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Prefazione
Io non ho, invero, alcun orrore del pericolo se non nel suo effetto assoluto: nel terrore. In
questa condizione snervata, pietosa, sento che presto o tardi verr il momento in cui dovr
lasciare insieme la vita e la ragione in qualche lotta col sinistro fantasma, la paura.
E.A.Poe da Il crollo della casa Usher
promises to dedicate the rest of his life to finding the monster and realizing his
revenge. At this point in the story, Frankenstein and Walton meet. Victor,
already ill, worsens and dies. Walton returns to the room where Victor's body is
and see the monster, who describes to him his suffering. Now that his creator
has died, he can also end his suffering. He leaves for the mountains to die. The
Monster can be considered Rousseaus natural man, a man in a primitive state,
not influenced by civilization F. differs from the Gothic tradition, since it is not
set in a dark castle. The myth of Prometheus is also important: Prometheus was
a giant who stole the fire from Gods in order to give it to men. In so doing, he
challenged the divine authority and freed men from Gods power. He is clear
example of an overreached, just like Dr. Frankenstein.
Walton is a double of Frankenstein, since he manifests the same ambition: the
wish to overcome human limits. Frankenstein and his creature are
complementary: they both suffer from a sense of alienation and isolation, both
desire to be good, but then become obsessed with hate and revenge.
Frankenstein tries to create a human being throughout the use of electricity
and chemistry without respecting the rules of nature, overcoming human limits.
colpisce e ci spinge a riflettere sul fatto che Poe, come tanti altri geni della
storia delluomo, sia vissuto in povert senza la fortuna di poter godere del
successo delle proprie opere. Certo , per, che il suo nome vivr per sempre,
dando linfa e ispirazione a numerosi autori, registi, cantanti e band musicali,
che dalla sua ispirazione hanno tratto, invece, il massimo profitto.
La sua influenza sulla letteratura europea e italiana
Edgar Allan Poe ebbe una forte influenza nel campo letterario mondiale.
Importantissimo per la diffusione dei suoi scritti fu lincontro con Charles
Baudelaire. Lincontro tra Poe e Baudelaire fu una rivelazione per entrambi i
due poeti; si venne a creare una rapporto molto singolare, uno scambio
reciproco: ognuno dava allaltro ci che aveva e riceveva ci che non aveva.
Poe ha avuto la capacit di illuminare e fecondare il poeta francese con la sua
visione dellarte e della vita. Lo ha scosso nella sua totalit e gli ha permesso di
cogliere il gusto per leleganza, larte e leccezionale. Baudelaire diede, invece,
al pensiero di Poe un estensione infinita, lo propose al futuro, traducendo i suoi
racconti in francese e introducendolo cos in Europa. Egli vedeva in Poe una
rivelazione, un genio incompreso e, proprio per questo, voleva denunciare i
torti subiti dal poeta proponendolo alla cultura europea in modo da farne
apprezzare le sue vere qualit. Baudelaire cap che lalcoolismo di Poe aveva
avuto due risvolti nel corso della sua vita: da un lato gli aveva attribuito quel
carattere negativo che port alla sua diffamazione da parte della societ;
dallaltro era per Poe un vero e proprio metodo di lavoro, infatti aveva
imparato a bere come un letterato accurato si esercita sui quaderni di appunti.
Il suo genio deriva proprio dallinsieme della pi minuziose particolarit che
hanno caratterizzato la sua vita; senza di esse ci sarebbe stato un altro Poe.
Baudelaire rimase fortemente influenzato da Poe e come lui lo furono gli altri
simbolisti come Mallarm, il quale si interess talmente tanto al poeta
americano da tradurne in francese tutte le poesie e da dedicargli dei
componimenti, tra cui Le Tombeau dEdgar Poe.
In Italia, verso gli anni 60 dellOttocento, si cominci a delineare un movimento
artistico e letterario, la Scapigliatura. Il termine deriva dal francese
bohme (vita da zingari), che si riferiva alla vita disordinata e anticonformista
dei poeti francesi dello stesso periodo, come Baudelaire. Essa non era una
scuola accomunata da una poetica codificata in manifesti, era solo una
reazione alla situazione dellItalietta post-unitaria, cha aveva costretto
lartista ad uno stato di emarginazione, lo aveva declassato, generando un
conflitto tra lui e la societ. Gli scapigliati reagirono a questa condizione
prendendo esempio dai poeti maledetti e dedicandosi ad una vita
disordinata, dedita allalcool e a sostanze stupefacenti. Attraverso le traduzioni
di Baudelaire conoscono Edgar Allan Poe, lo scrittore americano del mistero e
dellimmaginazione allucinata. Tra gli scapigliati possiamo ricordare Tarchetti,
che fu forse quello che pi si ispir a Poe, scrivendo i Racconti fantastici, i
Scapigliatura Milanese
Milano coinvolta nella trasformazione in moderna metropoli industriale. A
questa trasformazione simpone il movimento artistico e letterario
della Scapigliatura. Il suo fondamento nel rifiuto delle tendenze borghesi della
societ e della cultura italiana contemporanea. Tutto questo ha contribuito alla
letteratura nazionale di anticipare i temi del Naturalismo e Decadentismo.
Il nome deriva da unopera di medio valore del milanese Arrighi dal titolo La
Scapigliatura e il 6 febbraio. Ha definito questa Scapigliatura come uno spirito
di rivolta e di opposizione a tutti gli ordini stabiliti. La sua definizione ha tre
caratteri principali:
- Esistenziale, nellidea di seguire un modello perfetto di vita sregolata;
- Artistico, in una contestazione del conformismo borghese;
- Letterario, si manifesta nel rigetto del languido sentimentalismo della lirica
tardo-romantica.
Nella Scapigliatura la poesia recepisce soprattutto linfluenza di Baudelaire con
i suoi ambienti degradati, la sua ossessione per il peccato e per
lemarginazione sociale. Mentre la prosa guarda ai grandi narratori del
fantastico e dellirrazionale come Edgar Allan Poe con le sue atmosfere intrise
di mistero.
La poetica degli Scapigliati caratterizzata da un lato dal realismo, mettendo
in primo piano gli aspetti pi repellenti della realt, dallaltro lattrazione per
il fantastico e lignoto.
I temi fondamentali della letteratura scapigliata sono il dualismo tra ideale e
vero, tra purezza e sensualismo, tra bellezza e morte (tipici di Baudelaire); e
ancora, il gusto del macabro, il senso del mistero e dellignoto (desunto dallo
scrittore americano Edgar Allan Poe e poi ripreso dal Decadentismo), la
corruzione della vita moderna, la mancanza di ideali (tematiche comuni ai
narratori veristi), la violenza. Questi temi, per, non sono affrontati in
profondit, non si fondono, restano giustapposti e privi di unautentica carica
innovativa, con esiti artistici non allaltezza dellimpegno polemico. Anche sul
piano espressivo loriginalit risulta artificiosa, il lessico, luso del simbolo e il
tentativo di una poesia affrancata dai vincoli della metrica non creano effetti
autenticamente evocativi.
invece di semplici luoghi comuni; se la vicenda respinta dagli stessi sensi del
narratore, perch incredibile o incomprensibile, forse per altri non sar che
un'ordinaria successione di cause ed effetti naturalissimi.
Plinio raccont che ad Atene vi era una grande e bellissima casa che si diceva
era infestata, infatti molte persone raccontarono che di notte si sentivano udire
al suo interno urla e stridii di catene. Alcuni di loro giurarono di aver visto un
vecchio uomo con la barba lunga e sporca, e i capelli arruffati, le sue gambe
sottili erano legate a pensanti catene, che trascinava in giro emettendo urla di
dolore, inoltre il povero fantasma aveva i polsi legati da ceppi e di tanto in
tanto alzava le braccia al cielo in muto grido di impotenza. Molte persone che
avevano voglia di un po di brivido, o erano scettici, andarono a visitare la casa
di notte, e confermarono anchessi la presenza del fantasma, alcune di queste
persone in seguito furono colpite da gravi malattie, o morirono per cause
sconosciute, ovviamente chi ci credeva non volle mai acquistare quella casa,
cosi a poco a poco cadde in rovina. Sfortunato fu Athenodorus che purtroppo
aveva un urgente bisogno di un tetto sulla testa, e non disponeva di una
grande quantit di denaro, quindi quella casa, cosi maestosa era proprio fatta
per lui e per le sue esigenze, ovviamente ignorava la storia del fantasma, o
meglio non gliene importava. La prima notte nellabitazione, il filoso pass la
notte sveglio a studiare, ad un certo punto si udirono il suono delle catene
strisciate, che si facevano a poco a poco pi vicine, ed ecco che apparve la
figura del fantasma, che si ferm proprio dinanzi a lui, ma che Athenodorus
intento a studiare non lo degn di uno sguardo. Il fantasma ancora pi
infuriato, tir le sue catene e le percosse violentemente sul pavimento, cosi da
farsi notare dal filosofo. Finalmente Athenodorus si accorse della presenza, cosi
il fantasma inizi a correre, il filosofo lo segu, fino a quando lo spettro non si
fermo nel giardino esterno, indic un punto preciso nel terreno e scomparve. Il
filosofo per niente preso dal panico, segn il punto con delle pietre e and a
dormire tranquillo. Il giorno successivo, secondo il racconto di Plinio, egli and
dal magistrato locale e rifer quanto accaduto, si dispose pertanto di scavare
nel giardino della casa e proprio nel punto indicato dal fantasma venne
rinvenuto uno scheletro umano, con delle catene arrugginite ancora ben salde
alle ossa. Ai resti venne data degna sepoltura e la casa venne purificata con dei
rituali religiosi, da allora linfestazione e le maledizioni lasciarono per sempre
quelle mura.
In questo testo troviamo tutte le caratteristiche tipiche del fantasma