T = Tonic

Negative Harmony
G= Generator Functional Tonal Polarity Concepts by Steve Coleman/Ernst Levy
Transcribed by Marco Fiorini

C Major scale Negative G Major scale

G-T G T
4 œ œ œ 3
&4 œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ bœ bœ œ
4
1 T 2 T 3 ST 4 T 5 T 6 T 7 ST 8 1 T 2 T 3 ST 4 T 5 T 6 T 7 ST 8

I concetti qui proposti appartengono ad una teoria Polare Funzionale. È dunque fondamentale
comprendere il peso che ogni nota ha all'interno della scala e della tonalità considerata.
Presa una scala di C maggiore, questa è caratterizzata da una struttura intervallare di T-T-ST-T-T-T-ST.
È inoltre importante osservare la rilevanza dell'intervallo di quinta giusta C-G, chiamato la "spina
dorsale" della tonalità.
Il nostro orecchio infatti percepisce come Tonica la nota che sta alla base di questo
intervallo, in questo caso C.
Tenendo a mente questi concetti, la relativa scala negativa di C maggiore sarà quella che mantiene
gli stessi caratteri di Polarità Funzionale, la stessa struttura e lo stesso intervallo di quinta C-G.
La scala in questione è dunque quella che viene chiamata Negative G Major, e che risulta essere lo
specchio negativo della scala di C maggiore (si noti come questa scala sia discendente, al contrario della
prima che è ascendente).
È ora importante introdurre il concetto di nota Generatrice, ovvero la nota dalla quale parte
la struttura intervallare T-T-ST-T-T-T-ST. Mentre nel mondo positivo questa nota coincide con
la Tonica C, nel mondo negativo la nota generatrice è G (ecco perchè la scala è chiamata
Negative G) mentre la Tonica si trova sempre una quinta sotto ad essa.
La Tonica di questa nuova scala è dunque ancora C ed ecco perchè è sbagliato chiamare la scala
G frigia o Eb maggiore; così facendo, infatti, si perderebbe la Funzione Polare delle note in relazione
al loro grado (numero riportato sotto ad ogni nota delle due scale).
Ad esempio la Gravità o Funzione Polare che tende ad attrarre la nota B verso la nota C nella scala
ascendente di C maggiore è la stessa Gravità che possiede la nota Ab verso la nota G nella scala negativa
di G maggiore, entrambe infatti riportano il grado 7.

La prima applicazione pratica di questa teoria sta in uno sviluppo melodico, imparando a specchiare
una melodia molto conosciuta come quella di Happy Birthday.
Per prima cosa è necessario, una volta definita la tonalità (C maggiore), estrapolare uno schema
numerico dei gradi toccati dalle frasi della melodia:

556517-556521-5553176-443121
(i numeri sottolineati corrispondono all'ottava superiore)

Ora possiamo spostarci sulla scala negativa di G maggiore ed eseguire la melodia relativa a questi gradi,
tenendo presente che ciò che è ascendente nel mondo positivo diventa discendente nel mondo
negativo, e viceversa.
La melodia inizierà dunque sul quinto grado della scala negativa di G maggiore ed avrà un andamento
discendente, al contrario della relativa melodia positiva.

© Marco Fiorini 2017

marco.fiorini.1991@gmail.com
2
Happy Birthday
3 œ œ ˙
&4 Ó œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ
5 5 6 5 1 7 5 5 6 5 2 1 5 5
œ œ œ œ œ
& œ œ œ œ œ ˙™ bbb
5 3 1 7 6 4 4 3 1 2 1
Negative Happy Birthday
b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&b b Ó œ ˙ œ ˙
5 5 6 5 1 7 5 5 6 5 2 1 5 5

b nnn C
&b b œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ ˙™
5 3 1 7 6 4 4 3 1 2 1

Ora che l'aspetto melodico dovrebbe essere abbastanza chiaro è possibile passare a quello armonico.
Partiamo da un'armonizzazione a triadi della scala di C maggiore, nel mondo positivo.
Le triadi ottenute sono C(I) Dm(II) Em(III) F(IV) G(V) Am(VI) Bdim(VII).
Per parlare delle triadi che si generano sulla scala negativa è necessario estendere la nomenclatura
tradizionale con due concetti, quello di Concezione Assoluta e di Adattamento Tellurico.
L'Adattamento Tellurico non è altro che la lettura degli accordi dal basso verso l'alto, come siamo
comunementi abituati a fare nel mondo positivo.
La Concezione Assoluta è invece la lettura degli accordi a partire dalla nota Generatrice, quindi
dall'alto verso il basso.
Vediamo come esempio la generazione dell'accordo relativo al I grado, che nel mondo positivo è C.
Per trovare l'accordo corrispettivo nel mondo negativo, ci portiamo sul I grado della scala negativa di
G maggiore, ovvero sulla nota G, e scendiamo per terze, con gli stessi intervalli di una triade maggiore
(ovvero la qualità di triade che è presente sul I grado della scala positiva).
Questo ci porta alle note, in senso discendente, G - Eb - C.
L'accordo viene dunque letto come un G maggiore Negativo in Concezione Assoluta e come un
C minore in Adattamento Tellurico.
È importante ricordare che (come per quanto riguarda la scala negativa di G maggiore) per le triadi
generate su questa scala, la prima nota dall'alto è la nota Generatrice, mentre la Tonica sta una quinta
sotto; dunque G è la generatrice di questo accordo (da cui il nome -G in Concezione Assoluta),
mentre la sua tonica è C.
Per quanto riguarda, ad esempio, il quinto grado, G maggiore nel mondo positivo, ci portiamo
sul quinto grando della scala negativa di G maggiore, ovvero C (generatrice dell'accordo relativo
al quinto grado di questa scala) e scendiamo ancora con gli intervalli di una triade maggiore,
ottenendo le note C - Ab - F.
L'accordo è dunque un -C in Concezione Assoluta e un Fm in Adattamento Tellurico.
Si osservi come gli accordi che nel mondo positivo sono maggiori (I, IV, V) diventano minori nel
mondo negativo, gli accordi che sono minori (II, III, VI) diventano maggiori e la triade diminuita
(VII) rimane tale.

© Marco Fiorini 2017

marco.fiorini.1991@gmail.com
 C Major scale harmonization 3
C D‹ E‹ F G A‹ Bº C
œœ œœœ œœœ
& C œœœ œœœ œœœ œœœ œœ
œ œ bbb

Negative G Major scale harmonization

Absolute conception
-G -Fm -Ebm -D -C -Bbm -Abdim -G
bbb œœœ œœ
œ œœœ œœœ œœœ œœœ œœ
& œ œœœ
C‹ B¨ A¨ G‹ F‹ E¨ Dº C‹
Telluric adaptation

© Marco Fiorini 2017

marco.fiorini.1991@gmail.com