gabriele rossi rognoni

Alle origini dell’organologia storica italiana.

Il dibattito nei periodici tra Otto e Novecento

Se l’affermazione della critica musicale nell’Italia otto-novecentesca cor-

risponde a un’acquisizione di consapevolezza, da parte di studiosi e pub-
blico, nei confronti del repertorio nazionale e straniero, è anche evidente
che tale processo interessa il dibattito musicologico in senso esteso con l’in-
tensificazione parallela di un interesse verso gli aspetti ‘periferici’ rispetto
all’esecuzione, quali la storia della notazione, il recupero del repertorio an-
tico e, certo non ultimo, l’approfondimento nei confronti della storia degli
strumenti musicali antichi e della relativa prassi esecutiva.
Tutti questi ambiti d’indagine, per altro, erano stati esplicitamente indi-
viduati da Guido Adler nel celebre articolo Umfang, Methode und Ziel der
Musikwissenschaft apparso nel 1885, che riassumeva in un manifesto pro-
grammatico gli ambiti di indagine della nascente musicologia; fu proprio in
questa occasione che per la prima volta fu teorizzata in ambito scientifico
la necessità
di considerare il modo in cui lo strumento o gli strumenti vengono maneggiati: deve
essere esaminata la strumentazione – ovvero il modo in cui i gruppi musicali devono
essere uniti o divisi, contrapposti e fusi. Con questo va considerata la realizzazione –
meglio ancora la prassi richiesta dalla esecuzione o dalla realizzazione –, le diteggiature
necessarie per uno specifico passaggio, il modo di eseguire, l’intensità sonora del suono
nei vari momenti, la distribuzione delle tipologie sonore ecc.1.

Una prescrizione che implica necessariamente lo sviluppo di un inte-

resse e di una nuova conoscenza verso gli strumenti musicali del passato,
che deve essere basata sullo studio della «storia degli strumenti musicali
per quanto riguarda la loro costruzione e utilizzo»2. L’organologia, quindi,
ovvero la scienza che affronta la storia, la struttura, la classificazione e il
funzionamento degli strumenti musicali, entra a pieno titolo, con il lavoro
di Adler, nello sviluppo del pensiero sulla musica in quanto «sfera sussidia-
ria della dimensione storica della musicologia»3.

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L’articolo di Adler, d’altra parte, gettava sì le basi per uno sviluppo fu-
turo del metodo musicologico, ma principalmente raccoglieva e sistematiz-
zava gli ambiti di indagine che si erano andati consolidando nel corso del
decennio precedente, cosicché lo spazio che egli dedica all’organologia (un
termine che era stato coniato, in lingua francese, solo cinque anni prima) ri-
specchia il potenziamento che questo campo di studi aveva avuto – almeno
all’inizio, più nel ramo antropologico che in quello musicologico – proprio
a partire dagli anni Settanta del xix secolo. Laddove, infatti, un interesse
contingente verso gli strumenti musicali contemporanei era ben documen-
tato nella trattatistica musicale sin dagli esordi del xvi secolo, solo con l’ul-
timo quarto del xix si afferma un approccio storiografico continuativo nei
confronti di questa branca, con l’elaborazione di una metodologia e una
consequenzialità nello sviluppo del pensiero e delle argomentazioni tale da
segnare gli esordi di una nuova disciplina.
Un impatto decisivo in questo processo sarà costituito dalla nascita
di grandi collezioni di strumenti musicali in molti stati europei a partire
dagli anni Sessanta: saranno proprio queste ad avere un ruolo propulsivo
nei confronti del successivo sviluppo dello studio teorico degli strumenti
musicali. Un esempio che avrà particolare rilievo nella definizione dell’or-
ganologia storica sarà quello della collezione londinese raccolta dal South
Kensington Museum, descritta nel 1874 dal musicologo tedesco Carl En-
gel (1818-1882) in uno dei primi esempi moderni di catalogo scientifi-
co di una collezione di strumenti musicali4. L’occasione della stesura del
catalogo e la varietà degli strumenti della collezione offrirono a Engel
l’occasione per inserire, come introduzione al volume, quello che si può –
allo stato attuale delle conoscenze – definire il primo studio di storiografia
organologica in senso moderno5. Non è un caso, probabilmente, che tale
studio appaia a Londra in un ambiente culturale fortemente permeato
dalla discussione positivistica e tre anni dopo che nella stessa città era
apparso The Descent of Man di Charles Darwin, volume in cui la musica
– assente nel precedente The Origin of the Species – gioca invece un ruolo
rilevante6. Sono infatti permeate da uno spirito prettamente darwiniano
molte delle osservazioni e delle parentele tra strumenti che Engel sugge-
risce nel proprio studio.
A partire dal lavoro di Engel le introduzioni ai cataloghi delle collezioni
di strumenti musicali diventeranno tradizionalmente una sede di avanza-
mento scientifico teorico con ricadute che vanno ben oltre la descrizione
degli strumenti (basti pensare che è nell’introduzione del primo catalogo
del Museo del Conservatorio di Bruxelles che viene delineato per la pri-
ma volta il sistema di classificazione scientifica ancor oggi generalmente
utilizzato)7; entro gli inizi del Novecento ciascuna delle principali nazioni
europee sarà dotata di una grande collezione con sede nella capitale, che
fungerà da centro di coordinamento e da molla propulsiva per gli studi or-
ganologici: a Parigi – dove il primo grande museo era stato fondato già nel
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alle origini dell’organologia storica italiana
1863 –, Londra e Bruxelles, infatti, si aggiungeranno presto le collezioni di
Berlino, Copenaghen, Edimburgo, Stoccolma e Vienna.
Alle premesse di questo fenomeno non fu estranea l’Italia, che, anzi,
avrebbe giocato un ruolo pionieristico almeno dal punto di vista cronolo-
gico: sarà infatti il Regio Istituto musicale di Firenze, per intuizione del suo
primo presidente, Luigi Ferdinando Casamorata, il primo in Europa a do-
tarsi di una collezione di strumenti antichi, quella proveniente dalla cessata
corte granducale mediceo-lorenese, destinata non all’uso degli allievi e dei
maestri, ma all’educazione storica e teorica degli studenti8. Non a caso al
nucleo originario, costituito soprattutto di strumenti di pregiata liuteria sei-
e settecentesca e di fiati e percussioni sette- e primottocentesche, si sarebbe
aggiunto negli anni Ottanta dell’Ottocento un ulteriore gruppo di riprodu-
zioni di strumenti a fiato rinascimentali e barocchi – tipologie assenti dalla
collezione –, chiaro segno dello sviluppo di una sensibilità storico-critica
nei confronti degli strumenti del passato che, analogamente a quanto stava
accadendo in Europa, non venivano più considerati semplici attrezzi per i
musicisti, ma andavano acquisendo uno specifico interesse culturale9. Alla
collezione fiorentina si sarebbe poi aggiunta, nel 188110, quella del Con-
servatorio di Milano, mentre già dal 1877 erano in corso discussioni sulla
necessità di dotare di un’analoga collezione il Collegio di musica parteno-
peo11. Italiano era stato, d’altra parte, anche il primo esempio a oggi noto
di un catalogo di una collezione museale di strumenti musicali, quello del
Liceo musicale di Bologna pubblicato già nel 1866 secondo criteri scienti-
fici sorprendentemente moderni: fotografie di tutti gli strumenti catalogati,
schede comprendenti misure, informazioni sulla storia e sui materiali di
ciascuno strumento12.
Lo sviluppo dell’organologia italiana, tuttavia, dovette fronteggiare due
elementi che non le avrebbero permesso, sino al secondo Novecento, di
emergere nel panorama internazionale: manca, innanzitutto, l’affermazione
di una grande collezione nazionale capace di farsi promotrice di una scuola
organologica che possa interloquire con quelle straniere (l’attuale e cosid-
detto Museo nazionale, fondato solo negli anni Sessanta del Novecento,
non ha mai ricoperto, almeno sino ad oggi, questo ruolo), cosicché le varie
e già citate esperienze pionieristiche restano tutte a lungo un progetto solo
parzialmente realizzato.
Le difficoltà della collezione fiorentina nel trovare una collocazione e
una sede adatta all’interno del Conservatorio (che saranno definitivamente
superate solo nel 1996, grazie a un contratto di comodato con la limitrofa
Galleria dell’Accademia) sono le stesse che interessano la collezione mila-
nese (che ancora oggi attende una sistemazione definitiva) e quella bologne-
se (stabilizzata invece nel 2000 con la creazione del Museo internazionale
della musica), determinando una situazione d’instabilità naturalmente dele-
teria per la formazione di una scuola nazionale. I cataloghi museali, di con-
seguenza, iniziano a comparire piuttosto tardi e sarà necessario attendere il
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1908 e il 1911 perché il Conservatorio di Milano, prima, e quello di Firenze,
poi, si impegnino in questa impresa che, tuttavia, mostrerà nei contenuti e
nell’impostazione le difficoltà nella formazione di un metodo originale13.
Dal catalogo milanese, tuttavia, emergerà anche un interesse verso alcune
delle più note metodologie straniere, in particolare verso la classificazione
scientifica delineata a Bruxelles da Victor-Charles Mahillon.
Altro elemento di difficoltà allo sviluppo dell’organologia italiana – dif-
ficoltà questa comune al campo della teoria musicale e della musicologia in
generale – sarà costituito dalla perifericità della lingua italiana nel dibattito
scientifico di fine Otto-inizio Novecento e dalla difficoltà degli studiosi ita-
liani a leggere direttamente i lavori dei colleghi stranieri (gli scritti stranieri
che avranno la maggior diffusione in Italia saranno quelli, più accessibili, in
lingua francese, in particolare quelli di Fétis e Mahillon) con la conseguenza
che molte energie vengono utilizzate nella confutazione di testi che si cono-
scono solo parzialmente, mentre al contrario i risultati della ricerca italiana
hanno difficoltà a diffondersi a livello internazionale.
Sarà invece nel campo della ricerca d’archivio che gli esordi della ricer-
ca organologica italiana raggiungeranno i risultati più brillanti: una conse-
guenza comprensibile in un panorama privo di grandi collezioni, con un
passato più glorioso del presente e con la necessità di creare un orgoglio
su cui basare il nuovo spirito nazionale. È proprio lo spirito nazionalisti-
co, infatti, a offrire l’impulso più vitale verso lo studio della storia degli
strumenti musicali, ben più dell’interesse verso gli studi antropologici di
matrice anglosassone (che pure troveranno espressione negli studi di Ales-
sandro Kraus) o della riscoperta del repertorio antico che, pur essendo
un elemento presente nel panorama musicale italiano dall’ultimo quarto
dell’Ottocento, non raggiunge nemmeno lontanamente il rilievo che avrà
invece in Inghilterra, Belgio e Germania (esistono numerose eccezioni rap-
presentate da concerti storici con strumenti antichi, per lo più organizzati
da collezionisti privati, che tuttavia rappresentano attività sporadiche). È
allora negli articoli dei periodici e nella produzione di repertori biografici
che trovano maggiormente spazio i risultati di queste ricerche, finalizzate
per lo più all’individuazione del primato italiano nell’ideazione e nella sto-
ria di certi strumenti.
Da un saggio, necessariamente parziale e arbitrario, degli indici di perio-
dici musicali italiani tra gli anni dell’unificazione e la prima guerra mondiale
emerge, non a caso, un interesse concentrato prevalentemente – sebbene
non esclusivamente – su due argomenti di cui era necessario appunto, a
quell’epoca, riaffermare il primato italiano: le origini del pianoforte e quelle
del violino.
Sono due casi che vale la pena riassumere brevemente per le considera-
zioni storiche e metodologiche che ne conseguono: il dibattito sulle origini
del pianoforte si sviluppa quasi interamente a Firenze, intorno all’unica isti-
tuzione che, nel periodo considerato, abbia un ruolo propulsivo continuati-
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vo anche nei confronti degli studi organologici (oltre che verso quelli della
didattica, estetica e teoria musicali in generale). Si tratta dell’Accademia
annessa al Regio Istituto musicale di Firenze che, a partire dal 1861, orga-
nizza assemblee annuali in cui i soci, residenti e corrispondenti, espongono
relazioni, che saranno poi pubblicate nell’annuario dell’Accademia assieme
ai commenti critici sui contenuti elaborati da apposite commissioni, forma-
te caso per caso dai membri più autorevoli14. L’alto livello di rappresenta-
tività e prestigio raggiunto dall’Accademia è evidente dall’elenco dei suoi
soci, tra cui figurano personalità della levatura di Giuseppe Verdi, Luigi
Ferdinando Casamorata, Filippo Marchetti, accanto a esponenti della mu-
sica e della musicologia internazionale come Fétis, Coussemaker, Wagner,
Brahms, Čajkovskij. Qui la discussione sul pianoforte si sviluppa tutta negli
otto anni compresi tra il 1868, anno in cui il farmacologo fiorentino Leto
Puliti presenta una relazione dal titolo Nota istorica intorno alla invenzio-
ne del pianoforte15, e il 1876, anno in cui saranno organizzate a Firenze
le celebrazioni per il duecentoventunesimo (!) anniversario della nascita
di Bartolomeo Cristofori al quale tale invenzione era stata definitivamente
riconosciuta contro le pretese francesi (Jean Marius) e tedesche (Cristoph
Gottlieb Schröther), soprattutto grazie alle indagini negli archivi storici fio-
rentini dello stesso Leto Puliti16. Le celebrazioni furono probabilmente, per
durata, visibilità sui periodici nazionali e ricchezza delle iniziative (fu predi-
sposta, tra l’altro, una grande mostra di strumenti a tastiera antichi, concorsi
per costruttori di pianoforti e di composizione), la più imponente iniziativa
italiana legata alla storia di uno strumento musicale nel periodo qui preso
in esame17. Colpisce nondimeno che tale iniziativa – pur sostenuta in parte
dall’Accademia del Regio Istituto musicale di Firenze – venga organizzata e
condotta principalmente da uno studioso dilettante (Leto Puliti, appunto,
farmacologo), da un privato costruttore, restauratore e accordatore di pia-
noforti (Cesare Ponsicchi) e da un collezionista privato (Alessandro Kraus),
che riscoprirà e raccoglierà nella propria collezione – nonostante che già
esistesse un museo dell’Istituto musicale cittadino – cinque dei dieci stru-
menti cristoforiani oggi noti. La conseguenza della mancanza di una base
istituzionale forte determinerà tuttavia lo spegnimento della passione fo-
mentata da questi personaggi, esauritasi forse negli sforzi legati alle celebra-
zioni, sino a quando, nel 1908, tutti gli strumenti di Bartolomeo Cristofori
raccolti a Firenze saranno venduti senza alcuno scalpore a un collezionista
di Colonia, Wilhelm Heyer, a seguito dell’insufficiente interesse da parte
delle autorità nazionali e cittadine nell’individuare una sede per il museo di
strumenti musicali che Kraus sarebbe stato disposto a donare alla città18.
Diverso, invece, il caso della riscoperta delle origini del violino, intrin-
secamente più complessa, tenuto conto, anche in questo caso, delle finalità
nazionalistiche della ricerca, a causa dell’impossibilità di individuare con
altrettanta certezza il nome di un univoco inventore dello strumento. Anche
in questo caso è la volontà di confutare un autore straniero, in questo caso
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 gabriele rossi rognoni alle origini dell’organologia storica italiana

François-Joseph Fétis, a fornire l’impulso più forte allo sviluppo delle in- litare nuovi studi sul panorama organologico italiano tra gli anni dell’Unità
dagini d’archivio e delle dissertazioni. Il musicologo belga aveva, infatti, ri- e la prima guerra mondiale sono stati qui spogliati gli indici di nove perio-
portato in un libretto sulle origini del violino e sulla figura di Antonio Stra- dici pubblicati nel periodo in questione, estrapolandone tutte le notizie che
divari un’informazione relativa a uno strumento noto dalla fine del Sette- fossero in qualche modo riconducibili a uno specifico interesse verso gli
cento e che si trovava in una collezione privata a Parigi con l’etichetta «Joan strumenti musicali dal punto di vista storico e tecnologico.
Kerlino fecit 1449», sostenendo quindi che questi era il più antico liutaio di Sono stati in particolare presi in considerazione i seguenti periodici:
cui fosse sopravvissuto il nome19. Nell’ambito di una ricostruzione storica
pregevole e basata su un’impressionante conoscenza dei trattati cinquecen- Periodico anni spogliati articoli articoli
teschi Fétis suggeriva, su base completamente ipotetica, che tale cognome (n. tot.) organologici
risultasse in realtà dall’italianizzazione del cognome inglese Kerr, suggeren-
do così che il più antico liutaio noto fosse in realtà un inglese emigrato in «L’armonia» (Firenze) 1856-1859 2052 15
Italia. Colpisce, di questa vicenda, il numero, la varietà e la veemenza delle
confutazioni che, su base altrettanto ipotetica, tenteranno d’interpretare il «Boccherini» (Firenze) 1862-1882 3292 124
cognome via via come italianizzazione di cognomi tedeschi (Kerl, Kerle o «Atti dell’Accademia del R. 1863-1913 223 13
Gerle)20 quando non come mutazioni grafiche di un italianissimo Carlino21. Istituto musicale di Firenze»
Se da un lato la ricchezza del dibattito su questo celebre caso è un segno
dell’importanza che il lavoro di Fétis ebbe anche in questo campo – se non «La musica» (Napoli) 1876-1878 1142 75
altro come scintilla che stimolò un reale interesse per l’argomento –, dall’al- 1883-1885
tro colpisce riscontrare come quest’aspetto, del tutto tangenziale nel suo «Il teatro illustrato» (Milano) 1880-1892 5000 30
libro, si riveli quello più appassionante per gli autori italiani, ancora una
volta spinti soprattutto dal bisogno di riaffermare il primato italiano, più «Archivio musicale» (Napoli) 1882-1884 898 25
che interessati ai suoi sviluppi. Sarà tuttavia necessario attendere l’ultimo «La musica popolare» (Milano) 1882-1885 2276 37
decennio del secolo perché Carlo Lozzi22 e Giovanni Livi23, quest’ultimo
direttore dell’Archivio di stato di Brescia, avviino una seria ricerca docu- «Paganini» (Genova) 1887-1891 2230 26
mentaria che porterà alla luce, negli anni successivi, una considerevole mole
di materiale destinata ad arricchire i lavori di De Piccolellis24 pubblicati po- «Rivista musicale italiana» 1894-1914 N.R. 10
chi anni prima e a spostare la contesa dal piano internazionale (la paternità (Torino poi Milano)
dello strumento è ormai riconosciuta all’Italia) a quello comunale (Brescia
o Cremona?): anche in questo caso, quindi, iniziativa personale e indagini Non è stata inclusa, nella presente bibliografia, la «Gazzetta musicale
d’archivio costituiscono le caratteristiche distintive degli studiosi italiani. di Milano», certamente la più ricca fonte di articoli di argomento orga-
I due casi citati attirano subito l’attenzione di chi scorra gli indici dei nologico (532 articoli tra il 1842 e il 1902) in quanto già oggetto nel 1989
periodici musicali tra Otto e Novecento per il numero e la frequenza dei della pubblicazione di una specifica bibliografia organologica25. Gli indici
contributi che li riguardano. Essi, naturalmente, costituiscono solo due casi delle riviste summenzionate, invece, sono stati consultati tramite la versione
di particolare rilievo nell’ambito di una discussione molto più ricca e ar- elettronica del Répertoire international de la presse musicale (ripm on line),
ticolata in cui studi di taglio storico compaiono accanto alla mole, solo di nel caso di «L’armonia», «Boccherini», «La musica», «Il teatro illustrato»,
poco inferiore, di articoli dedicati a nuove invenzioni strumentali (di cui «Archivio musicale», «La musica popolare» e «Paganini», mentre gli «Atti
l’Ottocento, come è noto, è stato particolarmente prodigo) e alla comparsa, dell’Accademia dell’Istituto musicale di Firenze» e la «Rivista musicale ita-
quantitativamente molto inferiore, di un interesse verso strumenti estranei liana», non indicizzati nel ripm, sono stati consultati direttamente.
al repertorio colto occidentale, quali quelli riportati dai viaggi dei primi La bibliografia è organizzata in ordine cronologico e i titoli degli articoli
esploratori in Asia e in Siberia, o quelli di ambito popolare italiano, come sono integrati, quando necessario, da brevi note esplicative.
le launeddas sarde.
Siamo ancora lontani, tuttavia, dal possedere le informazioni necessa-
rie alla ricostruzione esauriente degli sviluppi della ricerca organologica in
Italia. Al fine quindi di raccogliere ulteriore materiale a tale scopo e di faci-

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 gabriele rossi rognoni
bibliografia
1. Giornaletto [Invenzione dell’«organo ripetitore e stampatore» da parte di G.
Marzolo di Padova], «L’armonia», i, 1, 1° gennaio 1856, p. 4
2. Giornaletto [Tra le altre notizie: invenzione di un «clarinetto-alto» da parte del
prof. Belletti], «L’armonia», i, 2, 8 gennaio 1856, p. 8
3. Istrumenti musicali. I premiati all’Esposizione di Parigi [Böhm, Cavaillé-Coll, Sax,
Vuillaume, Alexandre, Érard, Herz, Pleyel e Triebert], «L’armonia», i, 5, 29 gen-
naio 1856, p. 19
4. Cannes [Organo dei fratelli Lingiardi di Pavia], «L’armonia», i, 13, 25 marzo
1856, p. 52
5. Cannes [Da «Il Varo»: inaugurazione da parte di C.A. Gambini di un organo dei
fratelli Lingiardi di Pavia], «L’armonia», i, 15, 8 aprile 1856, p. 59
6. Augusto Mariscotti, Giovanni Battista Lulli e il suo violino [Note biografiche],
«L’armonia», i, 24, 10 giugno 1856, p. 95
7. A[bramo]. B[asevi]., Rassegna di giornali musicali [«Revue et Gazette musicale
de Paris»: la recensione firmata da La Fage del Saggio sull’istoria del violino, e
sulle opere degli antichi celebri liutaj dell’epoca del risorgimento], «L’armonia», i,
25, 17 giugno 1856, p. 99
8. Grand’organo di Murcia [Da un articolo di Fétis sulla «Revue et Gazette musicale
de Paris»: descrizione dello strumento, opera di Merklin e Schütz], «L’armonia»,
i, 30, 22 luglio 1856, p. 119
9. D’ogni cosa un poco [Bergamo: inaugurazione di un organo dei Serassi da parte
del M.o Barbieri], «L’armonia», v, 24, 31 dicembre 1857, p. 96
10. D’ogni cosa un poco [La collezione di violini di Vieuxtemps], «L’armonia», v, 7,
15 aprile 1858, pp. 124-125
11. D’ogni cosa un poco [Organo dei fratelli Lingiardi di Pavia nell’Oratorio dell’Ar-
ciconfraternita della morte e orazione], «L’armonia», v, 8, 28 aprile 1858, p. 128
12. A[bramo] B[asevi], Esposizione permanente di pianoforti presso A. e M. Ducci.
Aperta il 10 maggio 1858 [A Firenze. Cenni storici sullo strumento e rassegna
dei maggiori costruttori contemporanei], «L’armonia», v, 9, 15 maggio 1858, pp.
130-131
13. Luigi Ferdinando Casamorata, Firenze, luglio 1858 [Dalla «Gazzetta musicale di
Milano»: lettera indirizzata ad Alberto Mazzucato in merito all’organo costrui-
to da Francesco Natale Seriacopi per la chiesa collegiata di Foiano in Toscana],
«L’armonia», vi, 16, 31 agosto 1858, p. 159; vi, 19, 15 ottobre 1858, pp. 170-171
14. D’ogni cosa un poco [Nuovo organo dei fratelli Lingiardi a Viargi presso Casale],
«L’armonia», vi, 21, 15 novembre 1858, p. 180
15. [Incremento della costruzione dei pianoforti in Francia], «Boccherini», i, 4, 30
giugno 1862, p. 16
16. [Descrizione dell’«Organo-Armonio», strumento inventato da Enrico Conti],
«Boccherini», i, 5, 31 luglio 1862, p. 20
17. Notizie Estere [Londra: vendita di strumenti della liuteria di Cremona], «Bocche-
rini», i, 6, 30 agosto 1862, p. 24
18. [Organo elettrico inventato da Schalkenbach], «Boccherini», i, 9, 29 novembre
1862, p. 36
19. [Per la prima volta in Italia il pianoforte basso «pedalier»], «Boccherini», i, 10, 31
dicembre 1862, p. 40
20. Il ‘pedaliere’ [Strumento complementare al pianoforte uscito dalla fabbrica Pleyel
148
alle origini dell’organologia storica italiana
e il suo predecessore «organistico a doppia cassa o a doppia tastiera» dell’abate
Trentin], «Boccherini», i, 11, 29 gennaio 1863, p. 43
21. Notizie Estere [Innovazioni di Adolphe Sax alle trombe], «Boccherini», i, 11, 29
gennaio 1863, p. 44
22. [I costruttori italiani di strumenti premiati all’Esposizione di Londra del 1862],
«Boccherini», i, 12, 28 febbraio 1863, pp. 47-48
23. Parigi: varietà francesi [L’«ottavisono», strumento ad arco, invenzione di Padova-
ni], «Boccherini», ii, 2, 30 aprile 1863, p. 8
24. Parigi: varietà francesi [Il «litofono»: nuovo strumento inventato di Baudre],
«Boccherini», ii, 4, 30 giugno 1863, pp. 17-18
25. Varietà germaniche [Dimostrazione pratica del «telefono» inventato da Reiss],
«Boccherini», ii, 4, 30 giugno 1863, supplemento, p. 22
26. Pianoforti [Nuova fabbrica aperta a Parigi da F.E. Herz], «Boccherini», ii, 10, 31
dicembre 1863, p. 53
27. ‘Harmonium’ della fabbrica H.-C. Beaucourt di Lione, «Boccherini», ii, 10, 31 di-
cembre 1863, p. 53
28. Società del quartetto in Modena. Secondo anno sociale [Mattinata musicale: Reis-
siger, Trio op. 85: il pianoforte Erard utilizzato], «Boccherini», iii, 7, 15 giugno
1864, p. 30
29. Abramo Basevi, Brevi notizie intorno alla storia della musica. iv. Musica de’ Chine-
si [Con illustrazioni di strumenti musicali: scié, scieng, king], «Boccherini», iv, 2,
3 aprile 1865, pp. 5-6
30. Id., Brevi notizie intorno alla storia della musica. Musica degli Indiani [Con un
esempio musicale e l’illustrazione di uno strumento: vina], «Boccherini», iv, 3, 18
aprile 1865, pp. 9-10
31. Novità vendibili nello Stabilimento musicale di G.G. Guidi. Brizzi e Niccolai. Gran
stabilimento musicale di pianoforti e musica, «Boccherini», iv, 9, 9 luglio 1865, p.
38
32. Grande stabilimento musicale di A. e M. Ducci, «Boccherini», iv, 10, 3 agosto
1865, p. 42; ripetuta in iv, 11, 18 agosto 1865, p. 46
33. Vincenzo Meini, La Festa di S. Lorenzo e l’organo nuovo [Dei fratelli Serassi],
«Boccherini», iv, 11, 18 agosto 1865, p. 44
34. Avvisi pubblicitari dell’accordatore e restauratore di pianoforti Cesare Ponsicchi
e dell’editore Guidi, «Boccherini», iv, 18, 1° dicembre 1865, p. 74; ripetuta in iv,
21, 17 gennaio 1866, p. 86; iv, 23, 21 febbraio 1866, p. 94; v, 4, 8 maggio 1866, p.
15; v, 5, 26 maggio 1866, p. 19
35. Nuova fabbrica di pianoforti in Firenze [Impresa di Giuseppe Ducci, con la colla-
borazione di Cesare Ponsicchi], «Boccherini», iv, 24, 5 marzo 1866, pp. 96-97
36. Cesare Ponsicchi, Pregiatissimo Sig. Direttore del Giornale «Boccherini» [Lettera
sulla paternità della meccanica dei pianoforti di Giuseppe Ducci], «Boccherini»,
v, 1, 19 marzo 1866, p. 3
37. Abramo Basevi, Brevi notizie intorno alla storia della musica. Parte seconda. ix.
L’Organo [Dal medioevo al xvi secolo (continua)], «Boccherini», v, 6-7, 22 giu-
gno 1866, pp. 21-22
38. Raimondo Boucheron, L’organo moderno [I costruttori Lingiardi e De Lorenzi],
«Boccherini», v, 9, 31 luglio 1866, pp. 33-34
39. Firenze [Vendita di un violino Amati], «Boccherini», vi, 7, 15 agosto 1867, p. 27
40. Cenno storico del violino [Dal «Musical World»], «Boccherini», vi, 12, 25 novem-
bre 1867, p. 47; continua in vi, 16, 23 gennaio 1868, p. 62
149
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41. Varietà [In dono a Piatti un violoncello di Stradivari], «Boccherini», vi, 14, 24
dicembre 1867, p. 56
42. Leto Puliti, Notizia istorica intorno alla invenzione del pianoforte, «Atti dell’Acca-
demia del R. Istituto musicale di Firenze», vi, 1868, pp. 56-57; seguita da Relazio-
ne della commissione accademica nominata nell’adunanza del dì 20 gennaio 1867
per riferire intorno alla precedente memoria, vi, 1868, pp. 59-60.
43. Varietà [Il «melopiano», nuovo pianoforte di Luigi Caldera e Lodovico Montù],
«Boccherini», vi, 20, 27 marzo 1868, p. 79
44. Bibliografia [Guida pratica per costruttori, accomodatori, dilettanti e possessori di
pianoforti di Giacomo F. Sievers], «Boccherini», vii, 19-20, 12 giugno 1869, p.
79
45. Antica fabbrica di pianoforti e armonium Bernareggi e C.i fondata nell’anno 1847
in Barcellona, «Boccherini», viii, 5, 30 settembre 1869, p. 19
46. Firenze [Cessazione della ditta Antonio e Michelangiolo Ducci, rilevata da Mi-
chelangiolo Ducci], «Boccherini», viii, 14, 7 maggio 1870, p. 56
47. Il Bimbonifono [Strumento musicale ideato da Giovacchino Bimboni], «Bocche-
rini», ix, 1, 30 novembre 1870, pp. 2-3
48. Nuovo flauto brevettato Sistema Briccialdi. Deposito esclusivo presso Brizzi e Nic-
colai – Firenze [Descrizione dello strumento], «Boccherini», ix, 1, 30 novembre
1870, p. 3; ripetuta in ix, 2, 14 gennaio 1871, p. 7
49. Carlo Marsili, Vittorio Castrucci, Giorgio Quercioli, Luigi Quercioli, G. Monsel-
les, Il ‘sol’. Perfezionamento nel contrabbasso [Dalla «Provincia» di Pisa: meccani-
smo ideato da Francesco Benvenuti per aumentare l’estensione dello strumento],
«Boccherini», ix, 7, 25 luglio 1871, p. 27
50. Alessandro Kraus, Il pianoforte: i suoi cultori e la sua musica [continua], «Boc-
cherini», x, 5, 29 maggio 1872, pp. 18-19; continua in x, 7, 31 luglio 1872, pp.
26-27; x, 8, 31 agosto 1872, pp. 29-30; x, 9, 30 settembre 1872, pp. 33-34; x, 11,
30 novembre 1872, pp. 41-42; x, 12, 31 dicembre 1872, pp. 45-47
51 Id., Il pianoforte, i suoi cultori e la sua missione, «Atti dell’Accademia del R. Isti-
tuto Musicale di Firenze», xi, 1873, pp. 29-61.
52. Londra [Vendita di un violino di Antonio Stradivari], «Boccherini», x, 5, 29 mag-
gio 1872, p. 20
53. Bullettino bibliografico [Opuscolo sui coristi fonometrici, invenzione di Arcangio-
lo Camiolo], «Boccherini», xi, 6, 30 giugno 1873, pp. 23-24
54. Nuova invenzione d’un Gravecembalo col piano, e forte; aggiunte alcune conside-
razioni sopra gli strumenti musicali [L’invenzione di Bartolomeo Cristofori (ri-
produzione dell’articolo di Scipione Maffei pubblicato sul «Giornale dei letterati
d’Italia» nel 1711)], «Boccherini», xi, 7, 31 luglio 1873, pp. 25-27
55. Cesare Ponsicchi, Del temperamento per l’Accordatura degli strumenti a tastiera e
dei nuovi Coristi fonometrici del Sig. Dott. Camiolo, «Boccherini», xi, 7, 31 luglio
1873, pp. 27-28
56. Angiolo Camiolo, Sulla precisione ed unità del temperamento armonico e sui coristi
fonometrici per la guidaccordatura di strumenti musicali [A proposito dell’articolo
di Cesare Ponsicchi], «Boccherini», xi, 8, 31 agosto 1873, pp. 30-31
57. Londra [Il «piano-organo», nuovo strumento della fabbrica G. Woods & C.],
«Boccherini», xi, 8, 31 agosto 1873, p. 32
58. Cesare Ponsicchi, Ancora due parole sul temperamento degli strumenti a tastiera e
sui nuovi Coristi Fonometrici [A proposito dell’invenzione di Angiolo Camiolo e
dell’articolo al n. ripm 73:49], «Boccherini», xi, 9, 30 settembre 1873, p. 34
150
alle origini dell’organologia storica italiana
59. Firenze [Accademia dell’Istituto musicale: memoria di Leto Puliti su B. Cristofori
e l’invenzione del pianoforte. I coristi fonometrici di A. Camiolo in costruzione a
Parigi], «Boccherini», xi, 12, 31 dicembre 1873, pp. 47-48
60. Giulio Briccialdi, Il flauto ed i suoi moderni perfezionamenti, «Atti dell’Accade-
mia del R. Istituto Musicale di Firenze», xii, 1874, pp. 79-91.
61. Leto Puliti, Della vita del ser.mo Ferdinando dei Medici Granprincipe di Toscana
e della origine del pianoforte, cenni storici, «Atti dell’Accademia del R. Istituto
Musicale di Firenze», xii, 1874, pp. 92-240
62. Arcangelo Camiolo, Sulla precisione ed unità del temperamento armonico e sui co-
risti fonometrici per la guidaccordatura di strumenti musicali [In merito all’articolo
di Cesare Ponsicchi], «Boccherini», xi, 10, 31 ottobre 1873, p. 38; continua in xii,
5, 31 maggio 1874, pp. 17-19
63. Id., Note, «Boccherini», xii, 5, 31 maggio 1874, p. 19
64. Napoli [Il «pianografo», invenzione di Achille Parise per scrivere la musica men-
tre la si esegue], «Boccherini», xii, 9, 30 settembre 1874, p. 36
65. Notizie Italiane. Firenze [Il pianoforte di Bartolomeo Cristofori affidato al restau-
ro di Cesare Ponsicchi], «Boccherini», xii, 10, 28 ottobre 1874, p. 39
66. Domenico Bertini, Bartolommeo Cristofori padovano. Inventore del piano-forte
[Notizie tratte soprattutto dalla memoria di Leto Puliti presentata all’Accademia
dell’Istituto musicale di Firenze nel dicembre 1873], «Boccherini», xii, 11, 30
novembre 1874, p. 43
67. [Precisazioni e aggiunte alla notizia dell’affidamento al restauro di Cesare Ponsic-
chi del pianoforte inventato da Bartolomeo Cristofori], «Boccherini», xii, 11, 30
novembre 1874, p. 43
68. Ancora del Cristofori [A proposito di un articolo di Chouquet sulla «Revue et
Gazette musicale»], «Boccherini», xii, 12, 31 dicembre 1874, p. 46
69. Luigi Ferdinando Casamorata, Del trombone e dei suoi perfezionamenti e trasfor-
mazioni in proposito della recente invenzione del bimbonifono, «Atti dell’Accade-
mia del R. Istituto musicale di Firenze», xiii, 1875, pp. 32-53
70. Giulio Briccialdi, Ancora del flauto Briccialdi «Atti dell’Accademia del R. Istituto
musicale di Firenze», xiii, 1875, pp. 80-94.
71. Firenze [Il «tonografo», invenzione didattico-musicale di L.F. Casamorata], «Boc-
cherini», xiii, 3, 31 marzo 1875, p. 11
72. Varietà [Vendita di un violino e di un violoncello di Stradivari], «Boccherini»,
xiii, 4, 30 aprile 1875, p. 16
73. 221° anniversario di Bartolommeo Cristofori [Commissione per le celebrazioni a
lui dedicate], «Boccherini», xiii, 5, 31 maggio 1875, p. 19
74. Cesare Ponsicchi, Istrumentologia: Trattato dell’accordatura del sig. Fourneaux
di Parigi. Rassegna di C. Ponsicchi accordatore del R. Istituto musicale di Firenze,
«Boccherini», xiii, 6, 30 giugno 1875, pp. 21-22
75. Firenze [Accademia dell’Istituto musicale: commissione di studio sull’uniformità
del diapason e su modifiche proposte per vari strumenti], «Boccherini», xiii, 6, 30
giugno 1875, p. 23
76. Luigi Ferdinando Casamorata, Emilio Cianchi, Comitato centrale per le onoranze
a Bartolommeo Cristofori inventore del piano-forte [Concorso promosso e soste-
nuto dal pianista Stefano Golinelli per la composizione di una sonata-fantasia per
pianoforte], «Boccherini», xiii, 10, 30 ottobre 1875, p. 38
77. Firenze [Riunione del Comitato promotore per il centenario di Bartolomeo Cri-
stofori], «Boccherini», xiii, 10, 30 ottobre 1875, pp. 39-40
151
 gabriele rossi rognoni
78. Cesare Ponsicchi, L’organo espressivo (harmonium). Sua origine e sviluppo, «Boc-
cherini», xiii, 12, 31 dicembre 1875, pp. 46-47
79. Onoranze a Bartolommeo Cristofori (comunicato) [Precisazione in merito al con-
corso per una sonata-fantasia per pianoforte], «Boccherini», xiii, 12, 31 dicembre
1875, p. 47
80. Comitato centrale per le onoranze da tributarsi in Firenze alla memoria di Bar-
tolommeo Cristofori [Resoconto della riunione], «Boccherini», xxiii [xiv], 2, 29
febbraio 1876, p. 7
81. Comitato centrale per le onoranze da tributarsi nel prossimo maggio alla memoria
di B. Cristofori [Resoconto della riunione], «Boccherini», xxiii [xiv], 3, 31 marzo
1876, p. 11
82. Firenze [Prossime onoranze a B. Cristofori: esposizione di strumenti antichi or-
ganizzata da Brizzi e Niccolai; rassegna di meccanismi antichi realizzati in copia
da Cesare Ponsicchi. Premiati i pianoforti dei fratelli Ducci], «Boccherini», xxiii
[xiv], 3, 31 marzo 1876, p. 11
83. Comitato centrale per le onoranze a Bartolommeo Cristofori in Firenze [Resoconto
della riunione. Concorso per una sonata-fantasia per pianoforte: vincitore Carlo
Rossaro, accessit per Adolfo Crescentini, menzione per Filippo Fasanotti], «Boc-
cherini», xxiii [xiv], 4, 30 aprile 1876, p. 15
84. Firenze [Onoranze a Bartolomeo Cristofori: manifestazioni, discorsi, concerti,
esposizione di pianoforti, iniziative editoriali], «Boccherini», xxiii [xiv], 5, 31
maggio 1876, pp. 19-20
85. Stabilimento musicale Brizzi e Niccolai. Firenze – Fabbrica di piano-forti, «Bocche-
rini», xxiii [xiv], 5, 31 maggio 1876, p. 20
86. Ancora sul libro del sig. Ponsicchi, Il pianoforte ec. Riportiamo qui appresso il giu-
dizio che ne dà «Il Secolo» di Milano, «Boccherini», xxiii [xiv], 6, 30 giugno 1876,
pp. 22-23
87. [Vendita ed affitto di strumenti musicali presso il deposito di Pietro Clausetti.
Magazzino di musica di Carlo Lavezzari], «La musica», i, 1, 22 luglio 1876, p. 4:
ripetuta in i, 2, 5 agosto 1876, p. 4; i, 4, 2 settembre 1876, p. 4; i, 9, 18 novembre
1876, p. 4; i, 10, 2 dicembre 1876, p. 4; i, 11, 17 dicembre 1876, p. 4; ii, 2, 20
gennaio 1877, p. 4; ii, 3, 3 febbraio 1877, p. 4; ii, 4, 17 febbraio 1877, p. 4; ii, 5, 3
marzo 1877, p. 4; ii, 6, 17 marzo 1877, p. 4; ii, 9, 5 maggio 1877, p. 4
88. Comitato centrale per le onoranze a Bartolommeo Cristofori [Resoconto della riu-
nione], «Boccherini», xxiii [xiv], 7, 30 luglio 1876, p. 26
89. Varietà [Venduti violini di Stradivari e di Guarneri], «Boccherini», xxiii [xiv], 7,
30 luglio 1876, p. 27
90. Domenico Bertini, Bibliografia [V.C. Mahillon, Elements d’acoustique musicale et
instrumentale, comprenant l’examen de la constructions thëorique de tous les in-
struments de musique en usage dans l’orchestration moderne, Bruxelles, Manufac-
ture generale d’instruments de musique], «Boccherini», xxiii [xiv], 8, 31 agosto
1876, pp. 29-30
91. Ancora dell’operetta del sig. Ponsicchi [Recensione al libro sul pianoforte pubbli-
cata da «Il progresso musicale»], «Boccherini», xxiii [xiv], 8, 31 agosto 1876, p.
31
92. Giovanni Mori, Cenno storico. Del violino [Sulle origini dello strumento e i primi
costruttori e liutai; notizie su Corelli; con due lettere all’autore dell’articolo da
parte del violinista H. Léonard (Parigi, 15 ottobre 1876) e del violinista Ch. Dan-
cla (Parigi, 10 ottobre 1876)], «La musica», i, 7, 21 ottobre 1876, pp. 2-3
152
alle origini dell’organologia storica italiana
93. [Deposito di strumenti musicali Giuseppe Ruggiero], «La musica», i, 7, 21 otto-
bre 1876, p. 4; i, 8, 4 novembre 1876, p. 4
94. Domenico Bertini, Gli istrumenti ad arco. I fabbricanti, i suonatori, loro istoria
sul continente d’Europa seguita da un catalogo generale della musica da camera di
Antonio Vidal. Arricchita di tavole all’acqua forte, da Federigo Hillemacher, Parigi
1876. Claye editore (Deposito in Firenze presso G. G. Guidi), «Boccherini», xxiii
[xiv], 10, 31 ottobre 1876, pp. 38-39
95. Firenze [Nuova tastiera applicabile a tutti gli strumenti d’ottone inventata da
Giovacchino Bimboni: dimostrazione pubblica], «Boccherini», xxiii [xiv], 10, 31
ottobre 1876, p. 40
96. [Roma: dono di un organo per la basilica di San Pietro], «La musica», i, 8, 4 no-
vembre 1876, p. 4
97. Giovanni Mori, Cenno storico. Del violino [Notizie su Felice Alessandro Radicati,
Antonio Bartolomeo Bruni, Olivieri, Giov. Battista Polledro, Viotti. Uso dell’arco
da parte di Viotti, Corelli, Tartini. Notizie su Rodolphe Kreutzer e Domenico
Carabella (Continua)], «La musica», i, 9, 18 novembre 1876, pp. 3-4
98. Id., Cenno storico. Del violino [Notizie su Giuseppe Festa, Onorio De Vito, Pie-
tro Rode e Nicolò Paganini (Continua)], «La musica», i, 10, 2 dicembre 1876, pp.
3-4
99. Id., Cenno storico. Del violino [Notizie su Paganini, su Camillo Sivori, Pierre M.F.
Baillot, Bartolomeo Campagnoli, Alessandro Rolla, Charles A. De Bériot (Conti-
nua)], «La musica», i, 11, 17 dicembre 1876, p. 3
100. Un organo colossale, «La musica», i, 11, 17 dicembre 1876, p. 4
101. [Incendio alla fabbrica di pianoforti Wolf e Pleyel a Saint Denis], «La musica», ii,
1, 6 gennaio 1877, p. 3
102. Firenze [Vendita di strumenti ad arco antichi: tra gli altri Giuseppe, Pietro e An-
drea Guarneri, Antonio e Nicola Amati, Matteo Gofriller, Francesco e Vincenzo
Ruger, Guadagnini, Fiorino Guidantus, Stradivari. In allestimento un museo di
strumenti musicali per iniziativa dei Kraus], «Boccherini», xxiv [xv], 1-2, 31 gen-
naio 1877, p. 6
103. Giovanni Mori, Cenno storico. Del violino, «La musica», ii, 3, 3 febbraio 1877,
pp. 3-4
104. Tullio Ramacciotti, [Lettera di congratulazioni a Giovanni Mori], «La musica», ii,
3, 3 febbraio 1877, p. 3
105. Comitato centrale per le onoranze a B. Cristofori [Verbale dell’adunanza del 4 feb-
braio 1877: approvazione dello statuto], «La musica», ii, 5, 3 marzo 1877, p. 1
106. C. Romice, Museo musicale. Napoli, 2 marzo 1877 [Lettera a Michele Ruta sulla
necessità di una collezione di strumenti presso il Collegio di musica], «La musi-
ca», ii, 6, 17 marzo 1877, p. 3
107. Michele Ruta, [Risposta alla lettera sulla necessità di una collezione di strumenti
presso il Collegio di musica], «La musica», ii, 6, 17 marzo 1877, p. 3
108. Emilio Cianchi, Luigi Ferdinando Casamorata, Comitato centrale per le onoranze
a Bartolomeo Cristofori [Progetto dell’istituzione di concorsi presso il R. Istituto
Musicale di Firenze], «La musica», ii, 8, 22 aprile 1877, p. 1
109. Strumenti musicali [Brevetto di un meccanismo a molle di acciaio per gli ottoni],
«La musica», ii, 8, 22 aprile 1877, p. 2
110. Emilio Cianchi, Comitato Cristofori [Resoconto della riunione], «Boccherini»,
xxiv [xv], 5, 17 maggio 1877, p. 21
111. Bartolomeo Cristofori. Concorsi periodici [Delibera dello statuto dell’ente morale
153
 gabriele rossi rognoni
per i concorsi di composizioni pianistiche, in onore di Cristofori], «La musica»,
ii, 10, 19 maggio 1877, p. 1
112. La tiorba [Notizie sullo strumento ricavate da Arteaga, Isidoro, Ovidio, P. Kir-
cher, Lichtenthal], «La musica», ii, 11, 2 giugno 1877, p. 3
113. Firenze [Il Museo Kraus di strumenti musicali. Esposizione artistica industriale:
premi per gli strumenti musicali: Briccialdi, Giovacchino Bimboni, fabbrica Briz-
zi e Niccolai, Luigi Castellani, Giuseppe Banci, Serafino Signorini. Attestazione
di identità fra il «piano chantant» di Herz e il «melopiano» di Caldera], «Bocche-
rini», xxiv [xv], 6-7, 30 giugno 1877, p. 28
114. Parigi [Il museo di strumenti del Conservatorio], «Boccherini», xxiv [xv], 6-7, 30
giugno 1877, p. 29
115. Il micrometrofonio del Dott. Arcangelo Camiolo [Nota introduttiva riprodotta dal-
la «Gazzetta musicale di Milano»], «La musica», ii, 16, 18 agosto 1877, p. 2
116. Antonio Cattaneo, Rinaldo Ferrini, Camillo Hajech, A. Giovannini, A. Bazzini,
Guerrino Amelli, A. Mazzucato, Relazione intorno l’accordatore del signor prof.
Arcangelo Camiolo, «La musica», ii, 16, 18 agosto 1877, p. 2
117. [A proposito della fabbrica di strumenti musicali Chickering di New York], «La
musica», ii, 16, 18 agosto 1877, p. 4
118. Varietà [Il «micrometrofonio», invenzione di Arcangelo Camiolo per l’accordatu-
ra del pianoforte. Il «telefono»: primo esperimento a Londra], «Boccherini», xxiv
[xv], 9, 11 settembre 1877, p. 36
119. [Antichi strumenti musicali conservati nel Museo del Conservatorio di Parigi],
«La musica», ii, 18, 15 settembre 1877, p. 4
120. [Sulle invenzioni di un pedale del pianoforte e di una tastiera a suoni continui ed
espressivi], «La musica», ii, 18, 15 settembre 1877, p. 4
121. Firenze [Il musicologo V.C. Mahillon a Firenze], «Boccherini», xxiv [xv], 10-11,
11 ottobre 1877, p. 44
122. Il pianoforte di Verdi [Il Lord Mayor di Manchester intenzionato all’acquisto del
pianoforte sul quale Verdi ha composto l’Aida], «La musica», ii, 20, 20 ottobre
1877, p. 4
123. [Incendio alla fabbrica di pianoforti Érard a Parigi], «La musica», ii, 21, 3 no-
vembre 1877, p. 4
124. [Da «L’Eco d’Italia» di New York: invenzione di uno strano violino], «La musi-
ca», ii, 21, 3 novembre 1877, p. 4
125. [Collezione di strumenti antichi e di manoscritti distrutta da un incendio nel ca-
stello di Inverary in Scozia], «La musica», ii, 23, 1° dicembre 1877, p. 4
126. [Sulla fabbrica di strumenti Ruggiero], «La musica», ii, 24, 15 dicembre 1877, p.
4 musica», iii, 21-22, novembre 1878, p. 8
127. [Aneddoto su un esperimento del telefono], «La musica», iii, 4, 18 febbraio 1878,
p. 4
128. Cesare Ponsicchi, Un apparecchio acustico-sperimentale ancora da inventare [La
percezione musicale, a proposito di un articolo di Meerens], «Boccherini», xxv
[xvi], 3, 1° marzo 1878, pp. 10-11
129. Parigi [In vendita un violino di Stradivari], «Boccherini», xxv [xvi], 3, 1° marzo
1878, p. 12
130. [Nuova macchina per la costruzione degli strumenti a fiato della ditta Giuseppe
Ruggiero], «La musica», iii, 5, 4 marzo 1878, p. 4
131. [Pubblicazione a Londra di una Storia completa del pianoforte], «La musica», iii,
6, 18 marzo 1878, p. 4
154
alle origini dell’organologia storica italiana
132. [Deposito di pianoforti Helzel a Napoli], «La musica», iii, 6, 18 marzo 1878, p.
4
133. Fra un secolo potranno sentir cantare la Patti [Il fonografo, invenzione di Edison],
«Boccherini», xxv [xvi], 4, 31 marzo 1878, p. 15
134. Bruxelles [Il Museo degli strumenti], «Boccherini», xxv [xvi], 4, 31 marzo 1878,
p. 16
135. [Deposito di pianoforti Helzel a Napoli], «La musica», iii, 7, 1° aprile 1878, p. 4
136. Giuseppe Ruggiero, [Vendita di strumenti di metallo costruiti con una speciale
macchina a cilindri rotatori], «La musica», iii, 9, 6 maggio 1878, p. 4; ripetuta in
iii, 13, 8 luglio 1878, p. 4
137. [Vendita del pianoforte appartenuto a Haydn], «La musica», iii, 10, 19 maggio
1878, p. 4
138. Il microfono [Nuova invenzione], «Boccherini», xxv [xvi], 6, 13 giugno 1878, p.
22
139. [I pianoforti Érard all’Esposizione internazionale di Parigi], «La musica», iii, 12,
21 giugno 1878, p. 4
140. [Dal «London Figaro»: sui pianoforti esposti all’Esposizione universale di Pari-
gi], «La musica», iii, 14, 22 luglio 1878, p. 4
141. [Un nuovo strumento: il «clarino oboe»], «La musica», iii, 14, 22 luglio 1878, p.
4
142. Cesare Ponsicchi, L’esposizione degli strumenti antichi al Trocadero a Parigi e la
storia del pianoforte [L’assenza di strumenti di Cristofori e divergenze con De
Monter («Revue et Gazette musicale») sull’invenzione del gravicembalo e sul suo
perfezionamento da parte di Marius e di Schröter], «Boccherini», xxv [xvi], 7, 31
luglio 1878, pp. 25-26
143. Parigi [L’esposizione di strumenti al Trocadero], «Boccherini», xxv [xvi], 7, 31
luglio 1878, p. 28
144. Domenico Bertini, Bibliografia [Luigi Francesco Valdrighi, Ricerche sulla liuteria
e violineria modenese antica e moderna], «Boccherini», xxv [xvi], 8, 31 agosto
1878, pp. 30-31
145. Id., Bibliografia [Celestino Scoffiero, Cenni storici intorno al re dei musicali istru-
menti – l’Organo – e breve descrizione della sua struttura], «Boccherini», xxv [xvi],
8, 31 agosto 1878, p. 31
146. Firenze [Articolo di De Monter sulla «Revue et Gazette musicale» a proposito
dell’invenzione del pianoforte da parte di Cristofori], «Boccherini», xxv [xvi], 8,
31 agosto 1878, p. 32
147. [Un organo medievale distrutto da un incendio nella Tonhalle di Zurigo], «La
148. Varietà [Strumenti musicali etnici], «Boccherini», xxv [xvi], 12, 31 dicembre
1878, p. 48
149. Londra [Vendita di violini Stradivari e Guarneri], «Boccherini», xxvi [xvii], 1, 31
gennaio 1879, p. 4
150. Luigi Francesco Valdrighi, Di un costume modenese e di uno strumento musicale
tutto quaresimale [La «tampèerla» o «scràndola», originata dal «semanteriòn»
greco: la funzione in ambito religioso], «Boccherini», xxvi [xvii], 3, 31 marzo
1879, p. 10
151. Bruxelles [Strumenti etnici per il museo del Conservatorio], «Boccherini», xxvi
[xvii], 3, 31 marzo 1879, p. 11
152. Luigi Francesco Valdrighi, [Lettera del conte L. Valdrighi a proposito di docu-
155
 gabriele rossi rognoni
menti attestanti l’esistenza alle corti Estensi di Ferrara e Modena di strumenti
simili al pianoforte alla fine del xvi secolo: riproduzione dei documenti auto-
grafi dei costruttori Iacopo Alvise (1595) e Ippolito Cricca detto «Il Pagliarino»
(1598)], «Boccherini», xxvi [xvii], 4, 30 aprile 1879, pp. 14-15
153. Cesare Ponsicchi, Il piano forte nel secolo decimosesto [A proposito della presunta
esistenza alle corti Estensi di Ferrara e Modena di strumenti simili al pianoforte
alla fine del xvi secolo], «Boccherini», xxvi [xvii], 6, 30 giugno 1879, pp. 21-22
154. Lo Stradella del Maestro Catelani, ed uso di strumenti nel secolo xvii, «Boccheri-
ni», xxvi [xvii], 7, 31 luglio 1879, p. 27
155. Firenze [Strumenti antichi a Firenze e in vendita a Milano], «Boccherini», xxvi
[xvii], 8, 31 agosto 1879, pp. 30-31
156. Bruxelles [Sistema inventato dal dottor von den Fischwayer per la riproduzione
musicale a distanza tra pianoforti collegati da una linea elettrica], «Boccherini»,
xxvi [xvii], 8, 31 agosto 1879, p. 31
157. Venezia [Il «clari-oboe», strumento inventato da Antonio e Giovanni De Azzi],
«Boccherini», xxvi [xvii], 9, 30 settembre 1879, pp. 35-36
158. Cesare Ponsicchi, Gl’istrumenti musicali all’Esposizione umbra, «Boccherini»,
xxvi [xvii], 10, 27 ottobre 1879, pp. 37-38
159. Bruxelles [Conservatorio: musica antica su strumenti d’epoca], «Boccherini»,
xxvi [xvii], 12, 31 dicembre 1879, p. 48
160. Giovacchino Bimboni, La influenza della direzione dei padiglioni sulla espansione
del suono negli strumenti di ottone e specialmente nel trombone, «Atti dell’Acca-
demia del R. Istituto musicale di Firenze», xviii, 1880, pp. 100-110.
161. Luigi Ferdinando Casamorata, Relazione di antichi e speciosi strumenti donati al
R. Istituto dal Cav. Vittorio Mahillon, «Atti dell’Accademia del R. Istituto musica-
le di Firenze», xviii, 1880, pp. 116-132.
162. Firenze [Circolo filologico: lettura di Casamorata sulla storia dell’arpa; Accade-
mia dell’Istituto musicale: concorso per uno studio sull’arte organaria in Italia],
«Boccherini», xxvii [xviii], 1, 31 gennaio 1880, pp. 3-4
163. Bibliografia [Pubblicazione di Luigi Francesco Valdrighi sulle cornamuse o pive
torte], «Boccherini», xxvii [xviii], 2, 29 febbraio 1880, p. 7
164. Firenze [copia di una tromba proveniente dagli scavi di Pompei; concorso per
una monografia sull’arte organaria: vincitore Antonio Bonuzzi], «Boccherini»,
xxvii [xviii], 7, 31 luglio 1880, p. 27
165. Bruxelles [Violini di Guarneri e Bergonzi in vendita], Londra [Concerto storico
su un pianoforte appartenuto a Gluck], «Boccherini», xxvii [xviii], 8, 31 agosto
1880, p. 32
166. Domenico Bertini, Bibliografia: Museo strumentale del R. Conservatorio di musica
di Bruxelles [Catalogo compilato da V.Ch. Mahillon, pubblicato a Gand da C.
Annoot Braeckman], «Boccherini», xxvii [xviii], 9, 30 settembre 1880, p. 34
167. Firenze [Regale di probabile origine tedesca e databile intorno all’anno 1700
esposto da Cesare Ponsicchi], «Boccherini», xxvii [xviii], 10, 31 ottobre 1880,
pp. 38-39
168. Bruxelles [In vendita violini Stradivari e Guarneri]; Klausenberg [In vendita il
pianoforte Wagel appartenuto a Beethoven], «Boccherini», xxvii [xviii], 10, 31
ottobre 1880, pp. 39-40
169. Bibliografia [Dictionary of music and musicians di Grove: la voce Pianoforte di A.
I. Hipkins e gli strumenti costruiti da Cristofori e Silbermann], «Boccherini»,
xxvii [xviii], 12, 24 dicembre 1880, p. 48
156
alle origini dell’organologia storica italiana
170. Le pietre sonore [Dall’«American Art Journal»: strumento a percussione di H.
Baudre], «Il teatro illustrato», i, 3, marzo 1881, [iii di copertina]
171. Antonio Bazzini, Filippo Filippi, Lodovico Melzi, Arrigo Boito, Carlo Andreoli,
Ippolito Franchi, Franco Faccio, Edoardo Perelli, Comitato dell’Esposizione mu-
sicale 1881 in Milano [Argomento congressuale: completamento e unificazione
del materiale strumentale delle grandi orchestre italiane], «Boccherini», xxviii
[xix], 4, 21 aprile 1881, pp. 17-18
172. Milano [Prossima produzione di strumenti ad arco alla fabbrica Pelitti], «Bocche-
rini», xxviii [xix], 4, 21 aprile 1881, p. 19
173. Firenze [In vendita violini di Antonio Gragnani, Gabrielli, Guadagnini, Andrea
Guarneri], «Boccherini», xxviii [ma xix], 5, 31 maggio 1881, p. 23
174. Bruxelles [In vendita violini di A. Stradivari e Januarius Gaglianus. Confluenza
del periodico «Questionnaire musical» nell’«Echo musical»: indirizzate al perio-
dico domande su strumenti antichi: la strimia o yspaludia e lo chalumeau france-
se], «Boccherini», xxviii [xix], 5, 31 maggio 1881, p. 24
175. Esposizione internazionale di musica. i. Gli strumenti a tastiera [Brizzi e Nicolai di
Firenze: pianoforte con tastiera cromatica. Pleyel, Wolff e C. di Parigi: il pedale
tonale del pianoforte, invenzione di Wolff. Enrico Porta di Genova: invenzione
del «Claviorchestrion»], «Il teatro illustrato», i, 6, giugno 1881, p. 3
176. Amintore Galli, Esposizione internazionale di musica. ii. Strumenti a fiato, a pizzi-
co, a plettro, d’arco e percussione, «Il teatro illustrato», i, 7, luglio 1881, pp. 8-11
177. [Strumenti: flauto di Pan o siringa; tibia; rappaka; sciofar; musetta; sceneg; kissar
(lira araba); tanbur; balalaika; yu-hinn; quinterna; lira-chitarra; cetra; chitarra;
salterio; tai-koto; arciliuto (di Pagliano); arciliuto (collezione Arrigoni); pandora],
«Il teatro illustrato», i, 7, luglio 1881, pp. 8-11
178. Esposizione internazionale di musica in Milano (Disegni del signor Arturo Foà)
[Strumenti: viola d’amore; rebecca; rebab dei poeti; tromba marina (monocor-
do); darabukka; ghironda; arciviola; violino sordino; taiko; ravanastron; viola da
gamba], «Il teatro illustrato», i, 8, agosto 1881, p. [1]
179. Amintore Galli, Esposizione internazionale di musica. iii [Descrizione degli stru-
menti esposti], «Il teatro illustrato», i, 8, agosto 1881, pp. 3-4
180. Id., La musica degli indiani [Sistema musicale, strumenti e istituzioni; il consumo
di musica occidentale; schemi di scale musicali e divisione della corda sonora], «Il
teatro illustrato», i, 8, agosto 1881, pp. 4-10
181. [Milano, Conservatorio: mostra di strumenti musicali giapponesi e cinesi], «Il
teatro illustrato», i, 10, ottobre 1881, [ii-iv di copertina]
182. Amintore Galli, i. Strumenti d’arco a pizzico e loro parti [Liutai antichi e con-
temporanei]. ii. Strumenti a tastiera [Cenni storici sulle modifiche tecniche del
pianoforte; ditte espositrici], «Il teatro illustrato», i, 10, ottobre 1881, pp. 3-4, 7
183. Premiati all’Esposizione musicale, «Il teatro illustrato», i, 11, novembre 1881, [ii-
iii di copertina]
184. Amintore Galli, iii. Gli Organi [Costruttori, modelli e descrizioni]. iv. Strumenti a
fiato e percussione [Costruttori, modelli e descrizioni], «Il teatro illustrato», i, 11,
novembre 1881, pp. 3-4, 7
185. Esposizione Nazionale del 1881 in Milano – Il Salone Pompejano: Mostra degli
strumenti musicali, «Il teatro illustrato», i, 11, novembre 1881, p. 13
186. Premiati all’Esposizione Nazionale [Elenco], «Il teatro illustrato», i, 11, novembre
1881, [iii di copertina]
186. I pianoforti di Federico il Grande [Dal «Musical Opinion and Music Trade Re-
157
 gabriele rossi rognoni
view»: ricerca di A.J. Hipkins su strumenti (pianoforti e arpicordi) di Silbermann,
Shudi, Marius appartenuti al re di Prussia], «Boccherini», xxviii [xix], 11, 30
novembre 1881, p. 46
187. Milano [Contrabbassi a 4 corde, corni, trombone in sostituzione del bombardone
adottati dall’Orchestra del Teatro alla Scala], «Boccherini», xxviii [xix], 12, 31
dicembre 1881, p. 52
188. Alessandro Kraus, Etnografia musicale. Gli strumenti musicali degli Ostiacchi [Po-
polazione della Siberia occidentale; rilievi storiografici sulla loro pratica musicale;
le Rune, canzoni improvvisate su melodie date: Mälrunor, canzoni cavalleresche,
e Trollrunor, canzoni magiche; descrizione dettagliata di alcuni strumenti: Scio-
tang, arpa a otto corde, Naresjuch, a cinque corde, e Penser, tamburo magico
(Firenze, 27 dicembre 1881)], «Archivio musicale», i, 1, 15 gennaio 1882, pp.
7-13
189. Bologna [Notizie varie. Un «appoggia violino» inventato dal prof. Consili], «Ar-
chivio musicale», i, 1, 15 gennaio 1882, pp. 29-30
190. Varietà [il pianoforte appartenuto a Walter Scott], «Il teatro illustrato», ii, 14,
febbraio 1882, [iv di copertina]
191. Firenze [Gli strumenti sciofar e darabuka nella Sinfonia orientale di Federigo
Consolo; donato un esemplare di sciofar all’Accademia dell’Istituto musicale],
«Boccherini», xxix [xx], 2, 28 febbraio 1882, p. 7
192. Berlino. Esposizione di strumenti musicali [Gli articoli del regolamento], «Archi-
vio musicale», i, 7, aprile 1882, p. 224
193. Firenze [A proposito dell’inserimento nel Vocabolario della Crusca degli stru-
mento «dolcimele» e «dolzaina»], «Boccherini», xxix [xx], 4, 30 aprile 1882, pp.
15-16
194. Diritti di autore [Petizione alla Camera da parte dei fabbricanti milanesi di stru-
menti musicali per la modifica del trattato di commercio con la Francia], «Archi-
vio musicale», i, 8, maggio 1882, pp. 259-262
195. Achille De Marzi, Il Mondo musicale (Traduzione libera dall’inglese di Hugh
Craig): Il Corno. La Tromba. Il Trombone, «Il teatro illustrato», ii, 17, maggio
1882, [iv di copertina]
196. Il Pirofono [Strumento musicale], «La musica popolare», i, 7, 18 maggio 1882, p.
27
197. [Strasburgo: morte di Federico Kastner, inventore del pirofono], «La musica po-
polare», i, 7, 18 maggio 1882, p. 28
198. Bruxelles [Vendita di antichi strumenti musicali; un clavicembalo costruito da
Giovanni Zumpe di Londra e appartenuto a Gluck, Rousseau e Grétry], «Archi-
vio musicale», i, 11, giugno 1882, p. 351
199. Berlino [Al Museo una nuova collezione di strumenti musicali giapponesi raccolta
da Leopoldo Müller], «Archivio musicale», i, 11, giugno 1882, p. 352
200. [L’inventore Federico Kastner], «Il teatro illustrato», ii, 18, giugno 1882, p. 96
201. Il legnofono [Strumento musicale inventato dal signor Lasina], «La musica popo-
lare», i, 9, 1° giugno 1882, p. 35
202. [Il «saviofono» strumento misuratore degli intervalli, inventato da Francesco Lo
Savio], «La musica popolare», i, 9, 1° giugno 1882, p. 36
203. [Nuovo sistema d’accordatura dei timpani], «La musica popolare», i, 12, 22 giu-
gno 1882, p. 48
204. Invenzioni musicali. Barème musical. Gammonografo, «La musica popolare», i,
13, 29 giugno 1882, p. 52
158
alle origini dell’organologia storica italiana
205. Stuttgart [Al Conservatorio provati i nuovi pianoforti perfezionati dal costruttore
Westermayer], «Archivio musicale», i, 13, luglio 1882, p. 414
206. Amintore Galli, Francesco Couperin. Influenza degli strumenti a tastiera sulla com-
posizione musicale, «La musica popolare», i, 16, 20 luglio 1882, pp. 61-62
207. Il violino di Beethoven [Certificazione di autenticità], «La musica popolare», i,
17, 27 luglio 1882, p. 68
208. Il violino di Beethoven [Storia dello strumento], «Boccherini», xxix [xx], 7, 31
luglio 1882, p. 27
209. Arezzo [Esposizione di strumenti e di edizioni musicali], «Boccherini», xxix [xx],
7, 31 luglio 1882, p. 27
210. Il pianoforte a tastiera ricurva [I vantaggi del nuovo strumento costruito da Gu-
stav Neuhaus], «Archivio musicale», i, 14, agosto 1882, pp. 445-446
211. Achille De Marzi, Varietà. Pianoforti a tastiera semicircolare [Invenzione dell’ame-
ricano Gustav Neuhaus (Genova, 21 luglio 1882)], «Il teatro illustrato», ii, 20,
agosto 1882, [iv di copertina]
212. Il cannone come istrumento da concerto, «La musica popolare», i, 18, 3 agosto
1882, p. 71
213. [Una nuova invenzione: il «gammografo»], «La musica popolare», i, 21, 24 ago-
sto 1882, p. 84
214. Franco, Il cronometro musicale [Descrizione e suo funzionamento, con esemplifi-
cazioni grafiche], «La musica popolare», i, 22, 31 agosto 1882, pp. 86-87
215. Nuova-York [Distrutta da un incendio la fabbrica di pianoforti Hardmann, Dow-
ling e Peck], «Archivio musicale», i, 16, settembre 1882, p. 543
216. Memento artistico [Il costruttore di organi Luigi Lingiardi; profilo], «Il teatro
illustrato», ii, 21, settembre 1882, p. 143
217. Franco, Un cembalo ideale [Proposte innovative per migliorare la sonorità del
pianoforte; con esempio grafico], «La musica popolare», i, 25, 21 settembre 1882,
p. 99
218. L.P. Laforêt, [Circo dei Campi Elisi: l’«orchestra diabolica», con strumenti azio-
nati da un dispositivo elettrico], «Il teatro illustrato», ii, 22, ottobre 1882, p. 160
219. Madrid [Il Quartetto di Cristallo, musiche eseguite al «cristolofono», strumento
formato da bicchieri], «Archivio musicale», i, 17, ottobre 1882, p. 578
220. Berlino [Successo per i pianoforti Heise], «Archivio musicale», i, 18, ottobre
1882, p. 603
221. Brooklin [Chiesa di Sant’Agnese: in costruzione un grande organo, dati e caratte-
ristiche], «Archivio musicale», i, 20, novembre 1882, p. 666
222. Hector Berlioz, Un pianoforte d’Érard stregato [Aneddoto], «Il teatro illustrato»,
ii, 23, novembre 1882, [iv di copertina]
223. Paolo Fodale, Cenno critico sulla nuova tastiera cromatica del pianoforte e sul nuo-
vo sistema di scrittura musicale del Sac. Bartolomeo Grassi-Landi, «Atti dell’Acca-
demia del R. Istituto musicale di Firenze», xxi, 1883, pp. 27-49.
224. Parigi [Acquistata da Vittorio Nicola Reubasaet la collezione di violini di Vieux-
temps], «Archivio musicale», i, 22, gennaio 1883, pp. 759-762
225. Un pianoforte automatico [Conservatorio di Baltimora: invenzione dell’americano
Meritt], «La musica popolare», ii, 4, 25 gennaio 1883, p. 15
226. Alessandro Kraus, Di alcuni strumenti musicali portati dall’India dal Senatore Prof.
Paolo Mantegazza. Etnografia musicale [Firenze, Circolo Filologico: conferenza di
Paolo Mantegazza sulla musica indiana e accurata descrizione dei vari strumenti],
«Archivio musicale», ii, 1, 8 febbraio 1883, pp. 1-5
159
 gabriele rossi rognoni
227. Liegi [Al Conservatorio sperimentati da Giuliano Hubar strumenti ad arco con
corde di acciaio rivestito di rame ed argento], «Archivio musicale», ii, 1, 8 febbra-
io 1883, p. 25
228. Ernesto Kaps, Dresda, fabbricante di pianoforti, «Archivio musicale», ii, 1, 8 feb-
braio 1883, [ii di copertina]
229. A. Camer [Apertura di un deposito di pianoforti], «La musica», iv, 4, 19 febbraio
1883, p. 6
230. Alessandro Kraus, Di alcuni strumenti musicali portati dall’India dal Senatore prof.
Paolo Mantegazza. Etnografia musicale (Continuazione vedi N.o 1, anno ii) [Stru-
menti indiani e cinesi donati al Museo nazionale di etnologia (Firenze, gennaio
1883)], «Archivio musicale», ii, 3, marzo 1883, pp. 70-73
231. Boston [Esposizione di prodotti e strumenti d’arte stranieri], «Archivio musica-
le», ii, 4, aprile 1883, p. 140
232. S. Giannini, Il pianoforte del signor Luigi d’Avenia [A proposito di un nuovo
meccanismo per il doppio scappamento inventato dal costruttore napoletano],
«La musica», iv, 7, 2 aprile 1883, pp. 3-4
233. [Deposito di pianoforti di Federico Del Gais], «La musica», iv, 9, 7 maggio 1883,
p. 4
234. Diesis, Strumenti a corda [Costruiti dal liutaio Vincenzo Postiglione], «La musi-
ca», iv, 10, 21 maggio 1883, p. 4
235. Istituzioni pei concorsi Cristofori, «La musica», iv, 10, 21 maggio 1883, p. 4
236. Il Parsifal per telefono! [Vienna: collegamento telefonico con Bayreuth in occasio-
ne dell’Esposizione internazionale di elettricità], «La musica popolare», ii, 22, 31
maggio 1883, p. 86
237. Vincenzo Valle, [A proposito dello studio biografico di Pasolini-Zanelli su Giu-
seppe Sarti e dell’uso del cannone in musica], «La musica popolare», ii, 22, 31
maggio 1883, pp. 87-88
238. Berlino [Al Museo di Norimberga esposti due pianini della fabbrica Biese], «Ar-
chivio musicale», ii, 7, giugno 1883, p. 233
239. New-York [Aumento delle fabbriche di pianoforte, i dati, confronto con l’Euro-
pa], «Archivio musicale», ii, 7, giugno 1883, pp. 233-234
240. Istituzione pei Concorsi Cristofori [Firenze: norme], «Il teatro illustrato», iii, 30,
giugno 1883, [iii di copertina]
241. Londra [Presso Puttick Simpson vendita di violini pregiati], «Archivio musicale»,
ii, 8, luglio 1883, p. 282
242. [Statistica delle fabbriche di pianoforti a New York e negli Stati Uniti], «La mu-
sica», iv, 13, 2 luglio 1883, p. 4
243. Un vecchio clavicembalo [Fabbricato da J. Swanen], «La musica popolare», ii, 27,
5 luglio 1883, p. 107
244. [Su una truffa compiuta da un giovane studente nell’affitto di pianoforti], «La
musica», iv, 14, 16 luglio 1883, p. 4
245. [Dresda: «cantus trascendentalis», nuovo strumento inventato da Carl Hahn],
«La musica popolare», ii, 29, 19 luglio 1883, pp. 115-116
246. [Damiano Muoni, Li Artigiani organari insigni e serie dei maestri di cappella del
Duomo di Milano, Milano, Tipografia Bortolotti di Dal Bono e C.], «Il teatro
illustrato», iii, 32, agosto 1883, p. 126
247. Macchina-tenore [Esperimento di una macchina che produce sette potentissimi
suoni da voce di tenore], «La musica», iv, 15, 6 agosto 1883, p. 4
248. Violini e Viole [Dal «Figaro»: vendita a Londra di un violino di Stradivari, due di
160
alle origini dell’organologia storica italiana
Guarneri e di una viola di Ruggieri], «La musica», iv, 15, 6 agosto 1883, p. 4
249. [Strumenti e musica in Friuli], «La musica popolare», ii, 35, 30 agosto 1883, p.
140
250. Berlino [Ludwigsburg: realizzato per la cattedrale di Riga il più grande organo
mai costruito], «Archivio musicale», ii, 10, settembre 1883, pp. 349-350
251. Pianoforti nazionali dell’antica fabbrica De Meglio [In merito allo strumento im-
piegato in casa Ruta], «La musica», iv, 17, 3 settembre 1883, p. 3
252. [Stati-Uniti: invenzione di una macchina-tenore], «La musica popolare», ii, 40, 4
ottobre 1883, pp. 159-160
253. Federico Consolo, Del colorito nel Quartetto di strumenti ad arco [Il ruolo tim-
brico del primo e secondo violino in Beethoven; l’origine del violino dal rebec
arabo], «Il teatro illustrato», iii, 35, novembre 1883, [iii di copertina]
254. [A proposito del gigantesco organo del duomo di Riga], «La musica», iv, 21, 5
novembre 1883, p. 4
255. [Nota introduttiva alle successive lettere sul libro di Dworzack Il violino ossia
analisi del suo meccanismo], «La musica», iv, 21, 5 novembre 1883, p. 4
256. [Il «Fonoforo»: telefono di nuova invenzione], «La musica popolare», ii, 46, 15
novembre 1883, pp. 183-184
257. Federico Consolo, Del colorito nel Quartetto di strumenti ad arco [Il timbro della
viola; la viola pomposa di J.S. Bach], «Il teatro illustrato», iii, 36, dicembre 1883,
[iii di copertina]
258. Id., Del colorito nel Quartetto di strumenti ad arco [La famiglia degli strumenti ad
arco; l’impiego di un violone al posto del secondo violino], «Il teatro illustrato»,
iv, 37, gennaio 1884, [iii di copertina]
259. L’esito di un concorso [Indetto a Firenze per la costruzione di nuovi pianoforti:
elenco dei premiati], «La musica popolare», iii, 1, 15 gennaio 1884, p. 15
260. Cinquantamila pianoforti [Di produzione della ditta americana Steinway], «La
musica popolare», iii, 1, 15 gennaio 1884, [iii di copertina]
261. Cinquantamila pianoforti [Fabbricati da Steinway di New York], «La musica», v,
1, 21 gennaio 1884, p. 4
262. [Risultati del concorso Cristofori bandito dall’Accademia del R. Istituto musicale
di Firenze], «La musica», v, 1, 21 gennaio 1884, p. 4
263. Domenico Bertini, Firenze 20 dicembre [Un premio riservato ai costruttori di pia-
noforti], «Archivio musicale», ii, 12, febbraio 1884, pp. 414-420
264. E. Cianchi, [Firenze: Accademia del Regio Istituto musicale, il costruttore Carlo
Roeseler vincitore del Concorso Cristofori], «Archivio musicale», ii, 12, febbraio
1884, p. 434
265. [Vendita di un pianoforte di nuovo formato], «La musica», v, 4, 3 marzo 1884, p.
4
266. Bibliografie [E. Dworzak von Walden, Il violino ossia analisi del suo meccanismo,
con lettere di giudizio di A. Fermi, Carlo Pedrotti e Giulio Dacci], «La musica»,
v, 8, 5 maggio 1884, pp. 2-3
267. Gran novità [Vendita di un pianoforte col melopiano], «La musica», v, 8, 5 mag-
gio 1884, p. 3
268. [A proposito di una Appendice musicografica di Valdrighi sulla «Gazzetta di Mo-
dena»], «La musica», v, 8, 5 maggio 1884, p. 3
269. Parigi [Un pianoforte offerto agli allievi del Conservatorio da Méliot a nome della
fabbrica Chickering], «Archivio musicale», ii, 16, giugno 1884, p. 576
270. Nuova invenzione [Del sacerdote Antonio Pagani: apparecchio elettrico per la ri-
161
 gabriele rossi rognoni
produzione di musica per tastiera], «La musica popolare», iii, 6, 15 giugno 1884,
p. 91
271. G. Arrigo, [Lettera al direttore sul collaudo di un organo costruito dai fratelli
Collino di Torino], «La musica», v, 10, 16 giugno 1884, p. 3
272. G[irolamo]. A[lessandro]. Biaggi, Gli strumenti metallici [Firenze, Accademia
dell’Istituto musicale: relazione di Giovacchino Bimboni sulle innovazioni tecni-
che apportate agli ottoni in riferimento alle istanze di Isidoro Rossi], «La musica
popolare», iii, 7, 15 luglio 1884, pp. 98-99
273. Nella galleria della musica [Luigi Francesco Valdrighi Nomocheliurgografia antica,
ossia elenco dei costruttori di strumenti armonici], «La musica», v, 12, 4 agosto
1884, pp. 3-4
274. Analettico. Invenzione del dottor chimico farmacista Signor Nicola Senesi di Melfi
(Basilicata), «La musica», v, 12, 4 agosto 1884, p. 4
275. Isidoro Rossi, Filosofia estetica applicata all’arte musicale [Sugli strumenti musica-
li], «La musica popolare», iii, 9, 15 settembre 1884, pp. 130-132
276. [Una nuova arpa dei fratelli Forré, Parigi. Origini delle scatole musicali prodotte
in Svizzera], «La musica popolare», iii, 9, 15 settembre 1884, p. 144
277. Ernesto Marin, L’Organo [Origini e storia dello strumento], «La musica popola-
re», iii, 12, 15 dicembre 1884, pp. 178-181
278. Giovacchino Bimboni, Dei miglioramenti ed innovazioni operati nella costruzione
degli strumenti metallici e della opinione di ricondurre i medesimi all’antica forma,
«Atti dell’Accademia del R. Istituto musicale di Firenze», xxiii, 1885, pp. 37-49.
279. D.Q., L’orchestrina Ariston [Descrizione del funzionamento di questo riprodutto-
re meccanico], «La musica popolare», iv, 1, 15 gennaio 1885, pp. 14-15
280. Alfred J. Hipkins, I clavicembali di Händel [Ricerche e documenti], «La musica
popolare», iv, 2, 15 febbraio 1885, pp. 26-28
281. E. Evaschi, Apologo-epigrammatico. Violino e corno [versi], «Il teatro illustrato»,
v, 51, marzo 1885, p. 46
282. [Su un pianoforte costruito da De Meglio], «La musica», vi, 2, 16 marzo 1885, p.
4 p. 54
283. [Sul segreto dei celebri violini di Cremona], «La musica», vi, 2, 16 marzo 1885,
p. 4
284. [Vendita di un pianoforte], «La musica», vi, 2, 16 marzo 1885, p. 4
285. [Parigi: il risuonatore melodico per pianoforte di Lescuyer], «Il teatro illustrato»,
v, 55, luglio 1885, [ii di copertina]
286. Il fotofono [Descrizione di un esperimento di telefonia e d’acustica effettuata a
Bruxelles dal fisico greco Lagosphillos], «La musica popolare», iv, 8, 15 agosto
1885, pp. 124-125
287. Giovanni Masutto, Nuovo corno da caccia dell’inventore dottor H. Eichborn [De-
scrizione], «La musica popolare», iv, 9, 15 settembre 1885, pp. 140-141
288. Antichi istrumenti musicali all’Esposizione delle Invenzioni di Londra [Con illu-
strazioni di Gittern, 1676; pochette italiana, 1675; arciliuto di Giovanni Krebar,
Padova 1629; liuto di Rizzio, secolo xvi; stanza di Elisabetta con Verginale; citara
di Antonio Stradivari, Cremona 1700; la tromba cantante; harp di Lamont], «Il
teatro illustrato», v, 58, ottobre 1885, pp. 147-148
289. Storia di un violoncello (Divagazioni) [Profilo biografico e artistico di Giuseppe
Servais], «La musica popolare», iv, 11, 15 novembre 1885, pp. 163-165
290. Arpa a tastiera [Milano: nuovo congegno di invenzione di Alessandro Antoldi],
«La musica popolare», iv, 12, 15 dicembre 1885, p. 186
162
alle origini dell’organologia storica italiana
291. Cristallofonium [Bologna: nuovo strumento di invenzione di Avoni: descrizione],
«La musica popolare», iv, 12, 15 dicembre 1885, p. 186
292. Zuliani, L’elettricità applicata agli organi [Ricerche e risultati ottenuti; gli esperi-
menti della ditta Merklin in Francia], «La musica popolare», iv, 12, 15 dicembre
1885, pp. 186-187
293. Melografo e melotropo [Invenzione dell’ingegnere Charpentier per la registrazio-
ne della musica; un esperimento pratico alla Società geografica effettuato da Ca-
mille Saint-Saëns con musica improvvisata], «Paganini», i, 6, giugno 1887, p. 39
294. Un nuovo metronomo [da «L’art musical»: Parigi, Accademia delle Scienze: rappor-
to di Saint-Saëns sugli inconvenienti del metronomo Maelzel; vantaggi del nuovo
strumento inventato da Léon Roques], «Paganini», i, 8, agosto 1887, p. 56
295. Pasquale Guarino, Harmonium [racconto], «Paganini», i, 12, dicembre 1887,
supplemento, pp. 73-75
296. Bevilacqua Muratori, deposito di pianoforti; Premiata fabbrica d’organi Inzoli
cav. Pacifico; Ferdinando Zaneboni [Fabbricante di armoniche, armonium, mélo-
déon e pianoforti, Chiavari]; Premiata fabbrica di corde armoniche Biondi e Kis-
slinger [Napoli]; Grimoldi Antonio, ristauratore e costruttore di pianoforti [Na-
poli]; L. Monleone [Deposito di pianoforti, Genova]; Andrea Capurro, editore
di musica [Genova]; Manifattura d’istrumenti musicali, fratelli Carini [Genova],
«Paganini», i, 12, dicembre 1887, supplemento
297. Strumenti e rarità musicali all’Esposizione musicale di Bologna, «Paganini», ii, 3,
11 febbraio 1888, p. 20
298. A. Bersellini, La Villa Paganini [Dal «Mondo artistico» di Milano: racconto di
una visita alla villa di Gaione (Parma): gli strumenti, i cimeli, le musiche], «Paga-
nini», ii, 9, 15 maggio 1888, p. 50
299. Teofilo Toledano, Da Firenze [Istituto musicale: conferenza di De Piccolellis sugli
strumenti antichi], «Paganini», ii, 9, 15 maggio 1888, pp. 51-52
300. Gli Armoni-piano [Dall’«Asmodeo»: nuovo strumento inventato dall’ingegnere
Caldera e collaudato da Giovanni Sgambati], «Paganini», ii, 9, 15 maggio 1888,
301. Lirica [Milano, Conservatorio: concerto dei professori del Conservatorio di Bru-
xelles con strumenti antichi], «Paganini», ii, 10, 31 maggio 1888, p. 60
302. Un nuovo organo [Roma, chiesa di S. Ignazio: strumento costruito da Pacifico
Inzoli di Crema], «Paganini», ii, 14, 30 luglio 1888, p. 83
303. Giovanni De Piccolellis, Della autenticità e pregio di taluni strumenti ad arco ap-
partenenti al R. Istituto Musicale di Firenze, «Atti dell’Accademia del R. Istituto
musicale di Firenze», xxvii, 1889, pp. 26-57.
304. Bevilacqua Muratori, deposito di pianoforti, «Paganini», iii, 3, 15 febbraio 1889,
[iii di copertina]
305. Nuovo grandioso organo [Chiesa arcipretale di Soave (Verona): descrizione dello
strumento costruito da Giorgio Trice], «Paganini», iii, 12, 30 giugno 1889, p. 69
306. Lucio Pardi, Trombonate [Il trombone a coulisse e quello a pistoni: confronto fra
i due strumenti], «Paganini», iii, 13, 15 luglio 1889, p. 79
307. Una importante innovazione [Parigi, Trocadero: concerto della fanfara della so-
cietà La Dijonnaise con strumenti trasportati nella tonalità di do, invenzione del
signor Chaussier], «Paganini», iii, 13, 15 luglio 1889, p. 80
308. Nuovi strumenti in Do [Da «L’art musical»: il corno in do inventato da Chaussier;
nuovo sistema valido per tutti gli strumenti della fanfara], «Paganini», iii, 17, 15
settembre 1889, pp. 102-103
163
 gabriele rossi rognoni
309. Un nuovo organo [Diano-Marina, chiesa parrocchiale: strumento costruito dalla
ditta Pacifico Inzoli di Crema], «Paganini», iii, 19, 15 ottobre 1889, p. 113
310. Luigi Bicchierai, Strumenti che hanno progredito e compositori che non si sono
mossi, «Atti dell’Accademia del R. Istituto musicale di Firenze», xxviii, 1890, pp.
55-68.
311. Un’inaugurazione [Genova, chiesa dell’Immacolata: il nuovo organo costruito
dall’organaro W.G. Trice], «Paganini», iv, 6, 15 marzo 1890, p. 33
312. L’organo elettrico Trice [Genova, chiesa dell’Immacolata: descrizione dello stru-
mento. La trasmissione elettropneumatica], «Paganini», iv, 9, 15 maggio 1890,
pp. 50-51
313. [Genova, Officine Trice: progressi nell’arte organaria e nella scelta della musica
sacra], «Paganini», iv, 14, 15 ottobre 1890, pp. 95-96
314. Angiolo Filippi, Sopra alcune questioni della Liuteria Italiana, «Atti dell’Accade-
mia del R. Istituto musicale di Firenze», xxix, 1891, pp. 25-43; seguita da Sopra
alcuni quesiti posti dal Prof. Filippi, ivi, pp. 44-55.
315. Nuovi timpani a macchina [Sistema del sig. Celso Stanguellini di Modena], «Paga-
nini», v, 3, marzo 1891, p. 24
316. [G. Bertolino, magazzino di pianoforti ed harmonium – Torino], «Paganini», v,
5, maggio 1891, [ii di copertina]
317. Il nuovo organo della cattedrale di Genova [Dal «Cittadino»: descrizione dello
strumento di Pier Costantino Remondini], «Paganini», v, 9, settembre 1891, p.
68
318. [La «violotta», nuovo strumento a corde], «Paganini», v, 9, settembre 1891, p.
72
319. Il dublofono [Dal «Musical Opinion» di Londra: strumento d’ottone a doppia
voce inventato da Besson; descrizione], «Paganini», v, 10, ottobre 1891, p. 79
320. [L’organo fornito dalla ditta W.G. Trice di Quarto al mare, Genova], «Paganini»,
v, 11, novembre 1891, p. 85
321. Leonardo Monleone, Comunicato [Un nuovo magazzino di pianoforti], «Pagani-
ni», v, 11, novembre 1891, p. 88
322. Oscar Chilesotti, Di Hans Newsidler e di un’antica intavolatura tedesca di liuto,
«Rivista musicale italiana», i, 1, 1894, pp. 48-59
323. Cesare Ponsicchi, Il primo Pianoforte verticale, «La nuova musica», ii, 24, 31 di-
cembre 1897, pp. 2-3
324. Michel Brenet, Notes sur l’histoire du luth en France, «Rivista musicale italiana»,
v, 4, 1898, pp. 637-676; vi, 1, 1899, pp. 1-44
325. Maurice Griveau, Les instruments à vent et l’orgue, «Rivista musicale italiana», vi,
2, 1899, pp. 342-353
326. Una nuova Storia del Pianoforte di Johannes Wolf [Presentazione del volume con
integrazioni e correzioni a C.F. Weitzmann, Storia del Pianoforte e della letteratura
pianistica, pubblicato dalla Breitkopf & Härtel], «La nuova musica», iv, 41, mag-
gio 1899, pp. 3-4
327. Maurice Griveau, Les instruments de musique étudiés dans leur forme au point de vue
pittoresque et decorative, «Rivista musicale italiana», vii, 2, 1900, pp. 312-332
328. Istituzione pei Concorsi Cristofori, «La nuova musica», v, 56, agosto 1900, p. 159
329. Un pianoforte contrabbasso [Presentazione di un nuovo modello Bösendorfer],
«La nuova musica», vi, 68-69, agosto-settembre 1901, p. 362
330. Alfredo Untersteiner, L’invenzione del violino, «Rivista musicale italiana», xi, 1,
1904, pp. 55-63
164
alle origini dell’organologia storica italiana
331. G.P. Chironi, Il ‘Cecilian pianola-aeolian’ ed una contraffazione di opera musicale,
«Rivista musicale italiana», xii, 2, 1906, pp. 310-320
332. Oscar Chilesotti, La chitarra francese. Appunti, «Rivista musicale italiana», xiv, 4,
1907, pp. 791-802
333. Luigi Torri, La costruzione ed i costruttori degli Istrumenti ad arco, «Rivista musi-
cale italiana», xiv, 1, 1907, pp. 40-82
334. D[ino]. Sincero, Il ripieno nell’organo, «Rivista musicale italiana», xv, 3, 1908, pp.
554-562
335. Giulio Fara, Su uno strumento sardo [Le launeddas], «Rivista musicale italiana»,
xx, 4, 1913, pp. 763-791; xxi, 1, 1914, pp. 13-51
1
Guido Adler, Umfang, Methode und Ziel der Musikwissenschaft, «Vierteljahrsschrift für Musik-
wissenschaft», i, 1, 1885, pp. 5-20, in particolare pp. 6, 7.
2
Ivi, p. 10.
3
Ibid.
4
Carl Engel, A Descriptive Catalogue of the Musical Instruments in the South Kensington Museum,
London, Eyre and Spottiswoode for Her Majesty’s Stationary Office, 1874.
5
Per una discussione più approfondita si veda Gabriele Rossi Rognoni, La definizione dell’or-
ganologia come disciplina attraverso i primi cataloghi museali (1866-1911), «Annali» (Università degli
studi di Firenze, Dipartimento di Storia delle arti e dello spettacolo), n.s. ix, 2008, pp. 155-171.
6
Charles Darwin, The Descent of Man, and Selection in Relation to Sex, London, Murray, 1871.
7
Victor Charles Mahillon, Catalogue descriptif & analytique du Musée Instrumental du Conserva-
toire Royal de Bruxelles, Gand, Annoot-Braeckman, 1880, pp. 1-79.
8
Le ragioni che furono alla base della creazione della collezione sono discussi in Galleria dell’Ac-
cademia, Collezione del Conservatorio «Luigi Cherubini»: gli strumenti ad arco e gli archetti, a cura di
Gabriele Rossi Rognoni, Livorno, Sillabe, 2009, pp. 11-15.
9
Vinicio Gai, Gli strumenti musicali della corte medicea e il Museo del Conservatorio «Luigi Che-
rubini» di Firenze, Firenze, Licosa, 1969, pp. 41-42.
10
Per una storia della collezione si veda Elena Previdi, Le alterne fortune della Collezione di
strumenti musicali del Conservatorio di Milano, in Il Conservatorio di Milano secolo su secolo. 1808-
2008, a cura di Marina Vaccarini Gallarani, Elena Previdi e Paola Carlomagno, Milano, Skira, 2008,
pp. 79-119.
11
Si vedano, nella bibliografia al termine di questo intervento (d’ora in poi citata come Bibliogra-
fia), i titoli nn. 106 e 107.
12
Del volume, privo di dati editoriali, è nota una sola copia presso il Museo internazionale della
musica di Bologna, databile sulla base di un’annotazione manoscritta su un foglietto incollato sul
frontespizio.
13
Rispettivamente Eugenio de’ Guarinoni, Gli strumenti musicali nel Museo del Conservatorio
di Milano, Milano, Hoepli, [1908], e Leto Bargagna, Gli strumenti musicali raccolti nel Museo del R.
Istituto L. Cherubini a Firenze, Firenze, Ceccherini, [1911].
14
La storia e l’attività dell’Accademia sono state recentemente ricostruite in una tesi di laurea
discussa presso il corso di laurea in Discipline delle arti musica e spettacolo dell’Università di Firenze:
Natalia Nicoletti, Accademia del R. Istituto Musicale di Firenze: storia e attività dal 1811 al 1911, rela-
tore Gabriele Rossi Rognoni, Facoltà di Lettere e filosofia, a.a. 2007-2008. Alla riscoperta cristoforiana
è stata dedicata un’altra tesi presso lo stesso corso: Benedetta Meoni, Le onoranze a Bartolomeo Cristo-
fori a Firenze nel 1876: le premesse, gli eventi, le iniziative successive, relatore Gabriele Rossi Rognoni,
Facoltà di Lettere e filosofia, a.a. 2005-2006.
15
Bibliografia, n. 42.
16
Ivi, n. 61.
17
Ivi, nn. 54, 59, 65-68, 73, 76-77, 79-84, 88, 105, 108, 110-111, 235, 240, 262, 264, 328 [atten-
zione, ci sono due nn. 186].
18
Sulle vicende della collezione: Alessandro Kraus: musicologo e antropologo, catalogo della mo-
stra (Firenze, Galleria dell’Accademia, 27 maggio-26 settembre 2004), a cura di Gabriele Rossi Ro-
gnoni, Firenze, Giunti, 2004.
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 gabriele rossi rognoni

19
François Joseph Fétis, Antoine Stradivari luthier célèbre […], Paris, Vuillaume, 1856, pp. 49- ignazio macchiarella
50.
20
Eduard Schebek, Origine tedesca della fabbricazione di violini in Italia, «Gazzetta musicale di Tracce di pratiche musicali dell’oralità
Milano», xxviii, 19, 11 maggio 1873, pp. 149-150.
21
Alfredo Untersteiner, Un nuovo libro sul violoncello e la sua storia, «Gazzetta musicale di Mila-
nelle riviste demologiche
no», xliv, 21, 26 maggio 1889, pp. 334-335. dei primi decenni del Novecento
22
C[arlo]. Lozzi, I liutai bresciani, «Gazzetta musicale di Milano», xlvi, 32, 9 agosto 1891, pp.
519-520; 33, 16 agosto 1891, pp. 530-532.
23
Giovanni Livi, I liutai bresciani, nuove ricerche, «Gazzetta musicale di Milano», l, 31, 4 agosto
1895, pp. 517-518; 32, 11 agosto 1895, pp. 533-534; 33, 18 agosto 1895, pp. 549-550; 34, 25 agosto
1895, pp. 565-566; 36, 8 settembre 1895, pp. 597-599; 38, 22 settembre 1895, pp. 629-630; 39, 29
settembre 1895, pp. 645-646; 40, 6 ottobre 1895, pp. 661-663; 42, 20 ottobre 1895, pp. 693-695; 44,
3 novembre 1895, pp. 725-726; 5-46, 29 novembre 1895, pp. 741-742; 47-48, 5 dicembre 1895, pp.
773-775.
24
Giovanni De Piccolellis, Liutai antichi e moderni. Note critico-biografiche, Firenze, Le Monnier,
1885; rist. Bologna, Forni, 1985.
25
Vincenzo De Gregorio, Gli strumenti musicali nella «Gazzetta musicale di Milano» (1842-1902).
Indice analitico, Firenze, Olschki, 1989.
La prospettiva diacronica negli studi sulle pratiche musicali trasmesse
oralmente rappresenta un importante campo di interessi etnomusicologici.
Un campo complesso, segnato da una specifica metodologia che deve tener
conto sia della sostanziale mutabilità nel tempo del far musica sia delle par-
ticolarità delle fonti di studio a disposizione.
Le musiche trasmesse oralmente, infatti, sono per loro natura in conti-
nua trasformazione. Contrariamente a quello che di solito si crede (e trop-
po spesso si continua a scrivere) esse non sono (e non possono essere) delle
‘eredità del passato’, degli ‘oggetti musicali’, dei repertori costituiti da brani
creati (o fissati) in un’epoca remota e in qualche modo giunti fino a noi
più o meno direttamente, o cose del genere. Si tratta, invece, del risultato
ogni volta diverso di saperi condivisi, in buona sostanza di meccanismi per
generare, sulla base di trame sonore e di regole combinatorie partecipate,
delle manifestazioni musicali che vivono e muoiono nell’hic et nunc della
performance1. Lungi quindi dall’idea di ‘continuità nel tempo’ di norma
connessa con la definizione ‘musica tradizionale’2, le espressioni musicali
che scaturiscono nell’ambito di trasmissioni orali cambiano con il mutare
delle condizioni di vita e i modi di pensare di chi ne è protagonista. Un con-
tinuo trasformarsi che solo in parte è possibile qualificare: ciò soprattutto
per le epoche più prossime alla nostra e in situazioni in cui vi siano suffi-
cienti testimonianze sonore, ossia delle registrazioni su nastro magnetico o
su altro supporto, di significativi eventi performativi. Andando più indietro
nel tempo si possono fare solo delle supposizioni, più o meno articolate,
sulla base di fonti comunque sia approssimative.
Prima dell’invenzione del fonografo (brevettato da Edison nel 1877)
e del suo utilizzo nella registrazione/riproduzione della musica3, l’unico
strumento a disposizione per dare conto di una performance era, infatti,
la scrittura. Questa, per sua natura, non è in grado di fornire descrizioni
realmente esaustive di un evento qualsiasi, dal momento che anche i re-
soconti più accurati non riescono a rappresentare particolari e sfumature

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