Fumble GDR è fiera di presentare Not the End

Il contenuto di questo Quickstarter è rilasciato in Creative

Commons BY-NC-SA 3.0, condividilo e utilizzalo con chi lo giocherà
assieme a te e facci sapere cosa ne pensi!

Scarica i materiali di gioco e le schede del personaggio su:

bit.ly/NtESheets

Per ogni richiesta, segnalazione o necessità invia un messaggio

sul gruppo di playtest di Not the End, che ci ha aiutato a dare il
meglio e cui va tutta la nostra riconoscenza.
Se non sei già iscritto, unisciti al gruppo di playtest visitando:
bit.ly/FumbleDiscord

oppure contattaci alla mail:

playtest@fumblegdr.it

Il team di Not the End

Idea e Art Direction: Claudio Pustorino

Game Design: Claudio Pustorino, Fabio Airoldi, Claudio Serena

Illustrazioni: Pietro Bastas

Impaginazione e layout: Claudio Pustorino

Editing: Claudio Serena

I contenuti di questo Quickstart ed i suoi elementi grafici sono da

considerarsi dei prototipi e vanno considerati come dei materiali
preliminari della versione definitiva di Not the End.
Indice
BENVENUTO IN NOT THE END 5
Quali sono i pilastri del gioco? 7
Dov’è ambientato il gioco? 8
Che cos’è HexSys? 9
Come si affronta una prova? 11
CREARE L’EROE 12
Chi è il mio eroe? 15
Quali sono i suoi tratti distintivi? 16
Esempi di stesura dei tratti 18
Di quali risorse dispone? 24
GIOCARE L’EROE 26
Come si affrontano le prove? 29
Come si usano i successi? 32
Come si usano le complicazioni? 33
Cos’è il rischio e come si usa? 35
Cosa significa uscire di scena? 37
Morte dell’eroe 39
EVOLVERE L’EROE 40
Affronta una prova cruciale 43
Racconta l’impatto sull’eroe 44
Cosa sono le lezioni? 44
Lezioni di esempio 45
NARRARE LE STORIE 48
Come si narra la storia? 51
Come descrivo i soggetti? 52
Come gestisco le prove? 54
Come descrivo le complicazioni? 56
Come descrivo le sventure? 57
Come conduco le scene? 58
Benvenuto in
not the end
 COS’È NOT THE END?
Un eroe è chiunque ha il coraggio di accettare i suoi errori. Un eroe non
è chi non cade mai, ma chi ha la forza di rimettersi in piedi. Un vero eroe è
segnato tanto dai suoi successi quanto dai suoi fallimenti.

Not the End è un Gioco di Ruolo che narra le avventure di eroi disposti a
rischiare il tutto per tutto per ciò in cui credono, e lo fa con un sistema
di gioco originale che si chiama HexSys.

In Not the End ogni eroe è descritto da un alveare di esagoni,

ciascuno dei quali rappresenta un suo tratto distintivo.
La vicinanza degli esagoni all’interno dell’alveare crea
relazioni e legami che rendono ogni eroe assolutamente
unico.

HexSys non usa dadi per risolvere conflitti e situazioni

pericolose, ma token di diverso colore che rappresentano
successi e complicazioni.
Ogni prova che affonterai darà vita a risultati che aggiungono
qualcosa alla storia e al mondo di gioco, rendendo l’esito di ogni
azione unico e diverso dal precedente.

In questo Quickstart troverai le regole base per creare e

giocare gli eroi, alcuni esempi di contenuto aggiuntivo
e una breve selezione di contenuti dedicati al
Narratore. Tutto quello che ti serve per giocare
Not the End in qualsiasi ambientazione
desideri!

Sii pronto a rischiare, trionfare, fallire e

rialzarti. Questa non è la fine!

Introduzione - 6
QUALI SONO I PILASTRI DEL GIOCO?
Not the End è un gioco nato per raccontare storie che, nel bene e nel male, segnano
indelebilmente coloro che le vivono. Potrai raccontare avventure di ogni genere, tenendo
fede ai tre pilastri che definiscono lo stile di gioco.

GLI EROI CAMBIANO ASSIEME ALLA STORIA

Gli eroi di Not the End evolvono quando vivono sulla loro pelle le conseguenze delle
loro azioni. I giocatori potranno decidere liberamente quali prove sono cruciali
per l’evoluzione dei loro eroi, ma dovranno deciderlo prima di conoscerne
l’esito finale. Il modo in cui l’eroe crescerà dipenderà dall’esito della prova.
In questo modo ogni eroe di Not the End evolverà non solo sulla base
dell’idea che il giocatore ha di lui, ma anche delle esperienze significative
che vivrà durante la storia.

GRANDI RISCHI E GRANDI OPPORTUNITÀ

Agire per ciò che consideri importante ti porterà a esporti in prima persona
e correre dei rischi. Il gioco è strutturato in modo che i giocatori si sentano
liberi di chiedere al Narratore di esporre i loro eroi a situazioni rischiose
o problematiche. Le complicazioni vissute dagli eroi sono parte integrante
dell’esperienza di gioco e vanno vissute come l’opportunità per esplorarne la
personalità, i moventi e i valori.

QUESTA NON È LA FINE

Il tuo eroe sarà sottoposto a prove ardue, che lasceranno su di lui
segni indelebili. Godrai dei tuoi successi e imparerari dai tuoi
fallimenti. Per quanto traumatiche potranno essere le esperienze
che vivrai, troverai la forza per rialzarti e combattere. Not
the End è un gioco in cui il Narratore può sentirsi libero di
mettere duramente alla prova gli eroi, e il gioco è strutturato
in modo che gli eroi siano in grado di cavare il meglio anche
dalle situazioni piu disperate.

Introduzione - 7

“Tanto tanto tempo fa, in una galassia
lontana lontana”, “Tra le vie polverose
di Redwater’s Creek, nell’America dei
pionieri” o “In una colonia spaziale
immersa tra i ghiacci eterni di Ganimede,
il 15 Dicembre 2047”, sono tutti ottimi
esempi di dove e quando.
Introduzione - 8
DOV’È AMBIENTATO IL GIOCO?
Le storie di Not the End possono essere ambientate ovunque: in reami
lontani popolati da draghi e potenti stregoni, in distopie futuristiche
dominate da spietate intelligenze artificiali, nel buio e infinito spazio
profondo, nel mondo reale o in qualunque altro contesto tu conosca o
possa immaginare.
COME SCELGO L’AMBIENTAZIONE?
Giocare a Not the End significa innanzitutto scegliere un dove e un
quando, ovvero un luogo e un tempo in cui ambientare le storia.
Per cominciare, non è necessario andare troppo nello specifico, ciò
che serve è il minimo indispensabile per avere un terreno comune sul
quale immaginare.
Questa è una scelta che tutto il gruppo di gioco dovrebbe fare insieme.
Sebbene delegare al Narratore la scelta dell’ambientazione sia una
possibilità, è molto più divertente vivere una storia ambientata in un
contesto che tutti i giocatori conoscono, amano e desiderano vivere e
esplorare. Per cominciare non serva nulla di più che una frase, ma sentitevi
liberi di aggiungere qualche dettaglio.
Una volta scelto un dove e un quando, creare gli eroi ti condurrà in
modo naturale a intesserli nel contesto di gioco: questo genererà agganci
narrativi necessari ai giocatori per avere eroi ben inseriti nella storia fin
dall’inizio. Proprio come per la scelta dell’ambientazione, creare gli eroi
assieme è più efficace e divertente.
Nel manuale completo troverai diversi esempi di ambientazione e
consigli per crearne da zero o per ambientare le storie in universi famosi
o che conosci già.
CHE COS’È HEXSYS?
Not the End utilizza HexSys, un sistema di gioco originale. Per giocare
ti serviranno una ventina di token di due colori diversi, come delle pedine
della dama, delle fiches da poker o delle pietre da Go. Inoltre ti servirà
qualche sacchetto da cui pescare i token.
Per affrontare una prova dovrai mettere
token di due colori diversi in un sacchetto e
pescarne alcuni alla cieca. Assicurati di avere
almeno un sacchetto grande abbastanza da
infilarci una mano e che i token che usi non
si possano distinguere al tocco.

QUALI SONO I TERMINI DI GIOCO?

Storia: Un intero arco narrativo, caratterizzato da un tema o un obiettivo;
Scena: Una porzione della storia in cui si esaurisce un singolo momento
di gioco (uno scontro, un viaggio, un’indagine su una scena del crimine,
ecc...);
Rischio: Valore che indica quanto la scena è pericolosa per l’eroe;
Turno: Quando la situazione si fa concitata si agisce a turno. Un turno è
passato quando tutti i giocatori hanno agito. Durante il turno il Narratore
agisce solo in risposta alle azioni dei giocatori;
Sessione: Quando ti trovi a giocare con i tuoi amici, giochi una sessione;
Prova: L’atto di estrarre dei token da un sacchetto per verificare i successi
di un’azione dall’esito incerto e rilevante per la storia;
Difficoltà: Valore tra 1 e 5 che indica quanto la prova è difficile;
Pool: L’insieme di token che metti in un sacchetto per affrontare una
prova;
Estrarre: L’azione di pescare dei token dal sacchetto;
Successo: L’esito positivo di una prova;
Complicazione: L’esito negativo di una prova;
tratto: Parola chiave inscritta in un esagono della scheda dell’eroe che
ne descrive un aspetto cardine;
Lezione: Qualcosa che l’eroe ha imparato sulla sua pelle o ideale che
ha maturato nella sua vita, che gli permette di utilizzare successi e
complicazioni in modo unico;
Fuori scena/uscito di scena: Condizione dell’eroe che gli impedisce
di agire in scena.

Introduzione - 9

Duellare con la spada, sgattaiolare non
visti tra le guardie di palazzo, hackerare
un sistema di sicurezza, convincere uno
sconosciuto a aiutarti, confrontarsi in
duello con un avversario, disinnescare una
bomba, ecc... sono tutti casi che richiedono
una prova.
Prendere un oggetto incustodito, conoscere
gli usi o costumi di un luogo, verificare cosa
si sa a riguardo di un soggetto incontrato
per la prima volta, ecc... Sono casi che salvo
rare eccezioni non richiedono una prova.
Introduzione - 10
QUALI SONO I SIMBOLI DI GIOCO?
Questo gioco fa uso di token di due colori diversi, che rappresentano
successi e complicazioni. Da questo momento in poi i token che indicano
un successo saranno segnalati con questo simbolo Z, quelli che indicano
una complicazione con questo simbolo b. I token che vanno estratti o
scelti casualmente saranno indicati da questo simbolo a.
QUANDO USO I TOKEN?
Utilizzi i token ogni volta che il tuo eroe affronta una prova. Nella
pagina seguente vedrai nel dettaglio come funziona la meccanica di
base: padroneggiarla sarà molto semplice e ti darà un sacco di spunti per
creare e gestire situazioni interessanti al tavolo di gioco.
QUANDO VA AFFRONTATA UNA PROVA?
Il Narratore determina quando è necessario affrontare una prova. Chiedi
ai tuoi giocatori di affrontare una prova quando:
• Non c’è la certezza che il personaggio avrà successo in ciò che sta
tentando di fare;
• I successi e le complicazioni dell’azione sono interessanti o
significativi per lo sviluppo della storia;
• C’è una posta in gioco o un conflitto fisico o sociale è in atto.
È meglio evitare di far affrontare prove triviali ai giocatori. Non
richiedere prove se:
• L’azione è talmente scontata da non avere possibilità di fallimento,
o talmente inattuabile da non avere possibilità di successo;
• Il giocatore vuole verificare se il suo eroe sa qualcosa o si è accorto
di qualcosa: in questo caso rispondi direttamente alla sua domanda
basandoti sui suoi tratti.
COME SI AFFRONTA UNA PROVA?
Quando affronti una prova, aggiungi tanti b quanta è la difficoltà, tanti
Z quanti sono i tratti del tuo personaggio affini a cio che stai facendo,
e estrai un numero di a a tua scelta tra 1 e 4. I Z che hai estratto
indicano quanto le cose sono andate bene, mentre i b descrivono quanto
la situazione si complica.
DESCRIVI LA TUA AZIONE
Descrivi cosa fa il tuo personaggio. Dichiarare cosa fai e qual è il tuo scopo
è sempre buona norma, ma non ci sono formule rigide da seguire. Sentiti
libero di descrivere la tua azione come ti viene naturale. Ciò che descrivi
determina la difficoltà della prova e i tratti che puoi mettere in gioco.
COMPONI IL POOL
Aggiungi al pool 1 Z per ogni tratto del tuo eroe che possa aiutarti nella
prova che stai affrontando. Aggiungi al pool un numero di b pari alla
difficoltà della prova, che ti verrà comunicata dal Narratore.
ESTRAI
estrai da 1 a 4 a dal sacchetto. Più a deciderai di pescare, maggiori
saranno i rischi e le possibilità di riuscire. Ogni Z che peschi rappresenta un
successo, ogni b una complicazione. I a di colori opposti non si annullano
tra loro, una volta estratti contribuiranno tutti all’esito della prova.
DESCRIVI I RISULTATI
Se hai estratto almeno 1 Z sei riuscito nella prova, ogni Z oltre il primo
può essere speso per ottenere un successo maggiore o dei vantaggi
aggiuntivi. Ogni b che hai estratto rappresenta una complicazione
che movimenterà la scena o influirà negativamente sul tuo eroe.
Descrivi assieme al Narratore l’esito della prova e scarta tutti i a dal
sacchetto, in modo da averlo vuoto e pronto per la prossima prova che
affronterai.
Leggi il capitolo Giocare l’eroe per capire come utilizzare successi e
complicazioni e il capitolo Narrare le storie per gestire la scena in
base all’esito delle prove.
Roberto sta interpretando Lothar, un
cacciatore di taglie abile nel seguire piste
e infiltrarsi tra le fila nemiche. Lothar è
acquattato tra dei cespugli, nelle vicinanze
di un gruppo di briganti che bivacca attorno
a un fuoco.
Roberto dichiara di voler scagliare una
freccia verso la guardia di ronda, in modo da
ucciderla silenziosamente e avvicinarsi ai
margini dell’accampamento nemico senza
essere individuato.
I tratti che aiutano Lothar sono Cacciatore
di Taglie, Silenzioso, Assassinare e Infiltrarsi.
Il Narratore sancisce che la prova è difficile.
Roberto aggiunge 4 Z e 3 b nel sacchetto.
Roberto decide di pescare 3 a in tutto, e
estrae 2 Z e 1 b. Questo significa che Lothar
ha avuto due successi, ma che la sua azione
ha causato anche una complicazione.
Il primo Z estratto assicura a Lothar di
riuscire nella prova, poi Roberto spende il
secondo Z per migliorare l’esito della prova
e il b chiedendo al Narratore di imporgli
una sventura.
La freccia di Lothar si conficca nella gola
della guardia, che cade a terra senza un suono
in un’area poco visibile dall’accampamento.
Tuttavia la corda del suo arco si spezza:
Lothar si ritrova Disarmato.
Introduzione - 11
creare
l’eroe
 In questa sezione scoprirai come dare vita all’eroe di cui vestirai i panni. Per
rendere tutto piu semplice seguirai un percorso guidato, riassunto brevemente
qui sotto. Durante il procedimento tieni a portata di mano una Scheda dell’eroe su
cui segnare le risposte. Crea il tuo eroe assieme agli altri giocatori e al Narratore, il
risultato sarà di gran lunga migliore per gli equilibri di gioco e per gli agganci narrativi
che ne scaturiranno.

CHI È IL MIO EROE?

Descrivi il tuo eroe in una frase. Ti servirà come punto di partenza per
svilupparlo e dettagliarlo nelle fasi successive.

QUALI SONO I SUOI TRATTI DISTINTIVI?

I tratti dell’eroe sono parole chiave che lo descrivono. Le scriverai
in un alveare di esagoni e ti aiuteranno nelle prove che affronterai.
Durante la creazione scegli 1 archetipo, 3 qualità e 4 abilità che
caratterizzano il tuo eroe.

DI QUALE RISORSE DISPONE?

Elenca le risorse che il tuo eroe possiede. Con il termine risorse
si intende in senso allargato tutto ciò che è utile all’eroe
(Equipaggiamento, denaro, contatti, ecc...). Le risorse
influenzano la difficoltà delle prove e contribuiscono
alla storia in modo narrativo.

Decidi come si chiama il tuo eroe e avrai concluso il

percorso di creazione! Consulta il capitolo Giocare
l’eroe e sarai pronto a giocare!

Creare l'Eroe - 14
CHI È IL MIO EROE?
Individua il nocciolo dell’eroe e descrivilo in modo sintetico: questa Un vigilante mascherato che vuole riportare
traccia ti farà da linea guida per le domande successive. Non serve nulla la giustizia nel suo quartiere, un cronista
di specifico, basterà qualcosa che ti permetta di trovare a grandi linee il di corte con il pallino per il mistero, uno
tuo posto all’interno dello scenario di gioco. schiavo liberato che ha visto l’inferno, sono
tutti ottimi esempi.
DOVE SEGNO QUESTA DESCRIZIONE?
Non sarà necessario scrivere quanto hai deciso sulla Scheda dell’eroe,
questa idea iniziale ti sarà utile a rispondere alle domande successive.

CI SONO LIMITI CHE DEVO RISPETTARE? Potresti essere un animale divenuto

In Not the End non esiste alcun limite al tipo di eroe che puoi senziente a causa di un incantesimo, un
interpretare. La cosa importante è che l’eroe che scegli di interpretare organismo ospite che controlla le azioni di
sia adeguato al contesto di gioco che avete scelto per la vostra avventura qualcuno, uno spirito errante, un cyborg o
e che possa inserirsi in modo armonico nel gruppo. qualsiasi cosa tu possa immaginare.

A COS’ALTRO DEVO PENSARE?

Comincia a pensare alla psicologia e al passato del tuo eroe. Interrogati
su quali esperienze importanti ha vissuto e cosa gli hanno insegnato.
Perché il tuo eroe è come te lo immagini? Quali sono le cose che il tuo
eroe considera importanti e perché fa quello che fa?
Non è necessario che tu decida adesso, ma cominciare a pensarci ti
aiuterà a creare un personaggio sfaccettato, definito da ben più di ciò
che è in grado di fare.

Creare l'Eroe - 15

Hacker, Samurai, Truffatore, Mercante,
Elfo, Pilota, Occultista, sono tutti ottimi
esempi di archetipo. Puoi essere più
specifico, per esempio scrivere Guerriero
Nanico invece di Guerriero.
Un archetipo simile non entrerà in gioco
se cerchi di utilizzare un arco, ma ti aiuterà
durante una gara di bevute o l’esplorazione
di una miniera. Parole iconiche come Eletto,
Vampiro, Lupo Mannaro o Cavaliere
Jedi sono ottimi esempi di archetipo, se
l’ambientazione in cui giochi ne chiarisce
in modo efficace i connotati.
Le qualità sono descritte efficacemente
tramite degli aggettivi: Intelligente,
Possente, Agile, Inquisitorio, Astuto,
Marziale, Terrificante, Intrepido, Glaciale,
Attraente, Acculturato, ecc...
Creare l'Eroe - 16
QUALI SONO I SUOI TRATTI DISTINTIVI?
A differenza di altri giochi, Not the End non usa una lista predeterminata
di caratteristiche o abilità a cui assegnare un punteggio, ma ti lascia libero
di definire delle parole chiave che rappresentano la visione che hai del
tuo eroe. Queste parole chiave si chiamano tratti, e vanno inserite in
un alveare di esagoni che si trova al centro della scheda dell’eroe e di cui
trovi alcuni esempi nelle prossime pagine.
COME UTILIZZO I TRATTI?
Quando affronti una prova, ogni tratto affine all’azione che stai
compiendo ti permette di aggiungere 1 Z al pool. Più tratti metti in
gioco in una prova, maggiori sono le probabilità di successo.
COME DEFINISCO I TRATTI DEL MIO EROE?
Per definire i tratti rispondi in ordine alle tre domande che seguono:
QUALE ARCHETIPO DESCRIVE IL MIO EROE?
Il compito dell’archetipo è descrivere che tipo di eroe sei. Può essere il
nome di una professione, di una razza, di una specie o un misto tra queste.
Durante la creazione dell’eroe, trova una parola che ne identifichi
l’archetipo e scrivila nell’esagono che si trova al centro dell’alveare.
QUALI SONO LE QUALITÀ DEL MIO EROE?
Le qualità indicano quali sono i punti forti che caratterizzano il tuo eroe.
Se l’archetipo racconta chi è il tuo eroe, le qualità descrivono com’è. Ogni
eroe ne ha un massimo di 6, che si posizionano negli esagoni adiacenti
all’archetipo. Durante la creazione, scrivine 3.
Anche se le qualità sono adiacenti all’archetipo, non è necessario che
abbiano un legame diretto con esso. Nulla ti vieta di avere Assassino come
archetipo e Gentile come qualità. Nello stesso modo, non è necessario che
le qualità adiacenti tra loro siano correlate, a meno che tu non lo desideri.
IN COSA È ADDESTRATO IL MIO EROE? Le abilità sono definite da verbi come
Le tue abilità si collocano nella corona di esagoni piu esterna dell’alveare Nascondersi, Hackerare, Interrogare,
e descrivono aree di specializzazione in cui il tuo eroe è ben addestrato. Meditare, Contrattare, oppure aree
Ogni eroe ha un massimo di 12 abilità. Durante la creazione dell’eroe, di competenza come Armi leggere,
scegline 4. Combattimento scorretto, Folklore, ecc...
A differenza degli altri tratti, le abilità devono avere una correlazione
con le qualità a cui sono adiacenti. Sarà una cosa semplice da fare, perchè Un Medico che è Intelligente e Preciso
l’archetipo e le qualità ti aiuteranno a immaginare delle abilità in linea con potrebbe avere come abilità Chirurgia, un
chi sei. Consulta gli esempi nelle prossime pagine per capire velocemente Pistolero Intelligente e Preciso potrebbe
come la correlazione tra esagoni può aiutarti. avere tra le sue abilità Balistica.

QUALI TRATTI È MEGLIO NON USARE?

Evita di utilizzare tratti troppo ampi e generali. Avere delle parole chiave Tratti come Infallibile, Ridurre il margine
formulate in modo da poter essere portate sempre in gioco può sembrare di errore, Perfetto, Sempre pronto,
conveniente, ma finisce per rendere il gioco meno divertente. Riuscire, ecc... andrebbero evitati.

POSSO USARE TRATTI ALTERNATIVI?

Se è importante per descrivere l’eroe, con il consenso del Narratore e del
gruppo puoi inserire nell’alveare altri tipi di tratti. Ecco alcuni spunti;

• Un modo di fare; Ad esempio: Sempre sorridente

• Un oggetto importante; Ad esempio: La spada di mio padre

• Un legame con qualcosa o qualcuno; Ad esempio: Il mio caro fratello Raistlin

• Una cicatrice che lo segna. Ad esempio: Volto sfigurato.

COSA FACCIO SE SONO INDECISO SU QUALI TRATTI SCEGLIERE?

Se in questa fase non ti vengono in mente tutti i tratti o sei indeciso,
passa oltre: potrai completarli con calma mano a mano che procedi nella
creazione dell’eroe o anche durante la prima sessione di gioco.

Creare l'Eroe - 17
 ESEMPI DI Roberto e il suo gruppo di gioco hanno deciso assieme al Narratore che la
loro avventura sarà ambientata in un medioevo alternativo dai toni cupi.

STESURA
I pochi elementi sovrannaturali saranno materia di leggenda e l’avventura
ruoterà attorno a una guerra tra Baronie, a maledizioni e a creature del
folklore. In questo esempio, vedremo come Roberto, Alice e Fabio scrivono
DEI TRATTI i tratti dei loro eroi.

LOTHAR: SCELTA DEI TRATTI

Roberto vuole interpetare Lothar, un cacciatore di taglie con un profondo
senso della giustizia. Roberto immagina Lothar come una persona indurita
da molte battaglie, spietata con i criminali e con coloro che si approfittano
delle leggi. Vorrebbe giocare un personaggio a tratti inquetante, ma con un
suo codice morale da cui non prescinde mai. Durante la creazione scrive il
suo archetipo, 3 qualità, 3 abilità e 1 oggetto iconico.
Come archetipo sceglie Cacciatore di Taglie, come qualità inserisce
Veterano, Astuto e Spaventoso. A Veterano collega Il mio arco lungo, e
a Astuto collega Investigare. Decide anche che essendo Lothar Veterano
e Astuto, sicuramente sa come Passare Inosservato e, essendo Astuto e
Spaventoso è molto abile a Interrogare.

LOTHAR: ESEMPIO DI GIOCO

Lothar si è infiltrato nelle prigioni del Barone per trovare Geralt, un
popolano incarcerato da delle guardie corrotte. Roberto dichiara che
Lothar vuole avvicinarsi di soppiatto a una guardia di ronda per convincerla
a parlare puntandole un pugnale alla gola.
Il Narratore decide che questa è una prova di difficoltà media e Roberto
aggiunge 3 al b pool. Passare inosservato, Interrogare e Spaventoso sono
sicuramente tratti affini alla prova, dopo una breve discussione il gruppo
decide che anche Astuto e Cacciatore di taglie si applicano. Gli altri tratti
non sono rilevanti per la prova, quindi Roberto aggiunge 5 Z al pool.

Creare l'Eroe - 18
 ABILITÀ

Investigare
ABILITÀ ABILITÀ

Passare
Interrogare
inosservato
ABILITÀ QUALITÀ ABILITÀ

Tirare
aSTUTO
con l’arco
QUALITÀ QUALITÀ

vETERANO spaventoso
ABILITÀ ARCHETIPO ABILITÀ

cACCIATORE
DI TAGLIE
QUALITÀ QUALITÀ

ABILITÀ QUALITÀ ABILITÀ

ABILITÀ ABILITÀ

ABILITÀ

Creare l'Eroe - 19
 ABILITÀ

ABILITÀ ABILITÀ

TRATTO ALTERNATIVO QUALITÀ ABILITÀ

Porgi l’altra
guancia
QUALITÀ QUALITÀ

Gentile
ABILITÀ ARCHETIPO ABILITÀ

Diplomazia Sacerdotessa Guarire

QUALITÀ QUALITÀ

Rispettabile Istruita
ABILITÀ QUALITÀ ABILITÀ

Storia
locale
ABILITÀ ABILITÀ

ABILITÀ

Creare l'Eroe - 20
LILIAN: ESEMPIO DI TRATTI
Alice desidera vestire i panni di Lilian, una sacerdotessa della Chiesa di
San Galeno dallo spirito profondamente pacifico. Se la immagina come
una donna mite e gentile, che riesce sempre a tirare fuori il meglio delle
persone con cui ha a che fare. Durante una discussione al tavolo, emerge
che San Galeno è un santo locale molto benvoluto dalla gente comune e
che i suoi Sacerdoti sono abili guaritori e cerusici.
Come archetipo sceglie Sacerdotessa, come qualità scrive Gentile,
Rispettabile e Istruita, ma decide di disporre Istruita lontano dalle altre
due. Questo perché, a suo dire, l’indole Gentile e Rispettabile di Lilian è
qualcosa che è sempre stato presente nel personaggio, mentre il suo essere
Istruita è arrivato dopo, quando ha deciso di dedicarsi al sacerdozio. Per
come la vede Alice, quindi, questa disposizione è piu adeguata a come lei
vede il suo eroe.
Alice collega a Gentile il tratto Porgi l’altra guancia, dettame che
Lilian ha seguito fin dalla giovane età. Tra Gentile e Rispettabile posiziona
Diplomazia. Dopodiché, conscia del fatto che lunga parte della vita di
Lilian è stata dedicata allo studio e all’esercizio dei precetti di San Galeno,
Alice collega a Istruita le abilità Guarire e Storia Locale.

LILIAN: ESEMPIO DI GIOCO

Lilian si trova su di un patibolo di fronte a un boia. Vuole salvare una
giovane donna accusata ingiustamente di stregoneria. Alice potrebbe
spintonare il boia lontano dalla leva o combattere con lui, ma sa che un
approccio del genere sarebbe fallimentare. Alice non ha descritto Lilian
come una donna d’azione, e una prova di combattimento contro il boia
fallirebbe automaticamente, non avendo tratti a supporto. Alice decide di
far desistere il boia spingendo la folla a chiedere misericordia, aggiungendo
al suo pool 4 Z per Sacerdotessa, Rispettabile, Gentile e Diplomazia, e 5 b
per la difficoltà estrema della prova.

Creare l'Eroe - 21
 ETIENNE: ESEMPIO DI TRATTI
Fabio ha in mente un’idea più strana e, dopo una breve discussione con il
gruppo di gioco tutti si trovano d’accordo nel permettergli di giocarla. Fabio
ha appena visto “Il Corvo” e vorrebbe giocare qualcuno tornato dal mondo
dei morti per pareggiare i conti con i suoi assassini. Decide di interpretare
Etienne, un boscaiolo assassinato nella foresta da delle guardie corrotte.
Per decisione di Fabio e di comune accordo con il Narratore, Etienne
ricorda i volti di chi lo ha ucciso e sa di aver visto qualcosa che non avrebbe
dovuto vedere, ma non ha memoria di cosa abbia visto. Fabio è indeciso
se il suo eroe sia mosso da un desiderio di vendetta o se voglia scoprire
la verità sul suo assassinio. Decide che dopo una breve discussione che
preferisce un personaggio vendicativo.
Come archetipo Fabio mette Redivivo e come qualità sceglie Possente,
Implacabile e Inquietante. La sua corporatura da boscaiolo si accosta a una
resistenza fuori dal comune e a una sensazione di disagio impossibile da
ignorare. Fabio decide di collegare a Possente l’abilità Asce e a Implacabile
correla il tratto Quei Bastardi Assassini. Tra Possente e Inquietante
posiziona Intimidire e tra Possente e Implacabile inserisce Forza Bruta.

ETIENNE: ESEMPIO DI GIOCO

Etienne ha raggiunto la preda che segue da giorni: Garion, uno dei suoi
assassini. Garion si è barricato in una stalla, ma Fabio non ha intenzione di
farsi fermare da poche assi di legno. Dichiara che Etienne tenta di sfondare
la porta con una spallata. Etienne è dotato di un’accetta e quindi alla lunga
potrebbe aver ragione delle assi di legno della porta senza effettuare una
prova, ma Fabio vuole risolvere la cosa in fretta per evitare che Garion
possa preparare delle difese. Il Narratore dice che sfondare la porta è una
prova difficile, Fabio aggiunge quindi 4 b al pool e 4 Z per Forza Bruta,
Possente, Implacabile e Quei Bastardi Assassini.

Creare l'Eroe - 22
 ABILITÀ

ABILITÀ ABILITÀ

ABILITÀ QUALITÀ ABILITÀ

QUALITÀ QUALITÀ

ABILITÀ ARCHETIPO ABILITÀ

Redivivo
QUALITÀ QUALITÀ

Inquietante Implacabile
ABILITÀ QUALITÀ TRATTO ALTERNATIVO

quei bastardi
Possente assassini
ABILITÀ ABILITÀ

Intimidire forza bruta

ABILITÀ

asce

Creare l'Eroe - 23
Una bacchetta magica è una risorsa
leggendaria in un medioevo alternativo,
mentre è una risorsa comune se si stanno
interpretando degli studenti di magia alla
scuola di Hogwarts.
Un fucile di precisione è una risorsa rara
nel mondo reale, ma potrebbe essere
considerata un oggetto leggendario in un
contesto post-apocalittico.
Colpire un bersaglio a 200 metri di distanza
è una prova di difficoltà normale con un
fucile da cecchino e quasi impossibile con
un arco. Cercare di riuscirci tirando una
pietra è semplicemente impossibile.
Per Indiana Jones La mia fidata frusta
potrebbe essere considerato un tratto, al
pari di Custode di Excalibur per Re Artù.
Portatore dell’Anello potrebbe essere
addirittura l’archetipo di Frodo.
Creare l'Eroe - 24
DI QUALI RISORSE DISPONE?
Con il termine risorse si intende in modo ampio tutto ciò che di utile il
tuo eroe ha a disposizone: equipaggiamento, denaro, documenti, ecc...
A seconda delle ambientazioni, le risorse potrebbero addirittura
comprendere famigli, assistenti robotizzati, piccole intelligenze artificiali,
animali addestrati, e così via. In ogni ambientazione la disponibilità di
determinare risorse può essere più scarsa o accessibile.
COME USO LE RISORSE IN GIOCO?
Possedere una risorsa potrebbe influenzare la difficoltà di una prova
o la sua stessa fattibilità. Da giocatore, possedere una risorsa influenza
la storia in modo narrativo, in questo modo interpretare il tuo eroe
rimarrà semplice e immediato.
COME DECIDO QUALI RISORSE POSSIEDO?
Segna sulla Scheda dell’eroe un massimo di 5 risorse, una delle quali
può essere rara o leggendaria. La situazione da cui gli eroi partono
condiziona sicuramente le risorse che hanno a disposizione, discuti
quindi con il gruppo di gioco questo aspetto.
Ricorda di segnare solamente le risorse rilevanti e caratterizzanti del
tuo eroe. Il fatto che tu possieda oggetti di uso comune è una cosa che
può essere improvvisata, segna solamente le risorse importanti per te o
per lo sviluppo della storia.
ALTERNATIVA: RISORSE COME TRATTI
A volte alcune risorse fanno talmente parte dell’eroe da essere un pilastro
della sua identità. In questo caso, di comune accordo con il Narratore,
consigliamo di scrivere l’oggetto tra i tratti dell’eroe.
Lothar è un cacciatore di taglie di grande
esperienza. Dopo una breve discussione
con il tavolo di gioco, Roberto segna tra le
sue risorse:
• Manette in metallo
• Arco e frecce
• Vestiti robusti
• Licenza da cacciatore di taglie
• 50 Monete
Lothar vuole dimostrare di aver giustiziato
un criminale per giusta causa e delle guardie
lo stanno minacciando con delle picche.
Lothar chiede alle guardie se può prendere
qualcosa che ha nella tasca e lentamente
mostra la licenza da cacciatore di taglie.
Ora che le guardie hanno visto la sua
autorizzazione, convincerle sarà una prova
facile invece che difficile.
Lilian è un esponente del clero e, sebbene
sia da tempo lontana dalla corte, ha una
discendenza nobile. Per Alice è importante
rimarcare che è una guaritrice esperta:
• Abiti talari
• Simbolo di san Galeno in argento
• Borsa da guaritrice
• Erbe medicinali
• Carta pregiata e inchiostro
Lilian sta cercando di curare Lothar da una
brutta ferita che si è procurato durante un
conflitto con dei criminali.
Il taglio è profondo e pare che la lama
abbia raschiato l’osso. Lilian teme che la
lama fosse avvelenata, perché Lothar sta
cominciando a mostrare strani sintomi.
Lilian utilizza le sue erbe medicinali per
creare un unguento che applica sulla ferita
e gli attrezzi della sua borsa da guaritrice
per suturarla.
La prova è di difficoltà normale. Curare
Lothar senza equipaggiamento sarebbe stato
impossibile, a meno di non accontentarsi di
una soluzione temporanea.
Etienne è un non-morto che si è trascinato
fuori dalla tomba, gli oggetti a cui è piu
legato sono quelli che sua moglie Igritte ha
lasciato nella sua bara:
• Accetta da boscaiolo
• Abiti consunti
• Lettera di Igritte
• Fazzoletto insanguinato
• Fede nuziale
Etienne entra in un villaggio, intenzionato a
ottenere informazioni sugli assassini di sua
moglie. Gli abitanti tendono a non fidarsi di
un forestiero, e i suoi abiti consunti e il suo
aspetto poco rassicurante rendono la prova
ancora più ardua. La prova per convincere
qualcuno a condividere informazioni con
lui sarebbe difficile.
Etienne non vuole minacciare gli abitanti del
villaggio e li convince a parlare mostrando la
sua fede nuziale e il fazzoletto insanguinato
a un vecchio fuori da una locanda. Ora il
suo aspetto risulta meno minaccioso e più
comprensibile: una persona che ha perso
tutto non si cura dell’aspetto. La difficoltà
della prova passa da difficile a normale.
Creare l'Eroe - 25
Giocare
l’eroe
 In questo capitolo scoprirai come sfruttare la potenza di HexSys per vivere
le imprese del tuo eroe e come arricchire la storia con la tua narrazione.
Per ogni prova che affronterai, estrarrai Z e b, e potrai decidere come
spenderli. A seconda dell’uso che ne farai, la prova avrà un esito differente,
che descriverai assieme al Narratore. Nelle prossime pagine scoprirai:

COME SI AFFRONTANO LE PROVE?

Troverai un approfondimento sulle prove, su come descrivere le azioni
che compi, su come comporre il tuo pool e come scegliere quanto
estrarre.

COME SI USANO I SUCCESSI E LE COMPLICAZIONI?

Imparerai come utilizzare i a che estrai durante le prove
e di come puoi controllarne l’impatto.

COS’È IL RISCHIO E COME SI USA?

Ogni scena ha un valore di rischio che descrive quanto è
pericolosa per gli eroi. Puoi decidere di esporti a un rischio
maggiore durante le prove per aumentare le tue probabilità
di successo.

COSA SIGNIFICA USCIRE DI SCENA?

Quando le complicazioni che hai estratto superano il rischio
della prova che stai affrontando, il tuo eroe esce di scena.
Di norma uscire di scena implica che al tuo eroe capiti
qualcosa di brutto, ma cosa sia realmente sia accaduto
dipende dalla situazione. Quando l’eroe esce di
scena ci sono alcune differenze nel flusso di
gioco per gestire al meglio l’importanza del
momento.

Giocare l'Eroe - 28
COME SI AFFRONTANO LE PROVE?
Il funzionamento alla base di ogni prova è descritto nel capitolo
Introduzione, assicurati di leggerlo prima di queste pagine.
In sintesi, in ogni prova aggiungi tanti b quanta è la difficoltà, tanti
Z quanti sono i tratti affini a cio che stai facendo, e estrai da 1 a 4 a. I
Z che hai estratto indicano i risultati positivi, mentre i b rappresentano
delle complicazioni.

COME METTO IN GIOCO UN TRATTO?

Per mettere in gioco un tratto durante una prova, descrivi la tua azione
in modo tale da rendere inequivocabile il suo coinvolgimento. Sebbene
la cosa migliore sia quella di descrivere fin dall’inizio la tua azione in
modo che coinvolga i tratti che vuoi utilizzare, giustificare a posteriori
l’utilizzo di un tratto è comunque permesso.
Cercare di mettere in gioco più tratti possibile è un esercizio lecito
e divertente, ma evita descrizioni tirate per i capelli pur di avere un Z
in più nel pool. Immagina cosa sta facendo il tuo eroe e narralo come
ti viene naturale, i tratti che porterai in gioco emergeranno da ciò che
racconterai.
“Sgattaiolo silenzioso tra le fila nemiche,
guardandomi continuamente attorno per
tenere d’occhio la posizione delle guardie
di ronda e saltando di tetto in tetto quando
non mi è possibile passare in sicurezza tra i
vicoli” è un’ottima descrizione per portare
in gioco tratti come Furtivo, Circospetto,
Agile e Infiltratore.

COSA FACCIO SE HO DIFFICOLTÀ A NARRARE LE GESTA DELL’EROE?

Sebbene elencare i tratti che utilizzi durante la prova senza alcuna Un modo meno scorrevole, ma altrettanto
descrizione a supporto non aiuti la narrazione, è inutile sforzarsi funzionale, di giocare consiste nel dire
costantemente di fare descrizioni auliche. Lascia da parte qualsiasi ansia “Supero le guardie”, il Narratore ti chiederà
da prestazione e descrivi le azioni del tuo eroe come ti viene più naturale, come lo fai e a quel punto racconterai come
non hai nessuno stile a cui conformarti.Eventualmente, usa i tratti del metti in gioco i tuoi tratti.
tuo eroe come ispirazione per descrivere ciò che stai facendo.
Ricordati di non forzare gli altri giocatori a conformarsi al tuo stile. Sii
di supporto a chi gioca con te facendo domande e interessandoti a ciò che
racconta. Non è necessario essere narratori professionisti per divertirsi
assieme, le cose importanti sono il rispetto e l’ascolto reciproco.

Giocare l'Eroe - 29
Poniamo il caso limite in cui tu abbia 1 Z e 3
b nel pool. Estrarre 4 a ti darà la certezza
matematica di avere successo nella prova,
al costo di far fronte a molte complicazioni.
Se la prova che stai affrontando è molto
importante per te, potresti essere disposto
a pagare il prezzo pur di riuscire nel tuo
intento.
Subire una ferita che lascerà una cicatrice per
distruggere un malvagio artefatto renderà
l’impresa del tuo eroe più interessante e ti
offrirà spunti di interpretazione nel vederlo
evolvere e cambiare nel tempo.
In un duello all’ultimo sangue, con un
pool composto da 3 Z e 3 b, estrarre 4
a equivale a cercarsi dei guai pur di avere
la sicurezza di colpire l’avversario. Potresti
addirittura avere dei motivi per desiderare
che il tuo eroe rimanga segnato.
Il tuo eroe sta cercando di disinnescare una
bomba. Il conto alla rovesca è di un’ora e il
pool è composto da da 2 Z e 2 b. La prova è
rischiosa, quindi sai che basta estrarre 2 b
per uscire di scena. Estrarre 1 a potrebbe
risultare in un successo o complicare la
situazione, ma di certo non farà esplodere
la bomba.
Giocare l'Eroe - 30
QUANTO DOVREI ESTRARRE?
In Not the End più a estrai più cose accadranno. Quanto è probabile
che siano positive o negative dipende dai a che compongono il tuo pool.
La maggioranza dei pool avranno un buon equilibrio di Z e b. Spesso
la voglia di riuscire ti porterà a decidere di subire complicazioni per
assicurarti di avere successo nella prova in cui ti stai cimentando. Da un
lato ti accorgerai che non è semplice avere successi senza complicazioni,
ma scoprirai anche di essere spesso nella condizione di poter estrarre
abbastanza da assicurarti di avere almeno 1 Z nella tua mano.
Scoprirai di avere alto margine di controllo nel gestire le complicazioni,
al punto tale che fare uso dei b che estrarrai sarà divertente quanto
spendere i Z. In Not the End quanto sei disposto a rischiare pur di
ottenere ciò che desideri conta più che determinare quanto è probabile
che tu riesca in quello che stai tentando di fare.
QUANDO DOVREI ESTRARRE MOLTO?
Estrai tanti a quando il tuo eroe è disposto a far fronte a molte
complicazioni pur di ottenere il successo che desidera. Alternativamente,
estrai tanti a quando come giocatore vuoi far capitare tante cose che
muovano e evolvano la scena.
QUANDO DOVREI ESTRARRE POCO?
Estrai pochi a quando il tuo eroe è disposto a fallire pur di evitare rischi
eccessivi. Estrarre molti b durante prove pericolose rischia di fare uscire
di scena il tuo eroe, scoprirai come in dettaglio tra qualche pagina.
Ovviamente estrarre 1 a è anche un modo per dire “O la va o la
spacca” e ogni tanto è proprio la scelta giusta per aggiungere un po’ di
tensione alla scena.
SE NON HO TRATTI DA METTERE IN GIOCO COME AFFRONTO LA
PROVA?
Se affronti una prova e non hai neppure un tratto che puoi portare in
gioco, non hai nessuna possibilità di riuscire.
 I tratti descrivono non solo chi è il tuo eroe, ma anche come tende
a agire. Se in gioco ti renderai conto che al tuo eroe mancano dei tratti
che desideri avesse, potrai farlo evolvere in quella direzione. Il capitolo
Evolvere l’eroe ti illustra come fare.
Accorgerti di una carenza del tuo eroe è un ottimo stimolo per chiederti
se il tuo eroe non possa essere, o non desideri diventare, qualcosa di
differente da quello che è al momento.
Ovviamente questo ragionamento vale per prove vere e proprie, che
quindi hanno una difficoltà e sono azioni non accessibili a chiunque.
La mancanza di un tratto nell’alveare non ti rende del tutto incapace
di affrontare anche i compiti più semplici che afferiscono a quell’ambito.
COME CI SI AIUTA TRA EROI?
Quando si affronta una prova in gruppo ognuno contribuisce al suo
successo e si espone alle complicazioni che ne potrebbero emergere.
Scegliete un eroe che guiderà l’azione, lui dovrà comporre il suo pool
normalmente. Dopodichè ogni eroe che desidera aiutarlo descrive come
contribuisce e quale tratto mette in gioco per aiutare. Ogni eroe che
aiuta garantisce al massimo 1 Z al pool, anche se ha più di un tratto da
mettere in gioco.
Se un eroe è vincolato a partecipare alla prova ma non ha nessun
tratto da portare in gioco la sua presenza è di intralcio e aggiunge 1 b
al pool. I b che vengono estratti hanno impatto su tutti gli eroi che
hanno partecipato alla prova.
COME AGISCO CONTRO UN ALLEATO?
In Not the End, effettuare prove contro altri eroi è particolarmente
distruttivo. Chi agisce dichiara cosa fa e chi è bersaglio dichiara come si
difende. Chi agisce aggiunge al suo pool tanti Z quanti sono i tratti che
può portare in gioco e tanti b quanti sono i tratti che il bersaglio porta
in gioco per difendersi. Tutti i Z estratti valgono come complicazioni
che affliggono il bersaglio, tutti i b estratti valgono come complicazioni
che affliggono chi ha agito.
È difficile che un Sacerdote, Caritatevole,
Gentile e Pacifista si trovi nella condizione
di voler far del male a qualcuno. Se capitasse,
si troverebbe impreparato su come fare.
Starà a lui interrogarsi sulla sua
incompetenza e decidere se imparare a
combattere o meno.
Non avere Atletico tra i tratti non implica
che tu non sia in grado di correre 200 metri.
Solo le prove difficili, per cui veramente si
rischia qualcosa, saranno impossibili.
Lothar sta interrogando un brigante.
Etienne si mette di fianco a lui e gli sorride
sardonico, mettendo in gioco il tratto
Intimidire. Lothar aggiunge 1 Z al pool.
Roberto estrae 1 Z e 1 b. Il brigante parla,
ma sia Lothar che Etienne subiranno una
complicazione. Potrebbe essere la stessa o
differente, ma entrambi ne subiranno una.
Lothar vuole attaccare Etienne. Roberto
dichiara che Lothar si avventa su di lui
armato di spada e pugnale. Fabio dichiara
che Etienne si difende cercando di deviare i
suoi attacchi usando l’ascia e spintonandolo.
Lothar aggiunge 2 Z per Cacciatore di taglie
e Veterano, mentre Etienne gli impone 2 b
per i suoi tratti Possente e Asce.
Roberto pesca 2 a e ottiene come successo
1 Z e 1 b. Sia Etienne che Lothar subiscono
una complicazione.
Giocare l'Eroe - 31

Roberto vuole recidere con una freccia la
corda legata al collo di un malcapitato che
sta per essere impiccato. Estrae 3 Z. Scarta
il primo, che gli garantisce il successo, può
spendere a piacimento gli altri 2.
• Il boia getta un grido e il cavallo di una
delle guardie si imbizzarrisce
• La freccia rimbalza su una torcia che cade
su altre corde
• Il malcapitato prende l’iniziativa e toglie
il cappio dal collo di secondo condannato
Lothar conosce la lezione Un ribelle
giace nel profondo di ogni anima e può
collocare 1 Z sulla carta che descrive la
lezione. Potrà spenderlo in seguito per
raccontare come la voce della liberazione
del malcapitato spingerà una persona o
un piccolo gruppo a non piegare la testa e
ribellarsi all’ingiustizia.
Lothar sorride, pensa tra se e se “Gli anni
non mi hanno privato di una buona mira” e
colloca un Z su Tirare con l’arco.
Giocare l'Eroe - 32
COME SI USANO I SUCCESSI?
Se estrai almeno un Z, il primo va scartato per riuscire nella prova. È
obbligatorio fare uso di tutti i Z che estrai, alla fine del tuo turno non
puoi averne conservato nessuno nella tua mano. Ogni Z oltre al primo
può essere speso nei seguenti modi:
MIGLIORA IL TUO RISULTATO
Per ogni Z che scarti oltre al primo, migliori il risultato che hai ottenuto
affrontando la prova. Ecco una lista di effetti positivi che potresti innescare
per ogni che Z decidi di scartare:
• L’azione ha una conseguenza inaspettata che volge a tuo favore, ma
questo vantaggio deve essere secondario rispetto all’effetto dell’azione;
• Il risultato che hai ottenuto durerà più a lungo;
• Il risultato che hai ottenuto influenza più di un soggetto.
Questa lista è indicativa, usa la tua fantasia e mantieniti sui binari di
una narrazione coerente. È tua responsabilità far si che ciò che racconti
sia plausibile e allineato con ciò che sta accadendo in scena. Collabora
con il Narratore mentre racconti i risultati e rispetta il suo parere se
dovesse integrare la tua descrizione.
METTI A FRUTTO UNA LEZIONE
Nel capitolo Evolvere l’eroe scoprirai che il tuo eroe può apprendere
delle lezioni durante il corso della storia. Alcune lezioni ti permettono di
mettere a frutto Z o b in modo unico. Il funzionamento di ogni lezione è
chiarito in una carta che la descrive, così come il costo in a e le condizioni
necessarie per attivarne gli effetti.
RAFFORZA LA TUA FIDUCIA IN UN TRATTO
Colloca 1 Z su uno dei tratti che hai usato durante la prova, la prossima
volta che lo metterai in gioco aggiungerai anche questo Z oltre il primo.
Ogni tratto non può ospitare più di 1 Z alla volta.
COME SI USANO LE COMPLICAZIONI?
In Not the End il Narratore sfrutta le complicazioni per rispondere
alle azioni dei giocatori. Questo significa che i b sono lo strumento che
permette alle scene di mantenersi interessanti e alla storia di rimanere
in moto. Come per i Z, è obbligatorio fare uso di tutti i b che estrai.
COMPLICA LA SCENA
Scarta 1 o più b per chiedere al Narratore di complicare la scena. Scartare
b in questo modo evita conseguenze dirette su di te, ma complica le cose
per tutti. La scena potrebbe farsi più rischiosa o le prove che dovrete
affrontare potrebbero farsi più difficili.
Ciò che accade è scelta del Narratore, ma se hai buone idee sentiti libero
di suggerirle. Scartando b stai chiedendo al Narratore di far accadere
qualcosa che movimenti le cose e renda la situazione più stimolante.
SUBISCI UNA SVENTURA
Le sventure sono condizioni negative che affliggono il tuo eroe in modo
temporaneo. Possono comprende fattori fisici, psicologici e emotivi di
qualsiasi tipo e sono sempre transitorie.
Colloca 1 b sulla scheda, vicino a uno degli esagoni dedicati a ospitare
le sventure, dopodichè fatti raccontare dal Narratore cosa accade al tuo
eroe e scrivi la sventura nell’esagono che hai scelto.
CHE EFFETTO HANNO LE SVENTURE?
Ogni volta che una sventura entra in gioco in una prova, aggiungi il b a
essa associato al tuo pool. Una volta effettuata la prova, se la sventura
è ancora presente, posiziona di nuovo il b nelle sue vicinanze.
Ogni sventura dovrebbe condizionare la narrazione e il modo in cui
interpreti l’eroe.
Roberto vuole recidere con una freccia la
corda legata al collo di un malcapitato che
sta per essere impiccato. Estrae 3 b. Dovrà
decidere come spenderli.
Consegna 1 b al Narratore. La folla strilla
quando la freccia si pianta nell’assito del
patibolo, ma il boia e le guardie sembrano
più allerta che stupite. Capite tutti cosa sta
succedendo: è un imboscata!
Scosso, Spalla dolorante, Malvisto, Senso
di colpa, Spaventato, Costola incrinata,
Sfinito, Trauma cranico, ecc... sono tutti
ottimi esempi.
Collochi 1 b su una sventura, un contadino
tra la folla ti indica e fa “Ehi, ma quello non
è quel cacciatore di taglie?”. Le guardie si
voltano nella tua direzione. Sei Braccato.
Essere Braccato aggiungerà 1 b al tuo pool
quando affronti prove come nasconderti,
sfuggire alle guardie, convincere qualcuno a
sviare i tuoi inseguitori, ecc...
Giocare l'Eroe - 33
Fuggire dal paese e volare basso per qualche
giorno o, paradossalmente, venire catturato
sarebbero condizioni sufficienti a rimuovere
la sventura Braccato.
Durante la fuga Lothar uccide diverse
guardie pur di guadagnarsi la libertà.
Accumula varie sventure fino a mettere un
secondo b su Braccato. Il Narratore gli dice
che è andato troppo oltre. Braccato diventa
Nemico pubblico e quando entrerà in gioco
imporrà a Lothar 2 b al pool.
Roberto colloca 1 b sull’esagono dedicato
all’adrenalina e descrive come il cuore
di Lothar cominci a battere all’impazzata.
Se vuole salvare la situazione ha i secondi
contati. La prossima prova che affronterà
dovra estrarre per forza 4 a.
Roberto colloca 1 b sull’esagono dedicato
alla confusione. Lothar non sarà
perfettamente padrone di sé durante la
prossima prova. Se metterà in gioco 4
tratti, invece che aggiungere 4 Z al pool
aggiungerà 4 a pescati casualmente.
Lothar conosce la lezione Ogni esperimento
fallito è un successo. Vi colloca sopra 1 b per
avere l’occasione di estrarre una seconda
volta in condizioni meno vantaggiose.
Giocare l'Eroe - 34
QUANDO RIMUOVO LE SVENTURE?
Una sventura affligge l’eroe finché non vi si pone rimedio o le sue
conseguenze si esauriscono. Deve accadere qualcosa durante la storia
che giustifichi il fatto che la sventura venga rimossa.
COSA SUCCEDE SE HO FINITO GLI SPAZI SULLA SCHEDA?
Non puoi subire nuove sventure ma puoi peggiorarne una già presente.
Metti un secondo b su una sventura, il Narratore racconterà come
peggiora e quando entra in gioco aggiungerai 2 b al pool. Ogni sventura
può peggiorare fino a 3 b e può crescere solo di 1 b per ogni turno.
SUBISCI ADRENALINA O CONFUSIONE
Adrenalina e confusione sono condizioni che influenzano la capacità
del tuo eroe di controllarsi nella prossima prova che affronterà.
COME FUNZIONA L’ADRENALINA?
Colloca 1 b sull’esagono dedicato all’adrenalina se pensi che l’esito
della prova che hai appena affrontato spingerebbe l’eroe a dare il tutto
per tutto. Nella tua prossima prova sarai costretto a estrarre 4 a. Dopo
averlo fatto, rimuovi il b dalla scheda.
COME FUNZIONA LA CONFUSIONE?
Colloca 1 b sull’esagono dedicato alla confusione se pensi che l’esito
della prova che hai appena affrontato abbia messo il tuo eroe in una
condizione di incertezza. Nella tua prossima prova tutti i Z che avresti
aggiunto al pool a causa di tratti portati in gioco o aiuti da parte di
alleati saranno invece a, ovvero token pescati a caso. Dopo averlo fatto,
rimuovi il b dalla scheda.
METTI A FRUTTO UNA LEZIONE
Proprio come per i Z, è possibile che alcune lezioni apprese dal tuo
eroe ti permettano di utilizzare i b in modo unico... A volte addirittura
a tuo vantaggio!
COS’È IL RISCHIO E COME SI USA?
Il rischio è un valore che identifica quanto la situazione è pericolosa per
il tuo eroe. Maggiore è il rischio, minore è il numero di b che, estratti
durante una prova, manderanno fuori scena il tuo eroe.
• Poco: Esci di scena estraendo 4 b
• Abbastanza: Esci di scena estraendo 3 b
• Molto: Esci di scena estraendo 2 b
• Moltissimo: Esci di scena estraendo 1 b
QUANDO ENTRA IN GIOCO IL RISCHIO?
Il rischio è una componente importante della narrazione in tutte le
situazioni in cui c’è una posta in gioco e la tensione diventa palpabile.
Spesso verrà naturale capire quando il rischio deve entrare in gioco,
soprattutto in scene in cui gli eroi hanno uno scopo chiaro e devono
fronteggiare delle difficoltà.
Potrebbe capitare che con lo scorrere della narrazione si affronti una
prova senza ancora aver sancito il rischio, è una responsabilità condivisa
chiedersi se ce ne sia bisogno prima di aver deciso quanti a estrarre.
COME SI DEFINISCE IL RISCHIO?
Il rischio è determinato dall’insieme dei fattori ambientali e di contesto
che costituiscono un pericolo di natura fisica, mentale o sociale per gli
eroi. Determinare il rischio è compito del Narratore. Il rischio non va
sancito per ogni singola prova, è un valore che una volta determinato può
applicarsi a tutte le prove di una scena ed è identico per tutti gli eroi.
Quando il rischio ti viene comunicato, segnalo sulla scheda dell’eroe.
Un viaggio da un regno a un altro potrebbe
avere un rischio se al gruppo interessasse
esplorare come la storia si evolverebbe
qualora le cose andassero storte. Se il viaggio
è un momento di interludio tra partenza e
arrivo aggiungere la dimensione del rischio
non sarebbe necessario. Al contempo, se
durante il viaggio gli eroi venissero a sapere
che dei briganti stanno organizzando
delle imboscate sulle strade principali,
potrebbero decidere che la situazione si è
fatta abbastanza interessante da portare il
rischio in gioco durante eventuali prove.
In una situazione in cui gli eroi si trovano
accerchiati in un’imboscata, il pericolo
di essere colpiti da una freccia o un colpo
di spada è presente, anche se non stai
ingaggiando battaglia con nessuno dei tuoi
avversari.
Giocare l'Eroe - 35
Dopo mille peripezie, Etienne ha trovato
l’assassino di sua moglie. Affrontare il
nemico è abbastanza rischioso, il che
significa che Etienne uscirebbe di scena
pescando 3 o più b. Etienne vuole chiudere i
conti una volta per tutte. Fabio dichiara che
alzerà il rischio della prova da abbastanza
rischiosa a moltissimo. Fabio aggiunge
al pool 2 Z oltre a quelli che i tratti gli
avrebbero assicurato.
Lothar si sta intrufolando nelle prigioni del
Barone. La situazione è molto rischiosa e
Lothar vuole mantenere un approccio cauto.
Rinuncia a 2 Z del suo pool per assicurarsi
che la sua prova sia poco rischiosa.
Se Lothar creasse un diversivo per fare in
modo di distrarre le guardie delle prigioni
il rischio della scena potrebbe abbassarsi.
Fare una ricerca di araldica su testi antichi
scritti in una lingua morta è una prova di
grande difficoltà ma priva di rischio,
disinnescare un esplosivo rudimentale
è una prova di scarsa difficoltà ma
estremamente rischiosa.
Giocare l'Eroe - 36
POSSO CAMBIARE IL RISCHIO DI UNA PROVA?
Si, quando affronti una prova puoi decidere di esporti a un rischio
maggiore e aumentare le tue probabilità di successo, o mantenere un
approccio più cauto al costo di parte della tua efficacia.
• Aumenta di 1 il rischio della prova per aggiungere 1 Z al pool
• Diminuisci di 1 il rischio della prova sacrificando 1 Z dal tuo pool
Aumentare o diminuire il rischio di una prova è permesso solo quando
puoi motivare in termini narrativi come lo stai facendo. Il pool delle
prove che non hanno rischio non può essere influenzato.
Puoi cambiare il rischio di una prova anche se hai subito confusione,
invece che variare il numero di Z che aggiungi al pool varierai il numero
di a.
POSSO CAMBIARE IL RISCHIO DI UNA SCENA?
Dedicare una prova a eliminare un fattore di rischio dalla scena potrebbe,
a fronte di uno o piu successi, influenzare il rischio. Il giudizio su una
eventuale variazione del livello di rischio della scena sta al Narratore.
Il rischio non può mai essere abbassato con Z spesi come vantaggi
collaterali di una prova che si prefiggeva altri obiettivi.
RISCHIO E DIFFICOLTÀ SONO LA STESSA COSA?
Assolutamente no. La difficoltà corrisponde al numero di b che aggiungi
al tuo pool, il rischio corrisponde al numero di b che, se estratti, fanno
uscire di scena il tuo eroe.
Durante la storia potresti affrontare prove con alta difficoltà e basso
rischio, o viceversa. Il capitolo Narrare le storie approfondisce questo
argomento e distingue chiaramente la differenza tra rischio e difficoltà.
COSA SIGNIFICA USCIRE DI SCENA?
Tratta l’uscita di scena come qualsiasi altro momento di gioco.
Collabora con il Narratore e racconta come i a che hai estratto
evolvono la situazione. Di norma uscire di scena implica che
al tuo eroe è capitato qualcosa di brutto, ma cosa realmente
sia accaduto dipende dalla situazione di gioco, dalle minacce
presenti e da quale prova il tuo eroe stesse affrontando. Rispetto
al normale flusso del gioco, quando l’eroe esce di scena ci sono
alcune differenze per gestire al meglio l’importanza del momento.
QUANDO ESCO DI SCENA?
Esci di scena se, affrontando una prova, estrai un numero di
b pari o superiore al rischio. Trovi maggiori dettagli su come
funziona il rischio nelle pagine precedenti di questo capitolo.
COSA CAMBIA IN UNA PROVA IN CUI ESCO DI SCENA?
In una prova in cui esci di scena dovrai scartare b in numero pari
al rischio della prova che hai appena affrontato. Il Narratore li
utilizzerà per raccontarti come sei uscito di scena. Potrai usare
i a che rimangono nella tua mano per descrivere normalmente
l’esito della prova.
Spesso ti troverai a collaborare con il Narratore per concertare
assieme il racconto di come sono andate le cose. Quando il
Narratore ti comunica come sei uscito di scena segna la causa
sulla scheda dell’eroe.
COSA POSSO FARE QUANDO ESCO DI SCENA?
Se sei uscito di scena, durante il tuo turno hai due opzioni:
affrontare una prova per tornare in scena o saltare il turno
e attendere che la situazione migliori o qualcuno giunga in tuo
soccorso.
Svenire, rimanere tramortito, finire in stato
catatonico, avere un crollo emotivo, essere
incarcerato, rimanere intrappolato o venire cacciato
da dove si sta svolgendo l’azione sono tutti buoni
esempi.
Fabio ha appena descritto come Etienne si è lanciato
in un combattimento rischioso. Etienne rischia di
uscire di scena estraendo 2 b. Etienne estrae 1 Z
e 3 b. Fabio scarta subito 2 b e il Narratore gli dice
che Etienne viene colpito duramente da un colpo alla
tempia e perde conoscenza.
Fabio usa il Z per raccontare come Etienne riesce,
prima di venire colpito, a ferire il suo avversario e
colloca il b che gli è rimasto su di una sventura: il
Narratore gli impone Trauma cranico.
Etienne percepisce in modo annebbiato ciò che gli
succede attorno, sente gridare, poi il cozzare delle
armi. Di fianco a lui, l’assassino di sua moglie si sta
dissanguando al suolo. Etienne decide che la vista è
abbastanza piacevole e lui è così stanco... Fabio decide
che Etienne salta il turno. Lilian vede Etienne a terra:
sa che con le sue erbe e la sua borsa da guaritrice
potrebbe cercare di aiutarlo, ma in questo momento
è troppo impegnata a tentare di sopravvivere.
Giocare l'Eroe - 37
Nel turno successivo Etienne percepisce in modo
confuso che l’assassino di sua moglie sta strisciando
lontano da lui. Il bastardo è ancora vivo e Etienne
non è disposto a lasciarselo scappare. Gemendo per
il dolore, Etienne fa appello a tutte le energie che gli
rimangono e cerca di tornare in scena. Etienne è
praticamente svenuto, tutti concordano sul fatto che
Etienne dovrà mettere in gioco la sua forza di volontà
per trascinarsi fuori dal suo stato di incoscienza. La
prova è difficilissma (5 b) e Etienne può mettere in
gioco Redivivo, Implacabile e Quei bastardi assassini
(3 Z). Fabio racconta di come la fede nuziale di sua
moglie scintilli nei pressi della sua visione periferica.
Il Narratore apprezza e decide di abbassare la
difficoltà della prova a 4 b. Fabio aggiunge 3 Z e 4 b
al pool e decide di estrarre 4 a.
Purtroppo estrae 4 b, quindi annerisce uno degli
esagoni liberi del suo alveare e deve usare i b che
ha estratto complicando la scena o imponendosi
sventure, adrenalina o confusione. A Fabio rode
che Etienne non sia riuscito a rialzarsi, sull’esagono
che ha appena annerito a matita, segna la scritta
appena leggibile “È scappato di nuovo”.
Nel turno successivo, Lilian accorre in aiuto di
Etienne. Lilian utilizza la sua borsa da guaritrice per
applicare una medicazione di fortuna e mette le erbe
sotto al naso di Etienne per riportarlo alla coscienza
con il loro odore. Il gruppo decide che è Lilian a
affrontare la prova e Etienne a supportarla. Con
l’aiuto di Lilian Etienne riesce a tornare in scena.
Giocare l'Eroe - 38
COME AFFRONTO LA PROVA PER TORNARE IN SCENA?
Ogni volta che tenti di tornare in scena devi affrontare
una prova, la cui difficoltà dipende dalla situazione e
dalle condizioni in cui ti trovi. Puoi mettere in gioco tratti
descrivendo ciò che fai nella pratica e anche come sfrutti la tua
forza interiore facendo leva su ciò che ti spinge a andare avanti.
La prova si svolge normalmente, tranne per il fatto che il suo
scopo è sempre tornare in gioco e il suo esito segue regole
specifiche:
• Se estrai almeno 1 Z torni in scena, puoi usare i Z oltre al
primo nello stesso modo di una qualsiasi altra prova
• Se estrai solo b rimani fuori scena e devi esaurire un
esagono libero del tuo alveare. Usa i b che hai estratto come
in qualsiasi altra prova
COME ESAURISCO UN ESAGONO?
Anneriscilo completamente. Un esagono esaurito non può
ospitare nessun tratto, né può essere messo in gioco. Se lo
desideri, segna nell’esagono che hai appena esaurito una parola
chiave che ti ricordi in che modo sei rimasto segnato. Questa
parola non è considerata un tratto, ma è un modo opzionale
per ricordarti il trauma che hai subito.
COME AIUTO UN EROE A TORNARE IN SCENA?
Se utilizzi il tuo turno per aiutare un alleato che è uscito di
scena a tornare, potrai affrontare assieme a lui una prova di
gruppo.
Chi esegua la prova dipende da ciò che viene descritto in
gioco, potrebbe essere l’eroe uscito di scena a affrontare la
prova aiutato da te o potrebbe essere il contrario.
CI SONO CASI IN CUI NON SERVONO PROVE PER TORNARE
IN SCENA?
Ci sono rari casi in cui l’evolversi della scena e il modo in cui
l’eroe è uscito di scena rendono del tutto superflua la prova.
In casi simili è possibile tornare in scena senza affontare
alcuna prova.
Ovviamente sono casi rari, in cui l’eroe è uscito di scena in
un modo del tutto innocuo e non sussiste alcuna difficoltà nel
fare ritorno una volta terminata la scena.
CI SONO CASI IN CUI USCIRE DI SCENA EVOLVE LA STORIA?
In alcuni casi l’uscita di scena di un eroe potrebbe portare la
narrazione a evolversi lungo nuove strade. Quando si presenta
questa opportunità, coglila e sfruttala. In ogni caso, cerca sempre
di fare in modo che una uscita di scena abbia un peso per l’eroe:
le conseguenze che subisce dovrebbero essere il naturale decorso
di un rischio che si è concretizzato.
POSSO TORNARE IN SCENA CONTRO LA MIA VOLONTÀ?
Si, una prova riuscita da parte di un altro giocatore riporta il
tuo eroe in scena anche senza la tua collaborazione. Tuttavia
nessuno può obbligarti a mantenere il tuo eroe nella storia
se non è più tua intenzione giocarlo. Il destino ultimo di un
eroe dovrebbe essere nelle sue mani e sta agli altri personaggi
rispettare le sue volontà. La fine di un eroe è un momento di
gioco delicato, trattatelo rispettando la giusta armonia al tavolo.
MORTE DELL’EROE
Se hai fallito una prova per tornare in scena e non hai esagoni
liberi da esaurire, il tuo eroe lascia per sempre la storia.
Racconta cosa accade.
Se Etienne fosse uscito di scena perché cacciato
da una libreria dopo aver ficcato il naso in una zona
proibita, aspettare la fine della scena sarebbe bastato
a tornare in scena senza necessità di effettuare
prove.
Etienne è uscito di scena venendo arrestato dalle
guardie di palazzo dopo aver insultato il Barone in
modo troppo audace.
Dopo una breve collutazione, è stato ammanettato
e condotto fuori dalla sala dei ricevimenti. Gli altri
eroi potrebbero trovarlo in seguito in cella, pesto di
botte e semi-incosciente.
Dopo innumerevoli combattimenti e un numero
incalcolabile di peripezie, Etienne giace a terra in una
pozza di sangue suo e dell’assassino di sua moglie.
Etienne sente il suo respiro rallentare, il freddo
sparisce e vede una luce. Sta finalmente tornando a
casa, ma Lilian, che protegge la vita sopra a ogni cosa,
lo riporta indietro ancora una volta. Appena Lothar
riprende conoscenza, una fredda furia lo pervade.
Urla con voce roca tutta la sua rabbia.
Non può odiare Lilian, non dopo tutto l’aiuto che
le ha dato, ma non può più sopportare la sua presenza.
Tutto ciò che desiderava era un po’ di pace. Si alza
su gambe malferme e, appoggiato a un bastone, si
allontana. Lilian non lo vedrà mai più.
Giocare l'Eroe - 39
Evolvere
l’eroe
 Questo capitolo ti descrive come le esperienze vissute dal tuo eroe lo
definiscono e lo fanno crescere. Le prove che considererai cruciali per
lo sviluppo del tuo eroe contribuiranno a fargli maturare nuovi tratti o
a insegnargli lezioni importanti.

AFFRONTA UNA PROVA CRUCIALE

Il tuo eroe cresce quando affronta prove che consideri cruciali per il suo
sviluppo personale. Solo tu puoi sapere quali sono e potrai deciderlo
liberamente durante il gioco. Prima di affrontare una prova, dichiara
che quella è una prova cruciale per il tuo eroe.

RACCONTA CHE IMPATTO HA SULL’EROE

Una prova cruciale si svolge come qualsiasi altra prova,
tranne per il fatto che nel raccontare l’esito narrerai anche
come il tuo eroe ne trae un insegnamento. Potrai scegliere
in che modo crescere a seconda del fatto che tu sia uscito
di scena o meno.

NON SEI USCITO DI SCENA

Se non sei uscito di scena durante un una prova cruciale il
tuo eroe acquisisce un nuovo tratto, aggiungine uno seguendo
le regole del capitolo Creare l’eroe.

SEI USCITO DI SCENA

Se il tuo eroe esce di scena durante una prova cruciale,
potrai decidere di fargli apprendere una lezione invece
che acquisire un tratto.
Acquisisci un nuovo tratto, oppure esaurisci
uno degli esagoni del tuo alveare e scegli una
lezione tra quelle che trovi nelle prossime
pagine di questo capitolo.

Evolvere l'Eroe - 42
AFFRONTA UNA PROVA CRUCIALE
In ogni storia che si rispetti gli eroi si trovano a affrontare prove che
significano molto per loro e in cui la posta in gioco è molto alta. Le prove
cruciali sono tanto importanti da condizionare non solo il corso della
storia, ma anche lo sviluppo dell’eroe.
Per Neo, in The Matrix, il momento in cui
sceglie la pillola rossa invece della blu è un
momento di svolta, una prova cruciale,
così come lo è scontro tra Ken e Shin in
Hokuto no Ken.

COME SO SE UNA PROVA È CRUCIALE?

Semplicemente, lo saprai. Se non ti senti coinvolto a sufficienza nella Fabio sa già che per Etienne il momento
prova che il tuo eroe sta per affrontare evidentemente quella non è una in cui si scontrerà con gli assassini di sua
prova cruciale. moglie sarà una prova cruciale.
Quando avvertirai trepidazione per ciò che sta per accadere e ti chiederai Tuttavia Fabio potrebbe rimanere stupito
come potrebbe influenzare il futuro del tuo eroe o la percezione che ha dal rendersi conto che per Etienne aiutare
di se stesso, allora saprai di stare affrontando una prova cruciale. un bambino a trovare la strada di casa
potrebbe significare talmente tanto da
COME DICHIARO CHE UNA PROVA CRUCIALE? essere una prova cruciale importante
Quando sai di stare affrontando una prova cruciale dillo esplicitamente quanto lo scontro con le sue nemesi.
ai tuoi compagni di gioco. Devi dichiarare che una prova è cruciale
prima di conoscerne l’esito, ovvero in qualsiasi momento precedente
all’estrazione. Sebbene dichiarare un massimo di una prova cruciale
a sessione sia consigliato per uno sviluppo equilibrato dell’eroe, non
esistono regole ferree sulla frequenza delle prove cruciali.
Esse dipendono dal corso della storia e dalle esperienze vissute dagli
eroi. Non strumentalizzare le prove per velocizzare la crescita dell’eroe.
In Not the End crescere non è uno scopo o un premio, ma un modo
per vivere la storia.

COME SI GESTISCE UNA PROVA CRUCIALE?

Quasi nello stesso identico modo di una qualsiasi altra prova, consulta
il capitolo Giocare l’eroe. Le differenze tra una prova e una prova
cruciale si trovano solo dopo l’esito dell’estrazione.

Evolvere l'Eroe - 43

Etienne ha accompagnato il ragazzino sano
e salvo a casa. Erano settimane che pensava
solo a vendicarsi, uccidere, distruggere.
La fiducia incondizionata di qualcuno che
gli ha chiesto di proteggerlo ha risvegliato
qualcosa di chi era prima della tragedia.
Etienne aggiunge il tratto Gentile.
Dopo essere stato salvato da Lilian, Etienne
riprende conoscenza. Gli fa male tutto il
corpo e ha un grande mal di testa, ma ciò che
più gli brucia è che l’assassino di sua moglie
è fuggito di nuovo. Fabio ha consultato il
manuale mentre Etienne era fuori scena
e ha scelto che Etienne imparerà la lezione
Nessuno fugge per sempre.
Evolvere l'Eroe - 44
RACCONTA L’IMPATTO SULL’EROE
Quando narri l’esito di una prova cruciale hai diversi elementi da tenere
in considerazione: il contesto in cui è avvenuta, come il tuo eroe ha agito
per affrontarla, quali erano gli elementi in gioco e, ovviamente, quanti e
quali a hai estratto.
COME RACCONTO I RISULTATI?
Quando racconti l’esito di una prova cruciale cerca di descrivere in modo
vivido come il suo esito influenza il tuo eroe.
L’EROE NON È ANDATO FUORI GIOCO
Se l’eroe non è uscito di scena, guadagna un nuovo tratto. Racconta
quale e cosa accade a seconda di come la prova ha influito sull’eroe.
L’EROE È ANDATO FUORI GIOCO
Se l’eroe è uscito di scena, può scegliere se guadagnare un tratto
o imparare una lezione. Mentre il tuo eroe è fuori scena consulta il
manuale in cerca della lezione adatta. Potrai raccontare cosa è accaduto al
tuo eroe quando tornerà in scena, dopo che avrai deciso se ha guadagnato
un tratto o appreso una lezione.
COSA SONO LE LEZIONI?
Le lezioni sono capacità speciali che ti permettono di utilizzare i a che
estrai in modo unico. Il funzionamento di ogni lezione è descritto in
una carta che puoi mettere vicino alla tua scheda durante le sessioni.
Le lezioni si possono apprendere a seguito di prove cruciali in cui
sei uscito di scena e sono descritte come esperienze di vita vissuta o
ideali in cui credi. Di seguito troverai una piccola selezione di lezioni
che ti aiuterà a farti un’idea di come funzionano.
LEZIONE DI LEZIONE DI LEZIONE DI
ESEMPIO PER, ESEMPIO PER ESEMPIO PER
TENACIA, GRINTA, OPPORTUNISMO, RIBELLIONE,
CORAGGIO FURBIZIA LIBERTÀ

CHI NON RISICA NON ROSICA
Quando aumenti il rischio di una
prova, aggiungi 1 Z extra al tuo pool.
Inoltre potrai sempre posare qui 1
b che hai appena estratto e subire
questa condizione:
AVVENTATEZZA
Nella prossima prova
in cui c'è rischio,
aumentalo almeno di
1, dopodichè scarta il
b posato qui.
L’OCCASIONE FA L’UOMO
LADRO
Quando interagisci fisicamente con
qualcosa o qualcuno durante una
prova puoi collocare qui 1 Z appena
estratto (Max 1).
Potrai scartarlo in seguito per
raccontare quale oggetto gli hai
sottratto nel momento in cui vi siete
avvicinati. Ciò che racconti deve
essere verosimile.
NESSUN RIBELLE È SOLO
Quando non ti pieghi al potere
durante una prova puoi collocare
qui 1 Z appena estratto (Max 1).
Potrai scartarlo in seguito per
ottenere uno di tra questi effetti:
• Ti viene rivelata un’informazione
utile contro il potere
• Si scatena un disordine che
allontana l’attenzione da te
• Un simbolo del potere viene
distrutto o vandalizzato

Aumentando di 1 il rischio aggiungi 2 Z Scartare 1 Z da questa lezione non Scartare 1 Z da questa lezione non
invece di 1, aumentandolo di 2 aggiungi 3 occupa il tuo turno. occupa il tuo turno.
Z invece di 2, e così via...

Evolvere l'Eroe - 45
ESEMPIO DI ESEMPIO DI ESEMPIO DI
LEZIONE PER LEZIONE PER LEZIONE PER
ONORE, PUREZZA, RAGIONE, VERITÀ, FEDE, CERTEZZA,
DISCIPLINA CONOSCENZA FIDUCIA

L’ONORE È SACRIFICIO COMPRENDERE È UTILE, CONOSCO IL MIO DESTINO

Quando un alleato estrae 1 o più b
Potrai chiedergli di collocarne uno
qui. Descrivi come accorri in suo
aiuto e fatti carico di una sventura
per proteggerlo dalle avversità.
CONOSCERE È NECESSARIO
Quando affronti una prova per
ottenere informazioni, per ogni Z
estratto che scarti
Potrai porre al Narratore una tra
queste domande:
Quando estrai 1 a durante una
prova e estrai 1 Z, prendi 1 Z dalla
riserva e aggiungilo alla tua mano.
Inoltre potrai posare qui 1 b che
hai appena estratto e subire questa
condizione:

• Qual é la sua storia?

SVENTURA • Cosa c’è di nascosto? FATALISMO

Nella prossima prova
• Qual è il suo punto debole? dovrai estrarre 1 a,
dopodichè scarta il b
• Qual è il suo punto forte?
che hai posato qui.
• Dove posso scoprire di più?

Questo esagono può essere utilizzato solo Puoi scartare più Z durante la stessa
per ospitare b estratti da altri giocatori. prova per porre più domande di questa
Lezione contemporaneamente.

Evolvere l'Eroe - 46
ESEMPIO DI ESEMPIO DI ESEMPIO DI
LEZIONE PER LEZIONE PER LEZIONE PER
ARTE, BELLEZZA, PACE, AMORE, VENDETTA, FURIA,
ESPRESSIONE DI SÈ FRATELLANZA RISCATTO

NESSUNO È INDIFFERENTE AIUTA IL PROSSIMO TUO SANGUE CHIAMA SANGUE

ALLA BELLEZZA
Quando aiuti un alleato in una prova Quando estrai 1 b collocalo qui e
Quando crei qualcosa di bello segna una sventura: vuoi farla pagare
Puoi aggiungere 1 Z al suo pool
durante una prova puoi collocare a chi te l’ha inferta.
per ogni tratto che metti in gioco.
qui 1 Z appena estratto (Max 1).
Per ognuno di questi tratti oltre al
Finchè la sventura è attiva, la
Potrai scartarlo in seguito e indicare primo colloca 1 b su questa carta.
difficoltà di tutte le prove effettuate
un soggetto a tua scelta: conosce la
Se il tuo alleato estrae almeno 1 b per vendicarti diminuisce di 1.
tua arte e, che lo voglia ammettere
mentre affronta la prova, prendi tutti
o meno, prova sincera ammirazione
i b che hai collocato su questa carta
per le tue opere.
e usali come se li avessi estratti tu SVENTURA
Inoltre, finché hai 1 Z su questa durante una prova.
lezione il tuo naturale carisma
porterà chi non ti conosce a prenderti
in simpatia o provare curiosità nei
tuoi confronti.

Scartare 1 Z da questa lezione non Uno dei vantaggi di questa lezione è che
occupa il tuo turno. puoi mettere in gioco 2 tratti per aiutare
un alleato rischiando di subire solo 1 b.

Evolvere l'Eroe - 47
Narrare
le storie
 Narrare una storia di Not the End è un’attività collaborativa, in cui i
giocatori prendono l’iniziativa e il Narratore risponde ai loro stimoli. In
questa sezione scoprirai come tenere in moto la storia, sviluppandola
attorno agli eroi e alle loro decisioni.

COME SI NARRA LA STORIA?

Durante la creazione degli eroi dovresti aver raccolto stimoli sufficienti per
creare una base di partenza, un innesco che permetta alla storia di avviarsi.
Non c’è un solo modo giusto di narrare, ma tenere in considerazione
ciò che troverai nelle prossime pagine renderà tutto più semplice
e allineato con lo spirito del gioco.

COME DESCRIVO I SOGGETTI?

Not the End utilizza il linguaggio naturale per descrivere
ogni tipo di soggetto in gioco. Che tu stia descrivendo una
persona, un luogo o un oggetto, il modo in cui ne descrivi
i connotati e ne porti in gioco le caratteristiche rimane lo
stesso.

COME GESTISCO LE PROVE?

Difficoltà e rischio sono i due assi su cui verte ogni prova
nel momento in cui decidi di farla affrontare a un giocatore.
Le complicazioni che ne derivano sono gli strumenti che hai
a disposizione per movimentare e rendere interessante la
narrazione. In questa sezione trovi spunti su come gestire
tutti questi aspetti.

COME CONDUCO LE SCENE?

Ogni scena si può identificare come un
momento della narrazione in cui gli eroi
agiscono per raggiungere degli obiettivi.
Definire questi obiettivi e tenere traccia
dei risultati necessari a ottenerli è un modo
semplice per gestire ogni scena dando loro il
giusto spazio durante la narrazione.

Narrare le Storie - 50
 Nella Contea di Navarre un’epidemia sta
COME SI NARRA LA STORIA? facendo ammalare gli animali, la gente
patisce la fame e il Conte sta cominciando
Narrare una storia di Not the End significa innanzitutto lasciare che le a governare con il pugno di ferro.
azioni degli eroi influenzino gli equilibri presenti all’interno del contesto
di gioco. Comincia la storia in una situazione in rapida evoluzione, Si racconta che un essere alato abbia fatto
creerai terreno fertile affinché gli eroi possano fare la differenza. Una a pezzi dei ricognitori sulla superficie di
volta narrato l’innesco iniziale della vicenda, tutto ciò che ti rimane da Ganimede. La paranoia serpeggia tra le
fare è ascoltare gli stimoli dei giocatori e interpretare i personaggi non fila dei fanti, ma gli ufficiali pensano a una
giocanti proprio come se fossi tu stesso un giocatore. messinscena per abbandonare la missione.

CONCENTRATI SUI MOVENTI

I moventi dei personaggi non giocanti sono importantissimi. Avere a che
fare con personaggi mossi da un movente aiuterà i giocatori a interrogarsi
su chi sono e a cosa credono realmente.
LASCIA LA FATICA AI GIOCATORI
Ogni volta che pensi a cosa potrebbe capitare di interessante durante
la storia ti stai sostituendo ai giocatori nel viverla e evolverla. Ancora
prima che un susseguirsi di scene interessanti, la storia è la somma delle
conseguenze delle azioni dei giocatori. Il sistema di gioco è studiato per
far sì che le azioni degli eroi abbiano esiti imprevisti e generino difficoltà
e complicazioni. Poniti in ascolto di ciò che accade e cerca di facilitare lo
scorrere degli eventi più che guidare la narrazione.
PREPARA IL MINIMO INDISPENSABILE
Studia gli strumenti che troverai nella pagine successive, ti permetteranno
di descrivere sul momento i soggetti con cui gli eroi interagiranno, siano
essi personaggi, ambienti, oggetti o qualsiasi altra cosa, improvvisare
le prove e gestire qualsiasi genere di scena senza doverla preparare in
anticipo, sia che si tratti di una situazione pacifica che di un conflitto.
Fabien, l’oste del villaggio, vuole a tutti
i costi che i suoi figli sopravvivano alla
carestia che ha colpito il villaggio. Per questo
serve magri pasti alla locanda, fingendo di
aver terminato le scorte.
Alcuni compaesani, spinti dalla fame,
vogliono intrufolarsi nottetempo nella
locanda dopo l’orario di chiusura.
Troveranno il cibo o conviceranno Fabien
a parlare, dovessero anche usare le maniere
forti. Se gli eroi dovessero scoprire la
situazione, quale sarebbe la cosa più giusta
da fare? Chi ha torto e chi ha ragione in una
situazione simile?

Narrare le Storie - 51

In termini di gioco, descrivere uno
spadaccino, delle segrete o un veicolo
militare non cambia. Potrai utilizzare le
stesse regole di creazione per descrivere
qualunque soggetto con cui i giocatori si
relazioneranno.
Il Barone Cornelius è un uomo sulla
cinquantina. Ha occhi penetranti e un volto
severo, che si scioglie solo quando indulge
nel bere. È evidentemente un militare di
carriera.
Le prove contro di lui sono Normali (3 b),
ma è un ottimo schermidore e affrontarlo in
duello è Difficile (4 b). È facile all’ira e fargli
perdere le staffe è Molto Facile (1 b).
Affrontare il Barone è molto rischioso (1
b) perché è spietato in duello e ha tendenze
sadiche. Inoltre la sua parola nella baronia è
legge e non esita a farla valere.
Disprezza l’indole sensibile di suo figlio,
su cui riversa la rabbia che prova per la
scomparsa di sua moglie, morta dandolo
alla luce. Si è conquistato il titolo nobiliare
combattendo sul campo.
Desidera gloria per la famiglia Cornelius.
Vuole un altro figlio maschio, ma teme la
prospettiva di innamorarsi ancora.
Narrare le Storie - 52
COME DESCRIVO I SOGGETTI?
Not the End utilizza il linguaggio naturale per descrivere ogni tipo
di soggetto in gioco. Che tu stia descrivendo una persona, un luogo o
un oggetto, il modo in cui ne descrivi i connotati e ne porti in gioco le
caratteristiche rimane lo stesso.
Questo ti permetterà di concentrarti sulla narrazione sia durante la
sessione sia in fase preparatoria, concentrandoti sulle cose importanti.
COME DESCRIVO UN SOGGETTO?
All’inizio segui questo canovaccio di domande, da cui potrai emanciparti
non appena avrai preso confidenza con il ruolo di Narratore.
DOMANDE CHIAVE
Queste domande sono la base per descrivere un soggetto, preparale o
improvvisale:
• Chi/Cosa è il soggetto?
• Quali sono le sue caratteristiche salienti?
• Quanto è difficile affrontarlo?
• Quali sono le eccezioni alla domanda precedente?
• Quanto è rischioso affrontarlo e perché?
DOMANDE DI SUPPORTO
Prendi queste domande facoltative come spunti utili a dare profondità
ai soggetti che includi nella storia.
• Quali sono i suoi segreti?
• Quali sono le sue debolezze?
• Qual è la sua ragion d’essere?
• Chi sa tutto sul suo conto?
• Chi farebbe di tutto per il suo bene?
 • Come lo si può raggiungere?
• Qual è la sua storia?
• Quali sono le sue origini?
• Quali momenti hanno definito ciò che è?
• Cosa custodisce di prezioso?
• Quali sono le ragioni per cui agisce?
Sentiti libero di dettagliare solo i soggetti importanti per la storia,
decidendo mano a mano quali approfondire. Questo sistema nasce per
permetterti di improvvisare e consolidare in seguito.
COME DESCRIVO LUOGHI E OGGETTI?
Semplice: nello stesso identico modo con cui descriveresti un personaggio!
Le domande di supporto sono formulate in modo da funzionare da spunto
per qualsiasi tipo di soggetto.
In questo modo potrai gestire le situazioni in gioco senza fare differenza
tra un personaggio non giocante, uno scenario o un oggetto importante
per la storia.
Ricordati di rispondere sempre alle domande chiave, in questo modo
sarai sempre in grado di Narrare in modo efficace.
COME UTILIZZO LE DOMANDE CHIAVE?
La descrizione iniziale ti racconta chi o cosa è il soggetto, ti servirà come
traccia per introdurre i soggetti nella storia e ricordarti come sono nei
loro tratti essenziali.
Le difficoltà ti danno un riferimento di quanto difficili sono le
prove che gli eroi affrontano quando hanno a che fare con il soggetto.
Sapere quanto affrontare il soggetto è rischioso, e per quale
ragione, ti permette di avere sempre un appiglio pronto per poter narrare
complicazioni e sapere con quanti b l’eroe esce di scena.
Ama dare banchetti nei quali tende a bere
troppo, rievocare aneddoti del suo passato
e parlare a sproposito.
Suo figlio è terrorizzato da lui, ma farebbe
di tutto per la sua approvazione.
Le guardie del Barone saranno dettagliate
da un’unica descrizione, ma se durante la
narrazione una di esse diventasse rilevante
per la storia potrai approfondirla.
Le prigioni del Barone sono un labrinto di
pietra e metallo arrugginito in cui la luce del
sole non arriva mai. Affrontare le prigioni
è Difficile (4 b) e corromperne le guardie,
fedelissime al barone, è Impossibile. Le
serrature delle celle sono consumate,
forzarle è Facile (2 b). Le prigioni sono
Pericolose (2 b), le guardie passano alle
maniere forti senza farsi domande.
Lothar vuole aggirarsi non visto per le
segrete, il Narratore gli chiede di affrontare
una prova Difficile (4 b). Roberto
estrae 1 b e il Narratore gli impone la
complicazione Braccato. Al termine di
una fuga rocambolesca, Lothar si trova
faccia a faccia con il Barone. Lothar sa che
affrontarlo a duello non è saggio, quindi
cerca di provocarlo e farsi caricare per
sgambettarlo all’ultimo. La prova è Facile
(1 b) e Lothar ha successo. Il Barone carica
e Lothar avrà la possibilità di sbilanciarlo.
Narrare le Storie - 53

Colpire una persona che sta camminando
in una piazza a 50 metri di distanza è una
prova Facile (2 b) con un buon fucile da
cecchino, Difficile (4 b) con una pistola e
quasi Impossibile (6 b) con una fionda.
Se la piazza è affollata e si vuole evitare
di colpire chiunque non sia il bersaglio, la
difficoltà potrebbe aumentare di 1. Se
il bersaglio è immobile e l’eroe è in una
posizione vantaggiosa, potrebbe abbassarsi
di 1, e così via.
In una situazione simile, estrarre dei b
potrebbe portare Lothar a trovarsi Ferito o
Accerchiato.
Narrare le Storie - 54
COME GESTISCO LE PROVE?
Anche se preparerai con cura i soggetti, ti capiterà di dover gestire molte
prove improvvisando. Per determinare la difficoltà e il rischio di una
scena poniti queste domande.
QUANTO È DIFFICILE LA PROVA?
La domanda a cui rispondere per sancire la difficoltà di una prova
è: quanto è difficile affrontare questa prova date le risorse di cui
dispone l’eroe?
• Elementare: Successo automatico
• Facilissimo: 1 b
• Facile: 2 b
• Normale: 3 b
• Difficile: 4 b
• Difficilissimo: 5 b
• Quasi impossibile: 6 b
• Impossibile: Fallimento automatico
Quando ti fai questa domanda escludi le capacità dell’eroe
dall’equazione. Quanto un eroe è addestrato o capace determinerà quali
e quanti tratti porterà in gioco, quindi le sue competenze non devono
essere prese in considerazione nel determinare la difficoltà.
 Le sventure che affliggono l’eroe sono invece materia più complessa. Per un personaggio Accerchiato potrebbe
In linea di pricipio le sventure andrebbero ignorate al pari dei tratti, essere Quasi Impossibile fare un segnale
imponendo all’eroe 1 b da aggiungere al suo pool, ma dall’altro potresti al suo compagno senza essere visto. Il b
trovarti a non poter ignorare un connotato narrativo dettato da una che normalmente aggiungerebbe al pool
sventura. potrebbe non essere sufficiente a descrivere
In linea di principio, escludi le sventure nel calcolo della difficoltà la difficoltà della sua condizione.
a meno che la condizione che contribuiscono a dipingere non ti imponga
il contrario.

QUANTO È RISCHIOSA LA SITUAZIONE?

La domanda a cui rispondere per sancire il rischio di una prova è: quanto
la situazione è rischiosa per l’incolumità dell’eroe?
• Poco: Esci di scena estraendo 4 b
• Abbastanza: Esci di scena estraendo 3 b
• Molto: Esci di scena estraendo 2 b
Ponendo il caso di star giocando in un
contesto realistico: Fare una ricerca di
araldica su testi antichi in una biblioteca
polverosa è una prova in cui il rischio non
è una variabile da considerare, disinnescare
un esplosivo è una prova estremamente
rischiosa, lanciarsi da una rupe di trecento
metri è un’impresa suicida.

• Moltissimo: Esci di scena estraendo 1 b

COME RACCONTO IL RISCHIO?

Se vuoi rendere la narrazione ancora più tesa utilizza descrizioni che
lascino intendere al giocatore quanto la situazione mette il suo eroe in
pericolo e solo dopo averlo fatto dichiara il rischio.

COME UTILIZZO IL RISCHIO?

Fai affrontare agli eroi situazioni rischiose senza timore. Il regolamento di
gioco è strutturato per rendere l’uscita di scena un momento interessante
che offre molteplici opportunità ai giocatori. Sii realistico nell’utilizzo di
difficoltà e rischio e non cercare di essere indulgente con i giocatori.
Not the End permette alla storia di procedere in modo non punitivo
lasciando il Narratore libero di alzare l’asticella della tensione.

Narrare le Storie - 55
In quanto Narratore, agisci sempre in
risposta alle azioni dei giocatori. Complicare
la scena ti permette di far prendere
l’iniziativa agli avversari e movimentare la
situazione.
Un’arma segreta, un alleato importante...
Una capacità segreta, un talento innato...
Rinforzi, un vecchio antagonista...
Una bomba, un allarme, un ultimatum...
Gas velenoso, una tempesta di sabbia...
Crolla il soffitto, una porta si chiude...
Qualcuno da difendere, un tradimento...
Un imprevisto, un favore riscosso...
Un segreto svelato, una debolezza esposta...
Un alleato è stato rapito, il nemico ha
ottenuto una vittoria...
Narrare le Storie - 56
COME DESCRIVO LE COMPLICAZIONI?
Ogni volta che un giocatore ti consegna dei b devi inventare una
complicazione. Le complicazioni sono uno strumento formidabile per
mantenere in moto la storia e dare ai giocatori stimoli per agire.
IN QUANTI MODI POSSO COMPLICARE UNA SCENA?
Moltissimi. Ogni volta che un giocatore ti chiede di complicare una
scena, ti sta facendo un regalo. Innanzitutto pensa a quali elementi già
hai a disposizione, dopodiché chiediti cosa potresti aggiungere. Ecco
degli esempi:
• Un soggetto in scena ha un asso nella manica
• Un soggetto in scena è più pericoloso del previsto
• Arriva una nuova minaccia in scena
• Si innesca un conto alla rovescia
• Il contesto si fa più ostile
• Le forze degli eroi si dividono
• Entra in gioco una variabile imprevista
• Qualcos’altro richiede l’attenzione degli eroi
• Il nemico scopre qualcosa
• Arrivano brutte notizie
 Ricordati che le complicazioni non devono prendere di mira un eroe
in particolare. Gli effetti devono abbracciare l’intera scena e renderla più
interessante e stimolante per tutti. Quando lo ritieni necessario, alza il
rischio della scena per far sentire ai giocatori il peso di ciò che è appena
accaduto.
Aver colpito uno spadaccino senza che lui
abbia avuto modo di reagire coinvolgerà
COME DESCRIVO LE SVENTURE? di meno i giocatori rispetto a aver colpito
uno spadaccino che durante la scena ti ha
Le sventure sono uno strumento formidabile per far riflettere i giocatori Ferito, Umiliato e Disarmato. Allo stesso
sulla situazione del loro eroe. Molto spesso ti capiterà di infliggere delle modo, rimanere Scosso da un’informazione
sventure a degli eroi che hanno avuto successo nel loro intento. Quindi, appena scoperta darà al giocatore la chiara
prima ancora di essere una punizione, una sventura è l’elemento che crea percezione di quanto questa informazione
un legame tra il successo in una prova e la conseguenza che l’eroe subisce. sia importante per il suo eroe.

COME RACCONTO SVENTURE INTERESSANTI?

Sentiti libero di spaziare, immagina non solo quello che può capitare
all’eroe rispetto alla prova che ha affrontato, ma anche a cosa potrebbe
capitargli dato il contesto e la situazione in cui si trova. Ecco alcuni esempi:

• Limita la capacità di agire dell’eroe

Braccio rotto, vista annebbiata...
• Influenza la sfera emotiva dell’eroe
Abbattuto, senso di colpa, adirato...
• Influenza la sfera sociale dell’eroe
Malvisto, reietto, umiliato...
• Influenza la percezione che l’eroe ha di sé
Senso di colpa, crisi di fede...
• Fa leva sulla condizione fisica dell’eroe
Assiderato, affamato, insonne...
• Limita il tempo che l’eroe ha a disposizione
Ore contate, compromesso, braccato...

Narrare le Storie - 57
Disarmato, derubato, impresentabile...
Ricattato, maledetto, avvelenato...
Paranoico, sospettoso, nervi a fior di pelle...
In un contesto fantascientifico un
Braccio rotto è una sventura facilmente
rimediabile, mentre nel basso medioevo è
qualcosa di molto più grave.
Viaggiare da un luogo a un altro, fuggire
da degli inseguitori, avere la meglio in un
conflitto armato, recuperare una risorsa
preziosa, ecc...
Gli eroi si stanno dirigendo alle prigioni
per liberare un popolano ingiustamente
incarcerato, la cui testimonianza potrebbe
provare le malefatte del figlio del Barone.
• Gli eroi sono riusciti a viaggiare dalla
capitale fino alle vicinanze delle prigioni
• Ora gli eroi vogliono tentare di
intrufolarsi non visti nelle prigioni
• Mentre alcuni eroi accedono alle prigioni,
altri preparano un diversivo per la fuga
• Dopo essere fuggiti, gli eroi si organizzano
per portare il testimone al sicuro
Narrare le Storie - 58
• Limita le risorse che l’eroe ha a disposizione
• Da all’eroe un vincolo
• Insinua il dubbio nella mente dell’eroe
Ricordati sempre che le sventure devono essere effetti transitori.
Quanto possono essere gravi dipende dall’ambientazione in cui si
sta svolgendo la storia. La presenza di magia o il livello tecnologico
influenzano in modo massiccio ciò che è possibile o impossibile, e le
sventure dovrebbero andare di pari passo al tono dall’ambientazione.
COME CONDUCO LE SCENE?
Una scena è un momento di in cui i personaggi cercano di perseguire uno
o più obiettivi. La durata di una scena, così come il numero di luoghi in
cui si svolge, varia a seconda della situazione di gioco.
QUANDO COMINCIA UNA NUOVA SCENA?
La scelta di quando una scena termina e ne comincia un’altra sta al
Narratore. Ecco alcuni elementi che potrebbero suggerire il passaggio
da una scena a un’altra.
• Gli eroi hanno realizzato un obiettivo
• Gli obiettivi immediati degli eroi cambiano
• Gli eroi presenti in scena non sono più gli stessi
• Gli eroi dedicano del tempo a riposare
COME DARE CORPO AGLI OBIETTIVI? Un viaggio verso una regione lontana
La profondità di una scena è una scelta del Narratore e dipende da potrebbe essere un momento di transizione
fattori legati al contesto di gioco e al ritmo della sessione. Maggiore poco profondo, ma potrebbe esserlo anche
sarà la profondità di una scena, maggiore sarà il numero di succsessi un viaggio pieno di pericoli e momenti
necessari a superarla. significativi. In base all’importanza che
vuoi dare alla scena, gli eroi dovranno
• Profondità Bassa: da 1 a 3 risultati ottenere un numero differente di risultati
significativi per raggiungere il loro scopo.
• Profondità Media: da 4 a 6 risultati
• Una gara di bevute, intrufolarsi a una
• Profondità Alta: da 6 a 9 risultati festa
• Uno scontro all’arma bianca, infiltrarsi
Se preferisci non affidarti unicamente alla tua sensibilità per determinare in un accampamento nemico
la profondità di una scena, puoi verificare la presenza di alcuni indicatori • Un duello con una nemesi, accedere a
che la possano influenzare. un luogo di massima sicurezza

• Ambiente ostile: +1 risultato

• Situazione inaspettata: +1 risultato

• soggetto importante in scena: +1 risultato

• Alta posta in gioco per la storia: +1 risultato

• Alta posta in gioco per gli eroi: +1 risultato Durante la storia un duello mortale
potrebbe durare pochi secondi, mentre
un viaggio da una città a un’altra potrebbe
Usa questo elenco per determinare il numero di risultati necessari durare settimane. Eppure entrambe le
a superare la scena o per fare aggiustamenti al valore di partenza che scene potrebbero occupare lo stesso tempo
hai determinato secondo la tua sensibilità. Considera che il numero di al tavolo di gioco. Maggiori sono i risultati
risultati necessari a risolvere una scena influenza il tempo di gioco che necessari per superare una scena, maggiore
le dedicherete, quindi la tua sensibilità nel cadenzare i tempi di gioco è sarà il numero di prove che gli eroi
un fattore determinante per scegliere la profondità di una scena. dovranno affrontare per superarla.

Narrare le Storie - 59
Se il gruppo sta cercando di accedere non
visto alle prigioni del Barone, dei risultati
potrebbero essere individuare un accesso in
disuso, riuscire a corrompere delle guardie
o sgattaiolare non visti alle loro spalle.
Gli eroi hanno deciso di guadare delle
pericolose paludi che li condurranno nei
pressi delle prigioni del Barone non visti.
Durante il viaggio vengono accerchiati da
alcuni ex-galeotti intenzionati a rapinarli.
Il Narratore determina che questa scena ha
una profondità bassa (2) e dato l’ambiente
ostile e la situazione inaspettata sceglie
di segnare 4 risultati come soglia di
risoluzione. Risultati significativi per la
scena potrebbero essere:
• Arrampicarsi su di un albero, ottenendo
una posizione vantaggiosa con l’arco;
• Ferire, uccidere o terrorizzare i banditi;
• Scendere a patti con gli ex-galeotti per
farsi guidare alle prigioni.
Quando gli eroi otterranno 4 risultati
il narratore racconterà come i banditi si
disperdono, vengono sconfitti o aiutano il
gruppo.
Narrare le Storie - 60
COSA SONO I RISULTATI?
Se un eroe affronta una prova il cui esito è in linea con gli obiettivi del
gruppo o la risoluzione della scena, ottiene un risultato.
COME TENGO TRACCIA DEI RISULTATI?
All’inizio di una scena segna il numero di risultati necessari a risolvera.
Ogni volta che i giocatori ottengono un risultato, segnalo nei tuoi appunti.
Quando il numero dei risultati ottenuti è pari a quelli richiesti, racconta
in che modo la scena si risolve e passa a narrare la successiva. La decisione
se segnare o meno un successo come risultato è solo del Narratore.
Da un lato, non è detto che tutte le prove superate dagli eroi siano
risultati significativi per la risoluzione della scena. Dall’altro potresti
decidere di segnare due risultati a fronte di iniziative particolarmente
in linea con la risoluzione della scena.
Più gli eroi faranno prove utili a risolvere la scena, meno rischieranno
di accumulare complicazioni che li metteranno in difficoltà o di uscire di
scena. Se il gruppo non agirà per risolvere la scena, dovrà presto decidere
come affrontare la sconfitta e eventualmente ritirarsi.
QUANDO SI DEVE AGIRE A TURNO?
Not the End non fa una distinzione tra le scene che si gestiscono con
la scansione a turni e quelle che non ne hanno la necessità. Segui i turni
ogni volta che è necessario assicurarsi che ognuno abbia lo spazio per
interpretare le azioni del suo eroe, e segui il naturale corso della scena
quando non è più necessario. Ecco alcuni elementi che ti suggeriscono
se usare i turni:
• Più giocatori vogliono agire in contemporanea
• L’ordine in cui accadono le cose non è chiaro
• Descrivi una situazione in rapida evoluzione
COME GESTISCO I COMBATTIMENTI?
Se sei un giocatore di vecchia data, saprai che in molti Giochi di Ruolo il
momento in cui si inizia a usare i turni sancisce implicitamente l’inizio
di un conflitto, che di norma si conclude con la sconfitta o la morte di
una delle parti.
In Not the End l’utilizzo della struttura a turni non separa in modo
netto il momento in cui si narra dal momento in cui si combatte. Usa i
turni in gioco per dare uguale spazio a tutti i giocatori nel momento in
cui la storia lo richiede. Quando gestisci situazioni di conflitto, sfrutta i
b che ti vengono consegnati per assegnare complicazioni che tengano
in moto la situazione e mettano i giocatori a confronto con le difficoltà
della scena.
Tieni in considerazione i soggetti coinvolti nella scena e utilizza gli
appigli narrativi che hai a disposizione per creare conseguenze inaspettate.
Normalmente agirai in risposta alle estrazioni dei giocatori, ma sentiti
libero di raccontare evoluzioni della situazione, soprattutto se i giocatori
agiscono ignorando a lungo elementi presenti nella scena che hai descritto.
Poniamo il caso che i giocatori vogliano
salvare una ragazza da un’esecuzione sulla
pubblica piazza. La ragazza si trova sul
patibolo con un cappio attorno al collo, di
fianco a lei sta il boia che inneggia alla folla
assiepata attorno al patibolo. Sicuramente
si starà agendo a turno, dato che ogni
secondo è vitale. Questo tuttavia non
significa che l’unico modo di risolvere la
situazione sia sguainare le armi. Risultati
significativi potrebbero essere ottenuti
recidendo la corda che le lega il collo con
una freccia ben scoccata, uccidendo il boia,
trovando il modo di scatenare la folla contro
le guardie cittadine o anche muovendo a
pietà gli astanti e convincerli a implorare il
boia di lasciare andare la ragazza.
Narrare le Storie - 61
Questa non è la fine!
Speriamo che questo Quickstart ti sia piaciuto! Nel manuale completo di Not the End troverai:

• Approfondimenti e regole alternative per la creazione e l’evoluzione degli eroi

• Un capitolo dedicato alle lezioni con 27 carte e suggerimenti su come crearne di nuove

• Esempi estesi su come narrare le storie

• Regole opzionali per adeguare la narrazione al tuo stile di gioco

• Regole aggiuntive per rendere soggetti e conflitti ancora più interessanti e profondi

• Approfondimenti su come modulare lo stile di gioco in base alla durata della storia

• Un capitolo dedicato alla creazione delle ambientazioni, con esempi di eroi, soggetti e conflitti
 BENVENUTO IN NOT THE END!
Not the End è gioco di ruolo basato su HexSys,
un sistema di gioco originale che fa uso di token di
colore diverso che rappresentano successi ed ostacoli,
e di un alveare di esagoni in cui descrivere i tratti
distintivi del tuo Eroe.

Che tu voglia interpretare un pistolero dagli occhi di

ghiaccio, un’intelligenza artificiale risvegliata
o un drago maledetto dagli dei, in Not the End
ne avrai la possibilità.

Scegli i tratti che distinguono il tuo Eroe e disponili

in un alveare di esagoni che, correlandosi tra loro,
rendono ogni Eroe assolutamente unico e trasformano
ogni azione in una prova che mette il tuo Eroe al
centro della scena, con conseguenze che cambiano
continuamente la storia e il mondo di gioco.

Il tuo Eroe sarà sottoposto a prove durissime, che

lasceranno su di lui segni indelebili, sarà galvanizzato
dai suoi successi e imparerà dai suoi fallimenti. Per
quanto traumatiche potranno essere le esperienze
che vivrà, troverà sempre la forza di tornare in gioco e
combattere per ciò in cui crede.

Gioca, rischia, dibatti, combatti, esplora, trionfa...

Fallisci. E poi rialzati.

Perchè questa non è la fine!