CORSO DI
ORCHESTRAZIONE
I LIVELLO
La scrittura per Archi
PENSARE PER
ORCHESTRA
CONOSCERE LE ESTENSIONI E LE PECULIARITA DI
OGNI SINGOLO STRUMENTO
CONOSCERE IL RISULTATO SONORO DI UNO
STRUMENTO A SOLO O ABBINATO AD ALTRI
CONOSCERE IL PENSIERO REALE DEL
COMPOSITORE
Accordatura Archi
VIOLINO
VIOLA
CELLO
CONTRABBASSO
I - II - III Posizione VL-VLA
GLISSANDO
I COLPI D’ARCO
SU
GIU’
BEETHOVEN OUVERTURE CORIOLANO
L’IMPORTANZA DELL’ARCO SU E GIU
LEGATURA DELL’ARCO
QUARTA DI MENDELSSHON
LE DUE TIPOLOGIE
DI COLPI D’ARCO
ARCO CHE ADERISCE
ARCO CHE RIMBALZA
ARCO ALTERNATO
PRIMO TIPO - ARCO CHE ADERISCE
ROMEO E GIULIETTA - TCHAIKOVSKY
LA RIPRESA DELL’ARCO
SESTA SINFONIA - TCHAIKOVSKY
MARTELLATO O MARCATO
NONA SINFONIA - BRUCKNER
SPICCATO
SECONDO TIPO - ARCO CHE RIMBALZA
DANZE SINFONICHE - RACHMANINOV
JETE’ - GETTATO
RIMSKY KORSAKOV
TREMOLO
VERDI - DIES IRAE - REQUIEM
TREMOLO DITEGGIATO
DEBUSSY - LA MER
LE PRINCIPALI
TIPOLOGIE DI SUONO
ALLA TASTIERA
AL PONTICELLO
ALLA TASTIERA
DEBUSSY - IBERIA
AL PONTICELLO
MADAME BUTTERFLY - PUCCINI - FINALE
COL LEGNO TRATTO
COSI PARLO ZARATUSTRA - STRAUSS
COL LEGNO BATTUTO
PIZZICATO ALLA BARTOK
QUARTETTO N 4 - BARTOK
GLI ARMONICI
NATURALI - Sfiori la corda
ARTIFICIALI - I Dito schiaccia
mentre il IV Dito Sfiora
La serie
Fond. - Ottava - Quinta - Ottava - Terza Maggiore
- Terza Minore e poi non udibili i gradi congiunti
ESEMPIO CORDA VUOTA
CORDA SOL
GENERANO SEMPRE UN ACCORDO
DI SETTIMA DI DOMINANTE!
NOTAZIONE ARMONICI
NATURALI
Sol Do Do Mi
IV Corda IV Corda IV Corda IV Corda
2 modi di scrivere:
O Nota e Cerchietto sulla nota d’effetto oppure rombo sul punto da
sfiorare.
MIGLIORE il rombo sul punto da sfiorare perché è inequivocabile per
l’esecutore.
ARMONICI NATURALI
Primo Armonico con Corda vuota
Secondo Armonico a metà - Genera Ottava
Terzo Armonico a un terzo - Genera Tredicesima sopra
Quarto Armonico a un quarto - Due ottave
Quinto Armonico a un quinto - Genera la Terza maggiore due
ottave sopra
Sesto Armonico a un sesto - Genera la Terza minore sopra alla
terza maggiore del quinto armonico.
ARMONICI ARTIFICIALI
Nota schiacciata e a distanza di una quarta superiore sfiorata,
genera una quindicesima superiore.
L’USO DI UNA SOLA CORDA
DARE MAGGIORE OMOGENEITA’ AL SUONO
SINFONIA 5 - TCHAIKOVSKY
PUCCINI IN BUTTERFLY UGUALE MA CON SECONDA
CORDA
L’USO DI CORDE DOPPIE
POSIZIONI PIU UTILIZZATE PER SEMPLICITA
VIOLINO
L’USO DI CORDE TRIPLE
POSIZIONI PIU UTILIZZATE PER SEMPLICITA
VIOLINO
L’USO DI CORDE QUADRUPLE
POSIZIONI PIU UTILIZZATE PER SEMPLICITA
VIOLINO
IL QUARTETTO
TEMA
SUPPORTO
ARMONICO
HAYDN- L’IMPERATORE - INNO NAZIONALE TEDESCO
CONTROMELODIA
SOTTO ALTEZZE
VARIAZIONE I
DELLA VIOLA
TEMA
IN LEVARE COME
FOSSE UN ECO
AL TEMA
HAYDN- L’IMPERATORE - INNO NAZIONALE TEDESCO
VARIAZIONE II
TEMA OTTAVA SUPERIORE
PER DARE FRESCHEZZA
SOLTANTO ALLA FINE HAYDN SI GIOCA L’ELEMENTO OTTAVA
SUPERIORE. NELL’ORCHESTRAZIONE BISOGNA CENTELLINARE
TUTTO.
HAYDN- L’IMPERATORE - INNO NAZIONALE TEDESCO
IL RUOLO DEGLI ARCHI
PRIMO PIANO:
QUANDO HANNO UNA MELODIA
IMPORTANTE
SECONDO PIANO:
QUANDO C’E’ UNA CONTROMELODIA O
DEL MATERIALE COMUNQUE
IMPORTANTE O CONTRAPPUNTISTICO
SFONDO:
FANNO DA COLORE O
ACCOMPAGNAMENTO CON
ACCORDI, ARPEGGI E SIMILI
IN OGNUNO DEI TRE RUOLI DEGLI ARCHI
TENERE CONTO
Dell’ambito tonale,
Dell’intensità legata all’emozione di quel
singolo momento.
Dell’estensione di ognuno dei 5 strumenti e
di quanto ognuno di essi abbia una
cantabilità in un determinato range sonoro.
IL PRIMO PIANO
TERZA DI BRAHMS - CONTINUA…
TERZA DI BRAHMS
IPOTESI - PRESENTANO I VIOLINI
TERZA DI BRAHMS - CONTINUA…
UNISONO (OTTAVA) ARCHI
BEETHOVEN CONCERTO 4 PER PIANOFORTE
BEETHOVEN CONCERTO 4 PER PIANOFORTE
UTILIZZO CONTRAPPUNTISTICO DEGLI
TEMA
ARCHI
CONTRO
MELODIA
SFONDO
ARMONICO
BEETHOVEN - SETTIMA SINFONIA
3 BUONE REGOLE
DI ORCHESTRAZIONE PER ARCHI (E NON SOLO)
AFFIDARE LA MELODIA PIU IMPORTANTE SEMPRE
AL MIGLIOR REGISTRO DELLO STRUMENTO
CERCARE DI DIRADARE LE PARTI DI
ACCOMPAGNAMENTO O CONTRAPPUNTO IN
MODO DA DARE RISALTO ALLA MELODIA
RENDERE LA CONTROMELODIA DIVERSA PIU
POSSIBILE DAL TEMA PRINCIPALE SIA A LIVELLO
RITMICO CHE ARMONICO, PER NON INTERFERIRE
SCRITTURA OMOFONICA
PER ARCHI
MELODIA UNO E GLI ALTRI ARMONIA
MA SI MUOVONO INSIEME .
COME DISTRIBUIRE LE VOCI?
COME DISTRIBUIRE LE VOCI?
I 3 ELEMENTI DI BASE
REGISTRO
MELODIA
SPAZIATURA TRA LE PARTI
PARTI LATE
VNI1
VNI1
VNI2
VNI2
VLE
VLE
VC VC
CB
CB
NB: QUANDO SI
ORCHESTRA PER ARCHI,
LASCIARE MAGGIORE
DISTANZA TRA I SUONI
PIU SCURO GRAVI PER EVITARE
SOVRAPPOSIZIONE DI
FREQUENZE
ORCHESTRARE GLI ARCHI A PARTI STRETTE
SOPRANO = S
ALTO = A
TENORE = T
BASSO = B
A
T
B
ALCUNE SOLUZIONI
S
A
T
B
1) Violini I S - Violini II A - Viole T - Celli B - Soluzione banale e
poco efficace. Nel forte sentite solo il cello
2) Oppure affidiamo ai Celli divisi T e B e alle Viole divise S e A.
Otteniamo suono scuro ma molto intenso.
3) Oppure aggiungiamo Contrabbassi ottava bassa. Sonorità
scura ma interessante.
4) Violini I S - Violini II Divisi A e T, Viole T e Celli B.
5) Affidiamo tutto ai Celli divisi.
6) Trasportare tutto all’ottava superiore. Diventerà molto brillante.
COME ORCHESTRARE UNA MELODIA
A) Suonata dai primi violini senza accompagnamento
B) Suonata dai violini secondi e raddoppiata all’ottava superiore dai primi.
C) Raddoppiata all’unisono in diversi modi:
1) Violini primi e secondi
2) Violini e viole
3) Violini e Celli
4) Viole e Celli
D) Suonata dai violini soli sulla quarta corda. Diventa un passaggio molto caldo.
E) Suonata come un solo di viola, Cello o Violino (violino qui avrebbe poca intensità).
F) Distribuita su più ottave e suonata dai 5 strumenti
G) Unisono
L’ORCHESTRA D’ARCHI
RADDOPPIO A 8VA
INCROCIO VIOLE
VNI
ACCORDO INIZIALE
BRILLANTE
DISTRIBUZIONE
ACCORDO CON BICORDI TUTTI
TRANNE IL
MELODIA ESPOSTA AL CONTRABBASSO
GRAVE A OTTAVA
PER CONSUETUDINE
SUONANO TUTTI DIVISI TRANNE
PRIMI VIOLINI
TCHAIKOVSKY - SERENATA PER ARCHI
ACCOMPAGNAMENTO CON ARCHI
CARMEN DI BIZET
CONSIGLI PRATICI
TRASCRIVERE PER ARCHI UNO
SPARTITO PER PIANOFORTE
RIDURRE UNA PARTITURA
PER ARCHI AL PIANOFORTE
ORCHESTRARE DAL PIANOFORTE
IPOTESI A
IPOTESI B
IPOTESI C
