20/11/21, 07:05 Armonizzare una melodia.

2 – Come individuare l’armonia | appunti-contrappunti

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di Rocco De Cia

Armonizzare una melodia. 2 – Come

individuare l’armonia

10 aprile 2020 di roccodecia

Armonizzare una melodia. 2 – Come individuare l’armonia
(https://appunticontrappunti.files.wordpress.com/2020/04/34-individua-armonia_melodia-2-2.pdf)

[7.5.2020]

Data una melodia tonale, per determinarne l’armonizzazione bisogna:

1. individuare quali note della melodia appartengono all’armonia;

2. capire quali note della melodia non appartengono all’armonia, classificandole come dissonanze
(note di passaggio, note di volta, ritardi, appoggiature…).

Per individuare quali note della melodia appartengono all’armonia facciamo riferimento alle funzioni
principali:

1. tonica, sottodominante, dominante e VI in modo maggiore.

2. tonica, sottodominante, dominante, VII naturale e III in modo minore.

Funzioni armoniche

I seguenti schemi ricalcano quelli delle funzioni armoniche visti in precedenza.[1] Per ogni funzione
armonica (tonica, sottodominante, dominante, e le funzioni di VI, III e VII naturale) sono indicati i
suoni di riferimento. L’esempio è fatto nelle tonalità di Sol maggiore e Sol minore, ma vale per
qualsiasi tonalità.

Modo maggiore

Sol maggiore

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Modo minore

Sol minore

Ad esempio:

se nella tonalità di Sol maggiore la melodia in una certa battuta ruota attorno alle note Re, Fa#, La
e Do, sarà plausibile utilizzare l’armonia di dominante; se in un’altra battuta ruota attorno alle
note Do, Mi, Sol e La, sarà plausibile utilizzare l’armonia di sottodominante.
se nella tonalità di Sol minore la melodia in una certa battuta ruota attorno alle note Re, Fa#, La e
Do, sarà plausibile utilizzare l’armonia di dominante; se in un’altra battuta ruota attorno alle note
Mib, Sol e Sib, sarà plausibile utilizzare l’armonia di VI.

https://appunticontrappunti.wordpress.com/2020/04/10/armonizzare-una-melodia-2-come-individuare-larmonia/ 2/5
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Successioni armoniche

Per quanto riguarda le successioni di accordi, utilizzeremo di norma i collegamenti più semplici.[2]
Per decidere la successione corretta – o perlomeno una successione priva di errori – ci riferiamo agli
schemi che illustrano il rapporto fra le funzioni armoniche.[3]

Nelle prime fasi di lavoro, possiamo quindi limitarci a queste successioni di base, valide sia in modo
maggiore sia in modo minore; le elenco in ordine di frequenza:[4]

dal I I→V I → IV I → II I → VI

dal II II → V      

dal IV IV → V IV → II IV → I  

dal V V→I V → VI    

dal VI VI → IV VI → II    

Alcuni punti sono fissi:

a inizio melodia abbiamo il I (in stato fondamentale);

a fine melodia abbiamo la successione V → I (entrambi in stato fondamentale).

In linea di principio, a inizio melodia si afferma la tonalità di impianto tramite una cadenza (di
solito cadenza perfetta o composta).[5]

Nell’analisi della melodia è importante segnalare sempre i vari tipi di cadenza che utilizziamo
(perfetta, imperfetta, composta, sospesa, d’inganno): tipicamente, in una frase melodica a fine
semifrase troviamo una cadenza sospesa oppure imperfetta.

Nei casi opportuni, faremo ricorso a modulazioni e dominanti secondarie.[6]

Conclusione con I46 → V → I

Se la melodia conclude scendendo di grado dalla mediante alla tonica si può sostituire la
successione I → V → I con la successione I46 → V → I, realizzando al basso il tipico salto di ottava
discendente sulla dominante.

Nella tonalità di Re maggiore, se le ultime tre note della melodia sono Fa#-Mi-Re (discesa di
grado dalla mediante alla tonica), le armonizzeremo con I46 → V → I: al basso avremo quindi le
note La-La-Re, con salto d’ottava discendente sulla dominante.
Nella tonalità di Sol minore, se le ultime tre note della melodia sono Sib-La-Sol (discesa di grado
dalla mediante alla tonica), le armonizzeremo con I46 → V+3 → I: al basso avremo quindi le note
Re-Re-Sol, con salto d’ottava discendente sulla dominante.

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Nel seguente esempio, in Re maggiore, la conclusione della melodia è Fa#-Mi-Re (discesa di grado
dalla mediante alla tonica): nel primo caso le tre note vengono armonizzate con I → V → I; nel
secondo caso, migliore, vengono armonizzate con I46 → V → I, con salto d’ottava discendente sulla
dominante.

Nel seguente esempio si vede la medesima successione nella tonalità di Sol minore.

Note

[1] Vedi Appunti di armonia I – Funzioni armoniche e collegamento fra gradi in stato fondamentale in modo
maggiore e Appunti di armonia VI – Funzioni armoniche e collegamento fra gradi in stato fondamentale in
modo minore.

[2] Vedi Appunti di armonia III.2 – Collegamenti di triadi in stato fondamentale in modo maggiore e Appunti
di armonia VI.2 – Collegamenti di triadi in stato fondamentale in modo minore.

[3] Vedi in particolare Appunti di armonia I – Funzioni armoniche e collegamento fra gradi in stato
fondamentale in modo maggiore; Appunti di armonia III.2 – Collegamenti di triadi in stato fondamentale in
modo maggiore; Appunti di armonia VI – Funzioni armoniche e collegamento fra gradi in stato fondamentale in
modo minore; Appunti di armonia VI.2 – Collegamenti di triadi in stato fondamentale in modo minore;
Armonizzare una melodia II – Come individuare l’armonia.

[4] Nel modo minore si possono trovare di frequente anche queste successioni armoniche:

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dal III III → VI III → IV

dal IV IV → VII nat.  

dal VI VI → VII nat.  

dal VII nat. VII nat. → III  

[5] Vedi Teoria. 10 – Cadenze.

[6] Vedi Appunti di armonia XVI.1 – Modulazione ai toni vicini e dominanti secondarie.

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