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Enciclo ,.

pealq
conpera l a
delle SCOIe
e'desli
occo rdt
F-

Gli Autori ringmzianol


PaÚizi.aPetroni, Franco Mussida, nrtto lo saff del C.P.M. e tuùi gli studenti,
Mirko Bozzato, Guido Morselli e Renato Magni.

Un grazle pardcoLr,e a Marta D'Àndrea e Rob€rto Ctpelt

Il Centro professione Musica è una struftura che opera da diversi anni nel campo della educazione musi-
cale offrendo, con il proprio piano di studi, numerose e diverse opportunità di divulgazione ed approfon-
dimento della cultura musicale contemporanea. L'ambito nel quale il Centro ?rofessione Musica ha lavora-
to fin dall,inizio è stato quello dei molteplici asPeni dei linguaggi musicali del nostro tempo: pop, rock,
jazz, blues, fusion.
Grzzie alla collaborazione di musicisti ed insegnanti, distintisi per la loro attività aÍistica e professionale, il
Centro Professione Musica ha sviluppato un pfografiìma coordinato di corsi di tecnica strumentale integra-
ú da numerose discipline complementari, oltre ad aver awiato progetti d'intervento nel sociale rivolti ai
settori dell'emarginazione e della sofferenza (musicoterapia, musica nelle carceri).
Il Centro professione Musica è lieto di awiare questa linea editoriale che rappresenta il frutto di un lungo
lavoro di sperimentazione e maturazione che ci auguriamo possa incontrare I'interesse e I'apprezzarnento
di studentie insegnanti.

C-errtro Professlone Musica. Vla N' D'Apult4 I - 20125 Mllano - TeL 26117221/2/3
t"i

PREFAZIONE

Con questaPriffia puoottcazlone, il Centro proLèssíoneMusica tntzi.a una strada cbe


lo rcde itnpgnato a fiana dei suoi più prrestigiosiInsegnantí a rendere pubblico il
lannro di rícerca, di classificaziane, di ordinanpnto e, più in geneìate, di
realizzazíone di nuotE e innouatire tQtodologilt didatticbe cbe uhono nella nostra
scuola quotidianl e concreti tnonenti di attu.aziong.
Non è un, caso cbe il compíto di inaugurare questo imlBgno sia stato affrdato a
Franco D' Andrea, un rnuskista Ie c i straordhúrle qualità di rírercatore d,
aoanguardia nell' ambito del jazz sono intenazion4lmente ríconosciuîe, e aà Attilia
ZancbL uno dei píù iffiportantí jazzmen italtani, íl quale collabora da diueni anni
con DAnlrea.
Cosi come non è un caso cbe sia stata scelta un, encíclopedia cotne inizío dl questo
perco6o; questo lawro infattl è una soîta di sínîesi, un ut e strumento di
cotÌsultazione in grad.o di dare îispste alle ptù suariate ed esigenti domande det
firusicista, sia essosefiplice ,totizio' dell.a musíca cbe ahle lmprowísatore o ispirato
con positore. Rispostecbíare cbe affondano Ieploprre radicí in una originale, amfi.a e
approlondita analisi di quanto ogi si può cogliîre nei tetritori d.elta toiatiîà e delta
nodalità, ric*cando colbganenti e srncronismi eploponendo nuoúe ipow di
utilizzo, Jìglíe dt urra sintesi cbe nasce da una gmnde aperienza con la musica ed i
suoí tnJiniti linguagi.
Un La.tnrocbe troua modo dt espanderci nell' operare delln nostra scuola, irnpegnaîa
fin dalla sua nascim nellaformazione dl muskistí cbe operano ,tel presente.
Una condlzione hrd.i*ensabile prformafe questogenere di musíctsti è quelta di
,nettere ln primo luogo d.auanti a loro tutti t linguaggi cbe conconono a formare Ia
colonna sonora del nnstro quotidiano, proponendali a.ttratE8o ufia didattíca
dùtenificata cbe tnde con e centro la flgura dell' Insqnante e Ia sua di.retta
Un percorso cbe troua modo di realizzarsl cotnpiutaflente quando questí
linguaggi uengono interiorizzati in modo glabale e non solo scben atico.
Ci aspetta una lunga strada d.apercorere, lunga percbè costantemente disseminata
di inîerroÍiatiut, di contin E nuùE domande in attesa di rtsposte;ma ancbe se Ie
dfficoltà saranno n olte, è con grande /ìducia cbe Ie alfrontiamo.
E con sodàísfuzione quíndi che salutiatno con calore questaprima nascita, a cui
auguriamo lunga ùita e tutto il successocbe sí merita.

Franco Musslda
presídmte del
Centro Professiane Mus í ca
di Milano
-

FRANCO D'AIIDREA
Nato a Merano nel 1941.
sìronato precedentemente anche
Incomincia a suonare il piano a 17 anni, avendo con Nunzio Ro-
il;;;-J ,i t;;-;opra'no. Nel 7963 in;zia I' attività professionale
tondo alla RAI dí Roma.
Barbieri col quale collabora da due
Nel 1964 incide il suo primo disco, con Gato
anni,
Tommaso il "Modem Art Trio"'
N.i iSes forma con Franco Tonani e Bruno
i^i1îlz suoî con il gruPpo Jazz-Rock"Perigeo"'
^11977 coyu e Èruno -. Biriaco' incominciando
Nel 1978 forma un p.op'lo t'ià JJtt óc,do
di piano solo e unr intensa attività didat-
ad effettuare nel frattempo anche loncerti
Attilio Zanchi e Gianrn c:rzzola'
ii,ti ru& forma un quanetto, con Tino Tracanna' 89 il percus-
i;;;;;G;t"d".,o ,,til' 86 il percussionista Luis Agudo e nell'
sionista Naco.
Gato Barbieri' I€e Konitz' Cnnte Can-
Nel corso della sua carriera ha suonato con
Lacy' Enrico Bava' Pepper Adams'
àìit, rt""r. n*"lino, Johnny ctiffi"' stt""
Tolliver' Jean Llc Ponty' Max Roach'
Toots Thielemans, Dexter cotJo",- èLl"t
Kenny wheeler' Barry Altuschul' Mark
Slide Hampton, Don Byas' nant i'loUfty'
b1h'isttnsen' lohtt Surman' Albert Mangel-
Helias, Joe Farrel, Palle onnitt"to",io" (n'A'frica
Miroslav vitous' Fodè Youla
sdorff, Jimmy Knepper, o"t"- ii"É*"tt'
Djolè"), ecc. pratici di improwi-
teorici e
i'"i'ìíàu='a" o".."te di pianoforte iazz e dei lab-oratori
di Milano'
liri-t i"r, al centro ProfessioneMusica e ri:on::c,lnTii1111:*:::
ìfi:::';i6;;J.* n" numerosi
:ry:mi
"i"t" Discografica ltaliana e delle rivisle
e dischi",
"Musiaa Jazz" e "Musica
sia come Miglior musicista dell'an-
no che Per i suoi dischi e Per i
suoi gruppi.
ATTILIO ZANCHI
Nato a Milano il1.0n/fi.
Studia per due anni chitara classica presso la Civica Scuola di Milano: passa poi al
contrabbasso ed inizia lo sn:dio con Giorgio Azzolinl. Frequena quindi la Scuola
Civica con il maestro CapriatA, coritfabbassista alla Scala e, contemporaneamente,
corsi di lazz al Conservatorio. Nell' invemo del 7979 entra a far parte dell "Open
Form Trio" con P. Bassini e G. Prina. Nel 1980 ottiene una borsa di studio all' Uni-
versity of Fine Arts" di Banff in Canada e al "Creative Music Studio" di voodstock
in USA, dove sudia contrabbasso con Dave Holland e improwisazione con Kad
Berger, George L€wis, Sam Rivers, Jimmy Giuffrè, Ed Blackwell, l€e Konitz, Kenny
rf7heeler, Jack de Johnnette e John Abercrombie, con i quali tiene anche dei con-
certi. Nel 1981 frequenta di nuovo i corsi di 8anff e W'oodstock e suona al lfood-
stock Jazz Festival con Baikida Canoll, Julius Hemphill, Ed Blackwell, Nanà Va-
sconcellos, Collin rwallcot, e con la Voodstock \forkshop Orchestra
comprendente, oltre ai nomi già citati, Dewey Redman e Howard Johnson: da
questo concerto viene girato un fìlm. Nel l98l entra a far P rfe óel Mtl^n I^zz
Quartet e poi del quartetto di D' Andrea con il quale suona hlttora. Nell' &l inizia
anche la collaborazione con il quintetto di Paolo Fresu. Suona anche con T. Ghi-
glioni e i Nexus.
Ha suonato inoltre con L,eeKonitz, Tony Scott, Bud Freeman, George Masso, Kay
Vinding, Joe Newman, Jinmy OÍ/ens, Sam Rivers, Joe Farrel, Slide Hampton,
Harry Edison, Mitchell Forman, Robin Keniatta, Mal waldron, Bobby \fatson, Dave
Liebman, Al Cohn, Gerry Mulligan, Dave Schnitter, Sal Mistico, Lew Tabackin,
Mike Melillo, Franco Ambrosetti, Jimmy l(nepper, Glenn Ferris, Frank Morgan, Tri-
lok Gurtu, Don Cherry, Frank
Lowe, Bob Berg, Louis Hayes,
Christian Escoudè ed in nsession'l
con John Surman, Junior Cook,
Chick Corea. Peter Erskine, Ira
Sullivan, Joey Baron, Kenny wa-
shington, Tony Campbell.
Ha suonato inoltre con i nìaggio-
ri musicisti italiani.
Ha suonato in USA, Canadt,
Francia, Olanda, Svezia, Finlan-
dia, Svizzera,Jugoslavia,,{ustria,
Cecoslovacchia, Spagna, Came-
run. URSS.Germania e Finlandia.
Con un gruppo a proprio nome
ha inciso per la Splasch due di-
schi intitolati "Early Springs" e
rrcatsrre uno con Massimo Co-
lombo intitolato nMusic for an
imaginary movie".
Dal 1990 è responsabile del coor-
dinamento didattico del Centro
Professione Musica di Milano.
Dal 1987 è docente di contrab-
basso e basso elettrico al CPM di'
Milano.
INTRODUZONE

Ltidea cbefondamentahÈnte ba ispiratu ra stesura at questo llbîo era quella d.i offtlre
un manuale pratico di consultaziane W studenti, n?usicisti e insegnanti su come
alfrontare il complessoe delicato rawrto cbe esístefra gli accordi e Ie scale, t/isto d4
entrambe le angolaziont. Suesto ci pre infattt un problema cbe si pone W tuttt i
nusiclsti cbe uogliono addentrarci nel mondo senpre plù tn eaoluzíone del jazz, della
musica iffiprou)isata ín generale, della musicafision e del rock Più aranzato.

Nel ltreaarare qesto libro cí siamo resi conta a un certo punto cbe il metodo
assutneoasempreplù i contorni di una uera eproptlî enci.lopedi* degli accordl e
delle scale,parîendo dalle forne più semplicifino ad affíuare agli nccordi più
conplessi (uedí polycbords) e alle scale etnicbe e sintetí.be.
L'idea che ci èpa6a più inna oatioa è sta.taquelll di constAtare cbe b scale cbe
indicaùamo corne utilizzablli su un daîo accordo aueuano delle note che 'SuonaLwnoo
beng tn certi registri (per esetnpiocon il saJcsopl^no o con la tromba) e rnern bene ín
registripiù grat)i. (contrabbasso e trombotrc) e uicetprsa: d4 questa considerazione di
ba.setutto il lanro cbe abbíano xnlto è stato indirizzato all'euidenziazione: mediante
simboli Insti al di sopra e al di sotto delle note del.lescale, cbe indicassero la maggiore
o la minare dissonanza delb stessenote rifeîite a deteîfitinati accordí.

Dopo questa c.nalísí in fondo ad ognt scbeda di accordo risulta un insieíte di note
che si possono utllizzare nei registri n edio-graui dqli strumenti e una serte di note
cbe si possono atiJizzare nei registri media4cuti di alhl strunmti.
Da îutto ciò abbiamo estratto ed ela.boran due scale sinteticbe (cioè imEntate da noi e
non dertuate da.i ,nodi classici) di setteo Più note cbe si a.dattano 4i uari regtstri degli
shamenti. Da qtAste due scab abbíaîno poi tratto una scala sintetica di quattro o più
note cbe non auessenasurw dissonanza rislatto Que*a rcala final.e è
quella cbe ciascun strumentísta può memorízzare^ll'accordo.
ed esserecerto cbe 'Suonetà' bene
in quakíasi registro dello stru.mgnto st troúi.

Iln'ahra idea è stata quella di analízzare i poMbords (típo di accordi cotnplxso


costrulto medl.ante Lasowapposizione conternporanea.di un bassopiù un accordo
suwiore oppure di due triadi soúawste, etc.). Questo tipo di notazíone mu.sicab è
senpre più uttlizzato sla dalla musica ,rnd.etna più (uedi Qalîiti dei
wbeatber Relnrî, Cbick Corea, Pa.tMetbeny, etc) n4 ^uanzatanella musica legeta;
infatti capita di îrour.re questo tipo di notazione ancbe^ncbe
negli Wrtiti di alcune
cafrzoni,
Nella maggtor parte deí caai uno studente non sa come deE suona.re questí accordi e
soprattutto qrurli scale apPlicare se ,,aole itnlrrotuisare; qrcsto problena pensianxo dí
auerlo risolto nel c@itola del libro cbe rtgnrd.a I'ana.list di questi powbords e
nellhuerli quíndi inseritt tn ogni scbeda di accord.t (uisti cotne rinlti degli accordi
stesst).

Itenciclopedia è diùisa in tre s ioni principalt: la príma dedicato scala (oltre


trecentocinquanta), la.seconda aglí accordi e la terza è un uro e ^lle
proprio manuale di
consultazione contenente centotrenta scbeded.i accordí d.tútslper cinque famiSlie
(maggiori, tnínori, dominanti, sernidhnínuiti. e dininuítí).

Alla fine del libro sí troúa una biblíografia con lbl.enco dei libri consultati W
realizzare quesîbper*.

Ffa|rco D'Andaea Attllto Zancht


PRIMASEZIONE
LE SCALE
K

;
LE SCALE
t:

Qucta sezione è divisa in due parti Nella prima parte si ttovano le spiegazioni, le
costnrzionie le derivazionistotiche dei vati tipi di scale(ll3 tipi diversi):

- ScalaMaggiote con i relativi 7 modi;

- Scala Minore melodica ascendentecon i rclativi 7 modi,

- ScalaMinote armonica con i telativi 7 modi;

- ScalaMaggiore atmonica (sintetica) con i rclativi 7 modi;

- ScaleSimmetdche
ScalaCrcmatica
Scala Esatonale
Scala Diminuita (pattendo dal tono)
Scala Diminuita (partendo dal semitono)
ScalaAumentata

- Scala Blue-s

Trentotto scale etniche e sintetiche, inoltre circa duecentoscale sintetiche costruite da noi
mediante il metodo spiegato nella Prefazione

- Scale pentatoniche(ognunacon i 5 modi relativi) (ttadizionali ed etniche)


Pentatonicamaggiorc
Pelog
Hirajoshi
.Kumoi
più altrc 4 pentatonichesintetiche (con i loro 5 modi relativi)
Pentatonicamaggiorc ( f 2 )
Pentatonicamaggiote ( | 6 )
Pentatonicamaggiote alterata ( | 6 )
PentatonicaHybtid

l,a seconda parte del capitolo è un vero e proprio elenco delle scale utilizzale sui vari
accotdi

38 scaleper Ia famiglia degli accordimaggiori

45 scaleper gli accordi minod

54 scaleper gli accordi di dominante

16 scale per gli accordi semidiminuiti

16 scaleper gli accordi diminuiti

Di ftanco ad ogni scala tutte le sigle degli accordi abbinabili ad ogni scala (le scalesono
denominate nella maniera tradizionale cioè con i vari modi, con il nome d'uso più
immediato, con il nome etnico e con la denominazionein inglese)
SCALAMAGGIORE
(Modi relativie accordidiatonicidi settima)

[.a scala maggiore è formata dai vari suoni Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si
Suoni che i[a'vano alla base degli antichi modi Gteci e successivamentedei modi
Gresoriani. Il nostro modo mageìore è quello che eli antichi chiamavanoIonico e si
ottiefre suonandotutti i tasti bianóFi del piahofotte patténdo dal Do e arivando all altto Do
situato un'ottava sopta.
Per ottenere gli altri sei modi si parte da ogni grado della scala maggiote e si sale.di ung
ottava, sempre sui tasti bianchi; in questo modo si ottiene una diversa successionedi
intervalli chè carattetizzano una nuova scala o modo
I nomi di questi altri sei modi derivano dalla musica Greca antica, i Grcci attdbuirono
nomi diversì alle scale musicali a secondodelle diverse areegeografichedi appartenefiza
Questimodi sono:
1) Ionico
2) Dotico
3) Frigio
4) Lidio
5) Misolidio
ó) Eolico
7) Locrio

kgenda delle abbreviazlonl usate:


t = tono
,)
ri s = semitono
l
3"M = fefla rnaggiore
li J"rn = terza minore
5"dim = quinta diminuita

ATTENZIONE non tutte le 3m cbe lncontrcrete nella costruztonesono effettìaammte del-


le terze, in alcuni casi sono dElli interualli di seconda eccedente Not abUnmo utllízzato
il simbolo Jm prfacilitarc la, memorizzazione della costruzione delb scale

I Modo : Scala Maggiore (lonica)

gradi
ac@rdo

tr-€==
ca7
ostruzione interualli . !i ì- l
.- '.

!
!.
i

Modi per memorizzare la scala :

l) Scalacon le alterazionidi chiave

l,a scalasi usa con gli accordi della famiglia maggioresenzaalterazioni


g
.
ìt-::

SCALA MACGIORE
modi retativi e awrdidiatonici di settima

ll Modo : ScalaDorica

Dorica dl D
acardo

/\",/\, /\, /\, /\" /\,,/

Dodca di C

(fasportatain C per comparazione)

acardo

Cm7

Modl per memorizzatc la scala :

1) Scalamaggiorc confi,S,fl;

2) Scalamaggiore situata I tono sotto la tonica della scala Dorica

es C Dorica = Bb Maggiore (alterazioniinchiave: nf np;

3) Scalaminore natutale con il 6' gtado maggiore

l,a scala Dodca si usa con gli accordi minod senzaalterazioni


SCALAMAGGIOBE
modi relativi e awrdi diatonicidi settima

lll Modo : Scala Frigia

Frigia di E

awrdo

\",/\, /\, /\,,. .."/\, /\,,/


& m7

Frigia di C

(tasportatain C percomparazione)

awrdo

\",/\, /\, / \, A" /\, ,/\,,/ Cm7

Modi per memorizare la scala :


-
l) Scalamaggiorecon| 2, b3,b6,b7

2) scala maggioresituatauna 3a maggioresotto la tonicadella scalaFrigia ';iii


i
1 ' .li'
''.t'
es C Ftigia = A I Maggiore (alterazioniinchiave Bb, Eb, A D
-\

h, b),
3) Scala minore naturale con il secondogrado tremolle

[^ascalasi usasu accordi minori *n 6e eventualmentecon I l3raggiunto


"a

10
K':
F
:
,a. scALAMAGG]OnE
nodi retatM e awtdidiatonici disettíma

lV Modo : ScalaLidia

Lidia di F
t

Fa7

::a

:j Lidia di G
a:
t
(tasportatain C percomparazione)
i
È
€ awrdo
È
É
trF
ii
ca7
*
ii
5
i
ii'.:

* Modipe-f.m.gmorizzare la scala :
'iì 1) Scalamaggiotecon 4;
$
..
è 2) Scalamaggiore situata una 4e giusta sotto la tonica della scala Lidia
F
Ì; es C Lidia = G Maggiore (altetazioniin chiave F f,);
::
íi
ji: 1
È [,a scala Lidia si usa su accot{-qaggiori e accordi con $ 11b con ! 5
*

*
ii
i

11
SCALAMAGGIORE
modi relativi e awrdi diatonici di settima

V Modo : ScalaMisolidia

MisolidiadiG
I awrdo

G7

Misolidia di C

(fasportatain C percomparazione)

amrdo

Modi per memorizzare la scala :

l) Scalamaggioreennl7,

2) scala maggiore situacauna 4a giusta sopra la tonica della scalaMisolidia

es: C Misolidia = F Maggiore (alterazioniin chiave:B I

[,a scala Misolidia si usa con accordi di do4ri_nante


senzaalterizigni e con gli accordi di
settima "sus"

t2
F.'.'
*
i6
g
s
€ scALAMAqcloBE
é nodi retatM; awdi diatonici di settima
ì
.3
*I
,i
i
:!

,t
ig Vl Modo : ScalaMinorenaturale(Eolica)
,€
:;.
:j

ì::
j:

* Eolica di A
accordo

Lm7

Eolica di G

in C percomparazione)
(ùasportata

accordo

Cm7

Modi per memorizzarela scala:


conI Z,l o,lt ;
l) Scalamaggiorc
2) Scalamaggioresituatauna3r minoresoptala tonicadellascalaMinote Naturale(suarelativamaggiore)
C Eolica = E b Maggiote(alterazioniin chiaveB b E b, A b)
su accordiminoti conI ó o ! tf .
La scalaMinoreEolicasi usageneralmente

13
re
l:l:

SCALAMAGGIORE
modi relativi e acordidiatonici di settima

Vll Modo : ScalaLocria (Semidiminuita)

Locria di B

bz bg bs be vg ..' accordo

F€-I
Bm7(b5)

Locria di C

in C percomparazione)
(ùasportata

acardo

/\, /\"/\, /\, ./\t./ cm7(bs)


\",/\,

Modi per memorizzarela scala:


conl 2,b 3,b5,b6,b7,
l) Scalamaggiore
situataun semitonosoprala tonicadellascalalocria
2) Scalamaggiore
C L,ocria= D b Maggiore(alterazioni
in chiave:B h E b,e f, o f"Gp,

3) ScalaminorenaturaleconI z, I S

La scalaLocriasi usasuaccordisemidiminuiti

l4
CENDENTE
(Modi relativie accordidiatonicidi settima)

formedivetse:Ascendente (quella
e Discendente
La scalaminoremelodicasi ttova in due in quantola forma è
Discendentc
chevieneusataper g*JA[ i'f.,iJiè qt"tla Àscendente,
ugualealla minórenaturale)

Minore Melodica Ascendente Minote Mel Discendente=MinoreNatutale

Nella scala maggioreil vII gtado (sensiblle)lta si una funzioneimportantissimanella


il;Éfi;dà, óé e q,rJl"ai g,íiatre alla tonicache trcva un semitonosopm
-*A;
Nellascalaminore#;iJ"ùiI t*ttore e quindisi ttovaa un tonodi distanza
lùiii,ilil", di ren&rlo "sersibile"vieneinnalzatodi un semitono
d;ié "16;ó Minore Armonicache tratteremopiù
Cmi facendosi ottienó;ff;;È;ii; "i"ftiu*
avanti

Aouestopuntocitroviamoconuninteralloditerzaminore.(untonoemezzo)frailVIe
íì Vìììt{d;,"*r"iia"i,ilì"'i"tlrryt1" molto diffrcile da intonare con la voce (bisogna
pensaîechequeste ati i compositori del XVilI secolo
rrovarono oru ".."ìil;"; p*a dt "."ti-óÀgg."*il
viSa melóiico, al-zareanèh" il VI di un semitono'
"orr*rài",-jgi àtri".uta scala minore melodica ascendente'
;,;Jt" ;11f"i"*
"i"tiJ"J"lÀ

I Modo : ScataMinoreMelodicaAscendente

amrdo

Cm(67)

Modi per memorizzarela scala:


1) Scalamaggiotecon[ 3,
2) ScalaMinoreNatuale con 6 e | 7
!
La scalaminoremelodicaascendente si usasu accordiminori con la settimamaggiore,e
anchesui minod in genereutilizirarrdola settimamaggiorecomenotadt passaggto tra ta
tonicae la settimaminore

#
i*,

e
:*
g,
t5
*
scALA MtNORETúELQAC\ ASCENDENTE
modi relativi e awrdi diatonici di settima

ll Modo: ScalaDorica(b2l

Dorica(b2 ) di D

awrdo

D o r i c a (b 2 )d i C
(Íasportatain C percomparazione)

awrdo

\",4, /\, / \, /\, /\" /\, / Cm7

Modi per memorizzare la scala:

1) ScalamaggioteconfiZ,bl,bl,

2) Scalaminore melodica ascendentesituata I tono sotto la tonica della scala Doncal2

C Dorica (lZ1 = B I Minore melodicaascendente;

3) ScalaDotica con | 2,

4) Scalaftigia con 6
|

* ""uJ" D9tic1 ( | z,; gi um zugli accordi minori di settima con I e e ancheaccordi minori
di settima"sus" cón | 9


scALAm NOnE MELOtDt C4AS9EryDENTE
di settima
a awrdi diatonici
rnúi relativi

lll Modo: ScalaLidia Aumentata

Lidia aumentatadi E I

arcordo

nboztgsl

Lldia aumentata di G

in C per comparazione)
(ùasportrata

accpirdo

c^7(15)

Modi per memorizzare la scala:

1) Scalamaggiorecon 4, 5;
$ f,
2) Scalaminote melodica ascendentesituata una 3g minore sotto la torrica della scalaLidia aumentata

C Lidia aumentata = A minore melodica ascendente;

3) ScalaLidia con t 5
f

la scala Lidia aumentatasi usa su accondimaggioti con l5 o con f, 5 oppurc con accordi maggioti con
efittambe le alterazioni Ì'
-

t7
li

ia
scALA MTNORE MELOD//CA
ASCENDENTE
modiretativi;

lV Modo : Scala Lidia (bT I


(Lidiadominante,
Overtonescale)

L i d i a ( b 7 )d i F

awrdo

,
/\, /\, /\" /\ , 7\ "/ \ ,
#
F7

L i d i a ( bz)d i c
(trasportata
inC percomparazione)

awrdo

Modi per memorizzanela scala :

l) Scalamaggiorecon 4, 7
f, |
2) Scalaminore melodica ascendentesituata una 4e giusta
sotto la tonica della scala Lidia
b7
es C Lidia (ll 1 =G minore melodicaascendente,
3) ScalaLidia con | 7,

4) ScalaMisolidia con 4
f

La scalaLidia | 7 si usasu accordidi dominantecon 5 o


| II
X

i7-

' t- t'r_.i
,. ,
.
'\

t8

-
MINORE MELODICAASCENDENTE
modi relativie awrdi diatonici di seftima

V Modo: ScalaMisolidia(bo)
(Hindu,Eolicamaggiore)

Misolidia(b 6 ) di G

tz

G7

Misolidia(bG ) di C

(trasportatain C per comparazione)

awrdo

Modi per memorizzare la scala :

l) Scalamaggiorecon | 6 e I Z,

2) Scalaminorc melodica ascendentcsituata una 4e giu$a sopta la tonica della scalaMisolidia | 6

C Misolidia ( b 6 ) = F minore meloclicaascendente,

3) ScalaMisolidia con ! 6,

4) Scalaminore natunle con 3


|

lascalaMisolidia(b0)siusaprincipalmentesuaccordididominantcconfi5o!13,ma
si può usateanchesu accordi di dominantesenzaalterazioni,usandola 4? giustae la G
minore come note di passaggio,e su accordi di dominante con la 9a maggiore e la 5s
diminuita usandoil quarto e il quinto gmdo comc note di passaggio

a;

t9
SCALA M'NORE MELODICA ASCENDENTE
modi relativi e awrdidiatonicidi sàtfrna

Vl Modo: ScalaLocria(tzl
o piùcorrettamente
Looia ( q2')

L o c ri a (h 2 )d i A
th2 awrdo

#
Am7(b5)

L o c r i a (h 2 )d i C
(tasportata in G per comparazione)

awrdo

cm7(fs)

l::
jrj

ji: Modi per memorizzare la scala :

1) ScafaMaggiorcconf 3,lS,l1,l7

2) ScalaMinore melodica asce'lrdentesituata una teza minore sopra la


tonica della scala l-or:na\2
C Locda ( Z ) = f I Minore melodica ascendente;
h
3) ScalaLuriacon\2,

4) ScalaMinore Naturalecon 5
|

La scalalocria ( 2 ) si usa sugli accordisemidiminuiti


|

:: 20
S*-t
ASCENDENTE
MELOEù!9A
scALA MINORE
mctdi retativie awrdidiatonici di settima

: ScalaSuPerlocria
Vll..,Modo
(Altered,Altereddominant)

Superlocriadi B
aeordo
bz
bz bs 9'
t>
=+==
Bm7(bs)

Superlocria di G
in C per comparazione)
(ùasportata

arcordo

cm7(bs)

Modi per memorizzarela scalaI


l) Scalamaggiorecontutti i gradibemollizzati,
soprala tonicadellascalaSuperlocria,
situataun semitono
2) Scalaminoremelodicaascendente
es C Superlocria= D I minoremelodicaascendente
3) ScalaLocnal4

si usacongrigg-og di ggllg{rle conleseguenti


l-asegtaSuperlocria b5,* 5,bg, *g , 4| î , '{4#
alterazioni
i,presenli
in qualsiasi
combinazionb fradi lóio
vengono
@csríaccordi anchechiamatiaccordialterati

2l
:i

r:l

SCALAMINOREARMONICA
(Modi relativie accordidiatonicidi settima)

La scala minore armonica deriva dalla scala minore natumle con l'innalzamerito del VII
grado di un semitono, allo scopo di renderlo "sensibile' cioe di awicinarlo ad un semitono
di distanzadalla tonica
Avtemo quindi il III grado e il VI grado minori come nella scala minore naturale e il
VII gradomaggiore
Anche questascala generaaltd sei modi che non hanno, a differenza del modo maggiore e
del modo minore melodico, dei-nomi che li caratterizzÀno,ma vengono identificati con r
numeri del moclo, es Minore armonica I Modo, II Modo, III Modo etc Noi abbiamo
siglato le scale ugualmente con dci nomi, ma solamente per facilitare l'identificazione e
quindi la memorizzazionedelle scale stesse0a denominazionela trovate a fianco dei vari
modi)
'l

I Modo: ScalaMinoreArmonica

Minorc armonica di C

awrdo

o
tr=É==
-t

,/\"/\,/\,/\ Cm(a?)
"/\r/\"/

Modi per memorizzare lascala:

l) Scalamaggiorecon | 3 eb6, _

2) Scalaminore naturalecon 7
|

La scala scala minore armonica si usa su accotdi minori con la settima maggiore e su
accordi minori con | 6 c anche su altri accotdi minori senza alterazioni usando sempte
comunquecomenote di passaggioil | 6 e il 7
|

22
ll Modo : ScalaMinoreArmonicall modo = Locria( he I
(Hijazi,Arabian)

L o c r i a ( ! 6 )d i D

awrdo

\",/\, /\, /\, /\/ \" ,/\f ,/ Dm7(Ls)

L o c r i a ( h O)d i C
in C percomparazione)
(ùasportata

acardo

CrnT(b5)

Modi per memorizzare la scala :

1) ScalaMaggioreconl 2,1 l,l S,l, t,

2) ScalaMinore armonica situata-I tono sotto la tomicadella scalaMinote armotricaII modo

C Minore armonica II modo = B b Minore armonica,

3) ScalaIncria con h 6
I

Il II modo si usa con accordisemidiminuiti, su accordidominantidi settimacon I e tt


f, f,
e anchesu accordidominanti di settimacon e, g e e tt
! I

Ì 23

SCALA MINONE ANMONICA
modi relativi e acordi diatonici di settima

o[*gy;.ilt:*33îor = scalaMassiore
lll Modo: scalaMinore (f,5)

M a s s i ore ($ 5 )d i E b

accordo

/\" /\,/\",/\, / \",/


/\, rbozlls;

M a g si ore(fs )di c
(trasportatain G per comparazione)

aeordo

tr=ffi
ca7(ls)

Modi per memorizzare la scala :

l) ScalaMaggiorecon 5;
f,
2) ScalaMinore armonica situata una 3s minote sotto la tonica della scald Minore atmonica III

C Minore armonica III modo = A minore armonica

Il III modo si usa su accordi maggiori con 5


f,

-i

I
ta
24
tat
ARUoaEA
scALAM//NORE
moairaativi e acardi diatonicidi settima

lV modo= Dorica( ilo I


lV Modo: ScataMinorear;3"o1;;1

fl o r i ca (il 4)daF

awrdo

Fm7

Dorica( 1l ) ai C

inC percomparazione)
(ùasportata
aeordo

Cm7

Modi per memorlzzate la scala:

1) ScalaMaggiorecotrI l,
#4,b1
2) ScalaMinore armonica situata una 4. giusta sotto la tonica della scala minore armonica IV modo

C minoreatmonica IV modo = G Minoteatmonica;

3) ScalaDodca confi 4, i
4) ScalaLidia conll elt
; i'1,
' -1.,
1
t
I
'; 'É
_r!àÀ4*&l-*jG
Il IV modo si usa su accotdi minori di settima e di nona con 11 f
f,
Si usa inoltrc su accordi di settima e di nona (non enfatizzandoil | 3)
.:
:]
;
;i
l
.!"

a;

;!

ri
':iÍ 25
a.r:;
,;i:
È-
SCALA M'NOREARMONICA
modi relativi e acc,didiatonici di settima

V Modo: ScalaMinoreArmonicaV modo= Frigia( h3 )


(Spanish,Jewish,Frigiamaggiore)

Frisia(h 3 ) di G
awrdo

G7

F r i s i a ( h3 )d i c
(fasportata in C per comparazione)

awrdo

Modi per memorizzare la scala:

l) ScalaMaggioreconl},lO elt,

2) Scala Minore armonica situata una 4a giusúasopra la tonica della scala Minore armonica V modo

C Minore armonicaV modo = F minore armonica:

3) ScalaFrigiacon 3
|

Il V modo si usasu accordidominantedi settimacon o senzail ! 9

26
SCALA M'NONEARMONICA

Vl Modo : ScalaMinoreArmonicaVl modo = Lidia ( il z I

L i d ia(fi 2)di A b
amrdo

lboz

Lidia(* 2 ) di c
(tasportata in C per comparazione)

awrdo

e>
tr=F
/\",/\, /\, ,/\"/ cAl
\",/\,
\

Modi per memorlzzare la scala :

1) Scalamaggiotecon 2 e 4,
fi $
2) ScalaMinore armonica situata una tena maggiote sopm la tonica della scala minote armonica VI

C Minore armonica VI modo = E Minore armonica;

3) ScalaLidia con [ 2
It

Il VI modosi usaconaccordimaggiori
"1!: "_tl

27
SCALA MINORE ARMONICA
modi retativi e acordi diatoid aiffi

vff Modo: scalaMinoreArmonicavl! modo= superlocria


(Attereddominant$7 ) wr I

Superlocria
(b7 ) di B

Supertocri"(bZ ) di C
(fasportata in C per comparazione)

Modi per memorizzare la scala:

1) ScalaSuperlocriacon$7,

2) scala Minore atmonica situata un semitono


sopra la tonica deila scala Minorc armonica vII modo
C Minore armonica VII modo = D Minore
I armonica

Il VII modo si usa su accordi diminuiti

28
SCALAMAGGIORE
ARMONICA
(Modi relativie accordidiatonicidi settima)

per metà con la scala Maggiore


La scalaMaggiore armonica è unascala sintetica costruita
e per metà con la scala Minorp armonica

Il risultato che si ottiene è una scala che racchiudeowiamente le qualità della scala
maggioree quelle della minore
E,lbpposto della scala minore melodica ascendenteche è per la prima metà minore e per
la secondametà maggiore
Anche questascala generai popri modi che vengono identificati con dei numed:
maggiorearmonica I modo, II modo, III modo, etc Anche a questi modi noi abbiamo
trovato delle denominazioni per facilitare la memorizzazione

I Modo : ScalaMaggioreArmonica= ScalaMaggiore( b6 )

Itlaggiore amonica di C

trF
ct7

Modi per memorizzare la scala :


l) Scalamaggiorecon | ó;

Il I' modo si usacon accordi maggiori con 5 e con I 13


f,

29
HÈ'
tìil

ffi'
iT
99ALA MAGGIORE ARMONICA
modi relativi e acardi diatonici di settima

i
ll Modo : Scala MaggioreArmonica = Dorica ( 5)
b

Dorica(b 5) di D

acordo

\,/\"'/ / \" / \"./ \, /


t \^/ Dm7$s)

Dorica( h 5) di C
(tasportata in C per comparazione)

affirdo

Cm7$s)

Modi per memorizzare la scala :

l) ScalaMaggioleeon| 3, b S,b l,

2) ScalaMaggioreatmonicasituata I tono sotto la tonicaclellascalaMaggiorearmonica


II modo
C Minore armonicaII" modo = B maggiorearmonica,
I
3) ScalaDorica con | 5

Il II" modo si può usarecon accordiscmidiminuiti e con accordidominantidi


settima(con cautela)

30
b"--
SCALA TIAGGIORE AR MON'CA
modi relativie a@rdi diatonicidisettima

Itl Modo : ScalaMaggioreArmonicalll modo = Frigia( b4)

Frisia(b4) di E

acardo

Frisia( b4)di c
(fasportatain C percomparazione)

affirdo

Cm7

Modi per memorizzare la scala :

l) ScalaMaggioreconl2,b l,b +,b 6,b 7,

2) ScalaMaggiorc armonica situata una 3e maggiorc sotto la tonica della scala maggiorearmorricaIII

C Maggiore armonica III modo = A Maggiore atmonica


I
3) ScalaFrigia con 4,
|
4) Scala Superlocriacon 5,
|

Il III modo si può usaresu accordi dominanti di settima con varie alterazioni combinate
tradi loroin v,,arie
possibitirà
e cioè| s,*s,bg,f 9d il, b t3
Perquanto dguarda le note da non'enfatiizare rifètimi alle schededei singoli accordi

31
ARMON'CA
SCALAMAGG'ORE
modi relativi e awrdi diatonicídi settima

lV Modo : ScalaMaggioreArmonicalV modo


= ScalaMinoreMe-lódicaAscendente( 1c I

MinorcMelodicaascendente(fr 4) di F
wordo

Fm(67)

MinoreMelodicaAecendente( il 4 ) di C
inC percomparazione)
(basportata

ffi tdo

tr=ffi-
Cm(a7)

Modi per memorizzare la scala :

1) Scalamaggiorecon I f e +,
I
2) Scalamaggiorc armonica situata una 4r giusta sotto la tonica &lla scalamaggiore armonica IV modo

C Maggiorc armonica IV modo = G maggiorc armonica;


con 4;
3) ScalaMinore melodica ascenden3e
f
4) ScalaLidia con | 3.

Il IV' modo si può utilizzare su accordimaggioricon I 5 e


11,
su accordiminori con 7s maggiorce $ 11,su tutti gli accotdidiminuiti
Per quanto tiguarda le note da pon enfàtiznre dferirsi alle schededei singoli accordi

:l:; 32
;, l '
rl-!
MAGGIOREARMONICA
modirelativie awrdi diatonicidi settima

V M o d o : t:*ifflrllTi?#monicav modo

Misolidia(b 2 ) di G

bz

\ t ,/\t'/
G7

Misolidia(b 2 ) di c
(tasportata
in C percomparazione)

awrdo

Modi per memorizzaie la scala :

1) Scalamaggioreconl2,lZ,

2) scala rnaggiorearmonica situata


una 4e giusa sopa la torrica della scala maggiore armonica
v- modo
C Maggiore armonica V modo = F maggiote
armorrica
3) ScalaMisotidia @nbz

Il v modo si può utilizzarc


su un accordominore settimacon sus4,add 9 e 13
si può ancheutilizzare con !
accordi dominanti di settima o i n .
accordidominanti di settima
sus4 "on "or* | " p ,

- vedi schedeper note da non


enfatizzare

33
iii
:
l
,l
SCALA MAGG@NE ANMONICA
modi relativie a@rdidiatonici disettima

Vl Modo : ScalaMaggioreArmonicaVl Modo


= ScalaLidia Aumentata( ZI
il

(il 2 ) di A b
Lidiaaumentata
awrdo

lhazlgs;

(fr 2 ) di C
LidiaAumentata
ín C percomparazione)
(basportata

{}

\
/\"/\, /\, /\",/\, /\"/ ca7(ts)

ùIodÍ per memorizzare la scala :

1) Scalamaggiotecon 2, 4, 5,
f, f, il
2) Scalamaggiore atmonica situata una 3e maggiore sopa la tonica della scalamaggiorc armonica VI

C Maggiore atmonica VI modo = E maggiorc armonica;

3) ScalaLidia aumentatacon 2
f,

Il VI modosi utilizzasuaccordimaggioriconf 5esuaccordi maggioriconf 5 e$ 9,


usandocon cautela il 9
fi

34
:i
,."]AllffflfJfif,'ftflca
vrrModo vrrmodo

Locria(|/p7')d, B

Bo7

Locria(b7 ) diC

(fasportatain C percomparazione)

awrdo

c07

Modi per memorizzare la scala:

l) ScalaLocria con ?,
$
2) Scalamaggiorc armonica situata un semitono sopra la tónica della scala maggiorc armonica VII

C Maggiore armonica VII modo = D Maggiore armonica


I

n Vil' modo si può usarezugli accordi diminuiti

35
SCALESIMMETRICHE

Vengono così definite le scale che hanno una struttuîa composta da unaltemanza
simmetrica di toni, semitoni o altti intervalli Ir seguenti sono quelle più usate
comunemente:

l) Crcmatica,

2) Esatonale(a toni interi),

3) Diminuita tono, semitono[denominatada noi Diminuita (l)] ;

4) Diminuita semitono,tono [denominatada noi Diminuita(U2)l ,

5) Aumentata

Scala Cromatica

[,a scalacromatica è formata esclusivamenteda intervalli di semitono:

ascendente

<>
s
z\ s ./\
sss
,/\ ,/\
ss
,/\ ,/\ ,/\
sss
,/\ ,/\
ss
,/\ /

disendente


,/\ ,/\ ,/\ ,/\ ,/\ ,/\ /\ ,/\ ,/\
s sssssssss s s

Esistono quirdi dodici possibilità di scala comatica (pafiendo da qualsiasi gndo della
scala), ma le note che si incontrerannosarannosemprele medesime
Per sua stessa natura la scala cromatica può essete usata su qualsiasi tipo di accotdo,
owiamente nell'utilizzarla bisognea prestare attenzionea cefti gradi della scala che
risulteranno dissonanti è quindi una scala da usarecon parsimonia e cautela e non in tutto
il suo sviluppo

, t r: 36
,!:,
i{ti
Scala Esatonale

di
a toni interi, percheè formata esclusivamenteda ó intervalli
E chiamataanclrescala
.***'*pdvadellaTgmaggiorc);esistonosoloduetipidivetsidiscaleesatonali
le stessenote partendoda gradi diversi)
0e altrp hanno

Esatonaledi C

di O'
notedell'esatonale
di C hale stesse
L'esatorale F*'G
['A f,
I

Esatonaledi C f,

\, \,/
\,/ \,/

L'esatqnle di C ha lc stessenote dell'esatonaledi D R G' A' B


$ l,

La scalaesatonaleviene utilizzata con accordi di dominante di settima o di nona con ! 5 o | 5


o entnmbe le alterazioni insieme

37
SCAT-ES'MMETRICHE

ScalaDiminuitaI (tono,semitono)

Questascala è stata da noi denominata Diminuita (I), dove (l) è rif€rito al primo intervallo ascendenteche è di
un tono La scala diminuita (1) è costruita da quattrc toni e da quatho semitoni altemati Si ottiene facendo
paÌtire l'altemanzadegli intewalli dal tono
tono, semitono, tono, semitono, etc
Avrà quindi otto note per cui viene anchechiamatascala ottofonica
Esistono solo tre tipi diversi di scale diminuite (tono, semitono) e sono partendoda C, da C e da D,
f,
tutte le altre hanno le stessenote di questepartendoda gmdi diversi
k scalesi ripetono ad una distanzadi una terza minore, quindi

1 ' G R U PP O
C Diminuita(l)= E I Diminuita(l) = Gb Diminuira
(l) = A Diminuita(t)

Diminuita(1)di C .

\, / \"/ \, / \"./ \, / \"/ \, / \ /

QuestoesempioèinC Pettrovarelealtre trescaledi EhGf eA: paîtileclaidspettivigradi rispettando


l'altemanzadi tono e semitono

38
2. GRUPPO

= =
c Diminuita(l;= B Diminuita(1) G Diminuita(1) B I oiminuita1t1
$

Diminuita(1) di C f,.

QuestoesempioèinCf,PettrcvarelealtretrescalediE,GeBf partiredairispettivi
gradi dspettandol'altemanza di tono e semitono

3'G R U PPO

D Diminuita(l)= F Diminuita(l) = A I Uiminuita(t) = B Diminuita(l)

Diminuita
(t) di D.
tz *rrbsl f5(b6)

\,/ \"/ \,/ \"/ \,/ \"/ \,/ \"/

Questoesempioè in D Pertrovarele alne scaledi F,


4 e B partiredai rispettivi
gradi rispettandoI'alternanza
di tono e semitono

Genetalmentequestascala viene
utilinatasu accotdi diminuiti

- 39
SCALESIMMETNrcHE

ScalaDiminuita1/2(semitono,tono)

Questa scala è stata da noi denominata Diminuita (l/2), dove (U2) è riferito al pimo intervallo di
partenza che è un semitono L,a scala diminuita (ltz) è costntita come l'altm da quattro toni e da
quattro semitoni altemati Si ottiene facendo pa*ire I altemanzadegli intewalli dal semitono:
semitono,tono, semitono,tono, etc
Anche questascala è ottofonica avendo otùonote
Esistono solo tre tipi diversi di scale diminuite (semitono, tono) e sono partendoda C, C I e D, tutte
le altte scalehanno le stessenote di questepartendoda gndi divetsi
Ir scale si ripetono ad una distanzadi una terza minore, quindi:

1' GRUPPO
c Diminuita (u2) = n I Diminui ta (u2) = G b Diminuita (u2) = A Diminuitr (ll2)

:, Diminuita(1/2)diC .
:
ì

\,/ \"/ \,/ \"/ \,/ \"/ \,/

Questoesempioè in C Pertrovate lealtrcscaledi Eb, G f e A: patire dai rispettivigradi


mantenendol'altemanzadi semitono e tono

40
2. GRUPPO
= t2(t t2\= B boiminuita(u2)
(t = G Diminui
I 1oi,,'i'uita (u2) E Diminuita t2)

Dimlnuita(r/2)di c * '

le altre scaledi E, G e B !o patire dai rispettivi gradi


euesto esempioè in C $ Per trovare
manteriendol'altemanza di semiúonoe tono

3. GRUPPO
= (u2\
D Diminuita(u2) = F Diminuita(u2) = A I niminuita (ll2) B Diminuita

Diminuita(rf2) dl D .

\,/ \",/ \,/ \"/ \,/


\"/ \,/ \"/

gradi
Questoesempioè in D, per trovare le altre scaledi R A b e B, partire dai tispettivi
mantenendol'altemanzasi semitono e tono

Per ragioni di comodità di lettura e memorizzazioneabbiamo deciso di denominaregli intervalli di tutte


le scalediminuite (l/2) nel modo seguente:

Diminuita(U2)di C .

\"/ \, / \, / \, / \"./ \, /
\"/ \"/

Normalmentela scaladiminuita (semitono,tono) si usasu accordidominantidi settima


con| 9,19, i 4 in qualsiasicombinazione
tra di loro
Questiabcoihi vengono anche chfamati accordi alterati

4T
il
sCAIE S//MI|IIETBICHE

ScalaAumentata

La scala aumentataè una scala a sei suoni costituita da una altemanza diteneminori
(o secorde eccedenti)e di semitoni
Esistono quattro tipi diversi di scala ognuna delle quali è relazionata a tle differenti
tonalitàsituatea una terzamaggioredi distanza,quindi avremo:

I. GRUPPO
C Aumentata= E Aumentata= Af Aumentata(o Gf Aumentata)

Aumentata di C.

Questo escmpio è in C, per tÌovaîe le altre duc scale aumentatepartire da E e .1" A b


mantenendogli stessiintervalli

2. GRUPPO

D I Aumentafa= F Aumcntata= A Aumentata

Aumentatadi D b.

\r,/ \" / \r,"/ \" / \r,/ \" /

Questo esempioè in D b, p"r trouurc lc altre due scale aumentatepartire da F e da A


mantenendogli stessiintewalli
SCALESI$TMETRICHE

3. GRUPPO

=
D Aumentata= G b Aumentata B I Aumentata

Aumentatadi D.

fiz {bal

\r^/ \",/ \r^/ \" / \rrl \" /

paîtire d" G b e da B I
euesto esempio è in D, per ttovare le altre due scale aumentate
mantenendogli stessiint€rvalli

4 'G R U PP O

Ef Aumentata= G Aumentata= B Aumentata

Questo esetnpio è in E b P"r trovare le altre due scale aumentatepartire da G e da B


mant€nendogli stessiintervalli

La scalaaumentataè usatacomunementesu accotdi della famiglia maggiore con 5


$

PS Per cornodità di memodzzazione si pensi alla costruzionedella scala come altemanza


di terze minori e semitoni, mentre per comoclita di scrittuta le scale sono contmssegnate
con secòndeeccedentinella notazione

43
!i
l
I
i

il
l
SCALABLI..|ES

Scala Blues Minore

La scala.Bluespiù usataè quella derivatadalla aggiuntadella


4a eccedentead una scala
Pentatonicamalgiore (v m^odo),in quÀio-À"d" diventauna
scalaa 6 note e cioè:

\./\,/\
-s m' 'r' \"./ \"/ \^_,/
3m
Questascalacontienelatetzaminore che viene chiamata"bruenote,
P S Viene denominataScalaBlues Minore (pervia della terzae della
settimaminori)

Scala Blues Maggiore

Un'altra forma di scala blues meno utilizzata è quella che-deriva


dalla scala pentatronica
maggioreI modo, con lhggiunta della 3! minore (o secorrdaeccedente)
e cioè

€>
,-/ \",/ \",/ \rrl \r/
Questascalaviene denominatascala Blues Maggioree siglatacon i seguentiintervalli :
1,2,b3,3,5 e 6.

La scala blues si usa generalmente su accordi di settima della


famiglia minore e, su
accordi dominanti di setiima con I o 9 o con entrambele alterazioni
I f, insieme

Scala Blues Mista


In alcuni metodi la scalaBlues utilizzata è quella che combina
le caratteristichedelle due
scalesopradettee cioè

\r,,,/ \",/ \" / \" / \" / \r./


PS Questascala viene di solito consigliatanella pmtica improwisativa
Blues Noi vi consigliamodi non esageiarenen,uso'[itÀc;;'ò;;;"*"rc sulle forme di
di monotonia, un cefto senso
è pieferibirequindl;;l; ili;'JJrtr"":i:, dferireagri accordi
specifici del bluqs

44

ig;,,
EDETNICHE
SEAUESINTETICHE

altre meno poliedrichema utilizzabili su


rurtele scalegià trattatefinora ve !9:9no
^ti€
r^-,-Ji srpcifici o in piùlibere sono scalènate da sintesio alterazioni
jffiTil ;gt "iti"À""i-."a"ti
ffi leabbiamo
rradizionali, raggruppate inun
tr;*,lg ;r:if;f
d;i-re
""ur""tni"r,e
'":ft :KTf*':::r'ry'if
',$:"'ll
'ilJlffi
$f"id.;i:,m*f
denominazioneetntca abbiahro
"f
com"nque trcvato una denominazione di riferimento pet
stesse'
iiifirii; la comprensionee la memorizz'azionedelle

Scaledi sonoritàmaggiore

o Persiana
(b2) o MinoreGypsyo Bizantina
Armonlcadoppia = Maggiore
armonica

\"/ \, / \",/ \"/


\"/ \/ \*/

Persiana= Locria( 13, qZ1

\"/ \"/ \"/ \,/ \"/


\/ \^/

Buzurg= Lidia( b2, add! 4) o Araba

\"/ \"/\"/ \"/ \,/ \,/ \"/


\/

Esatonale (add 7) = Leadingwhole tone


|

\,/ \,/ \,/ \,/ \,/ \"/ \"/

Enlgmatic= Esatonale1lrà, add\7)

\"/ \, / \, / \, / \"/ \"./


\/
45
SCALE SINTET,CHEED ETNICHE

Scale di sonorità minore

Ftamenco= Frígia(addq3) o Eight'tones


Spanish

G}

\" / \, / \",/ \",/ \, / \",/ \,

Napoletanaminore - Minorearmonica(b2) o Balinese


be 7

\,/\ ./ \,/ \,/ \"/ 3m


-s' t
Napoletana maggiore = Minore melodica ascendente ( | 2)

,/\,/
t

bo

€>
\,/ \",/ \"/ \"/ \,
\/
Unghercseminorc = Minorearmonica Gypsy
( [ +) o Ungarian
^ r 2 b g l i rb e

\, / \"/ \"
\/ 3m
lsfahan = Dorica(addq 7) o Araba
b 5 0 bz

G
\, / \",/ \, / \, / \, / \"/ \"./ \"/
Javanese = Dorica(b2) o MinoreMelodicaAscendente
ll' modo
A 1 bz. bs l 5 6

\"/ \,/ \,/ \,/ \,/ \",/ \,/

ll Modoo Locria(! 6) o Araba


Hiiazi= Minorearmonica
^ | b z bg L' bs I bz

{}
\"/ \, \"/ \"/ \ r/
'/'\,'/ \^/

46

ìri,,
ED ETNICHE
SCALESINTETICHE

Scale di sonorità dominante

Lidiaminorc= Udiadominante
( l6)

\,/ \,/ \"./ \"/ \,


\,/
ll modo(ht) = Orientale
Minorearmonica
^t \ z s ,
<E> Yv

\"2 \" / \"/ \,/ \"/ \,


\/
Locriamaggiote = Locria(h2, hg) o Arabiano Esatonale(add
4)'

^ t 2 ' g t b r be

Zangula lV modo = Lidia dominante$_2)(peril I modovediscaledi sonoritàdiminuita)


rl ,Z

{e>
\, / \"/ \,/ \"/ \,/
\"/ \/
Ungheresemaggiore = Lidiadominante( f, 2)
3 ob?

G
\"/ \,/ \"/ \,/ \"/ \,/
\
Rahawi = Locria(q 3) o Araba
a tbzh g bz

\"/\./\"/\"/ \./ \./ \./ ,


t t
Esatonale( | 2)
ils ilo

\,/ \,/ \,/ \,/


\"/ \,/
ltlisotidia (no 3)
bz

47
SCALE SINTENCHEED ETN'CHE

Frigia maggiore = Frigia(add 3)


h

\" /\, / \" /\" / \, / \",/ \,

Hiiazi = Minore armonica ll modo o Locria ( q 6) o Arabian


bz

\"/ \,/ \,/ \"/ \r, ,/ \"/ \,/

Scaledi sonoritàsemidiminuita
lraq = Locria (add q 7) o Arabian

\" /\, / \, / \" / \r ./ \, / \" ,/ \r,/

Hiiazi = Minorearmonicall modoo Locria( q O)o Arabian

\"/ \, / \, / \"/ \"/ \, /


\,/

Scale di sonorità diminuita

Zangula = Minoremelodicaascendente( b 5) o Arabian


rzb

\,/ \"./ \,/ \" / \a,,/ \,/ \"./

48
RagaIndiani(dieci modi base)

BlEval = lonica

K6fi = Dorian

Bhairav - ArmonicadoPPia

Asàvari = Eolica

M ir va =L id ia(h2)

'\"/" \ z \r ,/ \"/ \, ,/ \, / \"/

Pùrvi= Armonica
doppia( f * I

\, \"/ \"/ \"/


./ \,/ \,/
Todi= Minore (b2,14)
armonica

\, / \"/ \"/ \"/


\'/ \,/
"/
perchè gli
GIi ultimi tre modi dei Raea Indiani sono quelli che noi abbiamo ulthzzato nelle nostre schede
altri compaiono già nei no"striprecedenti elènchi di scale

49
SCALE PENTATONICHE

7
I ? ""."11 pentatonica è una scala formata da cinque note in qualsiasi disposizione
.L-t (escludendo quindi due note da una scala di seite note; oltr€ ad esseréin varie "
forme la base di molte musiche etniche, e quindi di origine molto antica (nel 2000 A C '
circa), è statausatalargamentenellîmprowisazione jazÀ*ica pet la suafacile adattabilità
a molti accotdi (dovuta al ridotto numero di note gh9 la com$ngono) e alla rapidità con
la quale può essere utilizzata anche non in posizione fonitamlentaÍe(dalla ionica) al
contradodelle scalecon più note

Nello studiare la parte del metodo che riguarda l'applicabilità dclle scale alle sigle
noteîete che le scale a sei, sette e otto note hanno semùre delle note da non enfatizzàte
ecco quindi che l'utilizzo delle scale pentatoniche- dsulta molto più sintetico e
vantaggloso
Noi di *gtlito hatteremo la scala pentatonicamaggiore, con i suoi cinque modi (noterete
-le
che anche le pentatoniche generano i modi comó altre scale) Vi elèncheremoinoltre
altre pentatonicheche hanno un'applicazionearmonica pratica

k schedesono compostedalla pentatonicaprincipale e pol da tre colonne

A sinistra.trover€te gli altri-quattro modi_-derivatidalla pentatonica (il meccanismoper


trovarli è lo stessousato per le scale modali, cioe facendo-putirc la scaiadai vati gradii

In centro gli altti quattro modi traspo*ati in C pet comparazione (pet ottenerli basta
ry-guirc la stessasequerza di interval-li caratteristiói del mòdo in quesiiore, partendo da
c)
Nella colonna di destra infine ttoverete la costruzioneper gradi di tutti i cinque modi (noi
suggeriamodi memorizzarequestiultimi)

50

*=',
SCALAPENTATONICA
MAGGIORE
-

##^ffix'p:lrr;8,1":"3Î;ll;i::hffien:["'::íx*il,r8'#i.Til
specificamenteMongola

I Modo di C Gradi del I modo


t

t2356

\,/ \
3 sm r 3sm

ll modo ll Modo trasp. in C per comparazione Gradi del ll Modo


A

r 2 4 5 t'

lll Modo trasp. in C per comparazione Gradi del lll Modo

f o; i tG tì

\./\ /\ / \./\./
#m t 3em t t

lV Modotnsp. in C per comparazione Gradi del lV modo

t2t56

\./\ /\ / \./\./
t 3!m t t y in /\ / \./\ /\ /
t 3am t t 3!m

V llodo V Modo trasp. in C per comparazione Gradi del V modo

-a-__ 13 4 e7
i 5
)/\/\/\./\./
52m \ /\ /\ / \,/\./
t t 3 !m t 3em t t 3em t

lt-L deriva dalla scala minore- naturale senza il II e il VI grado e quindi viene
anchet*.
chiamatapentatonic".d;;;- --
.

n rj,T"[!ilì:Sf,H:1",:Ì;it:rzo di questee di tuttele alttescaleperrtatoniche


sugli

---
51
VARIEPENTATONICHE
ETNICHE

:'i Oltre alla pentatonica maggiote vi sono innumercvoli scale pentatoniche Noi abbiamo
rj, scelto-.quelle3lre-ci davano la possibilita, attÌavemo i vati inodi, di abbinarle a degli
i :'

accordispecifici Sonole seguenti:


.l

PELOG
Scala grentatonicaGiaplrcnese o Javaneseche possiamo considerare derivata dalla scala
Frigia (omettendoil IV e il VII grado)e quindi con una sonoritàscura

Pelog I Modo di G Gradi del I modo

r hh 5 k
\,/ \,/ \,/ \,/
t 3sM s '34M

Pelog ll modo ll ilodo trasp. in C per comparazione Gradi del ll modo


=a___
r 2 lt 5 7
t 3tM s ieM s

Pelog lll Modo lll Modo trasp. in C per comparazione Gradi del lll modo
.t
rrFS-r-----fIT- rl r4tD =ì

\ ,/\ /\,/ \ ./\ ./


3eM s 3eM s f \ ./ \ ./\ ./\ /;, .t
3!M s FM s i-

Pelog lV Modo lV llodo trasp. in C per comparazione Gradi del lV modo

-{L-
rA thh
a
\./\/\/\./\/ \ ./\ /\ / \./\./
s 3! M s f yM
s 3eM .s t 3eM

Pelog V Modo V Modo trasp. per comparazione Gradi del V modo

1s157
\ ./\ /\ / \ ,/ \ ,/ \./\ /\ / \,/\ /
3 eM s , 3! M s 3sM s t 34M s

52
Èii-.
:. HIRAJOSHI
. 2--.::^DDonese che pgssiamo considerate derivata dalla scala Minore
r ífrTf ùil ;;d"). ddl;;i" Minore (omettendo
ir
"r-oni""
F3#ffi,ff
Gradi del I modo
Hiraloshi I Modo di C

rzhsh
\./ \
t 3 sM s 3sM

ll Modo ftasP. Per co6Parazione Gradi del ll modo


Hiraioshi ll modo

rh.lbb7
/\ /\ /
s 3t M r ,yM t s 3tM s #M t

lll Modotrasp.PercomParazione Gradi del lll modo

t3467
{E}
\,/\ /\ / \./ \ ./\/\/\/\
YM s 3! M t s 3! M s #M r s

Hirajoshi lV Modo lV Modo trasp. Per comParazione Gradi del lV modo

\ /\ /\ / \ ./\ / \/\/\/\/\/
s 3aM t s 3! M s FM t s 34M

Hirajoshi V Modo V Modotrasp. PercomParazione Gradi del V modo

r 3 il4 57

\ / \ ,/\ /\ / \ / /\./\./\,/\
3cM t s yM s 3t M t s 3gM s

53
KUMOI

Scala pcntatonica glapponeseo hawaiana Si può considerarc derivata dalla scala


Dorica
(senzail IV e il vfl ) o dalla Minore Melodicàascendente(senzait IV e vII
il )

Kumoil MododiC Gradi del I modo

rzh56
\./ \ / \,/ \,/ \,/
t s 3sM t 3sm

Kumoi ll modo ll Modo trasp. in C per comparazirone Gradi del ll modo

-
,!: i f -f i 1a rh,isb z
\/>l\rll\, \tll\r>l\,/

Kumoi lll Modo lll Modotrasp.in C per compatazione Gradi del lll modo

r3fr67
<e
\./\ /\/ \/\./
3 !M t 3s m r s- je l \,') /\/\
Kumoi lV Modo lV Modo trasp. in C per comparazione Gradi del lV modo

^
r z45r 5

\ r) l\ , / \ / )/

KumoiV Modo V Modotrasp. in C per comparazione Gradidel V modo


_4___
r hlBh
)/\./\./\/\/
J2m r s yM t }/ \/\/) l \,/

54
(O STNTETICHE)
ALTERATE
PENTATONICHE

M sono altre pentatoniche che sono costruite alterando un gado delle pentatoniche
o sintètizzando scale di sette note. Quelle da noi ruúlizzatenei vari modi sono
-""nioriel"roate di seguito. Ma è owiamente auspicabile sperimerrtamealtre da costruire
"*ÎÈ
Fondo il sistemaqui esemplificatosecondole prcprie cigenze!!!
MAGGIORE
PENTATONICA tbzt
Derivata dalla pentatonicamaggiore I modo con il [l grado bemollizzato.

Pentatonicamaggiore (b2 ) | Modo di G Gradi del I modo

lVz, g E 6
\,/ \/
s 3sm 3em t 3sm

Pentatonicamaggiorc( b2 ) ll modo ll Modotrasp. in C per comparazione Gradi del ll modo

rh ts k z
3m 3tm t 3,m s

Pentatonica maggiorc ( b2 ) lll modo lll Modotrasp. in C per comparazione Gradi del lll modo
_a-
- rh t F 6
-
\ /\/ \./\ /\/ \ / \ ./ \ /\ /\ /
3a m t jem s 3em
3sm t fm s 3!nt

Pentatonica maggiorc ( b 2 ) lV modo lV ilodo trasp. in G per comparazione Gradi del lV mo&
.
_{L__
r 2 lkG
U
\,/\ /\ / \./\ / \./\ /\ / \./\ /
t 3 em s 3! m 3em t 3em s 3em 3tm

Pentatonica maggiorc ( b 2 ) V modo V Modo trasp. in C per comparazione Gradi del V modo

lP,95bz
rC}
\3 em/ r s /\#m / \./\./
3em t
/\ / \./\ /\ /
3e m s 3sm 3tm t

55
PENTATONTCA
MAGG|ORE
15eI

Derivatadalla pentatonicamaggioreI modo con il vI gmdo bemollizzato.

Pentatonica maggiore ( 16 ) I Modo di C Gradi del I modo

r235h
/ \,/
t s 3sM

Pentatonica maggiorc ( bO ) tt Modo ll Modo trasp. in C per comparazione Gradi del lt modo

Pentatonicamaggiorc ( b6 ) ttt Modo lll Modo trasp. in G per comparazione Gradi del lil modo

-n _a___
-!x-------
fì -ETr
r fa h h h
\'/\,/\/ \./\,/
3 sn r s 3eM t t \/r./\./\/\/
3!m s yM t t.

Pentatonica maggiore (f 6 ) tV Modo lV Modo trasp. in G percomparazione Gradi del lV modo

A
-
l 12 5 E
^
\./\,/\/\./\/ \ ./ \ /\ / \./ \./
s 3eM t t 3r nt s 3!M t t 3.m

Pentatonicamaggiorc (f 6) V Modo V Modotrasp.in G percomparazione Gradi del V modo

__0___
r3ItF7
\./\,/\/
3!M t î-
\/r/
3s m s )/ \ / \ / )/ \ /

56
MAGGIOREALTERAf,At b0l
PENTATONICA

ascendenteV modo (Misolidia


rÀrl essefeconsideratauna sintesidella Minore Melodica armonicaIII modo(Maggiore f6)
}"iÌiv ;-i1Îi . Opór* t* sintesidella scalaMinore 15)
ìffifivl eil vr '

di C Gradi del I modo


Pentatonica maggiorc alterata I Modo

r2 31h

t 3sm 3sM

Pentatonlcamagglorealterata ll Modo ll Modotrasp.in G per comparazione Gradidel ll modo

r z LBbb T
v -\ r\ / >l>lt , '

Pcntatonlca maggiorc altcrata lll Modo lll Modo trasp. in G per comparazione Gradi del lll modo

Pcntatonica maggiorc alterata lV Modo lV llodo trasp. in C per comparazione Gradi del lV modo

fi r vl 5 67
' ) \3!m
. / \./\./\ /\/s '') \z\./\ /\/\/
YM t t JPm FM t t s

Pcntatonlca magglore alterata V ftlodo V Modo trasp. in C per comparazione Gradi del V modo

l3 A ;; O

\ /\ /\,/ \ ./\ ./ \ / \ / \ /\ /: /
3e M t t s 3snr 3sM î t s 5 =m

57
HIBRID

Può essereconsiderataunhlterazionedella PcntatonicaMasgiore IV modo con il III


bemollizzatoal posto del II . Oppurecome una sintesi della-ùala Dorica senzail II e il
VII . oppure una sintesidella Minore Meloclicaascendentesenzail II e il vII .

Hybrid I Modo di C Gradi del I modo

rh 15 6
\,/ \,/ \,/ \,/ \,/
3sm t t t 3sm

Hybrid ll modo ll Modo trasp. in C per comparazione Gradi del ll modo


L
r2 3 11 6
a
\ / \./\ ,/\ /\./
t t t 3sm f m \./\ /\,/ \ /\./
î t t 3!m Pm

Hybrid lll Modo lll Modo trasp. in G percomparazione Gradi del lll modo

llybrid lV Modo lV Modo trasp. in C per comparazione Gradi del lV modo


^ .AtLn|.c

\4,^ /\/\/\./ / \ /\,/\./


t 3s m 3t m t t \./\
t 3sm 3!m t t

Hybrid V Modo V Modo trasp. in G per comparazione Gradi del V modo


;
'
__4._
r labs k b T
ii
:
\./\,/\,/\,/\,/ \/\/\/\./\./
l
l
3snt 3! m t t t j ep 3tm t t t
j
l

58
i ,, ,
Éi*:t,
ALTREPENTATONICHE
ETNICHE

JOG
ScalaIndiana (sintesi dclla scala Misoliclia scnza il II o il VI gta<Io).

r st6 b 7
\\---,/ \ ,/ \ ,/ \,/
\ ,/
3sM s r 3m' t

PIGMY
ScalaAl'ricana del Rwanda (sintcsi dclla scala Dorica scnz,ail IV c il VI grado).

t z hr b z

\ ,/ \ ,/ \ /
t .s 3sM 3m t

GREEKARKAIK
Scala Grcca arcaica (sintcsi dclla scala maggiorc armonica V moclo,
con il V grado bcmollizr.ato,senza iM ;-il VII ).

tksrVs

\,/ \,/\./
3m .s s 5e dint
ELENCO
DELLESCALEUTILIZZATE
SUGLIACCORDI
DELLECINQUEFAMIGLIE

Le scaleche ffoverete in questa parte della prima sezione sono abbinate a tutte quelle si-
gle che caî^ftet-Lzzano
le scale dellatetzasezione (schede comparatescale-accordi,quelle
in cui vengono analizzatele sigle dei vari accordi comparate).
CONACCORDIMAGGIORI
ELENCODELLESCALEUT'L'ZZATE

MAGGIORE t2 3 4 567 C, Csus, C6, CeP, C(aaarr)y


\ /\ /\ /\ /\ /\ /\ I
ttsttts
Ionica
Ionian
Cep(,"r), C( # ), Caz, Ca7(aooe),

C(",roe), Cae, Ca9("aoo),

LIDIA | 2 3[4 s 6 7 C, C( x), C6, Csp, CGP(no:),


\ /\ /\ /\ /\ /\ /\ I
tttstts
Lydian
C(liu!), Caz;
Cep(rrr),C(aoot,,),
caz(rs), caz("aao),C6(aaarLr),

Caz(f$6 ), Ca7(aoalu), C(ua,re),

C Cfgn), Cas, Cas( bs), Cae(aaoo),

C ("fgu),Cas(iSf), Cae(aaarur),
Cag( l13r),

LIDIAAUMENTATA | 2 3 f i 4fls 6 7 C( rs), C( rs), Caz(rs), Gaz(ls),


\ /\
tttt
/\ /\ /\
s/\ t /\ I
Lydian aumcntcd
" c(t'gn),cas(rs),cas(ts),caz(ff ),
C("d.rt,Gaz("fgu),Cae(ffi'

MAGGIOBE | 2 3 4 5b6 7 G, Csus,C(uaas), C(XXg)'


ARMONICA
I MODO \ /\ /\ /\ /\ l\ /\ |
t t s t s3m s
Maggiorc(b6)
G (aaau)pCaz, Cae, Cas ( lt)'
HarmonicMajor l"st modc
C ( ns), Caz ( ls), Gaz (a<uorr)'

MAGGIOHE r n 2 3 i l 4 fls 6 7 C( ts), Caz(rs), C( f3), C( ir),


AEMONICAVI MODO \ /\ /\ /\ /\ /\ /\ t
3rnst tsts
kidiaaumcnnh(12) Caz(br), C( fgu)
tlarmonicMaior-ó"simcxle
uarmonicMinor 6"stmodc

63
elenco delle scale utílizzate an aeordi maggiorí

AUMENTATA rfiz 3 s f is 7 C, Csus,C(rr), C( Xggn),


C(ls),
\J\,/\J\,/\*/\
"/ Caz(ls), Caz, Gaz(f!), Gaz("aalr),
MINORE
ARMONICA rl2 sil4 s 6 7 C, C( ls) , C( XXln ) , C(,aal u),
vt MoDo
\nl/\ r/ \ t l\ s / \ t / \ rl\ s /
Lidia (12) C (# ), C6, Cep(*r), Ce("aanr),
Harmonicminor 6"stmode
Gaz,Caz(ls),Caz( "fg,
Ca7(aaotrr),Caz(l's)

ARMONICA
DOPPIA r b 2 3 4 sb o 7 C( rs), Caz(ffiî';),
\ /\ /\ /\ /\ /\ /\ I.
*$É,'3f"ffitca1bzy s 3rn S t s3m s
Persian
Gypsyminor
Bizantine

MAGGIORE r zbtfit s 6 7 C ( ls), C (aaa1l),Ca7, Caz( fi)


ARMONICA IV MODO \ /\ /\ /\ /\ /\ /\ |
Minoremelodiea
asc (il4) t s3m s tts
lfarmonic Major 4'st mode

MINORE t 2 3 4$s 6 7
ARMONICAttl MODO C, Csus, C(r), C(aaae)1C( #i)
\ /\ / \ / \ / \ / \ / \ t
Maggiore(15) tts3msts
IonianAugrnenùcd C (aaarr)y Ctt, Caz( ts), Cas,
HarmonicMinor 3st mode

Cas( ls)

:,
mÀnvagNDIANA) rb2 3í4 s 6 7 c, c( ls), ce, c6(aaafrr),c("aaur)
,i
ì
:, Lidia (b2)
\ /\ /\ /\
s3mtstts
/\ /\ /\ I

PUBVT(!ND|ANA) t b z s$ l sb 6 7 C, C ( ls), C (ts), Caz( ts)


\ /\ /\ /\ /\ /\ /\ ,
Armonica
doppia(il4) rsmtss3ms

ì
elenco delle sate utilizzate con aeordi maggiori

r2356 C, Gsu s,G( u s) , C( # i) , C6 ,


,'|fi[,î,l?È'Îî,ooo \ /\ /\ /\
tt3mt3rn
/\ |
C ep, C eP(*r), Caz("aao),Ct7,

C (aaae), Ga9, Ca9 (aaao),

G e/g( rrr), C ( igt )y C (aaarr)y

C (aooÍ')'c t{i# I, Caz(ls),


Cas(is)'
Caz(t'fó), C Gootrr),
Cag(ffu,),Gs( trr), Cas(ffi)'

PENTATONICA r2456 C sus, C ( #í )' C (adorr)y


IV MODO
MAGGIORE \ /\ /\ /\ /\ |
t3mtt3rn
C ( #i )' Cs, CeP,
C ("aae)y

C o/s(*r), Ca7, Ca7(aaao),Cae,

Cae (aaao),

PENTATONICA 5 67 2 3 C, Csu s, C( i# ;) ' C6 , Co /s,


MAGGIORE
I MODO \ /\ /\ /\ /\ I
tt3mt3m
una 58giustasopra G (aaorr); G ("aaÍrr), Ct7,

Gaz (aaao),C (aoar)' Cas, Cas( lrr)'

Cae ("aoo), GeP (oor), C6 (aaalrr),

tu), c f#j; ), Gaz(aaalrr),


c6/e(add

Cas( f,3,),

ó5
:lrij

elena delle scale utilizzate con awrdi maggiori

PENTATONICA 2 3n 4 6 7
MAGGIORE
I MODO
C ( rs), C ( ts), Ce (.aatrr)yC (aaae)y
\ /\ /\ /\ /\ I
un ùonosopra t t3mt3rn
C e, C 6F, G e/g( trr), C s/g(*r),

c (.aarrr),
c (i$), c (#?), Cn,
Caz( rs), Caz( lEu), Caz(uaanr),

C ("gt ), Cas, Cas(;s), Cae(.$6),

Gae( trr), Cag(/r1), Caz( ts),

Caz(uoao),Gas("aao),
...,'
PEI.ITATONICA 7 2 3fi4 6
MAGGIOBEV MODO Co ( ?!uu
), Cag('fS6),
\ /\ /\ /\ /\ |
una7emaggioresopra 3rntt3mt

PENTATONICA | 2fi4 s 7 C, C(rs), C(rs), C(îXgn),


PELOGII MODO \ /\ /\ /\ /\ |
t 3M s3M s
C("aoe),
C(tr90,
), Ce(ls),Cep,
C op (nor)y C s (uoolrr)yC (aaatrr)y

C s/s(aaarrr)'
c ( ffi ), Gaz,
Caz ( bs), Gaz ( rs), Caz ("dd6),

Caz(ff ), Caz("oanr),
Cas,
Cae ( ls), Cas ( rs), Cas (aaao)y

Cas( #* ), Cas( nr), Cas( ffi)

PENTATONICA r 3 4 5 7 C, G(ls), Csus,C(fl|3n),Ce,


PELOGV MODO
\t/\r / \ r / \ J \ s /
C ep, C sp (nor),C (u,rorr),
C tz,
Ca7 (aaao),G (uaae), Cag,

CaS (uoao), Ca7 (aaabn),

ó6
:i,;
elenco delle scale utilizzate con accordi maggiori

PENTATONICA 7 f l z 3 Ís 6 C( ts) , C( r s) , Ca z( u s) ,
PELOGItI MODO \,/\,t/\J\s/\r /
una 7qmaggiorcsoPra Caz( ts), Caz( ilou), Caz(f3),

PENTATONICA
13467 C, Csus,C( iu$n),C(oaae),C6,
MODO
HIRAJOSHIIII \ ' 1 \ , / \ '/\r i\s/
Geis, Cep (..:), C(aaarr)yCaz,

Caz (u,rao), Cas, Ca9(uoao),

PENTATONICA 13f,4 s 7 C, C( ' r s) , C( u r ) , C6 , Ce p,


HIRAJOSHIVMODO \tt/\,/\. / \ J \ s /
Cep (nor), C ("aaprr),Ce (uaarir),

Cep(rrr),
C(*Ui), Gaz,Caz(rs),
Caz( is), Caz(aooo),
C az(ft'u),
Ca7(aaanrr),C (uaae)'C ('ffn ), Cae,

Cas( ts), Cas( ls), Cas(u,rao),

Cae( T'j"), Cas( trr), Cas( 1,3,),

PENTAT.MAGGIORE 13 i l q 67 C, C( ts) , C( r s) , C( aaae) ;


KUMOIIII MODO \5m /\
,/\ J \ r / \ "/
C (a<ranr)'
c ( ltlt ), c ( iufn),
C 6 (aoarrr),
c (1yi ), C e, C ep,
C s/g(n"r), C o (o,r,rtrr), C 6i9(add[u),

Caz, Caz ( ls), Caz (aaao)y

Caz('['jtó
), Caz(f! ), caz ("aaÉrr),
Cas, Cas( bs),Cas( Ttfu),

Cas("aao),Cas(tn), Cas( sll),

67
1î':
fî' i 'E
il
'i'
l
ilil
' etenadelle
elenco deilescale
scate utítizzate
utílizzate conarcordi
con arcordimaggiori
masgiori

qil
E
: il
- ( c- (\ uffit)'
c ("aarr)q
pENrAroNtcA csus' G
l[iliTflÌi,'ir"
KUMoilv
KU MoDo
MOilVMODO
| 2 4 t bÍ
i, ó,",i,À,',!r, Csus,
\ /Im/\,
\t / \ / \ /,,
----' , C(
/ I M/,
/ \ s ,3r"r
rs
" -/)'
\ lr),' , Cfilg, u J C("aarr)
ri rn r s 3M I
I

PE N rA ro N tcA
PENTAToNIoA 2 34
3 4 6 7 .\l
3
G(addrr),
C( aoar r ) il
KUMon
KUMOil MODOMoDo \.
\, '/\'s'3M
't /\, /\./i[/r
/\; ' rt't -it
's'
s
t F
untonosopra
un tono sopra g
q
pENrAr.MAGGtoRE(b2)t bz 3 I g.
PENrAr.MAGGtoRE(b2) g g
I
I rlooo
IM ODO \\, /\,nt\,n/\,
/ r r\ / r llr/
/r t
C,
-'-' C6,
Ce,
--'
H

i,fHiJ""AGGroRE('02'
t"s3ms3m3mi
,ili"li,'fu G'c ("aor)'
c (lxl'),c6,
Ce/e,Cop (o"r),
A
A
g
' pENrAr.
ulcclonelbzl r br bs bc 7. . Caz(\'J" g
I
,lmoDo f3 ),
\rJ\J\r/\m/\s/
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1,,,,1', I
I I
-pEmTAT.maccpneóz)
----^.----r-. -t-
Sb6 7 ? I Caz(aaab6), g
1,r,,,,,,,,
l"!9$.Îr,"r." \' /\*/\J\
'
:i
'/\J Ì
.,1 a
'l j
,, i l ; l

PENTAT.MAGGIoRE(46)
| Z 3 : C, Csus, C(ls), ;
I M oD o Í Y' v \err, C("aae),
v \aq s'/ , '
\s /\t /\m/\s /\J
:_' " -t ;
C ( îlln ), c fifn ), c (aaarr)'
t:tadd9 \ ,rzadd9r t^t r
j
i

,: Caz,
^ - a l - \/\l
Gaz ( ls), Ca7 (aaabrr), ì

Cas, Cas( ls), Cas( î!uu),

pENrAr.macoonegel
r 3 fi4 ils T. C(lr), C(ls), C(fgn),
- \ vr ' Caz( ls), i!
v MoDo \ /\ /\r
\ r " /\, /lm /\s/
/\ /\ /\ t
Caz( ts), Gaz( ;!ao), Caz( f3 ;, i
Cae( rs), Cas( ns), Cae( figou),

pENrAr.
urcconelbel, s fil ils T. L .
\t/\t/\J\"/lt/ ---\ ( ts),
Cag
Y""nlP,îirr"resopra

,ao
elenco delle scaleutilizzate con accordi maggiori

| 2 3 4b6 Csus,G(rs), C( fll$),


\r /\r /\s / \ m l\ J
Caz( ts), Ca7("aabrr),Cas( ns),

PENTATON.MAGGIORE rbr s 6 7 caz( f3),


ALTEBATA IV MODO \'r\J \ t/\ t / \ s /

pENTAT9N. MAGctoRE r 3 il4 fls 6 C (ls), c ( îton), caz( rs),


ir-iÈnÀrn v MoDo /\n/
\tu/\ ,/\ r/\s
Caz (r), Caz( î1d6),Caz(f3),

Cas( us), Cas(ls), Cas( i!dó),

PENIATONICA 123 ilqd C, G(ur), C(aaoe),C( *gn),


HYBRIDII MODO \ /\ /\ /lm/)In/
ttt
c ( ît* ), C (aoarrr)y
c t {ij; l,
C 6, C e/g, Cep (oor), C e(uaarrr),

C 6 (aao[u),C eP(rrr), Ca7,

Caz( ls), Ca7("aailrr),Caz("aao),

G az(fld6), Cas, Gas(ls),

Cae (aaoo), Gas( i!d6;,Cae(lrr),

cag ($rtJ),

PENTATONICA
HYBRID 7 2 3 i l 4 ils Caz(ts), Cas(ns),
I MODO
una7smaggiote sopra l t n / \ , / \ r l \,/\J

PEI,ITATONICA
(TNDtANA)
JOG 72 3[4 6 caz( f3),
una 7r maggiore sopra \t/\ /\ /l / \ |
stJmJm

69
rl

ELENCO DELLESCALE UTILIZZNTE


CONACCORDIMINORI

MINOHENATURALE I 2 c3 4 s ba fi.
OEOLICA
Cr, Cm sus, Gln( f"4í), cmin(r),
\ /\ /\ / \ / \ /\ /\ |
tsttstt
Purcminor
AeolianrMohammcdan
Cm(aaar), Cm(aoorr), c'"("t?J),
Ethiopian
Cr("f$n ), Gmz, CmTsus,

Cmz(m), Cm7(aaabr),Cmg,

Cmlr, Cmz("aarr),Cmz( "*glt),

Cms("oabn),

i'i:

.'

DORICA | 2b3 4 5 6v7 Cm, Cm sus, Gm( X# ), GmG,


\ /\ /\ / \ t \ /\ /\ I
Dorian tsttt st
Cm6p, Cm(aoar),Cm(uaorr),

C"e(X{$; ), Cm7, CmTsus,

GmZ("aao),Gr9, Cmlf, Cm7(adarr),

Gm("lf!t ), Cmr3, Cme(aaar)y

ilIINOBEMELODICA | 2b3 4 5 6 7 Cm, Cm sus, Cm( XS ), Cm6,


ASCENDENTE \ /\ /\ /\ /\ /\ /\ |
Asccndingmclulic minor tstttts
Cm6p, Cm(uao
bo), Cm(uaae),

Gm(aoarr),
G-o(?11f'), Cm(az),

C'( G'( "11'), Cms(a


z),
"î,1),
Cmit(az), Cmr3( T;t),

I
,i
70
f,i
Àiil,',,,,,
elena delle scaleutilizzate an amrdiminori

1 2À 4 s be7 Cm, Cmsus, Cm( Xlln), Cm(uo),


MNOREARMONICA \ /\ /\ /\ /\ /\ /\ |
tstt s3ms
rninor
Harmonic Cm("oa
e), Cm("aarr),
Cm( "fdt l,

Cr( "t'$u), Cm(oz), Cmli(az),

I vZ '03 4 5b6 bt Cm sus, Cm7sus, Gmzsus(le),


\ /\ /\ /\ /\ /\ /\ I
st tts tt
Gmz(bs),Cm7sus(",'ffi),

DOHTCA
ff4) l 2 b 3 u 4 s 6b7 Cm, Cm(aaoe),
Cm( ilfi ), Cm6,
\ /\ /\ /\ /\ /\ /\ |
Minore armonica IV mtxlo t s3ms tst
OvcrtoneMinor Cm6/9, Gm7, Cmz( #tt ),
HannonicMinor 4st mtxlc

r), Cns( Xttgtt ), Cms(o.rorr),


Dorian([4)
Cm(uaarr

CmZ(ooao),Cm9

MINORE
MELODICA | 2b3fi 4 5 67 Cm, Cm(.aor),Cm( #
ASCENDENTE
(fi4) \ /\ l\ /\ /\ /\ /\ |
), Cnro,
t s3rns tts
Maggiorearmon IV mulo Cm6B, Cm("oa
ilu), Cm6(Xl{$'),
Asccnd rneltxlicminor(f 4)
Harrnonicrnajor 4st modc
cm(az),cm(xltJ),cln( :$$'Àli),
Gme(az),Cms( [î), C'rs( T;'),

BLUES (Minore) r br 4i4 sb 7 Gm(;o), Grn(fétn), Gmz,


\ /\ /\ /\ /\ /\ |
3mt s s3 ms
Cmz("acrr),
Cm7(*lt), Cmz(lo),

Cm9, CmZ(uo,ro),
CmZ( bn),

Cm9(acrorr)1

7L
{liil:,:
j ,:' ,

ili i , i
1, ,
elena delle scale utilizate @n a@ordi minoù
:,i

,l:

UNGHERESEMINORE c'( bo)'cm(az)'


Gm'cm("ao)'
i, ,i,bi\$ j,u,"ir
.,
Minorearmonica(Í4)
Hungarianminor
",1 ]m t frt ), cr(is ), cme(aadilrr)y
HungarianGypsy "*(
Harmonicminor (f 4) cms([]' ),

DoRrcA(b2) rbzbt 4 s 6 b 7 Cmsus, Cmz( br), CmTsus( lr),


..,,1,:l Min melodica asc II moclo
\ /\
st
/\
t
/\ /\ /\ /\ I
t ts t
Cm7sus( f')'
Dorian (b2)
ii':l.:i.l'.:
Asc melodic minor 2nd modc

l1 SPANlSH-JEWISH
Frigia( 13)
MinoreanrnonicaV modo
Harmonicminor 5st mode
rbz 3 4 sbabt
\ /\
s3ms
/\ /\
t
/\ /\
st
/\
t
,
Cm7sus(:#lf),

Phrigian( 13)
Phrigianmajor

FLAMENCO \ sb,trb,lÍr
trt, b7r, c mz"u"(ffi ff )'
,trb,or
Frigia(add3) ts s t s t t
8 ToneSpanish

(b2)
MrsoLrDrA rb z 3 4 5 abt Gmzsus(ry$t),
\ /\ /\ /\ /\ /\ /\ I
Maggiore arrnon V rnodo s3ms ttst
Mixolidian (b2)
Hannonic major 5st mode

ill 72
elen@delle *ale utilizate an awrdi minoi

ilNOBE NAPOLETANA rb zb s 4 i bq 7 Cmsus,


\ /\ /\ /\ /\ /\ /\ |
stt t s3ms
Mnorcarmonica( b2)
Neapolitanminor .
Harmonicminor ( b2)

EGIZIANA t z bs ilt s be h. C., Cm(uaae);


C,,,(fl31n),
Gm("aas'),
\ /\ /\ /\ /\ /\ /\ |
Minorcna[rmle( [a)
t s 3m s s t t
Egyptian
cr(ff, ), cm7,cmz(bo),cm(az),
Puteminor (14)
C'( #n ), Cmz(#lt ), C'g

LocBn( h6) t bz bt t4 bs \e ú, Cmz(ue),


\ /\ /\ //\r /\ /\ /\ |,
Minoip armonicatr modo s t t s3ms t
Ilijazi
Locrian(16)
Harmonicminor2ndmode

DoRtcA(dd ha rzb 4 s el. a\ t Cm, Cmsus, Cm("aao),


Cm( Xg),
\t/\s/\ r/ \r/ \ r/ \/ \ / \s /
Isfahan- Araba
Dorian(add\7) Cm(aaarr), GttC, CmGp,

C*s( #À ), Cm(oz),

lllSOUDtA(noS) r245 6b7 Cm ll, Gm 13,


\ /\ /\ /\ /\ /\ |
Mixolidia(no3) s3m t tst

I'AGGIORE tbzbl 4 5 6 7 Cmsus.


NAPOLETANA \s /\r/\r/\ r / \ r / \ r / \ s /
Minoremelodicaasc(b2)
NeapolitanMejor
Ascendmelodicmino4b2;

73
elen@ delle *ale utilizzate an amrdi minorí

PET.TTATONICA | 2 4 SbZ
MAGGIOREII MODO Cr, Cmsus, Cr( iS ), Cm(rc),
\ /\ /\ /\ /\ |
t3mt3mr
Cm6B, Cm("aar), Cm(aacrr);

c,("* ), cn.r(3ÍÍ1,),cn'(iS' ),
Cm7, Cmzsus, Gmz( bo),

Cmz("oaQ, Cm7(aaarr)' Cm,


Cm1l, Cm7(aaarr), Cmz(tS'),
Cml3, Cm9(aoarr), Crn9("oalrr),

PENTATONICA l b 3 tb a u z
MAGGIORE
III MODO Cr, Gmsus, Cm( lo), Cr( "fÉn),
\'/\,/lJ\,/\,r
Gm7, CmTsus, Cmz( lo),

Cme('aabn),Cmr, Gm7sus("t|9,

C,( illn), c,(î$i' ), Cmz(rr),


CmTsus( be), Cm7(aaarr),

Cmz(St ), Cme,

PENTATONICA t2 4 56
MAGGIOBEIV MODO Cr, Cmsus, Cr( igl' )' cm6,
\ /\ /\
t 3rnt
t\ /\ |
t 3rn
Cm6B, Cm("oad, Cm(.aarr),

c,e(3ÍÍi' ), Gmz, CmTsus,

Gmz(ooao),
Cm(az), Cmg, Cms(az),
:

I Cm1l, Gm7(aaorr), cmz(


xxg,),
Cmlt(az), Cm13, Gmo(uaorr),

Gmrg( Tt/ ), Cl"( "Í1u ),


eleno delle wle utilizate an amrdiminort

PENTATONICA r b 3 4 so 7 Cr, Cmsus, Cr( l$n), Cm( io),


V MODO
ilIAGGIORE \ / \ / \ /\ /\ t
3rntt3mt
Cm6, CmGB, Cm("aae),
Cm(uaarr),

'(:{[i'), G,( lgn),c'"e(:ÍÍó'),


Cm7, CmTsus, Cmz( uo),

Cm7(aooo); Cm7(aaon), Cm9,

Cmz( ie), Cmzsus(ie), Gmil,

Cmz(uaarr), Cmz( i,Trtt), Cm13,

CnO(uoor), Cnr9("aoh:),

CmTsus("t|t'), CmTsus(trt' ),

PENTATONTCA ,2 'o3 4 b6 o7
îTIAGGIOBE I MODO Cmz(be), GmTsus(lr),
\ /\ /\ /\ /\ I
unscrniúono
sopra t t3m t I
Gmzsus(
"uf!t'),

PENTATONICA 2 3 íq 6 7
MAGGIORE
I MODO \ /\
Gme(fl ),
/\ /\ / \ I
un tono sopîa tt3mt3m

PET.ITATONICA rb zb s s bo CmTsus, Gmz(be), Cmzsus(ie),


PELOGI MODO \ /\ /\ /\ /\ |
st3ms3rn
Cmzsus("ot|t' ),

PENTATONICA 1 214 s 7 Cm(uaatrr),


C.e("*ÍJi'), C'ng(fl ),
PELOGII MODO \ / \ / \ /\ /\ t
t 3nis 3m s

75
elena detle scale utilizzate an aeordi minori

PENTATONICA 2b3 4 A b t Cr, Ct( fl*1n),


Cmsus, Cm(uoas)y
PELOGI MODO \ /\ / \ / \ l\ I
st3ms3m
unt()n()sopra Cm(aaorr)'Cm6, Cm6B,

C'ne(TillJ), Cmz, CmTsus,

Cm7(aaorr),Cm7( #;t),
Cm7("aao)y

Cttg, Cm11, Gm13, Cnrg(aaarl),


t'

f,
3
4

PENTONICA
PELOG I MODO
sbc b z 2 b 3
\ /\ /\ / \ / \ I
), C' ( #t )'
Cm( uo),C' ( "f$n x
I

*
s t 3rn s 3rn €
rrna5r gius&rxrpra &
Cm 7, Cm z( be), Cm 7 (adan); {t
I
I
ffi Gm7 ( i,St )' Cme, Gm11, II
I

Cm 9 (acrarrr); !
I
ffi I
j

i
PENTATONICA
| zb s s bo Gr, Cmsus, CtGuon)' Ct( X$)'
HIFAJOSHI I MODO \ /\ /\ / \ / \ t
ts3ms3m
Cm (aaorr),Cr (uo), Gm7(bó),Cme,

Cr ( "uf )' Cme("oabrr), Cm7,

il CmzeuslCm7(aoarr),Cm7( "Í*lt )'


, rklll
Cm f 1, Crn ( "fód),

PENTONICA r b 2 4 5b6 Cmsus, Cmz( ue), Gm7su"( ue),


HIRAJOSHIIV MODO \ /\ /\ /\ /\ I
s3M ts3M
Cmz sus(udffr3),

il 76
elena dette *ate utitizzatean aeordi minori

s 6 b 7 2 br cr, Cmsus, cr( 1îfí)1 cm(aaarr),


i'Jffl3'li'Îî'ooo
unaSrgiuslas<rPra
\ /\ /\ l\ /\ |
t s 3Ms 3M
Gm(aaalrr), Gm6, Cm6P,

Cm6 (3$$}')'Cm6 ("j$il' )' Cm7,

Gm 7sus, Cm 7 ("dd6), Gm 7 (aadrr)y

Gr z ( #lt ), Gme, Gm11, Cm13,

Cm9 (aaarl),

| 2B s 6 Gmsus, Cm6, Gm6B, Cm (aaae)y


PENTATONICA
KUMOII iroDo \,/\,/\J\,/lJ
G' ( "#i )' Cme(Î#ót ), C. (aadrr)e

Cm 7, Cm 7 sus, Gm 7 (aaao)'

Cm 7 ("aar), Cm (a r), Ct ( i6]6 )'

Gr ("iît ), Cme, Cms (az),

Cm11, Cm7 (aaarr)'Cm7 ( "*:l)'

Cmti (az), Cme ( tl ), Cm13,

Cme(aaarr),Cr 13( Tt/ )'

PENTATONICA rbz 4 sbt Gm sus, Cm 7 ( us), Cm z sus(br),


KUMOTil MODO \ /\ /\ /\ /\ |
t3Mt3rnt
Cm 7 sur ("d!!r3), C. 7 sus(udfnr3),

PENTATONICA | 2 4 SbO G' ( f8n), cme (aaobrr),


c' 1{[i'1,
KUMOIIV MODO \ /\ /\ / \ / \ I
t3 m ts 3 \t

77
elena delle scale utilizate an amrdi minori

PENTAT.MAGGTOBE
(b2) rb 3 44 ls
f,,
5 6
,/lJ\"/\rJ
ilt MoDo \ /\t\
I f\ Gt, Cm (aaae),
Cm (aaorr), Cm 7,
3m
Cm 7sus, Cmz(le), Cm zsus (le),

Cm 7(aaorr)y
Cmz(|Sjt), Cm (az),

c' (
"îol),
PENTAT.MAGGTORE
ó6) rb z 4 5 6
rv MoDO Cm sus, CmZsus,
\ /\ /\ /\ /\ |
s3Mtt3m

PEI.ITATONICA
MAGGTORE 4 5 6 tr 2 Gm7"u" ( !$r3),
ó6) \ /\ /\ /\
una4sgiustasopra /\ I
t t3rns3 M

PENTATOMqA s 6 7 2b3
MAGctoRE
(b6) Ct, Cmsus, Cm("aad,Gr( i13n),
\ /\ /\ /\ /\ t
una 5qgiusta sopra t r 3ms3M
Cm(aaorr),Cm(uolrr),Cno, Crnop,

Cm6 (i$Íét), Cm(az), C, (S,]u),

Cr(f;Ítt ), Cms(az),
Cmlr(az),

Cmrs(lit), Cme(.ffit),
C,ns(fi;,

PENTAT.MAGGIORE t zbsbs 7
ALTEBATAII MODO Gm (ac<rru),Cm6( X*,gtt),
\ r /\r /lm /\J\ /
t

PENTAT MAGGIORE r b3 s 6 7
ALTERATAIV MODO Cr, Cm(".rad,Cr ( fi[$n),
\"' / I J \ r r \ t / \ s /
Cm(aaorr)yCm(uulrr),Cm6, Cm 6/9,

cm6G$Íót
), cmoffir), cm(az),
G' ( ifu ), Cme(az),
Cmrr(az),
Cm s ( f ] ) , Cm r s ( T+ ') ,

78
elena delle sale utilizate @n a@rdiminoi

1b3 4 5 6
ATONICA
\ /\ /\ /\ /\ I Cr, Cm ("oar), Cr ( iggn)' Cm sus,
ID I MODO 3m t t t3m
Cm 6, Cm 6B, Gm (aaarr)'

Grne(:ÍÍÀt ), Cm 7, Cm 7sus,

Gm 7 (aaar)y Cm (oz),
Cm 7 (aa<ro)y

G' ( î;, ), c' (T9" ), Gme,


Cme (az), Cmz(aadrr),
Ct 7( #Jt),
Cm t t ( a z ) , Cm 1 1 , Cm 7 ( u t ) '
CmZsus( be), Cnrg(aaarr),

), Crls,
Gmre("itj ), Cmzsus(id$r3

PENTATONICA | 2 t b cb t Cmsus,Crn( îl|n), Cm(lo),


HVERIDIV MODO \ /\ /\ /\ /\ I
t3rn3mtt
c'( ffn), G' ( #!'1, cm( ro),

PENTATONICA 2 4 5 67 C., Cmsus, Cm (aaoe)'


HYBRIDI MODO \ /\ /\ /\ /\ |
un lono sopra 3rn t t t3m Cm (aaarr),
Cttt, Cr ( i19n)'
cm6/e, c'o( i$Í;), c' ( îolu),
Cm (az), Cm e(az), Gm 11(az),

Cmrg("Î?),

PENTATONICA
PYGiIY Gm, Cmsus, Cm ("oae),Ct ( î11n)'
(Africana Rwanda)
| 2 b 3 sb 7
\r /\r /)M / \ ml\ r /
Cm (aaarr), Cr (aoolrr)y Cm (lo),

c,( f$n), c'( ISJ), cm6,


C*e( "*ÍJÀt)' Cm 7, Cm 7sus,

Gm z (lo), Cm 7 ("aao), Gmz(uaarr),

Glnz(ifiJ' ), Cme, Cmn,


Cm9(aaabrr), Cm13, Cr€(aaa r:),
flti'l

ELENCODELLE SCALE UTILIZZNTECON ACCORDIDI DOMINANTE

MISOLIDIA | 2 3 4 5 6b7 C, Csus, C (aaarr); Ct,


\. /\ /\ /\ /\ /\ /\ t

g
Mixolidian ttstts t
Gzsus, C g, G gsus, C tt,

C ts (n"rr), C i3 sus, G to,

MrsoLrDtA
( b2) tbz 3 4 5 6b7 C, C sus, G (aaarr)y CZ,
H
g
\ /\ /\ /\ /\ /\ /\ t
Maggiorc armonica V modo t3m
Mixolidian ( b2)
Harmonic major 5nd mocle
stts t
C zsus, C z( ur), C zsus( be), B
g
c z(fB),C zsus
( "fjtt), c z(il,',
), E
a

C?sus("f;t ), Crs("fft ), Crs(ue), $


g

MtsoLtDtA
( b6) t 2 3 4 5b6 o7 C, Csus, C (ns), C z, C 7sus, I
\ 1 \ /\ /\ /\ /\ /\ | g
q
ttsts
Minorc melodica asccndcntcV modo
tt s
G z ( ls ) , Cs , Cg s u s ,Ce ( l s) ,
Hindu
Mixolidian ( bó) €
Ascendingmclulic rninor Snd rnodc Cs ( t s ) , C r r , Cz ( " o a h r ) , :
Aeolian major
=
C e (uaaun), €
l
:
1
M|SOLIDIA
( no3) t24 s 6b7 Gsus, C( uaar r ) ,CZsus, Cgs us , i
.t
::
I
\ /\ /\ /\ /\ /\ t :
Mixolidian
(no3) t3m ttst
Ctt, Cts, Cr e( oor r ) ,C t3 s us , ì
j

:
:

LfD fA (b4 t 2 3 fiq s 6 bt


o LIDIADOM|NANTE \r /\t /\ /\ /\ /\ /\ |
C, G( ts) , C( u a a tr r )Cz,
,
tst st
Minorc mcl<xlicaasccndcntcIV mxlo
Overtone scalc
Cz( i,s) ,Cg , Gs( u s) ,Ce(l s),
Lidian ( b7)
Lidian dorninant Cs( tr r ) , Cr a ( n o r r )Cr
, s( "B l '),
Ascendingmclodic minor 4nd modc
Crs(Jjl), c rs(rrr),
elenco della scale utilizzate an acardi di dominante

MAGGIORE
rilz 3il4 s cbt C, C (;s), G ("aatrr),C7,
UNGHEFESE
\ /\ /\ /\ /\ /\ /\ I
3 ms t s t s t
( $2)
Udiadorninantc
Cz( ls) , Cz( u s) , Gz( r s) ,
major
flungarian
Lydiandominant( [2) Cz ( f ) , c z ( f n) , c z ( ob) ,
sr({l), cz(f3),cz(f'n'),
c z(l',1), c z([fn),
c r Ol'dl,
Ce, C re( "tÀt), C rs ('i;t ),

C rg(frsr),c rs1{'j1,

LIDIAMINOBE | 2 3 i l 4 sb o bt C ( ur), C (ts), C ("aarrr),C z (rs),


\ /\ /\ /\ /\ /\ /\ |
tttss tt
Lidia dominantc(b6) Cz(rs),cz( " d Í!tt) , Ce , Cs( ls),
Lydian minor
Lydian dorninant( b6)
C s (ls), Cs( r r r ) , Cg ( 1 1 u)i,

( b2) I b z 3 i l 4 5 6 b7
LrDrADOMTNANTE C, C ( us), C (uaatrr),C7,
\ /\ /\ /\ /\ /\ /\ |
t3m t s t s t
Minorc mcl<xlica1 b5; tV modo cz(rs), cz(re), cz(u),
TangulalV modo
Melodicminor (b5) 4nd modc
Lydian dominant ( b2)
cz( f 3), cz(lB), cz(i3),
cz( f3), cz(l'n'),cz( ftn'),
c't{i l, c'tol'dt,
c z1{l?,;,
crft'd), cre(rr),crs("31'
),
C rs('il' ), Gre( f'n'),

BLUES(Minore) rb r t i l q sb 7 C, C7 , Cz(r), Gz(re),


\ /\ /\ /\ /\ /\ t
3rn tss 3mt
cz(f B), cz(ftnt),cz(il'nt),
c't{dl, C ro( "|j' ), C rs( T;t ),

81

.---
eleno della scale utilizzate an aeordi di dominante

SUPERLOCRIA rbzbsbqbs ,frr|, c(rs), c(us),cz( br), Cz(ls),


\ /\ /\ /\ /\
Min mclodicaasc VII modo stst t t
Altcrcddorninant oppure ' c ? (1 3 ),c z (ÍB ),cz( f3),
Supcrtocrian
rbzoshrfll
,, cz(f3), c, r {ll, c't {ir,
Asc rnelodicrninor7ndrnodc
Diminishcdwholctonc \ l\ / \ / \ / \
stst J,lJf'
c {'dl, c r t I'g'l,c z("X1),
'f sll
cr({? ), c7("ofn"),
C z (uaaur
),

ESATONALE 1 z 3 $ 4 $ sil6 C( is ) , C( r ) , C( a o a t n )Cz(


; l s) ,
\ /\ /\ /\ /\ /\ |
Whde tone tttttt
oppur€ Cz(ls), Gz(aoabr),C z( "ot!tt),
t2 gficfisbt
\ /\ /\ /\ /\ /\ | Cg , Cs ( t s ) , Cs ( r ) , Cs (l r r ) ,
tt tt tt
c g (ltJ ), C z( "oX!''), G e (aa<r
brr),

ESAToNALa
(bz,t
rbz 3fi4$s c(rs),C(r), c(aaarrr),
cz(fl,'),
Wholc ronc ( b2) \ /\ /\ /\ /\
s3m t t tt
11 |
oPpurc C z (uaalrr
), G z ( "dfltt;, C z( ls),
rb z s f c f ls bt
\ /\ /\ /\ /\
s3m t t ,/\ ,/ Cz(rs),Cz( í3), Cz(il3),
cz( 13
), cz( i I, cz(f3),
c't tr?l, c'f tî l, c't {îl,
$U b r3
cr({í I, cr(;gi,), cz(t}'),

LocRtA( h6)
MIN. ARMONICA II MODO c z(l'n'),
Hijazi - Arabian
L,trcrian( l ó)
Harrnonicminor 2nd m<xlc ), crs( " 8 ; ' ) .

82
elenco della scale utilizzate an aaordididominante

tb2 3 4 sb 6 b t C, G s u s , C( ls ) , C( u a a r r ) ,Ct,
\ /\ /\ /\ /\ /\ /\ |
s3m sts tt
C7 s u s , Cz ( ls ) , Cz ( u e ) ,

czsus(is),Cr( *di'), Cz("aarn),

ORIENTAL 1 '02 3 4b S 6 b 7 C, C7 , Cz( tr ) , cz( f B),


\ /\ /\ /\ / \ / \ / \ I
Min armonieaII mtxlo (I3) s3m s s 3 m s t
Harmonicminor 2nclmodo (13) c z ( í3) , c z ( r b?) ,
c z ( flrt)'

c rsf ijj' ), c re("tó'),


czlrf!'),

i s1itli sli tii s,1t fr'|, P, c(;s),c (aaai')'


c7,
(1P) DAL
DTMTNUTTA
SEMITONO
Half stcp,whole stcp
diminishcd
" ' cz( vs) , cz( r e ) , cz( r e ) ,

cz(j3), cz( f B), cz( i3),


crt {ll, cz(f3), crt f?l,
cz(d,n,
), cz(ltJ), crt l'dl,
C rs( ";f'), C 13("ió'), C re(f'r' ),
cra(I'n'
), crc($'d
), cz($i;,
DORICA t zbt 4 s 6 Gz(re)'
\ t \ / \ / \ /\ /\
Dorian tsttt s'7r,
t

oonrca( flq) | 2b3i 4


Àtstri "ir t u'
5 6b7 îc7' ce,
\ /\ /\ /\ ^
Min arrnonicaIV m<xlo tS3rns
Ovcfl.oncminor
Harmonicminor 2nd rnrxlc
&rian ([4)

oonlca1bs1 l 2b 4 bs 6 7 C, Ct ,
\ /\ /\ /\ /\ /\ /\ |
MaggiorcarmonicaII urodo tst s3mst
Drrian ( b5)
Harmonicmajor 2nclmrxlc

83
>-
lii!:rii

l elenco della scale utilizzate an accordi di dominante

!,!i,,,c'(fi ),
FFIGIA

Phrygian
i.?i,li,Í,,',
sttts

FLAMENCO rbzbs\ s 4 sbabt


SPAGNOLAOTTOFON.\ /\ /\ /\ /\ C( r s ) ,Cz ( r s ) ,Cz ( t e ) ,
Frigia (add ì 3)
/\ /\ /\
stss t st r
P,
Frigia maggiorc c z('X5o
'),
E tonc spanish
Phrygianmajor

rnrcn l bay t bz bs ve s ba fi C(ls), Gz, C;7z(| t i) , Cz (ae) ,


\ /\ /\ /\ /\ /\ /\ | -
Magg armonica III mrxlo s t s 3m s t
hhygian (b4) ' c ' ( illt ) ' cz (ua brr),
addb C z ("uÍltt),
Harmonic rndor 3nd mcxlc
Cz ( le ) , Ct ( (iÍ9'15'), cz( fB),
c z ( i 3), C z(ir.ls
I

b9 ), cz( f3 ),
15' I

crtIí L cz(
rll lll.
ils )' cz("ofnbtt),
[5' lf'

cz(, il,fe ),
ill
cz1[fr;, tl
ri:
. rb!9
ils
il:

LocntA( E3) rbz\t tbsbabz C(rs),Cz(ls),Cz(rs),C z(i3),


Rahawi(Arabian) \ /\ /\ /\ /\ /\ /\ |

), cz( b3), crt fl l,


Oriental s3m ssttt
Locrian( | 3) cz(13
c z ( f3) , c 'C fíl , c r f ! ' dl,
br3
c z(nfnt'),c z("uo#t),
G z("offt),
c'({'d), Gzf l,
{i
LOCRIAMAGGIORE | 2 3 tbsbabz c (r), C (uaolrr),c z( "XuJt'),
\ /\ /\ / \ / \ / \ / \ t
l,ocia ( 12, 13) trssttt
Esatonalc (adcl4) oppuro C z( ls), G z ( ls ) , C z (uaaur),
Arabian- Locrianrnajor
krcrian( 12,i3) l 2 3 4 il4 ils f,6
Wholetonc(add4) \. /\ /\ /\ /\ /\ /\ |
Ce ( t s ) , Cs ( ls ) , cg( ftr'),
t.tsst tt
el€nco delte scale utilizzate an acardi di dominante

t2 3 5 6 C, Csus, C( ur ) , G( aaar r ) ;
\ /\ /\ /\ /\ |
t t3mt 3rn
c( a a a [u ) ' cz( u s) ' c7 ' csus'

Cz( 1 3) , Cg , Cg su s, Cr r ,

Cs( lr r ) , Cs( x) , G1 3 ( n o r r ),

Cr a ( " tlt ) , Cts, C1 3 su s,

C ta ( rrr),

PENTATONICA r24 s bz C, C sus, C (aaatr)y C7,


MAGGIOREII MODO \ /\ /\ /\ /\ I
t3mt 3rn t
C zsus, C9, Ggsus, Gtt,

C ts, G 13(norr), C 13sus,

PENTATONICA
MAGGIOREIII MODO
rb r
\ /\ /\ /\
4 b 6b7
/\ |
crt {l l, cz(d3), crf I?l,
3m t3mt t

PET.ITATONICA 12456 Csus, C (aaarr);C 7 s u s , G 9 s u s ,


MAGGIORE IV MODO \ /\ /\ /\ /\ I
t3rn t t3m
Cr ' r , Cts, Cto , C 13sus,

PENTATONICA rbr 4 5b7 Cz(m),Cz( fB),Cz(i$),


Cz(ue),
MAGGIOREV MODO \ /\ /\ /\ /\ |
3mtt 3mt

PE}.TTATONICA bs bc bt bz bs C ( us), G ( tr), Cz ( ls ) , G z ( t s) ,


ÍI'IAGGIOREI MODO \ /\ /\ / \ /\ I
una5t diminuihsopra tt3mt3m
ct ( il3), cz( 13), cz( f?l,
19 brr
cz( f i )' cz( o$3), Cz( T,;,),
cr( {'d)' Cz( {'d l ,c z ( f3),
llt
cz( ['r'), c z ( b$3),
T5

85
l:liilriri
r;r, elen@ delle scale utilizzate @n accordi di dominante

PENTATONICA rb2br sbo


PELOGI MODO C( ls ) , C( ls ) , Gz(r), C z( ts) ,
\ /\ /\ /\ /\ |
s t 3Ms 3M
Cz( [3 ), Cz("oour),
Cz( fB),
cz( hl), crt l, cz( f3),

crtfi l, cz(aaff,),
cr(*ii,),
G z ("oX;tr;,

PENTATONICA l 3 4 sb z G sus, C (aoarr)yC Z (r*),


g
PELOG III MODO
lt/
\" /)M/\s / \t / g
C zsus(;e), G g sus, C zsus("tr,r), q
g
g
c r ( { ' d ) , c ls s us 3


g
PENTATON'CA

PELOGIV MODO
rb z ebs bs cz(í3), cz(f3), cz1{lj,y,
\"/\ t / \ r / \ ,l\ J
2
3
*
PENTATONICA I zb sbo C( r s) , Gz( r s) ,
5


HIRAJOSHII MODO \t /\ /\J\, /\r/ q
l
t
l
PENTATONICA :
HIRAJOSHIII MODO
rbz tbsbt cz(ue),Cz(rg),Cz(l3),Cz(f3), i
\ /\ /\ /\ /\ |
s 3Ms 3M r
cz(13),
cz(f3
), crtt'dl, :

c rs("BÀt),
c zsus("dfg,r),
c rt$irl, 1

..
.
PENTATONTCA t b z 4 sb c c zsus(bs), c z( "ut|'t), :
HIBAJOSHItV MODO \ /\ /\ /\ /\ |
s3mrs3M

PENTATONICA rbz 4 s bz G z ( le ) , Cz s u s ( u r ) , Cz ( t e ) ,
KUMOIII MODO \ /\ /\ /\ /\ |
s3nrs3mt
Cz ( f B ) , Cz s u s ( u u f n t t ) ,

C zsus(t|tt), C rs ( ue),C rg ( "ilt),


€lencpdette scaleutilízzatean aeordi di dominante

PENTATONICA r br tbsbt Gz( u e ) , Gz( le ) , C7 ( [3 ) ,


KUMOIV MODO \ /\ /\ /\ /\ I
3mts3mt
cz( f3), cz( f'J),cz( ['J),
{? ),cz(f3),crt tr?
l,
"r<ilr ill
tli
cz(tf ), cz( ),Gz('il'),

PENTATONICA bz bs bq bs bt G ( ls) , Cz( r s) , Cz( í3 ) ,


KUMOII MODO \ /\ /\ /\ /\ |
ts3rnt3m
un scmitono soPra
cz( t3), c?(f! ),cz({i ),
cz( f3),Gzt$lI c?(fi'd),
lll lll
rr),
cz(rr3), cz({l I,cz(aao
crtti'),czfoîf"),

PE}.ITATONICA s afi 2 3 C, Csus, C(aaarr);Cz, Czsus,


KUMOII MODO \ /\ /\ /\ /\ |
una 5t giusta sopra t s3rnt3m
Cg, Cgsus, Gtl, Ce(ur),
G 13(norr), C 13sus,G ts ( lrr),

PENÍATONICA rbz 3 s 6 Cz(rr), C zsus(us), Cz( te ) ,


mlcclone( bz) \ /\ /\ /\ /\ |
I MODO s 3m 3 n t t s
cz(f3), c z(fB
), c z(il'n'),
c't['dl,C z sus("df,t ' ) , G t e ( ue ) ,

Grs('ifr), C rsff;|r)' G ts (frj ),

87
elen@ delle scale utilizzate an aeordi di dominante

;
r
È
!
E
E
*
t
PENTATONICA rfiz 3 sbt E
à
MAGGToRE
( b2)
C, G ( is ) , C( a a o t r ) 'Cz , C z( b s) ,
/\m/\j\ / $
V MODO \r/\, t $
g
C z (re), C z (le), C zsus(b), d
ii
c z(f3),c z(f3),c z(fB),
c z ( f3 )c, z ( f3 )c, r ff ?1,
crtlll, c z(fU), cz(l'o'),
c c z y, c g,
'tÍ'dl, 1$i'
G.!.("f;,),Grr("il'), Cre1fltt';,

PENTATONICA flt s bz bz bs Cz(ie), Cz(u), Cz(fB),


maccronE
I MODO
( bz) \"/\,/\J\,/1,'/
unr 4saument&ta
sopra c z(ú'n'),
c z(t'n'),c rtlî1,
crs("iÀ'),crg("ii'),

PENTATONICA ah bz hr f lc G z (ue), G z (tr), c z(fB),


mlcaone 1 !21 \* /\,n/\J\r /)m/
I MODO
unaóEmaggiorcsopra c z(ftnt), c 'til'd
l, Crs( "flÀ'),
C re(f!'),

PENTATONICA t z 3 sbo C, Gsus, C (us), G (ts),


nanccrone
( be) \r /\s /\m/\r /IM/
I MODO
C( a o a r r )CZ
, , Cz s u s , Cz (l s) ,

C z (ls), C z("aalr), C z("ofrlt,),

Cg , Cg s u s , Cs ( t s ) , Ce( ts) ,

Cs ( u a o u r : )Cr
, r,

88
elencodelle sealeutilizzate an accordi di dominante

PENTATONICA rbsbtvcbz C ( r s ) , C ( r s ) , C z ( ; s ) , C z( l s) ,
MAGGIoBE ( b6) \rJ \ r/\ t u / \ r/ \ r /
ill MODO c z(13),c z( [ 3),c z(i3 ),
c z ( f3 )c, r f{? 1c, r tf? 1,
c ?({?), c z("oÍJ,'
), c r f{';'1,
c ttlii'1,
c rtl'!tl, c 7(aaoar:),
Cz("Xuj'r),C s(;s), c s(rs),

PENTATONICA rb 2 4 5 6 C z (re), G zsus(r), C z (l'r),


MAGGIORE( o6) \, /\J\ r /\r /] /
tv MoDo C z sus( "'l$t'), C z sus( "oî8"),

Cr s( le ) , Cr s( T !' ) ,

PENTATONICA z sf rt 6b7 C, C( i,s) , C( " ,r a lr r )C7


, ,
( b6)
MAGGTOHE \r /\r /lm/\"/lM/
I MODO
un [ono sopra C z(us), C g, C s(us),

C g( r r r ) , C 13( nor r ) C
, ts ( lr r ),

PENTATONICA 4 671 bz C zsus("uînt'),


maocrone
( be) \ /\ /\ / \ /\ |
I MODO 3 Mts s3M
una4qgiustasopra

PENTATONICA | 2 3 4b6 C s( ls),


MAGGIOBE \r /\r / \ " / \ m / \ J
ALTERATAI MODO

PENTATONICA r zbtbsbt C ( ts) , C ( r s) , C e( aaa


rr),
MAGGIORE \t /\s /\m/\M/\r /
ALTERATAII MODO
C z( u s) ,C z( r s) , C 7 ( j3 ) ,

C z f"if" ), C s( ts), C s( rs),

89
31îlr ',s
elenco delle scale utilizzate an accordi di dominante €
t:

;
i

PENTATONICA I i,2 3 o6
o7 î (ls),
r- t, -
MAGGToRE \.s/\
.3m , bt\"it
/L- r v l, r ,,, r , C z(ls), C z(lr),
AL TE R Abe
TAl l al ooo C z(",ytrr;,

PE NTA TONICA r 3f4$I


MAGctoRE \ /\ /\ ,i f, , c (ls), c z(uaorrr),
c z(ls),
bev nnooo 3M't''r "r'5-'
ALTEFATA
c z(13), c z( fi), c z(fi),
c z('ty',
), c , t{í1,c , f{'d
l,
C z"u"(',frjr3),C s (ls), C e (ls),

C e( r r r ) ,
PENTATONICA
uac c o n e 2 3 il4 C( ls) , c( ,,r a lr r ) ,cz( i,s ),
7 b 7 ,,
\r /\r /\, /\*/\n1
ÀtiÉùi; ber naooo
un tono sOpra C z s u s ( n t u n t rC
) , s ( ls ) , C s( ts) ,

, rl',: flt^T$IiÈ'* 4 s ublrb?,, czsus(ie),


crs(re),
.i , ALTERATA \r /\r /\, /\./\J
b6 | MODO
una 4qgiusta sopra
I I
.i''l
PENTATONICA
| 2 3 i! , C(
- \t' s
H yBR tD l l ùóbo
\ / \ r / \ , / ] rn f/ . , - ) , C( u a a lr r ) ,Cz ( t s ) ,
r \ -/
C z( " tft' ) , C s( ls) , C s(l rr),

C rs ( "fl, ), G ra( trr),

PENTATONICA
HyBFtD 'tMoD o | 2 3 C, Cs u s , C( ls ) , C( a a o r r ) '
\, /\, /),n/\* /\,
2 b 7 . .| '

C (aacr
rr)1 C z, C z (ls), C 7sus,

C z(ls), C g, C gsus, C rr,

C g( lr r ) , C z( uaalr ) , Cs( ls ) ,

C s ("aabn), C ts, C igsus,

C rs (norr),C rs ( tlt), C rs (lrr),

,90
:::.'
,l'r ,
ès .-__._._"-.-_.:
elen@detteserteutilizzatean wrdi dí duninante

PENTATONICA | 2 q ba b t ce(rs),cg(l'J),
HYBRIDIV IiODO \r /\nr\J\ r /\ r /

PENTATONICA r br bsbcbt C(r), cz(rs),cz(ls),c7(f3) ,


HYBBIDVMODO \ /\ /\ / \ / \ t t
3m3mt t cz([3 ), ctt{?1,
), cr(h3
cz(tll, c't'l'l'1,
cz(f?),
,, cz1!f,";,
crt{'dt,cz($?
C e (rs),

PENTATONICA bz bt bs bsbt C( ls), G z( ls)' C z( ),


13
HYERIDI iIODO
soPra
unse'mitono
v\,/\r/\,/\_/cz(f3),cz(13),c z( f3)'
c't {ll, c't $ll, c z( lttt)'
I c z(l|i'1,
c z({'d), Gz(4'{
Itt
cr(oÉ)'

1 3 4 sb t C, Grns, G("oorr)r C7,


I
\ J \ , / \ r /\n /\t
C zsur, G 7( ts), C Tsus( "fjt )'

C9 , G 9 s u s , Cg ( ls ) ' Ct t ,

G zsus( lr), C Tsus( "$tt ),

C 13(norr), C f 3 sus, G ts ( 1"Jt)'

PENTATONICA PIG!'Y s e fi 2 4 G sus, C ("aarr), G 9sus, C tt,


(AfticanaRwanda) /\J\J\t /
uoa5rgiustasopra \, ", G ig sus,

91
ryî{flri
jrr.l'

t' i,
; ELENCODELLESCALEUT

'
LocRtA(h2) | 2b tbs
\, /\"/\t/\s/\
co' cm7(rs),
c's(ft,
Min melodica asc. VI modo
I-octian( 12)
lilrr,
C m rr( bs), G mii ("frhr
)
LOCRIA
oSemidiminuita
rbzbt t bs be,7, Co, Cmz(rs),
\ /\ /\ /\ /\ /\ t
Iocrian stt st rt

MAGGIOBE 1 2b 4 bs ebt Co , Cm 7 ( ls ) , Cm e ( ls ) ,
ARMONICAII MODO \. /\ /\ /\ /\, /
Dorica1 bSl rst ,/\./\"
Dodan( b5) Gme("ffu
), Cme("tE),
C m.1t(bi),

IWNORE
ABMONICA II MODO
rbzbs tbs abt
\ /\ /\ Co , G m z ( ls ) ,
Locria( ló) st ,/\r /\./\r /\, I
Harmonic minor2ndrnode
Hijazi - Araba

|RAQ(ARABA) rbzbs n bs bs bt
\ /\ /\ /\
o,
Locria (add ì7) stt
/\
stt
/\ /\
s",s
tc

PENTATONICA
MAGGIOBE
r br tbe bt G o , G m z ( ls ) , Cm e ( ls ) ,
III MODO
I,n/\r/\rJ\,t\ rt
Cmrr(ls),Cmt (Tjg,

PEÀITATONTCA b sb at z bz bs
MAGGIOBEI MODO \, /\, /ln/\t / G o , G m z ( ls ) ,
una 5r diminuita sopra !\

PENTATONICA
PELOGIV MODO t b z nbs ba Co , Cm z ( ls ) ,
\ /\/\/\/\ |
s rmst3m

92
elen@ delle scaleutilizzate @n aeordí dimínuiti

PEiITATONICA zbs 4 abt Co, Cm 7( ls) , Cm e( ls) ,


PELOGIMODO \ /\ /\ /\ /\ I
un Sooosoftra
s t3M s r C m ri( bs),

PENTATONICA rbz qbsbt Co , Cm z ( ls ) ,


II MODO
HIBA.JOSHI \ /\ /\ l\ /\ I
s 3M s 3 M r

PENTATONICA rb r 4 bsbt Co, Cmz(ls), Cms(ls),


v moDo
KUMOI \ /\ /\ /\ /\ |
3rnts 3Mt
C me("S6), C ms("f$tt), C mir( bs),
c mrl("flt3),

TIAGGIORE(bzl | 2 4bs 6 C o, C mz(ls), C me(ls),


tv MoDo \ /\ r\ /\ /\ I
t3ms3m3m
C me("îgu
), C mri(bs),

mlccpne (be)
PENTAT. t 2 tb sb t Co, Gm 7( ls) , Cms( ls) ,
ll iloDo \ /\ /\ /\ l\ |
t3rns3Mt
Cme("f3u
), cme('ofJ'),
Cm t r ( u s ) , Cm ii( t o r " ),

PEiITAT.MAGGIORE | 2i.nbsbt G o , G m z ( ls ) , Cm e ( ls ) ,
ALTERATAII IIODO \r /\s /!n/lMr\r/
cme(Tf), cme("toJ'),
Cm r r ( ls) , Cr t( "1 E3 ) ,

PEI.ITATONICA t z tbcbt Cm z( u s) ,Cm s( u s) ,


HYBRIDIV IIODO \, /I*/\J\r/\r/
Cm r r ( b s) ,Gm 1 1( "fltt) ,

PEI.TTATONICA
HYBRTDV MODO
r bsbsbcbt Co, Cm 7( bs) , Gms( ls) ,
\ * / \ J \ r /\t/\r /
Cmtr ( us) , Cmii ( "tor btt) ,

93
tj

ELENCODELLESCALEUTILIZZATE
CONACM

DIMINUITA
(1)datrono | 2 b
(Whole step, half step
4 il4 fs 6 7 o, C o7, C o7(a^z),Coz(ftn),
\, /\" /\ / \ / \ , / \ t / \ lC
diminished) t r/ \ , s
C oG8$tn'),
C o z("aad,C" z("aa
I
le),
et

bt3
C o (aaarr); G o 7 (a a a trt )
A7
IIINORE I 2Fnfi4 sbo 7
ARMoNtcA( fl4) \ /\ /\ /\ / \ / \ / \ t
C o, C ot, Co z(az), Co 7 (
Ungherese s 3rn s s 3 m s
fgn),
minore
Harmonicminor (f4) C"("àÍfr), Coz(uaae), z{"aa
Hungariangppsy ,rrc" !),
Co7(aaau),CoZ("aa
';)
A7

ZANGUT-A(ABABA) | 2b3 q b s 6 7
\, /\r/\t / \ / lm / \ t / \ , / Co, CoZ, C oz(at), C ot( W),
Min. rnelodicaasc ( b5)
Ttngula arabianscale c o(iÍf;r), C o 7(aaae),Co z("aaf),
at
btr
C o Z(raarr), CoZ( .ac
';)
L7

IIAGGIOFE t
ARMONICAM MODO
z b s ilt s 6 7 Co, Cot, Go z(aù, C" z( "fgt),
\, /\"/lJ\s/\ /\,/\"/
Ilarmonicminor4ndrnode r
C"(#f' ), C o {roae),Coz1^u
!),
brs
C o z("aou), Coz( "* tt)
L7

MAGGIORE (b7)
, , C o, C 07, Co (^ z), C o (aOArr),
ARMONICAVII MODO t,bttl Í bfr
bfr\f,
Locria(!bz)
st t s t sim
,
i,llNORE
ARMONICAVII MODO
o Supcrlocria(bb7) rbzbt bt bs Au(Y? C o, C or, C oz(uaan),
Harmonicminor 7ndmode \ /\
sts
/\ /\. /\ /\ '/\ t
tts3m
Altereddominanr(!f7)

DoRtcA( b5) t 2b3 4bS Obl Co, Co7, Coz( aaar ) , Coz(" c or r ) ,
\ /\
Maggiore armonica II rnodo tsr
/\ /\,\J\s/\r/

DoRrcA
(bs) bs 4 bsba\e rb2
\t / \ /\,/\ /IJ\ ,/ Co, Cot, Coz( az) , Co7( aa <l r ) ,
Coshuitauna3sminorerono
" "/\
94
elerw delb scaleutítizzatean awrdi diminuiti

DonlcA( b5) bsbc 16 7 r br hs Co7, Coz( az) ,


\ /\ l \ /\ /\ /\ /\ lCo,
tst s 3 ms
cmhria una5r diminuita soPra

( b5)
DoBtcA
6712 br bshs C o, C o7, Goz(az),Coz( X+n),
\ /\ /\ /\ /\ /\ /\ |
tst s3ms t
cctnritauna 6r maggioresoP:a C C o 7(aaae)y
Go 7(adarr);
"("iÍuotr ),

PENTATONICA t 2fr4 s 7 Co, Co7, Co7( az) , Co7( uaar ) ;


PELOGII'MODO \ /\ /\ /\ /\ I
t3 Ms3Ms
c oz(f9n), c "iÍf'),
"(
PENTAT.MAGGIORE(bzy r br bs bo 7 Co, Co7, Coz(az), Goz( f9n),
I iloDo \ /\ l\ / \ / \ |
3n3mt3ms
c "("#f'), C oz("aae),C oz("aa|r),
brs
C o Z("oarr), G o z ( " * t J)
67

( b2)
PENTAT.UAGGTOBE tbt 4$ s 6 C o, C o7, Coz(az), Coz( f$n)'
ilt MoDo \ /\ /\ / \ t \ |
3rn t 3m s3m
G o( C oz(,aas),
C"z6*ii),
"Sfz), bt3
Coz(aoorr);
Co7(*
I/
PEiITAT.rrlAGGloB
E( b2) r2 4 b s6 Co, Co7, Coz(az), Coz( f9t),
lV trlODO \ /\ /\ /\ /\ I
t3m s 3m3m
c "("#f'), C o 7("oae)rCo z1.uu|t),
brr
C o z(raarr)' G o z ( " * t J )
L7

PENTAT. (b2)
MAGGIOBE 6 7 zbsbs Coz(az), C oz("ao), Coz( f$e),
lv itoDo \ /\ /\ /\ /\ |
t 3m s 3m3m
costruitaunaé rninoresopra c oz(#fz)

PENTATONTCA brs
24 fls6 7 C oz(aaarr),
C oz(aaai), oz(aadl9l ' \
HYBRTD
I MoDo(fl4) \ /\ /\ /\ /\ | A7
ur tono sopra 3rn 3ms t 3m "
(Scala sintetica ristrltanto da
unhlhrnazionc.del 4' grado
della scala Hybdd I modo
costnrita un tono sopra)

95
SECONDASEZIONE
GLIACCORDI
I f uesto capitolo inizia con una spiegazionedel "SISTEMA DELLE SIGLE" Di
\1 sreoito ìroverete una patte rigu-ardantei "VOICINGS" cioè le posizioni
piùstictrie una riguardantei "POLYCHORDS"

:T:r,*$*mî::"'ff
3#l!"#*tfr?r'#"r,xlnrt#"}:*f iJi
#l'l*îf
e sulle maggiod o minod dissonanze
"ófrt"i"it'*cordò
generaleed esemp.i
ta secondaparte riguarda i POLYCHORDScPn 9n1 spiegazione
;È;i,-;gríta da rìi elenco contenentetufri i polychoids.corrispondenti agli. accordi
í;AA;d Ìr quesrolibro, divisi in- cinque gn ppi ch9.9opsp9ndgng alla qualità degli
ilói& *p"tiòti: Maggiori, Minod, Do-minanti,Semidiminuiti e Diminuiti; disposti in
lì"óorunb eromaticiAcon a fianco la traduzionein sigla corrispondente,con la quale è
po*lUit" dsalire,mediantele schededegli accotdi.allescale dautilizzate.

es' TDbm6 =c 7 ( b [? )= Perlascaladautilizzatevedi schedadellasigla

I
I
I t
Polichotd SiglaconisPondurte
IL SISTEMA
DELLESIGLE

I sistemacon cui al giomo dbggi si siglano gli accordi non è standatdizzatoed è


quindi difficile per lo studenteodentarsi e interpreùaîele sigle nel modo in cui
l'autote le ha pensate.Per spiegarviquestoinEicaùosistemasiamo coshetti quindi a tener
conto delle diverse scuole e tendenzein uso coÍr€nte, elencarletutte e scegliereuno di
questi metodi (scelto fra i più chiati graficamente e m€no ambigui a livello
dîntetptetazione).I sistemi più utilizzati athralmcntesono :

l) Il sistemasuggeritoda Carl Brandte Clinton Roemernel libro "StandardChord


SymbolNotation"
In sintesiquestosistemaapplicale seguentiabbreviazioni
MA7 (sta per triade maggiorecon settimamaggioreaggiunta)
M17 (sta per triade minorecon settimaminoreaggiunta)
M(MA7) (sta per triade minorecon settfunamaggioreaggiunta)
OT (sta per triade diminuita con seftimadiminuitaaggiunta)
Questosistemaè usatodalla scuolaDick Grovee dai nuovi R€al Book

2) Il sistemautilizzato da JamesAebersoldnei zuoi metodi e dischi didattici, quindi molto


diffuso, seguitoancheda alhi didatti quali Jeny Coker, RamonRicker e David Liebman
con le seguentiabbreviazioni:
A
A si sottindentela settimamaggioteanchese è più
con guegtqJriangolo.
pîectsotnolcanae cloe : at
col segno"meno" si intendetriade minore
+ il segno"più" messopdma di un numercsignifica che quel gradosarà$.
es:+Svorrà dire flS esi +9 vorradire fl9
c -(^4 vorra significarc tdademinore con settimamaggioteaggiunta(es.in Do)
o significa tdade diminuita con settimadiminuita aggiunta
o il cerchio tagliato indica un accordominore settimacon quinta diminuita
e viene denominatoaccordosemidiminuito.

3) Il sistema consigliato dalla scuola Berklee e utilizzaùo anche da Kenneth Stanton,


teorico del New England Conservatory, e seguito anche da Dan Haede altro didatta molto
ptolifico.
In questo sistema si suggerisce di indicare la settima maggiore con :
t (settimamaggiore)
I"i col segnoomeno'si intendetdademinore
o significa triade diminuita, se si vuole aggiungerela settimadiminuita
bisognaspecifîcarladopo il segnoo, quindi o7
+ messoptitna del 7 sottintendel'accotdoaumentato,quindi con la quinta$,
perciòla sigla Q+7 significa: Do settima con quinta aumentata
es'C+/=6,E, Gfl,Bb.

Bisogna a questo punto fare attr'nzionea non confondersi con la rcgola del "*" del
sistemaAebersold,quindi è consigliabileutilizzare il "+" solo per indicare il flS
utilizzareil sistema"il" WÍ indicarealtreeventualialterazioni "

100
Nel nosEometodotrcverpteun si$emadi notazionecheutilizza simbologiedi tutti i
divemisi$emi,avendosceltoper ognisigfail modopiù pntico rapidoe merioambiguo
possibile.
Troverete
comunquehrúe le pcsibilità messein ordinevetticale
le diversesigledividiamolein cirquefamiglie:
Petspiegate
ACCORDIMAGGIORI
ACCORDIMINORI(neiqualiincludiamo gli accordi"min7 sus")
(nei
ACCORDIDl DOMINANTE qualiincludiamo gli accordi"7sus")
ACCORDI DIMINUITI
ACCOHDI SEMIDIMINUITI

REGOLE
DI BASE
1) Una letterada sola indica una tdademaggiorc
es:C = tonica,terzamaggior€, quintagiusta= G, E, G .

2) Nel casosi voglia indicate un accotdo maggiore con la settima maggiote blsogna
sgnpls specificarlào con il segnollaT o 99n-il se!no47 (comunqueil simbolo "6"
significa settimamaggioree quindi se si usail ttiangolo sfpuò anchesottintenderla)
es:G6 =C,E ,G,B
es:C MA 7 = C,E , G, B

3)Col simboloMl,min,il,-,si intendetriademinore equindiC Ml = C, E!,,G Sesi


scrive C 1íll7si intendetdademinore comsettimarninorequindi C , EL G , Bb ln generale
gli accordininod, se non si specifica,si intcndonosemptecon la settimaminote Se si
vuole la settimamaggioresi indicheràcol simbolo MA7 o con 67
es:C Ml (tlAA o G (47) = G, E[,G, B

4) Gli accordidi dominantesi scrivono con la lettera seguitada un numero,quindi per


dconoscercun accordo appartenenùea questa fatniglia basta vedete una lettera con
accantoun 7, un 9, un 11o un 13 (alteratie non)
eS :C7=C,E ,G,B b
es:G11=G,E rG,B LD,F

5) Gli accotdi di "sesta nona' ciftati 6/9 possono essere maggioti e minod e si suonano
saltandolasettima
es:C6/9=C,E,G,ArO
e s:Gm6/9-C,E hG,A ,D
Gli accordidi "se.stia"
si suonanoaggiungendola sestaa una triade
es:C6=C,QG,A
es:Cm6=C,E LG,A .
6) Gli intervalli zupetioti alla settimache si usanoper formare accordipiù estesisono la
nona,l'undicesimae la trcdicesima"tutti questicon pcsibili alterazioni(i h). t a ragione
per cui lon si usanoanchela decimae la dodicesimaè che conispondon6"allatEnaé alla
quigta rispettivamentee quindi.f"nry già partedell'accordodi basee aggitrngedisoprala
settimasatebbeuna ripetizioneinutile
La 9, la 11 e la 13 si possonoaggiungerea qualsiasifamiglia di accstdi e la corrvenzione
vuole che quando si trovano questi numeú dopo una siela si devono suonarctutti eli
intervalli sirro ad anivate a Quello segnalatoi pet corivenzionequando l' interval-lo
segnalatoè quello di "13" si può saltarel'"17' pi alleggerirel'accoràoaltdmenti troppo
denso.

e s Cg =G ,Er GrB brD


es C mi11- C, Eh G,4, D, F
e s C M a f3 = C,E ,G,B ,4(R,A

7) Se si vuole escluderequalche intervallo indicare l'intervallo che si vuole escludere


facendoloprccedeteda "no?oppurcda "omit"
e s:C 1 1 ( n o9) = C,E ,G, B h F
es:G Ml7 (omit5)= G, E!, Bl
Cosi come si vuole aggiungeteun intervallo saltandonealai si usa il simbolo "add"
seguitodalla nota
es:G Ml7 (add11)- C, E[,c, B!,,F

8) C9l simbolo "sus" si intende abbteviate la terminologia "suspendedfourth" che


significa '-quurtr sospesa";in questo caso aggiungercteali'accordo la quarta giu*a e
toglierete la tetza. Come è già stato detto l'accotdo con "s1xl4" può appartenetealla
famiglia degli accordi di dotninante o dei minod. Risultera- di doìninante conr
l'applicazionedella scala Misolidia es: G 7 sus 4 = C, F, G, Bb (potetetrovarlo anche
abbreviatoin G 7 sus). Oppute dsulteràappartener€alla famiglia degli accordiminori e
quindi con tena minore (sottintesa)es: C m 7 sus 4 = C, F, G, Bb con applicazionedella
scala Dorica Potresteinfine trrovarela sigla C 7 sus 4 - g cod cui si vuole indicare la
quartache si muovea risolverc zulla tetzaì quindi nella stessabattutasuoneretepdma la
quartae poi la terza.

9) Cot simbolo "alt'si intendeabbreviarela tenninologia'altered" che significa "accordo


altemto" (famiglia accotti di dominante) Perchèun accotdov€nga defilito "alterato" è
debbaaverealmenouna quintae unanonaalúerate,qufudi o f5 e/o *n
il"lr**"h"
hV e/O |lY- ., F
^
;reres.:
- _ {;,( t; /\ fi: ì _.-^ -LL_..:^.^,
t S, puòessel€abbreviatoC 7 alt
l0) L€ g, f i, 13 non alteratevengonome.sse-.subito.dopo la sigla, menlle gli intenalli
alterati vengono messi dopo di questi tra parcntesie ordinati dal basso
".,réntu"lmente
i"t* l'ulto in ordinedi vicinanzacon la tonica.
) =C rE r Gr Br Dr F4
e sC Mae(trl1

e sC M" ([}') = C, E,G$,t, Db'F*


l?
ll) Il simbolo "o" indica per convenietualatriadediminuitache pottete-trovarcanche
inéicata con l'abbteviazione"Dim"; se volete che venga zuonataanche la setttma
diminuita e meglio che lo specifichiatequindi o7.
12) per indicarel'accordosemidiminuitoè meglio utilizzatela sigla "mi 7 (15)piuttosto
scritto o letto male)
it ri.U"t o "6" (chemanoscrittopotrebbees.sere
"ttó

Considerazioni finali

6 indicazioni e le spiegazioniche vi sono statedate dovrebbefoesserestate e"saudienti


ó*rrnqtr", nel casovi slano dubpi, è meglio chiedeteall'autote della musicache tipo di
u""ordo iitendeva siglate Nel caso l'autote- non sia_-a portata di mano basare
l,interpretazionevedfic-andocomevengonosctitti gli accordicon la settima(cioè se viene
*ttiniou oppureindicata),verificarcéheil simbolo* vengags"to l ptopositg(cioe q9r
indicarel'ac^cbrdocon la óuinta aumenlatae non erroneamentela settimamaggiore)e che
il 6 sia effe$ivamenteutilizzato per indicatela settimamaggiote,e non la ttiade.

l) Comunqueper individuare un accordo appartenentealla famiglia maggiorc bisogna


che la terzasiahaggiore e cosi pute la settimase cè.
2) Un accordominorc deveaverelatetza minore; per quantodguatda_laTtllmu se non è
specificatosi intendeminote, altrimenti si sctive: Ml (MAfl oppute Min (67)

3) Un accotdodi dominanteavrà latenamaggiore e la settimaminote


4) Gli accordidiminuiti e gli accordisemidiminuitisi differenzianosolo per la
settima
Nel casodei semidiminuitila settimaè minore
mentrenel casodei diminuiti la settimaè diminuitacioe con il doppiobemolle
es Cm7 [5 = C, 4, Gb,Bb
mentrenel casodei diminuiti la setima è diminuitacioe con il doppiobemolle
c, Eb'q' A.
es Co7= G,4, Gb,ryscrittopiùcomunemente
ESETT,IPI
DI DIS

C e/g

o *
g

r,, 9 |\rv (r, r., t


ffi
g

l- tr- 9. tK

biordo an tonica e terza
(manosinistra)
3
,€
s s gró
:q

g
:il

1r- y
"t r\, t J 3
^6 6 p j
bicordooon tonia e quinta
]


:
:
:
l

bicordocon toniee sesfa


]

@ @
t! n
x
-J

l ^t
lav a-
^A
.P
aa- a Jl a

t I biordo on tonie e nona


J
€t 51 6t Gr Gr 6

Coloredell'accordo:Quartale(prevalenzadi 4ee 5r)


delcoloreQuartale
* Esaltazione
'c
3se le G (maggiore
S tn evidenzale consonanza)
le 2se b 7s (maggiore
@ n eviAen"a dissonanza)
N B Gli accordinonevidenziatitendonoafl'equilibrio intervallare
P S I numeria fiancodellenoteindicanogli ftitenalti

104
ESEMPIDI DISPOSIZIONI
PIANISTICHE

C o/g

# al canto
-aI' 9

o^2 a ó

s 3t al canto

l' t, 117

9'1, a a tA

c>1 <>

s @
# al eanto

.ù- 9- lJt lJt

6
^A ^6

€ 5
@ <>ó 6t alcanto

lry 1r- , - ar7

€1 5r
Colore detl'accordo: Quartale (prevalenza di 4re 5e)

lF Esaltazionedel coloreQuartale
S to evidenzale 3se le G (maggioreconsonanza)
@ to evidenzale2e eb 7e (maggjoredissonanza)
N B Gli accordinon evidenziatitendonoall'equilibriointervallare
PS I numeriafianco dellenoteindicanogli intervalli

105
ESEMPIDI DISPO

Gm9

ttJ t L,t rlJ


lJt 1rt
.h .r 7 . L..2 .L. . 2
l biardo an
tonie e terzaminore

fìA
* b'-,
tr9 1rt
h^ 7 L.-t I

biordo an tonie e quinta


]

biordo on
tonicae settimaminore

I
.h .- 1 .[^ ,r h^' h.. 7 h.r z
biwdo oon tonie e nona
51 5 r 5r Er G t Gr
Colore dell'accordo:a terze (prevalenzadiSre 6r)
€& to evidenza
le 4ee le 5e
S BsAazione dell'intervallisticaaterze (maggioreconsonanza)
@ f" evidenzale2E els fe (maggioredissonanza)

NF Gli accordinon evidenziatiteridonoall'equilibriointervallare


P S I numeria fianco dellenoteindicanogli iritenatti

r0ó
PIANISTICHE
ESEMPIDI DISPOSIZIONI

Grs(?.?'J)
@
s I C>1 3 @ -o.

1 t;r
9
,"
hn ', L.t 1 b-o L.t t L^ ', L-o
I biordo oon
|.D
J tonia e settimaminore

@ @ xg

l-.r--^ t [^7
I
h: t 7 a L.. z L.. z
biardo con tonia e nona

€> 1t> r 51 {>

biordo con tonicae terza

@ x xxbN'
l\t- I
(r- 9 at -
I
t h..L. tl ^ta biardo an
-.-l. ^12 ^t1

al
l tonica e trediesima

Golore defl'accordo: a seconde (prevalenzadi 2ee 721


l& le 4se le 5e
ln evid€nza
S b 3ee le 6s (maggiiore
tn evidenza consonanza)
@ a seconde
matazionedell,interuallistica (maggiore
dissonanza)
I Accordichefunzionano solonelregistromedio/acuto
N B Gli accordinonwidenziatitendono intenallare
atl'equilibrio
PS I numeria fiancodellenote gli
indicano intervalti
POLYCHORDS

f,
uso.deiflrchords è considerevolmenùe
aumentato negliultimianninellamusica
L'
composì-zioni
{i Shorter,Corea, fUJttrenyHancock,ii"UÀ*,
Í:^'
Itelrachry:t*:9t-"_redi
etc Petquestaragioneabblamoritenutoopportunó dedicaÉun
spiegazione di qúestoargómenrocnenno ud ffu;;;;;stiti "mpi.tp""i"
approronoito "Uó
in maniera
sistematica.
ln generalecon il termine "Polychg$" si intende letteralmenteuna
sovrappcizione di
due accordichecreanoun accodo più complCso-

= C m1 3 = ]o-

] c-z
Comepotetey.ede.1-e questopolichordè l,equivalente
di unCml3.
questasiglahrra
:'^1fl:?99t"^i1,tjryry l.guello suggerireall'esecutore
parucolare,cosicomeè statoconcepitodall,autore.
di un "voicing"
F p"pt" vederc meglio in questalito esempio,sempredferito a un Cml3 (con un,altra
disposizione).

Ehoz6st
es EbazG5)
G m T su s(n o 5 )
= cmrs
=I
( CmTsus( noS)
In questo-casg la lettuta.del polychord vi fa capire esaffamerite
in che modo l,autore
desideta chesiadisoosto.lhc"órdo, mntr" rul"ttíru gv'e
aJrr"srórs
srrl;c;lf;;i p"iÈLu.
dare nessuna indicaàion. in pròo*it"--.--
q:t"
Ilt:,,Tg{_"J un accordo
ti::"]!ry-{9i chepotrete
incorúrarc,
però,il polichord
indicheÈpiù
semptlcemente zuperiote con una nota al basso'

es:

nell'interpretazione

In casi
_Et_
c
=

dellasigla inf"ri".;

quoto -$
Cm7

I
In generale la lettura d9l. qglycfrord è- agevole; può nasctre
ambiguità solamente

come potete vederc la sigla G non indica se si tratta di una l


"ome I
singolanota al bassoo se si tratta di una tdade maggiore(infatti
guandosi scrive una lettera-r"-u-"i"ntar[ff-;;;"ìA;;e
nel sistemadi notazione I
31qf1!o
tnadecompostada Tonica,Terzamaggiore - si wole indicare una
e euinta si:u"tui-
Noi suggerìamo, perciò,aí"po-in""r:';;-p;ìffi;ffi#ícandota di fiancoala leuera.

qs D
eil6e

|t^?.t:{nqil Triade,guindiè superfluo


specificarto
(infattiper
convenzlone laT."
triade superiore non viene specifrcata)
108
@nsiderazionigeneralí suípolychords

Un altrc sistemadi notazioneusatoda Jery Coker,famosodidattraamericano,è quello di


per iniiicale la triade con una nota di bassoaggiunta
utilizzarc una linca trasversab( / ) -basso
es: D/C cioè ttiade di D cofi C al e la linea orizzontale( .- ) per indicare un
polichotd puto cioè effetrivamentecompostoda due accordi,
D Cioè triadedi D con ttiade di C sovtapposte.
o.
c
Altri esempidi indicazioneper specificarecheal bassosi devesuonateunanota singola e
non una triadesonoi seguanti:
D D
C peaatoPPure eTass
In eeneralese non trovate nessunaindicazione a fianco della lettera inferiore, l'uso
è quello di inùerptetadacomeunanota di basso
"otÀun
ALTRI ESEMPI

1' CASO) L'auúotewole chevengas'uonaùo un CmZ con la settimaal basso;


in questocasoscriveràil polychotd in quesùomo&:

Cm
-Tt-

Owiamente quesùopolychod indica un semplicedvolto di Gm7.

2' CASO) L'autole vuole che venga suonaúorm D7 sus con la nona e la tredicesima
aggiuntee la quinta omessE
In-questocaso-lasigla sarebbelaseguente:Dl3 sus (noS). Comepotete,notarela lettura
e l'interprctazionerapida di questasigla è complessa,quindi dsulta molto più semplice
scdvetla c leggcrlain questomodo:

ct7 ] "ot
D
D al basso

anzichèin questomodo:

es. D13sus(noS) =

109
Perconcluderela casisticadel polychords,potràcaprtarvi
di trovarnedi ancorapiù complessi

EbmT(bs)
C a ,7

I
come potete vedere l'accordo tisultante è di diffrcile
ottenutaè plausibile
La possibiiesiglaturasarcbbela seguente:
]+"csr
] "ot
siglaùra anche se la sonodtà
B
g

*'(g)
g
'*

.d

{,,5

che indicherebbeun accotdocon una funzionemolto ambigua

In generalelînhoúrzicre dglt'uso dei polychordsha portato


lettura delle siele oiù compresse a una semplificazionedella
una m4ggioreprccisionenéuîntemterazione
dei "voicinqs'&sii **"iadi "-";"ila

3
iientre'ha c.ompligqroit tai,om aegt
strumenti sófistieir" "-*rniaór**to,
*"i-il.dffi;i il;;;;;ìi;
ancoaup"ty"È"ù-J"ll;;,É;tfi il,àr"],
"r"qni
scrupolosil'indicazioneafi li"i'"ói"'iljiàj pi,i
;;Au,-tiî;;**""

Em g
es (scalaEminoreAeolian=MinoreNanrale)
C
se questascalanon è indicatadowetetrasformarcil polychod ì
successivamenfe
applicarela scalarclativa in rna sigtae qui'di 't

:
i
Gm7
-Tr =A
ha9 = Scaladi A b Maggiorc

Quandonei casi oiù complessio amtigui ftru€stolavorronqr saràpossibile


unascalasinteticàche,pàrtendod"t6;A;l-b^;; dowete &ovare
,o""È*Aie notedel polychord.

lr0
onstdenaoni genenli suipalyi'choúÎ

Di sezuito tÌovefete un elenco comprcndenteuna serie di polychordsemplici. di, uso


corrcrite (tfiadi maggioti e ttiadi minòfi su un bassodato), e di fianco ad ggltl poty_:lorc
td;r"[;igt" ff;sp;d*lr ti p"tm;ftîà di uoún" la schedarelàtiva e quindi
anchehrúe le úab relaúve "hr
utilizzabili pet lîmprowisazione
lùlvch"rds che troverete nelle schede r-to oétt. pqrtedeigasr più.complessidi
-aggiot saràil medesimo.
d;lúA qGi" elenco,anchese l'utilizzo in mpportoól-lescale

CROMATICO
SUBASSOIN ORDINE
TRIADIMAGGIORI

=semptiricazi"i" di.c: *flt)


+v oppur€3" tivolto d
"T(
4a7
(persemptifìcaziolreinendlamo una sigla conrpless alla qualevangcro lerati degli intervalli)

=sempliricazione * odiG6e(p )
+r' -"11qtt)
oppuîe 3' îivolto di D7

Jtc =C m7

=c67(f)
+

-rF = Triade di Fa,2' rivolto cur rad&ppio del llo

(ft} odiGzC['|il
=semplincazionedi
+ -

-rG = semplificazionedi C69

3I = Triadedi La L 1' tivolto con rad&ppio del Do


G

c ro (i!)
= semplificazionedi
+

3.b- = semplificazionedi C9 sus


c

=semplificazione
dico7( il!) aicsz(aoo
p)
+ "

Itr
TFNU ilNORI SU BASSOIN ORDINECROMANCO

=semptificazionedi-
( 13)
ry- oppurc 3' rivoltodi 4 r taa

Dm = 3' rivolto di D m7
T

el:r = G m 7(b{l
c

Em = ca7
-e-

= TriadediFa mlnorc,2.dvoltoconmddoppiodel
+ Do.

=sempriricazio'edi
*r(li)
+

Gm = semplificazionedi C g
-E-

= semplificazione
di (
*fr'if.r
addg ,
+ "o, úd^7 ,

Am = Triadedi La minore tivolto


T ,2 con raddoppiodel tlo

= semplificazione
di C 7 sus(! e) o di CmZsus(ps)
ib-

= semplificazione
di Cos(pr)
+

LL2
:-.:.
ca.ni10lo
.,,.,*orcompletarequesCI in{ne.1ut$ i polv,chotds::úp":9*ú
i:]:rhiy "g1i,.",:::1r_,"-1d":,111
diriri in cinque gnrppi conispondenti alle galità degli accordi zupetioti (maggioti, minori,
i,ì*.o [bfq,
;fr;*nti, e diminuiti) in ordinecromatico,sottoogni polychordtrcvereteIa sigla conispondente.
""midiminuiti

poLYcHoRDSCONACCORDI NELLAPARTESUPEHIORE
MAGGIORI
i., r.tolcEDEt

(ue) =c7sus(.61635e)
#=c13 ##,

=c6/e(aadil1r) =cae(11tl) =crn6/e(aoo


nrr)
uft. G a7 ;k

*=crs(rtr)
D "r"
--E-
, r
=c 6/9(no3) Plff)
C tri"a
=c (aorgs;

ry=co7(aoog)

E b+ =cm(az) Fb(ii"l =cm(arrd


rr)
$="" =C m6
c c

Eb bt' =cr ("ouns Eb'{Étt'}4m7(aoorr) (aoaus)


'{Ét ) ry=cmt

rs) El (dllud=c1s(Xtdrqe)
EIS*=cmr (aao
c ry=c,foÍJ.)
Erff,8ofI Eba=cm9 EbaTt rs)
#Crn(aoarrr) f,-
c
-'=cmGlg
t!É*,=cm(aoos) =ry =cms(aoarrs)
ry*=cme(^4
113

L-.
indice dei polyúords on acardi maggiorinerta partesupertore

EbaT(TSg) E baTeaa
lr r l= c r ns ( "oor s ) Ebag =c m 1 1
È=cmeftgi'3) c
v .r! v\rou re /
c-

El**=crni3 rr)
ry*=cm6le(aoo ry=cmop(aoorrr)
Eba^7("ofJtt)
^
ry*=cm1i(o4
ry)=c,e(ti)
-'=cm13(Tlr)
.f-=cz(rs)
+=caz(rs) +*=caz(addbls)

EJ#ru=c7(addbls)
ry-caz(1ggfr6) =fE'}=cz(Í8)

W=s(aoarr)

a* =cr(ft') # =c7t{é'l =c7(ig')


#
# =cr(fg')
ryd=crnrr(,s)
G,"Ét-lgt=crne(or)
=cag
ry=cm("àru) $!-
' c 6/ 9
'Ga7( n o s ) G
É=cae(aoo o) =G
^ 1(acid
1 1 . 1e,
^r =cag
e
""*"*,
11^
-
I lf+

_:
indicedei polychordscon awrdi maggiorínella parte superiore

s) =c
Abd,Ttno m(lo) ry!ffi) ro) 442$$1[t
=crnz( =cm(.1%g
-

=C 7(aoabts)

t*'=c13('t3')

'g
= Cm l 1 =c m 1 r ( r s ) [+1aadll1)
=cs(rc)
#

B b"r" Bb =C9 sus Bb6 =C9 sus


t=cmz("Í311) C t.i"o (no3) c

86ú i#=cme(aadrg)
=Crn13
tr triad
----=C13

=cme(a!!ls =c1s(nfs1l)
# ) !!p

=ca7(fg)B,"gr')=co("tgr) +-.=ca7(fg)
T-r') tr triad (no 5)

1 15
E--
Dbm6_t"aa
nrrl=cz (adf3rs)
;#=cr(ís)ry=crt{! I c

##rc?(le)

Dm Dm
f-fr =cmop(.oa
rr) Gm7
=Crn13
m =C 13

Epm E bm("aaIJll=sts(
ltt)
+=crnz(bs) +*-cz(['n') G t.i"a

Ebm , f ll1
- E + =c7(
il!r d8)
Í5

E!.ffi-=c13
($!')ffi=", (fg) ry =crns(
rs)

Ebm("dfj) =cmefdf$1, E bm l l ra a =c
mr1(ftf )
c P-cmir(rs1 c
nol@ crelN,tlclnrds @n a@rdi mtnon neila pane supenore

E m (adde)=c =ca7(add
.)
1E =cN a7(aaa
rr) ry
c c7

i egég:) =c(aaarr) E m7 Em7("*)


c
=s (add4

lg**n- =cae(add E mlfÍFr=c 6/e l#L =cas(rrr)


'c cv

Emllt *sl =co/s(nrr)


T

Fmf 3( Î31; =cmb6(:iÍ


11

Gbm =c13(fg')
H =crs(f3')
F $ m7 sus(no
5)
=caz(rs) C 7t tgl

Gm6 Gm = C9
=C9
c ry=s13(norr) C t.i"o (no5)

Gm7 G mTttp sl 1CTsus G m7 (addis)= C


11
-f =C9 sus - lcmTsus
C

Gm9
...F G m9 (addro)
=G13 c m qdÍ13)=cg(rrr)
1,
-c l3sus c

=c ts( lrr)

LL7
.,,e,w vc, pv,rt(àtercrs@n aeorcli
minori nella parte supedore

A um 6
=C o7 (, a d d u 1 3 . ttychordcontreftiadisovrapposte
ffi T.ltJ )
d L7
" o"br)

A mftnos)
=C6 A m7"u"
e- ry)*o(aaarrr) -e-m - =c6/e
A mTsus(addrs) /
=c 6/e(f11
)

Bb m7r"aarsl=c
m7'u'fdfirs) =crsus(ls) =crs(be)
E*, %H::o

G m" u" -c mTsus("'î,tt) t[s(5i) =cmTsus("ot


ntr)
C

B' Bbm
t?iÌ:f"" f!')
"="'t ffi=cmTsus(rs)

B m =c
#=cas(rrr) Em- ms(njl) lrl -casps)
*q'

Bm"r"
g =cae(ilI?) =cae(aoae)
tr triad #
B-=ca7(bs)
ffiZno sl
tsTsar)=cas(rs)
B m7"r"
ff=cag("fgu)
- r. -= cmts(L ";t)
118
i NELLAnARTEsuPERloRE
ycHoRDscoN AccoRDtDtDoMINANTE

lP=c7(ils) ry="'(fg)
ry=c'z(ug)
=cag(ru)
ry=cs(rs)
+

=cor F 13(H"$=cm6(xttl')
(aoorr)
ry
gry =c7 S+'
(u') =cs(rs)
ry=c7(fU)
ry=cz(lg)
cb7( f 8) gl&:.l=c 7(*É$")
ry-"'(f;d) c
f f= cr e( i lj)
Gbl9tnorrr=cz(l|31
ry=ca([U) 6--"', h3I ry)=.r(i'il ,add 13 r
cb7(,191')
91ry*t=cz(#g
I T ^
-.2(fB) ru)=cz(i5)
--c

TH?"="'({'d)
a+-=ci3(nrrtt)

Bb7 tr(Hq'=crne(aoobrg)
3=crn11(ftrl ffi,=ce(aodbrà
Bb7(,|5')=cz(
ns)
%*=cs(ns)
g+*=c rn("f;1
=co7(aodaz) 3+* =coz("f;f)
+
119
lNDfcE
DEIPoLycHoRDs
coNacconorsenrrormrNurrl
NELLAffi
= ="n ,'o=cs(,rr)
T'o +l
G mTrbsl^ _
ff=C7sur('s)

Bbm7lbS .
tr=c 7( í 3)

A mZ b5 rnogr
-T---=cmo

INDICEDEIPOLYCHORDS
CONACCORDIDIMINUITINELLAPNNTE-SIIPENTONC

D boZ"aag)

-=Dcr(fs)
o _ ^ 1 ìrr(ítu.)
-r'/
C mflb5 ''

Ebo
=C o7

Eo =C7
T_ =cz( ts)

Bo Bo
Cm
=C m 11(a7)
Co7
=c o7(í) =co7toifI
A9

r20
TERZASEZIONE
SCHEDECOMIPARATE
ACCORDII SCALE
DEGLIARMONICI
IMPORTANZA
IL CRITERIO
PERDETERMINARE
DI CONSONANZA-DISSONANZA
, n gni nota generauna ssric di arhonici, alcuni <li qucstihannouna fortc influenza
notahamaggiorco minoreconsonanza con
t Lt, maggiorc attrazione sono quelli a distanzadi una quinta giusta,
irìí,*,'tu"tii "on
;btw" é unaterzamaggioreda unanotadata

ELENCODEGLIINTERVALLI
DISSoNANZA
ln ÉnsEALLAPRocRESSIvA
Quintegiustee ottave- collsonan/aaperta
morbida
Terrcmaggiorie minori c srstcmaggiotie minori - consonan//a

Quartagiusta- neutralc
Quartaaumentatao quinta diminuita (tritono) - ambigua
Sccondemaggiori e scttimc minori - dissonanzamorbida
Sccondeminori (o nonemingri) c settimemaggiori - disxrnanzafortc
Rifcrerxlociquirxli agli accorclirisultenàche note che hannofra di loro una relazioncdi
quintagiu$a'avrannà-unurisonanzapiù chiara(in basealla scric dcgli armonici).cccx;t
e dl un'ottava
{ucllc à <liSanzadi una tcrza maggiotesotto o una tcrza maggiorcsopra
sotto
In narticolaresc si aesiungcunanotachc apparcdissonantcrispcttoad un accordodato e
quàstanota e in reÈiionàcon una nota déli accordochc sia situatatna terzamaggiore
#1il un" quintu maggioresotto o unbttava-solto, qìcsta nota risultcra compatibilc
prchè" viene'retta dalià nota in accor<loe inoltre divcnterà l'armonico della tcrza
maggioresotto(o dellaquintamaggioresotto)
qp
Prcndiamopcr csempioun Polychordmolto complessocome ctr
13
riduciamoloora ad unasigla co7( )
t19

Proviamoa{ aggiungereora a questoaccorclogià molto caratlcrizzatouna nota al canto


chepuòsembdr-émòlto diss6nairtc abbinataa que.sta sigla,c cioèun Do <licsis
Ehtiènequcstanota molto clissonante con il Dó (tonica)c con-jl Si (scttimamaggiorc)ò
chc si trovaa unadistanz-a
rettoin róal6 <lalLa (trecliccsima), cliunaterzamaggiorcsotto,
e dal Sol tremolle(undicesimaaumentata) chesi trovaunaquintagiustasotto

nota al canto

123
Da questeanalisi tisulterà inoltre che le dissonanzepiù forti suro fra due note chestanno
a una distanzadi nona minote una dallaltra e cosi jrue quelle a distanzadi una settima
maggiore
NoJeptequindi che nelle nosheschedericorrerannofrequentemente le indicazionidi non
f/rfatizzarc note che formano prcprio questi intervalli ilspetto a una nota dell'acc-ordo
Inoltre questedissonanzerisaltèrannodi-più se non ci sonoàltte note tra di loro
Pre,rrdiamo
per esempiol'accordodi C min 9, compostoda:
c,ry,G,
Bb,D
e prendiamola scalaDorica relativa cioè :

c, D,Eb,F,G,A,4
Analizziamo om ogni ngta di questa scale in rapporto alla consonanzarispetto
all'accordo;suoniamóal pianoforteion la manosinistrà'l'accordoe con la destrale'note
dellascala:
C è sorrettodalla tonica dell'accordosenza€ssetepressatoda fotti dissonanze;

fl
I) è soffetto dalla settimaminore (B[ dellaccordoche si trova una terzamaggioiesotto,
e dalla quintagiusta (G) chesi trovaîna quintagiustasotto;

Th,,u *rr."tto dalla teza minore che è in accordo ma è prcssato dalla nona (D)
déll'accordo che forma gon un intervallo di nona rninoree <iuitrditl"utt"ta Ass;on*tt
(da qui la nostraindicazione!|di nota danon enfaúzzare);

F è sotrctto dalla settima minore dellaccotdo (Bp che è a di*anza di una quinta giusa
sotto;

G è somettodalla quinta dell'accordo,e dalla tonica;

A è sorrcttodalla nonadell'accordo(D) chesi trcva a disanza di una quintagiustasotto,


f,
g
é

4é sorretto dalla terza minore dellhccordo che si ttova a distanzadi una quinta giu*a
sotto.
IE
q

Questotipo 9i analisi effettuatacon l'accordodi C'mÍn 9, confrontatocon la scalaDodca


telativa, è il lavoro che noi abbiamo fatto con tutti gli accotdi e le scale rclative per
determinare i criteri di. maggiore o minore consorurnzae su"ce*sivamerrii-ót"t
assegnar€i pallini bianchi e nèr:i,posti soprae soúo i gradi delle scaleche trorórtJnff.
schede. ì
i i
I
i

124
MÉRTENZE SULLENOTEDA NONENFATIZZARE

t
f imoortanteche lo studenteconsidetinel dovuto modole indicazionida noi fomite
coà il sistemadelle notecontmssegnate dai pallini e dalle parentesi
Quesúe note put ailà scala indicala o additittura all accordo
un gradoìi dissonaniamàlgiorc dalle altte, ma attenzione,.questa indicazionevale solo
se {ue[a particolarenota è-suonata contempoîaneapeîte all'accotdod'accompagnamento
se qu€sta nota è dpetu@ esempio se è insedta in un dff
"itu1.tit"
"m"lodig;;ritnnico) oppufe se'è tenutapet un valo-reài tempo lungo, p-elesempioin un
brano lenùo Owiainóie sc state zuorrandosenzal'accompagnamento di uno sfturnenúo
atmonico oppure se il pianista,o il chitanista in un dato momento non vi stanno
*ófrguiia" avrete m^olta libertà
pi_ù nella scelta delle noùe Comunque, in generale,Ia
scelta aii"na" stîettarnentedal contesto musicale in cui vi state ttovando : se è più
fuaia"rtà1" vi converra evitare cefte noùepiù dissonanti,se invece-vi trovate in un
óntoto oiù d'avansuardiapohete addidtrura'costruircil vostro assoloa partire proprio
dalle note che noi iridichiamòcon i "pallini"
enfatizzare,tuuavia possonovenirc utilizzate nello stessomodo
$onopelciO note da non
rn cqr $ possorio utilizzarc le note aggiunfrve indicate nelle scale sintetiche da noi
comeappoggtature., cromatismio notedi passaggiozuonaterapidamente
"outorit" "tio.
Atl. fttt" di queste vaiúufroni vi sareùeaccorti che ci-sono-diversi modi di leggere e
studiarcle schedc delle scalee accotdi :

I mqdo: leggerela sigla e abbinarlamentalmentealla scalasinteticacon note utilizzabili


in hrtti i registîi (sistemampido).
tr modo: memoú12anela scala principale d'uso comune oltre la sintetica sopra
me,nzionata

trI moifo: oltre le scaledi cui soprastudiareanchele scalesecondariee le pentatoniche


(pcr chi ha buonamemoda).

1y modo utilizzate le scale sintetiche in modo più crcativo tenfandoesperirnentipiù


ctomatici; quesfultimo metododarà dei tisgltati più strarri pa più otiginali e.di,vettenti
(prcndeteiopiù comeun gioco comenoi ci siamodivertiti a fare ttovandoquestebizzarte
scalesirrrcdche)

125

E-.
COMPORTAMENTODELLENOTEDA NONENFATIZZARE IN
RELAZIONEAI REGISTRIDEIVARISTRUMENTI

9r quanto riguarda gli strumenti con un' cstensionedi registro medio-grave


(trombone,contrabbasso, sax baritono etc) la tendenzadi comprtamento-delle
note da non enfatizzare è quella che abbiamo widenziato con i pallini biànchi e neri posti
sottq Ie scale, inoltre si puo usare la scala sintetica con note utifizzabili nei rcgistri meOio
gftìvl e gîavl
Pgr..quantoriguarda gli strumenti con un'estensione di registro meclio-acuta(flauto,
violino,-sax sopranoetc ) la tendenzadi componamentodellé note da non enfaúàzarcè
quellache_abbiamo evidenziatocon i pallini bianchie neri grostiqqprale scale;inoltresi
puòusarela scalasinteticacon noteutilizzabilinei registrinieaio-acilil
Per quantolggqrq inv-ecetutti-gli strumentiche hannoun regisnocorrispondente alla
partccentraledcl pianoforte(dallanota Mi sotto il Do centraldal[.a sooralo stessoDo
approssimativamente) o ci si awicinano in alcuneparti dclla lorc est'ensione c per i
pianisti ste^rsi,eya.ndosuonanoin qqglla zonadella iastiera,la tendenzagenetaleàelle
note da non enfatizzargè quglla in-dicatadai pallini posti sia sopracheiotto le scale
principali,in manierapiù specificapiù ci si alloÀtanadal Do centraleversole noteaeutee
più.la tendenza.equclla ihdicatadalla scalasinteticacon note utilizzabili nei registri
medio-acuti e viceversa se ci si allontana dal Do ccntrale verso le note più Uasie ta
tendenzada seguireè quellaindicatadalla scalasinteticacon noteutilizzabilinei registri
medio-gravi
Owiamentela scalache vi creeràmenoproblemisulla sceltadelle note da utilizzarein
qu-alsiasircgistroè quellapostain fondoàlla pagina,chee il risultatodellanostraanalisi
sulfe note da non enfatizzarc Questascalain alcuni casi è una pentatonicaesistentenelle
nostreclassiftcazionie in altti è una scalasinteticaalla qualehoi abbiamoimoostouna
denominazione pet facilitarvenela memorizzazione, trovèreteanchele scalcelatonalie
in alcunicasianchescalecon settenote

Sulla sceltadelle note vi sono altri fattori imponanúdi cui tenereconto per la buona
riuscitadi unaimptowisazionee cioè
r Durata della nota (sc state suonandouna serie
di note veloci vi è permessauna
T?ggiorelibcrtà,di contro se statctencndouna nota a lungola sceltadella notastessaè
più condizionata)
* Djnamica (il fatto che stiate suonandoa
un certo volume di suono può metterein
evidenzao menounadeterminatanota)
* Accentimetricie armonici(è importanteconsiderare gli accentiforti e deboliall'intemo
di una battutaper enfatizrareo meàolîmportanzadellaiota suonata)
*,Armonici.deglistrumenti(unahombaco-n
glt armonicisuperiori b sordina,per esempio,mcttepiù in rilicvo
- dello strumento
e quinclila s:elta àellenotèpúOesserèinfluenzata
dal suosuono)
* Rsprcssione
(vibrati, glissandi,effetti elettronicielc possonoinf'luenzare
la sceltadelle
note)
In ultima analisi spedmentateetJanalizzatevoi stessiin baseal vostro strumentoe ai
lattori .aPfenaspiegati quali note suonaresenzautilizzarc dogmaticamente lc nos6e
lndtcaTtonl

126'
ALTRECONSIDERAZIONI

l) Per quanto dguarda le posizioni pianisticheci sono certi accordi a 6 voci che sono
difficili da prcndereper i non-pianisti-(inalcunicasiancheaccordia 5 voci) in questicasi
potretesuonarli esclude,ndo la tonica
2) Per provare le scale e suonarecontemporaneamente gli accordi a 5 e 6 voci dovrete
riponarele aterazionisuperioriallbttavaallîntemodi questa(es la nonadovreteridurla a
una seconda)e quirrdi suonarel'accordocon la manosinistra (eventualmenteescludendo
la tonica,oppurecercandodi suonaredue note vicine con lo stessodito)
Senon vi è possibile,registmrel'accordoa due mani e poi provarela scala
Per praticitàdi letturale altcrazionisuperioddegli accordivengonoridotte in una scala
all'intemodella prima ottavaper semplificarcle operazionidi trasposizione quindi,salvo
casi patticolati,le nonevengonoindicatecomesecondc,leundicesimecomequartee le
trcdicesimecomeseste
3) Generalmcnte gli accordidominantia causadclla loro possibilitàdi esseresostituitida
altri accordidi dominantecostruitiuna quintadiminuita sopra(regoladella sostituzione
dcl tritono) permettonouna maggiorelibcrtà nella scelta delle note e una maggiore
cromatizzazionee quirdi noteretechequesteschedeavrannomolte più scaleindicate
Anche le tdadi permettonopiù libertà (per il fatto che è assentela settima) Nello scorrere
le schede noteÍete inoltre che più l'accordo è esteso (per esempio gli accordi di
trcdicesima) e meno è possibile hovare scale altemative a quella costruita mettendo
insiemetuttele notedell'accordo
4) [n una improwisazione modalele note da non enfatizzarcrisultano menoestraneese
l'accompagnamento viene fatto con accordi che si spostanosui gradi della scalarelativa
mantenendola tonica come "pedaledi basso'
5) Alcuni accordinon compresiin questolibro li potrctbincontrareindicaticon una sigla
aventeunao più noteomcssc,esempioC 9 (no 5 e no p) = 1, 3, 9
E'quindi evidentcchc potetesemplificarcalcuniaccordidi questielenchiomettendouna
opiùnotees Cqg (no5)= 1 , 3 , 6 , 9
ó) Per ragioni di semplicitàttovcretenel libro alcuni casi di enarmonieriguatdanti
situazioniintervallarie accordali
es C t 7 (b5 )vienedanoiutilizzatoinscnsomoclale e quindivicneabbinatoaduna
scalaLidia aumentatae cioècon la quartaaumentata, e la quintaaumentala
Altro csempio ScalaPentatonica Maggiorcf 2
c DbE G A C
\ /\ /\ /\ /\ |
s 3am 3"-m t 34m
Se guardate lîntervallo tta Df e E noterete che è una secorda eccedente; noi l'abbiamo
chiamata enarmonicamente tcrza minore per favorire il trasporto della scala in tutte le
tonalità Troverete nel libro altri casi del genere

Il modo di utilizzare il libto dipcnde strcttamcnte dalla concezione estetica di base del
musicista, quindi ciò che noi indichiamo come scelta di note su un detcrminato accordo
funziona se si vuole evidenziarc la natura armonica dell'accordo (ciò che gli americani
definiscono suonare "inside"), mentre se si vuole crcare nelltmproviisazione un
mqggigr contrasto e tensiole armonica, si utilizzeranno le note più dìssonanti che noi
indichiamo con dei simboli (pallino bianco per le note che sono iÀ accordo, pallino nero
pet le note che non appartengono all'accordo)
Per- esempio.Eric Dolphy (grande sassofonista jazz) su un accordo maggiore con la
settima maggiore suonava talvolta una nota ad una "nona minore" di distanzadalla tonica
e generalmenteusava degli arpcggi molto "outsidc" (cioe dissonanti)
Milcs Davis, ad esempio esaspcraal massimo livello l'uso del cromatismo all'intemo
degli accordi usando alcune notc comc "ntardi' (prolungando cioe il suono della nota su
un cambiamento arryrcnicoe crcando quindi un óffetto di pedale) o come "anticipi", e
gomunqqe in generaiepdvilegiando la cGtruzione-À"l"di*'d"1t" í."*;q;1nd À"ii""a"
in secondo piano la funzione àrmonica degli accorcli
Rqgiong per cui ad esempio I'accompagnamentodi Herbie Hancock sotto gli assoti di
Miles Davis era ricco di movimeirtf diatonici e soprattutto cromatici,- spesso in
contemporanea con un pedale armonico tenuto del hasso di Ron Carter

tn
ESEMPIO Dl SCHEDA (conspregazioni
pert'uso)

. A cui si riferìsce l'analisi . Gradi dellhrpeggio ittcolonnati . Una o più posibili interprctaziani
della pagina in ordine crc&entepartendodalla deuasigtaprincip,
. Ahrc sigle possibilL
tonica, dal fussoversol'alto. ffi: ;:X

SCALAPRINCIPALE
. Scalacomunemente
utíJiada vlla sigla principale

POSIZIONI
PIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
. Una o più scalewiliaabili nlla sigla príncipale.
. Alcune posìbili posizioniper píarc-
(Nferite inpanicolarc alle sigle dei polyclnús)
forte con manodestrae sinMra
specificate

SCALESECONDARIE
SCALE CON 6.7€ NOTE SCALEPENTATONICHE
. AItrc scale possibilifu utilizzarcylla sigla in ordine . In ordine'di con&nanza,
diconsonanza.

i

3
g
x
I:
t
:
t
:
I
.!
ì
I
I

SCALECONSETTENOTE SCALEPENTATONICHE :
, Scaletrasportate,con lo s/;effi ordiru ditoni e semi-
toni, paftenrt da gradi diversí rispato alla tonìm
. Scaletrasportate,con Io stesn ordine di toni e semi-
toni, Wrtefti da gradi diverci rispettoallatoníca
j
l

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIBEGISTRI GRAVIE MEDIOGRAVI NEIREGISTRIMEDIO.ACUTI E ACUTI
Scalasinteticacastruitacombinando
tuîtÍgli intervalli . Scalasìnteticacostttitaeombinandotuttigli inten'alli
nondisnnantineircgMri medio-gravi e gravL nondi,ssonantinei rcgistrìmedio-acuti
e acuti
(Vedisimbli posti Mtto gli htenalli delle rcalz). (VedisimboliWsi wttu gAitewalli deltercale).
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILIIN TUTN I REGTSTRI
. Scalasinteticacosîruìtacombinando
le ùte sale di cuisopraconnotercn dissonantí
utiliaabili in tufii i registri

r28
ffi"
ffi ESEMPIO Dl SCHEDA (Conspiegazbnldella
simbolcgiadetteparcntesie dei pallini)
;,E-+.
]-. ffit_N AHPEGGIO POLYGHORDS
. A cui si riferirce l'analisi . Gradi dellhrpeggio íttcolonnati . lJna o pittì posibili interprctazioni
: tonica, dal ba,w veno l'alto. polychords.
"' .Akrc sígle PossibìIi

. It sinbob(e\ con Ia nota chiara ta parcntesisignifrca


che la nota ha un basso
la ún indice di dissonanzg
bassohtdice rispetto
dissonanzarispeuo
Wrche è ana nota che appartìene all'arpeggio

PIANISTICHE
POSIZIONI

. It simbob (c I con Ia nota nera ta patentesisignifrca


cle la nota ha un alto itrdicedi dissonanzarispetto
. Alcune possibíliposìzioniper piano- all'accorfu perchèfa pane dclla scala, ma non
forte con ntanodesffa e sinistra fuUhrpeggio
-speciftcate

SCALESEGONDARIE
SCALE CON 6.7.8 NOTE SCALEPENTATONICHE
II pallino'o'viene posto sopraogni grado della scalase
iBrrÉe díssonantenei registri aantie medío-aanti,e vieneposto
sottose Io è nei registri medio-gravie gravi
È simboleggiatoin biancoperchèpur essendo
dissonante,to èin minimaquantitàperchèappartiene
all' arpeggiodell'accordo
Seil pallin'o è nou sc'uro,sign{ìca cheha an aln indice
dí dissonanzaperchèfa parte della scalama non
dell'arpeggio, anchequesn vieneposîosottoo sopro a
secondoifi\regts tri di appartateilza
J
,/

scALECONSETTENOTE(DAALTRIGRADI) ICHE (DAALTRI GRADI)


PENTATON
trasportate,con lo stess'o otdine di toni e vmì- 'rtate,con lo stess otdine ditoni e s
toni,partenîí da gradi diverci riqetto alla tonica da gradi diversirìspettoallatonica.

" SINTESIDELLE NOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABIL]


NEIREGISTRIGBAVI E MEDIOGRAVI NEIREGISTRIMEDIO.ACUTI E ACUTI
' ScalasinteticacostraiÍaconbinandotttttigli íntetwllì . Scalasintetìca
cxtaita combinando twtì gli interualli
nondiwnanti nei rcsisyiri medio-grwíe grovi. rcn dissnani neírcgísrì medio-acuti e acutL
(Vedistlmúr,lí
postisottoglì itervulli &lle rcale). (Vedisimboliposisottagli íntenvllí dellescalc).
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABIUIN TUTTII REGISTRI
, Scalasintetícacutruita ionbúnandalc d,ucrcaledi cuísopraconnotenondissonantí
utilíaabili in twti i rcgìstrt.
129
ry-"*

SCHEDECOMPARATEE ACCORDIRELANVI

MAGGIORI
ACCORDI
5
3
T
SCALAPRINCIPALE
MAGGIORE

rcSEIONIPIANISTICHE

SCALESECONDARIE
SCALECON6.7.8 NOTE SCALEPENTATONICHE

Lidis l z }frs ez lvfaggiorcl.modo 12850

A um e n ra ra tts s s É z
a
P e lo g t rmo d o lg ll 57
ia

M àr a ( Ind ia n a ) lU28F50 ? Hira jc h iV mo d o t S l4 E ?

UH r o f * * v lmo do tFsFsoz Kumoiltr m odo t3k6?

modo
Irdaggioreannonical l2g i S li Z Hybridtrmodo 12 g V S
modo rz si É . z lvlaggiorclVmodo 12158
ffi;r#t"+*Itr
hrvi tb aa
ì:,g /p .sbàz PelogV modo t g i SZ
a
Ilirajchiltr modo t g { 6 7

Ma g g io re b 6 lmo d o t205h

!2 w modo
Maggiore | 2 1E 6

Maggioreb2I modo f h. S S g
a

(DAALTRIGRADI)
scALE PENTATONICHE
lvlagg-iorelmodo
5g7'g
una 5r giustaso'Pra
Maggiorel modo Z gilA S z
UntonOSOprA .

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRIGRAVIE MEDIOGRAVI NEIREGISTRIMEDIO.ACUTI
E ACUTI
" 12845F 6 7 r z Fgf , ls B7
Maggiore(add udia(addp)
F)
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILIIN TUTTII REGISTRI
t2956?
Maggiorc(no 4)
133
tG] 5
4
C s us 4 t
SCALAPRINCIPALE
MAGGIORE
^

POSIZIONI
PIANISTICHE !
ll
t
r
\

5ls Els
SCALESECONDARIE
SCALE CON 6.7.8 NOTE SCALE PENTATONICHE

Maggi<rrcarmonical
m<xto t Z 3 A S bà Z MaggiorclVmodo IZAS6
a
Aumcntaùa rf2BsFz Maggiorcl modo t 2 g 5 G
a

Minorcarmonicalll m<x|o
(Maggiorcil5) I Z g l F 6 ? P c f o g Vmu lo I g 15 z
.

HirajcshitrI modo I g 4 S 7
a

KumoiIV motlo 1215h8

Maggiorcbdl mtxlo t 2 S 5 h

Maggiorcb6IV modo t Ví E S A

Maggiorcaltcrar.al
modo | 2 g 1bó

scALE PENTATON
|CHE(DAALTRT
GBADI)
MaggiorcI mrxlo
una5àgiusrasofra tB72I

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRIGRAVIE MEDIOGBAVT NEIREGISTRIMEDIO.ACUTI
E ACUTI
rz p, 15b67
(da usare con'cautelape'rchèil r2 tende r 2 F 3 4 5 B?
a dare una sonoritàminore allA scala) Maggiore(add
12)
SINTESIOELLENOTEUTILIZZABILI
IN TUTTII REGISTRI
tz^1567
Maggiore(no3)
t34
b5
3
I
SCALAPRINCIPALE
LIDIAAUMENTATA

PIANISTICHE
POSIZIONI

SCALESECONDARIE
SCALE CON 6.7€ NOTE SCALE PENTATONICHE
a

12 3l{ 5 6 7 KumoiIII mulo f 3 F 6 7


L i d ia
t 3 il{ F 7
m f f i! , v r '' * t" r i l ? Ii l 4 F 6? Maggiorckv toto

r(xr.,
MinorcArmonicaVI m^'^ '
z mtxlo
Maggiorraltcratav t3 FF 6
(Lid i a i l 2 ) tl ? 3 P se

Aumcntîta ti l zssF ? HybridIl muto t 2 S il{ 6

MaggiorcI mulo I 2 S 5 6
mtxlo
MaggiorcarmonicalV l2h P S e Z
r' I t

P ú rví
-.
lV zg[45b6 7 Pcfogll muh | 2 14 5 7

Mlrva(Incliana) th AU i e Z HirajoshiV m<xlo I g V 5 7


at

Maggiorc!ól modo | 2 g 5 8

(DAALTRIGRADI)
scALE PENTATONICHE
Maggiorclmrxlo Zgí45?
un tono sopra
Pcloglll mcxlo ? lZ S$5 6
una7 maggiorcsopra .

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
GRAVIE MEDIOGRAVI E ACUTI
NEIREGISTRIMEDIO.ACUTI
NEI REGTSTRT
r2 3 $45 F 6 7 r2p3$1 F67
Lidia (add 15) Lidiaaumentata(addtr2)
IN TUTN I REGISTRI
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
r2slril567
Lidia aumentata
135
c,ou, f;s
3
C+ t
SCALAPRINCIPALE
LIDIAAUMENTATA

POSIZIONI
PIANISTICHE

ols 6lt

SCALESECONDARIE
SCALECON6.7-8NOTE SCALEPENTATONICHE
Maggiorearmonicalmodo lZg i S h Z Ma g g io re b 6 V mo d o t S il{ F Z
MaggiorearmonicaVI modo
(Lidiaaumentata$2) lW g F F 6 Z Hira jc h iv mo d o t8f457

Aum e n tar a IP S S F? Pelogtrmodo 12 W f 7


aa

ffffiffinical'modo r2siBiz I\daggiorealreratalmodo t Z Si h

P ùrv î t Éaa: s l a sh z MaggiorcalteraaVmodo t S FF 6


a
Armonicadoppia th2 g i sba Z PelogVmodo 18157

K u mo illlmo d o f gFdZ
O1
K u mo ilV mo d o 12 15 n

SCALEPENTATONICHE ALTBI
Ma g g io re lmo d o
un tono soDta Z A ilA iZ j
I
Pelogtrmodo q ,ta n y'r o i
unintallioresopr" ? fl? I fl5 o .i
1.
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI l
NEIREGISTRIGRAVIE MEDIOGHAVI NEIREGISTRIMEDIO.ACUTI
E ACUTI
" t z s t I aF6z rz F g $ rs b s z :
I
Lidiaaumentata(addq4) Lidiaf6(addp)
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILIN ruTTI I REGISTRI
r23Ffi57
Lidia aumentata (no 6)
136
ARPEGGIO
E m71no51
I
5
c
3
I
SCAI.APRINCIPALE
MAGGIORE
lr v '

PIANISTICHE I
\l

I
-
.fl

SCALESOSTITUTIVE
E FRIGIA

SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
SCALECON6.7€ NOTE
lvlaggiore'I modo t2958
udí€; rzsfrs ez
Pelogtrnodo | 2l4 5 7
Lidiaaumentata 12 g f1 F S Z a

l2 g i S l{ Z HirajoshiV modo f 3 F 5 7
modo
Maggiorcarmonical
-1-h*-"r-poicaltr modo tgp07
12 g i F 0 ? K u mo ilt rmo d o
lMaggiore l$
I ly b rid t rmo d o 128146

MaggiorcIV modo | 2 1í 6

P e lo g Vmo d o 18157
o

Hirajmhiltr modo t 3 4 6 7

Maggiorcbolmodo t 2 S5 h
al

Maggioreb2IV modo | 2 4 Vi 6
I

(DAALTRIGRADI)
scALE PENTATONICHE
-l\,fffii.e-I.Éodo
E6 7 Z g
una5rgiustasoPra
Maggiorel modo Z gl4 S 7
un torlo sopta .

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTBIGRAVIE MEDIOGRAVI NÈrREGtsrRl EAcurl
MEDIo-Acurl
123{5 F 6 7 r2sil4 587
(Lidia)
Maggiore(add
f)
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILIIN TUTTII REGISTRI
123567
Maggiorc(no4)
L37
c(xig I
5

SCALAPRINCIPALE
MAGGIORE ff
POSIZIONI
PIANISTICHE


i
g
**
'5
SCALESECONDARIE i
.E
SCALE CON 6.7.8 NOTE
SCALEPENTATONICHE g
3
ta
L id ia :*
l1gil{S6 ? Maggiorcl modo :*
t Z S 5 6
3
j
Maggiorcarmonicalmulo I Z g q, S lÀ Z MaggiorclV modo I Z A 5 S
Minorc armonicarrr
III m<xkr
ttt(lt(,
( M ag g io r e $S ) lzgdils 6 ? PclogV modo I g 4 S 7
Minorc armonicaVI mutr
r(xl o
(Li<riaÍ2) ti l z3 Fr e z Hirajtxhilll moclo t g 4 6 ?
Ì:
A um cn r a r a ì
f É gsils z Pckrglt m<xto I 2 lA S Z jI

:
KumoiIII moclo I A ill O Z i
HybridII mrxto t Z g il{ 0 l

Maggiorcbolmo<to t Z g S ba

MaggioreL2lVmodo IZAb6

Maggiorcalteraralmo<lo , Z g 4bS

KumoilVModo lZlSbf.

SCALEPENTATONICHE ALTRIGBADI
Maggiorc
I m<xto
unoFgiui ;"Jo -^.^
56728
MaggiorcI modo
un k)nosopra 2 gI4 G 7

.glNT_ESr DELLENOTEUTtLtzzABtLl
NEr REGtsrRt
cRAVte ueóio c'nÀvr DELLENOTEUTIL|ZZAB|LI
.s_rNJESt
-NEIREGISTRI
MEDIO-ACUIÈ-AóWr
r2r2315F67 r 2 8 1 *1
Magsiore(add 567
il2ladd
ils) Maggiore(add
yr)
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
IN TUIN t REGTSTRI
r2 34567
Maggiore
138
SIGLA ARPEGGIO POLYCHORDS
orfl{fr
' lE(iis'il I
b5 ---c-
("98n 3
) SCALAPRINCIPALE
I
LIDIAAUMENTATA

PIANISTICHE
POSIZIONI

SCALESOSTITUTIVE
D LrDrA( b7)
(Minoremelódicaascendente
lV modo)
elú
SCALESECONDARIE
SCALECON6.7.8 NOTE SCALEPENTATONICHE

Lid ia rz s Fi e z K u mo it rlmo d o f gf467

Ma g g io re a ó V mo d o tAkF?

MaggiorcatterataVmtxlo t a FF e

HybridII modo t 2 S il{ 6

P e lo g llmo d o t Z MiZ

Ma g g io re lmo c lo tZgBe

HirajchiVmodo f g il4 B Z

Ma g g io re b 6 lmo d o l2 I3 h

|CHE(DAALTBIGRADT)
scALE PENTATON
MaggiorcI modo
un ronos)pra 2 gll 6 7

SINTESIDELLENOTEUTIL]ZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRIGRAVIE MEDIOGRAVI NEIREGISTRIMEDIO.ACUTI
E ACUTI
r 23$1 5F67 r 2s t lF67
Lidia (add Udiaaumentata
[5)
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
IN TUTTIt REGISTRI
r23 ${ * 567
Lidia aumentata

139
%

SIGLA ARPEGGIO
n
5
r"z(lH)
I c
t SCALAPRINCIPALE
MAGGIORE

POSIZIONIPTANTSTICHE

SCALESOSTTUTIVE
F LIDIA

SCALESECONDARIE
SCALECON6-7.8 NOTE

Maggiorearmonicatr
Modo lZg ESbiZ
SCALEPENTATONICHE

Ma g g io re t V mo d o t e iS O
H
E
Miaore armonicam tr,toAo oa
r28rF
o
6? I\daggiorel modo | 2 g S 6
o
o
l8 { 5 7
o
*
Hir ajmhiltr m odo taie Z
o

K u mo if V mo d o f Z iS li

I\4aggiorc
kt moao t Z g S h; €
o
g
-*
*
t
ts

g
€ g

*
* x
g

*c
scALEPENTATON|cHE
(DAALTH|
cRADt) !

Maggiorel modo
u n a s g iu s t a s o p ra
Kumoil Modo
50?28
o
E
unùonosoltra 29167
o

LLENOTEUTtL|ZZABI
'^È,'JF3i.?fi\€J[?IEilEb"AEH,
r z i s FBz
. .s_r.Nl-_Egl
NEt _DE
REGtsrBr lleop_nówíe
Lt
nEiiir
: r29567
Maggiore(add
p/no 3)
Maggiore(no
4)
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABTLI
tN TUTTII REGISTRI
r2 567
Maggion{no 3/no 4)
t40
ARPEGGIO
fir Ern( Xtf )
5 c
C ("oo*tt) 3 SCALAPRINCIPALE
t LIDIA

PIANISTICHE
POSIZIONI

SCALESOSTITUTIVE
E minorenaturale

SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
SCALECON6.7€ NOTE
f,dinoreannonicaVlmodo tB gFB OZ Kumoiltrmodo I I F 0 7

x1ryj::Yffi.Tji*Lro., rzva.F I e z
Hy b t id llmo d o f 23146
o

tQ s F B e z Irdaggiorelmodo 12356
Màwa
P e lo g t rmo d o t Z lE iZ

Hira jc h iV mo d o t3${B?

ICHE(DAALTBIGBADI
scALE PENTATON
I \ d a g g io re lmo d o Z g illO Z
un lonosopfa
Ma g g io re lmo d o 3e ZZg
una3 giustasoPra

. SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NElREGISTBI E ACUTI
NEIREGISTRIMEDIO.ACUTI
' r23ilrrB 7 E MEDIOGRAVI
GBAVI
r2F3F87
Lidia Udia(addp nos)
IN TUTN I REGISTRI
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABTLI
r2 3f,4 67
Lidl{no 5)
L4T
ì ìi,
SIGLA ARPEGGIO
c (9,,') fu
I
c(*[b) 5
SCALAPRINCIPALE
I LIDIA

POSIZIONI
PIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
G maggiore
eJs

SCALESECONDARIE
SCALECON6.7.8 NOTE SCALEPENTATONICHE
Minore armonicaVI modo ,,: _ . e
ili;ilil"""'*""'vw t- ts s laúaz KumoiIII modo t S il{ 6 ?
HybddII modo
t Z S il4 6
Maggiorclmodo
t Z g I e

PelogII modo I Z lq 3 Z
HirajoshiVmoclo
|Ala|Z

SCALEPENTATONICHE A LTR IGR A DI


NdagliorcI modo
untonosopra -281467
Maggiorc I modo o
unalgiustasopra 5 6 7 2 3

DELLENOTEUTTL|ZZAB|L!
" -gN_T_ESl
NErREGtsrRt
GBAVT
e uÈóioa-ÉÀvr -s_lNlr!:Sl
NEt
DELLE
REGtsrRt
NOTEUTtLtZzABtLt
MEDto-Acurr
rzF sIl e nóùir
86 7 rz s l a e z
Lidia(addp2)
Lidia(noS)
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
IN TUTTII REGISTRI
r2 3f i467
Lidi{no Q
r42 'rtr
1. f

i*
fm 6 Am7(no3)
l-r 5 -T
3 SCAI.APRINCIPALE
I LIDIA

PIANISTICHE
POSIZIONI

SCALESOSTITUTIVE
A Dorica
5lc
SCALESECONDARIE
SCALECON6.7-8 NOTE SCALEPENTATONICHE

Ma g g io r e lZgiS eZ MaggiorcIrnodo t 2 g 5 6

lfllij'flî'*icavlmodo rB s F se z Pelogtrmodo t Z 11 S Z

Mà r va r[gfi s e Z HirajoshiVmodo tgfISZ

K u mo ilt rmo d o 1 3 l{ 6 ?

Hy b rid llmo d o tzSpo


a
MaggiorelVmoclo 12 15 6
a
PelogVmodo t8{57
t
Hirajchilllmodo t g 4 6 7

Maggior cbzlmoao tZ ih e

Ma g g io rc b z lmo d o tSASa

(DAALTHI
SCALEPENTATONICHE
MaggiorcImodo
5 I "l 2 g
una sr siustasonra
Ma g g io re lmo d o
untonosoDra
2 9 1 4a6 Z

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRIGRAVIE MEDIOGBAVI NEIFEGISTRIMEDIO.ACUTI
E ACUTI
" 1 2 8 {5 67 r 2Fs Fn87
Maggiore Lidia(addp)
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILIIN TUTTII REGISTRI
12,3567
Maggiore(no 4)

t43
ARPEGG
I ArnTsus EmT( "#Jt)
6 c
5
3 SCALAPRINCIPALE
LIDIA
f

POSIZIONI
PIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
A Dorica
E Minore naturale
61"
SCALESECONDARIE
SCALECON 6.7€ NOTE SCALEPENTATONICHE
Maggiore l?g16e7 IV[aggiorcI modo t Z I F 6

lv la g g io re lV mo d o t Z iS e
a
PelogV modo t g { S ?
I
Himjo s h illlmo d o |g i9 z

P e lo g t rmo d o là l4 5 7

K u mo illlmo d o tSF0?

Hybddllmodo lZSk6

tvlaggioreb2lV
modo lZi-ts S

HirajchiVnodo lSkS?

SCALEPENTATON
ICHEíDAALTRI
ùfaggiolel modo

Maggiorel modo
unroft)sopra 2 gll S 7

. S-INTESI
DELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEI FEGISTRTGRAVTE MEDIOONAVI NEIREGISTRIMEDIO.ACUTI
E ACUÎ
1 2 3 {567 r2stl 667
Maggiore Lidia
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILIIN TUTN I REGISTRI
123567
Maggiorqno 4)
r44
ffi

ffi ARPEGGIO POLYCHORDS


s
C 6/9tnosl 6 -r
D sus

5
SCAI.APRINCIPALE
t MAGGIORE
I ^

\
PIANISTICHE
POSIZIONI 1l
/
I

SCALESOSTITUTIVE
D Dorica
51" 5;l"
SCALESECONDARIE
SCALECON6-7€ NOTE SCALEPENTATONICHE

L i dia 12 914 5 6 7 tvfaggiorelinodo t2g50

modo
MinorearmonicaVl
f l i di al2 ) É g F S0 ?
frr-u I\{aggiorclVmodo 12 4 5 8
'
PelogV modo 18 { 5 ?

Ifirqichilll modo t 3 { 6 ?

Petogtrmodo 12 V f z

Kumoiltr m odo t8ild6?

Hy b rid t rmo d o f 23146

modo
Maggíoîeb2lV t 2 1B S

Hí ra jmh iV mo d o t 3 l{ 5 ?

lvfaggioreI modo 68728


una S giustasopra
Maggiorelmodo Z gil{ 0 ?
untonosopra - -n:

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
"NEIBEGISTRI
GRAVIE MEDIOGRAVI NEIREGISTRIMEDIO.ACUTI
E ACUTI
tzFg1587 tz,g l*4 5 8 ?
Maggior€(add Maggiore(add
F)
12)
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILIIN TUTTII REGISTRI
I 2 3 4 5B 7
Maggiorc
L45
C 61"00 ArnT( *lt l
trrl f,rl
C 6 (.aa*tt) 6 c
5 SCALAPRINCIPALE
3 LIDIA
t

POSIZIONI
PIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
A Dorica

SCALESECONDARIE
SCALE CON 6.7.8 NOTE SCALEPENTATONICHE

lgî0"'fÉT"'icavlmodo tk s F I e z K u mo ilt rrn o d o tgfteZ

M àrv a rlf.s[ 8 .3 Hy b rid f imo d o t Z g il4 O

Maggiorelmodo f Z g I e

PelogII modo t Z lA 3 Z

HirajoshiVmodo I g fn S ?

ICHE(DAALTRIGHA
SCALEPENTATON
Maggiorelmodo
un tono soDra
Z gI4 S z
Massiorclmo<lo
una-f giustasopra Be Z Z g

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
" NEIREGISTRIGRAVI
E MEDIOGRAVI NEIREGISTRI E ACUTI
MEDIO.ACUTI
r2 311 5 B7 t2,P3ItB7
Lidia udia (add
$2)
IN TUTTII BEGISTRI
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
r23* { 6?
Lidia (no 5)
t46
ry
SIGLA ARPEGGIO POLYCHORDS
C ep qrrl f;tt Ern1l (nos)AmTsus(add13)
D
I
C 6/9 t*trl 6
cc Ctriad
SCALAPRINCIPALE
5 LIDIA
3
r(
PIANISTICHE
POSIZIONI )
I
(

SCALESOSTITUTIVE
E Minore naturale
A Dorica
D Misolidia
SCALESECONDARIE
SCALECON 6-7.8 NOTE SCALEPENTATONICHE

KumoiIII modo I g ill 6 ?

Hy b d d llmo d o t 2 3 il4 6
Maggiorcl modo t Z a i e
PelogIImodo t Z Ml Z

HirajoshiVmodo f g *l 3 Z

SCALEPENTATONICHE
MaggiorcI modo
untonosopra 291467

Maggiore I modo o
u n t ' S iiu s h ; ò p ra 56723
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRIGRAVIE MEDIOGRAVI NEIREGISTBIMEDIO.ACUTI
E ACUTI
" r z 811 5 B? r2sfÉ"ez
Lidia Lidia{no5)
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILIIN TUTTII REGISTRI
r2 81467
Lidia(no 5)

t47
L-.
ll-o
C 'o T || .,
7 Em
Cutaz 5 C
Ga g scALApRtNctpALE
C mai7 I LtDtA
^

POSIZIONI
PIANISTICHE I ll

I SCALESOSTITUTIVE
E Minorenaturale

SCALESECONDARIE
SCALECON 6.7.8 NOTE SCALE PENTATONICHE
o a
M a g g io r e -o €.€
t2g 1 iS 7 Maggiorel modo t 2 3 5 6 x
E
o
lfitîfilry*icavlmodo iB r ft s e z Pelogtr modo r2v57
é
=
izh.p sez
1ffff.;Xffi,L1,X"il*Jo*, HirajchiV modo
o
rsFs? ix
$
a

O - -a
Aumentata r P 3 5F ? KumoiIII modo l S ill 6 z
a

o ,€
Maggiorearmonical
modo i z g i sló Z Hybddtr modo r2sF6 :=
È
o 5

Minore amronicatrI modo oaa *


lMaggioreil5) rzsrF6? I \ la g g io rc lV mo d o iZ iS e g

i*
oa
PelogV modo I g 15 7 $
oo €
Ifirajmhiltr modo t8{ 67 €
s

Ilfaggioreb6I modo i Z A S b, *

scALE PENTATONTCHE
(DAALTR|cRADt)
j
:
Maggiorel modo I
s8728 :
unJigiustasopra
ì
MaggioreI modo
unúonosopra 29i167
ì
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIBEGISTRIGRAVTE MEDIOGRAVI NEIREGISTRIMEDIO.ACUTI
E ACUTI
r?^31 5 F 6 7 2F3fi{587
Maggiore(add Lidia(no1 add
15) f2)
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILIIN
TUfiI I REGISTRT
56723
'Pentatonica
maggiore l' modo una 5r giusta sopra
:!
148 .,.ì

.€
P€J}

ARPEGGIO
C 7 Brnsus F$m7sus(no
O
"tW h5 c c
C Ma7$s1 g
C mat7p) SCAI.APRINCIPALE
C aGo t LIDIAAUMENTATA

PIANISTICHE
POSIZIONI

SCALESOSTITUTIVE
B Dorica!,2
(Minoremelodicaascendente
ll modo)
5lt
F6Locriatr2
(Minore melddicaascendente
Vl modo)
SCALESECONDARIE
SCALECON6.7€ NOTE SCALEPENTATONICHE
Lidia i z s l4I e z Kumoiltr m odo iAil4O?
MaggiorcarmonicaVlmodo g k F 6 ?
(Lidiaaum.l2) iF lvlaggiorebóVmodo i t iln F t

lfiffii'Ér-'*icaVlmodo iF s uSez lvlaggiorealterataVmodo i g F F e

A um e n r a r a i k tS Fz Hybr idtr modo iZgil{ O

lvlaggiorelmodo i Z g Be

Pelogtrmodo i z lq F;Z

Hira jo s h iV mo d o iA Wt Z

Maggior cb6lmodo iZgtsk

scALE PENTATON
|CHE(DAALTH|GBADT)
MaggÍorelmodo
unloff)sopra zalaaz

Pelosltrmodo
i'i;?il"tg6"*po 7 ilz S 5 6
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRIGRAVIE MEDIOGRAVI NEIREGISTRIMEDIO.ACUTI
E ACUÎ
" r2 sfi r s F ez zFgFF6z
udia (add Lidiaaumentata(no 1 add
15) fl2)
SIT{TESIDELLENOTEu|-ILIZZ.ABILI
IN TUTTII REGISTRI
2 3 h fis 6 ?
Lidia aumentata(no 1)

149

L-.
C oz1trs1 7
f5
Eilidf;f a
t
SCALAPRINCIPALE
LIDIAAUMENTATA

POSIZIONI
PIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
E Misolidia(LG)
(Minoremelodiiaàscendente
V' modo)
6ft

SCALESECONDARIE
SCALECON6.7-8NOTE SCALEPENTATONICHE
Maggiorearmonical
modo i z g i s h z Maggiorebov
modo i t Ín B t
a

modo i E r F F éz HirajmhiV modo


-ffiU:m.U,'icavl t g 14 f Z
o
A u m cn ra ra i l z gi l {s c ? PclogII modo t Z lA S Z
a a
o

Minorcarmonicalllmodo
(Maggiorc[5) i a g i p é Z Maggiorcaltcraral
modo i z g i bc

P,,'i ità g p s h z MaggiorcalrerataV


modo
oa
t g il{ F e
a

Hybrid I modo
uría?mrnn.orrrr, 7 Z}il4l6
MaggiorcI modo '
unronosoDfa 2g[4g?
PclogIII modo
una7maggioresopra 7 [2 3 il5 6
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZAB]LI
NEIFEGISTBIGHAVIE MEDIOGRAVI NEIREGISTRIMEDIO.ACUTI
' r28llrF6?
E ACUTI
Lidia aumentata(addg4)
z F g *t 5 F z
SINTESIDELLENOTEUTIL'ZZABILItN TUTTII REGISTRI
7 2 3 * 4 f i5
Hybrid l' modo 7e maggioresopra
150
Cozl"oooy 7 Em (aoatt)
--.--ó-
6 l,

C Mal (addG)
C mafl (addo)
5 SCALAPRINCIPALE
C o laaao1 3 LIDIA
t

POSIZIONIPIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
E Minore naturale
5l '
SCALESECONDARIE
SCALE CON 6.7.8 NOTE SCALEPENTATONICHE
Oa o
Maggiorc 1281587 Maggiorel modo I 2 3 5 6
o
MinorcarmonicaVlmo<Io g F Se Z PelogII modo
i nZ | 2 11 5 7
Gidia f,2) . .
Hirajmhi V modo reF57 a

o
Kumoi III modo tsF6? a

o
Hybridll modo r23F6 a

oa
MaggiorclV modo 12 l 5 B
O1

PelogV modo | 8 4 5 7
Oa

HirajoshitrI modo t I { 6 ?

(DAALTRIG
scALE PENTATONICHE
Maggiorcl modo
5 6 7 Z g
una 5seiustasorrra
Maggiorcl modo
Z g fl4 6 ?
rrn tono soDra .

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTHIGRAVIE MEDIOGRAVI NE! HEGISTBIMEDIO.ACUTI
E ACUTI
1 2 3 4 567 2 P3 flS8 7
Maggiore Lidia(no I add12)

SINTESIDELLENOTEUTILEZABILIIN TUTÍII REGISTRI


56723
Pentatonicamaggiore l' modo una 5s giusta sopra
151

.L-
SIGLA POLYCHORDS
C "2ffi) 7 BmTsus
6 c
cnra(ffo) b5
craz('f!6) 3 SCAIA PRINCIPALE
LIDIAAUMENTATA
c"("1Éu) t

POSIZIONI
PIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
B Doricab2
(Minoreme[odicaascendente
ll modo)
5ls
SCALESECONDARIE
SCALE CON 6.7.8 NOTE SCALEPENTATONICHE

Li d ia i z ak B e z K u mo ilt rmo d o ig F e ?

lfîit"':fJffi'É,"Imodo iB r fr I e z Hy b rid t rmo d o iZ g F O

fiiijffi-*icavlmodo i B , F I ez lvfaggior ehVm odo iaFfiZ

I\[aggiorcalterataVmodo i a FI e
oa
Ma g g io re lmo d o t2856

Pelogtr m odo izVBZ

Hir ajm hiVmodo igftiZ

scALEPENTATONTCHE
(DAALTB|
cRADt)
lvlaggioteI modo
untorosopm 29 laz

Pelogltrmodo
unazmaggioresopra 7? 816
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIHEGISTRIGHAVIE MEDIOGBAVI NEIREGISTRIMEDIO.ACUTI
E ACUTI
- r z g ilr 5 6 z z F3FF87
Lidia Lidiaaumentata(no I add
f,2)
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
IN TUTN I REGISTRI
2 3 *4 6 7
Pentatonicamaggiore l' modo un tono sopm
r52 ;

#
C"z(f$ p B B laouttl
7 ctt'tat""sl T
Cr',ra03) b
c',úz(13) 3 SCALAPRINCIPALE
ARMONICAVI. MODO
MAGGIORE
c"(:8) t (- Lidiaaumentata
fl2)

PIANISTICHE
POSIZIONI

SCALESOSTITUTIVE
B Misolidia(tr)
(- MaggiorearriionicaV' modo)
5l'
SCALESECONDARIE
SCALECON6.7.8 NOTE SCALEPENTATONICHE
Mioo*-*onicaVl'modo i p i lf i O Z Maggiore(b2)Ilmodo i n fS H Z
(tidia t2)
oO
ttsS sF? KumoiItr modo t I f{ 6 ?
Aumentaùa

IrdaggiorelbolvmoOo t SF F ?
oo
lvlaggiorealterataVmodo t A FF e
O.O

MaggiorealteratalV modo I Udf S 7

(DAALTRIGRADI)
scALE PENTATONICHE
o
PclogIII modo 7[28f,5 6
(una?smaggioresoPra)

sopra)
liH"r.maggiore z fiz ó ila o

SINTESIDELLENOTEUTITIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRTGRAVIE MEDIOGRAVI NEIREGISTRI E ACUTI
MEDIO"ACUTI
tP 3ilr5F6? F *t8 6 7
udia($2add1s) Lidiaaumentata(no 1{?no 3)
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILIIN TUTTII REGISTRI
Vzilr *5 B 7
Lldla aumentata l/no 3)
Q2/no
153

b-.
____1 ARPEGGTO
C ol (addt11) f,tt Ernlaoosy
z -f-
C MaTraadrr.t1)
5

Elll"'o'1ri, o
:
I
scALAPHTNCTPALE
LIDIA

POSIZIONE
PIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
E Minore naturate
5lt

SCALESECONDARTE
SCALECON6.7€ NOTE
SCALEPENTATONICHE
Minorc armonicaVI m'odo Oa

(Li<liaf2) rilzglaÉez
a
Kumoilll'modo i g fla e Z

HybridII modo t Z g ill O

Maggiorcl modo t Z g É e

i z w8z
HirajoshiV moclo tsil{ 5 ?

scALE PENTATON
ICHE(DAALTR|cRADt)
MaggioreI modo
unronosopra z g ilA g Z
Maggiore I modo o
unaSrgiustasopra 5 6 ? 2 g
DELLE
..s_rNfEq! NorEUILIZZAB|L|
NErBEetsrntcRAVfE uÉóioe'Éalil DELLE
^pl.NfFgf NorEuILtzzABlLl
NEIREGISTRI
Ii,IEoIo.Róuri
EÀEi]ir
r z 3 f ' + sFez z Fgila 6z
Lidia(addp)
Pentatonica maggiorel. modo
SINTESIDELLENOTEUT'LITZABILI un tonosopià(add*2)
INTUTil r NC-C-Ià1'Àr :lÈtcrErt ll

2 3 *4 6 7
Pentatonicamaggiorc t' modo un tono sopra
154
ry'

I
[-c^tooot'.r \ ry
G [/la7 (add [3) 5
C mai7 (add [13) SCALAPRINCIPALE
3 MaggiorearmonicaI modo
C olaoa-ts1
t

PIANISTICHE
POSIZIONI

SCALESOSTITUTIVE
E Maggiorearmonicalll modo
(-Frigiaf4)
51"
SCALESECONDARIE
SCALECON 6.7.8 NOTE SCALEPENTATONICHE
o

Au m e n tata tP 35F7 Maggior c( lqI- oao izgsk


a

Maggiorealteratalmodo iz g in
oo
PelogV modo t I { 5 7

(DAALTRIGRADI)
scALE PENTATONICHE
penraronicamaggiorcb2l
modo
f Le Z Z g
una5sgiustra
sopra

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
" NEI GBAVIE MEDIOGBAVI E ACUTI
NEI REGISTRIMEDIO.ACUTI
REGISTRI
rzstbb6T 2P35F?
Maggiorearmonica
NOTEt{TlLlZZABlLllNTUTTII REGISTRI
STNTESIDELLE
58723
Pentatonicamaggiorcf2 una 5r giusta sopra
155
nnp
p"g-l I Em t G o G
C Mag
7 cc C triao(noO1
5 SCALAPRINCIPALE
3 LIDIA
t

POSIZIONI
PIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
E Minorenaturale
G maggiore
5ls

SCALESECONDARIE
SCALE CON 6-7.8 NOTE SCALEPENTATONICHE
o a o
Maggiore lZglSS? Maggiorel modo t Z g F 0
oaa
o
Maggiorcarmonicalmodo I Z g A S bg Z PclogIt modo t Z laa S Z
mocro í i p ez o

ffru_fp;icalll HirajoshiVmulc t g ft S Z
", o
Kumoi III modo r3Í46? a
o
Hybrid II moclo t z g illo a

oa
MaggiorelVmodo I 216 S

PclogV modo t g 4 S ?

Hirajmhilll m<xto i Ai a Z
o
Ma g g io rc k lmo d o iz g s L i

SCALEPENTAT9NTCHE
SUALE PENTATONIC (DAALTBTGRAI
MaggiorcI modo
unasrsiustasonra 5 I 7 2 g
MaggiorcI modo
un iono sopr4 2 g lt 6 7
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTHIGRAVI
E MEDIOGRAVI NEIREGISTRIMEDIO-ACUTI
E ACUTI
1234, 5F 6 7 2s ills 67
MaggiorelaaO Lidia( no 1)
$5)
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
IN TUTTIt REGISTRI
5 6 7 2 3
Pentatonica maggiore l' modo una Sr giusta sopra
156
0 Bm lauott1
G osgsy ---
7 l,

C Ma915s1 bE
C majg15s1
C os 1-sy 3 SCALAPRINCIPALE
t LIDIAAUMENTATA

PIANISTICHE
POSIZIONI

SCALESOSTITUTIVE
B DoricaG2)
ll' modo)
(MinoremeÈdióaascendente
5ls
SCALESECONDARIE
SCALECON 6.7.8 NOTE SCALEPENTATONICHE

Lidia ízg kíez K u mo illlmo d o ig F e ?

Maggiorc06)vmodo i g F ilS Z

moclo
Maggiorcaltcratav ig FF o

Hy b rid llmo d o iz g p e
oo
Maggiorel modo t 2 3 5 6
o a

PelogII modo | 2 11 5 7
o a

HirajmhiV moclo t S il4 5 7

Maggiorc(b)Imodo i z a i h

(DAALTRIGRADI)
scALE PENTATONICHE
Maggiorel modo Z g il4 6 7
un tono sopra

DELLENOTEUTILIZZABILI
SINTEST S]NTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
GRAVIE MEDIOGRAVI
NEIREGISTRI NEIREGISTRI E ACUTI
MEDIO.ACUTI
| 2 3Br 5 $5 6 7 2 311 F 6 7
Lidia(addfis) 1)
Lidiaaumentata(no

TUTTII BEGISTFI
DELLENOTEUTILIZZABILIIN
STNTESI
2 3 $4 f,5 6 7
Lidia aumentata(no 1)

157
SIGLA ARPEGGIO POLYCHORDS
EI
Co 9 I
7
-e-
C u a slpl
C majg1'1s1 fi5
Co s 1* s ) 3 SCALAPRINCIPALE
I LIDIAAUMENTATA
i^
,
POSIZIONI
PIANISTICHE t
lÈreir-*
/
\

SCALESOSTITUTIVE
E misolidia(bG)
€-ls (= Minoremelodicaascendente
V modo)

SCALESECONDARIE
SCALE CON 6.7.8 NOTE SCALEPENTATONICHE
otl
Maggiorcarmonical modo t 2 3 { 5 A 7
o
Maggiore(b)v modo i g fi 15 Z
D
Minorearmonicalllmoclo i Z g i p à Z HirajoshiVmodo t 3 il4 5 ?
lMaooiorc 15l
o
PelogII modo | 2 i4 6 7
oor
Maggiorcalrcratalmodo 12 g { b6

o a

MaggiorcaltcrataV modo t S F F 6

scALE PENTATON
|CHE(DAALTRT
GRADI)
Hybrid I mqlo
(una7smaggiorcsopra) 7 2 9 f i4 Í 6

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
!\lEr REGTSTRT
GRAVTE MED|OGRAVI NEIREGISTRIMEDIO-ACUTI
E ACUTI
r23t*rF87 z 3w 5F ?
Lidiaaumentata(add54) Lidiaaumentata(no l/add
15)
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILIIN
TUTTII REGISTRI
7 2 3 14 fi5
Hybrid l' modo una F maggiorcsopra

158
ARPEGGIO POLICHORDS
I Em7 (addrl)G 6/9 Bm7 lnos)
7
C Ma9 (addG) C C Ctriad
6
C majg (addo) 5 SCAI..APRINCIPALE
LIDIA
3 A
t I

PIANISTICHE
POSIZIONI
/
\

SCALESOSTITUTIVE
E Minorenaturale
G Maggiore
5ls B Frigia
SCALESECONDARIE
SCALECON6.7.8NOTE SCALEPENTATONICHE
o a

Maggiorc 1281587 Maggiorelúodo iZgSe


o
Petogllmo<b | ?-14 5 ?
o
HirajchiV modo t I ill 5 ?

Kum oiltr m odo igilae z


o
Hy b rid t rmo d o 1 2 9 il{ 6
.O a
MaggioreIV modo t 2 4 5 6

Pclogv modo i g i s z

Hinjchilll modo i g i e Z

SCALE PENTATONICHE ALTRI


Maggiorel modo
E 6 ? Z a
una5l siustasota
MaggiorcI modo
pntonosopra 23${67

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTBIGRAVIE MEDIOGRAVI NEIREGISTRIMEDIO.ACUT!
E ACUTI
1 2 3 {5 6 ? 2s*{56?
Maggiore Lidia(no1)
SINTESIDELLENO'TEUTILIZZABTLI
IN TUTTII REGISTRI
5 6 7 Z 3
Fentatonica maggiorc l' modo un 5e giusta sopra
159
ARPEGGIO POLYCHORDS
C"sffi) I Bm7(aoorr)
gj8
7 c
c"4'ilou) 6
c
c'ae(fi6) b5 SCALAPRINCIPALE
c"g(:9uog 3 LIDIAAUMENTATA
t
POSIZIONI
PIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
B dorica(bz)
mefodica
LUingtq ascendente
ll' modo)
q

5ls à
P"hl?:*"11d
icaascende
nterV'modo) g
:c
SCALESECONDARIE x

SCALECON6.7€ NOTE SCALEPENTATONICHE é

Lidia i z s f r ie z K u mo illlmo d o ig F e Z E
I\daggiore(fó)Vmoclo €
i g k F Z e
lvlaggiorealrerataVmodo i g FF O

*
Hybr idllm odo iZaHe ,*
.*
rg

Màggiorelmodo í Z ABe é

Pelogtrmodo i z Ví Z
=
Hira jc h í V mo d o ig k iZ
É
ì
Maggiorclbo;lmoco i Z A3 h
:
::
:

i
i
:
I

scALE pENTATON
|CHE(DAALTFI GRADT) j

MaggioreI modo
unlorpsopra 2gil187

SINTESIDELLENOTEUTTLIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
" NEIREGISTRIGRAVIE MEDIOGBAVI NEIREGISTBIMEDIO.ACUTI
E ACUTI
r 23| . 4 5 F 6 7 23$1 F67
Lidia(addp5) Udiaaumentata
(no i)
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
IN TUTTTI REGISTRT
2 3 h 6 7
Pentatonicamaggiorel. modo un tono sopra
160
ARPEGGIO POLYCHORDS
f;u Em9 Brn
I C Ctriao
C Ma911tt1 7
G maj911tt1 5
c a I (+11) SCALAPRINCIPALE
3 LIDIA
t
PIANISTICHE
POSIZIONI

SCALESOSTITUTIVE
E Minore naturale
B Frigia
5ls
SCALESECONDARIE
SCALECON 6.7.8 NOTE SCALEPENTATONICHE

KumoiIII modo í a F o ?

Ilybr idllm odo iZgpe


oo
Maggiorelmodo t2858

PelogIImorto i z Wl Z
o o
HirajmhiV modo t 3 il{ 5 7

Maggiorel modo Z g il' 6 7

Ma g g io rc lmo d o I6ZZg

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTIL]ZZABILI
NEIFEGISTRIGRAVIEMEDIOGRAVI NEIREGISTRIMEDIO.ACUTI
E ACUTI
" r2sIl 567 2311 67
Lidia PentatonicaI modoun tono sopra
IN TUTTII REGISTRI
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABTLI
2 3 $4 6 7
Pentatonicamaggiore l' modo un tono sopra
161
ARPEGGIO
C a BrnT
"s(trtr) fiu -etnad D
cue(fr1,) I
F
c'qg(Ífr) 7
SCAI.APRINCIPALE
5 LIDIA
c"n(.1î) 3
POSIZIONI
PIANISTICHE t

SCALESOSTITUTTVE
B Frigia
D Misolidia

SCALESECONDARIE
SCALECON6-7€ NOTE
SCALEPENTATONICHE

Kumoilll'modo í AF e Z

Hy b rid llmo d o t Z A Ug

Maggiorelmodo i z aI e

PelogII modo t 2 14 A Z

HirajoshiVmodo í a k I Z

scALE PENTATONTCHE
(DAALTB|cRADt)
MaggiorcI modo
un tóno sopra 2 g f,1 6 7
Maggiorc I modo o
una-5sgi ustasopra 5 I7 2g
DELLENOTEUTtLtZzABt
. .s_r.Nl._Egt Ll
NEr REcrsrnt cRAVt
e naeoio
e'Éhìir DELLE
.9_rNfFgf NoTEUÎLtZzABtLt
NErREGtsrRt
MEDto-Acuri
e nóu}
rzB *tsGz 23fi67
Lidia MaggioreI rnodoun tono sopra
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILIIN
TUTTII REGISTRI
2 3 *1 6 7
Pentatonicamaggiore l' modo un tono sopra
162
E ACCOND'NELANVI
SCHEDECOfrúPANATE

ACCORDIMINORI
Fff:
;ri

5
VJ
G mi I
C min SCALAPRINCIPALE
c- Dorica

PIANISTICHE
POSIZIONI

SCALECON6.7.8 NOTE
S 7 MaggioreV modo th dsh
Minoremclodicaasccndcnte t ? h 1l

f ha I f o
ra rsbibz Hybúll modo

modo
MaggiorealrcratalV f ba Se Z
l?Vs { 5 h 7
Minorcarmonica
Maggiorellmodo 12 4 5 h
Isfahan rzh
.
15 sh
(Anbal adrth7) -a

modo
MinoreannonicalV modo
Maggtorclll th AInh
/h--J^-l,l\
lZh
.
Fa S O h
-

I Z 15 B
MassiorcarmonicaIV modo
caarye4"nte!1) rzb F r e z MaggiorelVmodo
tMìì;* mclocli
Egiziana r? hq 5 Él Premy r?V:Vl
(Minorcnaturalcl4)
t b I F e
Unghcreseminorc r ?urq t rl Maggiorc(b2)[Imrxlo

Hira jc h ilmt x lo f 4haS he

Hybridl moclo ZI 15 6 7
unlorPsoPra
Hira jc h il mo d o S gh Zh
una5rgiustasopra '
Maggiore!6l modo f S 7 Zh

P c lo g lmo d o Zh A Ah

slNTESlDELLENOTEUTlLl444BlLl..
énnu E MEDIoGRAVI
eiIEBi,Pf*'fi lffi31,'+,
"-''i-t-ts I $",JF^BIJ|
-
NE-iRÈGilrRl 5 6,bzW
F
i - l s i n b 6hGWv
DELLE
srNrEsr I REGrsrRr
ì"i5 T,Ttàt,H'Ut"r
Dorica
t "Í3lt l
1ó5
C ms u s 5
C minsus4 I
C misus I
Csus 4 SCALAPRINCIPALE
C-sus 4 Dorica

POSIZIONI
PIANISTICHE

Els ds
.
SCALESECONDARIE
SCALECON6.7.8NOTE SCALEPENTATONICHE
Minoremelodicaascendenre I Z h I 5 S 7 Maggiorcll modo | 2 16 h
Isfahan tg h l 6 6 hn Ma g g io rc V mo d o thtsh
M in o r e n a r u r ale IZV A A S I ó ? MaggiorclV modo I Z A 5 S
M in o r e a r m o n ica lzh 45 1 ó 7 Kumoil modo | 2 h 5 S
Maggiorcnapolerana lbz,h 46 67 Hytnidl modo t ha I S e
Minorcpelulicaascendentell
modo l]2VA
(Doricab2) . i 5 Sh P is m y tàhsh
Frigia rkh 1súh K u mo illmo d o th ASh
Min o r cn a p o letana ll2h 45 } , 6 2 Hirajoshilmodo tZhSbà
MaggiorcIIt modo t h a bà h
Maggiorc(bo)Iv
modo th qS A
HybridlV modo l 2 Llút h
Hira jmh ilVmo d o th d s li
P e lo g lmo d o t h -h S l, 6
scALE PENTATONTCHE
(DAALTRT
cRADt)
Pclog I modo
u n ro n o s o f , ra zhash
Hybrid I moclo
untongsoDra 21582
Hira io s h mo
il d o
una 50giusta sonra S eh Zh
M-1sgt9p(_b0)l
modo E 6 7 Zh
una 5g otusfr s(mra

SINTESIDELLENOTEUTILTZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
"NEIBEGISTRIGBAVI
E MEDIOGRAVI NEIREGISTBIMEDIO.ACUTI
E ACUTI
r2b16k q 6 h \ 7 rvzw bBI E6bzv
Dorica(add
bAeUT p e\T )
Dorica{add
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
IN TUTTIIREGISTRI
rz b 4 b6b7W :
::
Dorica(addh7b lsfatran
i
166 ...
-,e
,-*
ff"

-SIGLA

c m (add9) I
5
Eb a 7 ( n os)
c
C mi (adde) LB
G min(add9)
sy
C -1aoo SCALAPRINCIPALE
Dorica

PIANISTICHE
POSIZIONI

SCALESOSTITUTIVE
E I Lidia

SCALESECONDARIE
SCALECON 6.7.8 NOTE SCALEPENTATONICHE

Minoremelodicaascendente t Z Vi 4 5 6 7 Maggiotellmodo tZ AAh

rsra h a n tz bi 4l s h n MaggíorclVmodo | 2 15 I

Min o r cn a tur ale |2V 3 t 5 , 4 h MaggioreVmodo thl ASh

Minorearmonica | 2 Vll S hi Z Kumoilmoclo l2V3 { 5 6

fi'ffi|i*icalVmodo rzvSF s e h Pism y r zh lsh


r zvlV56r
lffi1'.31ffi,U:*;ft#*, Hy b rirllmo d o f b&nSe
Bgiziana
(Minorenaturaleg4) rzVS[4 5 L6h MaggiorcalrcraalV'rnodo tV3 S eZ

unghcreseminore 12ú fi S hi Z Ma g g io rc (b 2 )I llmo d o f 6 lÉ e

Hirajchilmodo f Z!óS Lí

Hybtid I modo
untonosoDm 24587
Hirajchilmodo g Ah ZV1
Maggioreb6fmorto
S S? ZVi
P c lo g lmo c lo
Z V ia e h

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABIL] SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRIGRAVIE MEDIOGRAVI NEIREGISTBIMEDIO.ACUTI
E ACUTI
rzhlsbeq eW.i7 r 21I r 5s b7+ 7
Dorica(addf617)
SINTESIDELLENOTEUTILTZZABILI
IN TUTTIIREGISTFI
r2ú,56hY7
Dorica (add q7no bg)

167
ARPEGGIO
I
C'(*iE) 5
c'i(#) t
SCALAPRINCIPALE
c''"(ffi) Dorica

c-(#)
POSIZIONI
PIANISTICHE

5l'
SCALESECONDARIE
SCALECON6-7.8 NOTE SCALEPENTATONICHE

Minoremetodicaascendcnte t Zh I 5 S 7 Maggiorellmodo tZ lSh

I sf ah a n tz hi l l s hn MaggiorclVmodo | 2 15 I
MinorearmonicalVmodo
(D oric a$ 4)
lZUi
L?' s F. S g h MaggiorcVmodo ttà lSh

iffn:jffiXffi'T::ijl*mt zvit156? Kumoilmodo t Z Lí S e

Mi n or en a tur a le Hy b ri< llV mo < t o |z l! i)h


lZV i A S úh
Min o r c a r m o n i ca l zb i a sb6z P is m y tz6sh
Egiziana rzVS k. s li h Hybridlmodo t bí I S e
(Minorcnaturalel4)
unghcrcscminore lz?l p s Lí Z MaggiorealtcratalV m<xlo t hi S O Z

Hira jc h ilmo < lo f Z liS li

MaggiorcIII modo t Vl A Ió h

Hybrid I moclo
21187
P c lo g lmo d o Z b it le h

Hirajrxhilmodo S gh ZVi
Maggiorcr6lmodo
5 SZ ZVJ

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTBIGRAVIE MEDIOGRAVI. NEIHEGISTRI E ACUTI
MEDIO-ACUTI
rz b a 5b6 he h\7 r24I15sb7V
Dorica(addf6 q7)
SINTESIDELLENOTEUÎILIZZABILIIN TUTTII REGISTRI
I z L s 6h W
Dorica (add 57no b3)

168
ffi
:i"

n E(fi#)
Cm
C m ((add
a o11)
o r t) l 5 T
G mi (add11) b
G min (add11) t S'A'A PRIN'IPALE
C - (aaOtt) Dorica

PIANISTICHE
POSIZIONI

SCALESOSTITUTIVE
E I Lidia

6ls
SCALESECONDARIE

MaggiorcVmodo th ASh
Minorcmelodicaascendente | ?h I í S 7
. ro t
f ha I S 0
r z w 1 8 fr m
o
Hybd<tlmodo

4 s hi z MaggiorcalrcrataIV mtxlo f Fa S g Z
armonica
Minore I 4h
I sfah a n Maggiorcllmodo 1215h
lZhLS
. Gh
add lî
MaggiorelVmodo l2 45 6

Kum oilmo< lo lzvaís

P ig m y rzbsh

Maggiorc(P2)III m<xkr r b a lÉe


HirajoshiVmodo f ZbaS li

G
Hybridlmodo Z. 4 5 6 7
rrn lrìnó Satf)fa

Hirajcshilmodo S Oh Zh
ttno {8 oirrsle sÒnm .

Maggiorcb6lm<xlo F 62ZVA
{l cirrcln snnft .
'.-a

P c lo g lmo d o Zh a gh
Un tono SOPra '

srNTESl DELLENOTEUTILIZZABILI.
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI.. EAcurl
-iz MEDIo'Acurl
- rieGisrrltGnnuEMEDIoGRAVI
r'rEi '- riÈai5rnl
rGi
iF s I sb GFb z\z' b 4 b Ghv
lsfahano Dorica(addq4
lN TUTTII REGISTRI
srNTESlDELLENOTEUTILIZZABILI
rFJ L E6W f l
Dorica (add q{no 2)
1ó9
s ARP
C r (aoo
p11) fu Eb(,H
C min(addXtl)
5 c
C rni(addtti) h
,' t
G - 1*rty ,cALApRrNcrpALE
MinorearmonicalV modol-Dorica
141

POSIZIONIPIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
E I MinorearmonicaVl modo
(udiap)
5ls 5ls
SCALESECONDARIE
SCALECON6.7€ NOTE SCALEPENTATONICHE
MaggiorearmonicalV modo o
- ^ r- p s e
l?VJ
(=Minoremetoaicaasceilàìef,+l z MaggiorcalteraralV
modo f ba I e Z

ffiifitfn*uo*l+, r?h u 8li n Maggiorealrerarall


modo t ZhLSh
o
u n g h e r e s e m i n o rc t? h p 8li z P is m y tzhsh
Pelogllm odo t7W 8 Z

Hirajshi I modo
unasssiusraso'ra 8 eh 4h
Maqgioreb6lmodo
una5qgiustasopra F; g Z Z h
.

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEI REGISTRIGRAVTE MEDIOGBAV] NEtREGlsrRt
MEDio-AculEAcwl
rh l a ts W \ z rzhgaebzVt
stNTESrDELLENOTFUTtLtZZABtLt
tNTUTTil REG|STRT
tbsf46b?W
170
C m (bo) 5
C mi 1501 h3
C min1501 t SCALAPRINCIPALE
c -(b6) Minorenaturale
C m (-6)

PIANISTICHE
POSIZIONI

SCALESOSTITUTIVE
A I Lidia

Els
SCALESECONDARIE
SCALECON6.7.8 NOTE SCALEPENTATONICHE

tzh I s !í z Ma g g io rc mo
V do th ASh
Minorearmonica

Bl u c s tb a l V sh MaggiorcIrlmodo f Va A b& h
a

I 2 1l h
Minorcunghetcse l?h il1 s li z Maggiorell modo

P is m y tzhsh

Hira jmh ilmo d o tZhSbÍi

HybridIV moclo | 2 I h
'8

Peloglmodo S frW ZUA


lrrna 5t airrcla mnrnl I

stNTEstDELLE NoTEulLtzzABtLt urlLlzzABlLl


slNTEstDELLE-!!orE
NEt REclsrBt cRAviÉ eÉAvt
-.-
rrrrÈ'óio MEDIo-Acurl
NEIREGtsrRl. EAcur
" - " ' - ì ' - È " ;;'b6b;v rzhtsi'l_v
Minorenaturaù(al3î7) Minorenaturale( )
X306,
SINTEúDELLENorE lN
urlLlzzABlLl Turrl I REGlsrRl
rb i,5Wyl
Pentatonicamaggiorc V modo(addl4
L7l
SIGLA ARPEGGIO POLYCHORDS
C ' ("fl8) I
b6
eunz(ffj1) tw{*$')
C min f6 (adds)
a.
\, c
5
C rni bO(adde)
C - fO (acrde) V3 SCALAPRINCIPALE
Minore naturale
I

POSIZIONI
PIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
E I Maggiore
A I Lidia
5lt

SCALESECONDARIE
SCALECON6.7-8NOTE SCALEPENTATONICHE
M i no r e a r m o n ica tzú A s ló z Maggiorcll.modo t Z I S h

B lu e s tbi aft- s h MaggiorcVmodo tú ASh


Egiziana
(Minorc naturalcf,4) r 2uiÉ s d u KumoiIV modo t Z { E Li

Pigmy tzúsh

HybridIV modo I Z 4 1,8h

MaggiorcIll modo t V3 A bó h

Hir ajoshilm odo tzbisbíl

P c lo g lmo c lo
una 5s siusta soora SI,6h Zb6

S-INTESI
DELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NErREGtsrRtcRAVtE MEDtooÉnvt NElFEGISTHIMEDIO.ACUTI
E ACUTI
r z h a s hh\7 , r 2 t 6 l' J . . l\ 7
Mínorenaturale(add Pentatonicamaggiorell modo(add
14 14
srNTEStDELLENOTEUTtLtZZAFtLt
tN TUTTil REG|STRI
I z 4 5 b? +7
Pentatonica maggiore ll modo(add q7
)
172
11 Fmrs(BrJ)
c'(eH') I _T
k
(ffii)
C min 5 SCATAPRTNCIPALE
Minorenaturale
c"iffi) Va
1(
c-b'(xll'J) l
PIANISTICHE
POSIZIONI )
(

SCALESOSTITUTIVE
F Dorica

SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
SCALECON 6.7.8 NOTE
Maggiorqllmodo LZISW
Mi n o r c a r m o n i ca tzù rsbiz
modo
MaggioreV tVl dlh

Hybr idlVmodo 124fr W

P is m y tzúsh

K u mo iI Vmo c t o l2 1 5 b il

MaggiorctrImodo f b6 I tó h

Hirajchil modo t Z !$ S É

pcloglmodo stÀW zbl

UTILIZZABILI
SINTESIDETLEIqOTE
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI.. EAcurl
riei rieGisrmMEDIo'Acurl
GRAVI
NEIREGlsrRl GRAVI
E MEDIO
r21 5bZ hz
r2ht6bsh?l, pentatonicamaggioret modo(addq7)
Minorenaturare(add
l4
NorEurlllzzAglLllNTurrl I REGlsrRl
sruresiDELLE
r 245nY7
Pentatonicamaggiorc ll moddadd q7)
173
ùIUILA ARPEGGIO POLYCHORDS
6 Eb t pl Am7 f5(nos)

Cmi 6
5 c c
bB
Cmi n6
C-o SCALAPHINCIPALE
Minoremelodicaascendente

POSIZIONI
PIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
E I Lidiaaumentata
(Mínoremelodicaascendente
lll modo)
5ls A Dorica(15)
(Maggiore
ar-mónica
ll modo)
SCALESECONDARIE
SCALECON6.7.8NOTE SCALEPENTATONICHE

Do r i c a tl h i l rb i Hybridl modo t h I f e

lff*'ffi:ffi,H:JJ".t#0, r z h tt5 6q7 Kumoil modo t Z hJ 5 0


MinorearmonicafV
mtxlo
(Doricat4) |lZh
i' Yó Fo S e hi MaggiorcIVmodo 1215I

lsfa h a n tz h4s 6r in MaggiorealteraralV


motto t ha S e Z

Ma g g io rc V mo d o thaSW

Pism y tzh sb i

scALE PENTATONTCHE
(DAALTRT
GRADT)
Hybrid I modo
(untonosoDra) 24567
Maggiorek
una5sgiustasofna ss7 2 h
Hira jo s hmo
il d o
un5sgiustasonra S Sh Zh
P cl ogl modo ro
(u n t o n o s o p ra ) -z h a o"h -,'

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRIGBAVI
E MEDIOGRAVI NEIREGISTBIMEDIO.ACUTIEACUTI
r z b l s e h\z r z hlv 5 6q7
Minoremelodicaascendente
(add 17) Minoremelodicaascendente(addp)
SINTESIDELLENOTEUTILTZZABILIIN
TUTTII REGISTRI
rz he4 562
Minorc melodicaascendente
174
,.
Eb"t$q
V
f f il : +
:.Ííffi] s
o
C min6/9 5
c rni6/9 h scALAPRTNCTPALE
C - 6/9 Minoremelodicaascendente
i

PIANISTICHE
POSTZIONI

SCALESOSTITUTIVE
E I Lidiaaumentata
(Minoremelodicaascendentelll modo)
5 1"
SCALESECONDARIE
SCALECON 6-7-8NOTE SCALEPENTATONICHE

D orica rz !8 asa b i MaggiorcIV'mods 12458

lff**1ffi#lJ"I"fr*n r z 6 BsoF Kumoil modo t z b$ s e

I sra h a n tz úas ob in Hybridl modo t !i n S e


MinorcarmonicalV
modo f l8 S O Z
(Doricail4) j.-F S e bi
f ZES MaggiorealterataIV modo

Maggiorctrmodo 12 4 5 h

Maggior ev
modo tú asbi

Hybridl modo
24587
tvlaggiorcb6l
modo
5 SZ ?ú

Hirajchil modo
S sV) zV1
P c lo g lmo d o Z là a e ú

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABTLI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIBEGISTRIGRAVIE MEDIOGRAVI E ACUTI
NEIREGISTRIMEDIO'ACUTI
rz b I 5 sh z|i7 r 2 lf r 5 6 h ' , ? aa
Minorernelodicaascendente(add
|7) melolica
melodica
Minore ascenaente
t Ti[o I
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILIIN TUTTII REGISTRI
tz^ 4567
Minorc melodica ascendente(no!3)
175
SIGLA ARPEGGIO polycnoRoS
C,o(1{95;
cmino(#!)
c'io(#U)
n
I
6
5
wwr
SCALAPRINCIPALE
Minore melodicaascendente
c-'(ffi) h
r(
POSIZIONI
PIANISTICHE )

I
SCALESOSTITUTIVE
E b !1d;,:y:,{1,1"*.metodica
ascendente
I||modo)
F tiOia $ltlninor" melodicaascendente
tV modo)
D Ooricà$e; lminoremelodicaascendenteI moOo;

SCALESECONDARIE
SCALECON6.7.8 NOTE

Do r i c a tzB a seú MaggiorclVm<xlo lZl5S


I s fah a n tZV S tS A b ì Ma g g io rc llmo d o tZ aSbi

Hybridlmo<to t !à I S e

K u mo ilmo d o tZIàSg

MaggiorcalteratalVmodo t hi S O Z

Ma g g io rc V mu t o tú Ashi

scALE PENTATON
|CHE(DAAI-
.TRI
HybrirtI modo -.
(unúonosopra) 21567
Maggioreb6 ,o
unalgiustasopra 5572h
HirajoshiI modo
un 5ogiustasopra s abiz bS
Peloglmodo ,o
(untonosopra) ?V J18n -

DELLENOTEUTtLtZzABtLt
. .s_r.NIESf
ruÉi riÈòifinì-einvie
rtreóio
o_.HÀùr.
r z h a s 6 bz\z ^È'iJFSlr?=r\tfiJo.,Ji|,'rtl#Bi!+,
lsrahan-Minor"
r"tooi"aascendente
(add[) Minore,1,j,"Í"3*:0j3," (nobs)
SINTESIDELLENOTEUTILTZZABILI
IN TUTN I REGISTRI
124567
Minore melodicaascendente
tno bS)
176
ìì
ARPEGGIO POLYCHORDS
fit D
C mo(i$!rjl; I Gm
6 SCALAPRINCIPALE
Gmine(Soilfi) ftllaggiorearmonicalV' modo
5
(- Minoremelodicaascendente
cmio(snrl) Ls 14)

c-o(*l") rf
PIANISTICHE
POSIZIONI
I SCALESOSTITUTIVE
E I MaggiorcarmonicaVl modo
Lidiaaumentata(t2)
D MaggiorearmbnicaV modo
(Misolidia[2)

SCALESECONDARIE
SCALECON6-7.8NOTE SCALEPENTATONICHE
MinorcarmonicalVmodo
(Dorica 14) LlZh 'v
- U 3 e bi MaggioreattcratalVmodo th I A Z

PelogII modo | 2 lt F; 7

MaggiorcalrcralaII modo | 2 h IÈi Vi

Pism y r zh g b i

Maggioreg6I modo
una Vr giustasopta 3 a i zh
Hirajchi I modo F;oh z h
un 5l siustasoon

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTBIGRAVIE MEDIOGRAVI E ACUTI
NEIREGISTFIMEDIO.ACUTI
r z h I l E 6WrI . r 2 h 116 F
MaggiorearmonicalV modo(add !4 MaggiorearmonicalV modo(no5)
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
IN TUTTII REGISTRI
rzbil46w
Maggiorcarmonica lV modo (no Q
177
Cmz IL
C m inT 5 c
C m i7 ba
c-7 I SCALAPRTNCIPALE
Dorica

POSIZIONI
PIANISTICHE

51"
SCALESECONDARIE
SCALECON6.7€ NOTE

Bfues th a [sh MaggioreVmodo t h a Sh


M i no r cn a r u rate
l?h lS l, ih Maggíorellmodo
O
| ? 15 h
Minorearmonica
-
-- -IV moclo
i" " I O r 4 h l l aq h IUaggiorcIII
modo th lbí.h
Egiziana
lMtnq* naturalcg4) r? hla s lì t h Hy b d d lmo d o t h a l5 o

P is m y tzhsh
MaggiorelVmodo |ZA66
a a
-

Kumoil modo t Z h SA
I
-a
I\laggiorcb2trI modo f ha I ilB q

Hira jo s h ilmo d o t Z h S li

Hirajoshi I modo
una5esiustasonn 6 gh ?h

Thaah
unuigiur r u"opo sl,6h zh

t!.JxîrEu.r_L
IzzA
BILl
.RAVI . .s_f
N
gf DELLENOTE
.N_TE
Er UTtLtz,ABtLl
BEcrsrnrueoto-nóuriEn'óúir
r h a J'ilYfi'"
','?"TF3l&.
I zh 1fir n e [z'--"
Minorenaturate(no
2)

(Pentatonica maggioreV
modo)
178
bz G m 7 (nos)
.--
CmTsus 5 l,

C min Tsu s4 4,
C rniTsus I SCALAPRINCIPALE
C -7 su sa Dorica

PIANISTICHE
POSIZIONI

SCALESOSTITUTIVE
G Minore naturale

€f"
SCALESECONDARIE
SCALECON6.7.8 NOTE SCALE PENTATONICHE

M in o r e n a r u r alc tzh AsVàh MaggiorcVmodo th 4,Ah

F ri g ia rbz h t s ) À h Maggiorellmodo 12 4 5 h

MaggiorclV modo | 2 15 B
a

P ig m y tzhsh

Maggiorc
III mrxlo t h A bi h

Kumoilmodo l2VA56

Hybridl modo t ha I f e

Maggiore!6[Vmodo tl?-ASe

Hira js h ilmo d o tZhSb6

MaggiorcP IIt modo f ha I il8 e

SCALE PENTATONIOI.IE(DAALTH
Hira jo s h mo
il d o
rrna 5e oirrslq sontn
SA
.
h Zh
P c lo g lmo d o Zh a g. h
untonosoDra

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTES!DELLENOTEUTILIZZABILI
GRAVIE MEDIOGRAVI
"NEIREGISTRI NEIREGISTBIMEDIO.ACUTI
E ACUTI
rzhl5b sb 7 rh z h t s sh
Minorenaturale Dorica(add f2)
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
IN TUTTIIREGISTRI
tz b L Ebz
Dorica(no6)
179
SIGL
C rn716oy h E |laaarry
lbffi)
Ab^71
,s n
\, c
C min 7 $6) t
C mi7 (b6)
LB SCALAPRINCIPALE
C - z(-o) Minorenaturale
C m7 ( add !13) t

POSIZIONI
PIANISTTCHE

SCALESOSTITUTIVE
E b Maggiore
A b Lidia

SCALESECONDARIE
SCALE CON 6.7-8 NOTE SCALEPENTATONICHE
a
Btu cs th A I+ s h Maggior ciu
*or th alÀh
Egiz iana o
.-L '
(Minorcnaturale$4) l4h I Sh h Ma g g io rc mt
V xftr th q,Sh

Maggiorell mulo I Z 1i h

Pigmy tzbash
Hirajoshil m<xto f Za b S hi

Hy b rit llVmo c lo tZ túh

PclogI mrxlo
un 5seiustaso shlh 2h

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRIGRAVIE MEDIOGRAVI NEIREGISTRIMEDTO.ACUTI
E ACUTI
rh t 5 k h rzhtsh
Minorenaturale(no2) Minorenaturale(no f6)
stNTEStDELLENOTEUTtLtzzABtlJtN TUTTTI REGISTRT
| bgt5bz
PentatonicamaggioreV modo
*
180 +
#
ARPEGGIO
w E b taoo
t1t)
c
6
i7 @dd 13) 5
in7(add 6) bB SCALAPRINCIPALE
7@da a) Dorica
Teaa o, t

|ZIONI PIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
E I Lidia

SCALESECONDARIE
SCALE CON 6.7.8 NOTE SCALEPENTATONICHE
. .o
.B t u e s tb a A E SI? Hy b rid lmo d o thase

Minore armonica [V modo


r?Ua[sebi MaggiorcIlmodo | 1 15 Vi
a

modo
Maggiorev th AsVi

K u mo ilmo & lz h l' s

MaggiorclV modo | 2 15 I

P is m y tzhsEa

Hirajchi I moclo rO

una 5r giustas@n
38nZvJ a

P e lo g lmo d o Z h A gbi
un t(xlo sorrfa .

^s-lN-lEst
ryCIREGISTBI
DELLENorE uluzzABru SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
GRAVIE MEDIOGRAVI NEIREGISTBIMEDIO-ACUTI
E ACUTI
rh15sb7 rzbl/'l 56
Dorica(no2) Dorica( ,
..
"llbí.
INTUTTII REGISTRI
DELLENOTEUTILIZZABILI
SINTEST
t b 4 5 6
Hybrid pentatonicaI modo
---
181

É
G m 7$gl ,s Ebt
bz c
G min7(bg) 5
Cm i 7Wl SCATAPRINCIPALE
G -7t - gl bJ Dorica( f2)
(-Minoremelodicaascendentell modo)
t

POSIZIONI
PIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
E I Lidia dominante
5ls
SCALESECONDARIE
SCALECON6-7.8 NOTE SCALEPENTATONICHE
Fri g r a tl P -h aal,óh MaggioreVmodo thAllh

B lu e s th lllsh Kum oiIIm odo th lah


Minore armonicaII modo | |
(Hijazi)(Locrial6) tkha ab.*Vt Hy b rid lmo d o t h ls g

P e lo g lmo < t o t h . h e lì t

HirajoshilV
modo th aSl'6

Maggiorelll
modo th AIÀbt

Ma g g io rc h mmo d o f F a lÉ O

Maggiorelmodo
unscmitonosopm hh Abà

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILT SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIBEGISTRIGBAVIE MEDIOGRAVI NErREG|STR|MED|O-ACUT|
E ACUTI
rAh a 5 h q ebz í bz hiI is W bT
Doricafz@oa!e)
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILItN TUTTII REGISTRI
rh , b 4 5 6 h
Dorica5Z1pa0
lay
i
i

Dorica 12 j
r82
ffi
Fi

te BImo Bbm
C m 7 sus15s; W c Crn(nof3)
CminTsus4tbgl a SGALAPRINCIPALE
C mi7sus( bs) 4 Dorica( f2)
C -7 sus(-e) t
ll modo)
(-Minoremelodicaascendente

PIANISTICHE
POSIZIONI

SCALESOSTITUTIVE
B b Minoremelodicaascendente
€1"

SCALESECONDARIE
SCALECON6.7.8 NOTE SCALEPENTATONICHE

t r-h as!Àh Ma g g io rc mo
V do th ASh
F ri g i a
K u mo illmo d o th Ash

Hybrtull m<xlo t ha I S O

Pcloglmodo th- basli

HirajchilV mo<to th aSbìt

Maggiorclllmodo lvd 4úh

b2I[ mulo
Maggiorc t ha n 16 e

mxlo
Maggiorct kh ElÀ

UTILIZZABIL] DELLENOTEUTILIZZABILI
STNTESI
. SINTESIDELLENOTE Acurl
HÉtRealsrRtMEDIo-AcurlE
I.IÈIÉEAISTRIGBAVIE MEDIOGRAVI
rh, b L b beq6h rVzhtssh
Dorica 12(add b6) (Doricaf2)
stNTESlDELLENOTEU.nLEZABILIlN TUTTII REGISTRI
rbz b 4 E G b?
Dorica V
183
fl E b (aaag)
C m 71aoo
tt1
h c
C min7 (aoatt) 5
C mi7 laoatty SCAIA PRINCIPALE
C - 7 ( ad d11 )
Ve Dorica
I

POSIZIONI
PIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
E b Lidia

SCALESECONDARIE
SCALE CON 6.7.8 NOTE SCALEPENTATONICHE
Mi n o r e n a r u r a le' lZhlS IÀ h I t k g e io re V ' mo d o th lS h

B lu e s th A ta s h Maggiorell modo I Z 16 h

Hybri<llmodo thf SO

MaggioreIII modo t Va A lút h

Pigmy tzUAEW

Maggiorchmmodo r br lf í o

Hirajchil modo f z ha S hi

Kumoit modo I ? b 5 6

MaggiorcIVmodo t2{16

Hirajmhi I modo
una5! giusùasopn s eh zh
PclogI modo
zh teh
P c lo g lmo d o
una5sgiustasopra S b iJ h Z h
.

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRIGRAVIE MEDIOGRAVI NEIREGISTRIMEDIO.ACUTI
E ACUTI
r hJ 4 b b s b T rzhansh
Minorenaturale(no2) Dorica
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
IN TUTN I REGISTRI
IL at5bz
Pentatonicamaggiorc V modo
184
C'nz(fl$t)
cminz(S!1) SCAI..APRINCIPALE
Minore naturale
Cmizffil)
c-?(#;')
PIANISTICHE
POSIZIONI

SCALESOSTITUTIVE
B b Maggiore
5
SCALESECONDARIE
SCALECON6.7-8NOTE SCALEPENTATONICHE

Dorica r z F a l so Vl modo
Maggiore.V tba tSW
aa

t h alt s h Maggiorcll modo t Z t 5h


Blu e s
Eg i z i a n a .. tz1 Hybricll modo t ha I S e
0r7inore naturale
il4) . d l i shh
MinorearmonicalVmodo lZh É S gh Maggiorclllmodo th EbOh
Oorical4) . - .

P is m y tzhsh

Ma g g io rc b t t lmo d o t b a lF e

Hirajmhil modo t Z h Sk

Kumoil modo 12 v3 5 8

MaggiorcW modo | 2 15 8.

p e lo g lmo d o
"S b
'; s h' Z h
una 5r giusta sopra : 7

zh aah
Hira jo h il mo d o S eh Zh
una5r giustasoPra

SINTESIDELLENOTEUTILITJABIL' SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
GRAVIE MEDIOGRAVI NEIREGISTRI E ACUTI
MEDIO-ACUTI
- REGISTRI
NEI -r rzbttsb6hGb?
b 4 F 6 b sh Dorica(addf6)
il4no 2)
Minorenaturale(add
fN TUTTII REGISTRI
slNTESlDELLENOTEUTILIZZAPILI
t b L 5h h
Minorc naturale(no2)
185
poLycHonóE
C mTsur('lgttt) hs B |m1aoars1B fm71nos1 D6
h c sus c;Aù -

CminTsus(ry}") bz SCALAPRINCIPALE
Gmizsus(*t) 5 Frigia
&
c-r($b") r(
PIANISTICHE
POSIZIONI )

SCALESOSTITUTIVE
B b Dorica
o-Js
D I Lidia
€Js

SCALESECONDARIE
SCALECON6.7.8NOTE SCALEPENTATONICHE
Flamcnco t 2h n f S ti t Ma g g io re mo
V do' t h aAh

MaggiorcIII m<xro t h d fÀ h

K u mo it lmo d o tkaSh

Pcloglm<xto tiP- hsbi

Hiraj<rshilV
modo th lelÀ

scALE PENTATONTCHE
(DAALTBIcRA

lÍ"ffi1fi"t"ffi hh aúh

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILT g I D ELLE NOTE UTtLtTZABtLl


NPIREGISTRI.GRAVI
E MEDIOGRAVI . .s_l.Nl'_E
NErREGtsrRt
MEDto-Acurie
n'óuil
rkh I 5 bsbT tbz,bea 5 b7
Frigia Frigía(no f6)
SINTES!DELLENOTFUTILIZZABILIIN
TUTTII REGISTRT
tQ, bB4 F b7
Frigia(nobo)
.,.j

186 i
E4í
ffi
ts Bb'(Tl') Bb'(*)
G mTsut("1$13) bO C Cmsus
,7 scA'R PRTNcTPALE
CminTsus(Srtt)
5 Dorica ( L2)
CmiTsrs(Tntt) (minorenieloilicaascendentell modo)
4
c-?($'l') l(
)

SCALESOSTITUTIVE
B b Minoremelodicaascendente
o_14 €

SCALESECONDARIE
SCALECON6.7.8 NOTE SCALEPENTATONICHE

Hybrid I ha n s g

Ma g g io rc mo
V do th l, S h

K u mo illmo d o t k lS b

Ma g g io re b ó ASgt12

SINTESIDELLENOTÉUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRIGBAVIE MEDIOGRAVI E ACUTI
NEIREGISTRIMEDIO.ACUTI
r hz [B I d eh r hz , haaG bT
Dorica12. DoricaP
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILIIN TUTTII REGISTRI
r b, b i 5 6 W
Dorica p
187
Cm (nT) 7 Eb*
5 c
c m(4 Va
C m in14 SCALAPRINCIPALE
Cm i (m a4 t Minoremelodicaascendente
c-(a)

POSIZIONI
PIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
E b Lidiaaumentata
(Minoremelodicaascendente
lll modo)
6lt

SCALESECONDARIE
SCALECON6-7.8NOTE SCALEPENTATONICHE

i ?hak sez
|!iiî:HH,a;::J;*"'".,,,, Hybrirllmulo i ha f S O

Mi no r ca r m o n ica izh I sÉ 7 MaggiorcaltcraralVmulo Î ha S e Z


o
Islahan iZh tse ú. n MaggiorclVmulo | 2 15
a
I

oin" i ? h rls 16z


W;:xHffiîJi?unoo.,un K u mo ilmu f o lZ h S S

Ma g g io rc b 2 t t lmu t o i, F a lF e

Maggiorc (n6)I mtxlo


una 5c ciusla soora s sz zh
Hybridlm<xlo
un l()n0 soDfn Z
: 4
5 g 7

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRI
GRAVIE MEDIOGRAVI NEIREGISTRIMEDIO.ACUTI
E ACUTI
r ht 4 E b6 he 7 zh tf,ib 6 7
Minoremelodicaascendente(add f6/no 2) Minoremelodicaascendente
(add 1)
f4lno
SINTESTDELLE
NOTFUTtLtzzABtLilNTUTTTI REG|STRI
E 45 6 z
Minore rnelodica ascendente (no I no 2)
*
.*
188 ::*
.r€
POLYCHORDS
7 B z trsl Eb * t addr11) Q+ laade)
C c cc
'(#16) 6
c'( 5
"[u)
c'(T/') ha SCALAPRINCIPALE
Minoremelodicaascendente
cmin("i16) t
c'i(Su)
c-(-fiu)
PIANISTICHE
POSIZIONI
SCALESOSTITUTIVE
B Superlocria lMinoremelodica Vll modo)
ascendente
E b Lidia aumentata (Minore asc lll modo)
melodica
melodica
G Misolidia I 6 ltttinore V modo)
ascendente

SCALE SECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
Maggiorearmonicatu.T"_,,i Hybri<tlmuto i Fa I s o
l= Minorc melodicaascendcntc4)
Z h ft S e Z
'
Maggiorcaltcratalv moclo i hf S g Z

Kumoilm<xlo i z ra s e
o

MaggiorclVmoclo t 2 { 5 6
a

Ma g g io rc b 2 t llmo c lo ih a n É e

SCALEPENTATONICHE
Maggjop(h6)tmoclo S SZ zh
una5egiustasopra .
Hybridlmodo Z t 5 g 7
un tono sopra

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRIGRAVIE MEDIOGRAVI NEIREGISTBI E ACUTI
MEDIO.ACUTI
r ra 4 b b6 h6 7 zha[t567
(add Slno 2l
Minoremelodicaascendente (add
Minoremelodicaascendente 1)
14/no
IN TUTTII REGISTRI
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
bs 4, s 6 z
Minorc níelodicaascendente(no I no 2)
189
g Eb a7
C me
h c
Cm ing 5
C m i9
C-g h SCALAPRINCTPALE
t Dorica

POSIZIONT
PIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
E b Lidia
el'
SCALESECONDARIE
SCALECON6-7.8 NOTE
SCALEPENTATONICHE
M in o r cn a tur ate tZIà l S l, 6 h Maggíore[Imodo I Z 15 h
B r ues t b i a * Esh MaggiorelVmodo I Z 15 S
Minorc armonicaIV urwv
modo , ro
tDoricaìii-"'v*. lzV; W s sh MaggiorcVmodo t V3 a S h
Egiziana ,o .. ,.
Gvrinornaturatef4) | 2 bàV s úh P is m y tzàsh
K u mo ilmo d o t Z là S a
a
-

Hybridl modo t hi I S e

Hirajoshil modo f Z !í S Ld

MaggioreIII modo t b8 q IÀ h

HirajoshiI modo - r ro
uno3ogiu"r "r npà s eh zh
Pclogl modo
^ r!
u n ro n o s o Dra z b"agh

unul giurra
rupra s b6h z'bi

'"""'13".\!'J[?IEHE'5"réB!\i,
' r zh 4 5 bsh J"?JíSI!'IAB|H,
-È'-;Fsls'?\''fi
rzlIas\eh

Pentatonicamaggiorell modo
190
I Eb 7 (ils) G laao6e1
C rg h zl 7 "c ----
\,
C m e114 5
C mine (il4 bs SCALAPRINCIPALE
C mieg4 Minore melodicaascendente
t
c ' 9 (n )

PIANISTICHE
POSIZIONI

SCALESOSTITUTIVE
E L Lidiaaumentata
(Mínoremelodicaascendente
lll modo)
G Misolidia b 6
(Minoremelodié ascendente
V modo)
5lt
SCALESECONDARIE
SCALECON 6.7€ NOTE SCALEPENTATONICHE
o
MaggiorcarmonicalV modo
r.\ í Z tà p. S e Z MaggiorcfVmodo 12456
l= Minorc melodicaasccndcnte$4)

Mi n o r c a r m o n i ca i zL i d sÉ 7 Kumoilmodo i z É s e
Hy b rid lmo d o i! í lS e

MaggiorcaltcntalV
modo ihi S eZ

(DAALTR|G
scALE PENTATONTCHE
Hybrid I modo
unbnosopra 21567

Maggiorc(!ó)I modo . ,6 ,7 2
o lo
6 Va
una5sgiustasopra

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRIGRAVI
E MEDIOGRAVI NEl REGISTRIMEDIO.ACUTI
E ACUTI
rzhl6 hq el 2 [il4 5F7
Minoremelodicaascendente(add
16) PentatonicaHybridl' modoun tono sopra(add
14)
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
IN TUTTTI REGISTRI
24567
Hybrid pentatonicaI modo un tono sopra

191
C mll tl Eb o e 3b
I c Cm
C m in11
C mi l1 h SCALAPRINCIPALE
c -11 5 Dorica
h
It
POStztoNt
PIANISTTCHE I
I
t
SCALESOSTITUTIVE
E b Lidia
B b Maggiore
5l '
SCALESECONDARIE
SCALE CON 6-7-8 NOTE
SCALEPENTATONICHE
Mi n o r e n a r . ura te l zú ) asbih Maggiorell modo 1 Z 15 h
Mi rcliclia(no3) lZ lS Sh Ma g g io rc V mo < lo t l5 q ih

MaggiorelV mtxlo
| 2 | I S

Pigmy tzbísh

K u mo ilmc x t o tZútSe

Hybridl modo t hi f S e

Hirajoshil modo f Z É S hi

MaggiorcIII mocro t V3 f ú h

Hirajoshil modo ro
u n " s o g in s t u " o p ru s gh Zh
Pclogl modo r0
u n t o n o s o Dra z V lE a W
P cl ogl modo ,., ,o
unaS.giustasopr a slih zVi

DELLENOTEUTtLtZzABt
. .qJ.Nf_Eqt Ll glN_TESt
NEr REGtsrRtcRAVtÈ meóioa'nnvr . DELLENOTEUT|L|ZZABILI
NEt
REGtsrRt
MEDro-Acurr
e nóúil
r z h a bbsh r215 Sh
Minorenaturale
Dorica(nof3)
SINTESIDELLE
NOTEUTILIZZABILI
IN TUIN IREGISTRI
r24 5i. |.
Pentatonica maggiore ll modo
,,.,1
192
*$.
n Eus(1s)Bo
C m 11 (a7) I
Gm 11Qz) 7
c Cm
G min11(il7) 5 SCALAPRINCIPALE
Minore melodicaascendente
C rni11tp hs
C - tt( a ) t(
)
PIANISTICHE
POSIZIONI
I
(

SCALESOSTITUTIVE
E b Lidiaaumentata
(Mínoremelodicaascendente
lll modo)
5l ' 5 ;l s B Superlocria
(Minoremelodicaascendente
Vll modo)
SCALESECONDARIE
SCALECON 6.7.8 NOTE SCALEPENTATONICHE
c

Minorcarmonica izbi l g !i z MaggiorelVmodo 12158

Hybridlmodo i hi I s e

Kum oilmodo izdse

MaggiorcalrcraraIV m<xlo i ki S g Z

Hybridlmoclo
Z4Sgz

Maggiorc(b6)Imodo
5 6Z ZUi

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRIGRAVIE MEDIOGRAVI E ACUTI
NEIREGISTR|MEDIO-ACUTI
rzh a s k hez 24567
(add [6)
Minoremelodicaascendente PentatonicaHybridI modoun tono sopra
SINTESIDELLENOTEuTILIZZABTLI
IN TUTTII REGISTRI
2t567
Hybrid pentatonicaI modo un tono sopra
r93
c 'ef
'e(ti)l
L9) E4{1il
\'.'rvU]l
cms(lf) -j'
7
z .qnar DtrrÀrnr'Ar
scALAPRTNcTPALE E
T- '''
G;
^
cmins(gi) ,b ?IT91i""lf .'o{o
l?.s,g^r"gt:
\rllilv\'fi7if

c-n(ilJi' t
I
ro^srzroNr
prANrsrcHE
POSIZIONI
PIANISTICHE
I
SCALESOSTITUTIVE
E.L Maggiorearmonica
V! modo
(LKrtaaumentata*21
rrrmodo
FJ[atfi;*"'mdnl""
SCALESECONDARIE
SCALECON6.7.8 NOTE SCALEPENTATONICHE
i z ú k É hi z
iffi#H3,1;:,ffÍÌnghcnscminorc) izlaiz
izrííe
Maggiorc altcrata IV modo ikiÉez

Maggiorcl mcxlo ,o
uni onosopra 2W 167
Maggi orcg6l mtxl < l o ,o
unasA gi ustasopra 5 87 2W

. gN_TEStDELLENOTEUT|LIZZAB|LI stNTEStDELLENOTEUTIL|ZZABILI
'ùi
NEtREG|STRI cBAVt E MEDTO
GRAVI NErHEGrsriW?Tur encuit
il'^;'T*"''qi'ir"'^"i
.:' i-f armonica
Maggiore lV modo(add fo) Pent maggioreI modoun tonosopra(no
!3)
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
IN TUTTII BEGISTRI
2*t 6 z
Pentatonicamaggiore - | modo _ un tono sopra (no
!2 b3)
194 ,j
hs tt1 Bb 7(nos)
E5o71aoo
I c Cm
C min 9 (add[3) w SCALAPRINCIPALE
C rni 9 (addf13) 5 Minorenaturale
C - I (add-131 hJ
Ir
)
PIANISTICHE
POSIZIONI
I
SCALESOSTITUTIVE
E | laaggiore
B b Misolidia

SCALESECONDARIE
SCALE CON 6.7-8 NOTE
MaggiorcIlmodo tZASh

Ma g g io rc mo
v <to tú +Sh

III modo
Maggiorc r Vi a V&W

KumoiIV mulo f 2 4 5 b0

P is m y tzbSsh
ro to
Hirajoshil mtxlo | 2 W 5 W

Pcbg- r m ulo 6úh zVJ

slNTESlDELLENOTEUTlLlz4BlLl.. SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
GRAVI EAcurl
rueiÉÈatsrnlMEDIo-Acurl
annu EMEDIo
ueiÉeGi5rni
rzh46b GW 1215b7
maggiorell modo
Pentatonica
Minorenaturale
IN TUTTII REGISTRI
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABTLI
| 2 4 5 bZ
Pentatonica maggiore ll modo
195
l JS y gEuz(ilJr;
î Gm cm7-T--
C m i n1 3 g
cmi f3
c - 10 b7 scALAPRtNctPALE
S Dorica
h
POSIZIONI
PIANISTICHE
I

SCALESOSTITUTIVE
B b Maggiore
D Frigia
5ls E b Lidia
SCALESECONDARIE
SCALE CON 6.7.8 NOTE SCALEPENTATONICHE
M i .vr l i dia ( n o 3 ) tZ lS ehj MaggiorclV mtxlo I Z 15 S

Ma g g io rc mo
ll t k r tZ aSh

Hybridl muto t hi f S e

Kumoil mocto t Z ki S e

P is m y t z là s b i
MaggiorcV
mtxto tVì tsbi

H i raj < xhi l m< xl o - rc ,r


un"Sugi,,rtu"opru 6 I m 2 R

:Ílil;T*' ztÀrsr;

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
tlEl HEGISTRI
GRAVIE MEDIOGRAVI NEIREGISTRIMEDIO.ACUTI
E ACUTI
rzht E sb7 r2156
Dorica PentatonicamaggiorelV modo
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
IN TUTTII REGISTRI
t2456
Pentatonica maggiore tV modo
196
I Gm
C'm 13 (notl) w SCALAPRINCIPALE
Gm9( a d d o ) 5 Dorica
G min 9 (aaatg) ha
C mi9 (add13)
C-g( a d d 1 3 ) 1(
I
PIANISTICHE
POSIZIONI
{

SCALESOSTITUTIVE
B I Maggiore
E I Lidia

SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
SCALECON6.7.8 NOTE
t 2 { 5 6
ú-n**onicalVmoclo lzú h s e bi MaggiorclVmoclo

Maggiorcll mtxlo | 2
Blues
rvítVsvi
z r'
! 'u l:i

,c

K u mo ilmrx lo t Z Wí 8

r z VSsV i
Maggiorc V mtxltr rV3a sVi

Hiraj<xhilm<xlo S gbj ZW

pclogtmtxlo zbi A oli

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI,.
rqÉinÈèis-rnr
"-' " -- GRAVI
annvtE MEDIo *?i'[EEi"Pf.\hÎJo",J:^Bl'+
rzlIl 56
rzb e I,5 eb z maggiorelV modo(add 1+)
PEntatonica
Dorica
TUTTII REGISTRI
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILIIN
12L56
Pentatonica maggiore lV modo
L97
c mr3ex11) 13
I t{(ig")
c G-
Bm7(nos)

c''13(T;) 7
cminl3(Ti) 5 SCALAPRINCIPALE
cmilr("ilt) h Minoremelodicaascendente
Ir
c-rs(*o11) \
I
POSIZIONI
PIANISTICHE
I
t
SCALESOSTITUTIVE
E [, Lidiaaumentata
(Minoremelodicaascendente
lll modo)
B Superlocria
5 fd 5 (MinoremelodicaascendenteVll modo)
SCALESECONDARIE
SCALE CON 6-7.8 NOTE SCALEPENTATONICHE

1zfrtIt saz
li1iîl-Tffiffil1,,I".Tf' MaggiorelV modo
.o
I Z 15 G

Kumoilmod<r izVlge

Hybridl modo i bà f s e

MaggiorcalteraraIV mo<lo i !à S e Z

SCALEPENTATONICHE
Hybtid I modo
untorosoDra 24617
rrrq5órvrv rv r O
una5gsiusrasoDra 5S72W

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABTLI SINTESIDELLENOTEWILIZZABIL'
NEIREGISTBIGRAVIE MEDIOGRAVI NEIREGISTRIMEDIO.ACUTI
E ACUTI
r z r 8 l sGz 2 tk5 8 7
Minoremelodicaascendente Pent HybridI modoun tonosopra(add
fi)
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
IN TUTTII REGISTRT
24567
Hybrid pentatonicaI modo un tono sopra
198
SCHEDECOMPARATEE ACCORD'NELANVI

AGCORDIDI DOMINANTE
5
I
t
SCALAPRINCIPALE
Lidia dominante lV modo)
Ìiffi,;";ìoà',"" atcendente

PIANISTICHE
POSIZIONI

SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
SCALE CON 6.7.8 NOTE
Hybrid IIt modo
r 2 s 5 l" i
rzsisah
t 2 3 5 6
Itri F 5 h fW+giut"l mo,rlo
rW:s5 !
rh a F 5 6 h
M"ggi.*(bOI mulo t 2 3 5
ffi# tB s l * 56h
Maggiorcll modo | 2

lg 45W
(l/2)
Diminuita rttgF \ s 6h
'":2*
Jos

zsisúV7
itniisoti<tifl bottH'moul
iuzsisavt
Mnggiorc flrmonlca
(D<ìr'ìcab5)
rzrivs t h
norc annonlcíì llultsb6h
nnislt. Jcrvish)
i i\ ah
Flamcnco
i sbéh
rUzUtF
'":':

(DAALTRIGHADI)
scnue PENTATONICHE
ffiI r'hzs
una 5r strPra
zs lL sV T

slNTESlDELLE NOTEUTlLl4z4'BlLl.,
MEDIoGRAVI ''-"';-É
3l!+'
el[E3l'Pf.\hÎlt"'JlBl'+lffi
HEinÈèis-inl-aÉevtE P e ta 5 6 v7
r 2 3 15 h F b7 Lidiadominante(addb2)

Misolidia (no 4)
20r

À*
D
4
I SCALAPRINCIPALE
Misolidia

POSIZIONI
PIANTSTICHE

5lt { } ls

SCALESECONDARIE
SCALECON6.7-8 NOTE SCALE PENTATONICHE
Misoli<lia(no3) | Z 4 S A h MaggiorcIfmodo lZ lih
MaggiorcarmonicaV mqto
l vt i'" ria; av i l t Q q l s sh MaggiorcIV modo t Z { S 6
V
lfftr ili$lf;ff3u*rc m<xkr
I z s I s bàh HybridIII modo I Z g 5 h
MinorearmonicaVmcxlo A 'u - r,
(s p a n i s h , J c n i sh ) 1 4 2 1 5 bàh Ios tg llh
Maggiorcl mtxlo t 2 g S 6

PclogIII modo I g 4 S h
ra
MaggiorcbóI m<xlo t235m

Pigmy
una5egiustasopra 5ah24

;;;i;!ìr ùàsopr a 56hzs a

.g.NfEStDELLENOTEUT|L|ZZABILI
NEIREG|STR|cRAVte UeOloennvr . glNTEStDELLE
NOTEUT|L|ZZAB|LI
NEIREGISTRIMEDIO.ACUTI
r215hWb7 --
EÀéÚir
Misolidia(add
t bzE s a 5 6 h
f6 no 3) Misotidia(add
f2)
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILIIN TUTTII REGISTRT
| 2456w
Misolidia(no3)
202 ,*
#
ffi

C rbsl
G(-s) SCALAPRINCIPALE
Esatonale

PIANISTICHE
POSIZIONI

els 5l'
SCALESECONDARIE
SCALECON 6.7.8 NOTE SCALEPENTATONICHE

t|r-a F Fh Hy b rid t rmo d o f 2SF6


Esatonabb2
Lidia minore hoh MaggiorealtetataVmodo t 3 ill ilS 6
tz I F;
(Lidiadominante
b6)
MiaoremelodicaascfVmodo tZ g F 6 O h Maggiorealteratallmodo | 2h b h
(Udia dominante)
MinoremetodicaascVtrmodo ttÍaggioreb6ltrmodo t h bl bS h
liq-hb*Ekh
-..
(Superlocria) '--.-
ffi rvza v|eh Maggiotealteratalllmodo t h g bS h
(Zangula) .

tB S F3o h N[ a g g io re b 6 lmo d o t Z S ih
Maggioreungherese
a

Diminuita(1/2) rVzWFF 5 6V7 Hy b rid lt rmo d o tZgÈh


aa
o

Ma g g io re lmo d o 12868

r P5 5 n
- Or

Ùlaggiorel2Vmodo a

(DAALTRIGRADI)
scALE PENTATONICHE
Maggioreb6 2'$d6h
un torio sopra
Maggiorealteratalmodo Z g il i h
ur looo sopra
M aggior er m odo Bkh1*h .
una5rdiminuitasoPra .

slNTESlDELLENOTEUTlLlZZAqlLl SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
-r-tà
NEI E ACUTI
REGISTRIMEDIO.ACUTI
-
. NEIREGISTRIGRAVIE MEDIOGRAVI
p b F F F Gh
i z s *{ 5 F eh Udiadominan6( F add12{931
(add
Lidiadominante $5)
stNTESl DELLENOTEUTILIZZABILIlN TUTTII REGISTRI
t2,3fi{$56l'|-
Esatonale(addh6)
203
SIGLA ARPEGGIO
f,5
[Enql I
C+ I SCALAPRINCIPALE
C 1*sy Esatonale

POSIZIONI
PIANISTICHE

SCALESECONDARIE
SCALE CON 6.7.8 NOTE SCALEPENTATONICHE

Es a t on a le b 2 fhZ.gil{il5h Ma g g io re
6 I mo d o lz g í h

Lidiaminore | 2 g k Sh h Hybr idvmodo thhkh


Maggiorcarmonicalll
modo
(Frigiah) I h h. ba S h h botrI modo
Maggiore t h bAbs h
Minoremetodicaasc VII modo
(Superlocria) I h h. bA VS bS h P e lo g lmo d o th.hgba

ft',nfffffiffi,I,fr*"I zs ishh Hirajoshil modo t Z h S h


MinorcarmonicaV
modo
(Spanish,Jewish) th A i I hh Maggiorealteratall modo | 2 h b h

b c ria m a g g i o r c Gz,h r) l Z g i tskW


Rahawi
(bcri a i3 ) rh-o i bbs h
Fri g i a m aggior c _ r r_ ._ o .
tp,iei""aiisl rhblB i slmh

scALE PENTATON
|CHE(DAALTRT
cRADr)
Hybrid.I modo h bE LS h h
unsemitonosopra
Kumoi I modo
unsemitono
sopta h Vafu be h
Magglorel modo
unasqdiminuitasopra bkh hh

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEI.HEGISTRI
GRAVIE MEDIOGBAVI NEIREGISTRIMEDIO-ACUTI
E ACUTI
r k A a r I l E tsh rw w h B *16bsh
Misolidiaf6(add
W f) (addl2tl3)
Lidiaminore
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILIIN
TUTTII REGISTRI
r h ,W a *4 5 h n
Lidia minore(add|9)
204
$
ry'
C ("aott) 5
r"l(ffa')
c
3 SCALAPRINCIPALE
Misolidia
t

PIANISTICHE
POSIZIONI
SCALESOSTTTUTIVE
F Maggiore

scALE CON6-7-'8NOTE ot
o 12 45W
12 tS Ah Maggiorell-modo
M isolid ia ( n o 3)
V modo
ascendenùe MaggiorelV modo lzl58
Minoremelodica t Z I i S ti U

modo r42is sh Ilybridlllmodo 1W


Yl,ry*g***v '']j
t'l j'
ili-*-"**i"av modo t4 g i s ló h Ma g g io remo
l do
o

tso, tsvT
o,

P e lo g lllmo d o t?{Gn
ro

Maggiore(bó)Imodo tZ g 5 bG

o
P is my S S V ' 21

Kumoilmodo SSqZQ
una5r giustasoPra '

3',|+,
*?iÀE3i"Pf*\h|$",J:^tsl'
''-"'-ì-hz P 3 5 e bz
!2 no a)
Misolidia(add

Misolidia(no 3 no 4)
205
EÈ:
s*{*f}
6}
c
rt
SCALAFRINCIPALE
I Lidia dominante
lV modo)
iMinoremelodicaascandentE

POSiZIONIPIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
E Minore melodica asc. Vl modo
(Lccriaf)
5ft

SGALESECONDARIE
SCALECON8.7€ NOTE SCALEPENTATONICHE
; - .i

r,a E s * ma l e 1 2 8 fi F b 7 Hy b rid t rmo d o l? -g 1 4 6

ijdianinore t 2 I p 3 !i U Ilybr idltr m odo tZglh


o
E s a ro n *l e { b 2 ) t4 3 *o É h N{ a g g io rc I mo d o tEB58
;
!i Mas"" eio r e U n s h e r g e ttsS F 5 6 h alteratatr modo
ltrlaggiore | 2 W V5 V7
o
a I rl r
Lncriamaggiore{12,13) l2 g 16 bAn Maggiore(1,2)vmodo tts gS h
,

Minoremelodiea(Flrvmoe l4g g i oh MaggiorealtcrataVmodo . t S *{ E 6

Dininuitauz IF3QFF i e h

Ma g g io t € (b é )
ua tom s{!gm A S Uú 6
lvtaggioreatrcratalmoda
utì totK)soffa Z g fi È h

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
REGISTRIGRAVIE MEDIOGRAVI NEIREGISTRIMEDIO.ACUTIEACUTI
'-iEI "133ir5sh rbeHb$$ sh
LidiadominantE U&dd p no5)
Diminuita
SINTESIDELLE NOTE UTILIZ;IABILIIil TUTN I REGISTRI
t z e fr B rT
Lidia domin nte{no 5}
JTJC
bz Eo
5 c
3
t SCAIS PRINCIPALE
Lidia dominante
(MinoremelodicaascendentelV modo)

SCALESOSTITUTIVE
E Locria52
(MinoremelbdicaascendenteVl modo)

SCALESECONDARIE
SCALECON6.7€ NOTE SCALEPENTATONICHE

Blues rtilish t ly b rid lt rmo d o lz g í h

Minoremelodica(btlmoao tbz g il4 5 6b? Ivlaggiorelmodo I 2 S 5 6

lvfaggioreunghercse t B 3F 5g h M aggior eb2vmodo tplsh

Misolidia t2 8 i sgh Ma g g io re b 6 lmo d o tZSSLi

ÉH[ffi*"alVmodo rz1 F s Í h lvfaggiorellmodo t Z i Sh

Diminuita(U2) lU?b?FF5 th ros taish


Misolidiab6(Hindu) .
Minoren"ùi*"i.Vmodo) | 2 g 1 6 bí h

ffiglff"îî**vmodo tE si r g h
facgiop--arnonicatrmodo
(Dodcab5) tZh . iLS- Ah
.
Minore armonicaV modo I a ra r

(SpanislUJewish) r w g l E nw
a

Minoreannonicatrmodo(!3)
l4 g ih ah

(DAALTRIGRADI)
scALE PENTATONICHE
lvfaggiorc ( ó)
untonosopra zgflLlh
Kumoi Imodo
tmascgiusrasopra 56h?g

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRIGRAVIE MEDIOGRAVI NEIREGISTRI E ACUTI
MEDIO.ACUTI
" rzstV s beh rw, w b F F 5 sh
f 0(addff)
Misolidia 112(addPl
Diminuita
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILIIN TUTN I REGISTRI
r2:Np5w
Lidia dominante (no 6)
207
C z"u" h
5
C T su s+ 4
t SCALAPRINCIPALE
Misolidia

POSIZIONI
PIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
G Dorica

SCALESECONDARIE
SCALECON6.7€ NOTE SCALEPENTATONICHE
Misolidiano3 | Z i 5 6 b7 Maggiorell modo I Z 15 h
Misolidiabó(Hindu) _ r!
-
inoremetodicaaiendentevmodof 2 I { 5 b8 n lvfaggiorcIV modo I Z i 5 S
I

MaggiorearmonicaV modo
(Misolidiab2) rrzsli6h Hy b rid lllmo d o lL g í h
MinorcarmonicaVmodo g tSbìth
(Spanish,
Jewish) th Jog tg lr h
. o

Maggiorcl modo | 2 g 5 6

PelogIII modo rs 16h


lrrfaggiorclbO;I
mocto t Z g S hi

scALE PENTATON
ICHE(DAALTRrGRADT)
Pigmy
una5! giustasopra 5 6h 24
Kumoi I modo
unaSlgiustasopra 5 th 29.

SINTESIDELLENOTEUTILTZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABTLI
NEIHEGISTRIGRAVIE MEDIOGRAVI NEIREGISTRIMEDIO-ACUTI
E ACUTI
I z l b 16 h rkWgl5 6b?
Misofidia(f6
no 3) Misotidia(addt2)
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
IN TUTTII REGISTRI
r245 h
Pentatonica maggiorc ll modo
208
G bZ(nos)

C7 qql
ct 1+q SCALAPHINCIPALE
Esatonale

PIANISTICHE
POSIZIONI

SCALESOSTITUTIVE
G I Esatonale

SCALESECONDARIE
SCALE CON 6.7.8 NOTE SCALEPENTATONICHE

Esa t o n a t e b 2 rl ? -g kF h Maggioreb6lmodo f z S i L0

Lidiaminorc t 2 I ll i ls h Iu modo
Maggiorcbó r ha bl k h
L i d ia d o m in a n tc lZghie' h MaggiorcaltcrataV moclo I g il4 F 6
lMinorc mclodica asc IV modo) I

| 4 4 bt vsbah
itilfrlfl:'*ica ascVrrmocro)
MaggiorcaltcrataII modo | 2 Vq B h
a
a

L o cr ia m a g g iore(f2,13) lZg 4bkb 7 Maggiorcb2vmodo f p a Sh

t h A V 3 S-h modo
Maggiorcaltcraralll th g h h
b5 IV modo
Minorcmcloclica

Rahawi(trrcriaì3) lh B its h h HybridII morlo t 2 I il4 6


al

Maggiorcunghcresc I E s laí qh HybridIII modo | 2 g t W


a

Diminuita(Uz) rV?W F ti 6 g h MaggiorcImodo 12956

Maggiorcbdtmodo Z g frL 6 h
Un trOnOSODfa .

Maggiorcahcratal modo
Z g nA í h

Maggior clmodo
tshh n- VJ

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
. N E IBEG ISTRIGRAEVME
I DIOGRA V I NEIREGISTRIMEDIO.ACUTI
E ACUTI
r z s 1 4 sbsbz rh.Qhbthb6qeb?
Lidiaminore Superlooia(aoOqz{O)
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
IN TUTTII BEGISTRI
r z s*{f i5h
(Esatonale)
209
7 (i l sl h Etbs) Blz(,fJ
*b
C+l 3 c c
C 71*5y SCALAPRINCIPALE
t Esatonale

POSIZIONI
PIANISTICHE

SCALESOSTTUTIVE
E Esatonale
Bf Esatonale

SCALESECONDARIE
SCALECON6.7.8 NOTE SCALEPENTATONICHE
E s ato n a le b 2 tL.2gl4ph Ma g g io rc b ó I n o & tegSh
L i d ia m in o r e tZgWS hh Hybridv modo f h bSba h
lvlaggiorearmonicaltr
modo
(Frieiaba) t h h. bA S hSh Ivfaggioreb6ltr
modo lh[AhbT
Superlocria
(Minore melodicaasc VII modo) rbzhbabbah Peloglmodo tP' basbs

Hira jc h ilmo d o tZhSk

lvfaggiorealteraratr
modo I ZVlbh
Incriam4ggiore02,l3) t Z g ibbsh
Rahawi(r-ocdal3) rh-:B íhhh
Frigia maggiore
tprrgiaaaàlgl rhryg ishh

Hybridl modo
unsemironosoora Fzbahkh

unsemitonosmra hhbahh
Maggiorel modo
una5sdiminuitasoo*a ts hh hh

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRI . S-INTESI
DELLENOTEUTILIZZABILI
't ka 3 {GRAVIE MED|oGÈAU
'*i"'ha-'E"H'i;.-É"È"Èj;-,'
NEIREGISTRIMEDIO.ACUTIEACUTI
Misolidia
ilt 5 h b?
Ftaddl4 .*+l superrooi4aao
trs)
srNTEStDELLENOTEUTIL|ZZAB|U
N ryTTt I REGTSTRI
rh ,wtFfb s v z
Lidia minorcQda[l
2LA
i
d
h Eo7
w :e-
C 7t-gl 5
.8 SCAIA PRINCIPALE
I Dimlnuita(1/2)

PIANISTICHE
POSIZIONI

SCALESOSTITUTIVE
E Diminuita(1)

SCALESECONDARIE
SCALECON6.7.8 NOTE SCALEPENTATONICHE

tvlaggioreunghelese t ts gkS e h Iv[aggiorc(bZ;r


moao tFZ-Ag A

Minorcmelodicalbsyw
moo t ha S be eh lvfaggiorc(t2)vmodo tts g f h

= B lu e s tV a t/É sh P e lo g ln o d o th.híbí.
l ,'

!$ssigryamonicaltr modo
=j.
(Frigiaba) I h h bAS bà h Maggiorealterataltr
modo lk 8úV7
modo rh a is ah Ifinjmhitrmodo ibrh
lffigiiffTfit*v th

Minoreamronicatr
modo llF-h iA AW Kum oitr modo l P- iShZ

M ia o r e a n n o n icatr
modo(13) th A iA sW N{aggiorelbo;rv
moao tiF-is A
MinorearnronicaV modo r . rr r
( Spa n ish ,Ie wish) lb.2g 15nn M aggior eVmodo tbaish

àUff*snanishr rhh p i s li lz Kumoivm odo th ibh

ros rsish

scALE PENTATONICHE
(DAALTRT
cRADt)
Maggiore(62)
una4raumenra[asoora il4 F W hz h
lvîaggiore(b2)
unaemassiorcsopra a h h F I.q'

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
.NEIREGISTBIGRAVIE MEDIOGRAVI NEIBEGISTRIMEDIO.ACUTI
E ACUTI
r i r y - h W lilrrb 6Fh rh,hBIloebz
Diminuita
112(add
f lW) Diminuita(1/2)
slNTESl DELLENOTEUTILIZZAB|L||NTUTT| t REGISTRI
r b , b F ' ilr 5 sW
Diminuit{/2}

2tt
7 sus( fe) b Bbm Bfmo Gm76sy
c7sus4(be)
w Ctri"(n"s)T T
5
C 7 sus(-s) SCALAPRINCIPALE
4 Misolidia(fzy
t (Maggiore
afmonicaV modo)

POSIZIONI
PIANISTICHE

I $CALESOSTITUTIVE
Bl MaggiorearmonicalV modo
(< Minoremelodicafi)
arnionica
ll modo
I3F,gfÉ,re
SCALESECONDARIE
SCALE CON 6.7.8 NOTE SCALE PENTATONICHE
MinorearmonicaVmtxto
(Spanish,
Jewish) th A a S bàh PclogIII módo I g t S h
.

K u mo illmo d o tP.ASh

Maggiorc(bd)IVmodo tk q, S A

Hira j< x h ilV


mo d o th ASIÀ

Maggiore(b2)lmodo th A S A

Ma g g io rc (b 2 mo
)V d o tP, gSh

Jos tg lih

MaggiorcalterataI modo
una4l siustasonrt 156hb

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRIGRAVIE MEDIOGRAVI NEIREGISTBIMEDIO.ACUTI
E ACUTI
thab!6hebz rh ry 1 d re h
Misolidia
12,(addf6lno S;. Misolidia
12
SINTESIDELLENO.TEUTILIZZABILI
IN TUrN I REGISTRI
rrz, i 5 b6h6bi
Misotidiab2(no 3)
212
p Eb (aoabg)
@r
C 71*s1
b7
5
c

3 SCALAPRINCIPALE
Diminuita(112)
t

PIANISTICHE
POSIZIONI

SCALESOSTITUTIVE
$ Diminuita(U2)

SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
SCALECON6.7.8 NOTE or
.o

t h i tasb modo
M aggior e( b2) v ttzasn
Brucs
y l g.g*.:yq !:ff, rp
- D'-óUlq
- '- b Hy b rid vmo c lo thhúh
dominante [2) ' ol
o
gh Hybrid III moclo l2gín
modo
Mi no r cm e lo d ica(b5)Iv lU?ú F5 a

armonicalllmo<to tp-h li s tó h Maggiorc(b2) I mo<lo r hàs e


o.
r
'
12.aa V d15 6 W
| ,.
tk tsW
D or ica ao

Kumoivmodo lbìitsVl

II moclo
Hirajoshi t U44 VSW
o-

MaggiorcVmodo t Va 4' s W

Pclogl modo t VZVas he

(DAALTRIGRADI)
scALE PENTATONICHE
M a c s lo r c ( b 2 ) WFhEh
o

F $4

NorEurtll.444ql.H.. srNTESlDELLE NOTE UTILIZZABI


-LL.
slNrEslDELLE
.'.=,--i,ft,.,È..il';Tà"È;"":'
GRAViE
REGlsrRl
NEI írÈ'ó'loiiÉnvr '- i-ww b.F5_.6 EAcurl
NÉiriEatsrnlM'EDlo-Acurl
Diminuita 112'(add
?
q? noq3)
u^inét"""1901
Maggiore
srNTESlDELLENOTElrTlLlZzABlLllN TUTTIl BEGISTRI
r he*t b n
Bluesfnotr4)
213
c ?(fi3
) bo7( adde)
c
cz(i3)
5 SCAI.APRINCIPALE
Diminuita(1/2)
3
r1
POSIZIONI
PIANISTICHE I
/

SCALESOSTITUTIVE
Eh Diminuita(1/2)
-
$ Diminuita(1)
SCALESECONDARIE
SCALECON6.7€ NOTE SCALEPENTATONICHE
MaggioreamonicaV
modo
(Msolidiab2) tn-i ir rV !fiaggiore(bz)lmoao f Fe iS e
o . o
Maggiorc ungherese o
Gà úoomd" n t " t z l t t s 3 V 5 sh Maggiore(b2)Vnodo t ts S E h
Minoremelodica$trv
moao l F-i *Ag eh P e lo g lmo d o t k h s lÀ
B t ue s th al ash lvlaggioreV
modo th ísh
Maggiorearnonicalll modo
(Frigiab4) I h h br;l
o h K u m o iv
moù th ib h
Minorcarmonica
II modo(lt) m
O1

scALE PENTATONTCHE
(DAALTRT
cRADt)
Maggiore(b2)
una4saumentata
sopra f i4 5 h V z b g
Maggiore(b2) o
una6rmaggioresopra s h 4 W Al
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NErBEG|STR|GRAV| SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
e UeO|oGÉnvr NEtREctsTRt
t L J . B i l { Ehh6h . MEDto-AcuTt
''-'"';'of'#="f,u EAcuTl
Diminuita
112(addWl sbz-
Diminuita
rp0o-hs)
SINTESI DELLENOTEUTILIZZABILI
tN TUrN I REGISTRI
I *z #45 6 rz
Maggiorc unghercse(noq3)
2r4 "l
.,!
d
.3
ilu Gbz rbgl
h
c z(.1'
) w SCAI-APRINCIPALE
5 Diminuita(U2)
3
t(
PIANISTICHE {
POSIZIONI
{

SCALESOSTITUTIVE
Gf Diminuita(U2)
€jf

SCALESECONDARIE
SCALECON6.7€ NOTE SCALEPENTATONICHÈ

Vlggiq*u.neherep. r ts e p i e h Maggiore(b2)Vmodo f P g É b?
(Lidia dominante[2)
to

modo
Minoremelodica(btlV 14g P í Oh Maggiore(b2)Imodo t F? 0 5 6

Brues thi ViW KnmoiVmodo tha iWW

modo(\3)
Mimrearmonicatr 14 g iW aW

modo
Minorcarmonicall tlP-h iW eW

modn
MaggigryarmonicaV gh
lMisolidia b2)
tk o A il.

E s a to n a le ( b2) tb3s l nfi h


modo
{agqio,rg.armonicalll
Grisiab4)
I hg Vì W Fi ú| W
-

(DAALTRIGRADI)
scALE PENTATONICHE

K1il?#;!!31"*o* ahv4wil*
Maggi ore(b2) o, I
una4raumentatasopra ndsh hVa

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
. NEIREGISTRIGBAVIE MEDIOGRAVI E ACUTI
NEIREGISTRIMEDIO.ACUTI
r h a FFaeh rkhBfl* 6h
(Maggioreungherese) Diminuita1/2(no5)
INTUTTII REGISTRI
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
lbFh 6 h
Maggiorc unghercse(no 5)
215
c ?(F') fin cb?tT{,
f,e Ibfn
cz(ll') w C C triao
5 SCALAPRINCIPALE
3 Diminuita(1/2)
t
POStztONI
PIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
Gf Oiminuita(U2,
(U2)
El Oiminuita

SCALESECONDAHIE
SCALE PENTATONICHE
o

Blu e s th A ,l A S h Kumoivmo<to tha iAW


ot

Maggioreunghgcse t [Z 3 k S O h Maggiorc(b2)Vmodo t P ; ; h

Minorcmclulica(b5)lV
moclo tki U i e h
a

scALE PENTATON
tCHE (DAALTRTc RAD|)
(b2)
Maegiorc
una 4qaumcntalasopra fa 3 n U,
;
Ua

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABIL] SINTESIDELLENOTEUTILITZABILI
NElREGISTRIGRAVIE MEDIOGRAVI NEIREGISTRIMEDIO.ACUTIE ACUTI
rh B 1 4sh rhhhsh
Maggiore (no6)
ungherese Minorearmonicall modo(no4)
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
IN TUTTII REGISTRI
I bBbsbz
Pentatonica Kumoi V modo (no 4)

216
#
w
ri:"

#tl Er(fil cbo Ehnt EhnZ('ps)


f,e C Ctriad Ctriad c
h
c'(lb') bz SCALAPRINCIPALE
Diminuita(1/2)
5
3(
r)
PIANISTICHE
POSIZIONI
I
SCALESOSTITUTIVE
(U2)
Ef oiminuita
Gf Diminuita(1/2)

SCALESECONDARIE
SCALE PENTATONICHE
SCALE CON 6.7.8 NOTE
K u mo iVmo d o t h ' E WW
Maggioreungherese r [z à F 3 e !z
f tZ $ th
Minore armonicaII modo rir-kr i ls o V7 Maggiore(bz)vmocto

Maggiorc(b2)l moclo f [ $ B O
Br ues thlFih

Minoremclodica(b5)IV moclo | 4 At F B e h
.Oarl

Minore armonigatr moclo(t3) r W s 4 b s6 m


oa

Ma g g io rc (b 2 ) ehQ$ 1
una 6 maggiorc sopra -
(12)
Maggiorc ULI h VAh

UXL|4ZBlLl.. SINTESI DELLENOTEUTILIZZABILI


.
srNTESlDELLE NOTE EAcurl
MEDIo'Acurl
rueinréisr5l
NÉitiEèisrBlGnnu
-i-ra E MEDIoGRAVI
"-" t Ah ts ebz
P P 5 s b7 Minorearmonicall modo(no 4)
di1l2(no Pl
Diminuitra
stNTESlDELLENOTElrTlL.lZzABlulN TUTTII REGIS-TR|
rb Bb b Gn
PentatonicaHYbridV modo (q6)
217
C z ("oob1s) W E('iJ) Abasffi
bz
C 71aoa-ts1 5 c
g SCALAPRINCIPALE
Minoremelodicaascendente
t (Misolidiap) (Hindu)

POSIZIONI
PIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
E Superlocria
(MinoremelodicaascendenteVll modo)
5 fi 5ls Af Lidiaaumentata
(Minoremelodicaascendentelll modo)
SCALESECONDARIE
SCALECON6.7.8 NOTE SCALEPENTATONICHE
Minore armonicaV modo | . ro ,
(Sp a n is h, J ewis h) l VZ g 15b8m Hy b rid lt rmo d o là g f h
Maggiorearmonicalll
modo
(Frigiab4) I h h bA S lú h Maggiorcb6lmodo
. t Z A S h;
a o.
Es a úo n a le lzgkFh P e t o g lmo d o
a t V Z h S lú
Esatonateb2 th aU É n Maggiorc
boItr modo t h h Ifr h
Minore rnelodicaasc.VII modo
(Superlocria) rkh ba lÉ; r óbz
I-ocria
maggiore
02,13) t Z B i tìt li W

SCALEPENTATONICHE
K umoi l modo r, I r ro
unasemirono
soora k h b+ Itó

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI S]NTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEI.REGISTRIGRAVI
E MEDIOGRAVI NEIREGIS'TRI
MEDIO.ACUTI
E ACUTI
r W,W B { 5 h h rbz,AbSsh
p @aalzl
Misolidia Pentatonica
Hybridttt modo@AaWFI
SINTESIDELLENOTEUTTLIZZABTLIIN
TUTN I FEGISTRI
rDW B s h
PentatonicaHybrid ill modo (add p)

218
t3
3 zsus("f$ts) be C Cmsus
,7
óz*'a(*J') SCALAPRINCIPALE
5 ilàggiore armonicaV modo
4 (Misolidia
12)
l(
)
POSlzloNlPIANISTICHE l
(

SCALESOSTITUTIVE
ÉitrtàégiorearmonicalV modo
(Minoremelodica$4)

cld
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
SCALECON6.7€ NOTE
Kum oinmodo th aah

Peloglllmotkt f g I O t7

MaggiorcpólVmulo th AS A

Maggiorca2lmodo f hgf O

Jos l8 45W

Maggiorcnó 45 S lh
una4qgiustaso'Pra
Maggiorealteratalmulo L 6 S Vi Uz

srNTESl DELLENOTEUTlLlzzABlL!-
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI.. EAcurl
ÉÉoi5rnlMEDIo-Acurl
r,rEi
NÉ'i - - i ennu É MEDIoGRAVI
" - Fi;cilTnl r v2 g 1 5 6
h 4 5 sb z Misolidia!2(nob4
MisolidiaP(no3)
INTUTTII BEGISTRI
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILT
rh, L 5 6
Pentatonicamaggiore16lV modo
2t9
C z"u'(*fJ''t) ha Bbmz(aoo
rs) B!.rn"" u)
h c C sus
cz*'({/3) h
5 SCALAPRINCIPALE
MinorearmonicaV modo
I (Spanish,Jewish)
t
POSIZIONI
PIANISTICHE

SCALESOSTTTUTIVE
Bf MinorearmoniealV' modo
(Dorica
fi4)
fd
SCALESECONDARIE
SCALECON6.7.8 NOTE SCALEPENTATONICHE
( Mi so lid ia b 2 ) t?gaseh Kumoitr modo thlah
I-ocda(!3)
(orientat-Rahawil t hg aÉún HirajoshiW modo tb} l i bi

Jos tg tlh
Hirajchitrmodo th LÈh

tvfaggiorel6lV
modo th tSà

f,tfaggiorcalterata . _ 2
una4rsiusùascrra 16 S h h

DELLENOTEUTtLtZZABt
. .qr.Nf_Esl Ll
NEIREGTSTRI GBAVIE ItICóiOONÀúr . .sl.NfEgfDELLENoTEUTtLtZZABt
Ll
NEIREGISTRI MEDtO.ACtrriFNóÙ.iT
r i a a s kh rkstsh
MinorearmonicaV modo- Spanish(no3)
MinorearmonicaV modo-,Spanish(no
!6)
stNTEStDELLENOTEqrTLtzzABtLttNTUTn I REctsTRt
rn 4 b h
PentatonicaKumoi ll modo
220
ffitil
Cz q'Íù ha
t- -
vg
b7
Dhnoqrlemz($)
Bhnz(rps)
--e
ctri"d
SCATAPRINCIPALE
c
c ?(;::î') 5 MinorearmonicaV modo
(Spanish,Jewish)
3
II
)
PIANISTICHE
POSIZIONI
I SCALESOSTITUTIVE
4)
lV modo(Dorica-1
B! tlinorearmonica
D[ fUinorc Vl modo
armonica (Lidia12)
5f"
SCALESECONDARIE
SCALECON6.7.8 NOTE SCALEPENTATONICHE

tk a F f; h Ma g g io rc b 2mo
V do t P ' . lS b l
Esatonaleb2
modo
t"t"ggiorc"nnoni"altr Irirajchill modo tUZ iWW
(Frigìab4) t k h. n S bà h
I-oc r iaf 3 -o
r F z p i tsb ó h ruziwtó
(Oriental,Rahawi)
Mi no r e m e lo dica(b5)rvmoe tkA óh P e lo g lmo d o fkhskl
FS
(Lidia dominantebZ) o

rr-h FFs ; Ilybtid V modo rhLskh


a

MaggioreUnghercse tP S U5g h b6ltr modo


Irdaggiore rbbakh
a

modo(|3)
Minoreamronicall th-B i U ó lZ

ICHE(DAALTBI
scALE PENTATON
Hybtidl modo h ba B lÀ h
unsemiîonosoPra
KumoiI modo h h ba l'ó W
unsemitonosoPra _ '
Maggior elmodo tslÀh1 * bg
una5rdiminuitasoPra '

DEELE
slNTESl NOTEUTlLl44PlLl-. SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
'-- ÉEelsrnl
nEi E Acurl
-rk MEDIo-Acurl
NÉiÉeGtsrÉtannu E MEDIoGBAVI
t bzslFsbsbT b F *{ 5 h
MinoreannonicaV modo'Spanish(add f4) Lidiadominante|p(addb3/no6)
TUTTII REGISTRI
slNTESl DELLENOTEUTILtZ:ZABILI!N
rh, a f;I 5 bz
Lldia dominante (p no 6)
22t
C z("oggts; ,ts
BhnTsus(rns)
fe C triao
Gz("o96ts; h
5 SCALAPRINCIPALE
3 armonica
lll modo
Ffrt,"9[i"
I

POSIZIONI
PIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
Bf Maggiorearmonicail modo
(=Dorica
15)
5l'
SCALESECONDARIE
SCALECON6-7.8NOTE SCALEPENTATONICHE
Es a r o n a t c b 2 tl r-à U É n Pelogl modo t h h S FÀ
Maggiorcamonicalll mrdo
"'\ruu
ilt;i-""-"'-s"'
, | , ,o
rh k bas k h
,o
MaggiorcbóIII modo ru a u i oàW
Minore mclcxlica asc VIt modo .o . .o
supcrlocria th h bq Vsbó h

SCALEPENTATONICHE
DAALTBI
Kumoil modo I t ro re r
unsemikrno
sonra VZ W b4 re n

DELLENOTEUTILIZZABILI
. .SI.N_TESI
NErREGtsrRlcRAVr
e ueorooÉAvr DELLE
F_!NTFS|
-NEt NOTEUTtLtZzABlLl
REGlsrRtMEDto-Acul
e nÒuir
rV z, hbaba sb 6b z rkhtshbz
Frigiaf4 (add!s)
stNTEStDELLENOIE UTtLtzzABtLttN TUTTTI REG|STRI
r W V rb b h s h
222 ,:*
#
be Gb7
W c
bb SCALAPRINCIPALE
cz(:t) g Superlocria Vll modo)
ascendent'e
Ì-r,ltiri"ìà'této-dica
CTatt I

POSIZIONIPIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
GL Lidiadominante
(tíinot" melodicaascententelV modo)

SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
SCALE CON6.7.8 NOTE
g F F h MaggiorcaltcrahV modo t g ilAF e
Esatonale(b2) l4

Maggiorc(b6)lll moclo t h bE bg h
(bs)IV modo
Minore melodica | 4 g lf i e h
a
Hy b rit lVmq lo thVShW
Diminuita(U2) rVzhaF ill5 6
a
ra

Maggiorc(b2) I m<xlo tt?856


Maggiorcunghcrcsc t F s F i eh o

Z a ng u la lVm oclo- Ah Maggiorc(b2)Vmoclo t F 3 ; h


t h; S W i
(Lidia dominanteb2)
Lncr i a ( f3 ) t2B i W W W

modo
MinorcarmonicaCI3)Il t ? B iW e W
R ah a wi
(I-ocria 13) -tki's i-W.6 n
modo
Minorearmonicall lkh íva gW

RfìAI tr PFNTATONICHE(DA ALTRI GRADI


Hy b rid lmo d o kbAbkh
rrn sr:mitono soDra o

Kumoilmodo lr - hblkh
rrn scmitotto soofa o .

I modo
Maggiorc B1*h hVJ
o
una 51climinuita sopra '

srNTESlDELLENOTEUTILIZZABILL.
slNTESlDELLENOTEuTllrl4Pl!:1..
ruEi
-- riFèisrrlt-annu
-r-B GRAVI
EMEDIo "- nÉotdrRlMEDIo'AcurlE.Acurl
rvEi
F t bGF h rVzhbtr6 behah
addhO)
SuPerlocria
Maggioreungherese(add
l6/no12)
stNTESl DELLENOTEUTILIZZABILIlN TUTTII REGISTRI
13il4f,5h6w
PentatonicamaggiorealterataV moddadd b7)
223
p
cz(il3) bz
cz(rt) b SCAI.APRINCIPALE
I Superlocria
(MinoremelodicaascendenteVll modo)
Czatt I

POSIZIONI
PIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
Gf Lidiaaumentata
(MinoremElodica
ascendente
lll modo)

SCALESECONDARIE
SCALE CON 6.7€ NOTE SCALEPENTATONICHE
Esatonale(b2) t]f-i F F h HybridV modlo t Va LS h h
Maggiorcarmonicalll
modo bi;
t|7-h
. h h lvlaggiorealtcratall modo t Z h h h
Grisiab4l
.o'
Lncria(\3) rkB lbhh lvfaggiore(bó)tr
modo lhb;kh
oa

oal o
MaggioreUngherese t [Z g F S e h MaggiorealterataV modo t S F F 0

Diminuira(U2) rkh É U i eU Maggiore(b2)V


nodo I p ;; h
a a

Minoremelodica(bs)Iv
modo tlr-; F i ea h trdaggioreltr
modo th lbeh
a

K u m o iv m o ù t b a ih h
Peloglnodo th-t Vala a

PelogIV
m odo th ibh

Hirajchitrmodo tir-;tsh

SCALEFENTATONICHE IDAALTRI G
lvlaggiorelmodo
una5r diminuita sopra tshh!-b}.
Hybridl modo
un semiùonosopra h bí B bs h
.
KunoiI modo Uzh bí h h
un semitonosqra .

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRIGRAVIE MEDIOGRAVI NEIREGISTRIMEDIO.ACUTI
E ACUTI
t p F lr b hh r hz h b 16f t Vl
Maggioreungherese$6) , Superlocria(nol4ladd q6)
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILIIN TUTTII REGISTRI
r h bEkW
PentatonicaHybrid V modo j

224 ,::
'-?
'.-É
bg DLmo BfmT$s) DLrn
b7 TT
SCAI.APRINCIPALE
ffit
$5 Superlocria
C+7 (bg) I Vll modo)
ascenaente
t-lrriioià-.étdaica
CTatt t

PIANISTICHE
POSIZIONI

SCALESOSTITUTIVE
q" minoremelodicaascendente
B[, Locia ( 12)
Vl modo)
mebd]&ascentente
1fiíinore
5l'
rRlE
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
SCALECON 6.7€ NOTE
tvlaggionealtontaltrmodo t h-S's
Esatonalc(b2) tlP-s U F h

HybridVmodo t h blffih
il.!fion"*-icaltr modo l12ho h s boh
(Frigia ba)
ffiÌF modo f ba bl h h
.. tlr-plb lm h rvraggiore(b6)Itr
(Oriental) (Rahawi)
Ma g g io re (b 2 )v mo d o tP I5 h
M iro r e m e l o d i c a tbmo
l rv a o lhg U 5 ih

Hinjchitr modo l?zil6h


Diminuira(u2) rk? F F 5I
Pelogtvmodo lh ik1[
Maggiorcungherese t B SF 5i h

Peloglmodo tkh tbo


modo(\3)
Minorearmonicatr lkF its gV:?

ìvfaggiorcalterataVmodo t S F15 6

ICHE(DAALTRIGRADI)
scALE PENTATON
Vz t at s b a h
lr - .hbar . F z
unscmitonoso'pra
b !6 h kh
una I aiminuita sopra

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
EAcurl
" - ÉeGlsrnlMEDIo-Acurl
nEi
n b 6h
l 7 z 1 a tu VF
(addF)
Superlocria

Superlocria(addf/no p)
225
p Ea TtLst

c?(tt)
w T__
$E SCALAPRINCIPALE
C *z1gs; 3 Superlocria
C Ta t (Minoremelodicaascendenb Vll modo)
I

POSIZIONI
PIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
E Lidiaaumentata
(Minoremelodicaascendente
lll modo)
5l '
SCALESECONDARIE
SCALE CON 6.7.8 NOTE SCALEPENTATONICHE
Es ato n a lc( a 2 ) fh-gtE Fh Hy b ri< lV
mo d o t h lS h h
Ìrlaggiorcarmonica
III m<xlo
(Frigiab4) t h h bi S h h ('ró)III muto
Maggiorc t Ua bí k h
.
[rrcria(!3) ' " itsb'h
(oricntal)(Rahawi) lryF . Maggiorc(b2)Vmulo t P. 6 S h

P c lo g lmu lo thVa Sbe

Kum oivm<xto lh ibh

MaggiorcIII mtxlo I bg i k h

scALE PENTATON |CHE(DAALTRT


GRADI)
Maggrorcr mod()
Bk hh bd
una5! diminuitasopa .
HybridI mtxlo UzbAB b8 h
un scmikrnosopra r
N U mOl l nì(X l () ,a ,
unscmitono
s.pra k b bi k h

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRIGRAVIE MED]OGRAVI NEIBEGISTRIMEDIO.ACUTI
E ACUTI
t hbabr qrh bz r iahb h5b6h
Superlocria(add
ta qS/no p)
qotntlp<) Superlocria(add !S/no b4)
srNTEStDELLENOTFUTtLtZZABtLt
tN TUTTTI REGISTRI
r bsts hbhbz
Pentatonica Hybrid V modo (add
15)
226
flt
c t (*rgtt) w
C +71aao *5 SCALAPRINCIPALE
111) Esatonale
+tt)
C +7(aoa 3
t

PIANISTICHE
POSIZIONI

SCALESOSTITUTIVE
Gb Esatonale

5l '
SCALESECONDARIE
SCALECON6.7.8 NOTE SCALEPENTATONlCHE

Es aton a te( a 2 ) tl4-gFFh

Lidiaminorc I Z t k i h h Maggiorc(pó)Illmodo f Q k k h
(Lidia <lominantceó)
asc VII m<xlo
Minorcmettxlica t h h. bA VSh h MaggiorcaltcrataVmulo t S F F S
(Suprlocria)
t28Ltslffih Hybrid II mtxlo t 2 S [4 q
k r cr ia m a g g io re(t2,t3)

(I-ocriar3)
Rahawi
'
| V2 ry Ii bhh Maggiorcaltcratallm<xlo | 2 4 b b7

Maggiorc Iil mxto


armonica
I UZ h. bq ii. h h Maggiorc(oó)lmulo f z g í h
(Frigia;,4)

SCALEPENTATONICHE ALTRIGRADI
Ma g g io -1 c { mlx ro
unaSncliminuitaxrpra b 1ry
r" * ' ' -h
7t n .
Hybridr mtxt<r
sopra
unsr:mitono h bA VSh h

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIBEGISTRI E,ACUTI
MEDIO.ACUTI
- REGISTRI
"NEI -r GRAVIE MEDIOGRAVI
VzW bt tsboh rVzv,hba L5h b7
SuPerloctia(addl2lno b3)
(addtrz)
Superlocria
INTUTTII REGISTRI
srNTESlEELLENgTE UTILIZZABILI
r w , v, 3 il{ *5bZ
Esatonale(add 121
227
;::7!|11 P tg) Ebrn7(nos)
Ghz (aao
bs C C 71nosy
h SCAI.APRINCIPALE
b5 Superlocria
C z alt. (MinoremelodicaascendenteVll modo)
3
I(
PIANISTICHE
POSIZIONI {

{
SCALESOSTITUTIVE
Gb Lidia dominante
(MinoremelodicaascendentelV modo)
Eb Dorica$ 2)
El ' ll modo)
(Minoremelodicaascendente

SCALESECONDARIE
SCALECON6-7-8NOTE SCALEPENTATONICHE

Esaoonale(b2) th 3 il{ F h Hy b rid Vmo d o lh lb h h


oar
Maggioreunghercse t [2 3 F 5 q h (b6)Itr modo
lvtaggiore I UdbAh h
o

Diminuira(U2) lr1hdf í glz Irr[aggiorealterataVmodo t S FF 6


modo | 4 urbí ; h h Peloglmodo lv?h;bo
l$l?*Ui"""*aIII
Minoremelodica(bs) t 4 $P i t h lv la g g io re (b 2 )V mo d o tF;; h
a

r.ocria(l3) ,46 ilsnW modo


Àdaggioteltr f h ah.h
a

Kumoivmodo tVa albs W

lv la g g io re lmo d o b h h p -h o
rna 5r diminuita soma
Hybridlmodo VZbi ts ,s V7
Kumoilmodo p-hbi16!T
un semitonosopra '6

"SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRIGRAVIE MEDIOGRAVI NEIREGISTRIMEDIO.ACUTI
E ACUTI
r h b a h Wkbz rhz,h b5h m h
Superlocriabdd
qs/noP) q6/nop)
Superlocria(add
DELLENOTEUTIL'ZZABILIIN TUTTII REGISTRI
STNTESI
t hab5h bz :.
PentatonicaHYbridV modo :.i:
ì
228 :*
ffinu

%J p Du1org
i) !g c
W scAl-APRINoIPALE
c.t(13) tr ilifi':'ff'tiÍìcaascendenteV'modo)
c. z(.-8) I
C t xI (
PostztoNtPtANtsrtcHE ì
(

I r"*= t*t*n
l il%frs3''lllYJl5"""ndente
5l'
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
SCALECON 6-7€ NOTE
.o
rU ? ó F F h Hybridv modo t VaVSbs h
Es a r o n a l e ( b 2 )
Itrmodo Peloglm odo tkhsba
Lt k v t b i s h h
(Frigiab4) ^
modo t Ugbi n h
I&ria (lg) (Odental) tQ É i u t lz Iv[aggiore(bqm

5 gh tvfaggiore(b2)vmodo t P' i S h
Diminuita(U2)
'4U'6F
E-:-:- rh-Va
L is |y s Wz modo
Irfiaggioreltr tWiWW
'- 'e
rtrBrar o .

Kum oivmodo IW \W W

lvlaggiorelmodo V6l6h F4-VA

Hybridl modo ho v i w wr;


Kumoil modo ho VAbi k W
un semltonosopra

NOTEUTILIZZABILI
SINTESIDELLE
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI.. E Acurl
MEDIo-Acurl
"'rE,nE\f,"r6,,6'ÈF
"NElBEGlsrRtennVt GRAVI
E MEDto
-"-:' '- -t
ueinealsrnl
kW h b ts b bc V7
p)
superrocriadoíqt/r" superlocria@dd
f/no !a)
srNTESl l.NTUTTII REGISTRI
DELLENOTFUTILIZZAqIU
t ha b s h F h W
PentatonicaHybrid V modo$dd lO
229
f,tt
Cz $) bs
Gb9
f
Gb Ab T sus(nos)
ciffi
W scALAPRTNcTPALE
c.r(tl') tlx SuPerlocria

'l
c.' z(:3t) Y lUinor"rnelodica
ascendente
Vll modo)
3
Czal
POSIZIONI
PIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
Gb Lidia dominante
(Minoremelodicaascendente
lV modo)
4 Misolidia
$ 6)
5 l' (Minoremelodicaascendente
V modo)
SCALESECONDARIE
SCALE CON 6-7-8 NOTE SCALEPENTATONICHE

R s a r o n a lc( b 2 ; th-glA Fh HybrictV modo t h ,S hA h


Loc ria ( !3 )
(Raha rvi) tr-s l h
r "v ' . rch (bó)III mrxlo
Maggiorc t Va bE h Vt

Mi n or cm cl<xliqr(b5)lV
mtxb th A t4;6 h HirajoshiII modo t h í VSh

Pcloglv mrxlo t h í VSbA

Maggiorc
altcrataV m<do t g il{ il5 6

Hybrid I moclo
un scmironosonra k ba h ba h

KumoiI nrulo VZh ba k h


MaggiorcI rnulo
una5ndiminuira
sonra k h h VZ h

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRIGRAVIE MEDIOGRAVI NEIREGISTRIMEDIO.ACUTI
E AGUTI
I bz,bt Lsbsbz rV z h b th fu h
Superlocia(noF) (Superlocria)
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
IN TUTTIt REGISTRI
r W , b tb s b GW
Superlocria(no b3i
230
c'(t!') fitt
fe
c-!g|(Éi} Bn"z*"(legEbm
C C(bs) 6*
b7
c.t(t'r') f,5 SCALAPRINCIPALE
Superlocria
c. r(..Lt) 3 Vll modo)
(Minoremelodicaascendente
I
CTatt
POSIZIONIPIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
Gb Lidia dominante (Minore mel asc lV modo)
ascVl modo)
melodica
Bb Locria (h 2) (l,tinore
Eb Dorica $ 2) luinoremelodica asc ll modo)
5l' 6l '
SCALE SECONDARIE
SCALE CON 6.7.8 NOTE SCALEPENTATONICHE

Esatonalc(b2) th ii P F lz Hybri<lVmulo thLSlffih

nrotlo
Maggiorcarmonicalll (b6)III mulo
Maggiorc t h bí * n
(Frisia b4)
t h. h b"A;o h h
.or .r
krcria (13) r W s L h 5 wn
(Raharvi) at

MaggiorcI m<xlo B bS V7 h h
una5sdiminuitasopra .
mtxto
Hybrid.I 1*bi-Bhh
un scmilonosopra .
Kumoilmur o 2hbíkh
un *mitono sopra .

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
E MEDIOGRAVI E ACUTI
NEIREGISTBIMEDIO.ACUTI
NEIREGISTBIGBAV]
" t b batsh bz t Vz hBbG h
(nop)
SuPerlocria Superloctia(no b4)

IN TUTTII REGISTRI
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABII.I
thgbskh
PentatonicaHybridV modo
23r
f,n Gbts(rerI Gb Ehnz AbTsus
c'(}í) f,g c C+ G+
-
Czlnos;
h
h SCALAPRINCIPALE
Superlocria
".'ttíl
c. ?(tb)
il5

(MinoremelodicaascendenteVll

GTan
rl
I
IEi, P-griql.$
rî'îlb!ùfl:I[?^IlY:
2) @inore
me, asc,Vmodo)
met.asc.il modo)
A! Misolidía $ 6) 6rfinore
met.asc.V modo)
e-1
"o SCALESECONDARIE
SCALE CON 6.7€ NOTE SCALEPENTATONICHE
E s aton a le ( b 2 ) th-ílaFh Hybridv modo t Vats ba h
Ma gg io r ca r m o nicalll
modo
(Frigiab 4) ffi t v. Ytt
.
Ivfaggiore
(b6)m moco t Uabi h h
Lnc ria(ì 3)
(Rahawi) tuzif'bh Kumoivm odo tba iAW
Min o r c a r m o n ica
motrdo th h iA itW

scALE PENTATONTCHE
(DAALTRT
GBADD
lvlaggioreI modo
unaJr diminuitasopra ts h8 h h h

Hybridl modo
unsemiúono
sopra k bí ts b6 W

ffihlng- n-hbi-bsh
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABTLI
NEIBEGISJRIGRAVIE MEDIOGRAVI NEIREGISTRIMEDIO.ACUTI
" I F . . zhbtb bsbz E ACUTI
(Superlocria)
rhhhbsh
Supertocria(no b4)
stNTEStDELLENOTEUTtLtzzABtLilNTUTn I REG|STRI
r b z h bs k bz
Supertocria(noba)
232
I G rn6 Ea 7 Grn
w --r T m5)
5 SCALAPRINCIPALE
Lldiadominante
I (MinoremelodicaascendentelV modo)
t

PIANISTICHE
POSIZIONI

SCALESOST1TUTIVE
G Minoremelodicaascendente
E Locria(12)
Vl modo)
lMinoreriUóoicaascendente
SCALESECONDARIE
SCALECON6.7€ NOTE SCALEPENTATONICHE
o.

I t fi soti dia t23 tl6 F a? Hy b rid lt r' mo d o lz g í h

E saton a le t28P É U lvfaggiorel modo t 2 3 5 6 a

L i dia m in o r e t28F5É h MaggiorebóI modo I 2 g 5 b;

Maggiorcungherese f É g F 5 g h Maggior etr modo tZigh


i('u
Mimre annonicaIV modo ,o - -a r

lzàFsgh modo
Ivfaggioreb2V I P g 5 m
( Do r ica f4) a

Minol:emelodicaascendenteV nodof ros ts isb t


Z g i 5 É h
(Misolidia b6) (Hindu)

Kumoilmodo S Sh Z g
soPra
unaS diminuioa
modo
Maggiore(b6)I Z AiA Ah
Untono Sopra .

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
E ACUTI
NEIREGISTRIMEDIO.ACUTI
- REGISTRIGRAVIE M.EDIOGBAVI
NEI
r2e ftr ebz
r2slil{5b eb z (Lidiadominante)
P (aaaf)
Misolidia
TUTTII REGISTRI
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI.IN
' r23il4517
Lidia dominante (no 6)
233
POLYCHORDS
C gs u s I Bb Bb0 GrnT
b7 ffit TT_
Cg s us 4
t
SCALAPRINCIPALE
4 Misolidia
t

POSIZIONI
PIANISTICHE

SCALESOSTITUTTVE
Bb Lidia
G Dorica
5l'
SCALESECONDARTE
SCALECON6.7.8 NOTE

Mim lidia(no3) lZ lS eh Maggriorcll


modo lZ tSh
Minorc mcltxlica asc V mrxlo ,! .
( M í so licfi ab d l l2?15nn MaggiorclVmo&r I Z 1S B

Jos lg 4sV7
Hybridlll modo I Z g S h

Maggiorclmrxlo l2 g 5 6

PclogIII rnulo rslsh


Maggiorclb6;Imrxto I Z g 6lÀ

unasssiusrasonra 56V724

una5Bgiustasonra 5 S h 2 g

.g.NfESl DELLENOTEUT|L|ZZAB|LI DELLENorE uTtLtzzABlLr


NEIBEGISTRI GRAVIE UÈóiOAÉÀVr . F_t.N_TEgf
NEIREGISTBI MEDIO.ACUTICNóÚ}r
r2.1 5kh r 2 s1 5 6 b Z
Mísofidiaf6 (no 3)
(Misotidia)
SINTESIDELLENOTEUTTLIZZABILI
IN TUTTII REGISTRI
| 2 4 s bz
pentatonica
maggiore t! modo
234
fft 9 gLlE) Bb+(aooiltt)
l ggr u s l l bz -c c
G 9 csl bs scAlA PRINoIPALE
g Esatonale

PIANISTICHE
POSIZIONI

SCALESOSTITUTIVE
Gf Esatonale
Bb Esatonale

SCALESECONDARIE
SCALEGON6.7.8 NOTE SCALEPENTATONICHE

l zl i l {i b c h HybridII modo t 2 3 il4 0


Lid i a m i n o r c
Littiadominante .t o ' modo t 3 il{F 6
r t!-, --- rr' 2 o
I r.
n 5 q n
H MaggiorcaltcrataV
(Minore mclodica asc IV -^-r^\
moclo) ' al

1z g itslmV7 Maggion(b6)t modo I 2 3 5 h8


Locriamaggiorc(l2,lg)
al

HybridIIImodo 12 8 5 m

, I uívtnh
Maggiorcalteratallmodo t z Vi h h
al

mtxlo
Maggion:altcratal l2g 4b6
a

Maggiorc I moclo t2356 a

scALE PENTATON ICHE(DAALTRIGBADI)


Ma g g io re (b 6mo
)I d o Z g ' u -A.h
untonosopra
t4"ggior"altcratal m<xlo Z g M à h
un lono softra

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
- -i
uÉi GRAVIE MEDIoGHAVI
ÉeGtsrRl ruEI - r 23I lFhebz
' - - NEOISTRI E ACUTI
MEDIO.ACUTI
z a 115 F b z Esatonale(addq6)
Esatonale(addqS)
lf'fTUTTII REGISTRI
srNTESlDELLENOTEUTILIZZABILI
r23${5il5w
Esatonale(add 5)
235
I Etuq $76sy
bz cc
C a 1*5y
F SCAI-APRINCIPALE
3 Esatonale
I

POSIZIONI
PIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
E Esatonale
Bb Esatonale

SCALESECONDARTE
SCALE CON 6-7.8 NOTE
Udiaminore
(Lidia dominantebó) rzslasbah I ly b rid lV mo d o t Z ib e h
Mmot€ melodica ascendente V modo o,
(Misolidiab6) 12 g 15 n n Ios taish
l o c r iam a g g io r e (12,!3) lZg aLS hh lvfaggiorclb6;tmoAo f e g Sh
Ltola Oomlnanúe . ,
(Minoremel ascmdente
III modo) | 2 A 14 5 Ia n Maggiorealteratatr
modo t zlàbh

IVfaggiorealterataV
modo I g FF 6

HybridV modo I l;th h h


IVfaggiorclbo;m
moao tú úhh

MaggiorealterataI modo
J ('
u n lo a o s o p ra 2 9 il1 6 h

..9l,Nl'_Eg! LLENorE uT|LtzzABt


-D_E Ll
NEtBEG|STR!cRAVt NorE uTtLtzzABtLl
.g.NfEqf_DELLE
' t zsli} lbbshe rrleóioa'ÉÀúr NEIREGISTRIMEDTO-ACWiC NEIÉI
Misotidía
fo(aauf)
rz s l ta h h
Lidiaminore
SINTESIDELLENoTE |JrÍILIZaABILI
ITIITUTTT
I REGISTRI
r z af ' L 5 k b ?
Lidia minore
236
:i
ilu G r nf Tlt l E e0F) Bh+
Cg ( 1 t t 1 0 T T ffi
C 9 1* t t 1 w SCALAPRINCIPALE
Lldia dominante
5 (MinoremelodicaascendentelV modo)
3
r(
{
PIANISTICHE
POSIZIONI I
I
SCALESOSTITUTIVE
G Mlnoremelodicaascendente
E Locria(r2)
aqcqndenteVl modo)
fUinóremeiUAíca
Bl,Lidiaaumentata
lll modo)
túinorémetodicaascendente
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATON]CHE
SCALECON6.7€ NOTE
Hy b rid t r' mo d o f Z S illB
Esaton a le t29pÉ h a

Lidianinore Hy b rid I I mo
I do t Z g lh
l---!---.^La---!-a
tzg *;b i h

Maggiorel modo 12856

MaggiorealtemtaV modo r814il?g

modo
tvtaggiore(b6)I
Z A fil q h

SaW zs

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI srNTESlDELLENOTEUTILIZZABIL!.
EAcurl
r.reíÉeGtsrRlMEDIo-Acurl
--
UCIÈEGISTRIGRAVIE MEDIOGBAVI
t zg irsb? rz s k e b z
(no5)
Lidiadominante
Lidiadominante(no 6)
srNTESlDELLENOTEUTILIZZABII-IlN TUTn I REGISTRI
r2 3 $ 4 w
Esatonale(no t5)
!:,
237
F
9 laoo b13) W
I
C g laao-tsy bz SCALAPRINCIPALE
5 MisolidiaG6)
(Minoremelo"dióa
ascendente
V modo)
3
l(
POSIZIONI
PIANISTTCHE l
I
\
SCALESOSTITUTIVE
Bf Lidia dominante
(MinoremelodicaascendentelV modo)
5l'
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
ao
Esatonale rzsltFh Hybrídltrmcklo 12 g S h
Lidia minorc o o
'
(t-idiadominantcbo) | 2 g 11 S hh Maggiorc(bó)I modo t Z 3 5 b6

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NE.IREGISTRI
GRAVIE MEDIOGRAÚI NEIREGISTBIMEDIO.ACUTI
E ACUTI
r z s l s kbz tzsEhz
Misolidia
f6 Pentatonica
Hybridlll rnodo
stNTEStDELLENOTEUT|L|ZZABILI
tNTUTn I REG|STRI
r23 5h
Pentatonica
Hybridlll modo
238
ffi

c g (t!'l $u
I
C +9 CIl1) bz SCALAPRINCIPALE
c +9 (i11) Esatonale
*5
3
r(
PIANISTICHE
POSIZIONI I
(

SCALESOSTITUTIVE
Gf Esatonale

5l'
SCALESECONDARIE
SCALECON6.7€ NOTE SCALEPENTATONICHE
a

LocriamaggiorelqZ,!1) lZ g AVSbSW Hybr idr modo


v tziUeh

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIBEGISTRIGRAVIE MEDIOGRAVI NEIREGISTRIMEDIO.ACUTI
E ACUTI
t z B 4bb6h r28Í{Fb7
Locriamaggiore Esatonale
IN TUTTIIREGISTRI
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
r23ill#5b7
Esatonale
239
tt G m7 (addio)
I F
h SCALAPRINCIPALE
5 Misolidia
g
r1
POSIZIONI
PIANISTTCHE I
(

SCALESOSTITUTIVE
G Dorica

SCALESECONDARIE
SCALECON6.7€ NOTE SCALEPENTATONICHE
o
Misolidia(no3) l?lí0h Hy b rid lt rmo d o l? g íoh
Mi n o r em elas c end e n te V m o d o o ,.,
( M isolid ia b 6 ) l2?15b6m À[aggiorelmodo t2g50

t v la g g io re t rn o d o là t í h
o
lfiaggiorelVmodo 1246S

ros tsish
o

tvfaggiorelbO;f
moao t Z g SÉ

SCALEPENTATONICHE
Plgmy ,o
una 5t giusùasopra 56n24
a

Kumoi I modo ,
una$giusîasopm 58nZg

. S-INTESI
DELLENOTEUTILIZZABIU SINTESIDELLENOTEUTILIZABILI
NErREetsrntcRAVtE MEDoGÉAVI, NEIREGISTRIMEDIO-ACUTI
E ACUTI
r215k h r 2 3 5 Sb l
Misolidiaf6(no
3) Misotidia(no
4)
srNTEStDELLENOTEUTtLtZZAFtLt
tNTUTn I REGTSTRI
r25h
PentatonicaHybrld lll modo(no3)
j

240
*
FÈ.'
F::

oqDS
tg Gm9(add13)
W Dm
fri-
tl C Gtriad C7
I
L-
ut SCALAPRINCIPALE
Misolidia

rl
5

POSIZIONIPIANISTICHE
l+ t t t- a : E lc \l

ìffi== SCALESOSTITUTIVE
G Dorica
f
t naturare
#,fri$,?"
SCALESECONDARIE
SCALECON 6.7.8 NOTE SCALEPENTATONICHE
o ,g

Misolidia(no3) | 2 4 EI m Ma g g io re lo o d o t2356
,o
Hybridltr modo 12 8 6 m
o ,o
Maggicetr modo | 2 16 n

lv f a g g io re t V mo d o 12168

-l

Ptemy s eú z í

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
E MEDIOGRAVI NEIREGISTRIMEDIO.ACUTI E ACUTI
"NEIREGISTRIGRAVI
r215 sh l2 g 6 B
Misolidia(no3) PentabnicamaggioreI modo
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILIIN TUTTTI REGISTRI
t256
Pentatonica maggiorc | modo (no 3)
24t
t3
C t3 (no11) I
bz
5 SCALAPRINCIPALE
Lidia dominante
3
t1
)
PIANISTICHE
POSIZIONI
I
t
SCALESOSTITUTIVE
G Dorica

51" Gl "
SCALESECONDARIE
SCALECON6.7.8 NOTE SCALEPENTATONICHE
ao 1O

Misolidia t2g ASeh HybridIII modo | 2 g 3 W


t
,o
Misoliclia(no3) | 2 15 6 W Maggiorcl modo I 2 I 5 I

Ma g g io rc llmo d o t Z iA h

Io s tg isb ..j"

K u mo ilmo d o S e b lZ g

moOo
Maggiore(bO)t Zg WSVi;

.SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRIGBAVIE MEDIOGRAVI E ACUTI
NEIREGISTRIMEDIO-ACUTI
rzsl5 sbz t2356
(Misolidia) (Pentatonica
maggioreI modo)
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILIII.ITUTTII REGISTRI
t2 3 5 6
(PentatonicamaggioreI modo)

242
a Gm 9
@l
- C1 3s us 4
I T
bz
5 SCALAPRINCIPALE
Misolidia
4,
l(
POSIZIONIPIANISTICHE I
{

SCALESOSTITUTIVE
G Dorica
5 l' 5
SCALESECONDARIE
SCALECON6.7-8 NOTE SCALEPENTATONICHE
Misotidia(no3) tZ 4 S e É MaggiorcIV modo 12 4 5 6
o
MaggiorcII modo | 2 4, 5 h

Maggiorcl modo t 2 I 5 6
o
Jos lg45h

Hy b rid lllmo d o lz g í h
o
PclogIII modo t 3 { 6 h

PigmY s e b} z a
o

6shzs a

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEI REGISTRIGRAVI
E MEDIOGRAVI NEIHEGISTRIMEDIO-ACUTI
E ACUTI
r215 eh 128156
Misolidia(no3) Misolidia(no
|7)
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILIIN TUTTII FEGISTRI
r" ^456
Pentatonica maggiorc lV modo

243
C re(ryutt1 13 Bbaz(11$
I
crsffi w T-
crg(TJ) B SCALAPRINCIPALE
Lidia dominante
cr{#l) I
t1
POSIZIONI
PIANISTICHE I
{

SCALESOSTITUTIVE
BL Lidiaaumentata
(Minoremelodicaascendente
lll modo)
5ll'
SCALESECONDARIE
SCALECON6.7€ NOTE SCALEPENTATONICHE

Hy b rid t rmo d o f 28F6

Hy b rid lt rmo d o t z lí V j

lvloggiorelmodo 12 8 5 6

lvlaggiore(b6)Imodo
2S U0 L;

lvlaggiorealterataI modo
2sí1 5w
aO
Kumoil modo
ísh2s
slNTEsr
DELLE
NorEuruzzeriru SINTESIDELLE NOTEUTILIZTABILI
NEIREGISTRIGRAVI
E MEDIOGRAVI NEIREGISTRIMEDIO.ACUTI E ACUTI
rzsIl 5 6W r 2s 146
Lidiadominante PentatonicaHybridll modo
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILIIN TUTTII REGISTRI
r2 3 *4 6
pentatonica Hybrid ll modo
C tsrbgl a Bbt roa Dl +
tl C triad c?
c 13ce) h
bz SCALAPRINCIPALE
MaggiorearmonicaV modo
5 (Misolidia
12)

POSIZIONIPIANISTICHE lf o

I SCALESOSTITUTIVE
Bl MaggíorearmonicalV modo
(Minoremelodicaasc [4)
4 Maggiorearrfohica Vl modo
(Lidiaaumentatafz)
SCALESECONDARIE
SCALECON6-7-8 NOTE SCALEPENTATONICHE
Minoremelodica(b5)Iv
modo
(Tangula) th A li S e fÍ tvtaggiore(bo)fv
moao th íS A
o r

Maggiore(b2)Imodo f Fe g S e

Kumoitr modo thish

qc LEPENTATON|CHE
(DAALTFTGBADT)
ùIaggiorcalt€raral
modo
una4rgiustasqna íS AVjUZ

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILT
NEIREGISTRIGRAVIE MEDIOGRAVI NEIREGISTBIIIEDIO.ACUTI
' E ACUTI
t h a 5 sbl th a g a 6
MisolidiafinoSl Pentatonicaf2| modo
stNTESrDELLENOTEt TlLtzzABtLttNTuTn I REG|STRI
tv2 5 6
maggiorcfe t moAo(no gl
Pentatonica

u5
a AZoe)
Crg("8ét)
bs
h
c ffi,
c, (TJf)
5 SCALAPRINCIPALE
Diminuita(1/2)
3
Ir
\
POSIZIONI
PIANISTICHE (

SCALESOSTITUTIVE
A Diminuita(1121

SCALESECONDARIE
SCALE CON 6.7.8 NOTE SCALEPENTATONICHE
Maggioreungherese t F g la s e Vj Maggiorc(b2)Imodo tk A S A

Minorcmetoclica(bS)IV
modo th g y S rVi Ma g g io re (b 2mo
)V d o tfu ASbj
Bt rrc s th ;Wsú Maggiorclbo;tv
mooo th i SC
MaggiorearmonicaV modo
( M i s o lid ia b 2 ) t|2gtE sh
tu a i a " a
Minorcarmonicatt
mocto(!3) lh B Ah e h Hirajshitrmodo tbz ib li
Minorc armonicaII modo
rh.bJah eh Kum oillm odo th- isbl

Maggior cvmodo thisbi

raiab;

scALE PENTATON
ICHE(DAALTRTGFADT)

li:TJ:f#iàhsopra i4 F bi h h
Maggiore (f2) ,o
una@maggiorcsopra sh h 8 il4
gf DELLENOTEUTtLtZ.ABtLl
.s_r.Nl'_E s-rNIESlDELLENOTEWtLtZ,ABtLl
^NEI.REGISTRIGBAVIE UEóIOC-ÉÀúr -NEIHEGISTRIMEDIO.ACM E NóUiI
rv2h3F4lr56bz r bz hB
Diminuita
tlZ(addh4) f ir I
Diminuita
llp(no V)
srNTEStDELLENOTEUTtLtZZABtLt
tN TUTTT
I REG|STRI
r b, h F # t 5 6
Diminuital/2(no b4
246
i
- ,i
'...
t3 en'i"o(#fgl)
c 13fiJ1) p c
bz
crg(TJ') 5 SCALAPRINCIPALE
Diminuita(1/2)
I
t(
{
PIANISTICHE
POSIZIONI
{

SCALESOSTITUTIVE
Ef Diminuita(1/2)
{ }- JF

SCALESECONDARIE
SCALECON6.7.8 NOTE SCALEPENTATONICHE
ro

Bl u e s thi l 4s !. i Maggiore(b2) I moao r h2356


a

Maggioreunghercse tF i F s e É Maggiorc(b2) V modo rPisÉ


Minoremelodica$5) IV modo I Uz i lf S O b?

(DAALTRIGRADI)
scALE PENTATONICHE
Massiore(b2)
una 4saumcntatasoPra
nAs Vj Uz
.
h

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIBEGISTRIGRAVIE MEDIOGRAVI NEIREGISTBI E ACUTI
MEDIO.ACUTI
r h aFFs6W rb.b ilr s 6
Maggioreungherese Diminuita nob4
1l2ftoUsl
SINTESIDELLENOTEUJILIZZABILIINTUTN I REGISTRI
r b*456
PentatonicaHybrid I modo 14)
247
crs(t'J) 13 gEff)
f,u c
crs(.-11) h
h SCALAPRINCIPALE
Diminuita(1/2)
5
3
t
PIANISTICHE
POSIZIONI

SCALESOSTITUTIVE
Gh Diminuita(1/2)

SCALESECONDARIE
SCALE CON 6-7€ NOTE SCALEPENTATONICHE
o

Maggiorcungherese f F Slf i t É modo


lvlaggiore(b2)I tQ o I S e
j
j

Minoremelodica(bS)fV
moAo l4g F Se h a:

.t$
$
ì_g

',:à

|CHE(DAALTBTGRADI)
scALE PENTATON
Ìvlaggiorc(b2) r9 r- ,-
u n a e ma g g iu e s o p , ra 6nv*B I

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIFEGISTRIGRAVIE MEDIOGRAVI NEIREGISTRIMEDIO.ACUTI
E ACUTI
r [e b fr s stz rv2hBIl6
Diminuita
112(no12) 112(noSlnol7l
Diminuita
SINTESIDELLENOTE IN TUTTII REGISTRI
r r ? F il46
'''UZZ[BILI
PentatonicaHYbridll modo (12)

248
',,ji
.*#!:"'

13
$n
Grs(!r1) F SCAI-APRINCIPALE
b7 Dimlnuita(U2)
5
3t
PIANISTICHE
rl
POSIZIONI
I
(

SCALESOSTITUTIVE
E[ Diminuita(1/2)

SCALESECONDARIE
SCALECON6.7€ NOTE SCALEPENTATONICHE

Ricavatc una p€niatonica sintetica escludendo


dalla scalaprincipalele note ua parentesi.
(Questosulgeririento è applicabile-anchead altre
ù-n"a" doíé non è staó- po*sibile usare delle
pentatonicheda noi codificarc)

(DAALTRIGBADI)
scALE PENTATONICHE

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
GRAVIE MEDIOGRAVI
. NEIREGISTRI E ACUTI
NEIREGISTBIMEDIO.ACUTI
I b F F ó sh rk b h 6
112(noVl
Diminuita Jog lt modoQ6)
PEntatonica
lN Turrl I REGISTRI
sll{rEsl DELLENOTEUTILIZZABILI
t hJ h6
Pentatonlca HYbrid I modo (P no 4)
249
C r g( pr r y t3
fu
c'(#Ù D BbaT([s)
C 131*rry CCt Ctri.o
I
bz SCALAPRINCIPALE
Lidia dominante
5 melodicaascendentelV modo)
3t
t
POSIZIONI
PIANISTICHE
r)
I
I
SCALESOSTITUTIVE
G Minoremelodicaascendente
D Misolidia$6) (Minore
melodica
ascV modo)
Bb Lidia auúentata (Minore
metodica
asc ill
SCALESECONDARIE
SCALECON6.7.8 NOTE SCALEPENTATONICHE

Hybridll modo t Z g k e

Maggiorelmodo t Z g i e

Hy b rid u lmo d o tZgÈb.i

Maggiorc(b6) t modo
28t48W

unasseiusr.asmra 5 Sw 2 g

SINTESIDELLENOTEUT'LIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABTLI
NErBEGlsrBtcBAVt
E MEDto
aÉAvr NErREGtsrRt
MEDIo-Acul
Encúl
' r23il{56h r z s ill 6
Lidiadominante Pentatonica
Hybridll modo
SINTESIDELLENOTEUTILIZZ,IBILIIN TUTTII REGISTRI
r2 3 * 4 6
PentatonicaHybrid ll modo
13 G! mo Eb ml (add[11) Gb m
c"(-Éd) $tt
$e
TT -ffia-
SCALAPRINCIPALE
@
be Diminuita(1/2)
cre(i!')
w
ot
BI
POSIZIONIPIANISTICHE 1{

SCALESOSTITUTIVE
GL Diminuita(1/2)
(1/2)
e[ Oiminuita

SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
SCALE CON6.7.8 NOTE
tlrilni.li Maggiore(b2) V mo<to rF ;;r ;
Maggiorc unghercse

lcHE (DAALTRISRAgU
scALE PENTATON

slNrESlDElLql'lorEuTlLlzzABlLl
stNTEStDELLE NorEu t!!1?4Pl!:1.. EAcurl
rirèi5rnlt"tEoto-ncurl
ruEi
NEI REclsrntonnViEúÈ'ólociÉnvr r vzh B 6
r hr F ù'; t"#v"'!"
D imi n u i ta l |2 (n o |2 |Mi n or ear m onica||modo( no4|noy)
REGISTRI
srNTESlDELLENOTEUTlLlZtABlLllN TUTTII
rb s w 6
PentatonicaHYbridI modo f5 (no 4)
251
SCHEDECOMPARATEE ACCORDIRELATIVI

ACCORDI SEMIDIMINUITI
L5
E
C m tLs)
ha
t
C min!s SCALAPRINCIPALE
Locria (12)
c -cs) (MinorembÉaicaascendenteVl modo)

lfU---+.- r r L_
PIANISTICHE
POSIZIONI T
lr
\l

SCALESECONDARIE
SCALE CON 6.7.8 NOTE SCALE PENTATONICHE

Dorica(b5) tLS e h Maggioret[modo th AhVt


lMassiorc armonicaII modo) -1ZUA
;

l,ocria
,o

l h .h
. I

1tshh K u mo iVmo < lo th Ak h

Htrfffiffiir":'rffrb?hta sw Hy b rid V mo d o t lg b k h

fye(fra!1).-. r tàw abkh Yl Maggiorealtcrataltmodo 12 h k W


dncria add ì7)
HybddIV modo I z lbs h

Maggiorc(f6)Ilmodo l2 4bV7

PelosIVmodo tV7 Ahba

Hirajchi II modo t U4 A fS h

Maggiore(b2) IV modo t ? 4 b5 €

(DAALTRI
scALE PENTATONICHE
Peloglmodo ZhASh
UnlonosoPfA .

Ma s s io rc lmo d o hhhàVd
una 5r diminuitalqrna .

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRIGRAVIE MEDIOGRAVI NEI REGISTRIMEDIO.ACUTIE ACUTI
rh*Lbb6mhq? r z Vat Bhf f ibz W

SINTESIDELLE NOTE UTILIZZABILIIN TUTN I REGISTRI


r hr t hs k F W fl
255
C mz6sy bz Eb t
hE -E-
ba
E#::#,
C -zcsl'
I
SCALAPRINCIPALE
LocriaG2ì
(MinorerÈbÉaicaascendenteVl modo)

POSIZIONI
PIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
El Minoremelodicaascendente

SCALESECONDARIE
SCALE CON 6.7.8 NOTE

rn cr i a rbi h a h h h K u mo iV mo d o th AESb
Dorica(b5)
(ùf"ggiorcarmonicallmodo) | ? h e bS g h lrlaggioreIII modo t h t be h
Minores.rrrvrtrw4Utttwu
armonicatr modo ra I
( H i j azi) ( L rrcriah6) lU|6 at s q h Hy b rid v mo d o
aa thhhh
Iraq
(Araba)
(rcria add17) | 4 h t vs bah u1 I\,laggiorcalteraraII modo t Z h LS h

HybridlVmodo l?-lb[h

Maggiorc(b6)Ilmodo lZ 4bh

Maggiorc(b2)IVmo<to lZ lr1S

PctogIV modo t E, A ESh

Hirajchi Ilmodo t à, A LS h

SCALE PENTATON
ICHE(DAALTRI
Pclog I modo
u n b n o s o p ra 7h le h
Maggio.rp
I modo
una 5r diminuita sopra b bs h h2
.
h
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NErREGrsrRt SINTESIDELLENOTEUTILIZ.ABILI
GRAVI
e ue-óioa'nnúr
- NEtBEGtsrRt
' ' ll MEDto-AculE Acurl
t ha LbhbT tzh a ish síb z
Locria(no r_ocria
h2) qz1"oiqo)
SINTESI
DELLENOTEUTILIZZAFILT
INTUTNI REGISTRI
' r b L b sh h
Locria(no F)
256
I Ebm (az)
C meSsl bz c
C mi9$s1 b5 SCALAPRINCIPALE
C min9 $s1 fa Locria (12)
Vl modo)
C -9 tsl ascendente
(MinorenrttbOica
t

PIANISTICHE
POSIZIONI

SCALESOSTITUTIVE
Ef Minore melodica ascendente

SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
SCALECON6.7€ NOTE
n o r l c a t b st tzú tb eh HybridlVmodo tZ f'kh
(Maggiòre armonicaII modo)
Maggiorc(b6)Ilmodo t Z AVS h

modo
Maggiorealteratall t zúb h
ro

KumoiV modo lVì LWn


ro , | |
HybrictVmodo l|0Uíbon

MaggiorcIII modo f là I h h

modo
Maggiore(b2)IV l2 4U58

scALE PENTATON ICHE(DAALTRIGRADI)


n e t o g mo
t ao Zú qgh
un tono sopfa .

DELLENOTEUTlLlzzABlLl.. DELLE
slNTESl NOTEUTILIZZABILI
stNTESt MEDIo'AcurlE
NEIREGlsrHl Acurl
NEIBEctsrnlonnu cÉAVt
E MÈ'óio
'"'--ì';"hi';"HHií r z t b bGF h
L o cri a q 2 L o cri a f(a ddqo/nols)
s|NTEs|DELLENoTEUT|L|zzAp|L|tNTUTnIREG|STR|
t2t h5boW
Locriah2(""F)
257
13 Eb,({[11) BbaT(rps)
C's("df56) I c Co
cmsffi3) b7 SCALAPRINCIPALE
B Dorica (15)
cmie(1C9 ha
(MaggioníarmonicaII modo)

cmms({!6) l1
c-g(%u) )

PIANISTICHE
POSIZIONI I SCALESOSTITUTIVE
ELMaqqiorearmonicalV modo
ltrlinore-rlebdicaascendente14)
Bf Maggiorearmonica

SCALESECONDARIE
SCALE CON 6.7€ NOTE SCALEPENTATONICHE

Maggi ore(b2)IV mql o l2 4b S

(eó)II modo
Maggiorc t z I Vs Vi

Maggiorcaltcratallmqlo t Z ú W W

vmuro
Kumoi r Vi t Vsb)

SCALEPENTATONICHE

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEI REGISTRIGBAVIE MEDIOGRAVI E ACUTI
NEI REGISTRIMEDIO-ACUTI
rzhtlseb z r 2 4 BS
Dorica 15 (Maggiorearmonicall modo) Pentatonica 12lV modo
maggiore
SINTESIDELLENOTE UTILIZZABILIIN TUTTII REGISTRI
lz4w6
Pentatonica maggiore f2 lV modo

258

C mll Ssl
tl Ebrng64 ors(pry
I c Go
G mi11gsy bz SCALAPRINCIPALE
G min1105) h5 Locria(12)
Vl modo)
fltlinorenibtóoicaascendente
C -tt t-s) FJ
rl
PIANISTICHE
POSIZIONE )
t
SCALESOSTITUTIVE
EbMinoremelodicaascendente
dt Lidia aumentata
(l"Minoremelodicaascendentelll modo)
BLMisolidiaL6
5l' ÉMinore meblica ascendenteV modo)
rRlE
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
o
D o r i c a ( b s) tzh a hsh HybridlVmodo tZ abOh
lMaseiorc armonicaIt modo) ,'
Maggiorc1bo1tt mxlo I Z 4 ,5 W

Maggiorcaltcratallmxlo t Z h b h

KumoiV modo tú Akh


o

Hybridv m<xlo I VJ Vs bGW

MaggiorcIII modo t Va I ba h

Maggiorc(b2)IV m<xto | 2 4 Ui S

SCALEPENTATONICHE
Pclogl mo<lo Zú AAV'
nn lono sofrra .

stNTESlDELLENOTEUTlLlzzABlLl SINTESIDEU=E-lp.rE-uTlLlzzABlLl
cÉAVr
r,,ri:óro
ruÉiriàèisînl-ciÀvie EAcurl
MEDIo-Acurl
NEtREGlsrRl
'"''"i';"1;';'ú;'i;;; r2 4 b h F bz
Locriaq2 Locriaf(addl6/no!3)
s|NTEs|DELLENoTEUT|L|ZZAP|L||NTUTT||REG|STR|
r z 4b5b6bz
Locria
!Z(no631
259
hg Bbt Do emz(ls|)
C 11fb'f) n
' Co Cs7
I
Cmi11(bbtut) SCALAPRINCIPALE
b7 Locria fr2)
Cmin1l (bb!t) b ascendenteVl
(MinorerÈbÉOica

c-l1 (:!3)
bs A

t i
PIANISTICHE
POSIZIONI \l
I
I

SCALESOSTITUTIVE
$ Misolidia161-MinoremelascV modo)
D Superlocria(=MinoremelascVll modo)
Ef Minore melodica ascendente
SCALESECONDARIE '
SCALECON 6.7.8 NOTE SCALEPENTATONICHE

HybridlVmodo tZ tts.VZ

Maggiorc(ú) Il modo 1 2 t' U5 h

Maggiorcaltcratallmotlo | 2 Vi k h

K u mo ivmo t ro lú a ls h

Hybridvmodo 16 h k h

Maggiorolllmodo t6 Ah.h

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTIL]ZZAAILI
r.rÉiriÈeis-rnr cRAVr
Èn,|eoro
' - - ì ; b l tonnvr
rs6 h NEIREGlsrRl EAcurl
MEDIo-AcuTl
rzlbkh
Locriaq2 (nobg)
criaqZ'
IN TUTNI REGISTRI
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
| 2 4 b b6 W
Locriaqztn" F)
E ACCORD'RELATIVI
SCHEDECOMPARATE

ACCORDIDIMINUITI
br
hs
C m tbst I SCAI.APRINCIPALE
G rnin6sy Diminuita(1)
C mi$s1
c -cs)

POSIZIONIPIANISTICHE

t
llo r I ld

=;
ol-
SCALESECONDARIE .
SCALE CON 6.7-8 NOTE SCALEPENTATONICHE

Minoremelodica(bS) | 2h 1ts S 7 (b2)II modo


Maggiorc t h YSbe Z

úi.***i"n($+l tzh U i Loz Maggiorc(b2)Ilt modo t ha I F O


(=Hungariangypsy)
M"scl"*"-""t""Iv podq.. moclo lZ 1B S
t Zh ll i O Z Maggionc(b2)IV
fl4)
itofiérc mclodicaasccndcntc -a

M"ggi'"*r"r*icaVll modo là,h { b5 h F PclogIImo& 12 14 6 7


g-ocriabbT) .
roao
Minorcarmonicavn lú,h bi b h F
(SupcrlocriabbT) . .

Do r ica (bs) t2bl b S a h

ICHE(DAALTRIGRADI)
scALE PENTATON
scALE CONSETTENOTE(DAALTBIGRADI)
Lo scalc Maggiori (b2) II Motlo
D o r i c a(b s) h ttshf rÉ -
III Modo
IV Modo
Dorica(ls) ts b le Z t hAF Dossonocsscrcsuonatcanchepartcndo una^3r mi-
irorc sopra.una5s diminuita rcpra c una-oF mag-
a giorc vJpra (mantcncndogli sttssi intcrvalll)
Dorica(bs). 6 ? t 2 h h F
rma @maggiorc soPra

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI slNTESlDELLENOTEUTILIZZABIL!-.
NEI REGISTFIGRAVIE MED]OGRAVI rueiÉÈatsrRl EAcurl
MEDIo-Acurl
r2h111 6FFz rz b r* rF F z
l(addhS)
Diminuita Diminuita(1)
-
lN TurTl I REGISTRI
slNTESlDELLENOTEUTILIZZABILI
I z b L U ilr F 7
Diminuita (l)
)_63
bbz(=e) Ebo
b5 T
bg
I SCALAPRINCIPALE
Diminuita(1)

POSIZIONIPIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
El Diminuita(1)

SCALESECONDARIE
SCALECON 6.7.8 NOTE SCALEPENTATONICHE

Minoremelodica(b5) | Z Vl I ESg Z Maggiorc(b2)II modo t h VSbS Z


-/Tonorrll\

Maggiore(b2)Illmodo tb 1F 0
Do r i c a ( b s ) l zh tb se h

r z hau óoz
lff'îflffi1ffi':fi|l"frffion, Maggiorc(b2) Iv modo | 2 I Ul S

Minorc armonica([4) rzVaFihz PclogII modo | 2 14 5 7


(=HuneariancyDsy)
aa

MaggiorearmonicaVII modo r b z h l [ sh F
aa

vII rnoclo
Minorcarmonica I h h Ls h ts
'g

(DAALTRIGRADI)
scALE PENTATONICHE
scALE CON SETTENOTE(DAALTRIGRADI)
a
I-c scalc Maggiori $Z) tvtodo
Dor ica ( b s) h lghfitlà - |t
III Modo
nna 3sminore sopra IV Modo
a

Dorica(bs) ts heF Z t hapa Dossonocsscrcsuonateanchc paÍendo una 3r mi-


una 5r diminuita sopra àorc sonra.una 5s diminuita soprac una S mag-
giore sipri (mantencndogli stessiinrcrvalli)
Dor ica ( b s) . 6Tl1-hhh;
una G maggioresopra

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTES]DELLENOTEUTILIZ7ABILI
NEI HEGISTRIGRAVIE MEDIOGRAVI NEI REGISTRIMEDIO.ACUTIE ACUTI
rzh{FFFhGbT\7 rzh{FFFqz
Diminuita1(add55|7) Diminuita(l
)

SINTESIDELLENOT,EUTILIZZABILIIN TUTTII REGISTRI


rz h L U* 5h6Vl
Diminuita(1)

zil
Yt BI
C a (add67) blr{=e) c
C o71aoa
14
b5
C o7 (addinaj4 h SCA|S PRINCIPALE
Diminuita(1)
C e71aoa
o1 I

PIANISTICHE
POSIZIONI

SCALESOSTITUTIVE
B Diminuita(112)

SCALESECONDARIE
SCALECON 6.7€ NOTE
modo
Maggiore(b2)IV i z +VS e
Minoremelclica(b5) i z ba a VSe Z

MaggiorearmonicalV Maggiorc(b2)Illrno<h iU I F O
T*:,,14)
gnlinórcme!{!g 3sccndcnlc
iZUl F S 6?

Minonarmonica(f4) (b2)II modo


Maggiorc i VaW bs Z
iZh F i bOZ
oo

mcxlo
o.o

i4V'I
,
F5 b F r 2 w57
Maggiorcarmonicavll

(DAALTRIGRADI)
SCALEPENTATONICHE
scALECONSETTENOTE(DAALTRIGRADI)
Maggiorc(P) IV rnodo A Z Z Va h
D"-t""(bt- har |ls Uon i Uz una S minorc soPra
una 3l minorc soPra
-
D,,'úGl bkhcziraó
nna 5sdiminuita soPra
il
una G maggiorc soPra
oziz hv s +
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
r'rÉinÈèiSrnlGRAvIE MEDIoGRAVI
$',J:^3iliia3i!+'
rz hdf r F F(add
r ez ^.?l-J538f*'fi
zvt t *a F hez
1 (no 1)
Diminuita
DiminuitaI hS)
lN TUTTII REGISTHI
srNTESlDELLENOJEUTILIZZABILI
2 bs I f,l f5 F 7
Diminuita I (no 1)
265
D laoa[sy
C o7 (adde) T_
lbz(=el
bs SCAI.APRINCIPALE
be Diminuita(1)
t

POSIZIONI
PIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
D Diminuita(1121

SCALESECONDARIE i
SCALECON 6.7.8 NOTE SCALEPENTATONICHE
ot

Do r i c a ( b s ) tzh tL s eh mocto
Maggiorc(b2)IV t Z tk e

Mirxrcmckxlica(b5)
t ZÈ IVS e Z Maggiorc(bz) ltt m<xto f !í I F o
lZrnsula)
MaggiorcarmonicaIV rr'-r^ 'o
(Minorcmctotticau*""n.*,iìno)t 2 W 11 5 6 ? Maggiorc(b2)II moclo | úJ ts b 7

iiffffffiffi,Í*' t2úuirez PcloglI mulo f Z l* I Z

scALE CONSEfiE NOTE(DAALTBTGBADI) |CHE(DAALTRIGBADI)


scALE PENTATON
Dor ica(b 5) . ' Maggiorc ( h2)IV mcxto ,o ,
- - - to
-s7lzhLsF 6 7 2 VJ
una6masciorcsoom unaemintrrcs.nra
'VS

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEI REGISTRIGRAVIE MEDIOGRAVI NEl REGISTRIMEDIO.ACUTI
E ACUTI
r2b4ilrF FFb7 V rzlilrFqez
- Diminuitaf (add55-add!7) (1)(nobg)
Diminuita
SINTESIDELLE NOTCUTILIZZABILIIN TUTTII BEGISTRI
r2ú,ta$5F7
Diminuita(1)(no13)

266
I
C c
"z(#Ílz) Yl
blu(=e)
c., ("?filtr)
br SCALAPRINCIPALE
coz("Ad*3r) hJ
Diminuita(1)
c.y(#$'3)
POSIZIONIPIANISTICHE
'I
I
) SCALESOSTITUTIVE
t
B Dirninuita(1/2)

(PS Accordousatodal,cnnieTristano
e daJacoPastorius) SCALE SECONDARIE
SCALECON6.7.8NOTE SCALEPENTATONICHE
Minorcmelodica(bs) iZút AB A Z Ma g g io rc . (h 2mo
)I Vd o i" lb o
(7enorila\

Maggiorc armonicaIV 1.-l^ o 'o '


(Minorcmettxtica r 2 VJ 11 5 6 7 Maggiorc(bz)Illmodo tba f F C
""ono"iÈl+)
Minorcarmonica(i4) (b2)II modo
Maggiorc i fi ls * z
(Hunsariansyrrsy) i z É U 6 h Z

PcloglI modo i z la i z

scALECONSETTENOTE(DAALTRIGRADI) ICHE(DAALTRIGRADI)
scALE PENTATON
D o r i c a (b s) Maggiorc(b2)lV rno<lo g Z Z là b
unaG maggkrrcxrpra e zi zúAú unaG minorcsopra

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEI REGISTRIGHAVIE MEDIOGRAVI NEI REGISTRIMEDIO.ACUTIE ACUTI
r z h lilrsFez 2114Fez
Diminuitar (addq5) (1)(no1/ no!3)
Diminuita
SINTESIDELLE NOTE UTILIZZABILIINTUTTI I REGISTRI
, 2 4 $4 *5 6 7
Diminuita(f) (no 1/ no bs)
267

L._
I
C.("tlo"tr) 7
c.(43Éfl) h5 SCALAPRINCIPALE
Va Diminuita(1)
t

POSIZIONIPIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
B Diminuita(U2l

I
SCALESECONDARIE
SCALECON 6-7-8 NOTE SCALEPENTATONICHE
(bs)
Minoremelcxlica i Z Ui t lS e Z Maggiorc(b2) tV modo í Z A VSA
(Zangula)
Maggiorcarmonicaru izUJ p i e z Maggiorc(b2)Illmodo ibi f F o
T*i,. +,;
(Minore mcltxlica asccnclenwr
M i no r e a r m o n ica(l4) h ? Maggiorc(b2)Ilmodo i Póls H z
(Hungariangypsy) iZUS F;

PclogII modo í z la È z

scALE CON SETTENOTE(DAALTRTGBADT) (DAALTR|GRADI)


scALE PENTATONTCHE
Dorica(b5) Maggiorc(b2)IV modo
unaG maggiorcsopra s 7 r z h V sF una6l minorcsopra
AZ ZhVS

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEI REGISTRIGRAVIE MEDIOGFAVI NEI REGISTRIMEDIO.ACUTIE ACUTI
- r z h t l a s Fe z z 1f } |bez
Diminuita(1) (addt5) Diminuitra
(1)(nol/ no!3)
SINTESIDELLE NOTEUTILIZZABIL!IN TUTTTI BEGISTRI
2 4, [4 *5 6 7
Diminuita(1)(no I no f3 )
g-

F-l b9\
.r at*n_
- o7 laoott1 W (=e) c
B
t'a
r" SCALAPRINCIPALE
Diminuita(1)
I

POSIZIONIPIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
F Diminuita(1/2)

(PS Accordousatoda RichieBcirach)


SCALESECONDARIE
SCALECON 6.7.8 NOTE i

Minoremelodica(b5) tÉ e Z Maggiorc(b2)III modo f ha I F 0


lZh

aÈ eh Maggiore(b2)IV mo<Io t Z t' VJ O


D or ica ( bs) lzbì

Maggiorcarmgll]]li$: Maggiore(p2)II mo<Io I h lÉt bs 7


rz h k 5 6 ?
i*norcmclodica ascendcnte oa

Minorparmonica(fl4) IZVA É i U Z
r 211 5 7

Minorcarmonicavllmodo l4 h Ul 16 bo h6

Maggiorcarmonicavllmodo ,+h { L3 h F

(DAALTRIGRADI)
scALE PENTATONICHE
scALE CONSETTENOTE(DAALTRIGRADI)
Maggiorg(u2)IVmukr 67 Zhts
D,"i""(rs) haI ti; h n tù.
'a una6 minorcsrPra
una3ominorcsoPra
Hybridlmodo(Í4) Z 4 íS 6 7
t.'i*-(bst s 7 | z b !8É

srNTESl DELLENOTEUTILIZZABILL
EAcurl
ruEiÉeèlSrnl.MEDlo-Acurl
rzw { F 6 7
1 (noff)
Diminuita

DiminuitaI (nof)
269
n Bo
F;rffil W
I 6?
"'(:{{íl) bbz(=e
)
b5
SCAI.APRINCIPALE
Diminuita(l)

"'(#st) Ls
t
""("?#)
POSIZIONIPIANISTICHE

SCALESOSTITUTIVE
B Diminuita(1/2)

{>{e
SCALESECONDARIE
SCALECON 6.7.8 NOTE SCALEPENTATONICHE
Minorc mclodica(b5) o 'o
l2w1'567 Maggiore(b2)IV inodo i Z I É O
(Zanguf a)
o o
Maggiolearmonicalv f.dl'r 'î
vd 14 5' I 7 (b2)III mrxlo
Maggiore i ,í I F e
asccnaciilil+; | 2
(Minoremct<xtica

Uffi;l"Hlyi) i zúúiHz Maggiorc(b2)Il


mo<lo i d É n Z

Pclogltmodo i z d i z

(DAALTR|GBAD|)
scALEPENTATONTCHE
Hybtidt m<xlo([4) Z 1l5 g7
un torx)sopra
Scalarisultantcda un'altcrazionedcl 4" gmdo dclla
pcntatonica Hybrid I modo partcndo un tono
sìfìtt

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEI FEGISTRIGRAVIE MEDIOGRAVI NEI REGISTRIMEDIO-ACUTIE
ACUTI
r z h a WaFez 2dF67
Diminuita1 (addq5) HybtidI modo( untonosopra
$a)
srNrEst r!o5
DELLE lNrurn I REGtsrRl
"I"[itll
Hybrid I modo ($4)un tono soPra

270
hg Bo 7 S-t 6(.*)
c o7(irill
) tt Co7 D triad
I C4no!s;
t7 SCAIAPRINCIPALE

""(?11îi) bbz(=e)
tE
ha
Diminuita(1)

SCALESOSTITUTIVE
B Diminuita(U2)
-e poskionedfficile
(PS Accorclousatoda Bill Evans) SCALESECONDARIE
SCALE CON 6.7.8 NOTE SCALEPENX\TONICHE
Minoremelodica(b5) Maggiore(b2)IVmo<lo iZ lÉ6
i Z 16 t lÉi it Z
(Zangula)
Maggiorc arm6li6n l{ prrl^ c tc o
-o 6
2 w 14 ' I7 Maggiorc(b2)Illmo<I,o iFi lF I
(Minorcmclodicauroniil'iln) i
Minorcarmonica (Í4) Maggiorcl;z;ttmoao i h3 bt be Z
(=Hungariangyf,sy)
í z hi li i h Z

(DAALTRIGRADI)
scALE PENTATONICHE
Hybridlmodo(f,4) Z AW & Z
un tonosopra

SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEI REGISTRIGBAVIE MEDIOGRAVI E ACUTI
NEI REGISTRIMEDIO-ACUTI
rzh4146F67 24F7
1 (add55)
Diminuita
srNTEstoÉt-u NorE unLtzzABtlttNTUTTIIREGlsrRl
2 4, *5 ?
271
BIBLIOGRAFIA

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di Jeny Coker/ eA Muzzio
" MANÙALE D'IMPROVVISAZTONETAZZ"
di S Shenkel/ ecl AnthroPos
"THE IMPROVISER BASS METHOD"
di Chuck Sher/ cd Shet Music
"IMPROVISING JAZZ BASS"
di Rick Laird / ed Amsco
"PAÎTERNS FOF-IAZZ."
di Cokcr, Casale,Campbell / cd Studio PR
"THE NEW REAL B@K"
ed Sher Music
"THE WORLD'S GREATEST FAKE BOOK"
ed Sher Music
"BERKLEE HARMONY COURSE"
di tllanowsky, Rendi*r / ed Berkl-ee-- ---
"PENTAf,ONIC SCALES FOR JA7Z' IMPROVISATION"
di R Ricker/ cd Studio PR
" ! AZZÍMPRÓVISATION FOR KEYBOARD PLAYER"
di D Haerle/ ed Studio PR
"IAZZKEYBOARD"
di D Haerle/ ed StudioPR
"JATZROCK VOICINGS"
di D Haerle / ed Studio PR
"GETTIN'IT TOGETHER" vol 2I
Aebersold record/ ed Aebersold
"SCALE SYLLABUS" vol26
di Liebman, Aebersoldl cd Acbersold
" SCALES FOR I AZZ IMPROVI SATION'
di D Haerle/ ed StudioPR
"TWENTIETH CENTURY HARMONY"
di V Pesichetti / ed Notton & Co
"REPOSTTORYCiF SCALES AND MELODIC PATTERNS"
di Yusef A Lateef / ed FanaMusic
"THEJAZZ LANGUAGES'
di D Haerle / ed Studio PR
,IATZTHEORY"
di KennethStanton/ cd TaplingerPub
"DICK GROVE, MODERN TTNNUOUYSERIES"
ed Grove School of Mtusic
"r.AÉr--ópi AND HARMONy lN CONTEMPORARY SONGwRITING"
<tiD Ricigtiano/ cd DonatoMusic Publ
"MANUALE DI ARMONIA"
di Amold SchónbcrylelJ ll Saggiatore
INDICE
Prefazione
hr,oduzione
PRIMA SEZIOI{E : LE SCALE
.Ir scale 7
.Scalamaggiore(modirelativi e accordidiatonicidi sesima) 8
.Scalaminoremelodicaas@nd€rÍe(modirelativi e accordidiatmici di senima) 15
.Scalaminqp armonica(modirelativie acco'rdidiatonicidi setima) 22
.Scalamaggroreantonica (modirelativi e acco'rdidiatmici di sesima) 29
ScaleSfuunctiche
.Scalacromatica 36
.Scalaesatonale 37
.Scah rriminuitaI Clbno/se,mitono) 38
.Scaladiminuital2 (S€mitono/tono) &
.Scalaaumentata 42
Scalablws 4
Scalcshfedclu ed enÍahe
.Scaledi sonoritàmaggiore 45
.Scaledi sonoritaminore K
.Scaledi sonoritàdominante 47
.Scaledi sonoritàs€midiminuita 48
.Scaledi sonoritadiminuita 48
.Ragaindiani 49
ScalepenWníche
.Scalapentatmicamaggiore 51
.Variepe,ntatonicbeetniche 52
.Scalepentatoniche alterate(o sintetiche) 55
.Albe pe,ntatonicheetniche 59
Elerco deWe scaloufuúe eaglÍrccordi deilecínqtc l4rrúglÍ3
.Elencodellescaleutilizzarcconaccordimaggiori 63
.Elencodellescaleutilizzarcconacco'rdiminori 70
.Elencodellescaleutílizzalecon accordidi dominante 80
.Elencodellescaleutilizzafeconaccordis€midiminuiti 92
.Elencodellescaleutilizzarccm accordidiminuiti 94
SECONDASEZIONE: GLI ACCORDI
Il sistemadellesigle 100
Esempidi disposizionipianistiche 104
Polychmds 108
.Indicedei polychordsconaccordinaggiori nellapartesuperiore tr3
.Indicedei polychordsconaccordiminori nellapartesuperiore 1r6
.Indicedei polycbordsconaccordidi dominantenellapute superiore 119
.Indice&i polychordsconaccoqdis€midininuitinellapartesuperiore t20
.Indicedei polychordsconaccmdidiminuiti nellapartesuperiore 1?n
TERZA SEZIOITIB:SCIIEDE COMPARATEACCORDI-SCALE
Importanzadegliarmoniciper determinarc il criteriodi consonanza-dissornnza 123
Blencodegliintervalliin basealla prcgressivadissonanza 123
Awertenzesullenotedanonenfatizzare 125
Comportamento dellenotedanur enfaizzarcin relazioneai registi dei vari stnrmenti 126
Alre considerazioni tn
.Esernpiodi scheda 128
ScheilocomIWW e aacordirelalíví;
.Accordimaggiori 13r
.Accordiminori 163
.Accordidi dominante 199
.Accordis€midiminuiti 253
.Accordidiminuiti 261
Bibliografia n3
Llenciclopedio è di vi so i n tre sezi oni :
r l -o p rín o d e di coto ol l e scol e (ol .tre
3 5 0 s c o l e mo d ol i , si mmetri che, etni che e
s i n te ti c h e ) c on spi egozi oni sul l o l oro
c o s tru z i o n e e o ppl i cozi one;
r 1 o s e c o n d o dedi coto ogti occordi con
spiegozioni d e i voi ci ngs, del si stemo di
s i g l o tu ro e d e i pol ychords (con un el en-
c o _ d e tto g l i o to e i struzi oni per I' uso);
r l c te rz a è un vero e propri o rnonuol e
di c o n s u l to z i o n e con L20 schede di
o c c o rd i , divisi per Fomi gl i e (moggi ori ,
mi n o ri , d i d omi nonte, semi di mi nui ti e
d i m i n u i ti ) c o n oppl i cozi one comporoto
d e l 1 e s c o l e , p o si zi oni pi oni sti che ed un
i n n o v o ti v o s i s temo i nventoto dool _i ou.bo-
ri c h e me tte i n ri sol to l e note do enfo-
ti z z o re e 1 e note di ssonqnti contenute
in ogni scolo.

IS B N 88-7 20 - 1 6 1 - 5

Prodoflo
e difribufodo

,lffiiui
rur

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