Non lo si pu analizzare come un teorema intellettuale. Non lo . Non lo puoi spiegare a qualcuno senza perderne l'esperienza.

Dev'essere vissuto, perch non sente le parole. Le parole, fanciulle della ragione, non possono spiegarlo, non possono tradurre il feeling perch non ne sono parte... ecco cosa il

jazz...

feeling.

Cos' il jazz
Il jazz un genere musicale nato negli USA agli inizi del XX secolo e sviluppatosi nella prima met del '900. Ha origine nelle comunit degli schiavi neri che cantavano per alleggerire il duro lavoro nelle piantagioni! si caratterizzato come musica d'arte tipicamente a"roamericana con gran seguito di pu##lico statunitense nei primi decenni del secolo e conseguente di""usione in $uropa in %uelli successivi.
!toria sociale del jazz " #ric $ohn %o&s&a'm #ditori riuniti, ()*+

Il 9azz non n: immuta#ile n: chiuso in se stesso. .on c' una linea di "rontiera ma un'ampia "ascia di transizione che lo divide dalla musica leggera comune molta della %uale in varia misura colorita o intrisa di 9azz( e nemmeno nettamente separato dalla vecchia musica "ol;loristica da cuid'altronde nato.

,.D#- +.***

In USA e in $uropa il genere si di""erenziato in diversi stili e sottogeneri! dal dixieland dei primi anni allo swing negli anni '&0 e ''0( dal bebop al cool jazz e all'hard bop degli anni ')0( dal free jazz degli anni '*0 alla fusion degli anni '+0 "ino alle contaminazioni con il funk e l'hip hop dei decenni successivi. ,'origine del termine jazz tuttora incerta. ,e testimonianze pi- attendi#ili di musicisti di .e/ 0rleans "anno ri"erimento alla parola "rancese jaser (fare rumore 1 in opposizione alla 2#uona musica3 degli am#ienti musicali tradizionali.

4al punto di vista tecnico il jazz caratterizzato dall'uso intensivo dell'improvvisazione di poliritmie di progressioni armoniche insolite 5se con"rontate con %uelle in uso nella musica classica1 dalla 2pulsazione ritmica3 dello swing che riveste grande importanza in %uasi tutte le "orme stilistiche di %uesta musica. ,'interpretazione si "onda sul virtuosismo strumentale e non di rado si avvale del li#ero arrangiamento di melodie della musica colta. ,'improvvisazione che parte da una variazione del tema iniziale pu6 divenire totale cos7 come avviene nel free jazz negli anni '*08'+0 assumendo la completa preminenza sul tema.

/l jazz e il suo mondo " 0iancarlo 1oncaglia #inaudi, ())*

Un'altra "orma musicale non solo nera che ha "ornito un contri#uto notevole alla nascita del 9azz ha con la societ americana strettissimi legami non esclusivamente musicali ma soprattutto socio8politici! si tratta del /or;8song il canto di lavoro.

,.,20 3433 3(45*5

,a "ormazione 9azzistica tipica il %uartetto composto da #atteria #asso contra##asso piano"orte pi- uno strumento solista 5sasso"ono o trom#a1. .on pi- utilizzata invece la "ormazione 9azzistica orchestrale in voga negli anni '&0 in America %uando il jazz era diventato musica da #allo. 0ggi il jazz composto e ascoltato ovun%ue in tutto il mondo con lo stesso interesse che volto alla musica colta! divenuto esso stesso paradossalmente musica colta.

$azz foto di gruppo. ,ito, storia, spettacolo nella societ6 americana " 2rrigo 2rrigoni /l saggiatore, +3(3
Nessuna arte pu vantare (o esecrare) altrettanto coinvolgimento con lo spettacolo il divertimento il piacere il vizio !uanto il jazz" #usica di ex schiavi illetterati ma attenti alle forme pi$ apprezzate dagli ex padroni bianchi richiedeva spontaneit% abbandono novit% ritmica vitalit% e radici nere"

,.D#7 4*(..8 211/2 .

9reve storia del jazz...

,a musica jazz nac%ue nei primi anni del '900 a .e/ 0rleans in ,ouisiana dall'incontro di stili diversi! %uelli delle marce militari #andistiche e %uelli delle #ande che suonavano ai "unerali durante i %uali dopo la marcia "une#re nel percorso del "eretro al cimitero interpretavano un repertorio decisamente pi- allegro insieme a coloro che sapevano suonare uno strumento. Il primo musicista indicato come 2padre del 9azz3 9udd: 9olden ma il primo compositore del genere il pianista $ell: 1oll ,orton che ac%uist6 grande notoriet con il #rano &ing 'orter (tomp. <igura preminente "u il trom#ettista $oe ;<ing= >liver.
9udd: 9olden@s &lues " ,ichael >ndaatje 0arzanti, ())8

)ra una musica che aveva cos* poca sapienza che veniva voglia di pulire tutte le note accanto a cui passava come se le superasse per strada viaggiando in automobile le passasse prima ancora di avvicinarsi e di vederle come si deve" ,.,20 3433 33.33*

Il primo complesso jazz composto incredi#ilmente da soli #ianchi "u la >riginal Di?ieland $ass 9and, che si esi#7 in tourne anche in $uropa( autore del primo #rano mai registrato "u Liver: !ta&le 9lues. =ra il >9>0 e il >9?0 il jazz venne spesso portato al nord sui #attelli che risalivano il @ississippi da orchestre che intrattenevano i viaggiatori. @eta di molti musicisti era Ahicago! in %uesto periodo il jazz si avvia in "orme ritmiche pi- so"isticate ove il solista si produce in esi#izioni virtuosistiche dominanti( il tempo di Louis 2rmstrong musicista trom#ettista che come stato a""ermato con pochi altri scrisse la storia del jazz. .umerose le registrazioni dei suoi gruppi gli Hot <ive e gli Hot Seven nel >9?).
La musica dei neri americani. Dai canti degli schiavi ai -u&lic #nem: " #ileen !outhern /l saggiatore, +334
,e caratteristiche pi- distintive del 9azz derivano direttamente dal #lues. Il 9azz in"atti una musica improntata sulla voce umana( i 9azzisti la rimpiazzano con la voce dei loro strumenti ma tentano di ricreare la vocalit #lues e le #lue notes usando gli setssi e""etti del cantante #lues. Il 9azz come il #lues en"atizza l'individualismo.

!.D#7 4*).)A) !>BC#

$d il tempo in cui la nascita dell'industria discogra"ica determina la di""usione del genere accanto alla produzione del blues. .el decennio successivo 5>9&08>9'01 si a""ermano le grandi #and che si esi#ivano in grandi sale da #allo o in locali in cui si vendevano alcolici vietati dal proi#izionismo. Un grande direttore dBorchestra "u -aul 7hiteman che commission6 a 0eorge 0ersh'in il #rano +apsodie in ,lu ove con"luivano elementi 9azzistici in uno schema compositivo di derivazione classica.

,a musica jazz divent6 #alla#ile grazie ad una nuova "ormula utilizzata da 9enn: 0oodman giovane musicista e#reo. 0gni #rano cominciava con tran%uillit per scatenarsi poi progressivamente mantenendo per6 lo stesso ritmo! lo swing. 4i grande popolarit "urono le orchestre di 9enn: 0oodman DuDe #llington ChicD 7e&& 5vi cantava #lla Eitzgerald 1. .e/ Cor; "u il palcoscenico privilegiato delle esi#izioni delle grandi orchestre specialmente nel %uartiere di Harlem mentre intorno a Droad/aE "iorivano locali ove si esi#ivano piccoli gruppi jazz con musicisti di grande talento come Coleman %a'Dins e Lester $oung. .egli anni >9'0F*0 mentre diverse grandi orchestre chiudevano per motivi economici ad eccezione di %uelle di 4u;e $llington Aount Dasie GoodE Herman ed $stan Henton nac%ue un nuovo stile il bebop ad opera di giovani musicisti jazz come il trom#ettista Dizz: 0illespie ed il sasso"onista Charlie -arDer. Il nuovo movimento musicale suscit6 tuttavia lBavversione in campo sociale a causa degli atteggiamenti esteriori e dello stile di vita dei cosiddetti 2#oppers3! il mondo del jazz era in"atti spesso associato a %uello della droga ed in realt alcuni musicisti morirono a causa della loro dipendenza. In campo musicale lBopposizione "u espressa dai 9azzisti tradizionalisti come ,ouis Armstrong.

$azz music. Dai classici alle nuove promesse i protagonisti della musica afroamericana " Elavio Caprera >scar ,ondadori, +33.
&)0 schede di musicisti comprendenti non solo i pi- noti ma anche tanti talenti semi8sconosciuti ciascuno con la propria discogra"ia #i#liogra"ia e indicazioni di eventuali siti /e#( un glossario una #i#liogra"ia generale una rassegna cinematogra"ica di pellicole dedicate al 9azz e un aggiornato elenco di tutti gli appuntamenti e i "estival della scena internazionale.

,.D#7 4*).). C2-1E

Il bebop "u un movimento musicale a"roamericano #asato sulla sperimentazione di una musica che i #ianchi non potessero copiare sullBesasperazione ritmica sullBaccentuato virtuosismo strumentale e sulla complessit nonch: asprezza della "rase musicale. Aon lBavvento del bebop il jazz perse la grande popolarit che aveva avuto "ino a %uegli anni per divenire una musica dBarte volta ad artisti ed intellettuali. Ii negli anni %uaranta un nuovo genere il cool jazz espresse con le sue caratteristiche melodiche e rilassate la reazione agli aspetti pi- estremi del bebop! nac%ue a .e/ Cor; ma si svilupp6 in Aali"ornia 5 Gest Aoast Jazz 1. .e "urono grandi interpreti i trom#ettisti Chet 9aDer e ,iles Davis. Anche il cool jazz non e##e per6 di""usione tra il grande pu##lico. Si sent7 pertanto da parte di musicisti di jazz e bebop lBesigenza di "are una musica pi- accattivante addomesticando il bebop in una "orma piorecchia#ile! lBhard bop.

Dizionario del jazz " -hilippe Carles, 2ndre Clergeat, $ean Louis Comolli ,ondadori Doc, +33*
Jazz .azz indica oggi un/insieme di generi musicali di origine afroamericana che riunisce il folklore religioso o profano nonch0 forme sinfoniche" 1ue caratteristiche essenziali sono indissociabili dal jazz" 1a un lato un trattamento particolare delle sonorit% derivato dall/imitazione delle voci umane e animali2 dall/altro la valorizzazione specifica dei ritmi"

C.D#7 4*).).335 C21LDocumento per sola consultazione interna

Ki si cimentarono ,iles Davis $ohn Coltrane -aul Cham&ers ed 2rt 9laDe:. Ili anni >9*08+0 vedono lBa""ermarsi di nuove tendenze! il jazz modale di di @iles 4avis e John Aoltrane #asato sulle scale musicali 5modi1 con uno stile compositivo e improvvisativo meditativo e intellettuale( il soul jazz pi- vicino al rh-thm and blues( ed in"ine il free jazz. Il free jazz di cui "urono protagonisti >rnette Coleman e Cecil Ca:lor praticando lBimprovvisazione collettiva totale "rantumava le idee tradizionali di "orma armonia melodia e ritmo( accogliendo le in"luenze musicali di provenienza asiatica e a"ricana si proponeva come genere di impegno politico e sociale e reclut6 giovani talenti come 2rchie !hepp ed 2l&ert 2:ler. Suscit6 aspre polemiche e critiche accese da parte di chi sosteneva che il free jazz a#olisse la distinzione tra chi sapeva suonare e chi no. Il "ree 9azz e##e insuccesso commerciale perch: ascoltato esclusivamente dalle :lites ma e##e maggiore di""usione in $uropa.

.egli anni B+0 e BL0 alcuni musicisti sentirono il #isogno di "are nuove esperienze con la consapevolezza che non "osse a""atto "acile dato che sem#rava che tutto "osse stato gi "atto. Si tent6 di "ondere stili diversi nellBera degli strumenti elettrici 5chitarra e tastiera1 determinando la nascita di un nuovo genere! il 9azz rock o fusion o jazz elettrico. Il primo gruppo di jazz rock "u %uello dei 3ourth 4a- 5>9*L1 "ondato da Fusef Lateef e ,iDe NocD( $oe Ga'inul "u uno dei pi- importanti musicisti del genere.

$B la musica che d voce alle mani"estazioni per i diritti civili e contro la guerra e a %uelle delle Universit occupate! il jazz trova nel rock una nuova via per comunicare. @iles 4avis ancora una volta traccia la nuova strada da percorrere e i suoi discepoli creano nei "atti il genere! sono soprattutto i 7eather 1eport di Ahorter e Ma/inul. I Geather Neport creano un jazz rock elettrico coinvolgente intellettuale( %uindici al#um pu##licati tra il >9+> e il >9L*. Si a""erma la chitarra elettrica che mai prima nel jazz aveva avuto ruolo di guida con due grandi interpreti! 9ill Erisell e $ohn ,c Laughin. .egli anni ottanta la fusion diventa la "orma prevalente del jazz si accosta a culture diverse dalle a"roamericane.
/l secolo del jazz. 2rte, cinema, musica e fotografia da -icasso a 9asquiat " a cura di Daniel !outif !Dira, +33*
5utta la complessit% del jazz emerge gi% di primo acchito intessuta di contrasti di opposizioni e di incontri insperati improbabile miscuglio di rigore estremo e sconfinata inventiva6 musica che offre accoglienza un/accoglienza che nemmeno lo spregio pu sminuire" #usica primaria inizialmente anonima e invisibile per via della sua dominante nera ci 7 voluto il bianco per rivelarla2 il bianco le parole e le immagini"

!C2EE (5+"21C# ().A

I musicisti di %uesto genere tuttavia destano lBinteresse del pu##lico soltanto con la velocit acro#atica delle loro esecuzioni senza proporre nuove idee.

.ei decenni >9L08?0>0 un gruppo di artisti ha cercato di arginare il crescente disinteresse nei con"ronti di un genere non pi- stilisticamente #en riconosci#ile richiamandosi alle correnti musicali praticate negli anni >9)08*0. Si messo in particolare evidenza il giovane 7:nton ,arsalis che ha promosso con "orza un lavoro di recupero delle radici della musica jazz nelle sue "orme originarie e per %uesto originali. .ei tempi odierni molti musicisti riproducono con valentia repertori tradizionali. In $uropa specialmente la musica jazz ha assunto una propria identit di interessante connotazione per niente su#alterna come in passato al modello statunitense.

/l jazz in /talia " 2driano ,azzoletti Corino, #DC.

8l punto cruciale 7 !uesto2 il jazz italiano non era un/imitazione fedele della musica americana del periodo ma piuttosto una convergenza di reminiscenze sinfoniche melodie di canzoni italiane e improvvisazione jazz spesso sotto forma di assolo scritti o memorizzati"

,.D#7 4*(..83)A8 ,2GG2 5 Holumi

La notte che si &ruci il jazz. Dietro le quinte del Naima clu& di EorlI, uno dei piJ importanti jazz e &lues clu& d'/talia, nel +8K anno di attivit6. Bna storia lunga un sogno " ,ichele ,inisci /l ponte vecchio, +33)
=utto e##e inizio %uella notte %uando cominciarono ad arrivare un sacco di tele"onate a casa nostra dicendo che si era 2#ruciato il Jazz3. Almeno io avevo capito cos7 dalle parole concitate di mio padre che rispondeva con ansia e "rettolosamente e cos7 avevo scritto nel mio primo temino di terza elementare.

-/2NC N.2. .*.4

/ grandi autori che hanno scritto la storia del jazz...

L>B/! 21,!C1>N0 LNe' >rleans ()3(M Ne' ForD ()4(N
4etto 2Satchmo3 52grande #occa 3 nello slang1 ,ouis Armstrong stato "orse il musicista piin"luente del periodo classico e interprete di una moderna concezione della musica a"roamericana. Aresciuto per strada ac%uisisce le conoscenze musicali su""icienti suonando la trom#a ad orecchio. Suona sui #attelli del @ississippi ove si produce in intense improvvisazioni a""ermando cos7 nel 9azz la "igura del solista. =ras"eritosi a .e/ Cor; colla#ora con diverse cantanti di #lues incidendo capolavori come 4est )nd ,lues e 4ild #an1 "acendo conoscere gi la sua particolarissima vocalit cavernosa a volte rauca. Aonclude la sua esperienza con le orchestre nel >9'+ esi#endosi in una memora#ile esecuzione di #rani assieme agli All Stars gruppo con il %uale suoner sempre incidendo straordinari al#um come 9ouis :rmstrong 'la-s 4";" <and- e (atch 'la-s 3at . .el >9*> suona con 4u;e $llington assieme agli All Stars. =iene per anni concerti nel mondo riscuotendo grandissimo successo con il suo 9azz giocoso e vivace. @uore nel >9+> per in"arto( colonna sonora della notizia il suo cele#re #rano 4e have all the time in the world.
Louis 2rmstrong O il re del jazz " 7alter ,auro M ,ilano, 1usconi ,.D#- +A3.3

C%#C 92<#1 LFale ()+)M 2msterdam ()**N

Artista #ello e dannato la sua vita stata segnata da un'in"anzia tormentata da %uotidiani contrasti e dal dissidio con un padre8padrone chitarrista che lo introduce nel mondo musicale. $gli pre"erisce imparare sul campo. Suona per un #reve periodo con Aharlie Oar;er diventa poi negli anni ')0 grande interprete 9azz "ormando un %uartetto tutto suo. ,a sua carriera tuttavia non lineare a causa della sua dipendenza dalla droga e dalle di""icolt economiche che condizionano la %ualit a volte pessima delle sue registrazioni. Aontinua a esi#irsi negli anni'*0 con musicisti di diversa estrazione musicale. Il suo stile si avvicina al primo @iles 4avis che lo accusava di essere un imitatore #en pagato perch #ianco. .elle sue migliori esecuzioni il suono della sua trom#a pulito e pro"ondo la voce suggestiva e so""erta. @uore tragicamente precipitando dalla "inestra di un al#ergo di Amsterdam.
Come se avessi le ali O le memorie perdute " Chet 9aDer 1oma P 1oma, ,inimum Ea? ,.,20 3433 3(4*5( Chet 9aDer O la lunga notte di un mito " $ames 0avin P ,ilano, 9aldini Q Castoldi ,.D#7 4*).).833)+ 92<#C 02H/$

,/L#! D2H/! L2lton ()+.M !anta ,onica ())(N

$' il musicista 9azz pi- innovativo che ha tracciato la strada percorsa poi dai protagonisti di %uesto genere. 4i "amiglia agiata la sua vita sar tuttavia segnata drammaticamente dalle discriminazioni razziali. Ii a sedici anni tiene concerti e "orma il suono mor#ido e #rillante della sua trom#a alla 2scuola3 di Alar; =errE. Sperimenta il nascente #e#op con Aharlie Oar;er e 4izzE Iillespie. .el >9'9 "onda una #and con la %uale interpreta un 9azz pi- rilassato e "reddo il cool jazz. .el >9)) "orma il grande %uintetto con al saP tenore John Aoltrane col %uale incider numerosi e memora#ili dischi tra cui il capolavoro #iles :head. .el >9)9 incide il disco pi- importante della storia del 9azz &ind of ,lue del genere 9azz modale. .el "rattempo cam#iano i componenti dello storico %uintetto. Negistra al#um del cosiddetto periodo elettrico e successivamente l'al#um ,itchess ,rew che riscuote un successo strepitoso per essere una proposta di jazz rock nel %uale si mescolano esperienze musicali diverse. 4opo un periodo di arresto per pro#lemi "isici ritorna sulle scene nel >9L0 con 5he #an with the <orn e altri dischi per i %uali ricever diversi premi.
@iles 4avis! una #iogra"ia critica Q Ian Aarr F @ilano Arcana @.4$O &0>'L @.@AI 0+00 00)?>)

@iles ! l'auto#iogra"ia di un mito del 9azz Q @iles 4avis 8 @ilano Nizzoli

@iles 4avis ! dal #e#op al 9azz8roc; >9')8>99> Q ,uca Aerchiari. 8 @ilano 0scar @ondadori @.@AI 0+00 0>+L&0

DB<# #LL/N0C>N L7ashington (*))M Ne' ForD ()4AN

<u soprannominato 24u;e3 per essere un musicista compositore eccellente ra""inato geniale per aver guidato orchestre per cin%uant' anni e scoperto nuovi talenti. Ha sperimentato originali soluzioni melodiche per i talentuosi musicisti delle sue #ig #and. Aompositore gi a >0 anni nel >9?& si a""erma a .e/ Cor; con il suo gruppo =he Gashingtonians con i %uali registra il primo disco( poi ancora ad Harlem e in una lunga tourne per gli Stati Uniti. .el >9&* incide la colonna sonora per il "ilm : da- at the races dei "ratelli @arP. .el >9&9 inizia la colla#orazione %uarantennale con DillE StraEhorn autore di #allate di natura pro"ondamente lirica e impressionista. All'orchestra si uniscono poi il sasso"onista Den Ge#ster e il #assista JimmE Dlanton. .el >9'> la #and esegue! 5ake the : train di (tra-horn di straordinario successo. 4u;e nel >9'& con la composizione ,lack ,rown and ,eige ripercorre l'epopea del popolo a"roamericano. ,a sua orchestra l'unica a sopravvivere alla guerra ma i primi anni cin%uanta sono di""icoltosi per la mancanza di diversi musicisti. Si ha poi una grande ripresa e nel >9)9 vince i IrammE A/ard. .egli anni '*0 si dedica ad una musica commerciale pur cimentandosi in pezzi ove si esalta la classe e la modernit con cui si suona il piano. <ino al >9+' terr concerti e incider dischi.
DuDe #llington O la sua vita, la sua musica " $ames Lincoln Collier M ,ilano, !perling Q <upfer ,.,20 3433 338+)+

C%21L#! ,/N0B! LNogales ()++M Cuernavaca ()4)N

@usicista di strordinario talento ha composto musica ispirandosi al gospel agli spirituals al blues e a 4u;e $llington. <a le prime esperienze con ,ouis Armstrong e ,ionel Hampton. Suona poi con Aharlie Oar;er @iles 4avis e 4u;e $llington. .el >9)? "onda la casa discogra"ica 4e#ut e registra #ingus at the ,oemia assieme ad altri al#um di notevole spessore artistico e di grande successo. Si avvale della colla#orazione di musicisti geniali ed innovativi come tra gli altri $ric 4olphE che per @ingus incarnava l' essenza del #lues. ,a morte di 4olphE "u per @ingus un duro colpo a stento sosteni#ile. .el >9*& @ingus registra 5he ,lack (aint and the (inner 9ad- un capolavoro. Si accentua la sua "ragilit mentale e sono precarie le sue "inanze. Si risolleva con l'auto#iogra"ia 'eggio di un bastardo con la vendita della sua casa discogra"ica e con l'incisione di nuovi dischi. .el >9+& registra due ottimi al#um! ;hanges =ne e ;hanges 5wo. .el >9+* registra in Italia la colonna sonora di =odo @odo di $lio Oetri che per6 non sar utilizzata se non in un disco! ;umbia > .azz 3usion. Una grave "orma di sclerosi gli impedisce di suonare il contra##asso ma continua a dirigere la sua orchestra. Alla sua morte le sue ceneri saranno disperse nel Iange.

C%21L/# -21<#1 L<ansas Cit: ()+3M Ne' ForD ()88N

Improvvisatore geniale ed esecutore velocissimo ha col suo sasso"ono tracciato la strada del jazz moderno e ha creato assieme a 4izzE Iillespie e Dud Oo/ell il #e#op. Ii nel >9&) suona da pro"essionista a Hansas AitE. .el >9'> si tras"erisce a .e/ Cor; impressionando il pu##lico con l' acro#atica tecnica con cui d voce alla sua ispirazione melodica. .el >9'' registra il primo disco bebop con Iillespie. 4iventa poi leader tra diversi grandi musicisti che suonano con lui 5@iles 4avis John ,e/is..1. .el >9') compie una tourne in Aali"ornia ma la sua musica viene accolta con "avore solo da giovani musicisti. Oar;er gi da tempo vittima di droga e alcol per cui viene ricoverato nel >9'*. .el >9'+ "orma un gruppo con @iles 4avis alla trom#a e @aP Noach alla #atteria incidendo diversi dischi e tenendo concerti ovun%ue riscuotendo uno straordinario successo. .el >9'9 si reca in $uropa ma nel >9)> a causa del suo uso di droga gli viene ritirata la licenza di musicista con conseguente crisi depressiva. .el >9)& si esi#isce in una storica registrazione con Iillespie @ingus e Noach ma nel >9)' tenta due volte il suicidio. @uore nel >9)).
La leggenda di Charlie -arDer " 1o&ert 0eorge 1eisner M ,ilano, 2. ,ondadori 9ird Charlie -arDer " 1oss 1ussell M ,ilano, !terling Q <upfer ,.D#- +A*3* ,.,20 3433 338+(5

2ltre &iografieO /l disco del mondo O vita &reve di Luca Elores, musicista " di 1o&erto ,alfatto e 7alter Heltroni P ,ilano, 1izzoli ,.D#7 4*).).833)+ D/!D, -iano, solo " un film di 1iccardo ,ilani R sceneggiatura /van Cotroneo, Claudio -iersanti, !andro -etraglia ,>D.N9, 4)(.A5 -/2!

2ltre proposte di lettura... racconti dell'et6 del jazz e del &lues

Conight at noon. Bn'indimentica&ile storia d'amore e di jazz " !ue 0raham ,ingus 9aldini Castoldi Dalai, +33A
5ra i musicisti jazz ? tra gli uomini almeno ? c/7 un linguaggio laconico e ricco di sottintesi" 3orse 7 il loro modo di rimanere uomini in un mondo corrotto" = la manifestazione della loro avversione per ci che 7 ovvio" = l/effetto della infinita immaginazione delle loro anime dei loro spiriti" 5alvolta dal di fuori sembra che non abbiano cuore"

,.D#7 4*).).833)+ ,/N0C ,/N0!0

2 DuDe #llington non piaceva %itchcocD e altre storie di jazz " 2ldo 0ianolio ,o&:dicD, +33+
Ruesto li#ro "orse racconta delle vite inventate e "orse una piccola storia immaginaria del 9azz per6 sem#rano tutte vite vere ed autentiche tanto sono s%uinternate inconcludenti insensate e senza morale. Rui i 9azzisti sono pi- prossimi ai mentecatti che ai musicisti tutti presi dalla loro mania e dal loro musicale "urore e cos7 la musica appare come un "iore variopinto che nasce dal comune letame e dal "ango. 5$rmanno Aavazzoni1.

,.,20 3433 3(*)+*

$azz " Coni ,orrison Erassinelli, ())5

9e due amiche salgono le scale guidate pi$ dal jazz del pianoforte che filtra dalla porta che non dal ricordo del numero dell/appartamento" 'rima di bussare si scambiano un/occhiata" 'ersino nel corridoio buio la pelle scura dell/amica accentua il color crema dell/altra" 8 capelli oleosi di 3elice danno maggior risalto alle onde morbide e secche di 1orcas" 9a porta si apre e loro entrano"

,.,20 3433 33A*38

1acconti dell'eta del jazz " Erancis !cott Eitzgerald ,ondadori, ()*3
,'et del 9azz ossia gli anni venti! il decennio F scrive <ernanda Oivano F di tutte le proteste e di tutte le rivolte delle utopie pi- ottimistiche e delle delusioni pi- spietate. Specchio e "rutto di %uegli anni gli undici racconti che compongono %uesta raccolta.

,.,20 3433 3345*8

Natura morta con custodia di sa? O storie di jazz " 0eoff D:er /nstar li&ri, ()).
(i portava dietro la solitudine come la custodia di uno strumento" Non se ne staccava mai" :lla fine della serata dopo aver chiacchierato con gli ammiratori e magari con !ualche amico di passaggio dopo essersi ficcato in un bar ed esserci rimasto finch0 non c/era pi$ nessuno dopo essersi diretto verso casa dopo aver cercato le chiavi""" ,.,20 3433 334+)5

9lues in sedici O &allata della citt6 dolente " !tefano 9enni Eeltrinelli, ())*
8o vecchio cieco e atteso vedo sul ponte due ragazzi abbracciati l/ac!ua 7 nera e non li riflette ma so !uanto profondi (ono i loro sogni e !uanta pena pu guarire per un attimo un bacio"

,.,20 3433 3((.84