainsley Stansfield, architetta in erba.
Ȭ Beverley Hayes, giornalista novizia.
Ȭ Leigh Barnett, paesaggista.
Ȭ Dorian Pearl, poeta.
Ȭ Lesley Gibson, ritrattista.
Ȭ Sandy van Steen, scultrice.

In caso ci siano meno di sei giocatori, le abilità

Investigative dei personaggi inutilizzati dovrebbero
essere distribuite tra i PG del gruppo.

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IL RE IN GIALLO - IL GIOCO DI RUOLO
INTRODURRE IL
GIOCO E LA PREMESSA
AI GIOCATORI
Ne Il Re in Giallo – Il Gioco di Ruolo, i giocatori vestiranno
i panni di giovani artisti e studenti fuori sede nella Parigi
del 1895. Quando la pubblicazione di un’opera teatrale,
intitolata Il Re in Giallo, inizia a sovrapporre alla città la
realtà sovrannaturale di un mondo alieno chiamato Car-
cosa, si trovano immersi in un incomprensibile mistero.
Ne Le Guerre, interpreteranno soldati europei impegna-
ti sul fronte della Guerra Continentale del 1947. Capiran-
no che i loro sforzi, inspiegabilmente interminabili, sono
riconducibili al volere del Re in Giallo di Carcosa, e si
troveranno immersi in un incomprensibile mistero.
Ne Il Giorno Dopo, impersoneranno ex combattenti
della resistenza, reduci dal rovesciamento del regime
tirannico di Castaigne che, dagli anni ’20, aveva tenuto
l’America fra le sue gelide grinfie. Vorrebbero ricostruire
il loro paese ma, per riuscirci, dovranno (indovinate?)
immergersi in un incomprensibile mistero.
E, infine, in Questo È Normale saranno anche abitanti
di un mondo contemporaneo perfettamente identico
al nostr- cos’è quella strana creatura mascherata che si
nasconde dietro il cassonetto? Potrebbe presagire un...
incomprensibile mistero?
Qualcosa lega questi personaggi attraverso tempo e
realtà alternative: un macabro destino che potrebbe per-
metter loro di svelare il piano universale del Re.
Il Re in Giallo – Il Gioco di Ruolo (o RGGdR, se ci ac-
contentiamo di un acronimo) può essere giocato utiliz-
zando questa complessa struttura intrecciata o una mo-
dalità più semplice a episodi, che permette di mettere in
scena un terrificante dramma personale in uno qualsiasi
dei quattro scenari.
In questo scenario, ambientato nella prima delle
quattro ambientazioni del RGGdR, i giocatori vestono
i panni di studenti d’arte americani a zonzo nella Parigi
della Belle Époque.
Mentre i giocatori decidono quale tra i personaggi
pregenerati utilizzare (vedere pag. 33), il GM spiega
loro come siano già incappati in una bizzarra cospirazio-
ne sovrannaturale che hanno a malapena cominciato a
comprendere:
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Giacomo Torsani - 129359
Hanno di recente scoperto l’esistenza di un’opera tea-
trale, Il Re in Giallo, che è già stata vietata dalle autorità
locali.
Ȭ Ambientata nel regno alieno di Carcosa, e
scritta con un elegante stile simbolista, narra
gli intrighi a corte tra un inumano Re senza
nome e le sue due figlie, Camilla e Cassilda.
Ȭ L’opera non è mai stata messa in scena, ma
esiste sotto forma di libro. È difficile immaginare
qualcuno che possa rappresentarla. È a tutti gli
effetti un testo teatrale fatto per essere letto.
Ȭ La prima metà dell’opera è sicuramente singolare.
Ma, dopo la sconvolgente conclusione del primo
atto, quando il Re rivela che la maschera che sembra
stia indossando sia in realtà il suo volto, distorto in
un pallido teschio, la storia diventa tanto trauma-
tica e perversa da guidare alla follia chi la legge.
Ȭ L’opera non si limita a spezzare identità e
percezione di chi la legge. Sembra che alteri la
realtà stessa, rendendo possibile l’impossibile.
Ȭ Chiunque sia sotto la sua influenza risponde al
Sigillo del Re: il Segno Giallo, che alcuni addirittura
indossano. Un simbolo che, anche separato dall’o-
pera, può plasmare il comportamento delle persone.
(Il GM sollevi l’Allegato N°1: il Segno Giallo.)
Ȭ Per esempio, poco dopo la scoperta dell’opera da par-
te del gruppo, sono cominciate le apparizioni di spet-
tri della rivoluzione brutalmente soppressa del 1870,
che hanno iniziato a dar fuoco ad alcune dimore
dell’alta società, provocando la morte degli abitanti.
Ȭ Nel corso delle indagini, il gruppo è infine giunto
a un orribile sospetto. Per quanto i PG non abbiano
alcun ricordo a riguardo, hanno in qualche modo
preso parte alla pubblicazione dell’opera in Francia.
Ȭ Si sono ripromessi di collaborare per rintracciare
e distruggere le copie dell’opera, prima che i suoi
effetti sulla realtà si diffondano ulteriormente.
Ȭ [In un gruppo più piccolo in cui i giocatori non hanno
scelto i pittori, lo scultore o l’architetto] Al gruppo si
uniscono alcuni altri giovani bohémien ameri-
cani. A differenza dei PG, alcuni di loro (se non
tutti) frequentano l’École des Beaux-Arts. Han-
no passato così tanto tempo insieme che tutte le
persone dei loro circoli di conoscenze credono
che anche i PG siano degli studenti d’arte, mo-
tivo per cui si aspetterebbero di vederli al ballo
studentesco annuale e persino che si offrissero di
tanto in tanto ad aiutare con qualche lavoretto.
 I CANCELLI DEL PARADISO

I CANCELLI DEL
PARADISO
In questo scenario de Il Re in Giallo – Il Gioco di Ruolo:
Parigi, gli studenti d’arte indagano sulla tentata apertu-
ra di un varco verso Carcosa attraverso il portone della
Cattedrale di Notre-Dame. L’ingresso dell’edificio
è famoso per le intricate decorazioni in ferro battuto.
Leggenda vuole che Biscornet (il fabbro che le ha rea-
lizzate) abbia venduto l’anima al diavolo per comple-
tarle. Ora c’è una misteriosa pietra nera lucente che sta
lentamente rimpiazzando il metallo.
Ne Lo Studente Scomparso i PG scorgono Calvin
Leath, un artista che credevano fosse scomparso, infilar-
si in mezzo alla folla prima di avere un crollo psicotico
e mettersi a urlare di porte che nascondono stelle nere e
del Giudizio Universale. Una volta perquisito il suo ap-
partamento, o grazie alle testimonianze raccolte, Voci
di Corridoio rivela che Leath, prima della scomparsa,
trascorresse molto tempo davanti a Notre-Dame. I PG
potrebbero Ficcanasare in Chiesa e fare la conoscen-
za di Baptiste Cabot, un organista con un forte senso Micar, o con parte di esso, può causare strane e terrifi-
del divino, oppure accorgersi delle modifiche che hanno canti visioni di Carcosa e del suo reame.
interessato il portone della chiesa. Facendo qualche Sono creature rare, perciò l’incontro con Cabot deve
domanda in giro, scoprono che il fantasma di Biscornet essere stato architettato da qualche entità carcosiana,
torna ogni notte per lavorare sull’ingresso. Durante un con lo scopo di manipolarlo. A seconda dei piani che il
Appostamento, potrebbero vedere un figuro incap- GM ha per la serie, potrebbe essere stato un agente mi-
pucciato avvicinarsi al portone in piena notte. Il figuro nore di Carcosa che, su ordine del Re in Giallo, ha agito
scappa non appena viene avvicinato da qualcuno, la- come tramite portando la creatura in questo mondo per
sciando cadere una sacca. Al suo interno i PG trovano un poi defilarsi, restando a osservare la scena, lontano da
indizio che li condurrà verso la sua casa, dove trovano occhi indiscreti. In alternativa, Cabot potrebbe rispon-
una creatura carcosiana in catene a cui l’uomo sta sottra- dere direttamente al Re in Giallo o a una delle sue figlie.
endo potere. Lo scontro finale ha inizio. Avere un tramite carcosiano dà ai giocatori un anta-
gonista con cui interagire, serbando i poteri alieni più
L’Aliena Verità grandi per un episodio futuro della serie; quest’ultima
Nonostante negli avvenimenti all’ingresso di No- possibilità è ottima per sviluppare una qualche relazio-
tre-Dame sia coinvolto il sovrannaturale, non vi è alcun ne tra gli studenti d’arte e i regnanti di Carcosa, o per
fantasma. Uno degli eccentrici lavoratori della catte- preparare la scena alla loro comparsa nel corso della
drale, Baptiste Cabot, è incappato in un Micar (una campagna.
creatura carcosiana che ricorda un gargoyle di ossidiana) Cabot crede che il Micar sia un demone sconfitto ca-
ferito. Un morso o un graffio di Micar può cristallizzare duto dal cielo, e sta lavorando senza posa per estrarne
la pelle della vittima, diffondendosi in tutto il corpo se il sangue e le ossa. Pezzo dopo pezzo, ha cominciato a
non viene curata con un unguento realizzato con il san- rimpiazzare il ferro battuto del portone di Notre-Dame
gue del Micar stesso. La pelle cristallizzata è fragile, e con le ossa della creatura, incise e levigate con il sangue.
si spacca facilmente se colpita. Un contatto esteso con il Crede fermamente di agire secondo volontà divina, e

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IL RE IN GIALLO - IL GIOCO DI RUOLO

di avere il compito di erigere un portale che permetta

all’umanità di tornare nel Giardino dell’Eden. Ovvia-
mente, il portale ha un aspetto più demoniaco che cele-
ste: chiunque vi passi accanto viene stravolto da orribili
visioni misteriose, ed è un punto focale per le energie
carcosiane. In quanto organista di Notre-Dame, Cabot
riceve gli ordini dal mondo alieno sotto forma di bizzar-
re frequenze che attraversano lo strumento musicale.
Sta preparandosi per una funzione in cui rilascerà le
energie aliene contenute nell’organo, inondando la chie-
sa e aprendo il varco che conduce all’altro mondo. Se gli
studenti d’arte non lo fermeranno, l’esposizione al regno
alieno trasformerà per sempre gli sfortunati fedeli nella
cattedrale, rilasciando in tutto il mondo le vibrazioni
dell’Hali.
Questo scenario può essere utilizzato come mistero
iniziale o inserito in una sequenza ambientata a Parigi,
oppure come avventura a sé. Durante una serie, le scelte
che i PG faranno nella scena finale avranno un impatto
diretto sulla presa che il Re in Giallo avrà sulla città.
Come sempre, il GM può liberamente modificare gli
eventi e lo scenario perché si adattino meglio alla sua
storia e alle sue preferenze.

Notre-Dame
Eretta nel 1260, Notre-Dame è stata profanata durante
la Rivoluzione Francese, quando molte delle iconografie
religiose che conteneva vennero distrutte o danneggiate.
Victor Hugo pubblicò il romanzo Il Gobbo di Notre-Dame
nel 1831, suscitando un rinnovato interesse verso la cat-
tedrale che portò al restauro del periodo 1845-1870. Nel
1895 Notre-Dame è stata riportata ai suoi fasti gotici e
attrae tanto i turisti quanto i fedeli. Si trova sull’Île de la
Cité, un’isola nel cuore della città, assieme alla princi-
pale centrale di polizia, al Palais de Justice e alla Sain-
te-Chapelle.
In quanto cattedrale cattolica, Notre-Dame svolge
la funzione di arcidiocesi di Parigi. È quindi dimora
dell’arcivescovo della regione, su cui ricade qualsiasi re-
sponsabilità circa l’edificio.
Società/Tuttologo: L’arcivescovo François-Mar-
ie-Benjamin Richard ha assunto la carica nel 1886.
(Assiduo viaggiatore, delega le sue responsabilità ai
sacerdoti e ai vescovi che lavorano all’interno di No-
tre-Dame. Caso vuole che non sia in città durante gli
eventi dello scenario.)

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Giacomo Torsani - 129359
 I CANCELLI DEL PARADISO

Baptiste Cabot è un personaggio inventato. Nella re-

altà, la sua posizione è stata coperta dal 1847 al 1900 da
un uomo di nome Eugène Sergent.
Diagramma delle Scene
Nell’improbabile caso in cui un giocatore dovesse in-
formarsi a riguardo, potrebbe invece scoprire che sia an- Lo Studente
dato incontro a prematura morte nel 1895, o sentir par- Scomparso
lare di un tragico e misterioso incidente che ha coinvolto (Introduzione)
il vecchio organista. Potrebbe trattarsi di un accenno al
fatto che Carcosa stia già cambiando la storia.
Piste Iniziali-----------------------------------

Personaggi
Ȭ Calvin Leath, un artista proveniente da un circolo Voci di Corridoio L’Ossessione di Calvin
sociale simile a quello degli investigatori. Ha svilup- (Secondaria) (Primaria)
pato un’ossessione per Notre-Dame, ed è caduto sotto
l’influenza di Carcosa prima di sparire per tre setti-
mane.
Ȭ Martin Braith, un amico di Leath che ha la fortuna Ficcanasare in Chiesa
di non sapere come stia realmente l’artista. (Primaria)

Ȭ Jennie Silverton, un’amica di Leath che aveva

notato alcuni strani comportamenti precedenti la
scomparsa. Parlare con Gente del Parlare con
Saccard Posto Cabot
Ȭ Alix Saccard, un prete di Notre-Dame che, te-
(Secondaria) (Primaria) (Secondaria)
mendo il peggio, ha coperto le modifiche di Cabot al
portone.
A parte l’organista, è stata la prima vittima del graf-
fio di un Micar. Andare a Fondo--------------------------------
Ȭ Maurice Frenet, un allegro, per quanto ingenuo,
gendarme di pattuglia nella zona attorno Notre-Da-
Lontano dagli Occhi Appostamento
me.
(Primaria) (Secondaria)
Ȭ Baptiste Cabot, il devoto organista di Notre Dame
che sta rimpiazzando le decorazioni in ferro del por-
tone con le ossa di un Micar. Intende aprire un varco
per Carcosa. L’Organo Il Prete Il Piccolo
Appostamento
(Secondaria) (Pr.) Profeta
Ȭ Sophie Patin, un’ereditiera che va a messa a No- (Secondaria)
(Secondaria)
tre-Dame.
Ȭ Ange, una bambina che vive per le strade di Parigi
Visioni del Divino
nei pressi della Île de la Cité.
(Secondaria)
Ȭ Noa, suo fratello, condannato ad avere terrificanti
visioni da una ferita causata dal Micar.
Clou-------------------------------------------

Il Demone Ferito
(Finale)

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Giacomo Torsani - 129359
IL RE IN GIALLO - IL GIOCO DI RUOLO
Scene
Lo Studente Scomparso
Tipo di Scena: Introduzione
Porta a: L’Ossessione di Calvin, Voci di Corridoio,
Ficcanasare in Chiesa
La scena ha inizio con un incontro pomeridiano tra gli
investigatori, intenti a trascorrere la giornata scam-
biandosi i pettegolezzi più recenti e le storie più strane
ed emozionanti vissute in questa terra straniera. Forse
si trovano sugli scalini della Place de la République,
oppure si stanno godendo uno spuntino nel loro ritrovo
preferito: Le Veau Gras (Il Vitello Grasso; RGGdR:
Parigi pag. 99), famoso per il cibo a buon prezzo e le
abbondanti libagioni. Un tavolino sul marciapiede è il
posto perfetto per osservare le quotidiane sfilate di moda
parigina per le strade. Siamo nell’era del flâneur, l’arte
del bighellonare in pubblico, e la gente si affolla nei caffè
dei boulevard per vedere e farsi vedere.
Il GM dovrebbe incoraggiare i giocatori a scambiare
quattro chiacchiere in ruolo, suggerendo di interpretare
una scena in cui stanno ripercorrendo, pentendosene o
meno, la baldoria fatta la notte precedente. Mentre si
guardano attorno, tra i passanti potrebbero notare:
Ȭ Una coppia alla moda elegantemente vestita di nero,
che si scambia battute sulle rispettive tresche amorose;
Ȭ Un uomo accigliato con due baffi spessi. Siede
da solo a un tavolo, abbassando di continuo
lo sguardo sul suo taccuino per abbozzare
uno schizzo dell’ambiente circostante;
Ȭ Una madre che trascina dietro di sé due bambini
piccoli, rimproverandoli di essere mal élevé.
Dopo aver visto passare alcuni tipici esemplari parigini,
notano Calvin Leath, un artista che frequentava i loro
stessi circoli sociali. Era sparito da qualche settimana e,
per un po’, il mistero della sua scomparsa è stato sulla
bocca di tutti. Sta muovendosi tra la folla cercando di
non attirare l’attenzione, ma sembra nervoso e sta mor-
morando qualcosa tra sé e sé.
Se uno degli investigatori si avvicina a lui, Leath cade
a terra mentre cerca di voltarsi, cominciando a urlare
qualcosa a proposito di “porte del Giudizio Universale”
e di “stelle nere su un cielo bianco”. Ha la voce roca,
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Giacomo Torsani - 129359
come se non avesse fatto che parlare in continuazione a
voce bassa per giorni. Per rinforzare la curiosità verso
quel suo blaterare isterico, il GM potrebbe inserire al-
cune parole che facciano riferimento allo Strano Evento
Inspiegabile di un PG. Se gli investigatori si limitano a
osservare Leath senza interferire, qualcuno della folla si
avvicina a lui ottenendo lo stesso risultato.
(Primaria, Ficcanasare in Chiesa) Storia dell’Arte: La
rappresentazione del Giudizio Universale più famosa di
Parigi si trova a Notre-Dame, incisa sulla sommità del
portone centrale della facciata ovest. Mostra i peccatori
venire condotti all’inferno e i cristiani al paradiso.
Leath è troppo sconvolto per rispondere a qualsiasi
domanda. Se gli investigatori insistono, l’uomo butta lo
sguardo dietro di loro e comincia a muovere le labbra
senza emettere alcun suono. Dirà il suo indirizzo con
voce gracchiante a chiunque lo stia aiutando, prima di
riversarsi a terra senza energie e a malapena cosciente.
(Primaria, L’Ossessione di Calvin) Il suo indirizzo si trova
a Le Marais (4° arrondissement), non lontano dal fiume.
Storia Naturale: Non sembra esserci nulla che non
vada in Leath, dal punto di vista medico. I segni vitali
sono nella norma, deve essere collassato a causa di un’e-
strema stanchezza.
Se i giocatori dovessero porre delle domande circa la
loro relazione con Leath, il GM potrebbe dare le rispo-
ste seguenti:
Ȭ Nessuno di loro lo conosce bene, ma lo hanno
tutti visto a qualche serata mondana e hanno
anche scambiato qualche parola con lui.
Ȭ È sempre stata una persona posata, e non ha mai
mostrato un simile comportamento isterico.
Ȭ Circa tre settimane fa, alcune voci di corridoio vole-
vano Leath sparito. Qualcuno si è anche presentato
al suo appartamento senza ricevere risposta, ma un
qualche scandalo nella comunità artistica ha eclissato
il mistero della scomparsa di Leath, e i più hanno
dato per scontato che fosse stata opera di genito-
ri delusi venuti a strappare il figlio dalla sua vita da
artista bohémien: siamo a Parigi, e gli artisti ameri-
cani vanno e vengono continuamente. Non sembrava
ci fossero particolari motivazioni per allarmarsi.
Ȭ Leath studia architettura, ed è sempre stato affasci-
nato dallo stile gotico di cui le strade parigine sono
piene. Ha scolpito modelli dei suoi edifici preferiti,
che sono stati in più occasioni oggetto di ammirazione
da parte dell’intero ambiente artistico della città.

Ȭ Per quanto il suo interesse principale sia l’architet-
tura, si dedica amatorialmente a lavori di gioielle-
ria. Ha realizzato alcuni preziosi per i suoi amici
più chic, da indossare durante le notti al cabaret.
Ȭ (Secondaria, Voci di Corridoio) Il principale grup-
po di amici di Leath passa il tempo al Les Deux
Magots, un caffè nel 6° arrondissement.
I PG potrebbero accompagnare Leath al suo appar-
tamento. Se i giocatori non dovessero essere particolar-
mente intraprendenti, a farlo sarebbe un PMG e Leath
lascerebbe cadere un braccialetto a terra: una fascia nera
fatta di lucida pietra scura, decorata con figure e simboli
intricati.
Occultismo: I simboli sul braccialetto non appar-
tengono ad alcuna cultura familiare al PG, ma le figure
rappresentate stanno chiaramente venerando qualcosa.
Le grottesche maschere bianche che indossano non ri-
mandano ad alcuna tradizione nota.
Pittura: Il PG ha visto alcune delle creazioni di Le-
ath e, a giudicare dalle decorazioni dipinte sul braccia-
letto, è stato sicuramente lui a realizzarlo; tuttavia, c’è
un qualche elemento primordiale che si distacca dal suo
classico stile.
Scultura/Storia dell’Arte: La roccia non è una pie-
tra o un metallo che il PG conosca. Se non fosse assurdo,
potrebbe quasi sembrare un osso…
Chiunque provi a indossare il braccialetto comincerà
a sentire la musica di un organo, distante, come una
vibrazione sommessa in fondo alla testa. La melodia na-
sconde delle modulazioni che somigliano ai sussurri di
una persona. Il PG deve effettuare una prova di Auto-
controllo con Difficoltà 3 per evitare i Traumi – Lie-
ve e Grave: Innervosito/Agitato. Avere il braccialetto
con sé per 2 o più scene ha lo stesso effetto, anche se non
viene indossato.
Se i PG riportano Leath a casa, trovano il braccialetto
nella sua borsa o al suo polso.
Giacomo Torsani - 129359
I CANCELLI DEL PARADISO
Voci di Corridoio
Tipo di Scena: Secondaria
Viene da: Lo Studente Scomparso
Porta a: L’Ossessione di Calvin, Ficcanasare in
Chiesa
Gli amici di Leath si trovano nel loro solito luogo di
ritrovo. Les Deux Magots è un caffè a Saint-Germain-
des-Prés, che prende il nome da due statuette di legno
che se ne stanno appollaiate sopra le teste degli avven-
tori. Martin Braith è un uomo corpulento e ansioso, che
si rifiuta di incrociare lo sguardo con gli investigatori e
risponde alle domande con lunghi giri di parole; Jennie
Silverton è silenziosa e scorbutica, getta lunghi sguardi
indagatori ai PG e risponde con frasi succinte. Come per
Leath, sono anche loro frequentatori dei circoli artistici,
e i PG potrebbero averli incrociati senza però sapere
molto sul loro conto. Cultura rivela come Braith non sia
propriamente un artista, ma ami comunque bazzicare
nella scena dell’arte, specialmente quando può stare a
contatto con studenti americani provenienti, e finanzia-
ti, da ricche famiglie. Si dice che Silverton, una paesag-
gista, provasse per Leath qualcosa che andava oltre la
semplice amicizia.
Se interrogati a proposito di Leath, ripetono al grup-
po la stessa versione che fu sulla bocca di tutti: Leath
è sparito circa tre settimane fa e nessuno ha più avuto
sue notizie da allora. Silverton ha bussato alla porta del
suo appartamento nel 5° arrondissement, ma non le ha
risposto nessuno. Probabilmente la sua famiglia lo ha
riportato a casa, nella speranza di fargli intraprendere
una vita più rispettabile. Se messa alle strette circa la sua
visita all’appartamento, Silverton sposta il peso sulla sedia,
visibilmente a disagio, e ammette di non essersi limitata
a bussare; a sua difesa, “la porta si è aperta da sola”. Ha
scoperto che la casa era stata svuotata di tutti i suoi ave-
ri, e che era stata già affittata a qualcuno che non aveva
idea di chi fosse il vecchio inquilino.
Giudicare mostra che Braith crede a quella versione,
ma che Silverton non è sicura che la famiglia di Leath
lo abbia portato via. Sta omettendo informazioni perché
sospetta del gruppo.
(Primaria, Ficcanasare in Chiesa) Rassicurare: Di-
mostrare a Silverton che i PG sono sinceramente pre-
occupati per Leath, e non semplicemente in cerca di
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IL RE IN GIALLO - IL GIOCO DI RUOLO
maldicenze, la spingerà ad ammettere che Leath si stava
comportando in modo strano già prima di sparire. Stava
studiando Notre-Dame e ne era diventato ossessiona-
to. Un giorno, Silverton lo trovò in piedi in mezzo alla
strada nel 4° arrondissement. Teneva lo sguardo sollevato
verso le finestre degli appartamenti, e di tanto in tanto
si voltava verso l’Île de la Cité come se potesse vedere
attraverso gli edifici.
(Primaria, L’Ossessione di Calvin) Se i PG dovessero in-
sistere per sapere il punto esatto, la ragazza li indirizze-
rebbe verso la stessa strada che Leath ha indicato come
suo indirizzo ne Lo Studente Scomparso: tutt’altro luogo
rispetto a quello visitato da Silverton nel 5° arrondisse-
ment, e che doveva teoricamente essere la sua dimora.
Se gli investigatori dovessero raccontare ai due dell’in-
contro con Leath o del suo nuovo indirizzo, e doves-
sero in seguito recarsi all’appartamento (L’Ossessione di
Calvin), troveranno più di una vittima all’interno. Se il
gruppo ha già fatto visita all’appartamento, e scoperto
il sanguinoso segreto di Leath, farne menzione cause-
rebbe shock e angoscia sinceri negli amici dell’artista.
Silverton diventerebbe sospettosa e incredula nei con-
fronti dei PG, e chiederebbe loro di andarsene imme-
diatamente.
L’Ossessione di Calvin
Tipo di Scena: Primaria
Viene da: Lo Studente Scomparso, Voci di Corridoio
Porta a: Ficcanasare in Chiesa
Raccogliere Informazioni
L’appartamento di Leath a Le Marais si trova al quarto
piano di una scala sudicia. Si tratta del posto dove vivere
quando non si vuole incrociare nessun vicino e, ancor
più importante, quando non vuoi che ti vedano. Cercare
di contattare gli altri inquilini porta solo a usci socchiusi
e occhiate indagatrici. Uno di loro potrebbe rivelare
con riluttanza il nome dell’affittuario del quarto piano,
Laurent Metsch, ma insisterebbe sul fatto di non sapere
altro.
Cultura/Società: La famiglia di Leath, negli Stati
Uniti, ha fatto fortuna durante il boom industriale di
qualche decennio fa e, per quanto disapprovi le gozzo-
viglie artistiche di Parigi, i soldi non sono mai stati un
problema per lui. Potrebbe sicuramente permettersi un
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Giacomo Torsani - 129359
alloggio migliore, dev’esserci una ragione precisa per
cui si sia trasferito qui.
Se gli investigatori salgono fino all’appartamento con
lui, Leath si fa sorreggere per tutte le scale, con la testa
ciondolante, ma è sufficientemente lucido da estrarre
la chiave dalla borsa prima di crollare sul divano. Se lo
hanno lasciato a qualcun altro e si sono recati sul posto
in un secondo momento, è sufficiente una prova di Fur-
tività con Difficoltà 3 per scassinare la fragile serratura
dell’ingresso. La porta del suo appartamento è invece
aperta, ma lo studente non sembra essere in casa. In ogni
caso, i PG trovano numerose lettere sparse sul piane-
rottolo, indirizzate a tale Mr. Laurent Mestch, assieme
a dei bigliettini, scritti a mano e senza destinatario, che
minacciano uno sfratto.
L’appartamento di Leath è ricoperto di fogli, al punto
che il pavimento e le pareti sembra ne siano stati tap-
pezzati. Alcuni sono stati modellati, sparsi sulle varie
superfici dell’appartamento, a comporre delle chiese che
esibiscono decorazioni realizzate con una pietra lucida.
Storia Naturale: La pietra è la stessa del braccialet-
to, se il gruppo lo ha già trovato.
Scultura: Le sculture hanno uno stile sufficientemente
distintivo da poterle ricondurre a Leath. Sono probabil-
mente di cartapesta, ma non è chiaro che sostanza sia sta-
ta utilizzata per attaccare i fogli tra loro e non c’è traccia
della colla usata comunemente per questi lavori.
Cultura: Per quanto lo stile di Leath sia inconfon-
dibile, la cartapesta non è lo strumento che usa di solito
per i modelli d’architettura.
All’interno delle chiese sono state collocate delle can-
dele, che gocciolano pericolosamente vicine alla carta.
Queste, assieme a una piccola finestra, sono l’unica fonte
di luce nella stanza. Dall’apertura sull’esterno si può
vedere l’Île de la Cité e un accenno di Notre-Dame.
Su molti dei fogli è rappresentata proprio la cattedrale,
esattamente come la si può vedere dalla finestra dell’ap-
partamento. Alcuni disegni la ritraggono più da vicino,
concentrati su una specifica porzione dell’edificio.
(Primaria, Ficcanasare in Chiesa) Architettura/Storia
dell’Arte:
• Ogni singola scultura e disegno nella stanza è una
rappresentazione di Notre-Dame. Le opere en-
fatizzano specificatamente la facciata ovest della
cattedrale, e raffigurano tutte il portone, enorme-
mente sproporzionato rispetto a com’è in realtà.

• Notre-Dame venne costruita tra il 1160 e il 1260, ma
è stata parzialmente distrutta durante la Rivoluzione
Francese. È stata oggetto di un restauro che è durato
venticinque anni, ultimato nel 1870, e che ha coin-
volto prevalentemente la facciata, su cui gli scultori
hanno rappresentato santi, gargolle e chimere.
Cultura: Notre-Dame è la sede dell’arcivescovo di
Parigi, carica attualmente ricoperta da François-Marie-
Benjamin Richard de la Vergne.
I fogli su cui non figurano dei disegni sono coperti di
scritte. Un esame più attento rivela siano pagine strap-
pate da un’opera teatrale. Anche alcune delle chiese
scolpite mostrano tracce di stampa, a indicare che quelle
stesse pagine siano state usate anche per la cartape-
sta. Leggere alcuni dei passaggi richiede una prova di
Autocontrollo con Difficoltà 4 per evitare i Traumi
– Lieve e Grave: Uno Stridio in Fondo ai Pensieri/La
Volontà si Sfalda. Mettere insieme tutte le pagine dell’o-
pera prima di leggerle aumenta di 2 la Difficoltà.
Con una prova di Senso del Pericolo con Difficoltà
4, gli investigatori riescono a carpire un lieve olezzo di
carne marcia, che non sembra però provenire da alcuna
direzione specifica.
Se gli investigatori toccano le sculture della cattedrale,
vengono colti dalla fugace visione dell’appartamento ri-
coperto di sangue putrefatto e stagnante, con delle bolle
cremisi rigonfie all’interno delle sculture. Occorre una
prova di Autocontrollo con Difficoltà 4 per evitare i
Traumi – Lieve e Grave: Inquietudine/Terrore, con un
modificatore di -1 alla Difficoltà per chi non vi è entrato
direttamente in contatto. Qualsiasi tentativo di sman-
tellare le sculture attira l’attenzione di Leath. Se i PG lo
hanno portato con loro, l’uomo esce dal suo stato confu-
sionario; se sono entrati nell’appartamento senza di lui,
Leath emerge da sotto una pila di fogli sul pavimento. In
ogni caso, si getta contro gli investigatori che minacciano
l’integrità delle sue sculture, e deve essere immobilizzato.
Numero: 1
Difficoltà: Debole
(Fuggire 2, Altro 3, Eliminare 3)
Pegno: 0
Ferite, Lieve e Grave: Malmenato/Colpito a
Tradimento
Se gli investigatori riescono a fermare Leath e a
smontare una scultura, vi trovano al centro un organo
Giacomo Torsani - 129359
I CANCELLI DEL PARADISO
umano che trasuda sangue. È quel macabro liquido ros-
so a fare da collante all’interno, per quanto siano stati
utilizzati materiali più ordinari per gli strati più ester-
ni della cartapesta. In ogni organo sono conficcati dei
frammenti di pietra nera lucente. Occorre una prova di
Autocontrollo con Difficoltà 5 per evitare i Traumi –
Lieve e Grave: Testimone di un Massacro/L’Esistenza
È un Tritacarne.
Intuizione: Le parti del corpo appartengono con
ogni probabilità a Laurent Metsch, l’inquilino dell’ap-
partamento.
Storia Naturale: Basandosi sulle condizioni degli
organi, Metsch è morto da circa tre settimane, periodo
che coincide con la scomparsa di Leath.
Interrogare Leath
Dopo che i PG hanno svolto una prima perquisizione
sommaria, e se non hanno messo in pericolo le sculture,
Leath emerge dal cumulo di fogli sparsi o si riprende dal
suo stato confusionale. Non dà alcuna informazione di sua
iniziativa, ma risponde alle domande a lui poste:
• Un mese fa, la bellezza di Notre-Dame lo ha travolto
ed è stata la sua musa sin da allora. Gli basta posare lo
sguardo sulla cattedrale per accedere a un mondo che
solo lui può vedere, e tutta la sua arte ne è il riflesso.
• Laurent Metsch era il vecchio inquilino
dell’appartamento. Non sa dove sia ora.
• La pietra gli è stata data da qualcun altro, qualcuno
che comprende il vero potere di Notre-Dame. Lo
sconosciuto gli ha dato anche l’opera. Leath l’ha
letta, e ha scoperto la verità in quelle pagine.
• La verità dell’opera va oltre le parole,
e solo chi l’ha letta può capire.
• Leath non sa il nome dello sconosciuto. Gli si è
avvicinato mentre stava godendosi la bellezza della
cattedrale, dandogli l’incarico di incanalare quel potere
attraverso la sua arte. Si sono incontrati solo una volta.
• (Solo se sono stati scoperti gli organi nelle sculture) La pietra
gli ha sussurrato come nutrire quel potere. Leath l’ha
ascoltata... e ha messo in pratica le sue istruzioni.
Se incalzato circa la provenienza degli organi, Leath si mette
a fissare un punto nel vuoto con aria sognante: dice di
essere venuto in questo appartamento perché ha visto,
in sogno, che da qui avrebbe potuto accedere alla chiesa
che tanto ama. Quando è arrivato, era già stato allestito
tutto quanto.
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IL RE IN GIALLO - IL GIOCO DI RUOLO
Giudicare: Leath non mostra alcun tipico segno
di sincerità o disonestà. Il suo tono è piatto, come se
stesse ripetendo una parte che ha memorizzato. Se gli
investigatori fingono di essere interessati a loro volta ad
aumentare il potere della chiesa, Fare Leva su Ispirare
permette loro di convincere lo studente a descrivere lo
sconosciuto che gli ha dato la pietra: un uomo basso e
magro, con i capelli neri e il naso leggermente storto.
Il gruppo cerca di portare via Leath dall’appartamento, o di
convocare le autorità sul posto? Leath si infuria e getta a
terra una candela, innalzando una parete di fiamme tra
lui e gli investigatori. Occorre una prova di Tempra con
Difficoltà 5 per evitare le Ferite – Lieve e Grave: Tosse
Costante/Danno ai Polmoni.
Se il gruppo ha spento le candele anzitempo, o se è
stato bloccato in qualche modo, Leath si chiude in se
stesso e smette di comunicare, rifiutandosi di dire anche
solo una parola e cogliendo qualsiasi opportunità dovesse
avere per fuggire dall’appartamento. Se i PG dovessero
andarsene senza di lui, per poi tornare in un secondo
momento, troverebbero l’appartamento distrutto da un
incendio. Se il GM intende farlo rientrare in scena in
una reazione dell’antagonista (Il Destino di Leath, pag.
23), non ci sarebbe traccia dello studente tra le macerie;
altrimenti, gli investigatori troverebbero il suo corpo
senza vita, morto per aver usato i propri organi per eri-
gere altre di quelle sculture.
Ficcanasare in Chiesa
Tipo di Scena: Primaria
Viene da: Lo Studente Scomparso, L’Ossessione di
Calvin, Voci di Corridoio
Porta a: Parlare con Saccard, Parlare con Cabot,
Appostamento, Gente del Posto, Lontano dagli Occhi
Durante il giorno Notre-Dame attrae turisti e fedeli.
La meravigliosa chiesa si trova sull’Île de la Cité, e la
facciata ovest è rivolta verso una piazza colorita e vivace.
Ha tre portoni principali su quel lato, con due torri e
un gigantesco vetro istoriato posto al centro: l’apoteosi
dell’architettura gotica. Le famose gargolle che la de-
corano si nascondono dietro gli angoli dell’edificio, a
diversi metri d’altezza. Se il gruppo dovesse chiedere
ulteriori informazioni su di esse, il GM dovrebbe ri-
spondere che per un istante danno l’impressione di es-
sersi mosse... ma hanno sicuramente visto male.
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Giacomo Torsani - 129359
Storia dell’Arte: Le decorazioni sul portone cen-
trale della facciata ovest non sono al loro stato originale.
Precedentemente fatte interamente in ferro, sono state
rimpiazzate in parte con una qualche pietra scolpita in
modo da replicarne perfettamente lo stile.
Scultura: La pietra corrisponde a quella del braccia-
letto di Leath e delle sue sculture. La tecnica usata per
lavorarla è però diversa da quella dello studente, a indi-
care sia stata realizzata da qualcun altro.
Architettura: L’opera originale venne realizzata
da un uomo, ricordato semplicemente come Biscornet,
vissuto nel XIII secolo.
Occultismo: Leggenda vuole che Biscornet avesse
venduto l’anima al diavolo, e che solo così fosse riuscito
a creare decorazioni tanto intricate e belle nonostante
il periodo storico non potesse offrirgli gli strumenti
necessari. In alcune versioni della storia si narra avesse
finito i lavori in tre giorni, per poi morire sul colpo; in
altre passò mesi a lavorare in un laboratorio nascosto,
morendo pochi giorni dopo aver concluso l’opera. Tutte
concordano però su un dettaglio: i portoni non volevano
aprirsi, finché i preti non li bagnarono con dell’acqua
santa.
(Una volta concluso lo scenario, i giocatori potrebbero diver-
tirsi a scoprire che la storia di Biscornet sia una vera leggenda di
Parigi e non qualcosa di inventato per lo scenario.)
C’è un gendarme che compie la sua ronda nelle vici-
nanze, tenendo d’occhio la cattedrale e la sua inquietan-
te cappella, la Sainte-Chapelle.
Demi-monde: A giudicare dalla divisa divorata
dalle termiti e dai suoi occhi saettanti e avidi, questo
gendarme ha l’aria di chi accetta mazzette.
C’è una banda di giovani monelli che si aggira per
la piazza, intenta a borseggiare i turisti imbambolati
davanti alla cattedrale. Se il gruppo dovesse recarsi sul
posto di sera, la chiesa sarebbe chiusa. Il gendarme e i
bambini sarebbero ancora lì, ma non ci saranno visitatori
né personale dell’edificio.
Cultura: Nelle giornate normali, l’ufficiale di ran-
go più alto che è possibile incontrare a Notre-Dame è
un prete o un vescovo. Sono state loro delegate alcune
responsabilità sull’edificio, e in linea di massima sono
informati su quanto accade nella chiesa.
Presupponendo che sia l’ora adatta, il gruppo giunge
sul posto mentre si sta svolgendo una funzione. Se uno
dei PG ha indosso il braccialetto trovato ne Lo Studente

Scomparso, può carpire dei sussurri simil-umani mi-
schiati alla musica dell’organo. Chi li sente deve effet-
tuare una prova di Autocontrollo con Difficoltà 4 per
evitare i Traumi – Lieve e Grave: Musica Notturna/
Punto di non Ritorno.
Gli investigatori potrebbero decidere di interagire con
chiunque dei seguenti:
• Maurice Frenet, il gendarme. Gioviale e di buon
cuore, prende forse un po’ troppo alla leggera i suoi
doveri. Ha i capelli castani ed è di corporatura ro-
busta, il che lo esclude dalla descrizione di Leath. È
fin troppo disponibile a scambiare qualche parola, e
tende a rilassare subito il suo portamento formale,
quando può godersi delle piacevoli chiacchiere.
• Il gruppo di bambini che borseggia i turisti. Al-
cuni sono dispettosi, altri reticenti; sono di-
sposti a rispondere alle domande dei PG, ma
solo se possono ricavarne qualche soldo.
• Alix Saccard, il prete che si occupa della chiesa quel
giorno. La sua descrizione fisica potrebbe corrispon-
dere a quella fatta da Leath. È un uomo preciso a
cui non piace perdere tempo inutilmente, si dimo-
stra riluttante a rispondere alle domande dei PG ma
vuole lasciare una buona impressione della chiesa.
• Baptiste Cabot, l’organista. Dopo la funzione, scende
per sedersi tra le panche. A meno che qualcosa non lo
spinga ad alzarsi, rimane seduto con il lungo cappotto
addosso, rendendo difficile capire se corrisponda alla
descrizione dello studente. È un uomo profondamente
devoto, dall’aria sognante, sempre intento a cantic-
chiare qualche melodia religiosa e a muovere le dita in
aria come se stesse suonando la sua tastiera. È ben di-
sposto a parlare con gli investigatori, a meno che questi
non si dimostrino una minaccia per il suo scopo; in tal
caso, prende le distanze e si allontana con una scusa.
• La gente del posto che si è recata a Notre-Dame
per la messa settimanale. Si tratta di parigini
frettolosi e stanchi, che potrebbero concedere a
degli americani invadenti non più di una frase
prima di congedarsi e tornare alle loro giornate.
Parlare con Saccard
Tipo di Scena: Secondaria
Viene da: Ficcanasare in Chiesa
Porta a: Gente del Posto
Giacomo Torsani - 129359
I CANCELLI DEL PARADISO
Una volta terminata la funzione, il gruppo può trovare
Saccard impegnato con alcune questioni relative alla
chiesa. Se interrogato, risponde dicendo che:
• Non riconosce il nome di Leath. Scruta i PG con uno
sguardo caustico quando sente la descrizione del mi-
sterioso sconosciuto fatta dallo studente. Ci sono trop-
pe persone che vanno e vengono per la chiesa perché
possa aver notato qualcuno basandosi solo sull’aspetto.
• I portoni della chiesa stanno venendo ufficialmente
restaurati, e non c’è niente di strano a riguardo.
• (Secondaria, Gente del Posto) Non ha notato nulla di
bizzarro. C’è persino sempre un gendarme in servizio
nella zona, a tutela della sicurezza della cattedrale.
Giudicare: Per quanto non riconosca il nome di
Leath, le ultime due risposte sono menzogne. Fare Leva
può spingerlo ad ammettere che, per quanto non sappia
nulla dello sconosciuto che ha dato le pietre allo studen-
te, la sua descrizione gli fa suonare una campanella.
(Secondaria, Il Prete) Demi-monde: Saccard porta
una pistola sotto la tonaca. Di certo insolito per un prete.
Intuizione: Saccard cammina come se fosse ferito,
e non riesce a piegare il ginocchio.
Parlare con Cabot
Tipo di Scena: Secondaria
Viene da: Ficcanasare in Chiesa
Porta a: Lontano dagli Occhi
Una volta conclusa la funzione, Cabot scende dalla canto-
ria per accomodarsi su una delle panche. Sta sussurrando
qualcosa tra sé e sé, un comportamento non necessaria-
mente inusuale all’interno di una chiesa... se non fosse per
i grossi lembi di pelle staccata che ha sulle mani. Se inter-
rogato con le domande giuste, dà le risposte seguenti:
• Non molto tempo fa, c’era un ragazzo che
corrispondeva alla descrizione di Leath che si
aggirava nei pressi della chiesa; tuttavia, non
ricorda con chiarezza cosa stesse facendo.
• I portoni sono sempre stati potenti, poiché permettono
l’accesso al divino. Se i PG insistono affinché
risponda esattamente alla domanda sul perché siano
stati alterati, l’organista risponde dicendo che è lo
spirito di Biscornet a presentarsi durante la notte
per rielaborare le decorazioni in ferro, facendo sì
che servano i Cieli invece che gli Inferi. (In caso
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IL RE IN GIALLO - IL GIOCO DI RUOLO
gli investigatori dovessero fargli altre domande, se
non l’hanno ricavata in precedenza con Occultismo,
l’uomo racconterà la leggenda di pag. 14).
• Sente la parola di Dio attraverso il suo organo.
• Quelle che ha alle mani sono ferite causate dal
suo animale domestico, che si sono infettate.
Giudicare: Come per Leath, Cabot è scevro di
qualsivoglia indicatore di sincerità o disonestà.
Se incoraggiato premendo sul suo fervore religioso
(Ispirare), o con parole gentili che elogino la sua mu-
sica (Bonarietà), Baptiste rivela al gruppo che crede
saranno l’arte e la musica ad aprire prossimamente i
cancelli del Paradiso, permettendo all’umanità di fare
ritorno nell’Eden.
Se i PG si presentano all’organista con un tono severo,
o se dovessero in qualche modo accennare a voler porre
fine alle modifiche fatte al portone, Baptiste potrebbe
considerarli una minaccia e inviare un branco di Gar-
goyle a fermarli (Reazione dell’Antagonista, Branco di
Gargoyle).
(Secondaria, Lontano dagli Occhi) Per ottenere acces-
so alla sala dell’organo, senza attirare l’attenzione di
Saccard, occorre una prova di Furtività con Difficoltà
5. Per esaminare il pulpito la prova sale a Difficoltà 7,
poiché si tratta del punto più visibile dall’intera navata.
Se i PG cercano di accedervi prima di aver parlato con
l’organista, l’uomo chiede loro di uscire dalla chiesa e si
rifiuta di rispondere a qualsiasi domanda. In caso ven-
gano cacciati, il GM potrebbe decidere che Frenet o i
furfantelli abbiano assistito alla scena, e che si avvicinino
a loro nella speranza di poterne ricavare qualche franco.
Gente del Posto
Tipo di Scena: Primaria
Viene da: Ficcanasare in Chiesa
Porta a: Il Piccolo Profeta, Appostamento
Cultura permette di individuare, in mezzo alla folla di
fedeli, Sophie Patin: ereditiera nota per la sua capacità
di scoprire le verità che molti cercano di tenere nasco-
ste. È una ragazza elegante e rapida a valutare chi ha
davanti, ma lo fa in modo per nulla scortese. Il resto dei
congreganti, se interrogati, rivelano che Saccard ha rife-
rito loro ci sia un restauro in corso, e non hanno messo in
dubbio la cosa. Offrendole qualche nome e convenevole
16
Giacomo Torsani - 129359
(Società), Patin si lascia sfuggire che pare il fantasma
di Biscornet sia tornato dalla tomba per continuare il suo
lavoro.
Frenet inizialmente ripete che la chiesa sta venendo
restaurata, e che non ha visto nessuno di strano aggirarsi
in zona. Secondo Giudicare la prima parte è vera, la
seconda è una menzogna. Allungandogli una mazzetta
(Negoziare) o con qualche lusinga (Bonarietà), il
gendarme rivela al gruppo che:
• Gli è capitato di permettere a qualcuno di
guardare la chiesa da vicino, di notte e per un
piccolo prezzo. Solo un’occhiatina però.
• L’artista che sta restaurando le decorazioni in ferro
è un uomo eccentrico. Si presenta alla chiesa in
piena notte per lavorare, e paga Frenet affinché
faccia la sua ronda altrove e non lo disturbi.
Probabilmente ci tiene a operare in privato.
• Non saprebbe descriverlo. Ha ricevuto la
richiesta con una lettera chiusa dal sigillo ufficiale
dell’arcivescovo, il che vuol dire che si tratti di un
affare legittimo. Ha visto l’artista solo da lontano.
• Ora che ci pensa, qualche notte fa lo ha visto parlare
con un giovane uomo che corrisponde alla descrizione
di Leath. Frenet ha pensato fosse un suo collaboratore.
Se qualcuno usa Burocrazia, il gendarme non dice di
aver accettato soldi da qualcuno, ma dirà tutto il resto.
Facendo Leva su Negoziare o Bonarietà, Frenet ac-
cetta di guardare dall’altra parte mentre i PG si insinua-
no nella cattedrale. Facendo Leva su Fermezza possono
fargli promettere, con le cattive, di lasciare aperto uno
dei portoni durante la notte.
I bambini di strada provocano i PG dando loro solo dei
ritagli di informazioni:
• Un uomo torna ogni notte per lavorare sui portoni.
• Hanno visto Leath e sanno cosa lo abbia fatto impazzire.
• Hanno seguito l’uomo misterioso da Notre-Dame fino
a casa sua.
Cercare di intimidirli (Fermezza) servirà solo a farli
chiudere a riccio, e si rifiuteranno di rispondere a qual-
siasi altra domanda. Se il gruppo li paga perché confessi-
no ciò che sanno (Negoziare), i bambini rivelano che:
• L’uomo che sta restaurando i portoni lavora per la chiesa.
• (Secondaria, Il Demone Ferito) Vive sulla riva orienta-
le, tra una panetteria e un caffè nei pressi del fiume.
• Ha un demone come animale domestico.

Si rifiutano di accompagnare gli investigatori fino
all’appartamento dell’uomo, mostrandosi spaventati e
facendosi il segno della croce. Se i PG insistono a voler
sapere che aspetto abbia il demone, uno di loro indica le
gargolle che decorano Notre-Dame.
(Secondaria, Il Piccolo Profeta) Se gli investigatori
dovessero porsi gentilmente (Rassicurare), riceve-
rebbero le stesse informazioni ottenute con Negoziare.
Tuttavia, davanti alle domande sul demone, una piccola
bambina si presenterà come Ange, e racconterà di es-
sersi introdotta di notte in casa di quell’uomo assieme
al fratello. Il demone li ha aggrediti, e suo fratello è ri-
masto ferito. Ange è sospettosa, ma disperata. Facendo
Leva su Rassicurare, gli investigatori possono convin-
cerla a portarli da lui.
Il Piccolo Profeta
Tipo di Scena: Secondaria
Viene da: Gente del Posto
Porta a: Il Prete
Ange vive con il fratello Noa lungo l’argine della Senna
assieme agli altri bambini. Hanno creato un salottino
improvvisato, e gli investigatori possono sentirsi addosso
lo sguardo di numerosi altri ragazzini.
Demi-monde: I PG farebbero meglio a tenersi
stretti gli oggetti di maggior valore, ma è improbabile che
questi monelli rappresentino una minaccia maggiore.
Noa è seduto sotto una sporgenza, nascosto quasi per
intero nell’ombra. È un bambino di cinque anni, ecces-
sivamente magro e con il corpo coperto di graffi. Alcuni
lembi di pelle si stanno cristallizzando.
Storia Naturale:
• La sua pelle si sta trasformando nella stessa pietra nera
che il gruppo ha visto altrove.
• La cristallizzazione si irradia dalle ferite come un’in-
fezione.
Noa è fin troppo calmo e serio per qualcuno così gio-
vane. Ha lo sguardo perso in un punto oltre gli investi-
gatori, e le uniche cose che scorge sono orribili visioni.
Vedere Noa richiede una prova di Autocontrollo con
Difficoltà 4 per evitare i Traumi – Lieve e Grave:
Turbato/Un’Altra Prospettiva.
Giacomo Torsani - 129359
I CANCELLI DEL PARADISO
Facendo le domande giuste, il gruppo può scoprire
quanto segue:
• Noa è stato graffiato dal demone qualche giorno fa.
• Da allora, la sua pelle ha cominciato a cambiare e sono
iniziate le visioni. Visioni di questo mondo, e di un al-
tro con un cielo bianco puntellato di stelle nere, su cui
tramontano due soli gemelli che si tuffano in un lago.
• All’inizio le visioni erano utili, perché quelle
sul nostro mondo hanno permesso ai bambini
di trovare il cibo di cui avevano bisogno; la
cristallizzazione si sta però diffondendo, e le
visioni gli causano dei raptus di violenza.
• (Primaria, Visioni del Divino) Ogniqualvolta
il sangue entra in contatto con la pelle
cristallizzata, le visioni peggiorano.
• Avevano un unguento che poteva fermare il
diffondersi della cristallizzazione, ma non a
sufficienza da potergli ricoprire le ferite per intero.
(Primaria, Il Prete) Facendo Leva su Rassicurare,
Ange rivela che hanno ricevuto l’unguento dal prete,
Alix Saccard. Mentre finiscono di parlare, Noa ha una
visione che gli irrigidisce il corpo per intero, come se
fosse attraversato da una quantità tale di energia che
la sua pelle a malapena riesce a contenere. Comincia a
parlare, con una voce che somiglia a dei lontani sussurri
ingarbugliati: sputa frasi che descrivono una guerra che
si diffonderà per tutta l’Europa, insozzando il terreno
con il sangue, e volti che somigliano a maschere; fa inol-
tre riferimento a uno o più degli Strani Eventi Inspie-
gabili dei PG. Con una prova di Senso del Pericolo
con Difficoltà 4, gli investigatori possono prevedere che
il bambino diventerà violento una volta finita la visione,
riuscendo così a immobilizzarlo prima che sia troppo
tardi. In caso contrario, il bambino si getterà contro di
loro e cercherà di morderli, con il volto allungato in
un’inquietante maschera inespressiva. I morsi di Noa
vanno considerati come quelli di un Micar. Le parti del
corpo cristallizzate si spezzano, se colpite.
Numero: 1
Difficoltà: Scontro alla Pari
(Fuggire 3, Altro 4, Eliminare 4)
Modificatori alla Difficoltà: -1 se i PG lo han-
no immobilizzato anticipatamente.
Pegno: 1
Ferite, Lieve e Grave: Graffio di Micar/Morso
di Micar
17
IL RE IN GIALLO - IL GIOCO DI RUOLO
Se è stato immobilizzato, la sua rabbia si spegne e il suo
volto torna normale. Ange fa notare che gli sta succeden-
do sempre più di frequente e, arrotolandosi una manica,
mostra il segno di un morso cristallizzato. Con una prova
di Preparazione con Difficoltà 3, uno dei PG ha con sé
una corda con cui possono legare Noa, sperando nel frat-
tempo di trovare la causa del suo malore.
Uccidere Noa richiede una prova di Autocontrollo
con Difficoltà 6 per evitare i Traumi – Lieve e Grave:
Cuore di Pietra/Sguardo Vacuo.
Lontano dagli Occhi
Tipo di Scena: Primaria
Viene da: Ficcanasare in Chiesa
Porta a: Il Prete, Il Demone Ferito
Aggirarsi nei pressi della chiesa durante la notte non
richiede una prova, ma i PG potrebbero attirare qualche
sospetto se perdono tempo a bighellonare senza aver
stretto un accordo con Frenet. Se hanno convinto il gen-
darme, una delle porte laterali di Notre-Dame è stata
lasciata aperta, e Frenet sta comodamente proseguendo
la sua ronda altrove. Se lo hanno intimidito, Frenet ha
lasciato la porta aperta ma ha chiesto di essere sostituito
da un altro gendarme, e i PG che vogliono intrufolarsi
nell’edificio devono effettuare una prova di Furtività
con Difficoltà 3. In caso non abbiano stretto alcun ac-
cordo con Frenet, la Difficoltà sale a 5. Gli investigatori
possono esaminare il portone e le decorazioni in ferro
prima di entrare. Chi di loro dovesse fare domande che
richiedano più di una descrizione sommaria, così come
chi tocchi la pietra, si sarà esposto a un contatto prolun-
gato che lo porterà ad avere visioni su Carcosa (Secon-
daria, Visioni del Divino).
(Secondaria, L’Organo) Architettura: L’organo del-
la cattedrale si trova in cima a una rampa di scale, vicino
all’ingresso. Il pianerottolo è situato tra due torri visibili
dall’esterno ma, basandosi sull’altezza del tetto, ce n’è
un altro soprastante la sala dell’organo.
Storia dell’Arte: Il pianerottolo è nella galleria, da
dove i visitatori possono vedere le gargolle.
Storia: Molte cattedrali includono dei chiostri con
degli alloggi per i vescovi. Notre-Dame non faceva
eccezione, ma quelli situati nel lato nord sono bruciati
durante il XVII secolo.
18
Giacomo Torsani - 129359
Di giorno, la chiesa è movimentata e grandiosa. La
notte, la distanza tra il portone e il pulpito sembra al-
lungarsi all’infinito, e le panche ricordano le costole di
qualche enorme bestia che si erge dal terreno. Il pulpito
è collocato al lato opposto della navata, oltre la zona dei
fedeli. Su entrambi i lati dell’ingresso si trovano delle
scale che conducono alle torri.
Architettura: Le incisioni sul legno del pulpito
sembrano essere nella posizione ideale per far da serra-
ture a un compartimento.
(Primaria, Il Prete) Se gli studenti d’arte aprono il
compartimento, trovano dell’acqua sacra, un crocifisso,
una reliquia e una bottiglia di unguento nero lucido.
Occultismo: Fatta eccezione per l’unguento, si
tratta di oggetti utilizzati negli esorcismi.
L’Organo
Tipo di Scena: Secondaria
Viene da: Lontano dagli Occhi
Porta a: Il Prete
La porta che si affaccia sulla sala dell’organo è chiusa a
chiave, occorre una prova di Furtività con Difficoltà 4
per aprirla. Lo strumento musicale si trova a metà altez-
za lungo le rampe di scale che conducono verso le torri,
in una stanza che domina il resto della cattedrale. Dietro
di esso si trova il vetro istoriato che si affaccia sulla piaz-
za. Vi sono delle ramificazioni contorte di una lucente
pietra nera che spuntano dalle canne dell’organo e si
attorcigliano attorno alla finestra, staccandosi dalla parete
a formare sculture simili a ragnatele tridimensionali. I
PG che fanno domande dettagliate sulla pietra, o che la
toccano, vengono investiti da visioni di Carcosa (Secon-
daria, Visioni del Divino).
Architettura: La finestra è posta al centro della fac-
ciata ovest, direttamente sopra il portone principale.
I filamenti di pietra spariscono dietro l’organo e scendo-
no in direzione dell’ingresso.
Premere sui tasti dello strumento avverte Saccard
della presenza dei PG. Durante la notte, questo conce-
derebbe loro la possibilità di fargli altre domande (Pri-
maria, Il Prete); durante il giorno, invece, il sacerdote
si limiterà a chiedere loro di andarsene. Quale che sia il
momento della giornata, il metallo comincia a vibrare
e a muoversi come per avvolgere i PG. Il vetro istoriato

si piega, e un braccio traslucido di cristallo colorato si
stacca allungandosi verso di loro. Uno spettacolo simile
richiede una prova di Autocontrollo con Difficoltà 4
per evitare i Traumi – Lieve e Grave: Tormentato/
Il Crudele Velo della Razionalità. Il tutto si interrompe
non appena gli studenti smettono di suonare l’organo.
Il Prete
Tipo di Scena: Primaria
Viene da: Lontano dagli Occhi
Porta a: Il Demone Ferito
Se il gruppo suona l’organo, Saccard si affretta a rag-
giungere la sala con la pistola spianata. I PG devono
bloccarlo fisicamente se vogliono sperare di parlargli. In
caso contrario, lo possono trovare seduto nella galleria,
il pianerottolo soprastante la sala dell’organo, con lo
sguardo diretto verso la piazza che si apre davanti alla
cattedrale. Ha la pistola appoggiata accanto alla mano
e la gamba del pantalone tirata su, con l’arto completa-
mente cristallizzato in bella vista.
Se gli investigatori lo avvicinano nella galleria, l’uomo
punta loro la pistola contro, ma senza fare fuoco. Occor-
Giacomo Torsani - 129359
I CANCELLI DEL PARADISO
re una prova di Atletica con Difficoltà 4 per strappar-
gliela di mano, evitando così lo scontro.
Una volta disinnescata la situazione, e chiarito con
Saccard che il gruppo non intende fare del male né a
lui né alla chiesa (Rassicurare), il prete è disposto a
parlare. Messo davanti a quanto hanno scoperto finora,
risponde come segue:
• Crede che degli spiriti malvagi abbiano posseduto
Cabot. L’organista era un uomo silenzioso, devo-
to e diligente, lieto di poter suonare il suo organo
e ligio nel confessarsi con regolarità. Un mese fa,
Cabot smise di punto in bianco di recarsi al con-
fessionale. Quando Saccard gli chiese spiegazioni,
l’organista rispose di aver trovato un collegamento
più diretto con il divino. Cominciò a parlare di un
varco che si sarebbe aperto tra questo mondo e l’E-
den, ma Saccard ritiene che non ci sia nulla di sacro
nel potere a cui Cabot ha cominciato a legarsi.
• Poco dopo, Saccard ha notato dei cambiamenti nelle
decorazioni in ferro del portone e, aspettando nella
galleria durante la notte, ha scoperto fosse Cabot a
rimpiazzarlo con un qualche materiale. Qualsia-
si pietra stia utilizzando ha una qualche energia
nefasta, e più l’organista procede coi lavori, più
l’atmosfera all’interno della chiesa si deteriora.
• Non appena si accorse del portone, Saccard si
recò a casa di Cabot per chiedergli di interrom-
pere qualsiasi cosa stesse facendo. L’organista
si rifiutò di aprire la porta e, fattosi strada con
la forza all’interno dell’appartamento, il pre-
te venne attaccato da un mostro terrificante.
• La ferita causata dal mostro cominciò a cristallizzarsi
e Cabot gli diede l’unguento per fermare il processo...
ma non prima che la sua gamba si fosse trasformata
per intero. Ebbe delle visioni inquietanti per qualche
tempo, ma il balsamo nero pose fine anche a quelle.
• Quando vennero a chiedergli aiuto, condi-
vise il suo unguento con gli orfanelli.
• È stato lui a inviare la lettera a Frenet: non vo-
leva che nessun altro venisse coinvolto, te-
mendo che sarebbero rimasti feriti.
• Ogni notte aspetta Cabot con la sua pistola, spe-
rando di riuscire a trovare la forza per fermarlo.
Tuttavia, non crede di poterlo fare davvero.
(Primaria, Il Demone Ferito) Il Prete dà agli investi-
gatori l’indirizzo di Cabot, nella speranza che possano
riuscire dove lui ha fallito.
19
IL RE IN GIALLO - IL GIOCO DI RUOLO
Facendo Leva su Ispirare o Bonarietà, il gruppo
può farsi dare l’unguento che Cabot fornì al prete, as-
sieme alla sua pistola. Usare il balsamo in una prova di
Primo Soccorso con Difficoltà 3 permette di fermare
la cristallizzazione delle ferite causate da un Micar.
Appostamento
Tipo di Scena: Secondaria
Viene da: Ficcanasare in Chiesa
Porta a: Il Demone Ferito, Lontano dagli Occhi
Se gli investigatori dovessero decidere di sorvegliare
Notre-Dame, in attesa di vedere l’uomo che ogni notte
si mette al lavoro sul varco, devono superare una prova
di Furtività con Difficoltà 4 per trovare un nascon-
diglio adatto. Il figuro si presenta dopo la mezzanotte,
indossando una maschera e portando con sé una borsa
di grandi dimensioni. Se il gruppo gli lascia fare il suo
lavoro indisturbato, l’uomo taglia e rimuove con atten-
zione parte della decorazione in ferro, rimpiazzandola
con un’opera praticamente identica, con quella che
sembra essere ossidiana. Trascorre quindi diverso tem-
po prendendo le misure del blocco di ferro successivo,
annotandone con precisione dimensioni e stile. Prima
di andarsene, estrae dalla borsa un vasetto di sangue, vi
intinge il dito e lo sparge sulla pietra per lucidarla. Agli
investigatori che osservano la scena, sembra che il suo
intero corpo si irrigidisca non appena il sangue tocca
la pietra. Se il gruppo ha incontrato Noa, Intuizione
suggerisce che Cabot sta probabilmente avendo una
visione, data la reazione simile a quella del bambino.
Se i PG non hanno incontrato Noa, Storia Naturale
permette di capire che non sta avendo un infarto o un
altro problema medico riconoscibile. Il suo volto sembra
sciogliersi in una maschera per poi tornare normale,
continuando a cambiare da un aspetto all’altro mentre i
suoi occhi diventano sempre più gialli.
Se gli investigatori si avvicinano a lui mentre è impe-
gnato sul portone, Cabot interrompe il lavoro e fugge.
Per raggiungerlo occorre una prova di Atletica con
Difficoltà 4. La Difficoltà sale a 5 se il gruppo lo avvicina
mentre è in preda alla visione ed è parzialmente pervaso
dall’energia carcosiana. Se i PG non riescono a prender-
lo, l’uomo si infila tra i vicoli della città per seminarli.
Nella fuga si lascia dietro la borsa, che contiene il vaset-
to di sangue (Secondaria, Visioni del Divino), gli attrezzi
20
Giacomo Torsani - 129359
con cui lavora sul portone, la chiave di un ingresso late-
rale di Notre-Dame, che il gruppo potrebbe usare per
infiltrarsi nell’edificio (Primaria, Lontano dagli Occhi), e
la chiave del suo appartamento. Avvolto attorno al vaset-
to c’è un rotolo di fazzoletti, in caso il contenitore doves-
se perdere. I fazzoletti hanno stampato sopra il simbolo
di una rana dorata.
(Primaria, Il Demone Ferito) Cultura: Il simbolo ap-
partiene al caffè La Grenouille (La Rana) che ha aperto
qualche mese fa lungo la riva orientale.
Se i PG non dovessero affrontarlo mentre è impegnato
con il lavoro, e se hanno già parlato con Saccard, Cabot
se ne andrà in tutta tranquillità; seguirlo richiede co-
munque una prova di Atletica con Difficoltà 4. Dato
che non è consapevole della loro presenza, gli investiga-
tori potrebbero invece effettuare una prova di Furtività
con Difficoltà 3 per pedinarlo fino a casa (Primaria, Il
Demone Ferito). Se non hanno ancora parlato con Sac-
card, il prete farà fuoco dalla galleria con la sua pistola,
colpendo Cabot non appena l’organista ha concluso il
suo lavoro. Il colpo alla spalla non è fatale, e l’uomo fug-
ge, spaventato, lasciandosi dietro la borsa. Se è ferito, le
prove di Atletica per inseguirlo e di Combattimento
per immobilizzarlo hanno un modificatore di -1 alla
Difficoltà, mentre quella di Furtività per pedinarlo au-
menta invece di 1.
Se i PG raggiungono Cabot, devono assicurargli che
non vogliano fargli del male (Rassicurare) o bloccarlo
fisicamente per evitare che li aggredisca con un coltello
fatto di quella stessa pietra nera.
Numero: 1
Difficoltà: Debole
(Fuggire 2, Altro 3, Eliminare 3)
Pegno: 0
Ferite, Lieve e Grave: Graffio di Micar/Morso
di Micar
Se intimidito (Fermezza), o se i PG lo convincono di
essere dalla sua parte e di credere alla sua connessione con
i poteri divini (Ispirare), l’uomo dà le risposte seguenti:
• Stava esercitandosi con l’organo fino a notte
fonda, quando sentì uno schianto nella cappella
principale di Notre-Dame. Trovò un demone
ferito sul pavimento, inviato da Dio come segno
affinché Cabot compisse la sua volontà.
• Portò il demone a casa sua, dove lo tiene tutt’ora
chiuso nella camera da letto. Qualche giorno dopo

la comparsa dell’essere, il suo organo cominciò a
sussurrargli delle parole mescolate alla musica. Pa-
role che gli suggerivano come usare quel demone.
• Con il sangue e le ossa del demone distrutto, il
Signore gli disse di aprire un varco che avreb-
be permesso all’umanità di lasciare questa Terra
e tornare nell’Eden. Quando verrà il tempo, la
musica del suo organo aprirà lo spazio tra questo
mondo e il prossimo, permettendo a tutti i pre-
scelti di venire accolti nella beatitudine eterna.
• Ogni notte, mentre lavora al portone, gli
vengono concesse visioni del luogo misterioso
e magnifico che attende dall’altra parte.
(Primaria, Il Demone Ferito) Cabot si offre di accom-
pagnare gli investigatori al suo appartamento, in modo
che possano vedere con i loro occhi il sentiero divino che
sta percorrendo.
Se il gruppo uccide l’organista prima che di venire
condotto al suo alloggio, il PG che ha interagito maggior-
mente con le ossa del Micar ha una visione della creatura
ferita che infrange le sue catene prima di fuggire. Se Vi-
sioni del Divino non si è ancora verificata, la stessa persona
vede anche dove si trovi l’appartamento di Cabot.
Visioni del Divino
Tipo di Scena: Secondaria
Viene da: L’Organo, Lontano dagli Occhi
L’esposizione prolungata alle ossa di Micar provoca vi-
sioni indotte dalle energie carcosiane. I PG potrebbero
Giacomo Torsani - 129359
I CANCELLI DEL PARADISO
avere delle visioni anche se hanno subito ferite provocate
da un Micar, o da qualcosa di simile, come i morsi di Noa
o il coltello di Cabot, ma senza avere l’unguento con cui
trattarle. A prescindere dalla fonte, la visione dovrebbe
includere una scena che ha a che fare con lo Strano Even-
to Inspiegabile del personaggio che la sta avendo.
Se la visione deriva da una profonda concentrazione
sulle ossa del Micar, si tratta solamente di un rapido fla-
sh del Micar ferito nella dimora di Cabot (Primaria, Il
Demone Ferito). Se, per questioni di tempo, il GM vuole
rivelare anche il punto preciso in cui si trova, la visione
include una diapositiva della strada esterna all’appar-
tamento, da cui si può vedere l’insegna de La Grenouille
con il simbolo della rana, riconoscibile grazie a Cultura.
Nell’immagine della strada c’è della melma giallastra
che cola fuori dalle finestre dell’alloggio di Cabot. L’e-
sperienza richiede una prova di Autocontrollo con
Difficoltà 4 per evitare i Traumi – Lieve e Grave:
Tormentato/Il Crudele Velo della Razionalità.
Se la visione deriva da un contatto fisico, la vittima
vede sia il Micar che una scena ambientata a Notre-Da-
me, durante una funzione. Il suono dell’organo riecheg-
gia in tutta la cappella prima di mutare in una serie di
brontolii e sussurri gutturali di parole quasi umane. Le
teste chine si sollevano improvvisamente, spaventate, in
cerca della fonte del rumore. Il portone di Notre-Dame
brilla di una malsana luce gialla e l’edificio si increspa
e si trasforma, allungandosi fino a fondersi con un lago
che scorre sul pavimento della chiesa. L’acqua si muove
di volontà propria, formando tentacoli che spiraleggiano
attorno alle persone, creando una foschia ocra che riem-
21
IL RE IN GIALLO - IL GIOCO DI RUOLO
pie la navata finché tutto ciò che rimane non sono che
urla... e il colore giallo. La visione richiede una prova di
Autocontrollo con Difficoltà 5 per evitare i Traumi –
Lieve e Grave: Deve Essere Stata un’Allucinazione/La
Realtà Collassa.
Le prime due visioni sono solo visive e uditive. Una
causata dalla ferita di un Micar, o dalla combinazione di
sangue e ossa della creatura, assale invece tutti e cinque
i sensi. Il PG colpito la vive dal punto di vista di Cabot,
e può percepire degli arti che lo afferrano uscendo dalla
nebbia giallognola che invade Notre-Dame, assieme
al sapore soffocante dell’aria. Sempre dalla prospettiva
dell’organista, l’investigatore può vedere e percepire un
coltello tagliare pezzi di pelle cristallizzata. Anche in
questo caso occorre la prova di Autocontrollo per evitare
i Traumi – Lieve e Grave: Deve Essere Stata un’Allu-
cinazione/La Realtà Collassa, ma la Difficoltà aumenta
di 1 per la versione tanto immersiva della visione. Se
il suo corpo viene danneggiato in qualche modo, il PG
deve effettuare una prova di Tempra con Difficoltà 4
per evitare di trascinarsi le stesse ferite fuori dalla vi-
sione (per esempio: una ferita di un Micar risulterebbe
nelle Ferite – Lieve e Grave: Graffio di Micar/Morso
di Micar, mentre impersonare Cabot al momento in cui
si sta asportando lembi di pelle provocherebbe le Ferite
– Lieve e Grave: Taglio/Ferita Superficiale). Questa è
la stessa visione che Cabot e Noa hanno avuto durante
lo scenario, e chi la osserva dall’esterno vede gli stessi
sintomi: corpo irrigidito e volto che muta in continua-
zione tra una maschera pallida e la normale pelle.
Il Demone Ferito
Tipo di Scena: Finale
Viene da: Appostamento, Visioni del Divino
Se i PG si recano al suo appartamento durante il giorno,
Cabot non è in casa. Lo possono trovare di notte, a meno
che non lo abbiano affrontato al portone e non siano riu-
sciti a catturarlo; in tal caso, l’organista potrebbe tornare
e coglierli durante la loro visita.
Cabot vive all’ultimo piano di una palazzina senza
ascensore. Scassinare la serratura dell’ingresso richiede
una prova di Furtività con Difficoltà 3, che non è ne-
cessaria se hanno recuperato la borsa dell’uomo. L’in-
gresso è così malridotto che, a prescindere dal risultato
della prova, aprirlo finirà inevitabilmente per attirare
22
Giacomo Torsani - 129359
attenzioni indesiderate. Ci sono degli scarafaggi che
saettano attorno agli angoli sudici dei muri, zigzagando
tra le scarpe degli investigatori, mentre le porte dei pri-
mi piani sono coperte da strati di polvere.
Intuizione: Sembra che molti, se non tutti, gli in-
quilini del palazzo si siano trasferiti. Dato che la posta
continua a venire consegnata, deve essere accaduto di
recente. Cabot potrebbe avere l’edificio tutto per sé, vi-
sto che ha cacciato via chiunque altro ci vivesse.
La porta della casa non è chiusa a chiave, ma ci sono
delle assi di legno fissate sulla parte esterna dell’uscio,
come se l’organista fosse più preoccupato di tenere qual-
cosa chiuso dentro che di tenere fuori gli intrusi.
Una volta dentro c’è del cibo marcescente, infestato di
mosche e larve, a coprire praticamente ogni superficie.
I passi sono sottolineati dallo scricchiolare delle ossa, a
cui sono ancora attaccati dei pezzetti di carne, che Sto-
ria Naturale permette di identificare come umane e
animali. Il sangue che non è finito sul pavimento è stato
raccolto in vasetti aperti, sparsi in tutto l’appartamento,
da cui proviene il tanfo di putrefazione. Ce ne sono am-
pie pennellate sulle pareti, come se Cabot avesse cercato
di usare il sangue e le ossa tritate del Micar per dipinge-
re il panorama di Carcosa, decorato con delle impronte
di mani imbrattate a rappresentare un lago sovrastato da
un cielo di stelle nere luccicanti.
Se il gruppo entra con Cabot dopo aver usato Fer-
mezza su di lui, l’organista li lascia entrare nell’appar-
tamento per poi sbattere la porta alle loro spalle, chiu-
dendoli dentro. Se ha usato Ispirare, invece, l’uomo si
avvia lungo il corridoio apparentemente incurante delle
condizioni in cui versa il suo appartamento. Dopo es-
sersi assicurato che i giocatori abbiano assorbito appieno
i dettagli del posto, il GM descrive quello che sembra
essere un suono strisciante seguito da un orrendo stridio,
come di pietre acuminate trascinate sul pavimento: il
Micar ferito si palesa sulla porta che conduce alla came-
ra da letto, trascinandosi dietro i lembi di alcune corde
strappate. Ha l’aspetto di un’enorme gargolla, grande
all’incirca quanto un umano rannicchiato. Le parti di
pelle sana sono lisce, nere e brillanti, e riflettono una
luce ondulata. I PG possono vedere il loro riflesso su di
esso, ma con i volti distorti e deformi. Alla creatura sono
state tagliate alcune parti del corpo: è priva di un arto, e
di pezzi di carne sulla schiena e il muso; le manca anche
parte della guancia, che lascia visibili le zanne nere e,
dietro di esse, una buia oscurità. Dopo una breve pausa, il

Micar si avventa sugli investigatori con i suoi artigli affi-
lati, trascinando sul pavimento il corpo mezzo distrutto.
Il gruppo si è introdotto nell’appartamento a notte fonda dopo
aver inseguito Cabot, ma senza di lui? L’organista entra in
scena in questo momento, con le croste aperte e sangui-
nanti per lo sforzo della fuga. L’uomo si getta sugli in-
vestigatori, aggredendoli con il suo coltello. Se lo hanno
seguito senza che si accorgesse di nulla, e sono entrati in
casa mentre è ancora lì, Cabot emerge da dietro le spalle
del Micar tenendo stretto il braccio ferito. Dopo la breve
pausa, i due si avventano entrambi sul gruppo.
L’organista aiuterà i PG a immobilizzare il Micar,
ma combatterà contro di loro se cercheranno di uccide-
re la creatura. La decisione di eliminare entrambi, per
quanto sia la soluzione più semplice per porre fine al suo
piano una volta per tutte, non è una conclusione priva
di conseguenze: è pur sempre un essere umano e, per
quanto sia stato pesantemente fuorviato, stava agendo
con le migliori intenzioni.
Numero: 1
Difficoltà: Superiore
(Fuggire 3, Altro 4, Eliminare 6)
Pegno: 1
Modificatori alla Difficoltà: -1 se combattono
per immobilizzarlo, aiutati da Cabot; +1 se Cabot
combatte per difendere la creatura (e un ulteriore +1
se i PG cercano di eliminare anche Cabot)
Ferite, Lieve e Grave: Graffio di Micar/Morso
di Micar (Taglio di Coltello/Coltellata Profonda se
Cabot combatte contro il gruppo e ha senso che infligga queste
Ferite ai PG)
Se Cabot dovesse sopravvivere, il modo più semplice
per fermare il suo piano sarebbe eliminare il Micar e
distruggerne il corpo, assieme a tutti i resti che dovessero
esserci nell’appartamento e a Notre-Dame. Con l’organi-
sta in circolazione, non basta far uscire di scena il Micar:
c’è già sufficiente quantità delle sue ossa alla cattedrale da
renderla un punto nevralgico di energia carcosiana. Per
quanto potrebbero aver evitato l’ondata di violenza che ha
travolto le persone in Visioni del Divino, l’influenza di Car-
cosa finirà inevitabilmente per erodere la realtà. In una
serie, questo potrebbe essere un ottimo punto di partenza
per altri eventi catalizzati dal mondo alieno. Il GM do-
vrebbe permettere ai giocatori più determinati di trovare
delle soluzioni alternative a questi eventi, piazzando al
contempo degli ostacoli avvincenti sulla loro strada.
Giacomo Torsani - 129359
I CANCELLI DEL PARADISO
Una volta distrutto completamente il Micar, il GM
potrebbe introdurre un epilogo in cui gli investigatori pas-
sano del tempo a medicare le ferite causate dalla creatura,
prima di recarsi con l’unguento dai bambini che vivono
sulla sponda della Senna. Gli studenti d’arte potrebbero
voler chiudere anche la questione con Leath o Cabot, se
ancora vivi, occupandosene personalmente o consegnan-
doli alle autorità. Vanno interpretati entrambi come per-
sone vuote e in stato di shock, a cui è stato appena strap-
pato l’intero sistema di principi da sotto i piedi, ingannate
da una forza molto più potente di entrambe.
Se gli investigatori non sono riusciti a sconfiggere né
Cabot né il Micar, la scena a Notre-Dame di Visioni
del Divino si verificherà realmente. Cabot apre un var-
co per Carcosa e alcune delle barriere tra i due mondi
si dissolvono, alterando il panorama della Terra con le
energie aliene del Re in Giallo. Per un ulteriore effetto
drammatico, il GM potrebbe aggiungere delle descri-
zioni della scena che si leghino a qualsiasi Strano Evento
Inspiegabile di cui ha fatto menzione durante lo scena-
rio. L’ultima immagine significativa potrebbe vedere
Cabot, ancora seduto al suo organo, intento a suonare la
melodia mentre i filamenti del Micar gli scavano nella
pelle. L’uomo sorride, e la musica accompagna la rapida
cristallizzazione del suo corpo.
Reazioni dell’Antagonista
Da usare solo se necessarie.
Il Destino di Leath
Condizione Innescante: Il gruppo fa ritorno all’e-
dificio che ospita l’appartamento di Leath, trovandolo
ridotto in cenere. Non c’è traccia dello studente.
Una volta tornati a casa, o mentre passeggiano nelle
zone meno trafficate di Parigi, i PG potrebbero trovare il
corpo completamente cristallizzato di Leath. Mentre lo
esaminano, i loro movimenti innescano la polvere da spa-
ro nascosta sotto di esso e il corpo esplode. La detonazione
getta schegge di Micar in tutte le direzioni. Occorre una
prova di Tempra con Difficoltà 5 per evitare le Ferite –
Lieve e Grave: Graffio di Micar/Morso di Micar.
Se il GM ha previsto, nella sua versione, potenti entità
carcosiane che tirano i fili, i PG potrebbero trovare un
indizio su Leath che, in un futuro episodio, li ricondurrà
a quell’entità. Altrimenti, analizzando il posizionamento
del suo cadavere, si può dedurre che sia stato lui stesso ad
allestire la trappola in cui sono caduti gli investigatori.
23
IL RE IN GIALLO - IL GIOCO DI RUOLO

Branco di Gargoyle
Condizione Innescante: A seconda del ritmo della Numero: 1
storia, le famose gargolle della cattedrale potrebbero Difficoltà: Scontro alla Pari
essere solo delle sculture oppure creature che facciano (Fuggire 3, Altro 4, Eliminare 5)
da diversivo, aggiungendo una nuova insidia. Cabot po-
Pegno: 1
trebbe sviarle, spingendole ad attaccare gli studenti d’ar-
te, oppure i giocatori potrebbero aspettarsi una storia Ferite, Lieve e Grave: Attacco del Gargoyle/At-
incentrata sui Gargoyle, e arrampicarsi fino al tetto per tacco Devastante del Gargoyle
punzecchiarle.

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Giacomo Torsani - 129359
 I CANCELLI DEL PARADISO

ALLEGATO #1: IL SEGNO GIALLO

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Giacomo Torsani - 129359
IL RE IN GIALLO - IL GIOCO DI RUOLO
CARTE TRAUMA
INNERVOSITO
Trauma
Quando usi un’abilità Investigativa
per trovare delle informazioni, scarta.
UNO STRIDIO IN
FONDO AI PENSIERI
Trauma
-1 alle prove di Autocontrollo.
Quando ricevi un’altra carta
Trauma, spendi 1 punto di
Autocontrollo per scartare questa.
INQUIETUDINE
Trauma
Subisci un malus di -1 nella
tua prossima prova Mentale
o Pratica. Poi, scarta.
26
Giacomo Torsani - 129359
AGITATO
Trauma
-1 alle prove Mentali.
Quando usi un’abilità Investigativa
per trovare delle informazioni, tira
un dado: con un risultato pari, scarta.
LA VOLONTÀ
SI SFALDA
Trauma
+1 ai Pegni di creature sovrannaturali.
Quando ricevi un’altra carta
Trauma, spendi 1 punto di
Autocontrollo per scartare questa.
TERRORE
Trauma
-1 alle prove Mentali e Pratiche.
Dopo una prova Mentale o Pratica,
tira un dado: con un risultato pari,
scambia con “Inquietudine”.

TESTIMONE DI
UN MASSACRO
Trauma
-1 a tutte le prove.
Quando sei il beneficiario di una
Leva, scarta. Spiega per quale
motivo quella Leva dovrebbe
aiutarti a liberarti di questa carta.
MUSICA NOTTURNA
Trauma
Quando stai per combattere contro
l’avversario principale dello scenario,
tira un dado: con un risultato
dispari, -1 al Combattimento fino
alla fine dello scenario. Quando
ottieni un successo in una prova di
Combattimento contro l’avversario
principale dello scenario, scarta.
TURBATO
Trauma
Subisci un malus di -1 alla tua
prossima prova. Poi, scarta.
Giacomo Torsani - 129359
I CANCELLI DEL PARADISO
L’ESISTENZA È UN
TRITACARNE
Trauma; Persistente
Subisci un malus alle prove pari al
numero di Traumi che hai in mano.
Dopo aver preso parte a un
evento che ha ripristinato la tua
fiducia nell’umanità, scarta.
PUNTO DI NON
RITORNO
Trauma
Se incontri l’avversario principale
dello scenario, -1 al Combattimento
fino alla fine dello scenario.
Quando ottieni un successo in
una prova di Combattimento
contro l’avversario principale
dello scenario, scarta.
UN’ALTRA
PROSPETTIVA
Trauma
-1 alle prove Mentali.
Se prendi un rischio per
concederti un vizio, scarta.
27
IL RE IN GIALLO - IL GIOCO DI RUOLO
TORMENTATO
Trauma
Subisci un malus alle prove
pari al numero di carte
Trauma che hai in mano.
Quando effettui una prova con
successo che aiuta il gruppo
a prevalere su un orrore
sovrannaturale, scarta.
DEVE ESSERE STATA
UN’ALLUCINAZIONE
Trauma
-1 alle prove di Senso del Pericolo.
Quando scopri un indizio
fondamentale, scarta.
CUORE DI PIETRA
Trauma; Persistente
Quando prendi una decisione spietata
che ti salva la vita, investi 3 punti
di Autocontrollo per scartare.
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Giacomo Torsani - 129359
IL CRUDELE VELO
DELLA RAZIONALITÀ
Trauma
Subisci un malus alle prove
pari al numero di carte Trauma
che hai in mano +1.
LA REALTÀ COLLASSA
Trauma
-2 alle prove di Senso del
Pericolo. Ogniqualvolta Fai Leva,
perdi 1 punto di Tempra.
Quando ottieni un successo in
un’azione che riporta un po’ di
normalità nel mondo, scambia
questa carta con “Deve Essere
Stata un’Allucinazione”.
SGUARDO VACUO
Trauma; Persistente
Una volta per sessione, puoi
Fare gratuitamente Leva su
Intimidire. Tutti i PG perdono
2 punti di Autocontrollo.
Quando prendi una decisione
spietata che salva una vita, tira
un dado: con un risultato pari,
scambia con “Cuore di Pietra”.
 I CANCELLI DEL PARADISO

CARTE FERITA

GRAFFIO DI MICAR MORSO DI MICAR

Ferita
Ferita
-1 alle prove Fisiche. Un fallimento
con un margine pari o superiore a 2 fa Ogniqualvolta effettui una prova
spaccare la parte del corpo afflitta, e Fisica, tira un dado: con un risultato
questa carta ottiene il tratto Persistente
Persistente. dispari, il tuo corpo si cristallizza
Se non ha il tratto Persistente
Persistente, scarta
e va in mille pezzi, uccidendoti.
alla fine del prossimo intervallo.
Se usi un unguento di Micar, un
antidoto che puoi ottenere durante le
indagini nello scenario corrente, scarta.

ATTACCO DEL ATTACCO

GARGOYLE DEVASTANTE DEL
Ferita
GARGOYLE
Ferita
-1 alle prove Fisiche e Pratiche.
Alla fine di ogni intervallo, tira un -2 alle prove Fisiche e Pratiche.
dado: con un risultato pari, scarta. Dopo 2 intervalli, scambia con
“Attacco del Gargoyle”.

MALMENATO
Ferita
Perdi 1 punto di Autocontrollo.
Dopo che hai avuto successo in
una prova Fisica, o se spendi
1 punto di Atletica, scarta.
COLPITO A
TRADIMENTO
Ferita
Perdi 2 punti di Tempra.
Tira un dado: dopo aver effettuato
con successo un ammontare di
prove pari al risultato, scarta.

29
Giacomo Torsani - 129359
IL RE IN GIALLO - IL GIOCO DI RUOLO
TAGLIO DI COLTELLO
Ferita
Dopo aver avuto successo in
una prova Fisica, spendi 1 punto
di Tempra per scartare.
TOSSE COSTANTE
Ferita
Ogniqualvolta effettui una
prova non Pratica, perdi 1 punto
di Tempra (se possibile).
Alla fine di ogni intervallo, tira un
dado: con un risultato pari, scarta.
TAGLIO
Ferita
Quando devi effettuare una prova
Fisica, puoi subire un malus di -2
alla prova per scartare questa carta.
30
Giacomo Torsani - 129359
COLTELLATA
PROFONDA
Ferita
Conta come 2 carte Ferita. Non
puoi effettuare prove o Fare Leva.
Dopo 1 ora in tempo di gioco, se
sei il beneficiario di una prova di
Primo Soccorso con Difficoltà 5
effettuata con successo scambia
con “In Via di Guarigione”.
DANNO AI POLMONI
Ferita
Ogniqualvolta effettui una prova di
un’abilità diversa da Preparazione,
perdi 2 punti di Tempra e 1 punto
di Equitazione (se possibile).
Alla fine dello scenario tira un
dado: se ottieni un 1, questa
carta diventa Persistente.
FERITA SUPERFICIALE
Ferita
-1 alle prove non Pratiche.
Dopo aver effettuato con
successo una prova non Pratica,
scambia con “Taglio”.
 Ainsley Stanfield

Studente di Architettura

Detesta i problemi

Architettura
Burocrazia
Storia dell’Arte
Tecnologia

Sogni vividi e ricorrenti della Torre di Babele.

Ma la torre è fatta di maschere e teschi.

3
6
5
1
2
6
5
0
2
3

31
Giacomo Torsani - 129359
 Beverley Hayes

Studente di Belle-Lettres

Ispirazione Letteraria

Belle-Lettres
Biblioteconomia
Cultura
Rassicurare
Storia

Non riesci a toglierti di dosso la sensazione

che abbia scritto, o che scriverai,
l’opera teatrale di cui tutti parlano.
4
6
6
2
2
2
4
0
4
3

32
Giacomo Torsani - 129359
 Leigh Barnett

Paesaggista

Preferisce l’Azione alle Chiacchiere

Ispirare
Negoziare
Storia dell’Arte
Storia Naturale

Non riesci a smettere di dipingere l’immagine

di un inquietante lago nero, sovrastato da
un cielo bianco puntellato di stelle nere.
8
6
6
2
3
0
0
3
1
4

33
Giacomo Torsani - 129359
 Dorian Pearl

Poeta

Protettivo con gli Altri

Bonarietà
Demi-monde
Intuizione
Occultismo
Poesia

Non ti piace guardare negli specchi.

Ti capita troppo spesso di vederci, in
piedi dietro di te, il tuo gemello, morto il
3 giorno del tuo undicesimo compleanno
7 per salvarti dall’affogamento.
5
2
3
0
1
6
2
3

34
Giacomo Torsani - 129359
 Lesley Gibson

Ritrattista

Non Sa Cos’è il Pericolo

Fotografia
Giudicare
Moda
Pittura
Società

Qualcuno continua a rubarti i quaderni

di schizzi, per poi restituirteli dopo aver
bucato gli occhi di tutti i soggetti ritratti.
5
8
6
4
0
0
1
3
0
5

35
Giacomo Torsani - 129359
 Sandy van Steen

Scultore

Cercatrice di Brividi

Fermezza
Scultura
Storia dell’Arte
Storia Militare
Tuttologo

L’altra mattina hai trovato del sangue sulle

labbra della tua statua in bronzo di Salomè.

6
6
7
3
2
0
2
2
2
3

36
Giacomo Torsani - 129359
 NOI NON TI ABBIAMO
MOSTRATO NULLA.

IL SEGNO GETTA LA SUA OMBRA L'IMPERATORE È FUGGITO, TUTTO È NORMALE,

Il RE in G I A LLO GdR – LI B R O P R I M O : P A R I G I

CARCOSA STRINGE LA SUA PRESA

Il RE in GIA LLO GdR – LIB RO DUE: LE GUERRE

Il RE in G I ALLO GdR – L I B R O T E R Z O : I L GI O R N O DO P O

Il RE in G I ALLO GdR – L I B R O Q U AT T R O : Q U E S T O È N O R M AL E
SULLA CITTÀ DELLE LUCI ATTORNO A UNA GUERRA NEBULOSA MA IL RE RIMANE NULLA È NORMALE

PARIGI
È il 1947, l’Europa è rimasta impantanata tra la devastazione e i massacri È il presente, in un’America alternativa. Il regime dittatoriale dei Castaigne,
Nel primo manuale de Il Re in Giallo – Il Gioco di Ruolo, l’influenza sconvolgente Finalmente, l’ambientazione conclusiva de Il Re in Giallo – Il Gioco di Ruolo: siete
della Guerra Continentale.

IL GIORNO
che ha governato la nazione sin dal 1920, è stato finalmente sconfitto.

QUESTO È
di Carcosa, un reame alieno maligno descritto nel ciclo di racconti di Robert W. tornati nel nostro mondo, ai giorni nostri. Siete persone comuni ora, al sicuro in
Voi, soldati esperti di una squadra francese, vi opponete al Nemico mentre Grazie, in gran parte, alla vostra irriducibile banda di ex rivoluzionari.
Chambers, permea l’ambiente notturno della Parigi della Belle Époque. una realtà fatta di meme e selfie, di nuovi locali notturni alla moda, di app all’ultimo
le sue armate si avvicinano alla vostra patria. Eppure... mentre vi trascinate Ormai pronti a tornare alle vostre vite civili, relegando al passato i
È il 1895 e voi, un affiatato gruppo di studenti d’arte americani, non volete che grido e modelli economici devastanti.
attraverso il panorama cosparso di cenere, vi rendete conto di non essere

LE GUERRE
migliorare le vostre doti, immergervi nella grandezza dei maestri, partecipare traumi della guerra civile, scoprite di non poter ancora lasciarvi alle spalle Un attimo... non vi avranno mica dato fastidio tutte queste frasi fatte, vero?
altro che pedine in un più grande gioco inumano. le capacità acquisite durante gli scontri. Il potere sovrannaturale che ha Ecco che vi raggiunge un pensiero orribile. E se l’opera sinistra che ha dato inizio

DOPO
all’occasionale ballo in maschera e arrendervi all’ebrezza della baldoria parigina. Con il vostro fucile decorato in spalla e l’immancabile boîtenoire nello zaino,

NORMALE
Tuttavia, quando incappate in una misteriosa opera teatrale capace di alterare elevato i Castaigne è stato indebolito, ma non distrutto. a tutto questo non fosse altro che il meme primevo, il meme che porrà fine a tutti
schivando proiettili e mine piangenti, esplorerete l’inquietante retroscena del Per porvi fine una volta per tutte, vi mettete sulle tracce di misteri assurdi
la percezione, plasmare la realtà ed evocare l’assurdo, non potete tirarvi indietro... i meme? E se ci fosse una forza corruttiva che alimenta ogni vostra paura, che
conflitto. e unite le forze in nome della democrazia. Non permetterete che i vostri
dovete scoprire cosa si nasconda dietro questo mondo di minacce e pericoli nascosti. banchetta sui vostri incubi e che cerca di seppellirci sotto un’opprimente modernità?
sacrifici, e quelli dei vostri compagni caduti, siano stati invano. Sembra che abbiate ancora qualche indagine da svolgere. Presto scoprirete
Questo manuale contiene:
Questo manuale contiene: che siete tutto, fuorché ordinari.
• La creazione del personaggio e le modifiche alle regole per affrontare Questo manuale contiene:
• Tutte le regole GUMSHOE di cui avete bisogno per giocare a questa nuova questo nuovo e cervellotico fronte del conflitto contro il re dalle vesti lacere.
versione semplificata: la QuickShock. • La creazione del personaggio, incluse nuove Questo manuale contiene:
• Una guida geopolitica agli eserciti, in cui sono spiegati tutti i dettagli abilità chiave de Il Giorno Dopo.
• Una guida alla vita di Parigi. Dallo champagne frizzante di Montmartre ai • La creazione del personaggio, che include nuove
di cui avete bisogno per comprendere gli avvenimenti di questa realtà • Una vasta gamma di carte Trauma, specifiche della vita post-rivoluzione.
coltelli affilati di Pigalle, troverete testimoni nelle taverne, leggerete documenti abilità legate al mondo odierno.
alternativa... sempre che la vostra mente possa reggerne il peso. • La storia distorta che vi tormenta.
recuperati nelle biblioteche e vi addentrerete fra le tenebre delle leggendarie • La scoperta di un’ondata di stranezze che vi attende dietro l’angolo, dall’assalto
• Assieme a paura e polvere da sparo, una nuova ondata di carte Ferita e • Una guida all’ambientazione che descrive le sfide portate
catacombe. delle Furie alle tecniche mentali di negazione necessarie per digerire tutto ciò.
Trauma che metteranno alla prova i soldati della Prima Guerra Bizzarra. dalla libertà. Scoprite di chi potete fidarvi, per chi lottate
• Personaggi famosi che necessitano aiuto o che cercheranno di ostacolare le vostre • Organizzazioni in cui infiltrarvi, con cui allearvi o da
• Incubi verniani che sferragliano e ronzano, le stravaganti e chi si frappone fra voi e il vostro obiettivo.
missioni occulte. Condividete una bevuta con Toulouse-Lautrec, spettegolate con smascherare, dalle ditte farmasociali ai culti dell’Hali, dai
macchine mortali della Guerra Continentale includono • Come scegliere e perseguire il vostro obiettivo politico, con le
Sarah Bernhardt o prendete in prestito una manciata di radio da Marie Curie. forum distrutti dalla gnosi alle losche agenzie segrete.
strumenti come persecutori, libellule e dreadnought. regole e le carte necessarie a tenere traccia dei vostri progressi.
• Avversari, sovrannaturali o meno. Scambiate frecciatine con qualche vampiro • Traumi moderni che prosciugheranno la vostra dopamina, gettandovi
• Misteriosi avversari belligeranti che cercheranno di travolgere i vostri • Le tecnologie di un mondo alternativo, dalle onnipresenti e ancora
delle leggende, teorie scientifiche con uno sperimentatore pazzo e pugni con un in uno stato di panico paradigmatico 24 ore su 24, 7 giorni su 7.
Robin D. Laws

Robin D. Laws

Robin D. Laws

Robin D. Laws

schieramenti e tormenteranno i vostri sogni. Incontrate la crudele duchessa popolari Camere Letali Governative alle orribili armi del vecchio regime.
morto vivente. • Avversari dell’ultimo minuto, dai divoratori di attenzioni ai mostruosi abitanti
della morte, il ripugnante mietitombe, il subdolo crocerosso e molti altri. • I membri del Cast Secondario: dai vecchi commilitoni,
• Strumenti utili per il GM per condurre un’avventura che possa andare da una della rete che non dovrebbero mai addentrarsi nelle sezioni dei commenti.
• Persone con cui parlare, da proteggere o a cui lanciare diventati oggi poliziotti e politici, ai criminali di guerra, fino
terrificante one-shot a un enorme e complesso arco narrativo. • Un cast di personaggi di supporto che popolino i vostri misteri.
qualche granata; dai civili, ai commilitoni agli ufficiali. agli stregoni del regime che non avete ancora catturato.
• Un’avventura introduttiva completa: Il Fantasma del Garnier. Indossate l’abito • Le scelte che il vostro GM potrà fare dando forma a Carcosa e
• Uno scenario completo, Un Banchetto per Lupi. Assaggiate le salsicce! • Avversari a cui dare la caccia e da affrontare, dagli
della domenica! ai reali che la abitano, adattandoli alle vostre sessioni.
• Un’intera sezione dedicata alle carte Ferita e Trauma per rappresentare lo scotto ex membri della polizia segreta alle progenie oscure • Le tecniche avanzate della GM Masterclass.
fisico e mentale che graverà sulle vostre spalle, man mano che affronterete sfide dei laboratori parageometrici di ibridazione. • I principi con cui comporre le carte per creare Traumi e Ferite nuovi e inediti.
sempre più ardue contro il Re in Giallo. • Uno scenario completo, Can Che Abbaia... Affondateci i denti! • Uno scenario completo, Entanglement. Fate attenzione
ai sosia, prima che loro si accorgano di voi!

ISBN 978-88-31334-54-9 ISBN 978-88-31334-55-6 ISBN 978-88-31334-56-3 ISBN 978-88-31334-57-0

Robin D. Laws Robin D. Laws Robin D. Laws Robin D. Laws

9 788831 334549 9 788831 334556 9 788831 334563 9 788831 334570

NON UN LIBRO MALEDETTO.

QUATTRO LIBRI MALEDETTI.

Giacomo Torsani - 129359

 I CANCELLI
DEL PARADISO
di Sarah Saltiel e Robin D. Laws

Dietro Porte di Ferro, un Cancello sulla Rovina!

Parigi, 1895. Una banda di studenti d’arte alla costante ricerca di nuove emozioni affronta
un’invasione sovrannaturale da parte di un regno alieno. Un’opera chiama Il Re in Giallo sta
circolando nei decadenti circoli segreti della città, corrompendo tutto ciò che è sacro.

Nell’ultimo caso affrontato dagli studenti, la scomparsa di un loro conoscente li spinge

fino alla Cattedrale di Notre-Dame. Leggenda vuole che i suoi portoni in ferro siano stati
realizzati grazie a un patto col diavolo. Gli investigatori scopriranno la verità ancor più
bizzarra che si cela dietro questa storia, ricolma di figuri incappucciati, piaghe ultraterrene
e terrificanti creature che hanno ispirato l’aspetto delle gargolle.

I Cancelli del Paradiso è uno scenario introduttivo per Il Re in Giallo - Il Gioco di Ruolo ambientato
all’epoca del primo dei quattro libri che compongono l’opera, Parigi. Include le regole base
per approcciare il sistema Quickshock GUMSHOE, Carte Ferita e Trauma, sei Personaggi
pregenerati e un’orrorifica storia che metterà alla prova la vostra tempra e vi trascinerà nella
follia degli scritti di Robert W. Chambers.

Giacomo Torsani - 129359