STRUTTURE PER LACCORDO DOMINANTE

Tralasciando lapproccio rigorosamente modale, proviamo a creare una sonorit piufusion sopra un
accordo dominante anche non alterato (in questo esempio video un LA7)., la prossima vedremo un approccio
piu modale.

Tralasciamo la pentatonica di LA (F, 2o 9, 3, 5 e 6o 13).

Una scala tipicamente usata su questo accordo e la scala pentatonica della terza minore: sul LA7 useremo
quindi la pentatonica di DO; abbiamo cos la 3min, la 4, la 5 e la settima del LA e si tratta di una scala
minore applicata ad un accordo maggiore.
Aggiungendovi la 5b abbiamo la scala blues di LA:

Molto usati sono gli arpeggi di settima, come larpeggio di 7/9 (F, 9, 3maggiore, 5, 7)

e la scala bebop dominante, cioe una scala che contiene sia quella ionica che quella misolidia (F, 2, 3, 4,
5, 6, 7 e 7+)
Una prima sovrastruttura di facili diteggiatura e visualizzazione sulla tastiera la otteniamo immettendo nella
scala blues anche la settima maggiore:

Si tratta di una scala a 7 note con F, 3m, 4, 5b, 5, 7 e 7maj che meccanicamente offre una serie di
cromatismi ampiamente accessibili anche per luso di hammer e pull.

Unendo le note che abbiamo esposto troviamo unaltra struttura facilmente riconoscibile e trasportabile sulla
tastiera:

Questa seconda struttura contiene 10 note (esclude soltanto la 9b e la 6m!!) ed possibile solo grazie alla
tensione dellaccordo dominante. Come tra laltro testimonia luso del modo misolidio 9b: