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Dalla scala di DO maggiore (V modo: misolidio)
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Dalla scala di RE minore melodica ascendente (IV modo: lidio b7)
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Dalla scala di DO minore melodica ascendente (V modo: misolidio b6)
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Dalla scala di DO maggiore armonica (V modo)
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b
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Dalla scala di DO min. armonica (V modo)
continua
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TRIADI su BASSO
Tomaso Lama
Dalle scale seguenti, molto importanti per le combinazioni di colori che offrono sull'accordo di
dominante, non tecnicamente possibile sovrapporre le terze per creare un accordo di dominante
con estensioni tonali percepibile dall'ascoltatore come tale. Per rilevare le triadi utilizzabili il
suggerimento pratico di fare riferimento alle singole note di ogni scala.
b
b
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_ b_
Scala di LAb minore melodica ascendente (VII modo: superlocria)
b b
b
n
b
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& _ _ b_ n_ b b
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Scala diminuita semitono-tono da SOL (ottofonica)
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b
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& _ _ b_ n_ #_ b
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_ b_
Scala esatonale da SOL
b
b
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TRIADI su BASSO
Tomaso Lama
Accordo e Scala
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TRIADI MAGGIORI
combinazioni di
DERIVATE
triade
utilizzabili come
basso
G7
E (enarmonicamente)
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TRIADI su BASSO
Accordo e Scala
b
b
n
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b
b
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=l l
#
b n
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& b
=l l
b
b
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Tomaso Lama
TRIADI MAGGIORI
combinazioni di
DERIVATE
triade
utilizzabili come
basso
G7
G (enarmonicamente)
G
B
D
E
nessuna combinazione
nessuna triade
maggiore
Nella terza colonna (a destra) le combinazioni di triadi su basso seguite da un punto interrogativo sono quelle pi dubbie da poter essere
utilizzate come accordo di G7; naturalmente sar il nostro orecchio a prendere la decisione finale.
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TRIADI su BASSO
Tomaso Lama
Con leccezione delle triadi contenenti la nota FA# (che non pu essere usata nell'accordo di G7),
complessivamente si possono estrarre dalle scale viste finora, nove triadi maggiori:
G
A!
A
B!
C
D!
E!
E
F
che, se combinate con i bassi sottostanti alla scala di provenienza, possono offrire progressioni del genere:
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eccetera
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