Capitolo 7

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7. Cenni sull’esposizione continua

Abbiamo visto nel capitolo precedente che la presenza di una chiara CM determina il formato espositivo in
due parti. L’assenza di una CM determinerà, al contrario, un formato espositivo che Darcy e Hepokoski
definiscono “esposizione continua”. In questa configurazione, l’assenza di CM produrrà l’assenza della
funzione formale di tema-‐S (si ricordi il loro “slogan”: if there is no medial caesura, there is no secondary
theme). In linea generale, dopo il tema-‐P iniziale, si svilupperà una zona centrale piuttosto ampia, nel corso
della quale si raggiungerà il nuovo tono e la CSE senza che sia stato affermato alcun tema-‐S. La Tav. 7.1
sintetizza questo tipo di esposizione.

Tav. 7.1 Schema generale di un’esposizione continua

/
P sezione centrale modulante al nuovo tono C
(NO CM) CSE

L’esposizione continua è tipica delle sonate prodotte negli anni ’40-‐70 del sec. XVIII ed è impiegata
abbastanza spesso nelle composizioni di Haydn, meno in quelle di Mozart e Beethoven. Darcy e Hepokoski
distinguono due sottotipi di esposizione continua, in base al modo in cui è organizzata la sezione centrale. Il
primo sottotipo è definito “esposizione continua con sezione centrale a espansione”; il secondo
“esposizione continua con ripetizioni cadenzali di una CAP precoce nel nuovo tono”.

7.1 Sottotipo 1 di esposizione continua (con sezione centrale a espansione)

Questo sottotipo rappresenta il modello più comune di esposizione continua. Dopo un tema-‐P, entra la TR
che continua a spingere in avanti la musica con una successione di moduli tematici o progressivi per gran
parte del resto dell’esposizione, senza produrre una CM e il successivo lancio di S (anche se alcuni moduli
potrebbero avere un carattere più o meno tematico). La retorica TR si spinge, quindi, oltre ogni possibile
punto in cui ci si potrebbe attendere la presenza di una CM e di un successivo tema-‐S, culminando
direttamente nella CSE. Dopo la CSE può ovviamente seguire una zone-‐C postcadenzale.
La prima teorizzazione di questo formato espositivo si trova, in realtà, negli studi sulle esposizioni di Haydn
condotti da Jens Peter Larsen negli anni ’60-‐70 del secolo scorso. Larsen definì l’ampia sezione centrale di
questo tipo di esposizione Entwicklungspartie, che significa letteralmente “sezione a elaborazione”,
termine reso tradizionalmente con “sezione a espansione” (expansion section).
La Tav. 7.2 riproduce lo schema dato da Darcy e Hepokoski negli Elements of Sonata Theory.

Tav. 7.2 Schema di esposizione continua con sezione centrale a espansione (sottotipo 1)

Allusioni al raggiungimento di una CM punto di conversione CSE

P TR-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐ ⇒ FS -‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐/ C

(la potenziale CM non si concretizza)

Per comprendere la sottile dinamica psicologica sottesa a questo sottotipo di esposizione continua, si tenga
presente che le ragionevoli attese degli ascoltatori tra fine ‘700 e inizio ‘800 si orientavano verso il tipo di
esposizione in due parti. Una volta partita la TR, era logico attendersi che questa funzione culminasse nel
raggiungimento di una CM e nel lancio di un tema-‐S sufficientemente valido. Nel primo sottotipo di
esposizione continua, questa dinamica non si realizza. Il compositore oltrepassa ogni plausibile punto di
articolazione cesurale, magari anche alludendo fortemente a una sua realizzazione. Il superamento di
qualsiasi logico punto di realizzazione della CM determina un punto di conversione, indicato dal simbolo
“diventa” (⇒), cioè un passaggio da un potenziale formato in due parti a un formato continuo. Da questo
punto in poi, la sezione centrale si espande fino alla CSE o con una successione di moduli continuativi (una
Fortspinnung, FS), oppure con moduli dai connotati più tematici (che in ogni caso non costituiranno mai un
2
tema-‐S). Per scopi di semplificazione, ci riferiremo a questa parte della sezione centrale sempre come a una
FS, anche in presenza di una conformazione tematica più spiccata.
Poiché questo formato poggia sulle forti attese di quello in due parti, il compositore può elaborare lo
schema illustrato nella Tav. 7.2 secondo varie strategie retoriche che alludono in modo sempre più esplicito
alla realizzazione di una CM. Nell’ordine, il compositore può espandere una sezione centrale secondo le
seguenti modalità:

1. TR⇒FS senza che vi sia alcun indizio di una possibile CM
2. TR può creare l’attesa di un’imminente CM per poi tralasciarla a favore di una FS (o di altri moduli tematici)
3. TR culmina in una CM, ma dopo non segue un tema-‐S, ma una FS che “annulla” l’effetto della CM.

La situazione estrema descritta al punto 3 è naturalmente in dialogo con la dinamica della CM declinata (si
riveda il par. 6.7 nel cap. 6). La differenza sta nel fatto che, nella strategia retorica della CM declinata il
compositore annulla “a posteriori” l’effetto della prima CM per poi proporne una successiva, rimandando a
un momento successivo l’apertura della seconda parte con il lancio di S. Nella strategia descritta al punto 3,
invece, il compositore annulla l’effetto della CM convertendo un potenziale formato in due parti in un
formato continuo, cioè senza la presenza di una zona-‐S post-‐mediale.

7.2 Sottotipo 2 di esposizione continua (sezione centrale con ripetizioni di una CAP precoce nel
nuovo tono)

Nel secondo sottotipo di esposizione continua, la TR raggiunge una CAP nel nuovo tono. Questa cadenza,
potenzialmente un terzo default di CM, non è seguita da un tema-‐S ma da una serie di ripetizioni, spesso
variate ed estese, del modulo cadenzale con cui si è chiusa l’unità precedente. In molti casi, la
riproposizione di questo modulo cadenzale è evidente, una ripetizione quasi letterale, in altri meno.
Comunque sia, un aspetto comune in questo tipo di esposizione continua è che, dopo una prima CAP nel
nuovo tono, si presenta un modulo insolitamente breve, troppo per essere considerato un tema-‐S
soddisfacente, la cui CAP sembra riaffermare la cadenza precedente. Queste ripetizioni cadenzali
continuano per il resto dell’esposizione. In questo modo si genera un tipo di sezione centrale diversa da
quella a espansione, basata sulla riapertura continua di una prima CAP attraverso una serie di sue
ripetizioni variate.
La funzione delle ripetizioni cadenzali è estendere lo spazio espositivo fino a un punto in cui possa apparire
finalmente la CSE. Riesaminiamo con maggiori dettagli questa dinamica. Abbiamo detto che la TR raggiunge
una prima CAP nel nuovo tono. Se questa CAP non è impiegata come un terzo default di CM (V:SC CM)
allora l’alternativa è che essa sia la CSE (dopo un terzo default non sono più possibili altre CM). Tuttavia, ci
troviamo in un momento dell’esposizione (generalmente tra il 50 e il 70% della sua durata complessiva) in
cui questa CAP risulterebbe troppo precoce, e quindi inappropriata come CSE. Per questo motivo, è
necessario estendere lo spazio centrale finché non si raggiunga un punto che per proporzioni sia adatto
all’inserimento della CSE. Questo spazio è esteso attraverso ripetizioni e/o espansioni del modulo che ha
prodotto la prima CAP.
Ci sono alcune indicazioni che potrebbero aiutarci a individuare questo tipo di esposizione continua. Si
tratta di quattro elementi spesso coordinati che coinvolgono la prima CAP nel nuovo tono e il modulo
successivo:

1. Presenza di una prima rilevante CAP nel nuovo tono (tra il 50 e il 70% dell’intera esposizione), un potenziale terzo default
di CM, V:SC CM.
2. Presenza, dopo la prima CAP, di un modulo insolitamente breve, spesso 4bb., o poco più, anch’esso chiuso
immediatamente da una CAP, un potenziale, ma problematico, tema-‐S.
3. Accentuata natura cadenzale di questo modulo, che suggerisce non tanto un tema-‐S quanto una relazione, più o meno
esplicita, con il modulo che ha prodotto la prima CAP.
4. Ripetizione immediata di questo modulo, che potrà essere letterale, ancora più breve o, all’opposto, esteso
notevolmente attraverso l’utilizzo di altri moduli.

La presenza contemporanea di questi quattro fattori non dovrebbe lasciarci dubbi: l’esposizione non ha né
una CM né un tema-‐S, ma solo una CAP nel nuovo tono seguita da reiterazioni cadenzali variate.
3
La Tav. 7.3 prova a schematizzare questo sottotipo di esposizione continua.

Tav. 7.3 esposizione continua con sezione centrale ampliata da ripetizioni di una prima CAP

Prima CAP CAP (rip.) (rip.) [ecc.] CSE
P TR-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐→ / C (eventuale)
-‐ No V:CAP CM ripetizioni cadenzali
-‐ No CSE

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La Tav. 7.3 prova a schematizzare questo sottotipo di esposizione continua.

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