Programmi Didattici Triennio Jazz 2011

Corso di musica di insieme jazz prof. Roberto Manuzzi Conservatorio Frescobaldi di Ferrara A.A.
2011-
2012
ITALIAN VERSION A.A. 2011-2012
PROGRAMMI DIDATTICI
TRIENNIO JAZZ
Conservatorio di Musica G. Frescobaldi Ferrara
1
Programmi didattici del Triennio Jazz Conservatorio Frescobaldi di Ferrara A.A. 2011-
2012
PROGRAMMI DIDATTICI TRIENNIO JAZZ CONSERVATORIO DI MUSICA G.FRESCOBALDI FERRARA
Sommario
PROGRAMMI DEI CORSI ..........................................................................................................................................3
Programma del corso di Sassofono jazz Docente: Prof. Roberto Manuzzi ..........................................................3
Programma del corso di Tromba Jazz Docente: Prof. Leonardo Carboni .............................................................4
Programma del corso di Clarinetto Jazz Docente: Prof. Achille Succi ..................................................................6
Programma del corso di Canto jazz Docente: Prof.ssa Giuppi Paone .................................................................8
Programma del corso di Contrabbasso Jazz Docente: Prof. Ares Tavolazzi .........................................................9
Programma del corso di Chitarra Jazz (II e III corso) Docente: Prof. Antonio Cavicchi ......................................10
Programma del corso di Armonia e analisi di composizioni jazz - Docente: Prof. Roberto Spadoni ....................11
Programma del corso di Composizione e arrangiamento per organici jazz - Docente: Prof. Roberto Spadoni ...13
Programma del corso di Musica Di Insieme per Organici jazz - Docente: Prof. Roberto Manuzzi.......................15
Programma del corso di Lingua straniera Comunitaria Docente: Prof. Achille Succi .........................................19
Programma del corso di Pratica Pianistica per Jazz - Docente: Prof. Matteo Ciavarella ......................................20
Programma del corso di Ear Training - Docente: Prof. Federico Benedetti ..........................................................22
PROGRAMMI DA DEFINIRE ....................................................................................................................................24
CURRICULUM DEGLI INSEGNANTI .........................................................................................................................24
2
2012
PROGRAMMI DEI CORSI
Programma del corso di Sassofono jazz Docente: Prof. Roberto Manuzzi
Primo corso
Argomenti
Scale modali scale pentatoniche - scale blues - interpretazione ritmica delle partiture (swing) - accenti ed
inflessioni dinamiche e timbro strumentale
Libri di testo consigliati
Lennie Niehaus, jazz conception for saxophone vol.1-2

Oliver Nelson, Patterns for saxophone
Joseph Viola, The technique of saxophone vol. 1, Berklee press
Prova di esame per la promozione:
Lettura a prima vista

Scale maggiori minori armoniche in tutti i toni per grado congiunto e per terze (ascendenti
discendenti alternate) su tutta lestensione dello strumento con metronomo 6
Esecuzione di una o pi scale relative ad un accordo estratto a sorte dal candidato e
improvvisazione sulla scala
Improvvisazione su una struttura armonica standard (basic blues, minor blues)
Secondo corso
Argomenti
scale alterate e simmetriche note di avvicinamento cromatico note di volta guide tones - progressioni
armoniche
Lennie Niehaus, jazz conception for saxophone vol. 3-4

Charlie Parker Omnibook (E flat)2
Lettura a prima vista

Scale maggiori minori armoniche esatonali in tutti i toni per grado congiunto e per terze
(ascendenti discendenti alternate) su tutta lestensione dello strumento con metronomo 80
Esecuzione di una o pi scale relative ad un accordo estratto a sorte dal candidato e
improvvisazione su un turnaround (I-VI-II-V) o (I IIIb Vib V)
Improvvisazione su una struttura armonica standard (bebop blues, rhythm changes)
Terzo corso
3
2012
Argomenti
scale bebop arpeggi ed accordi quartali scale pentatoniche (avanzato) - fraseggio tecniche speciali
(sovra-acuti, suoni multipli, growl tone, sub-tone)
Lettura a prima vista di una parte da big band

Trasporto 1 tono sopra a prima vista
Trascrizione di 3 soli a cura del candidato
Scale maggiori minori armoniche diminuite esatonali in tutti i toni per grado congiunto e per
terze (ascendenti discendenti alternate) su tutta lestensione dello strumento con metronomo
120
Esecuzione di una o pi scale relative ad un accordo estratto a sorte dal candidato
Esecuzione di una o pi scale relative ad un accordo estratto a sorte dal candidato e improvvisazione
su un turnaround (I-VI-II-Vb9) o (I IIIb VIb V)
Improvvisazione su un brano standard da una lista di 5 brani di media difficolt
Programma del corso di Tromba Jazz Docente: Prof. Leonardo Carboni
Programma del primo corso
1) Analisi e conoscenza delle tecniche improvvisative in uso nelle prime tre decadi del novecento,
con particolare riferimento a qelle dei trombettisti Louis Armstrong, King Oliver, Bix Beiderbecke.
Improvvisazione tematica (parafrasi) e verticale ( accordale ).
2) Conoscenza e analisi delle strutture ritmiche e poliritmiche presenti nel linguaggio improvvisativo
e nella scrittura per piccole, medie e grandi formazioni, relative al periodo preso in esame.
3) Sudio ed analisi dellevoluzione ritmico-melodica del linguaggio jazzistico ( per fiati ), attraverso gli
stili Traditional, dixieland, swing .
4) Il blues nelle sue varie forme : blues arcaico, blues con turnaround finale, blues minore, blues bi-
tematico.
5) Analisi ed esecuzione di fraseggi tratti dagli stili dei grandi trombettisti delle prime tre decadi del
novecento.
6) Effetti e nuances pronuncia jazzistica del suono
Programma del secondo corso
1) Analisi e conoscenza delle tecniche improvvisative in uso nel periodo delle Big Band: alterazione e
sostituzione degli accordi, appoggiature cromatiche, note di volta.
4
2012
2) Analisi delle tecniche di improvvisazione e dei soli di musicisti di riferimento come Buck Clayton,
Henry Red Allen, Cat Anderson, Cootie Williams, Rex Steward, Roy Eldridge (e altri).
3) Progressioni armoniche di media difficolt cadenze II-V-I in tutti i toni accordi alterati e scale
alterate.
4) Analisi ed esecuzione di fraseggi tratti dagli stili dei grandi trombettisti rappresentativi del periodo
oggetto del corso
5) Effetti e nuances: Sub-tone, growl tone
Programma del terzo corso
1) Analisi e conoscenza delle tecniche improvvisative in uso negli stili Bop, Hard Bop e Cool Jazz:
improvvisazione modale lineare, politonalit, cromatismo.
2) Analisi delle tecniche e dei soli di musicisti di riferimento come Dizzy Gillespie, Lee Morgan,
Clifford Brown, kenny doran, (e altri).
3) Progressioni armoniche di media ed elevata difficolt: Coltrane changes, Strayhorn tunes.
4) Analisi ed esecuzione di fraseggi tratti dagli stili dei grandi trombettisti rappresentativi del periodo
oggetto del corso.
5) Effetti : wa-wah du all mute, cup mute, straight mute, plunger mute (e altri)
PROGRAMMI DI ESAME
Tromba 1
1) Esecuzione di un Brano Tradizional e di un blues standard a tempo medio in due delle seguenti
tonalit (note reali): Bb - Eb - Ab - C - F
2) Lettura a prima vista di un brano da combo o big band di media difficolt
3) Esecuzione di una o pi scale scelte dalla commissione fra ognuna delle seguenti tipologie:
Maggiore, minore armonica, minore dorica, esatonale, dominante
4) esecuzione di fraseggi melodici liberi su una o pi scale tra quelle indicate al punto 3)
5) Esecuzione di un solo trascritto dal candidato tra quelli pi rappresentativi del periodo trattato
durante il corso
Tromba 2
1) Esecuzione di un blues standard a tempo medio nelle seguenti tonalit (note reali) : D - G - E -A -
Db - Gb - B (1 o pi chorus ogni tonalit)
2) trasposizione di una semplice frase melodica sul circolo tonale (circolo delle quinte)
3) Esecuzione, a movimento moderato, di una o pi scale scelte dalla commissione fra le seguenti
tipologie: lydian settima, diminuita, superlocrian
4) Esecuzione di fraseggi melodici liberi su una o pi scale tra quelle indicate al punto 3)
durante il corso
Tromba 3
1) Esecuzione di un Rhithm change a tempo medium fast (tonalit Bb) - Esecuzione di un blues stile
be-bop a tempo medium fast (tonalit a scelta della commissione fra: Bb - Eb - Ab - D - G - C - F )
2) Lettura a prima vista di un brano da combo o big band comprendente parti melodiche,
realizzazione di sigle e figurazioni ritmiche
5
2012
3) Esecuzione di due brani di cui uno scelto dal candidato e uno scelto dalla commissione
appartenenti ad una delle seguenti tipologie stilistiche: Tradizional- Standard - Original Ballad -
Latin o Bossa Nova del repertorio Mainstream jazz - Bop e hard bop Cool jazz
durante il corso, a scelta fra dieci proposti dal docente
Alcuni metodi utilizzati per linsegnamento delle materie
THE CHARLIE PARKER OMNIBOOK (Bb)-Atlantic music corp.

JERRY COKER, ed altri Patterns for jazz-Studio/PR publ.
DAVID BAKER HOW TO PLAY BEBOP vol 1-2-3
JERRY BERGONZI JAZZ IMPROVVISATION vol 1-2-3-4-5
RAMON RICKER PENTATONIC SCALES FOR IMPROVVISATION
Altri supporti didattici:

Dischi e CD
SERIE AEBERSOLD: circa 120 dischi corredati da un libretto illustrativo, contenenti laccompagnamento
per celebri brani jazz ed esercizi per limprovvisazione nei vari stili. Indispensabili i voll.1, 2, 3, 6, 11, 16,
24, 42. JA records
SERIE MUSIC MINUS ONE: catalogo di oltre 200 dischi con basi musicali jazz, rock, pop, e classiche.
MMO records
Programma del corso di Clarinetto Jazz Docente: Prof. Achille Succi
Primo corso
Argomenti:
Apprendimento di una corretta articolazione jazzistica e lavoro sul ritmo e sulla qualit del suono
(emissione, armonici, intonazione).
Esercizi sulle scale maggiori e minori, esercizi di lettura.Studio delle tecniche di improvvisazione su
forme "standard" o "canzone AABA", ovvero su progressioni armoniche tonali.
Studio della forma Blues: costruzione della frase, "guide tones", approcci diatonici e cromatici.
Analisi e studio di assoli (trascritti dall'allievo e non).
Prova d'esame:
Improvvisazione su uno "standard" scelto dalla commissione ed uno scelto dall'allievo.

esercizio tecnico a scelta tra quelli svolti durante il corso.
Esecuzione di una trascrizione svolta dall'allievo durante l'anno, assieme alla registrazione originale.
esercizio di lettura a prima vista.
6
2012
Secondo corso
Argomenti:
Approfondimento degli argomenti del primo corso: suono e articolazioni, armonici, lettura a prima vista,
tecnica strumentale su scale, arpeggi e intervalli.
Esercizi sui modi della scala maggiore e sulle scale simmetriche; relativi accordi e usi.
Studio del ritmo nell'improvvisazione.
Studio di forme musicali in modalit semplice,
Sostituzioni di accordi all'interno di una progressione standard,
Estensioni superiori dell'accordo e eventuali alterazioni.
Prova di esame:
Improvvisazione su un brano a modalit semplice scelto dalla commissione ed uno scelto dall'allievo.
Improvvisazione su un brano del repertorio degli "standard" in cui l'allievo dovr dimostrare di saper
metter in pratica le sostituzioni armoniche e le estensioni degli accordi richiesti.
esercizio tecnico a scelta tra quelli svolti durante il corso.
esercizio di lettura a prima vista.
Terzo corso
Argomenti:
Tecniche avanzate di articolazione e pronuncia, ulteriore lavoro sul suono. Tecniche avanzate (sovra-
acuti, suoni multipli, quarti di tono, growl tone, sub-tones...)
Esercizi sui modi delle scale minori e su ulteriori scale non affrontate nel corso dei due anni precedenti; i
loro relativi accordi e usi.
Accordi per quarte.
Studio di forme musicali in modalit complessa, eventuale analisi e discussione di brani originali.
Ulteriori sostituzioni, alterazioni degli accordi, e tecniche di improvvisazione non cordali.
Analisi di varie possibilit ritmiche nell'improvvisazione.
Prova di esame:
Esecuzione di un'improvvisazione su un brano modale complesso ed un brano "original".

Esecuzione di scale modali complesse e/o simmetriche, eventuale improvvisazione su accordi costruiti
su di queste.
Lettura di un brano in tonalit reale (da trasportare a prima vista)
Libri di testo consigliati:
Lennie Niehaus, esercizi di lettura.

Joseph Viola, creative reading studies"

2012
Sigurd Racher, "158 saxophone exercices"

Charlie Parker Omnibook (Bb)
Programma del corso di Canto jazz Docente: Prof.ssa Giuppi Paone
Triennio Jazz - Canto - Prima annualit
Genesi e sviluppo della tecnica vocale moderna o mediata: le tecniche connesse allintroduzione della
registrazione sonora (cilindri di Edison, grammofono di Berliner), della radiofonia e di altri mezzi di diffusione
sonora di massa. Ascolti di registrazioni da cilindri di Edison (anni 1909-1915). Linfluenza della vocalit afro-
americana nella tecnica vocale moderna. Ascolti dalle prime registrazioni di canto moderno (1925-192). Il
Blues delle origini. Levoluzione degli stili vocale del canto jazz dal primo Novecento agli anni Sessanta. La
nascita della standard song attraverso i songbooks di Jerome Kern, Irving Berlin, George Gershwin; cenni
biografici degli autori in programma e inquadramento cronologico delle song. Linterpretazione del verse e
della melodia, la variazione della melodia. Esercizi collettivi ed individuali di tecnica vocale. Uso del microfono.
Esercitazioni con pianista o chitarrista accompagnatore. Ascolti guidati.
Tecnica vocale:
Bob Stoloff, Scat! Vocal Improvisation Techniques: Rhythm Etudes 1-4

Larry Niehaus, Basic Jazz Conception #1 (trascrizione e adattamento per voci di G.Paone), es 1-12
Scale e esercizi sul modo maggiore ionico, maggiore misolidio, minore dorico
Triennio Jazz - Canto - Seconda annualit
Il periodo aureo della standard song attraverso i songbooks di Harold Arlen, Cole Porter, Richard Rodgers;
cenni biografici degli autori in programma e inquadramento cronologico delle song. Linterpretazione del verse
e della melodia, la variazione della melodia, l'improvvisazione scat. Esercizi collettivi ed individuali di tecnica
vocale. Esercitazioni con pianista o chitarrista accompagnatore. Ascolti guidati.
Tecnica vocale:
Bob Stoloff, Scat! Vocal Improvisation Techniques: One measure II-V Patterns (pgg 38-39); Two-Measure II-
V Patterns (pgg 40-41); II-V Pattern Etude (pg 46); Blues in F (pg 9)
8
2012
Larry Niehaus, Basic Jazz Conception #2 (trascrizione e adattamento per voci di G. Paone): es 1-
Jamey Aebersold, The II-V7-I Progression (vol.3 extended version): Patterns for II-V-I All Major Keys;
Patterns for V+9-I All Keys (pgg.40-41) (con cd audio)
Blues Progressions (schema accordi dal blues arcaico al Bebop al blues minore)
Rhythm Changes e variazioni (schemi accordi)
Applicazione dei patterns IIm-V-I su tutte le tonalit
applicazione patterns su brani di repertorio e sequenze per improvvisazione
scale: tutti i modi della scala maggiore; minore-melodica; alterata; diminuita s/t
Triennio Jazz - Canto - Terza annualit
Il funzionamento dellapparato vocale: la laringe e i suoi componenti (scheletro cartilagineo, muscoli intrinseci,
corde vocali), produzione del suono (corrente ingressiva e egressiva, controllo del fiato), tipi di respirazione
(clavicolare, costale, diaframmatica), tipi di appoggio del fiato, risuonatori (faringe, bocca, cavit nasale).
Cenno sulle problematiche causate da una errata produzione del suono. Larticolazione dei suoni. Elementi di
fonetica. Le consonanti, le vocali, luogo di articolazione, modo di articolazione. La voce cantata. Estensione
vocale umana in rapporto alla tastiera del pianoforte e alle frequenze. Tessitura della voce di conversazione.
Esercizi collettivi ed individuali di tecnica vocale.
Come si organizza un programma di concerto: scelta dei brani, scaletta, presentazione, scelta della tonalit
in base alla propra tessitura vocale e alla scelta interpretativa, andamento dei brani, preparazione degli spartiti
per gli altri musicisti, scelta dellarmonizzazione, verifica della siglatura degli accordi.
La standard song: revisione delle conoscenze acquisite negli anni precedenti e contestualizzazione delle stesse
(consapevolezza degli autori, del periodo di composizione delle varie songs, degli stili interpretativi, ecc.)
Il repertorio del Bebop: composizioni originali e "heads". Inquadramento cronologico dei brani studiati. La voce
strumentale nel Bebop. Linterpretazione del verse e della melodia, la variazione della melodia,
l'improvvisazione scat. Esercizi collettivi ed individuali di tecnica vocale. Esercitazioni con pianista
accompagnatore. Ascolti guidati.
Tecnica vocale:
Trascrizioni di scat solo (vocali) e di assoli strumentali. Applicazione di patterns su brani del repertorio. Scale:
tutti i modi della scala maggiore; tutti i modi della scala minore melodica; modi della scala minore armonica
(minore armonica, misolidio b2b6); diminuita s/t; diminuita t/s, esatonale.
Programma del corso di Contrabbasso Jazz Docente: Prof. Ares Tavolazzi
9
2012
Il programma di Pratica dellimprovvisazione tende a preparare l'allievo al successivo Biennio di

Specializzazione e a sviluppare la tecnica strumentale,la lettura deI siglato, la conoscenza dell'armonia
funzionale, le tecniche di accompagnamento e la lettura a prima vista.
Contenuti
I) Studio delle scale maggiore, minore melodica e armonica, diminuita, esatonale in diteggiature diverse
II) Approfondimento delle suddette scale attraverso salti di terza,quarta,quinta ecc.. arpeggi sulle triadi e
quadriadi sulle strutture armoniche pi in uso.
III) Analisi e costruzione delle linee di basso su brani standard.
IV) Analisi e costruzione di un assolo su brani standard.
V) Lettura a prima vista.
VI) Studio teorico-pratico degli standard in stili diversi.
Metodologia
La metodologia sar relativa alle altre discipline studiate durante il triennio: musica d'insieme, armonia e
tecnica di arrangiamento.
PROVA DI ESAME: lANNO DI CONTRABBASSO JAZZ
Prova 1) Esecuzione di un brano (con accompagnamento) scelto dal candidato tra i 3 studiati durante l'anno.
Prova 2) Esecuzione di un brano(con accompagnamento) scelto dalla Commissione tra i 3 studiati durante
l'anno.
Prova 3) Esecuzione di scale maggiori su un'ottava con salti di terza,quarta e quinta in tutte le tonalit -
Esecuzione di scale maggiori su due ottave in sei tonalit definite - Arpeggi con quadriadi su tutte le scale
maggiori (un'ottava).
Prova 4) Esecuzione di un assolo, scelto dalla Commissione tra quelli studiati durante l'anno.
(due stampati e due trascritti dall'allievo).
Prova 5) Lettura a prima vista su materiale vario.
Programma del corso di Chitarra Jazz (II e III corso) Docente: Prof. Antonio Cavicchi
Il Programma di Pratica dellimprovvisazione jazz per chitarra del Triennio Jazz, propedeutico al successivo
Biennio di Specializzazione, prevalentemente di tipo pratico-operativo, impostato quindi sullo sviluppo della
tecnica sullo strumento, sulla lettura a prima vista, sulle applicazioni di armonia funzionale e tecnica di
improvvisazione e comunque su tutti quegli aspetti necessari alla formazione del musicista professionista.
Contenuti
Studio delle Scale maggiore, minore melodica e armonica, maggiore armonica, diminuita, esatonale e
di derivazione modale, sia nelle diteggiature fisse che in altre combinazioni.
Studio e utilizzo delle triadi diatoniche sui gradi della Scala maggiore e minore armonica, allo stato
fondamentale e negli stati di 1 e 2 rivolto, a parti strette e a parti late.
Studio e utilizzo delle quadriadi sui vari gradi della Scala maggiore e minore armonica, allo stato
fondamentale e negli stati di 1 2 e 3 rivolto.
Studio dellarpeggio, anche applicato a strutture cadenzanti e ai movimenti di accordi pi usati.
10
2012
Studio degli accordi alterati.

La triade col basso immaginato per la realizzazione del voicing a 4 o pi parti, nei vari movimenti di
accordi.
Studio della lettura a prima vista: melodica, ritmica e del siglato.
Studio di brani tratti dal repertorio Jazz e da altri ambiti in cui limprovvisazione un aspetto
rilevante.
Applicazioni di armonia funzionale necessarie alla analisi e riarmonizzazione del repertorio trattato.
Metodologia
La metodologia sar prevalentemente a carattere pratico-operativo con particolare attenzione alla

tecnica strumentale: sar relativa quindi allapplicazione del materiale studiato in altre discipline quali
Armonia e Tecniche di arrangiamento, attraverso lo studio di brani proposti nelle lezioni di Musica dinsieme o
comunque tratti sia dal repertorio Jazz che da altri ambiti in cui limprovvisazione un aspetto rilevante.
Programma del corso di Armonia e analisi di composizioni jazz - Docente: Prof. Roberto Spadoni
I anno
Programma
La sequenza degli armonici naturali

Gli intervalli
Consonanza e dissonanza
Accordi a 3 voci (costruzione e caratteristiche) - Siglatura internazionale
Accordi a 4 voci (costruzione e caratteristiche) - Siglatura internazionale
Le tensioni armoniche e melodiche negli accordi di settima
Scale modali derivate dalla scala maggiore e minore melodica
Gli accordi sui gradi della scala maggiore, minore naturale armonica - melodica
Voicing di accordi a 4 e 5 voci su tutti i gradi della tonalit maggiore e minore
Limiti nel registro grave degli intervalli
Moto delle parti : obliquo, retto, contrario
Principi di legame armonico e continuit armonica
Preparazione e risoluzione della dissonanza nellarmonia classica
Le cadenze semplici e composte nellarmonia classica: formule del II V - I e del IV V I
La cadenza II V I nella jazz-harmony in tonalit maggiore e minore: risoluzione delle voci, tensioni
diatoniche e alterate
Le similitudini: estensioni tonali degli accordi in tonalit maggiore e minore
Dominanti secondarie e loro risoluzioni Tonicizzazione
Il turnaround in tonalit maggiore e minore: formule I VI II V e II V - I (VI)
Sostituzioni di tritono e loro applicazione su cadenze e turnaround
Prova di Esame:
11
2012
Elaborato in classe (durata: 2 ore)
Argomenti principali:
Costruzione di scale modali
Costruzione di voicing a 4 parti
Costruzione di voicing a 5 parti
Realizzazione a 5 parti di successioni di accordi rispettando la condotta delle parti e il principio di
continuit armonica
Riarmonizzazione a sigle di un turnaround
Rapporti scala - accordo
II anno
Programma
La cadenza V VI in tonalit maggiore e minore

Le formule di cadenza: V I, V VI, bII I
Concatenazione di dominanti secondarie
La tonalit allargata: universo armonico in tonalit maggiore e minore
Multifunzionalit degli accordi nellarmonia tonale
Funzioni degli accordi di settima diminuita
Le scale simmetriche: scala diminuita, scala esatonale, scala aumentata
Tecniche di interscambio modale
Le modulazioni ai toni vicini, relazioni tonali di quarta ascendente e discendente
Le modulazioni ai toni lontani, relazioni tonali di seconda maggiore e minore, di terza maggiore e
minore
Analisi del repertorio jazzistico: gli standard (le forme AABA e ABAC, forme irregolari)
Il blues maggiore e minore
Rhythm changes
Tecniche di riarmonizzazione nellarmonia tonale jazzistica
Prova di Esame:

Ricomposizione tematica di un frammento di sedici misure tratto da un brano di repertorio con le

tecniche di manipolazione melodica e ritmica.
Riarmonizzazione a sigle del frammento manipolato.
Sviluppo dellarmonizzazione a quattro parti reali
III anno
Programma
Approfondimenti sulla scala diminuita: triadi estratte, polychords, strutture melodiche

Approfondimenti sulla scala esatonale
12
2012
Le scale modali: modi della scala minore armonica

Le scale modali: modi della scala maggiore armonica
Le scale pentatoniche maggiori, minori e alterate: uso nel linguaggio jazzistico
Scrittura a corale a 4 e 5 voci su strutture di standards
La tecnica della Block Harmony
Armonia frazionaria: triadi su basso
Accordi sus2 e sus4, rivolti; armonia quartale
Armonie per seconde: Cluster Voicing
Armonia quartale: So What Voicing
Armonia tonale complessa: Upper Structure Triad Voicing
Coltrane changes
Principi di armonia modale
Analisi approfondita dei modi della scala maggiore,minore armonica e melodica
Creazione di nuovi accordi modali a 4, 5, 6 voci
Connessione accordi modali
Prova di Esame:
Costruzione di accordi modali a 5 parti

Collegamento di accordi modali a 5 parti
Armonizzazione a Block Chord a 4 parti
Realizzazione sequenza accordi quartali a 5 parti
Realizzazione sequenza accordi Upper Structure Triad Voicing a 5 parti
Programma del corso di Composizione e arrangiamento per organici jazz - Docente: Prof. Roberto Spadoni
I anno
Programma
Le scale modali : modi della scala maggiore

Le scale modali : modi della scala minore melodica
Analisi della melodia: Note dellaccordo
Note di approccio diatonico

Note di approccio cromatico
Risoluzioni indirette
Tensioni
Tecniche di manipolazione ritmica di un tema

Tecniche di manipolazione melodica di un tema
13
2012
Ricomposizione tematica di uno standard

Strumentazione: sax alto e tenore, tromba, trombone - estensione e trasporto
Articolazioni, accenti, respiri, dinamiche
Tecniche di costruzione della melodia: linee passive ed attive
Prova di Esame:
Elaborato scritto in classe (durata: 3 ore)
Analisi della melodia

Linee passive ed attive
Ricomposizione tematica di uno standard
Trasporto di 8 misure per tre strumenti
II anno
Programma
Strumentazione: la sezione ritmica (chitarra, pianoforte, basso, batteria)

Tecniche di scrittura I: armonizzazioni a due voci nota contro nota (parallelismo diatonico e
cromatico, intervalli omogenei e misti, tonicizzazione, approccio lineare)
Tecniche di scrittura II: armonizzazioni a due voci tema e linea passiva, articolazioni ritmiche e
melodiche, elementi di contrappunto
Tecniche di scrittura III: armonizzazioni a tre voci nota contro nota (parallelismo diatonico e
cromatico, triadi estratte, block harmony; approccio lineare), tema e linee passive, armonizzazione di
linee passive, tonicizzazione
La stesura della partitura
Analisi di brani da Bill Dobbins: Jazz Arranging and Composing
Analisi brani di autori jazzistici per quintetto e sestetto (due o tre fiati e sezione ritmica)
Prova di Esame:
Prova in clausura: durata 4 ore

Arrangiamento della esposizione tematica di uno standard di 32 misure proposto dal docente per
sestetto jazz con il seguente organico: tromba, sax contralto, sax tenore, pianoforte, contrabbasso,
batteria.
Al candidato verr consegnato un plico contenente una copia del brano, delle sintetiche istruzioni di
riferimento, carta da musica.
Si richiede:
Manipolazione melodica e ritmica del tema originale

Riarmonizzazione del brano
Realizzazione della partitura in suoni reali (concert score)
Trasporto delle prime otto misure per i tre strumenti a fiato
III anno
14
2012
Programma
Tecniche di scrittura a 4 e 5 voci: Block Chord

Tecniche di scrittura a 4 e 5 voci: Left Hand Voicing
Tecniche di scrittura a 4 e 5 voci: Spread Voicing
Tecniche di scrittura a 4 e 5 voci: Cluster Voicing
Tecniche di scrittura a 4 e 5 voci: Upper Structure Triad Voicing

Tecniche di scrittura a 4 e 5 voci: So What Voicing
Tecniche di scrittura: unisoni e ottave
Strumentazione: tromba, sax alto, sax tenore, trombone, sax baritono, chitarra, piano, contrabbasso e
batteria
Tecniche di suddivisione melodica
La realizzazione di un backgroung (linee passive e articolazioni, armonizzazione)
La realizzazione di elementi strutturali (intro, transizioni, special, background, ricapitolazione tematica,
shout chorus, coda)
Utilizzo dei segni di abbreviazione (ritornelli, ending, segni, coda etc)
La stesura della partitura: impostazione grafica, strumenti, lettere etc.
Progettazione di arrangiamenti per medium combo (quattro o cinque fiati e sezione ritmica)
Prova di Esame:
Prova in clausura: durata 11 ore
Arrangiamento di uno standard di 32 misure proposto dal docente per medium jazz ensemble con il
seguente organico: tromba, sax contralto, sax tenore, trombone, sax baritono, chitarra, pianoforte,
contrabbasso, batteria. Il candidato dovr dimostrare la conoscenza delle varie tecniche di scrittura
discusse durante il corso triennale, per la sezione ritmica e per i fiati (block harmony, spread voicing,
cluster voicing, quartal voicing, approccio lineare, linee passive di accompagnamento, articolazione
ritmica delle linee passive, scrittura contrappuntistica).
Al candidato verr consegnato un plico contenente una copia del brano, delle sintetiche istruzioni di
riferimento, carta da musica.
Si richiede:
Manipolazione melodica e ritmica del tema originale

Riarmonizzazione del brano
Sviluppo dellarrangiamento con la seguente forma:
intro - tema - interludio (facoltativo) - almeno un solo con background, special (anche su una parte del
chorus), ripresa tematica (anche parziale ma comunque variata rispetto alla prima esposizione), coda.
Realizzazione della partitura in suoni reali (concert score)
Programma del corso di Musica Di Insieme per Organici jazz - Docente: Prof. Roberto Manuzzi
15
2012
Organizzazione del corso
Finalit del corso di musica di insieme (competenze finali)
Scopo del corso di musica di insieme abituare lallievo, al di l del proprio livello tecnico, ad utilizzare al
meglio il proprio bagaglio espressivo e la propria sensibilit in funzione di una maggiore efficacia del proprio
modo di comunicare musicalmente con il pubblico e con i propri partner musicali; si dar quindi molta
importanza allo sviluppo dellinterplay, alla consapevolezza delle strutture e alla capacit di utilizzare
creativamente il materiale proposto durante le lezioni.
Prova di idoneit (primo e secondo anno)
Gli allievi hanno lobbligo di studiare in modo approfondito ogni anno di corso tra SEI DIVERSI BRANI indicati
nella lista che segue. Nella prova di idoneit finale eseguiranno un brano estratto a sorte tra i sei da loro scelti;
gli allievi dovranno quindi dimostrare di conoscere in modo approfondito il tema del brano e la sua struttura
armonica. Sar in qualche caso richiesto il trasporto estemporaneo dellintero brano o di parte di esso in altra
tonalit o la riarmonizzazione dellintero brano o di parte di esso.
Lista di brani a scelta per lo studio (primo e secondo anno)
(n.b. scegliere solo un titolo per categoria i titoli scelti per il primo anno NON POSSONO essere ripresentati
lanno successivo)
Per le versioni a stampa preferibile consultare libri recenti come i NEW REAL BOOK, THE STANDARDS REAL
BOOK ed il REAL EASY BOOK, nonch le varie versioni presenti nei fascicoli allegati ai CD della serie
Aebersold.
1) Blues
CENTERPIECE 2) Ballad/slow tempo
ROUTE 66 STELLA BY STARLIGHT
BASIN STREET BLUES IN A SENTIMENTAL MOOD (Duke Ellington)
WALKIN MISTY (Errol Garner)
ALL BLUES (Miles Davis) AUTUMN LEAVES
BLUE SEVEN
BLUE TRAIN (John Coltrane) 3) Soul jazz/R&B/bossa nova
BLUE MONK WATERMELON MAN (Herbie Hancock)
SONNYMOON FOR TWO (Sonny Rollins) SONG FOR MY FATHER (Horace Silver)
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2012
CANTALOUPE ISLAND (Herbie Hancock)
COLD DUCK TIME (Eddie Harris) 5) Medium
LITTLE SUNFLOWER (Freddie Hubbard) ALICE IN WONDERLAND
BLUE BOSSA (Kennny Dorham) MY ROMANCE
THE GIRL FROM IPANEMA (A.C. Jobim) DAYS OF WINE AND ROSES
ONE NOTE SAMBA (A.C. Jobim) DOXY (Sonny Rollins)
SO DANCO SAMBA (A.C. Jobim) ALL OF ME
ON THE SUNNY SIDE OF THE STREET
4) Fast SATIN DOLL
TENOR MADNESS (Sonny Rollins)
IMPRESSIONS (John Coltrane) 6) Strutture modali
ST. THOMAS (Sonny Rollins) SO WHAT (Miles Davis)
PENT-UP HOUSE (Sonny Rollins) FOOTPRINTS (Wayne Shorter)
AFTER YOU VE GONE TUNE UP (Miles Davis)
TAKE THE A TRAIN (Duke Ellington)
Esame finale (terzo anno)
Scopo dellesame dimostrare di sapere condurre una seduta di prove e di sapere dare indicazioni ai propri partner
musicali su come affrontare lesecuzione di un brano in situazioni live sapendo gestire efficacemente elementi
come; tempo dinamiche alternanza dei soli introduzione di elementi strutturali al di fuori del tema (intro,
break, trading bars, etc.)
Ogni singola prova non dovr superare i 5 minuti; sono CALDAMENTE RACCOMANDATI i gruppi che prevedano la
presenza di almeno due allievi dello stesso corso.
Lesame si svolger in due tempi; nella prima parte dellesame, ogni candidato dovr improvvisare sulla struttura
armonica di un brano estratto a sorte tra i brani obbligatori indicati (elenco A); successivamente, i candidati riuniti
in gruppo dovranno presentare un brano a scelta (non facente parte della lista dei brani obbligatori) elaborato
secondo le tecniche di manipolazione strutturale indicate nello schema di elaborazione di seguito esposto
(elenco B).
Per i cantanti obbligatorio adattare le tonalit dei brani al proprio registro vocale e procurare le partiture relative
per i propri accompagnatori.
1
2012
E obbligatorio fornire preventivamente alla commissione lo schema dettagliato del brano, redatto secondo uno
schema simile a quello qui sotto descritto:
Elenco A) Brani/strutture standard (brani obbligatori terzo anno)
1. Cherokee (medium)
2. Sweet Georgia Brown (veloce)
3. Billie's Bounce/Nows the time o altri blues bebop-style con Parker Changes
4. Anthropology/Oleo/I got Rhythm o altri Rhythm Changes
5. All the things you are
6. Have you met Miss Jones
7. Just Friends
8. What is this thing called love /Hot house
Elenco B) Schema di elaborazione dei brani per la performance
1. intro o vamp
2. Tema (x 1 o x2)
3. Eventuale interludio
4. Eventuale break
5. Soli (indicare lordine)
6. Eventuale SPECIAL scritto
7. Eventuali trading bars (indicare lordine)
8. Tema (x 1 o x2)
9. Ending
Tutoraggio
Durante le lezioni verranno formati gruppi musicali tra gli allievi dei singoli corsi; i gruppi cos composti
avranno al loro interno un group leader (detto anche Tutor) nominato del docente; il Tutor sar responsabile
dellorganizzazione della prova, delluso della strumentazione e dellattrezzatura. Il group leader raccoglier le
idee provenienti dai componenti del gruppo e le convoglier nel progetto di elaborazione finale tenendone
nota. La funzione di group leader sar ricompensata con crediti formativi.
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2012
Progetti Speciali
In parallelo al programma fin qui esposto, durante le lezioni di musica di assieme verranno anche creati
PROGETTI SPECIALI che coinvolgeranno gli allievi in gruppi mono o pluri-strumentali (gruppo corale, ensemble
di chitarre, small band, big band).
La partecipazione a questi progetti (che potranno essere utilizzati in manifestazioni musicali esterne al
conservatorio) dar diritto allacquisizione di crediti formativi esterni.
Programma del corso di Lingua straniera Comunitaria Docente: Prof. Achille Succi
Primo corso
Argomenti:
Studio di un vocabolario di base di termini tecnico-musicali (notazione, accordi, segni grafici, ecc..)
Conversazione e dettato tecnico.
Conoscenza delle terminologie legate a ciascun strumento.
Ascolto e trascrizione di testi di brani in inglese semplice tratti dal repertorio vocale jazzistico.
Traduzione orale e scritta di estratti di metodi, manuali e software musicali in inglese.
Prova d'esame:
Dettato tecnico in inglese, il candidato dovr essere in grado di scrivere una semplice partitura dettata
in inglese dal docente.
Prova di comprensione di un testo semplice.
Ascolto e trascrizione di un testo in inglese di un brano tratto dal repertorio vocale Jazzistico.
Secondo corso
Argomenti:
Espansione del vocabolario tecnico-musicale appreso nel primo anno con l'aggiunta di termini pi
complessi e mirati strumento per strumento.
Conversazione e dettato tecnico
Ascolto e trascrizione di estratti di lezioni, interviste e brani musicali complessi.
Traduzione orale e scritta di materiale estratto da metodi, manuali e software musicale.
Conversazioni e tesine legate al mondo del "music businness": stendere un curriculum, gestire una
conversazione con musicisti, organizzatori stranieri, ecc...
Prova di esame:
Prova di comprensione di un testo.

Prova di comprensione di un'intervista musicale o di un video didattico.
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Possibile prova di analisi musicale svolta in inglese.
Elenco dei materiali usati:
English Grammar:
Estratti da metodi didattici, biografie, libri musicali in genere:

K.Werner: Effortless Mastery
M.Levine: Jazz theory book
Miles Davis: Miles
C.Mingus: Beneath an underdog
Berklee today
Berklee filmscoring textbook
Videos:
Johanne Brakeen
Jazz casuals
Chet Baker interview
A nice day in Harlem
Bill Cosby interview
D.Bailey: On the edge
Frank Sinatra
Ascolti musicali di brani tratti dal repertorio di Ella Fitzgerald, Frank Sinatra, Peter Cincotti, Sara Vaughan, Chet
Baker, Cassandra Wilson, ecc...
Programma del corso di Pratica Pianistica per Jazz - Docente: Prof. Matteo Ciavarella
TECNICA E INDIPENDENZA
HANON IL PIANISTA VIRTUOSO - ESERCIZI DALLA PARTE PRIMA

SCALE MAGGIORI E MINORI MELODICHE
LAMBERTO LIPPARINI IL LIBRO DEI RITMI
ARMONIZZAZIONE
PRESENTAZIONE E APPLICAZIONE DELLE TRIADI MAGGIORI, MINORI ECCEDENTI E
DIMINUITE IN STATO FONDAMENTALE, PRIMO RIVOLTO E SECONDO RIVOLTO CON
RELATIVE DITEGGIATURE.
STUDIO SUI RITARDI.
PRESENTAZIONE E APPLICAZIONE DELLE SEGUENTI QUADRIADI:
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DIMINUITA, SEMIDIMINUITA, MINORE SETTIMA, NONA SUS, SETTIMA MAGGIORE

PRESENTAZIONE DELLE 5 FAMIGLIE DEGLI ACCORDI:
MAGGIORI, MINORI, DIMINUITI, SEMIDIMINUITI E DOMINANTI
RIPASSO DEGLI INTERVALLI:
SU PROGRESSIONE DI II V I MAGGIORI E MINORI
SUL CIRCOLO DELLE DOMINANTI CON ACCORDI DI DOMINANTE E DI SETTIMA MAGGIORE
CON SOSTITUZIONI DI ACCORDI DIMINUITI E DI TRITONO
SU TURNAROUNDS
TEORIA
CONOSCENZA DEI MODI GENERATI DALLA SCALA DIATONICA MAGGIORE
CONOSCENZA DEI MODI GENERATI DALLA SCALA MINORE MELODICA
CONOSCENZA DELLE SCALE SIMMETRICHE, PENTATONICHE, BLUES, BEBOP
CONOSCENZA DEI COLORI FORMATI DALLE TRIADI MAGGIORI E MINORI SU BASSO IN
ORDINE CROMATICO
CONOSCENZA, DEI BLOCK CHORDS, DEI SO WHAT CHORDS, DEI FOURTH CHORDS, E DI
SISTEMI DI SOSTITUZIONI ARMONICHE .
ESAME FINALE DEL PRIMO ANNO DI CORSO:
UN ESERCIZIO ESTRATTO DAI PRIMI 10 DELLHANON

UNA SCALA MAGGIORE ESTRATTA A SORTE E SVILUPPATA SU 1 OTTAVA TRA QUELLE
STUDIATE DURANTE LANNO SCOLASTICO
UN RITMO ESTRATTO SU 5 PRESENTATI DAL CANDIDATO
ESECUZIONE ARMONICO RITMICO-MELODICA DI UNA SONG DI POPULAR MUSIC ESTRATTA
A SORTE SU UNA ROSA DI 15 TITOLI CONCORDATI PREVENTIVAMENTE CON LINSEGNANTE.
ESAME FINALE DEL SECONDO ANNO DI CORSO:
UNA SCALA MAGGIORE O MINORE MELODICA ESTRATTA A SORTE E SVILUPPATA SU 2

OTTAVE
UN RITMO SU 10 PRESENTATO DAL CANDIDATO
ESECUZIONE ARMONICA RITMICO-MELODICA DI UNA JAZZ SONG ESTRATTA A SORTE SU
UNA ROSA DI 15 TITOLI CONCORDATI PREVENTIVAMENTE CON LINSEGNANTE.
ESAME FINALE DEL TERZO ANNO DI CORSO:
UNA SCALA MAGGIORE, MINORE ARMONICA O MINORE MELODICA ESTRATTA A SORTE E

SVILUPPATA SU 2 OTTAVE
UN RITMO SU 20 PRESENTATO DAL CANDIDATO
ARMONIZZAZIONE COMPLETA DI ESPOSIZIONE TEMATICA DI UNA JAZZ SONG ESTRATTA A
SORTE SU UNA ROSA DI 20 TITOLI PROPOSTI DAL CANDIDATO E CONCORDATI
PREVENTIVAMENTE CON LINSEGNANTE.
N.B. ALLESAME LALLIEVO DOVRA PORTARE UN FOGLIO SCRITTO AL COMPUTER E SOTTO

FIRMATO INDICANDO: DATA, NOME DEL CANDIDATO, MATERIA, ANNO DI CORSO, ELENCO DEI
BRANI E DEI RITMI SCELTI.
I BRANI E I RITMI PORTATI DOVRANNO ESSERE DIVERSI DI ANNO IN ANNO, FARA FEDE IL
VERBALE SCRITTO. INOLTRE DOVRANNO ESSERE PRESENTATI GLI SPARTITI RELATIVI AI BRANI
PROPOSTI.
PER IL PRIMO ANNO VENGONO RICHIESTI BRANI DI POPULAR MUSIC (CANTAUTORI ITALIANI O
STRANIERI, GRUPPI, COLONNE SONORE, ECC) E VIENE AMMESSO QUALSIASI SPARTITO PURCHE
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DOTATO DI LINEA MELODICA.

PER IL SECONDO E IL TERZO ANNO SONO AMMESSI SOLAMENTE SPARTITI ESTRAPOLATI DAL NEW
REAL BOOK VOL I, II, III E DA THE STANDARDS REAL BOOK. NON SONO AMMESSE
ARMONIZZAZIONI SCRITTE.
LALLIEVO STESSO SORTEGGERA IN SEDE DI ESAME IL BRANO CHE DOVRA SUONARE DAVANTI
ALLA COMMISSIONE. QUESTULTIMA SI RISERVA IL DIRITTO DI CHIEDERE ALTRI BRANI OLTRE A
QUELLO ESTRATTO AI FINI DI UNA MIGLIORE VALUTAZIONE DEL CANDIDATO.
Programma del corso di Ear Training - Docente: Prof. Federico Benedetti
principio di base: sviluppo dellorecchio passivo (riconoscere i fenomeni sonori e poterli tradurre in un
linguaggio musicale) e attivo (riprodurre, poi produrre i fenomeni sonori a partire dalla loro designazione nel
linguaggio musicale), nella prospettiva di una lettura musicale cosciente e critica e di un atteggiamento
improvvisativo creativo e consapevole, cio realmente progettuale.
1 anno:
intervalli melodici e armonici: capacit di riconoscerli allascolto, di ri-comporli teoricamente, di cantarli.
scale (maggiore, minore naturale, armonica e melodica) : riconoscerle e saperle cantare.
introduzione alle triadi
pratica di dettati melodici e armonici (melodia su un basso con triadi).
pratica del canto corale per lo sviluppo della coscienza armonica.
sight singing (canto a prima vista).
contenuto dellesame:
1- dettato di intervalli (saperli riconoscere, e definire una della due note, laltra essendo data) 2- dettato
melodico-armonico (melodia su un basso con triadi)
3- canto a prima vista di una melodia (data 15 minuti prima al candidato, e preparata in clausura senza
piano)
2 anno:
triadi e loro rivolti: riconoscerle allascolto e darne la composizione a partire da un basso dato, individuare il
rivolto
modi (della scala maggiore e minore melodica) : riconoscerli e cantarli.
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2012
pratica di dettati melodico-armonici (melodia e accordi affini al repertorio degli standard)
pratica del canto corale per lo sviluppo della coscienza armonica, voice leading e common tones su
progressioni armoniche standard .
sight singing.
1- dettato di triadi in posizione fondamentale e in rivolto (riconoscimento del colore e del rivolto, definizione
della composizione a partire dal basso dato)
2- dettato melodico-armonico (melodia e accordi)
piano)
3 anno:
accordi a quattro, cinque (etc.) note: riconoscerli allascolto e darne la composizione a partire da un basso
dato.
pratica di dettati melodico-armonici (a una voce melodica e a due voci armonizzate)
pratica del canto corale per lo sviluppo della coscienza armonica, voice leading e common tones su
progressioni armoniche standard e modali
sight singing.
1- dettato daccordi (riconoscimento del colore e definizione della composizione a partire dal basso dato)
2- dettato melodico-armonico (melodia, linea di basso e accordi)
piano)
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2012
PROGRAMMI DA DEFINIRE
Programma del corso di Basso Elettrico jazz Docente: Prof. Claudio Campadello
Programma del corso di Batteria e percussioni jazz Docente: Prof. Ellade Bandini
Programma del corso di Ritmicit - Docente: Prof. Stefano Peretto
Programma del corso di Pratica del computer - Docente:
Programma del corso di Storia del Jazz e delle Musiche Afroamericane - Docente: Prof. Luca Bragalini
Programma del corso di Chitarra Jazz (I corso) Docente: Prof. Roberto Spadoni
Programma del corso di Pianoforte jazz Docente: Prof. Matteo Ciavarella
CURRICULUM DEGLI INSEGNANTI

ELLADE BANDINI batteria
Dall'et di 1 anni sviluppa una eccezionale carriera con i pi importanti artisti attivi in ambito
jazz/pop/rock, con oltre 350 CD registrati. Attivo in ambito jazzistico con Lee Konitz, Phil Woods,
Marc Ribot, Franco D'Andrea e molti altri, stato presente nei tour e nei CD di Francesco Guccini,
Edoardo Bennato, Fabio Concato, Fabrizio De Andr, Paolo Conte, Angelo Branduardi, Roberto
Vecchioni.
FEDERICO BENEDETTI ear training
sassofonista, clarinettista, flautista, arrangiatore e compositore nato a Ferrara e vissuto a Parigi dal 199 al
24
2012
2005, si formato con Dave Liebman, Bill Dobbins, Franois Thberge e Bradley Weehler, ed ha collaborato
nella capitale francese con Roger Gurin, Kenny Clarke, Sam Woodyard, Benny Bailey, Illinois Jacquet, Jacky
Terrasson, Glenn Ferris, Onzy Mattews, Peter Bernstein, Etienne Mbapp, Angel Pocho Gatti... Insegnante di
jazz nei conservatori francesi, direttore dal 2005 al 2008 del Conservatorio di Cluses (Alta Savoia), stato in
Francia uno dei primi titolari del Diploma di Stato dInsegnamento del Jazz, creato alla fine degli anni Ottanta.
Risiede oggi a Verona, ed insegna a Ferrara alla Scuola di Musica Moderna e al triennio jazz del Conservatorio
G. Frescobaldi.
LUCA BRAGALINI storia dei jazz
Laureato al DAMS con 110 e lode, docente di Storia dei jazz nei Corsi Accademici di I e II Livello
presso i Conservatori di Musica di Bologna, Adria e Livorno. Ha pubblicato sulle pi prestigiose riviste
specializzate, tra cui Musica Jazz, Jazzit, Il Giornale della Musica. Ha collaborato ad una monografia su
Louis Amrstrong e ad una su Miles Davis. Sono in pubblicazione una monografia su Thelonious Monk
ed un volume sul sassofono. www.musicalmts.it/LUCABRAGALINI.html
CLAUDIO CAMPADELLO basso elettrico
Diplomato con il massimo dei voti, dall'et di 19 anni partecipa a tourne nazionali con diverse
formazioni Jazz, dal duo alla Big Band. Ha inciso pi di 50 colonne sonore per film, collaborando
spesso con Ennio Morricone. Dal 1998 inizia a perfezionare una mparticolare tecnica esecutiva per
l'esecuzione di "canzoni bassistiche" sul basso elettrico. Ha trascritto "Birdland' di Joe Zawinul per
basso solo, pubblicata e distribuita in tutto il mondo dalla CARISCH.
LEONARDO CARBONI tromba e trombone
Diplomato in tromba nel 1983 presso il Conservatorio di Ferrara, ha svolto intensa attivit con
importanti musicisti come Steve Turre, Franco D'Andrea, Tommy Campbell ecc, e con artisti di
area pop (Stadio, Mike Francis, Tullio De Piscopo, Adriano Celentano). Ha partecipato a numerosi
festival jazz (Umbria Jazz, Jazz Encounters, Jazz in it, Suoni in cave, ecc.),collaborando con importanti
orchestre jazz.
ANTONIO CAVICCHI chitarra 2 e 3
Ha sviluppato una raffinata e approfondita metodologia che unisce le risorse del linguaggio del jazz
alle acquisizioni proprie della polifonia e del contrappunto, capace di valorizzare al meglio le
possibilit polifoniche della chitarra. Nel198 ha ricevuto a Ferrara il premio "A. Willaert" e nel 1994
il premio Miglior nuovo talento come riconoscimenti all'attivit svolta in ambito musicale e
didattico. Einsegnante di chitarra jazz presso i Conservatori di Adria e di Ferrara.
TEO CIAVARELLA pianoforte jazz e pratica pianistica
Laureatosi al DAMS di Bologna, ha tenuto seminari presso numerose istituzioni musicali. Ha suonato
e registrato diversi album con noti jazzisti tra i quali Gerry Mulligan, Paolo Fresu, Hiram Bullock,
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2012
Antonello Salis, ecc. ed ha collaborato con importanti artisti italiani tra i quali Lucio Dalla, Renzo
Arbore, Paolo Conte, Vinicio Capossela. Ha inciso oltre cinquanta CD di cui due come leader. Nel
2001 ha fondato a Bologna la Dams Jazz Orchestra, orchestra jazz ufficiale del DAMS. E organizzatore
e promotore del festival Alma jazz di Bologna, festival che ospita ogni anno le orchestre jazz delle
universit di tutta Europa. www.teociavarella.it
ROBERTO MANUZZI musica d'insieme e sassofono
Diplomato in sassofono presso il Conservatorio di Bologna e in musica jazz con il massimo de voti
presso il Conservatorio di Adria. Fino dagli anni 80 collabora con artisti d'importanza nazionale, tra
cui Francesco Guccini nel cui gruppo milita dal 1986. Ha lavorato ininterrottamente dal 199 al 1990
con il percussionista Andrea Centazzo come solista e co-arrangiatore,
affiancando musicisti come Paolo Fresu, Enrico Rava, Gianluigi Trovesi, Radu Malfatti, Albert
Mangelsdorff, partecipando ad alcuni tra i pi importanti festival jazz in Italia e allestero. Ha inciso
numerosi dischi sia a suo nome che come strumentista e arrangiatore. www.robertomanuzzi.com
GIUPPI PAONE canto jazz
Giuppi Paone, romana, jazz vocalist, soprano classico, arrangiatrice. Si musicalmente formata negli anni 0
alla Scuola Popolare di Musica di Testaccio con Bruno Tommaso, Nino de Rose, Martin Joseph, Gerardo
Iacoucci, Tommaso Vittorini e Giancarlo Gazzani; si laureata in Letteratura Americana con Sandro Portelli e
Francesco Giannattasio. Ha cantato tra gli altri con Alvin Curran, Giovanna Marini, Arrigo Cappelletti, Gabriel de
Torres Sanahuja, Umberto Petrin, Eugenio Colombo, Pietro Condorelli, lOrchestra Mediterranea, le Zebre a
Pois, Poetical Combo, Ralph Alessi, Szaksci Lakatos Bla e con i compositori Walter Zimmermann, Roberto
Laneri, Giorgio Nottoli, Giancarlo Schiaffini e Fabrizio De Rossi Re. Dal 1985 insegna Canto Jazz alla Scuola di
Musica di Testaccio di Roma dove ha formato e dirige il coro jazz T.Jazz Voices. E docente di Canto ai Trienni e
Bienni Jazz dei Conservatori di Ferrara e Frosinone. Nel 2009 ha pubblicato per leditore LEpos di Palermo il
libro I poeti del Vocalese. www.giuppipaone.com
ROBERTO SPADONI armonia e analisi, arrangiamento, chitarra 1
Vincitore di numerosi concorsi di composizione jazz (Barga Jazz 1988 e 1995, Roccella Ionica 1992,
Scrivere in Jazz 1994 e 1996, Citt di Besanon 1991), ha scritto opere per importanti enti,
("Antifonie", presentata su Radiotre e pubblicata su CD dalla Splasch Records, Mingus,
Cuernavaca" pubblicato dalla Via Veneto Jazz). Fondatore della M.J.Urkestra, ha collaborato con le
pi importanti orchestre jazz italiane.
ACHILLE SUCCI clarinetto
Uno dei talenti piu interessanti nel panorama nazionale, ha studiato al "Berklee College" di Boston e a
Siena Jazz", dove oggi docente. Ha suonato in varie nazioni europee, in Brasile, Australia e Stati
Uniti, a fianco di artisti come Dave Liebman, George Russell, Kenny Wheeler, Steve Coleman. Fa
parte di numerose formazioni jazz come Belcanto di Ettore Fioravanti, Eleven di Franco
D'Andrea, Proxima Centauri Orchestra di Giorgio Gaslini. www.achillesucci.altervista.org
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2012
ARES TAVOLAZZI contrabbasso
Fondatore del gruppo degli "Area", insieme a Demetrio Stratos e Giulio Capiozzo, per molti anni
miglior bassista italiano per la rivista "Guitar Club, attivo accanto a musicisti dei livello di Gil Evans,
Steve Lacy. Collabora attualmente in maniera stabile, tra gli altri, con Enrico Rava e Stefano Bollani. E
uno dei pi apprezzati ed eclettici contrabbassisti italiani, presente anche in storiche incisioni
di artisti come Paolo Conte, Francesco Guccini, Mina, Eugenio Finardi, Lucio Battisti.
2
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Programmi Didattici Triennio Jazz 2011

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Programmi Didattici Triennio Jazz 2011

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Corso di musica di insieme jazz prof. Roberto Manuzzi Conservatorio Frescobaldi di Ferrara A.A.

PROGRAMMI DIDATTICI TRIENNIO JAZZ CONSERVATORIO DI MUSICA G.FRESCOBALDI FERRARA

PROGRAMMI DEI CORSI

Programma del corso di Sassofono jazz Docente: Prof. Roberto Manuzzi

Libri di testo consigliati

Lennie Niehaus, jazz conception for saxophone vol.1-2

Prova di esame per la promozione:

Lettura a prima vista

Libri di testo consigliati

Lennie Niehaus, jazz conception for saxophone vol. 3-4

Prova di esame per la promozione:

Lettura a prima vista

Libri di testo consigliati

Joseph Viola, The technique of saxophone vol. 3, Berklee press

Prova di esame per la promozione:

Lettura a prima vista di una parte da big band

Programma del corso di Tromba Jazz Docente: Prof. Leonardo Carboni

Programma del primo corso

Programma del secondo corso

Programma del terzo corso

Alcuni metodi utilizzati per linsegnamento delle materie

THE CHARLIE PARKER OMNIBOOK (Bb)-Atlantic music corp.

Altri supporti didattici:

Programma del corso di Clarinetto Jazz Docente: Prof. Achille Succi

Improvvisazione su uno "standard" scelto dalla commissione ed uno scelto dall'allievo.

Esecuzione di un'improvvisazione su un brano modale complesso ed un brano "original".

Libri di testo consigliati:

Lennie Niehaus, esercizi di lettura.

Sigurd Racher, "158 saxophone exercices"

Programma del corso di Canto jazz Docente: Prof.ssa Giuppi Paone

Triennio Jazz - Canto - Prima annualit

Bob Stoloff, Scat! Vocal Improvisation Techniques: Rhythm Etudes 1-4

Triennio Jazz - Canto - Seconda annualit

Triennio Jazz - Canto - Terza annualit

Programma del corso di Contrabbasso Jazz Docente: Prof. Ares Tavolazzi

Il programma di Pratica dellimprovvisazione tende a preparare l'allievo al successivo Biennio di

Studio degli accordi alterati.

La metodologia sar prevalentemente a carattere pratico-operativo con particolare attenzione alla

La sequenza degli armonici naturali

Elaborato in classe (durata: 2 ore)

La cadenza V VI in tonalit maggiore e minore

Elaborato in classe (durata: 2 ore)

Ricomposizione tematica di un frammento di sedici misure tratto da un brano di repertorio con le

Approfondimenti sulla scala diminuita: triadi estratte, polychords, strutture melodiche

Le scale modali: modi della scala minore armonica

Elaborato in classe (durata: 2 ore)

Costruzione di accordi modali a 5 parti

Le scale modali : modi della scala maggiore

Note di approccio diatonico

Tecniche di manipolazione ritmica di un tema

Ricomposizione tematica di uno standard

Elaborato scritto in classe (durata: 3 ore)

Analisi della melodia

Strumentazione: la sezione ritmica (chitarra, pianoforte, basso, batteria)

Prova in clausura: durata 4 ore

Manipolazione melodica e ritmica del tema originale

Tecniche di scrittura a 4 e 5 voci: Block Chord

Tecniche di scrittura a 4 e 5 voci: Upper Structure Triad Voicing

Prova in clausura: durata 11 ore

Manipolazione melodica e ritmica del tema originale

Organizzazione del corso

Finalit del corso di musica di insieme (competenze finali)

Prova di idoneit (primo e secondo anno)

Lista di brani a scelta per lo studio (primo e secondo anno)