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ACCO RDO DI 7 (di domina nte) - ESTE NSIONI TONA LI

Accordo di G7 utilizzato come:

V grado di tonalit magg.;


V grado di tonalit min.;
dominante secondaria (dominante di un grado diverso dal I);
sostituzione di tritono.

www

ww
========================
& _
=l l
w_w
Dalla scala di DO maggiore (V modo: misolidio)

_w

#ww
#

========================
& _www
=l l
_w
Dalla scala di RE minore melodica ascendente (IV modo: lidio b7)

bw_ww
b

========================
& __www
=l l
w
Dalla scala di DO minore melodica ascendente (V modo: misolidio b6)

_w

========================
& bw__www
=l l
w
Dalla scala di DO maggiore armonica (V modo)

bw_w
b

========================
& b _wwww
=l l
_w
Dalla scala di DO min. armonica (V modo)

continua

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TRIADI su BASSO

Tomaso Lama

Dalle scale seguenti, molto importanti per le combinazioni di colori che offrono sull'accordo di
dominante, non tecnicamente possibile sovrapporre le terze per creare un accordo di dominante
con estensioni tonali percepibile dall'ascoltatore come tale. Per rilevare le triadi utilizzabili il
suggerimento pratico di fare riferimento alle singole note di ogni scala.

Poi, a partire da ciascuna di esse (anche con denominazione enarmonica, come RE = DO

Do = SI ), possiamo provare a costruire la triade maggiore, qualora la scala la contenga.

Scala di MIb maggiore armonica (III modo)

b
b
========================
& _ _ b_ b_ b b
=l l
_ b_
Scala di LAb minore melodica ascendente (VII modo: superlocria)

b b
b
n
b
========================
& _ _ b_ n_ b b
=l l
_ b_
Scala diminuita semitono-tono da SOL (ottofonica)

#
b
n
========================
& _ _ b_ n_ #_ b
=l l
_ b_
Scala esatonale da SOL


b
b

========================
& _ _ _ b b
=l l
_ _

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TRIADI su BASSO

Tomaso Lama

Accordo di 7 (di dominante) - Rilevazione delle triadi maggiori nelle estensioni


(con riferimento alla pagina precedente)

Accordo e Scala

_
ww
ww
======
&
=l l
_
_www

Scala di DO m a g g . (V modo: misolidio)

_
w
#www
======
&
=l l
_
_www

Scala di RE min. mel. asc. (IV modo: lidio b7)

bw_
www
======
&
=l l
_
_www

Scala di DO min.mel.asc. (V modo: misolidio b6)

_w
ww
bw
======
&
=l l
__www

Scala di DO magg. arm. (V modo)

_
bww
b www
======
&
=l l
__ww

Scala di DO min. arm. (V modo)

TRIADI MAGGIORI

combinazioni di

DERIVATE

triade

utilizzabili come

basso

G7

G/A; G/C (?); G/E; G/F

F/G; F/B(?); F/D; F/E(?)

C/A: C/B (?); C/D; C/F

G/A; G/C#; G/E; G/F

A/G; A/B; A/D; A/F

G/A; G/C (?); G/E; G/F

F/G; F/B (?); F/D; F/E

G/A; G/C (?); G/E; G/F

C/A( ? ); C/B(?); C/D; C/F

E (enarmonicamente)

E/G; E/C (?); E/D; E/F

G/A; G/C (?); G/E; G/F

A/G; A/B (?); A/D; A/F


continua

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TRIADI su BASSO

Accordo e Scala

b
b
n
=======
& b ( )
=l l

Scala di MIb maggiore armonica (III modo)

b
b
=======
& b b n
=l l

Scala di LAb min. mel. asc. (VII modo: superlocria)

#
b n
=======
& b
=l l

Scala diminuita semit.-tono da SOL (ottofonica)


b
b

=======
&
=l l

Tomaso Lama

TRIADI MAGGIORI

combinazioni di

DERIVATE

triade

utilizzabili come

basso

G7

G (enarmonicamente)

G/A; G/B( ? ); G/E; G/F

B/G; B/A; B/B; B/E

E/A; E/B; E/D; E/F

D/G; D/B; D/B; D/E

E/A; E/B; E/D; E/F

G
B
D
E

G/A; G/B(?); G/D; G/E; G/F


B/G; B/A; B/B; B/D(?); B/E

D/G; D/B; D/B; D/D; D/E


E/G; E/B; E/D; E/D; E/F

nessuna combinazione

Scala esatonale da SOL

nessuna triade
maggiore

Nella terza colonna (a destra) le combinazioni di triadi su basso seguite da un punto interrogativo sono quelle pi dubbie da poter essere
utilizzate come accordo di G7; naturalmente sar il nostro orecchio a prendere la decisione finale.

VERIFICARE SE QUESTA FRASE APPLICABILE

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TRIADI su BASSO

Tomaso Lama

Con leccezione delle triadi contenenti la nota FA# (che non pu essere usata nell'accordo di G7),
complessivamente si possono estrarre dalle scale viste finora, nove triadi maggiori:

G
A!
A
B!
C
D!
E!
E
F

che, se combinate con i bassi sottostanti alla scala di provenienza, possono offrire progressioni del genere:

Armonizzazione di una melodia con triadi/basso

===============
=l

l &

l
l

#
ll ?
===============
=ll
_
_w

Armonizzazione della fondamentale al canto (nota DO):

Armonizzazione della 2 (o 9) al canto (nota RE):

l=============================

#
#
#
#
#
l
l
l

&

l
l l
l

n
b
#

ll
ll ll
ll=============================
? _
__w
_w

Armonizzazione della 9 eccedente al canto (nota RE#):

#
#
#
#
#
l===============
#
#
#
#
& #
=l l

ll
l

ll===============
? _
=ll ll
_w

eccetera

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