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Non voglio fare sorprese, non le so fare.

Questo libro vuole essere un modo simpatico per


ironizzare su alcuni colleghi batteristi che
pubblicano metodi didattici a loro nome ma che,
in realt, non sono altro che collages di esercizi
ritmici concepiti nel corso della storia della
batteria da nomi famosi, quali: Gene Krupa,
Buddy Rich, Joe Morello, etc.

Ripeto, non voglio fare sorprese, non le so fare.


Eccovi allora una mia proposta, una selezione di
esercizi famosi con i veri nomi dei loro Autori.
Con laugurio che abbiate modo di crescere
sempre di pi.
Livio Campus

Ciao, io sono Livio Campus e anzich scrivere il mio curriculum come di solito si fa su i metodi di
batteria tradizionali ho deciso di descrivere le mie esperienze musicali in modo pi narrativo e
meno formale.
Io suono ormai da tempo come batterista indipendente.
In tutti questi anni ho collaborato sia in studio che in situazioni live con diversi cantautori e
formazioni musicali italiane e straniere, provenienti alcune dal festival di Sanremo o
cantanti/musicisti italiani o stranieri, portandomi a casa sempre un grosso bagaglio di esperienze.
Ho avuto esperienze Rai e Mediaset e ho registrato parecchie volte in sala di registrazione con
diversi artisti su diversi stili musicali.
Tutto questo mi ha permesso di costruire un grosso bagaglio didattico e desperienza che ho
potuto trasmettere come insegnante in diverse scuole di musica della capitale. I miglioramenti che
i miei allievi hanno ottenuto sono stati sempre per me fonte di soddisfazione, spece quando, a
volte, alcuni hanno ottenuto buoni risulati nel campo del mercato musicale.
Questo libro, come gi detto, una sintesi degli studi fatti da me in passato. Per chi fosse curioso
di sentirmi e vedermi suonare, puo farlo utilizzando il mio dvd di esordio Shut Up And Play
scaricabile dal mio sito www.liviocampus.com come copia gratuita e ridotta.

www.liviocampus.com
Nel mio sito, inoltre, troverai altri file audio, video e materiale per la didattica.

Nella foto qui a fianco vi la disposizione classica di una batteria a 5 pezzi, pi piatti, con i vari singoli nomi
in inglese.

La batteria uno strumento musicale composto da tamburi, piatti e altri strumenti a percussione
disposti in modo tale che possano essere suonati da un solo musicista.
I tamburi che compongono una batteria completa sono: la cassa, il rullante, uno o pi tom tom (detti
pi semplicemente "tom"), infine un timpano. I piatti che possono essere annessi ad una batteria
sono: ride, hi-hat detto anche charleston, crash, splash, china. Esiste una vasta gamma di modelli di
piatti ognuno disponibile in vari diametri, spessori, profili e forme per poter personalizzare il suono
del musicista e della musica che si vuole comporre. Per personalizzare la propria batteria, il
musicista pu aggiungere uno o pi piatti splash, crash, o un numero maggiore di tom.
Storia: Le origini dello strumento risalgono alla seconda met del XIX secolo, negli Stati Uniti,
sebbene i tamburi singoli abbiano radici ben pi antiche. La genesi avviene con la fusione di vari
componenti percussivi durante le esibizioni bandistiche fino a formare una batteria di tamburi
molto simile alle odierne. Fin dal jazz del 1920 la batteria stato uno strumento fondamentale della
musica popolare, coniugato o sostituito in seguito dalla drum machine, soprattutto nella musica
elettronica. L'attuale batteria nasce da problemi di spazio; infatti in principio, lungo le strade di New
Orleans (Louisiana), c'erano enormi bande che suonavano per strada, in corteo, ed ogni elemento
dell'attuale batteria era suonato da una singola persona, come nelle fanfare militari odierne. In
seguito le esibizioni si spostarono dalle strade ai locali, ed era impossibile ospitare sul palco
cinque/sei musicisti che si dedicassero alle percussioni; quindi si fuse la grancassa con il rullante
militare. A questa batteria primordiale vennero in seguito aggiunti i piatti, allo scopo di creare un
suono acuto che si contrapponesse al suono grave dei tamburi. In seguito ogni etnia presente in
America diede il suo contributo, come i cinesi, che importarono i tom, tamburi di diametro piccolo
(compreso tra 8 e 14 pollici, ossia tra 20 e 36 cm) ed i turchi, che perfezionarono la produzione dei
piatti adoperando il loro modo di fondere e martellare il rame e l'ottone. In principio la grancassa
era suonata con il piede, come suggerisce anche il vecchio nome inglese kick drum (tamburo a
calcio), sebbene oggi sia sempre suonata con l'apposito pedale per cassa.
Le bacchette: I batteristi solitamente suonano la batteria con le bacchette, ma possono usare anche
strumenti diversi come le spazzole, le mani, i rod (bacchette composte da fasci di legno) e i mallet
(battenti).
Le tipologie di bacchette in commercio sono varie; spesso alcuni modelli esistono solo per alcune
case costruttrici. Sono realizzate principalmente in legno di noce, ma ne esistono modelli in
carbonio ed in plastica. La punta delle bacchette pu essere di varia forma: ovoidale (la pi
comune), sferica, cilindrica, conica; il materiale con cui realizzata la punta pu essere legno o
plastica. Importante anche il bilanciamento delle bacchette che pu essere in testa, al centro o in
coda. Il modello delle bacchette descritto da una sigla, composta da un numero e da una lettera. La
lunghezza standard, circa 40 centimetri, dipende anche dalla casa costruttrice la quale pu
realizzarne dei modelli leggermente pi lunghi o pi corti (1 cm circa).
Alcuni modelli tipici di bacchette sono:

5A: le pi usate, sono bacchette molto versatili e si possono adoperare per tutti i generi
musicali. Sono bilanciate al centro.
5B: un po' pi spesse delle 5A, usate per il rock e pop. Sono bilanciate al centro.
7A: bacchette molto leggere, usate tipicamente per suonare il jazz, in generale favoriscono
l'esecuzione a volume basso. Sono bilanciate al centro.
2B: bacchette molto pesanti, usate per l'hard rock. Sono bilanciate al centro.
8D: bacchette per il jazz, abbastanza pesanti, ma bilanciate in coda.

Grazie per aver scaricato questo pdf; spero vi sia utile per prendere degli spunti didattici.
Sul mio sito web www.liviocampus.com potrai trovare altro materiale didattico e non didattico,
scaricabile gratuitamente e in modo totalmente legale. Vi informo che questo pdf stato
realizzato per prendere visione di alcuni esercizi da me affrontati, scelti da metodi famosi di
batteria. Alcuni di questi libri sono storia della batteria e vanno tutelati.
Per correttezza nei confronti delle case editrici e degli autori di questi libri vi ricordo che
stampare questo pdf un reato.
Io non mi assumo alcuna responsabilit a riguardo per stampe illecite di questo pdf.
Con questo vi auguro buon studio.

Se vuoi fare lezioni di batteria con me inviami una mail dal


mio sito web.

www.liviocampus.com

Stick Control
Come affrontare lo studio dello Stick Control di George Lawrence Stone.
Il Libro in Inglese e dove troviamo (R) right daremo un colpo con la mano destra e dove troveremo (L)
Left daremo un colpo con la mano sinistra. Studiare ogni esercizio per 20 battute in maniera lenta per
acquisire la diteggiatura nel modo migliore , dopo di che aumentare la velocit del metronomo a poco a
poco senza mai sforzare, variando le varie dinamiche tra Piano, Medio e Forte.
Diversi modi per affrontare lo Stick control
1)
2)
3)
4)
5)
6)
7)
8)
9)
10)

Studiarlo cos come scritto


Studiarlo cos come scritto con la cassa in quarti.
Studiarlo cos come scritto con il charleston in quarti.
Studiarlo cos come scritto con la cassa sul 1 e 3 e il charleston sul 2 e 4.
Studiarlo in modo classico con il charleston a piede in ottavi.
Studiarlo cassa e charleston con lo stiking di Samba.
Studiarlo cassa e charleston con lo stiking di Bajon.
Studiarlo spostando la mano destra sul charleston e tenendo la mano sinistra sul rullante.
Studiarlo spostando la mano sinistra sul charleston e tenendo la mano destra sul rullante.
Studiarlo con il Charleston a mano in ottavi, facendo la diteggiatura con la cassa (R) e la
diteggiatura con il tamburo rullante (L).
11) Studiarlo con il Charleston a mano in ottavi, e invertendo la diteggiatura con la cassa (L) e la
diteggiatura con il tamburo rullante (R).
12) Studiare (R) con le mani ad unisono sul rullante e timpano, e fare la diteggiatura (L) con la cassa.

Per chi studia la doppia cassa o il doppio pedale applicare lo stick control con i seguenti esercizi:
13) Studiarlo in modo classico con le casse
14) Studiarlo in modo classico con le mani ma tenendo un ostinato di sedicesimi con le casse
15) Studiarlo con la mano (R) sul charleston e tenere la mano (L) sul rullante con un ostinato di casse
in sedicesimi
16) Studiarlo con la mano (L) sul charleston e tenere la mano (R) sul rullante con un ostinato di casse
in sedicesimi
17) Studiarlo con le casse portando con le mani il charleston in ottavi e il rullante sul 2 e 4
18) Studiarlo con le casse portando con le mani il charleston in ottavi e il rullante su tutti i 4
19) Studiarlo con le casse portando con le mani il charleston in ottavi e il rullante solo sul 3
20) Studiarlo con i 12 diversi ostinati di charleston riportati nella pagina dei tempi del "Gary Chaffee" e
mettendo il rullante sul 2 e sul 4 applicare lo stick control con le casse.







Come affrontare lo studio delle sestine e i trentaduesimi dello Stick Control di George Lawrence
Stone.

Diversi modi per affrontare lo Stick control


1)
2)
3)
4)
5)
6)
7)
8)
9)
10)

Studiarlo in modo classico


Studiarlo in modo classico con la cassa in quarti.
Studiarlo in modo classico con il charleston in quarti.
Studiarlo in modo classico con la cassa sul 1 e 3 e il charleston sul 2 e 4.
Studiarlo in modo classico con il charleston a piede in ottavi.
Studiarlo cassa e charleston con lo stiking di Samba.
Studiarlo cassa e charleston con lo stiking di Bajon.
Studiarlo spostando la mano destra sul charleston e tenere la mano sinistra sul rullante
Studiarlo spostando la mano sinistra sul charleston e tenere la mano destra sul rullante
Studiarlo con il Charleston a mano in ottavi, e fare la diteggiatura con la cassa (R) e fare la
diteggiatura con il tamburo rullante (L).
11) Studiarlo con il Charleston a mano in ottavi, e invertiamo la diteggiatura con la cassa (L) e fare la
diteggiatura con il tamburo rullante (R).
12) Studiare (R) con le mani ad unisono sul rullante e timpano, e fare la diteggiatura (L) con la cassa.

Per chi studia la doppia cassa o il doppio pedale applicare lo stick control con i seguenti esercizi:
13) Studiarlo in modo classico con le casse
14) Studiarlo con le casse portando con le mani il charleston in quarti sulla pagina delle terzine e in
ottavi sulla pagina dei trentaduesimi e il rullante sul 2 e 4
15) Studiarlo con le casse portando con le mani il charleston in quarti sulla pagina delle terzine e in
ottavi sulla pagina dei trentaduesimi e il rullante su tutti i 4
16) Studiarlo con le casse portando con le mani il charleston in quarti sulla pagina delle terzine e in
ottavi sulla pagina dei trentaduesimi e il rullante solo sul 3.

Scarica gratis audio e video legalmente dal mio sito:


www.liviocampus.com
li vi troverai anche il mio dvd e altre cose riguardo la didattica.



Technique Pattern di Gary chaffee


Se vi interessa velocizzare e perfezionare particolarmente il rullo a colpi singoli o il rullo a colpi doppi
questo lesercizio pi indicato.
Affrontate le due pagine lentamente cercando di essere i pi puliti possibile nellesecuzione di ogni singolo
esercizio.
Ogni singolo esercizio va fatto pi volte (minimo 4 battute per rigo) prima di scendere al rigo successivo;
tutto questo ovviamente senza mai fermarvi.
Diversi sono i modi per affrontare queste 2 pagine:
1. Farlo cos come scritto, a colpi singoli, tenendo ben presente che tutti gli esercizi dispari, cio:
1,3,5,7,9,11,13,15 avranno la diteggiatura che cambia ad ogni inizio di riga, quindi se iniziamo
lesercizio n1 con la mano destra, la battuta successiva sar eseguita con la mano sinistra.
2. Colpi doppi sui trentaduesimi.
3. Sempre con i colpi doppi sui trentaduesimi ma pressati.
4. Immaginatevi ora le due pagine cos come le vedete nella figura di riferimento qui sotto e mettere,
dove vi segnato, un rullo a 5.
5. Dopo aver affrontato tutte e due le pagine con il rullo a 5, riaffrontatele sostituendo il rullo a 5 con
il rullo a 7 (figura di riferimento)
6. Ora riaffrontate le pagine con il rullo a 5 pressato (figura di riferimento)
7. Ora riaffrontate le pagine con il rullo a 7 pressato (figura di riferimento)
Figura di riferimento

Per gli amanti della doppia cassa o doppio pedale, rifare con i piedi gli esercizi 1,2,4,5 sopra citati.
Dopo di che affrontare questi altri esercizi:
8) Studiare gli esercizi 1,2,4,5 sopra citati con le casse, portando con le mani il charleston in ottavi e il
rullante sul 2 e 4.
9) Studiare gli esercizi 1,2,4,5 sopra citati con le casse, portando con le mani il charleston in ottavi e il
rullante su tutti i quarti.
10) Studiarlo gli esercizi 1,2,4,5 sopra citati con le casse, portando con le mani il charleston in ottavi e il
rullante solo sul 3.

Buddy Rich Drum Method


Queste 3 pagine del Buddy Rich Drum Method servono per sviluppare le terzine di ottavi e le terzine di
sedicesimi.
Applicarle in questi diversi modi:
1)
2)
3)
4)
5)
6)
7)

Studiare in modo classico come scritto


Studiare in modo classico con la cassa in quarti
Studiare in modo classico con il charleston a piede in quarti.
Studiare in modo classico con la cassa sul 1 e 3 e il charleston a piede sul 2 e 4
Studiare in modo classico con il charleston a piede in ottavi.
Studiare cassa e charleston con lo stiking di Samba.
Studiare cassa e charleston con lo stiking di bajon.

Per chi studia la doppia cassa o il doppio pedale svolgere i seguenti esercizi:
8)
9)
10)
11)
12)

Studiare in modo classico con le casse


Studiare in modo classico con le mani ma tenendo un ostinato in terzine di ottavi con le casse
Studiare con le casse portando con le mani il charleston in terzine di ottavi e il rullante sul 2 e 4
Studiare con le casse portando con le mani il charleston in terzine di ottavi e il rullante su tutti i 4
Studiare con le casse portando con le mani il charleston in terzine di ottavi e il rullante solo sul 3

Scarica dal mio sito www.liviocampus.com una copia gratuita di Shut Up And Play
il mio dvd di esordio.
Nel mio sito in oltre, troverai altri file audio, video e materiale per la didattica.

Accenti sulle terzine


Il Syncopation di Ted Reed uno dei mie libri preferiti e secondo me uno dei pi interessanti.
In queste pagine del Syncopation affrontiamo lo studio degli accenti sulle terzine.
Ricordandoci che per far sentire al meglio laccento dobbiamo cercare di suonare piano tutte le altre note
non accentate.
Diversi modi per affrontare queste 7 pagine di terzine
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.

Leggere e fare tutto sul rullante cos come scritto.


Leggere e fare tutto sul rullante cos come scritto e mettendo la cassa in quarti.
Studiare come scritto ma con il charleston a piede in quarti.
Studiare come scritto con la cassa sul 1 e 3 e il charleston a piede sul 2 e 4.
Studiare mettendo gli accenti sui tom.
Studiare mettendo al posto degli accenti dei colpi di piatti con cassa.
Studiare con le mani ad unisono sul rullante e timpano.
Studiare raddoppiando tutto in sestine a colpi singoli.
Studiare raddoppiando tutto e usando i doppi colpi nel raddoppio.
Sostituire gli accenti delle acciaccature in modo da creare dei Flam.

Per chi studia la doppia cassa o il doppio pedale applicare a queste pagine i seguenti esercizi:
11.
12.
13.
14.
15.
16.
17.
18.

Studiare in modo classico con le casse.


Studiare in modo classico con le mani ma tenendo un ostinato in terzine con le casse.
Studiare con le casse portando con le mani un tempo classico in 12/8 (rullante sul 2 e 4).
Studiare con le casse portando con le mani un tempo classico in 12/8 (rullante su tutti i 4).
Studiare con le casse portando con le mani un tempo classico in 12/8 (rullante solo sul 3).
Sostituire gli accenti con delle acciaccature in modo da creare dei Flam con le casse.
Studiarlo raddoppiando tutto in sestine a colpi singoli.
Studiarlo raddoppiando tutto e usando i doppi colpi nel raddoppio.

Scarica gratis audio e video legalmente dal mio sito:


www.liviocampus.com
li vi troverai anche il mio dvd e altre cose riguardo la didattica.

Accenti sulle quartine


Il Syncopation di Ted Reed prevede pure delle pagine di quartine di sedicesimi molto simili alle pagine di
terzine gi affrontate prima.
Ricordandoci che per far sentire al meglio laccento, dobbiamo cercare di suonare piano tutte le altre note
non accentate.
Diversi modi per affrontare queste pagine di quartine
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.

Leggere e fare tutto sul rullante cos come scritto


Leggere e fare tutto sul rullante cos come scritto, mettendo la cassa in quarti.
Studiare come scritto ma con il charleston a piede in quarti.
Studiare come scritto con la cassa sul 1 e 3 e il charleston a piede sul 2 e 4.
Studiare mettendo gli accenti sui tom.
Rifarlo di nuovo come scritto ma con un ostinato charleston e cassa Samba.
Rifarlo di nuovo come scritto ma con un ostinato charleston e cassa bajon.
Studiare mettendo apposto degli accenti dei colpi di piatti con cassa.
Studiare con le mani ad unisono sul rullante e timpano.
Studiare raddoppiando tutto in trentaduesimi a colpi singoli (lesercizio va fatto 2 volte, una con
tutti gli accenti sulla mano destra e poi rifare tutte le pagine con gli accenti sulla mano sinistra).
11. Studiare raddoppiando tutto e usando i doppi colpi nel raddoppio.
12. Sostituire gli accenti con delle acciaccature in modo da creare dei Flam.

Per chi studia la doppia cassa o il doppio pedale applicare a queste pagine i seguenti esercizi:
13.
14.
15.
16.
17.
18.
19.
20.

Studiare in modo classico con le casse.


Studiare in modo classico con le mani, tenendo un ostinato in quartine di sedisesimi con le casse.
Studiare con le casse portando con le mani un tempo classico in 4/4 (rullante sul 2 e 4).
Studiare con le casse portando con le mani un tempo classico in 4/4 (rullante su tutti i 4).
Studiare con le casse portando con le mani un tempo classico in 4/4 (rullante solo sul 3).
Sostituire gli accenti con delle acciaccature in modo da creare dei Flam con le casse.
Studiare raddoppiando in trentaduesimi a colpi singoli.
Studiare raddoppiando tutto con le casse in trentaduesimi e usando i doppi colpi nel raddoppio.

Per i prossimi due libri:


Drummer Note (libro in giapponese)
e
Dante Agostini lettura a prima vista 1
Non c molto da dire, dovete solo leggere e applicare sulla batteria gli esercizi riportati nelle prossime
pagine.
Queste pagine potete farle in due modi.
1. Affrontate tutti i tempi rock con la mano destra sul charleston e la mano sinistra sul rullante.
2. Rifate le stesse pagine invertendo le mani nei tempi rock, quindi la mano sinistra sul charleston e
mano destra sul rullante.
Cercate di portare a metronomo gli esercizi pi velocemente e pi puliti possibile.
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Questo pdf stato realizzato per prendere visione di alcuni esercizi da me affrontati su dei metodi famosi di
batteria, alcuni di questi libri sono storia della batteria e vanno tutelati.
Per correttezza nei confronti delle case editrice e degli autori di questi libri vi ricordo che
stampare questo pdf un reato.
Io non mi assumo nessuna responsabilit riguardo, stampe illecite di questo pdf.

Grazie per aver visionato questo materiale, spero vi sia stato utile per prendere degli spunti didattici.
Sul mio sito web www.liviocampus.com potrai trovare altro materiale didattico e non didattico,
scaricabile gratuitamente e in modo totalmente legale. Vi ricordo di nuovo che questo pdf stato
realizzato per prendere visione di alcuni esercizi da me affrontati su dei metodi famosi di batteria, alcuni di
questi libri sono storia della batteria e vanno tutelati.
Per correttezza nei confronti delle case editrice e degli autori di questi libri vi ricordo che
stampare questo pdf un reato.
Io non mi assumo nessuna responsabilit riguardo, stampe illecite di questo pdf.
Con questo vi saluto e vi ringrazio per lattenzione.

Se vuoi studiare con me inviami una mail dal mio sito


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