CORSO DI

ORCHESTRAZIONE
I LIVELLO

La scrittura per Archi

 PENSARE PER
ORCHESTRA
CONOSCERE LE ESTENSIONI E LE PECULIARITA DI
OGNI SINGOLO STRUMENTO

CONOSCERE IL RISULTATO SONORO DI UNO

STRUMENTO A SOLO O ABBINATO AD ALTRI

CONOSCERE IL PENSIERO REALE DEL

COMPOSITORE
 Accordatura Archi

VIOLINO

VIOLA

CELLO

CONTRABBASSO
I - II - III Posizione VL-VLA
GLISSANDO
 I COLPI D’ARCO
SU

GIU’

BEETHOVEN OUVERTURE CORIOLANO

L’IMPORTANZA DELL’ARCO SU E GIU
LEGATURA DELL’ARCO

QUARTA DI MENDELSSHON
 LE DUE TIPOLOGIE
DI COLPI D’ARCO

ARCO CHE ADERISCE

ARCO CHE RIMBALZA

ARCO ALTERNATO
PRIMO TIPO - ARCO CHE ADERISCE

ROMEO E GIULIETTA - TCHAIKOVSKY

LA RIPRESA DELL’ARCO

SESTA SINFONIA - TCHAIKOVSKY

MARTELLATO O MARCATO

NONA SINFONIA - BRUCKNER

 SPICCATO
SECONDO TIPO - ARCO CHE RIMBALZA

DANZE SINFONICHE - RACHMANINOV

JETE’ - GETTATO

RIMSKY KORSAKOV
 TREMOLO

VERDI - DIES IRAE - REQUIEM

TREMOLO DITEGGIATO

DEBUSSY - LA MER
 LE PRINCIPALI
TIPOLOGIE DI SUONO

ALLA TASTIERA

AL PONTICELLO
ALLA TASTIERA

DEBUSSY - IBERIA
AL PONTICELLO

MADAME BUTTERFLY - PUCCINI - FINALE

COL LEGNO TRATTO

COSI PARLO ZARATUSTRA - STRAUSS

COL LEGNO BATTUTO

PIZZICATO ALLA BARTOK

QUARTETTO N 4 - BARTOK
 GLI ARMONICI
NATURALI - Sfiori la corda
ARTIFICIALI - I Dito schiaccia
mentre il IV Dito Sfiora
La serie
Fond. - Ottava - Quinta - Ottava - Terza Maggiore
- Terza Minore e poi non udibili i gradi congiunti
ESEMPIO CORDA VUOTA
CORDA SOL

GENERANO SEMPRE UN ACCORDO

DI SETTIMA DI DOMINANTE!
NOTAZIONE ARMONICI
NATURALI
Sol Do Do Mi
IV Corda IV Corda IV Corda IV Corda

2 modi di scrivere:
O Nota e Cerchietto sulla nota d’effetto oppure rombo sul punto da
sfiorare.

MIGLIORE il rombo sul punto da sfiorare perché è inequivocabile per

l’esecutore.
 ARMONICI NATURALI
Primo Armonico con Corda vuota

Secondo Armonico a metà - Genera Ottava

Terzo Armonico a un terzo - Genera Tredicesima sopra

Quarto Armonico a un quarto - Due ottave

Quinto Armonico a un quinto - Genera la Terza maggiore due

ottave sopra

Sesto Armonico a un sesto - Genera la Terza minore sopra alla

terza maggiore del quinto armonico.
ARMONICI ARTIFICIALI
Nota schiacciata e a distanza di una quarta superiore sfiorata,
genera una quindicesima superiore.
L’USO DI UNA SOLA CORDA
DARE MAGGIORE OMOGENEITA’ AL SUONO

SINFONIA 5 - TCHAIKOVSKY

PUCCINI IN BUTTERFLY UGUALE MA CON SECONDA

CORDA
L’USO DI CORDE DOPPIE
POSIZIONI PIU UTILIZZATE PER SEMPLICITA

VIOLINO
L’USO DI CORDE TRIPLE
POSIZIONI PIU UTILIZZATE PER SEMPLICITA

VIOLINO
L’USO DI CORDE QUADRUPLE
POSIZIONI PIU UTILIZZATE PER SEMPLICITA

VIOLINO
 IL QUARTETTO
TEMA

SUPPORTO
ARMONICO

HAYDN- L’IMPERATORE - INNO NAZIONALE TEDESCO

 CONTROMELODIA
SOTTO ALTEZZE
VARIAZIONE I
DELLA VIOLA

TEMA

IN LEVARE COME
FOSSE UN ECO
AL TEMA

HAYDN- L’IMPERATORE - INNO NAZIONALE TEDESCO

 VARIAZIONE II
TEMA OTTAVA SUPERIORE
PER DARE FRESCHEZZA

SOLTANTO ALLA FINE HAYDN SI GIOCA L’ELEMENTO OTTAVA

SUPERIORE. NELL’ORCHESTRAZIONE BISOGNA CENTELLINARE
TUTTO.

HAYDN- L’IMPERATORE - INNO NAZIONALE TEDESCO

IL RUOLO DEGLI ARCHI
PRIMO PIANO:
QUANDO HANNO UNA MELODIA
IMPORTANTE

SECONDO PIANO:
QUANDO C’E’ UNA CONTROMELODIA O
DEL MATERIALE COMUNQUE
IMPORTANTE O CONTRAPPUNTISTICO

SFONDO:
FANNO DA COLORE O
ACCOMPAGNAMENTO CON
ACCORDI, ARPEGGI E SIMILI
IN OGNUNO DEI TRE RUOLI DEGLI ARCHI

TENERE CONTO

Dell’ambito tonale,
Dell’intensità legata all’emozione di quel
singolo momento.

Dell’estensione di ognuno dei 5 strumenti e

di quanto ognuno di essi abbia una
cantabilità in un determinato range sonoro.
IL PRIMO PIANO

TERZA DI BRAHMS - CONTINUA…

TERZA DI BRAHMS
IPOTESI - PRESENTANO I VIOLINI

TERZA DI BRAHMS - CONTINUA…

UNISONO (OTTAVA) ARCHI

BEETHOVEN CONCERTO 4 PER PIANOFORTE

BEETHOVEN CONCERTO 4 PER PIANOFORTE
 UTILIZZO CONTRAPPUNTISTICO DEGLI
TEMA
ARCHI

CONTRO
MELODIA

SFONDO
ARMONICO

BEETHOVEN - SETTIMA SINFONIA

 3 BUONE REGOLE
DI ORCHESTRAZIONE PER ARCHI (E NON SOLO)

AFFIDARE LA MELODIA PIU IMPORTANTE SEMPRE

AL MIGLIOR REGISTRO DELLO STRUMENTO

CERCARE DI DIRADARE LE PARTI DI

ACCOMPAGNAMENTO O CONTRAPPUNTO IN
MODO DA DARE RISALTO ALLA MELODIA

RENDERE LA CONTROMELODIA DIVERSA PIU

POSSIBILE DAL TEMA PRINCIPALE SIA A LIVELLO
RITMICO CHE ARMONICO, PER NON INTERFERIRE
 SCRITTURA OMOFONICA
PER ARCHI

MELODIA UNO E GLI ALTRI ARMONIA

MA SI MUOVONO INSIEME .

COME DISTRIBUIRE LE VOCI?

COME DISTRIBUIRE LE VOCI?

I 3 ELEMENTI DI BASE

REGISTRO
MELODIA
SPAZIATURA TRA LE PARTI
 PARTI LATE
VNI1
VNI1

VNI2

VNI2

VLE

VLE

VC VC

CB
CB

NB: QUANDO SI
ORCHESTRA PER ARCHI,
LASCIARE MAGGIORE
DISTANZA TRA I SUONI
PIU SCURO GRAVI PER EVITARE
SOVRAPPOSIZIONE DI
FREQUENZE
ORCHESTRARE GLI ARCHI A PARTI STRETTE

SOPRANO = S
ALTO = A
TENORE = T
BASSO = B

A
T

B
 ALCUNE SOLUZIONI
S
A
T
B

1) Violini I S - Violini II A - Viole T - Celli B - Soluzione banale e

poco efficace. Nel forte sentite solo il cello
2) Oppure affidiamo ai Celli divisi T e B e alle Viole divise S e A.
Otteniamo suono scuro ma molto intenso.
3) Oppure aggiungiamo Contrabbassi ottava bassa. Sonorità
scura ma interessante.
4) Violini I S - Violini II Divisi A e T, Viole T e Celli B.
5) Affidiamo tutto ai Celli divisi.
6) Trasportare tutto all’ottava superiore. Diventerà molto brillante.
COME ORCHESTRARE UNA MELODIA

A) Suonata dai primi violini senza accompagnamento

B) Suonata dai violini secondi e raddoppiata all’ottava superiore dai primi.
C) Raddoppiata all’unisono in diversi modi:
1) Violini primi e secondi
2) Violini e viole
3) Violini e Celli
4) Viole e Celli
D) Suonata dai violini soli sulla quarta corda. Diventa un passaggio molto caldo.
E) Suonata come un solo di viola, Cello o Violino (violino qui avrebbe poca intensità).
F) Distribuita su più ottave e suonata dai 5 strumenti
G) Unisono
 L’ORCHESTRA D’ARCHI
RADDOPPIO A 8VA

INCROCIO VIOLE
VNI

ACCORDO INIZIALE
BRILLANTE

DISTRIBUZIONE
ACCORDO CON BICORDI TUTTI
TRANNE IL
MELODIA ESPOSTA AL CONTRABBASSO
GRAVE A OTTAVA
PER CONSUETUDINE
SUONANO TUTTI DIVISI TRANNE
PRIMI VIOLINI

TCHAIKOVSKY - SERENATA PER ARCHI

ACCOMPAGNAMENTO CON ARCHI

CARMEN DI BIZET
 CONSIGLI PRATICI
TRASCRIVERE PER ARCHI UNO
SPARTITO PER PIANOFORTE

RIDURRE UNA PARTITURA

PER ARCHI AL PIANOFORTE
ORCHESTRARE DAL PIANOFORTE
IPOTESI A
IPOTESI B
IPOTESI C