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Le lezioni continuarono e Ejzenstejn si impegn molto a sensibilizzare gli
studenti al pensiero dell'autore.
LA MESSA IN SCENA
Spesso Ejzenstejn teneva lezioni con scenografi, attori, musicisti, ecc perch
credeva nella necessit di sviluppare il soggetto nella maniera pi completa
possibile. La messa in scena nei film ha un'importanza immensa. Nel teatro gli
elementi della messa in scena vengono fissati durante le prove e le repliche,
Nel film essendo l'azione frammentata in inquadrature, la messa in scena
fondamentale ed necessario tenerla sempre ben chiara in mente. Secondo
Ejzenstejn il dramma si scopone in atti, gli atti in scene, le scene nella loro
messa in scena; nel cinema la scomposizione continua e la messa in scena si
frantuma in nodi di montaggio e il nodo di montaggio nelle inquadrature
singole.
Come prima cosa si evidenziano gli attori che saranno quindi Dessalines, i
militari, il prete e la serva. Si cerca quindi di definire le dinamiche: perch
Dessalines va da un prete, essendo ateo? Perch va da solo? Perch era per
mantenere buoni i rapporti, durante l'organizzazione dell'insurrezione e si
presenta da solo perch era una cena formale per soli uomini, senn avrebbe
portato sua moglie. Lui diffidente, ma non pu conoscere il tranello. Il prete e
la serva rappresentano due personaggi opposti: uno quello che lo trascina nel
tranello, l'altra quella che lo libera.
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ma sbagliata, perch rende naturale l'accerchiamento e non si crea nessun
crescendo drammatico.
Si decide quindi di inserire le porte, si opta per tre porte, cos da lasciare pi
possibilit a Dessalines di guardarsi intorno prima della decisione estrema.
Generiamo cos almeno due luoghi di azione separati. A questo punto per ci
sar da definire le azioni, cos da essere in grado, poi di assegnare ad ogni
luogo una precisa azione. Queste azioni sono:
1. Attesa di Dessalines
2. Arrivo di Dessalines
3. Incontro con Dessalines e inizio accerchiamento
4. Avvertimento della schiava
5. Controllo dell'avvertimento e continuazione dell'accerchiamento
6. Fuga
Ejzenstejn decide di usare quello che lui definisce "Colpo Doppio": come nella
Corazzata Potemkin c' la folla che scende gi dalla scala e poi viene
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inquadrata la carrozzella, nella carrozzella l'azione si ripete per con un
aggiunto valore drammatico. Allo stesso modo qua vanno ricreate due
situazioni analoghe in modo che la seconda arricchisca la prima ed aggiunga
un nuovo livello di tensione. Questi doppi colpi devono essere separati, per da
una tregua, da un momento di staticit.
Ora possiamo stabilire gli ingressi. Se Dessalines deve trovarsi nella zona II,
allora converr che entri dalla porta A, cos che possa generarsi del movimento
al suo arrivo. I congiurati si dovranno spostare verso la zona II e aprirsi per
mostrare l'ingresso di Dessalines. Se invece Dessalines entrasse dalla porta C,
passerebbe in secondo luogo il suo ingresso, potrebbe essere anche non visto.
Si decide di far annunciare l'arrivo di Dessalines.
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con degli scalini perch si preferiva interrare o, comunque ribassare la stanza
rispetto al resto della casa per avere soffitti pi ampi. Tutte queste modifiche
sono giuste e necessarie: non bisogna farci obbligare nelle scelte dall'apparato
scenico. Tutto pu essere modificato fintantoch non viene costruito, dopo sar
giustamente impedito. Inoltre un gruppo sulla scala dar un equilibrio
compositivo dopo che alcuni dei generali si saranno spostati da sinistra a
destra all'arrivo di Dessalines. ( PICCOLA ANNOTAZIONE: nel teatro italiano ci si
riferisce a destra e sinistra indicando il palco come visto dal pubblico; nel teatro
anglosassone ci si riferisce invece a stage right e stage left in riferimento agli
attori; per usare le indicazioni italiane bisogna usare house right e house left).
La schiava entrer dalla porta B che deve essere abbastanza ampia per poter
interessare a Dessalines come possibile via di fuga e per dare la possibilit alla
fine della scena di far entrare i ribelli da un'ipotetica veranda affacciata sul
giardino.
Quando gli attori si muovono giusto che facciano si parte di uno stesso
gruppo, ma non che siano dei soldatini (a parte nella parte in cui bloccano le
uscite, allora l devono essere coordinati). Quindi qualcuno star fermo, qualcun
altro invece si muover, qualcuno passer davanti, altri dietro. Ognuno
consapevole del proprio gruppo e ognuno consapevole del proprio personaggio.
Il primo prospetto di movimenti comincia a essere delineato.
Adesso va creata tensione nella prima parte, come? Cosa fa la schiava? "Arma
Dessalines contro il complotto", quindi prima dovr avvenire un'azione
contraria: Dessalines dovr essere disarmato. Verr fatto in modo da
sottolineare anche le caratteristiche del viscido informatore che acquister
importanza come personaggio e sar proprio lui a disarmarlo chiedendogli la
sciabola prima di sedersi. Ancora Dessalines sar sospettoso ma poco al
corrente dell'intera situazione, mentre lo spettatore deve essere in grado di
gridare di non farlo, per questo dovremo aggiungere i commenti prima velati
degli ufficiali, poi sempre pi intensi, ma alle spalle del protagonista.
Avremo il disarmo nella zona a destra della scena, dove Dessalines si sta
intrattenendo con il prete, a questo punto l'informatore dovrebbe logicamente
uscire dalla porta C. SBAGLIATO! Se esce dalla porta A, avr modo di mostrare
l'arma a tutti i generali e comunicare con soltanto un gesto il fatto che l'ospite
stato disarmato. Lo schema dei movimenti sar quindi questo:
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Altra cosa importante da sottolineare che Dessalines non guarda mai in faccia
i generali francesi per un giuramento fatto in precedenza, per sottolineare
questa decisione, dovr per guardare negli occhi la schiava e, nel momento in
cui lancer la sua accusa salendo sul palco, dovr cominciare a scrutare di
nuovo il volto dei generali.
Appena salito sul tavolo dovr gridare qualcosa e tra le molte frasi, la pi
adatta "indietro", perch un ordine militare a cui tutti i presenti (a parte il
prete) reagiranno in maniera automatica. A questo punto comincer a
indietreggiare e a cercare l'uscita verso la porta A, cosa impossibile perch
bloccata, ma dovremo lasciare una sedia su cui lui faccia il gesto di scendere
per poi tornare sui suoi passi e lanciarsi verso la finestra. Il gesto ultimo e pi
grande, sar quello di lanciare il candelabro sulla tavola. In quel modo i francesi
si avvicineranno alla tavola e la figura dell'haitiano che spunter dalla porta o
dalla finestra con una fiaccola acquister ancor maggiore importanza. La scena
si potr concludere con un sipario e solo la musica e le grida.
LA SCANSIONE FILMICA