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- Alta Formazione Artistica Musicale e Coreutica Conservatorio di Musica "Gesualdo da Venosa" di Potenza
Mi n i s t e r o d e l l ’ U n i v e r s i t à e d e l l a R i c e r c a - A l t a F o r m a z i o n e A r t i s t i c a M u s i c a l e e C o r e ut ic a
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Conservatorio di Musica "Gesualdo da Venosa" – Potenza
Contrappunto
- A. Schoenberg, Esercizi preliminari di contrappunto - Suvini Zerboni (*)
- C. Koechlin, Compendio di regole per il Contrappunto – Curci (*)
- D. de la Motte, Il contrappunto – Ricordi (**)
- A. Gedalge, Trattato della Fuga - Curci (**)
- T. Dubois, Trattato di Contrappunto e Fuga – Ricordi (**)
- L. Cherubini, Trattato di Contrappunto e Fuga - (Biblioteca Cons.) (§§)
-“ “ idem in inglese (F. A. Gore Ouseley) (§§)
- R. Dionisi, B. Zanolini, La tecnica del contrappunto vocale nel ‘500 – SZ (§)
- P. A. Susca, "Conoscere il Canto Gregoriano" – Zanibon (§§)
- M. Massaro, "La scrittura musicale antica" - Zanibon (**)
- M. Boyd, "Lo stile di Palestrina" – Ricordi (*)
- AA.VV. - Voci Lessico Utet : “Polifonia e Contrappunto” – (*) “Monodia” – (*) “Grecia” – (**) “Gregoriano canto” – (**)
“Modalità” – (*)
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Forma
- A. Schoenberg, Elementi di composizione - Suvini Zerboni (*)
- Franco Margola, Guida pratica per lo studio della composizione – Curci (**)
- G. Napoli, Bassi melodie e temi per lo studio della composizione – I e II vol. – Ricordi (*)
- R. Nilsen, Le Forme musicali - Bongiovanni (*)
- L. Bianconi, La drammaturgia Musicale - Il Mulino (§§)
- C. Sachs, Le sorgenti della musica - Bollati Boringhieri (§§)
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Composizione
- H. Eimert, Manuale di tecnica dodecafonica – Carish (**)
- E. Krenek, Studi di contrappunto basati sulla tecnica dodecafonica - Curci (**)
- j. Machlis, Introduzione alla musica contemporanea – I e II vol. – Sansoni (§)
- S. Sciarrino, Le figure della musica – Ricordi (§§)
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Analisi compositiva
- N. Cook, Guida all'analisi musicale - Guarini Studio (§)
- I. Bent, Analisi musicale a cura di C. Annibaldi – EDT (§§)
- H. Schenker, Five graphic analyses – Dover (§§)
- N. Ruwet, Linguaggio, Musica, Poesia – Einaudi (§§)
- A. Schoenberg, Stile e pensiero - Il Saggiatore (§§)
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Orchestrazione
- A. Casella - V. Mortari, La tecnica dell’orchestra contemporanea – Ricordi (*)
- S. Adler, Lo studio dell’Orchestrazione – EDT (**)
- H. Berlioz , Grande Trattato di Strumentazione e d'Orchestrazione – Ricordi (**)
- A. Baines, Storia degli strumenti musicali – BUR (§)
- A. Centazzo, Guida agli strumenti a percussione - Il Formichiere (§§)
- AA.VV. - Voci Lessico Utet : “Strumenti musicali (classificazione, estensione )” - IV / 432 – 447 (*); “Strumenti
traspositori ” - IV / 447 – 450 (**).
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(*) = i testi contrassegnati dall’asterisco sono da considerarsi Bibliografia essenziale e da usarsi dal I anno del Livello A
(**) = i testi contrassegnati dal doppio asterisco sono da considerarsi Bibliografia essenziale e da usarsi a partire dal Livello B
(§) = i testi contrassegnati dal parafrago sono consigliati e da usarsi dal I anno del Livello A
(§§) = i testi contrassegnati dal doppio parafrago sono consigliati e da usarsi a partire dal Livello B
N.B. I testi contrassegnati dagli asterischi rappresentano la bibliografia essenziale di riferimento dell’intero periodo formativo pre-
accademico. Altri ulteriori testi e dispense confluiscono “in corso d’opera” ad approfondire specifici argomenti di studio
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M.I.U.R. - Alta Formazione Artistica Musicale e Coreutica Conservatorio di Musica "Gesualdo da Venosa" di Potenza
Il docente
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